استغلال النازيين

يُعدّ استغلال النازية (أو ما يُعرف أيضًا باسم "الاستغلال النازي ") نوعًا فرعيًا من أفلام الاستغلال وأفلام الاستغلال الجنسي ، حيث يتناول جرائم جنسية يرتكبها النازيون ، غالبًا بصفتهم مشرفين على المعسكرات أو السجون خلال الحرب العالمية الثانية . تتبع معظم هذه الأفلام نمط "النساء في السجن" ، حيث يتم نقلهن إلى معسكر اعتقال أو معسكر إبادة أو بيت دعارة نازي ، مع التركيز بشكل خاص على السادية والعنف والإذلال . يُعتبر فيلم "إلسا، ذئبة قوات الأمن الخاصة " (1974)، وهو إنتاج كندي، أشهر هذه الأفلام وأكثرها تأثيرًا (والذي وضع معايير هذا النوع). وقد دفع نجاحه المفاجئ، إلى جانب نجاح فيلمي " صالون كيتي" و "حارس الليل "، صانعي الأفلام الأوروبيين، وخاصة في إيطاليا ، إلى إنتاج أفلام مماثلة، حيث تم إصدار ما يزيد قليلاً عن اثني عشر فيلمًا خلال السنوات القليلة التالية. وبعد تصديرها عالميًا إلى دور العرض وأشرطة الفيديو، تعرضت هذه الأفلام لانتقادات لاذعة ورقابة شديدة ، واختفى هذا النوع الفرعي تقريبًا بحلول نهاية سبعينيات القرن العشرين.

في إيطاليا، تُعرف هذه الأفلام ضمن سلسلة "الساديون النازيون"، المستوحاة من أفلام فنية مثل فيلم "سالو، أو 120 يومًا في سدوم " (1975) للمخرج بيير باولو بازوليني ، وفيلم "صالون كيتي" (1976) للمخرج تينتو براس . ^{[ 1 ]} ومن أبرز مخرجي هذا النوع باولو سولفاي ( فيلم "الوحش في حالة هيجان " ، المعروف أيضًا باسم "الوحش في حالة هيجان" و "معسكر جحيم قوات الأمن الخاصة ")، وسيزار كانيفاري ( فيلم "آخر عربدة للرايخ الثالث" ، المعروف أيضًا باسم "آخر عربدة للجيستابو" و "كاليغولا متجسدًا في هتلر ")، وآلان بايت ( فيلم " قطار خاص لقوات الأمن الخاصة" ، المعروف أيضًا باسم " قطار خاص لهتلر" و "قطار الجحيم ")، وجميعها من إنتاج عام 1977.

ابتكر المخرجون الإيطاليون مزيجًا فريدًا من الصور الجنسية والمواضيع النازية. ويمكن ملاحظة ذلك في فيلم " روما، مدينة مفتوحة" ( 1945) للمخرج روبرتو روسيليني . وفي فيلم آخر لروسيليني، " ألمانيا، عام الصفر " (1948)، يربط بين النازية والبيدوفيليا . كما يُعد فيلم "الملعونون " (1969)، وهو إنتاج فني مثير للجدل من إخراج لوتشينو فيسكونتي ، ويتناول صعود وسقوط عائلة صناعية ألمانية في الرايخ الثالث، مصدر إلهام رئيسي لهذا النوع من الأفلام. يُظهر الفيلم مشهدًا جماعيًا لرجال من قوات العاصفة (SA) المثليين، ويصوّر إحدى الشخصيات الرئيسية كشخص منحرف مضطرب يرتدي زيًا تنكريًا، ويتحرش بالفتيات الصغيرات، ويمارس زنا المحارم مع والدته.

من الأمثلة المبكرة الأخرى التي جمعت بين المواضيع الجنسية والنازية، الإنتاجان الألمانيان الغربيان " جنرال الشيطان " (1955) للمخرج هيلموت كوتنر ، و " مُجبرون على الحب " (1961). أما الفيلم الفرنسي المستقل " الرذيلة والفضيلة " (1963)، من إخراج روجر فاديم ، فهو إعادة سرد مُنمّق لرواية " جوستين " للماركيز دي ساد ، وتدور أحداثه خلال الاحتلال النازي لفرنسا. ويُعدّ هذا الفيلم معالجةً دقيقةً وساخرةً تُلمّح فقط إلى الانحلال الجنسي الصريح في الرواية الأصلية.

يتضمن فيلم "المرابي" (The Pawnbroker) الذي نال استحسان النقاد عام 1964 مشهدًا استرجاعيًا يُظهر نساءً عاريات محتجزات في بيت دعارة داخل معسكر اعتقال. ويحتوي فيلم الإثارة الإيطالي "في طيات الجسد" (In the Folds of the Flesh ) (المعروف أيضًا باسم " في طيات اللحم" Nelle pieghe della carne ، 1970) على مشهد استرجاعي مماثل يُظهر نساءً عاريات جذابات يُقتدن إلى غرفة غاز نازية. مع ذلك، يُعتبر فيلم "معسكر الحب 7" ( Love Camp 7 ) (1969) أول فيلم استغلال جنسي صريح تدور أحداثه في معسكر نازي . ويمكن اعتبار هذا الفيلم أيضًا بمثابة مقدمة لنوع أفلام " النساء في السجن" (Women in Prison) ، الذي اشتهر بفضل فيلم " بيت الدمى الكبير" (The Big Doll House ) للمخرج روجر كورمان عام 1971.

وضع فيلم "معسكر الحب 7 " نمطًا للعديد من الأفلام التي تلته. تشبه قصته حكايات المغامرات المثيرة التي كانت تُنشر في مجلات المغامرات الرجالية في تلك الفترة ( مثل "قصة الرجل"، و"رجال اليوم"، و"عالم الرجال" ، و" ملحمة الرجل "، وغيرها). في محاولة لإنقاذ عالم يهودي، تتسلل عميلتان إلى معسكر تابع لفرقة "جوي ديفيجن" النازية ، حيث تُحتجز السجينات كعبيد جنس لضباط ألمان. تتضمن مشاهد الفيلم إذلالًا مهينًا، وجلدًا، وتعذيبًا، وعلاقات مثلية، ومحاولات اغتصاب، وتنتهي بهروب عنيف ودموي. من بين الشخصيات النمطية قائد قاسٍ ومنحرف، وطبيبة مثلية، وحراس ساديون يعتدون على السجينات بلا رحمة، ورجل ألماني متعاطف يحاول مساعدة النساء الأسيرات.

استمر موضوع الاعتداء الجنسي النازي في فيلم The Cut-Throats (1969) الرخيص والعنيف الذي كان يُعرض في دور السينما المكشوفة، وفي فيلم Torture Me, Kiss Me (1970)، وهو فيلم منخفض الميزانية بالأبيض والأسود من أفلام الدرجة الثانية، يتناول ضباطًا نازيين ساديين يعذبون مدنيات (بما في ذلك مشاهد جلد ذات طابع شهواني) في فرنسا المحتلة.

معظم أفلام استغلال النازية تدور أحداثها في معسكرات الاعتقال النازية، حيث تُصوَّر سجينات شابات مثل معسكر النساء رقم 119. يكون جلادوهن ضباطًا نازيين ، رجالًا ونساءً، يرتدون زي قوات الأمن الخاصة (SS) ، ويتحدثون عادةً بلكنة ألمانية مصطنعة، مستخدمين كلمات ألمانية غير ذات صلة أو بنطق خاطئ ، وغالبًا ما يتذرعون بـ"التجارب" كذريعة لممارسة عنف جسدي سادي (ربما مستوحين ذلك من أعمال أشخاص مثل جوزيف منغيله ، الذي أجرى تجارب طبية أدت في كثير من الأحيان إلى وفيات). تتضمن هذه الأفلام مشاهد جنسية، أو في أغلب الأحيان، مشاهد لأجساد السجينات العارية. وقد يصل مستوى العنف المصوَّر في هذه الأفلام إلى حدّ المبالغة في إظهار الدماء .

ركز هذا النوع الأدبي بشكل أساسي على ضابطات قوات الأمن الخاصة النازية. وقد صورهن كنساء فاتنات وجذابات، مثل إلسا التي جسدتها ديان ثورن، واللاتي اعتدين جنسيًا على أسرى الحرب الذكور (وخاصةً في حالات الاغتصاب غير القانوني ). ولأن الأحداث تدور في معسكر أسرى حرب (ستالاغ )، وليس معسكر اعتقال، فإن معظم الأسرى هم جنود من قوات الحلفاء، وليسوا مدنيين يهود.

هناك أيضاً العديد من الأفلام التي لا تتبع تقاليد أفلام الاستغلال النازي، مثل فيلم "Bordel SS" (1978) للمخرج خوسيه بينازيراف (وهو من الأفلام القليلة جداً التي تحمل شرفاً مشكوكاً فيه يتمثل في احتوائها على مشاهد جنسية صريحة )، وفيلم "Salon Kitty " (1976) للمخرج تينتو براس . لا تُعتبر هذه الأفلام عادةً من أفلام الاستغلال النازي "النموذجية"، بل تُصنف ضمن فئة " الأفلام الفنية ". مع ذلك، ونظراً لغموض هذا المصطلح، حتى فيلم " Il portiere di notte " ( حارس الليل ) (1974) للمخرجة ليليانا كافاني، والذي (في رأي الكثيرين) يفتقر إلى دافع الاستغلال، قد يُعتبر من هذا النوع من الأفلام.

يناقش الناقد سيرج داني استغلال النازيين في مقالته "رحلة كابو": "كان غودار هو من أراني بعض أشرطة "أفلام إباحية من معسكرات الاعتقال" مخبأة في زاوية من مكتبة الفيديو الخاصة به في رول ، وأبدى دهشته ذات يوم لعدم وجود من ينتقد هذه الأفلام أو يحظرها. وكأن دناءة نوايا صانعيها وتفاهة خيالات مستهلكيها "تحميها" بطريقة ما من الرقابة والاستنكار." ^{[ 3 ]}

كتاب لورا فروست بعنوان " دوافع جنسية: تخيلات الفاشية في الحداثة الأدبية" (2002) ( ISBN) 0801487641) يقول إن هذا النوع الأدبي هو جزء من محاولة إشكالية لربط الانحراف السياسي (أي الفاشية ، والعسكرة ، والإبادة الجماعية ) بالانحراف الجنسي (أي السادية والمازوخية ، والمثلية الجنسية ، وارتداء ملابس الجنس الآخر ، والبيدوفيليا ).

في أوائل ثمانينيات القرن الماضي، شقت أفلام استغلال النازية طريقها إلى السوق البريطانية ، بفضل انتشار تقنية الفيديو المنزلي VHS . ومع ابتعاد استوديوهات هوليوود الكبرى عن هذا الشكل الجديد، تُرك الأمر لشركات محلية صغيرة لتوفير هذه الأفلام. اشترت شركة صغيرة من إنجلترا ، تُدعى GO Video ، حقوق فيلم إيطالي بعنوان "معسكر تجارب قوات الأمن الخاصة" . أطلقت الشركة حملة تسويقية بإعلانات على صفحات كاملة تُظهر امرأة عارية مُعلقة من قدميها، وصليبًا معقوفًا يتدلى من معصمها، وقائدًا من قوات الأمن الخاصة يظهر في الخلفية. أصبحت إعلانات الفيلم في متاجر تأجير الفيديو هدفًا للمحتجين، الذين نظموا وقفات احتجاجية أمام هذه المتاجر وقدموا التماسات لحظر الفيلم. بعد صدور قانون تسجيلات الفيديو ، رُفض تصنيف معظم أفلام استغلال النازية (المُصنفة تحت عنوان " أفلام نازية بشعة") من قِبل المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام. تم سحب الأفلام التالية من الأسواق:

• معسكر تجارب SS ( تجربة SS / Lager SSadis Kastrat Kommandantur )
• الوحش في حالة هيجان ( معسكر الجحيم إس إس / لا بيستيا إن كالوري )
• فيلم "آخر حفلة جنسية للجيستابو" ( آخر حفلة جنسية للرايخ الثالث / كاليغولا متجسدًا في هتلر / L'ultima orgia del III Reich ). وقد رفض المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام (BBFC) مؤخرًا، في عام 2021، إصداره على أقراص DVD.
• معسكر الحب 7
• النساء المرحلات في القسم الخاص لقوات الأمن الخاصة ( Le Deportate della sezione Speciale SS )
• تم رفض منح فيلم "معسكر الحب النازي 27" شهادة عرض سينمائي في عام 1977.

من بين الأفلام المذكورة أعلاه، فيلم "معسكر تجارب قوات الأمن الخاصة" هو الفيلم الوحيد المتوفر حاليًا في المملكة المتحدة.

في إسرائيل تحديدًا، خلال ستينيات القرن العشرين، انتشرت " روايات معسكرات الاعتقال " ككتب جيبية تُركز قصصها على الخصائص الفريدة لهذا النوع الأدبي. وقد تزامنت هذه الظاهرة مع محاكمة أيخمان عام ١٩٦١. وحققت مبيعات هذه الأدبيات الإباحية أرقامًا قياسية في إسرائيل، حيث بيعت مئات الآلاف من النسخ في الأكشاك. ^{[ ٤ ]} وقد استُلهمت هذه الروايات من رواية " بيت الدمى" للكاتبة كاتزيتنيك ١٣٥٦٣٣ ، التي تتناول تجارب فتاة يهودية أُجبرت على ممارسة الدعارة في "قسم الفرح" ( المبنى ٢٤ ) في معسكر أوشفيتز ، وهي رواية لا تزال محل جدل. ^{[ ٤ ]}

• التصنيف: أفلام استغلال النازية
• أفلام تتناول النازية والجنس
• أناقة نازية
• زومبي النازيين
• ستالاغ في الخيال
• الحرب العالمية الثانية في الثقافة الشعبية
• قوات فافن إس إس في الثقافة الشعبية
• تذكارات نازية
• مقتنيات جرائم القتل

• بوتسوورث، سارة، ومارتي أبنهويس (محرران). وحوش في المرآة: تصويرات النازية في الثقافة الشعبية لما بعد الحرب . ويستبورت : مجموعة غرينوود للنشر ، 2010. ISBN 978-0-313-38216-1
• إيفرز، فلوريان . Vexierbilder des الهولوكوست . ميونيخ : LIT Verlag، 2011. ISBN 978-36-43111-906
• ماجيلو، دانيال هـ.، وإليزابيث بريدجز، وكريستين ت. فاندر لوغت (محررون). استغلال النازية!: صورة النازية في السينما والثقافة الشعبية . مدينة نيويورك : كونتينوم، 2011. ISBN 978-1-441-18359-0
• روي، بيناكي . " أوهام السجن : النساء في أفلام استغلال النازية". تصوير المرأة في الإعلام والأدب . تحرير: نوالي، أ.، س. فاشيست، وب. روي. نيودلهي : أكسس، 2013 ( ISBN) 978-93-82647-01-0). الصفحات  23-33.

• موقع Popfiction.com مؤرشف بتاريخ 3 أكتوبر 2011 على موقع Wayback Machine، سينما استغلال النازية
• مقال تحليلي ساديكونازي عن أفلام الاستغلال النازي