الدلالات الموسيقية

يشير علم دلالات الموسيقى إلى قدرة الموسيقى على نقل المعنى الدلالي . تُعدّ الدلالات سمةً أساسيةً للغة ، وقد كان ما إذا كانت الموسيقى تشترك في بعضٍ من هذه القدرة على تهيئة المعنى ونقله موضوعًا لدراساتٍ حديثة. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

تتحدد أصوات الرئيسيات بشكل أساسي بخصائص شبيهة بالموسيقى (مثل درجة الصوت ، وسعة الصوت ، وتعديلات التردد ، والجرس، والإيقاع ) ، ويُفترض أن القدرات الموسيقية البشرية لعبت دورًا محوريًا في تطور اللغة . وبالمثل، يُفترض أن الخطوات الأولى للرضع في تعلم اللغة، من الناحية النمائية ، تستند إلى المعلومات النبرية ، وأن التواصل الموسيقي في الطفولة المبكرة (مثل موسيقى الأم) له دور رئيسي في النمو العاطفي والمعرفي والاجتماعي للأطفال. وتُعدّ الموهبة الموسيقية فريدة من نوعها في بعض النواحي لدى الجنس البشري؛ فالبشر وحدهم من يؤلفون الموسيقى، ويتعلمون العزف على الآلات الموسيقية ، ويعزفون عليها بشكل تعاوني في مجموعات. ويُعدّ العزف على آلة موسيقية في مجموعة مهمة بالغة الصعوبة على الدماغ البشري ، إذ يُحتمل أن تُفعّل جميع العمليات المعرفية التي نعرفها. فهي تشمل الإدراك ، والفعل، والتعلم ، والذاكرة ، والعاطفة ، وغيرها، مما يجعل الموسيقى أداة مثالية لدراسة الإدراك البشري وآليات الدماغ الكامنة وراءه. يشمل تخصص " الإدراك العصبي للموسيقى"، وهو تخصص حديث نسبياً، مجالاً واسعاً من البحوث البيولوجية والنفسية ، بدءاً من دراسة علم النفس الصوتي والترميز العصبي للأصوات، وانتهاءً بوظائف الدماغ الكامنة وراء الإدراك والعاطفة أثناء إدراك وإنتاج المعلومات الموسيقية شديدة التعقيد. ^{[ 5 ]}

جملة مثل "سيسي تغني أغنية" تُخفف العبء عن المعالجة العصبية للكلمات ذات الصلة الدلالية مثل "موسيقى"، بينما لا تُخفف من معالجة الكلمات غير ذات الصلة الدلالية مثل "سجادة". ^{[ 6 ] [ 4 ]} يُعرف هذا التأثير بتأثير التمهيد الدلالي ؛ ويشير إلى ميزة المعالجة المتسقة للغاية التي تُلاحظ للكلمات التي تسبقها سياق ذو صلة دلالية. ينعكس هذا التأثير في المعالجة الدلالية كهربائيًا من خلال مُكوّن N400 في قياسات الجهد المُستحث المرتبط بالحدث (ERP) . يُعد N400 مُكوّنًا سالب القطبية في ERP، ويبلغ ذروته فوق مواقع الأقطاب الكهربائية المركزية الجدارية. يظهر بعد حوالي 250 مللي ثانية من بدء تحفيز الكلمة، ويبلغ أقصى سعة له عند حوالي 400 مللي ثانية. عندما تسبق الكلمة سياق دلالي، تتناسب سعة N400 عكسيًا مع درجة التوافق الدلالي بين الكلمة والسياق الدلالي الذي يسبقها. يبدو أن معالجة أي نوع من المعلومات ذات المعنى الدلالي تقريبًا مرتبطة بتأثير N400 ( Kutas & Federmeier 2000 ).

من الواضح أن المعلومات الدلالية سمة أساسية للغة، ولكن هل هذا النوع من المعلومات يمثل أيضًا جانبًا مهمًا من الموسيقى؟

يفترض معظم منظري الموسيقى أربعة جوانب مختلفة على الأقل للمعنى الموسيقي:

1. المعنى الذي ينشأ من اتصال عبر أطر مرجعية مختلفة تشير إليها الأنماط أو الأشكال المشتركة (أنماط الصوت من حيث درجة الصوت، والديناميكيات ، والإيقاع ، والجرس، وما إلى ذلك، والتي تشبه سمات الأشياء مثل المياه المتدفقة، على سبيل المثال).
2. المعنى الذي ينشأ من الإيحاء بحالة مزاجية معينة
3. بمعنى أن ذلك ينتج عن ارتباطات خارج نطاق الموسيقى ( النشيد الوطني ، على سبيل المثال)
4. بمعنى يمكن أن يُعزى إلى التفاعل بين الهياكل الرسمية في خلق أنماط من التوتر والحل.

يرفض معظم اللغويين فكرة قدرة الموسيقى على نقل مفاهيم دلالية محددة. ^{[ 7 ]} مع ذلك، قدمت دراسة كولش وآخرون عام 2004 ^{[ 1 ]} أدلة سلوكية وكهربائية فيزيولوجية قوية على قدرة الموسيقى على نقل المعلومات الدلالية. وفي السياق نفسه للعلاقة بين الموسيقى والمعنى، حظيت " الدلالات " الموسيقية القادرة على نقل المعلومات الدلالية باهتمام كبير أيضًا. ^{[ 8 ]}

يبدو بديهيًا أن بعض مقاطع سيمفونية "الكواكب" لهولست أو سيمفونيات بيتهوفن تُهيئ لكلمة " بطل " بدلًا من كلمة "برغوث". وكما ذُكر سابقًا، استخدم كويلش وزملاؤه جملًا ومقاطع موسيقية، من حيث معناها، إما مرتبطة أو غير مرتبطة بالكلمة المستهدفة. نصف الكلمات المستهدفة كانت مجردة، والنصف الآخر كلمات ملموسة. معظم المحفزات التي هيأت للكلمات الملموسة كانت تُشبه أصواتًا (مثل صوت طائر) أو صفات أشياء (مثل النغمات المنخفضة المرتبطة بالقبو أو درجات الصوت التصاعدية المرتبطة بالدرج). بعض المحفزات الموسيقية (خاصة تلك المستخدمة كمحفزات للكلمات المجردة) كانت تُشبه إشارات نبرية، وربما إيمائية، يمكن ربطها بكلمات معينة (مثل تنهد، عزاء). محفزات أخرى قدمت أشكالًا أو أنماطًا موسيقية نمطية ترتبط عادةً بكلمات معينة (مثل ترنيمة كنسية وكلمة إخلاص).

من المهم الإشارة إلى أن المشاركين لم يكونوا على دراية بالمقاطع الموسيقية، لذا لم يكن بالإمكان إضفاء المعنى ببساطة من خلال ارتباطات خارج نطاق الموسيقى ذات صلة مباشرة باللغة (مثل العناوين أو كلمات الأغاني). ولأن تحفيز الكلمات لا يعتمد على ارتباطات مباشرة بين المحفزات الموسيقية والكلمات المستهدفة، فقد تمكن كولش وزملاؤه من دراسة ما إذا كان من الممكن استثارة موجة N400 بواسطة محفزات غير مرتبطة مباشرة باللغة.

سلوكياً، صنّف المشاركون 92% من الكلمات المستهدفة تصنيفاً صحيحاً عند عرضها بعد جملة. وعندما سُبقت الكلمات المستهدفة بمقاطع موسيقية، صُنّفت 80% منها تصنيفاً صحيحاً. جُمعت بيانات سلوكية إضافية من خلال تجربة تمهيدية طُلب فيها من المشاركين تقييم العلاقة الدلالية بين الكلمات المحفزة والكلمات المستهدفة باستخدام مقياس يتراوح من -5 إلى +5، وتجربة أخرى طُلب فيها من المشاركين اختيار الكلمة الأقرب دلالياً للكلمة المحفزة من قائمة تضم خمس كلمات. وقد حافظت التجربة التمهيدية والتجربة الإضافية على نتائج الأداء السلوكي خلال تجربة تخطيط الدماغ الكهربائي الأولى .

تم قياس المعالجة الدلالية باستخدام تخطيط كهربية الدماغ (EEG). أثارت الكلمات المستهدفة موجة N400 عند عرضها بعد جمل غير مترابطة دلاليًا. وبالمثل، لوحظ تأثير N400 عند عرض الكلمات المستهدفة قبل مقاطع موسيقية غير مترابطة دلاليًا، مما يدل على قدرة الموسيقى على نقل معلومات ذات دلالة دلالية من خلال تحفيز تمثيلات المفاهيم ذات الدلالة. وكما هو متوقع، أظهرت استجابات الدماغ المرتبطة بالحدث (ERPs) للكلمات المستهدفة موجات N400 أكبر عند عرضها بعد جمل غير مترابطة دلاليًا مقارنةً بعرضها بعد جمل مترابطة دلاليًا. وكما هو الحال عند عرضها قبل الجمل، أثارت الكلمات المستهدفة أيضًا موجات N400 أكبر عند عرضها بعد مقطع موسيقي غير مترابط مقارنةً بعرضها بعد مقطع مترابط. في كل من اللغة والموسيقى، أثارت الكلمات المستهدفة، سواء الملموسة أو المجردة، تأثيرات N400 كبيرة.

لم يختلف تأثير N400 (أي تأثير الكلمات المستهدفة غير المُهيأة مقابل الكلمات المستهدفة المُهيأة) بين مجال اللغة (الجمل التي تليها الكلمات المستهدفة) ومجال الموسيقى (المقاطع الموسيقية التي تليها الكلمات المستهدفة)، من حيث السعة أو زمن الاستجابة أو التوزيع على فروة الرأس. في كلا المجالين، بلغ تأثير N400 الثنائي ذروته عند حوالي 410 مللي ثانية فوق مواقع الأقطاب الكهربائية المركزية الجدارية . لم تختلف تأثيرات N400 بين أزواج الكلمات المستهدفة المُهيأة وغير المُهيأة، سواء في مجال اللغة أو في مجال الموسيقى. تستبعد هذه النتائج احتمال أن تكون المقاطع الموسيقية قد هيأت ببساطة حالة عاطفية متسقة أو غير متسقة مع المحتوى العاطفي للكلمة المستهدفة.

لم تختلف مصادر النشاط الكهربائي للدماغ المسؤولة عن تأثير N400 إحصائيًا بين مجالي اللغة والموسيقى، لا من حيث المواقع، ولا من حيث الاتجاهات، ولا من حيث القوة، ولا من حيث وقت الذروة، ولا من حيث تفسير التباين. وأشار تحليل مصدر تأثير N400 إلى وجود مولدات في الجزء الخلفي من التلفيف الصدغي الأوسط (MTG، منطقة برودمان 21/37)، بالقرب من التلم الصدغي العلوي. ويتوافق هذا التموضع مع العديد من الدراسات حول التشريح العصبي الوظيفي للعمليات الدلالية على مستوى الكلمات والجمل.

• كولش، ستيفان؛ كاسبر، إليزابيث؛ ساملر، دانييلا؛ شولز، كاترين؛ غونتر، توماس؛ فريديريتشي، أنجيلا د. (2004). "الموسيقى واللغة والمعنى: بصمات دماغية للمعالجة الدلالية". مجلة نيتشر لعلم الأعصاب . 7 (3): 302-307 . doi : 10.1038/nn1197 . PMID 14983184. S2CID 16254461 .  {{cite journal}}: CS1 maint: ref duplicates default ( link )
• شتاينبيس، نيكولاس؛ كويلش، ستيفان (2011). "تأثيرات التمهيد العاطفي للأصوات الموسيقية على معالجة معنى الكلمات". مجلة علم الأعصاب الإدراكي . 23 (3): 604-621 . doi : 10.1162/jocn.2009.21383 .{{cite journal}}: CS1 maint: ref duplicates default ( link )
• كولش، ستيفان (2011). "نحو أساس عصبي لمعالجة الدلالات الموسيقية". مراجعات فيزياء الحياة . 8 (2): 89-105 . doi : 10.1016/j.plrev.2011.04.004 .{{cite journal}}: CS1 maint: ref duplicates default ( link )
• كوتاس، مارتا؛ فيدرماير، كارا د. (2000). "الفيزيولوجيا الكهربائية تكشف استخدام الذاكرة الدلالية في فهم اللغة". اتجاهات في العلوم المعرفية . doi : 10.1016/S1364-6613(00)01560-6 . ISSN 1364-6613 . {{cite journal}}: CS1 maint: ref duplicates default ( link )
• جيوفري، ستيفانو (2022). التأليف بدون طلبات (ملف PDF) (أطروحة دكتوراه). جامعة يورك.{{cite thesis}}: CS1 maint: ref duplicates default ( link )
• بينكر، ستيفن (2009). كيف يعمل العقل . نيويورك : دبليو دبليو نورتون وشركاه . رقم ISBN 9780393069730.{{cite book}}: CS1 maint: ref duplicates default ( link )
• سوين، جوزيف ب. (1996). "نطاق الدلالات الموسيقية". مجلة علم الجمال ونقد الفن . 54 (2): 135-152 . doi : 10.2307/431086 .{{cite journal}}: CS1 maint: ref duplicates default ( link )

• جونز، إم آر وآخرون: الأسس المعرفية للتواصل الموسيقي، الجمعية الأمريكية لعلم النفس، 1992
• سوين، ج.: اللغات الموسيقية، نيويورك، 1997
• رافمان، د.: اللغة والموسيقى والعقل، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1993
• ماير، إل بي: العاطفة والمعنى في الموسيقى، مطبعة جامعة شيكاغو، 1956
• هيفنر، ك.: القيمة العاطفية للنغمة والإيقاع في الموسيقى، المجلة الأمريكية لعلم النفس، 1937
• بيرس، سي.: الأوراق المجمعة لسي إس بيرس، مطبعة جامعة هارفارد، 1958
• زبيكوفسكي، ل.: تصور الموسيقى: البنية المعرفية والنظرية والتحليل، مطبعة جامعة أكسفورد، 2002
• فريديريتشي، أ.د.: نحو أساس عصبي لمعالجة الجمل المسموعة، اتجاهات العلوم المعرفية، 2002
• ديمونيه، ج . وآخرون : تشريح المعالجة الصوتية والدلالية لدى الأشخاص الطبيعيين، الدماغ، 1992
• برايس، سي. وآخرون: فصل العمليات الدلالية عن العمليات الصوتية أثناء القراءة، مجلة علم الأعصاب الإدراكي، 1997
• فريديريتشي، إيه دي وآخرون: فصل الجوانب الدلالية والنحوية للمعالجة في الدماغ البشري: دراسة باستخدام التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي لأنواع مختلفة من الكلمات، قشرة المخ، 2000
• ني، و. وآخرون: شكل ومحتوى مميزان مرتبطان بالحدث في معالجة الجملة، مجلة علم الأعصاب الإدراكي، 2000
• كوبربيرغ، جي. وآخرون: الركائز العصبية المشتركة والمتميزة للمعالجة البراغماتية والدلالية والنحوية للجمل المنطوقة: دراسة باستخدام التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي، مجلة علم الأعصاب الإدراكي 2000
• باومغارتنر، أ. وآخرون: يكشف التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي المرتبط بالأحداث عن مواقع قشرية متورطة في دمج الجمل السياقية، مجلة نيوروإيميج، 2002
• هالغرين، إي. وآخرون: استجابات تخطيط الدماغ المغناطيسي الشبيهة بموجة N400 والتي يتم تعديلها بواسطة السياق الدلالي وتكرار الكلمات والفئة المعجمية في الجمل، مجلة Neuroimage، 2002
• هيلينيوس، ب. وآخرون: مسارات زمنية متميزة لفهم الكلمات والسياق في القشرة الصدغية اليسرى، الدماغ، 1998

• علم العلامات الموسيقية
• اللغويات
• علم الأعصاب الموسيقي
• المدلول والدال

تتضمن هذه المقالة مواد من مقالة Citizendium بعنوان " الدلالات الموسيقية "، والتي تم ترخيصها بموجب رخصة Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported ولكنها ليست مرخصة بموجب رخصة GFDL .