أديلينا باتي

أديلا خوانا ماريا باتي (19 فبراير 1843 - 27 سبتمبر 1919)، ^{[ 1 ]} والمعروفة باسم أديلينا باتي ، كانت مغنية أوبرا إسبانية-إيطالية . في أوج مسيرتها الفنية، كانت تتقاضى أجورًا ضخمة مقابل أدائها في عواصم الموسيقى في أوروبا وأمريكا. غنت لأول مرة أمام الجمهور وهي طفلة عام 1851، وقدمت آخر عروضها أمام الجمهور عام 1914. إلى جانب معاصراتها جيني ليند وكريستينا نيلسون ، تُعد باتي واحدة من أشهر مغنيات السوبرانو في التاريخ، وذلك بفضل نقاء وجمال صوتها الغنائي وجودة تقنية الغناء الإيطالي (بيل كانتو) التي لا تُضاهى . 

وصفها الملحن جوزيبي فيردي ، في كتاباته عام 1877، بأنها ربما تكون أفضل مغنية عاشت على الإطلاق و"فنانة مذهلة". ^{[ 2 ]} وقد شارك فيردي إعجابه بموهبة باتي العديد من نقاد الموسيقى والمعلقين الاجتماعيين في عصرها.

وُلدت أديلا خوانا ماريا باتي في مدريد ، وهي الابنة الصغرى للمغني سالفاتوري باتي (1800-1869) ومغنية السوبرانو كاترينا باريلي (توفيت عام 1870). ^{[ 3 ]} كان والداها الإيطاليان يعملان في إسبانيا وقت ولادتها. ولأن والدها كان من صقلية ، فقد وُلدت باتي رعيةً لملك الصقليتين . لاحقًا، حصلت على جواز سفر فرنسي، لأن زوجيها الأولين كانا فرنسيين.

كانت شقيقتاها أماليا وكارلوتا باتي مغنيتين أيضًا. أما شقيقها كارلو باتي فكان عازف كمان وتزوج من الممثلة إيفي جيرمون . في طفولتها، انتقلت العائلة إلى مدينة نيويورك. نشأت باتي في حي ويكفيلد في برونكس ، حيث لا يزال منزل عائلتها قائمًا. ^{[ 4 ]} غنّت باتي احترافيًا منذ طفولتها، وتطورت لتصبح مغنية سوبرانو كولوراتورا ذات طبقات صوتية متساوية تمامًا ونبرة دافئة وناعمة بشكلٍ مدهش. تعلمت باتي الغناء واكتسبت فهمًا لتقنيات الصوت من زوج أختها موريس ستراكوش ، الذي كان موسيقيًا ومنتجًا موسيقيًا. ^{[ 5 ]}

التطور الصوتي

ظهرت أديلينا باتي لأول مرة على خشبة الأوبرا في سن السادسة عشرة، في 24 نوفمبر 1859، بدور البطولة في أوبرا " لوسيا دي لامرمور" لدونيزيتي في أكاديمية الموسيقى بنيويورك. وفي 24 أغسطس 1860، شاركت مع إيما ألباني كعازفتين منفردتين في العرض العالمي الأول لكانتاتا تشارلز ووجك ساباتيه في مونتريال، والتي عُرضت تكريمًا لزيارة أمير ويلز . وفي عام 1861، في سن الثامنة عشرة، دُعيت إلى دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن ) لأداء دور أمينة في أوبرا " لا سونامبولا " لبيليني . ^{[ 3 ]} حققت نجاحًا باهرًا في كوفنت غاردن ذلك الموسم، ما دفعها لشراء منزل في كلافام ، واتخذت من لندن قاعدة لها، وانطلقت بعدها لتجوب القارة الأوروبية، حيث قدمت دور أمينة في باريس وفيينا في السنوات اللاحقة بنجاح مماثل.

خلال جولة أمريكية عام ١٨٦٢، غنّت أغنية جون هوارد باين " الوطن! يا له من وطن جميل! " في البيت الأبيض أمام الرئيس أبراهام لينكولن وزوجته ماري تود لينكولن . كان الزوجان لينكولن في حداد على وفاة ابنهما ويلي ، الذي توفي بمرض التيفوئيد. تأثر الزوجان بشدة وطلبا إعادة غناء الأغنية. ومنذ ذلك الحين، ارتبطت الأغنية بأديلينا باتي، وأدّتها مرات عديدة كفقرة إضافية في نهاية حفلاتها الموسيقية.

تميزت مسيرة باتي الفنية بنجاح مهني متواصل. قدمت عروضًا واسعة النطاق في إنجلترا والولايات المتحدة، بالإضافة إلى أوروبا القارية، بما في ذلك روسيا، وأمريكا الجنوبية. حظيت حفلاتها بحضور جماهيري كبير واهتمام واسع من الجمهور والنقاد. إلى جانب قدراتها الصوتية، ساهم مظهرها الشاب في تعزيز حضورها على المسرح وسمعتها العامة.

في الفترة ما بين عامي 1869 و1870، قامت بجولات فنية في أوروبا وروسيا. حققت حفلاتها في موسكو وسانت بطرسبرغ نجاحًا باهرًا، وكررت باتي رحلاتها إلى روسيا طوال سبعينيات القرن التاسع عشر. في روسيا، نسجت علاقات صداقة متينة مع كبار الشخصيات في المجتمع الروسي، من موسيقيين وكتاب ومثقفين، مثل بيوتر إليتش تشايكوفسكي ، وأنطون روبنشتاين ، وألكسندر سيروف ، وفلاديمير ستاسوف . في سانت بطرسبرغ، خلال موسمي 1874 و1875، التقت باتي لأول مرة بإرنستو نيكوليني (زوجها الثاني لاحقًا). في ذلك الوقت، تعرفت أيضًا على المؤرخ الروسي البارز ديمتري إيلوفايسكي وعائلته. استمرت هذه الصداقة لعقود، حتى أن ستيبان، ابن عم إيلوفايسكي وقائد فرقة القيصر ألكسندر الثالث، سافر إلى ويلز للقاء أديلينا خلال النصف الأول من ثمانينيات القرن التاسع عشر. كانت باتي أيضاً معلمة لابنة إيلوفايسكي، فارفارا.

خلال ستينيات القرن التاسع عشر، امتلكت باتي صوتًا عذبًا عاليًا، نقيًا كصوت الطيور، ومرنًا بشكل ملحوظ، ما جعله مثاليًا لأدوار مثل زيرلينا ولوسيا وأمينة. ولكن، كما لاحظ فيردي عام ١٨٧٨، اكتسبت نغماتها المنخفضة عمقًا وجمالًا مع تقدمها في السن، ما مكنها من التفوق في أداء الأدوار الأكثر قوة. مع ذلك، تحولت باتي إلى مغنية محافظة في المرحلة الأخيرة من مسيرتها الأوبرالية والحفلات الموسيقية. كانت تعرف تمامًا ما يناسب صوتها المتقدم في السن، والتزمت به. عادةً، تضمنت برامج حفلاتها خلال تسعينيات القرن التاسع عشر مجموعة من الألحان الشعبية المألوفة، والتي غالبًا ما كانت عاطفية، وغير متطلبة، والتي كانت بالتأكيد ستنال إعجاب معجبيها.

لكن خلال ذروة مسيرتها الفنية في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، كانت باتي مغنية أكثر جرأة، وأثبتت جدارتها كممثلة بارعة في الأدوار الغنائية التي تتطلب استحضار مشاعر عميقة، مثل جيلدا في ريغوليتو ، وليونورا في إيل تروفاتوري ، ودور البطولة في سميراميس ، وزرلينا في دون جيوفاني ، وفيوليتا في لا ترافياتا . كما كانت مستعدة لأداء أدوار درامية في أوبرا مثل الأفريقية ، والهوغونوت ، وحتى عايدة . مع ذلك، لم تُجرب باتي غناء أي أدوار واقعية ، لأن هذا النوع من الأدوار لم يشتهر إلا في أواخر مسيرتها الفنية، خلال العقد الأخير من القرن التاسع عشر.

قبل سنوات عديدة، خاضت باتي تجربة طريفة في باريس مع مؤلف أوبرا "بيل كانتو" جواكينو روسيني ، الذي كان مدافعًا شرسًا عن قيم الغناء الإيطالي التقليدي. يُروى أنه عندما قدّمها ستراكوش، مُعلّمها (وصهرها)، إلى روسيني في إحدى حفلات استقباله الراقية خلال ستينيات القرن التاسع عشر، أقنعها روسيني بغناء "أونا فوتشي بوكو فا" من أوبرا " حلاق إشبيلية " لروسيني ، مع إضافات من ستراكوش لإبراز صوت السوبرانو. سأل روسيني، الذي بدا عليه الانفعال: "ما هذه المقطوعة؟". فأجاب ستراكوش: "يا مايسترو، إنها من تأليفك". فردّ روسيني: "لا، ليست من تأليفي، إنها من تأليف ستراكوش". (كلمة "Cochonnerie" هي تعبير فرنسي قوي يشير إلى "القمامة" ويعني حرفيًا "ما هو مميز للخنازير أو مناسب لها.") ^{[ 6 ]}

الفطنة المالية والتقاعد

في أوج شهرتها، كانت باتي تتقاضى 5000 دولار في الليلة الواحدة، ذهباً. وكانت عقودها تنص على أن يُذكر اسمها في مقدمة قائمة الممثلين وأن يُطبع بحجم أكبر من أي اسم آخر في فريق العمل.

في مذكراته، استذكر منظم الأوبرا الشهير "الكولونيل" مابلسون شخصية باتي العنيدة وحسها التجاري الحاد. ويُقال إنها كانت تمتلك ببغاءً درّبته على الصياح "كاش! كاش!" كلما دخل مابلسون الغرفة. كتب جيروم ك. جيروم في عام 1926: ^{[ 7 ]}

لقد استمتعنا بعروض أوبرا رائعة في كوفنت غاردن، وأحيانًا في مسرح صاحبة الجلالة في هاي ماركت أيضًا. لكن الأجور الباهظة التي كانت تُدفع للنجوم هي التي قضت على كل شيء. كنتُ أعمل في مكتب محاماة يُمثل مابلسون. كانت أديلينا باتي والآخرون يُصرّون على مبالغ تُكبّد الإدارة خسائر فادحة حتى عندما تكون جميع تذاكر المسرح مُباعة. كانت حجتهم أنها كانت تتقاضى أكثر مما تطلب. لم يكن هناك أي منطق في ذلك. فبدون الأوركسترا والجوقة وباقي الفنانين، وبدون المسرح وكل ما تبقى، كم كانت ستتقاضى ليلة بعد ليلة؟

استمتعت باتي بمظاهر الشهرة والثراء، لكنها لم تكن مبذرة في إنفاق أموالها، خاصة بعد أن خسرت جزءًا كبيرًا من ثروتها نتيجة انفصالها عن زوجها الأول (انظر أدناه). استثمرت مبالغ طائلة بحكمة، وعلى عكس بعض زملائها السابقين المبذرين، مثل مغني التينور الشهير جيوفاني ماريو ، الذي توفي في فقر، قضت أيامها الأخيرة في أجواء مترفة.

في عام 1893، قدمت باتي دور البطولة في أوبرا غابرييلا التي طواها النسيان الآن من تأليف إميليو بيتزي في عرضها العالمي الأول في بوسطن. وكانت باتي قد كلفت بيتزي بتأليف الأوبرا خصيصاً لها.

بعد عشر سنوات، قامت بجولة غنائية أخيرة في الولايات المتحدة؛ إلا أنها مُنيت بفشل ذريع على الصعيدين النقدي والمالي والشخصي، نتيجة لتدهور صوتها مع التقدم في السن والإرهاق. ومنذ ذلك الحين، اقتصرت مشاركتها على حفلات موسيقية متفرقة هنا وهناك، أو عروض خاصة تُقام في مسرح صغير بنته في مقر إقامتها الفخم، قلعة كريج-واي-نوس في ويلز . وكان آخر ظهور علني لها في 24 أكتوبر 1914، عندما شاركت في حفل موسيقي للصليب الأحمر في قاعة ألبرت الملكية بلندن، والذي نُظّم لمساعدة ضحايا الحرب العالمية الأولى . ^{[ 8 ]} عاشت ما يكفي لتشهد نهاية الحرب، وتوفيت عام 1919 لأسباب طبيعية.

سُجّلت أولى تسجيلات صوتها حوالي عام ١٨٩٠ على أسطوانات فونوغرافية لصالح توماس مارشال في نيويورك. ولا يُعرف لا عناوين التسجيلات ولا أرقامها. وقد فُقدت جميع هذه الأسطوانات باستثناء واحدة. الأسطوانة الوحيدة المتبقية موجودة في جامعة سيراكيوز في نيويورك. ونظرًا لهشاشتها، لا يمكن تشغيلها دون خطر التلف. ^{[ ٩ ]}

سجلت باتي أكثر من 30 أسطوانة غراموفون لأغانٍ وألحان أوبرالية (بعضها نسخ مكررة)  - بالإضافة إلى تسجيل صوتي واحد (تهنئة بالعام الجديد لزوجها الثالث، أرادت أن يحتفظ به كتذكار)  - في منزلها الويلزي عامي 1905 و1906 لصالح شركة غراموفون وآلة كاتبة . ^{[ 10 ]} في ذلك الوقت، كانت في الستينيات من عمرها، وقد تجاوز صوتها ذروته بعد مسيرة مهنية حافلة في الأوبرا امتدت إلى عام 1859.

ومع ذلك، ظل صوتها وسلاسة غنائها قويين، مما عوض عن ضعف تحكمها في التنفس. ^{[ 3 ]} كما تُظهر التسجيلات صوتًا صدريًا ، ونبرة صوت ناعمة، وارتعاشًا .

تضمن إرث باتي المسجل عددًا من الأغاني والألحان من الأوبرا التالية: Le Nozze di Figaro ، Don Giovanni ، Faust ، Martha ، Norma ، Mignon و La sonnambula .

أُنتجت التسجيلات بواسطة شركة غراموفون آند تايبرايتر ، الشركة السابقة لشركة إي إم آي ريكوردز ، وصدرت في الولايات المتحدة بواسطة شركة فيكتور توكينج ماشين . كتب عازف البيانو المرافق لباتي، لاندون رونالد ، عن جلسة التسجيل الأولى له مع المغنية: "عندما انطلقت نغمات البوق الصغير (الغراموفون) الجميلة، انتابتها حالة من النشوة! كانت تُرسل القبلات إلى البوق وتُردد: 'آه! يا إلهي! الآن أفهم لماذا أنا باتي! أجل! يا له من صوت! يا لها من فنانة! أفهم كل شيء!' كان حماسها ساذجًا وصادقًا لدرجة أن مدحها لصوتها بدا لنا جميعًا أمرًا صحيحًا ومناسبًا."

تمت إعادة إصدار 32 تسجيلًا لباتي على أقراص مدمجة في عام 1998 بواسطة شركة مارستون ريكوردز (رقم الكتالوج 52011-2).

خُطبت باتي وهي قاصر لهنري دي لوسي، بارون فيل، ^{[ 11 ]} وتزوجت ثلاث مرات: أولها عام 1868 من هنري دي روجر دي كاهوساك، ماركيز كو (1826-1889). سرعان ما انهار الزواج؛ إذ أقام كلاهما علاقات غرامية، وحصل دي كو على انفصال قانوني عام 1877، ثم طُلقت منه عام 1885. انتهى الزواج بمرارة، وكلفها نصف ثروتها.

ثم عاشت مع المغني الفرنسي إرنستو نيكوليني لسنوات عديدة حتى تمكنت، بعد طلاقها من كو، من الزواج منه في عام 1886. استمر هذا الزواج حتى وفاته وكان يبدو سعيدًا، لكن نيكوليني حرم باتي من الميراث، مما يشير إلى وجود بعض التوتر في السنوات الأخيرة.

كان زواج باتي الأخير عام ١٨٩٩ من البارون رولف سيدرستروم (١٨٧٠-١٩٤٧)، وهو أرستقراطي سويدي وسيم، وإن كان متزمتًا، يصغرها بسنوات عديدة. وقد قيّد البارون حياة باتي الاجتماعية بشكل كبير، إذ خفّض عدد خدمها من ٤٠ إلى ١٨، لكنه منحها الإخلاص والثناء اللذين كانت تحتاجه، ليصبح الوريث الوحيد لها. بعد وفاتها، تزوج من امرأة تصغره بكثير. وأصبحت ابنتهما الوحيدة، بريتا إيفون سيدرستروم (مواليد ١٩٢٤)، الوريثة الوحيدة لباتي. لم تنجب باتي أطفالًا، لكنها كانت على علاقة وثيقة بأبناء وبنات إخوتها. وتُعدّ باتي لوبون، الممثلة والمغنية الحائزة على جائزة توني ثلاث مرات ، حفيدة أحد أبناء إخوتها، وهي تحمل اسمها. أما عازف الطبول سكوت ديفورز فهو ابن أخيها الثالث.

طورت باتي حبًا للبلياردو وأصبحت لاعبة مرموقة، ^{[ 12 ]} حيث ظهرت كضيفة شرف في العديد من أحداث البلياردو الكبرى لمباريات استعراضية وعروض تسديدات رائعة.

بعد تقاعدها، استقرت باتي، التي أصبحت رسمياً البارونة سيدرستروم، في وادي سوانزي في ويلز ، حيث اشترت قلعة كريج-واي-نوس . ^{[ 13 ]} وهناك قامت بتركيب طاولة بلياردو بقيمة 2000 دولار، وأنشأت مسرحها الخاص، وهو نسخة مصغرة من المسرح الموجود في بايرويت ، وسجلت أسطواناتها على الفونوغراف. ^{[ 14 ]}

قامت باتي أيضًا بتمويل محطة قطار كريغ-واي-نوس على خط سكة حديد نيث وبريكون . ^{[ 15 ]} وفي عام 1918، تبرعت بمبنى الحديقة الشتوية من عقارها في كريغ-واي-نوس لمدينة سوانزي . أُعيد بناؤه وأُطلق عليه اسم جناح باتي . توفيت في كريغ-واي-نوس، وبعد ثمانية أشهر دُفنت في مقبرة بير لاشيز في باريس لتكون قريبة من والدها وملحنها المفضل، روسيني، وفقًا لوصيتها.

كانت أديلينا باتي تتمتع بصوت سوبرانو عالٍ . وكان صوتها متجانساً تماماً، وكان مداها الصوتي واسعاً، من دو المنخفضة إلى فا العالية (دو ₄ - فا ₆ ). ^{[ 16 ]}

الحياة الباريسية بقلم جاك أوفنباخ ، مع كتاب من تأليف هنري ميلاك ولودوفيك هاليفي (1866)، يذكر أديلينا باتي:

"Je veux، moi، dans la Capitale

Voir les divas qui Font fureur

Voir la Patti في Don Pasquale

Et Thérésa dans le Sapeur"

ومن بين الأعمال الأدبية والموسيقية الأخرى التي تستحضر باتي:

• آنا كارنينا لليو تولستوي
• صورة دوريان غراي لأوسكار وايلد
• عصر البراءة بقلم إديث وارتون
• نانا بقلم إميل زولا
• بورونيا بقلم ليوبولدو ألاس
• شرلوك هولمز بقلم آرثر كونان دويل
• قرية في قمم الأشجار بقلم جول فيرن
• هيتي، أول مئة عام لها، بقلم راشيل فيلد
• تشير أغنية " The Deadwood Stage (Whip-Crack-Away!) " التي ظهرت في كل من فيلم Calamity Jane والمسرحية الموسيقية Calamity Jane إلى قبعة كانت ترتديها باتي كجزء من محتويات العرض للبيع في عربة الخيول.
• في تسعينيات القرن التاسع عشر، اتخذت المغنية الأمريكية الأفريقية سيسيريتا جونز الاسم الفني "بلاك باتي"، وأطلقت على فرقتها اسم "بلاك باتي تروبادورز".
• قصيدة بيبي دو بقلم دوغلاس مور

• كون، جون فريدريك؛ ويليام ر. موران (1993). أديلينا باتي: ملكة القلوب . دار أماديوس للنشر. رقم ISBN 978-0-931340-60-4.
• فريتاس، روجر؛ غناء نفسها: أديلينا باتي وأداء الأنوثة . مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى 1 أغسطس 2018؛ 71 (2): 287-369.
• كلاين، هيرمان (2008). عهد باتي (1920) . دار نشر كيسينجر. رقم ISBN 978-1-4365-7176-0.
• لاو، ل. (1884). أربعة عشر عامًا مع أديلينا باتي . ريمنجتون وشركاه.
• مابلسون، جيمس هنري (1966). روزنتال، هارولد (محرر). مذكرات مابلسون؛ مسيرة مدير عروض أوبرالية، 1858-1888 . نيويورك: أبليتون-سينشري . ISBN 0-370-00080-3.
• سكوت، مايكل (1977). سجل الغناء . داكوورث. ISBN 978-0-7156-1030-5.

الوسائط المتعلقة بأديلينا باتي على ويكيميديا ​​كومنز

• أديلينا باتي. أول نجمة عالمية في لشبونة
• أديلينا باتي على بي بي سي سيمرو ويلز
• باتي تغني في مهرجان سينسيناتي للأوبرا عام 1882 الذي حضره أوسكار وايلد.
• مجموعة رقمية من المواد المتعلقة بأديلينا باتي
• أديلينا باتي في دور جولييت (1878) ، وهي واحدة من العديد من الوثائق المتعلقة بباتي الموجودة في أوراق ألفريدو باريلي في أرشيفات جورجيا .