ماريان فون ويرفكين

يمكنك المساعدة في توسيع هذه المقالة باستخدام النص المترجم من المقالة المقابلة باللغة الألمانية . (أغسطس 2022) انقر فوق [إظهار] للحصول على تعليمات الترجمة المهمة. اطلع على النسخة المترجمة آليًا للمقالة الألمانية. الترجمة الآلية، مثل DeepL أو Google Translate، هي نقطة بداية مفيدة للترجمات، ولكن يجب على المترجمين مراجعة الأخطاء حسب الضرورة والتأكد من دقة الترجمة، بدلاً من مجرد نسخ ولصق النص المترجم آليًا في ويكيبيديا الإنجليزية. لا تترجم نصًا يبدو غير موثوق أو رديء الجودة. وإذا أمكن، تحقق من النص من خلال المراجع الواردة في المقالة المكتوبة باللغة الأجنبية. يجب عليك توفير إسناد حقوق الطبع والنشر في ملخص التحرير المرفق بترجمتك من خلال توفير رابط بين اللغات لمصدر ترجمتك. ملخص تحرير إسناد النموذج هوContent in this edit is translated from the existing German Wikipedia article at [[:de:Marianne von Werefkin]]; see its history for attribution. يمكنك أيضًا إضافة القالب {{Translated|de|Marianne von Werefkin}}إلى صفحة المناقشة . لمزيد من التوجيه، انظر ويكيبيديا:الترجمة .

ماريان فون ويرفكين
ماريانا فيروفكينا
صورة ذاتية، حوالي عام  1910
وُلِدّ	ماريانا فلاديميروفنا فيريوفكينا ( 1860-09-10 )10 سبتمبر 1860 تولا ، الإمبراطورية الروسية
مات	6 فبراير 1938 (1938-02-06)(77 سنة) أسكونا ، سويسرا
معروف بـ	تلوين
حركة	التعبيرية

ماريان فون ويريفكين (ولدت باسم ماريانا فلاديميروفنا فيريفكينا ؛ بالروسية : Мариа́нна Влади́мировна Верёвкина ، IPA: [mərʲɪˈanːə vlɐˈdʲimʲɪrəvnə vʲɪˈrʲɵfkʲɪnə] ؛ 10 سبتمبر [ OS 29 أغسطس] 1860 - 6 فبراير 1938) ^{[أ] كانت فنانة روسية، يُحتفل بعملها كجزء أساسي من} التعبيرية الألمانية .

ولدت ويرفكين لإليزابيث ني داراجان (1834-1885) وفلاديمير نيكولايفيتش فيريفكين (1821-1896)، قائد فوج يكاترينبورغ في تولا ، عاصمة محافظة تولا . كان والدها من النبلاء الروس الذين جاء أسلافهم من موسكو. وقد عمل في الجيش الإمبراطوري الروسي ، وأصبح جنرالًا وأخيرًا قائدًا لقلعة بطرس وبولس في سانت بطرسبرغ . تنتمي والدتها إلى عائلة قديمة من أمراء القوزاق ، وكان والدها، الفريق أول بيتر ميخائيلوفيتش داراجان (1800-1875)، حاكم تولا من عام 1850 إلى عام 1866، والقصر الرسمي هو المكان الذي ولدت فيه ابنتها ماريان. في عام 1874، تم اكتشاف موهبة ويرفكين في الرسم. تلقت ويرفكين على الفور دروسًا أكاديمية في الرسم. عندما كانت في سن المراهقة، كان لدى ويرفكين استوديو كبير في قلعة بطرس وبولس وورشة عمل في عقار عائلتها الصيفي المسمى "بلاغودات" (النعمة أو البركة) في ليتوانيا (التي كانت تحتلها روسيا في ذلك الوقت). يقع العقار على بعد حوالي 7 كيلومترات شمال غرب مدينة أوتينا الإقليمية في منتزه فيزونيليس، الذي أُعلن عنه كنصب طبيعي ليتواني في عام 1958. اعتبرت ويرفكين العقار والمناظر الطبيعية هناك بمثابة منزلها الحقيقي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1880، أصبح ويرفكين تلميذًا خاصًا لإيليا ريبين ، الممثل الأكثر أهمية لـ Peredvizhniki ("الرسامين المتجولين")، الذين مثلوا الواقعية الروسية . من خلال ريبين، اتصل ويرفكين بمستعمرة الفنانين في أبرامتسيفو ومع فالنتين سيروف ، ثاني تلميذ خاص لريبين، في مرحلة مبكرة. منذ عام 1883 في موسكو، درس ويرفكين الرسم مع إيلاريون بريانيشنيكوف وحضر محاضرات الفيلسوف فلاديمير سولوفيوف . في عام 1888، أنشأ ريبين "صورة ماريان ويرفكين" (Bildnis Marianne Werefkin  [de] )، كانت ويرفكين قد تعرضت في ذلك العام لحادث صيد أطلقت فيه النار عن طريق الخطأ على يدها اليمنى، يد الرسام. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كانت المرحلة الفنية الأولى المهمة التي مرت بها ويرفكين قبل عام 1890 عندما ذاع صيتها في الرسم الواقعي باعتبارها " رامبرانت الروسي " للإمبراطورية القيصرية . وقد حُفِظت بعض الأعمال، ولا يمكن التحقق من أعمال أخرى إلا من خلال الصور، واختفى العديد منها. وبعد عام 1890، قامت ويرفكين بتحديث أسلوبها في الرسم وتحولت إلى الرسم في الهواء الطلق مع سمات الانطباعية الأوروبية الشرقية . ويبدو أن لوحتين فقط من هذه الفترة لا تزالان موجودتين. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1892، دخلت ويرفكين في علاقة استمرت 27 عامًا مع أليكسي فون جولنسكي . كان ويرفكين أكثر تقدمًا في الرسم من جولنسكي وقرر تدريب ودعم الضابط العسكري المعدم الذي كان أصغر منها بخمس سنوات. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1896، بعد وفاة والد ويرفكين، الذي كان سيوفر لويرفكين معاشًا قيصريًا نبيلًا قدره 7000 روبل سنويًا، انتقلت إلى ميونيخ مع خادمتها البالغة من العمر 11 عامًا هيلين نيسناكوموف  [ألماني] وجاولنسكي. كان معاش ويرفكين السنوي في ذلك الوقت يعادل حوالي اثنين وعشرين ألف مارك ألماني . جاءت "خادمة ويرفكين" الصغيرة إلى حد ما، نيسناكوموف، إلى منزل ويرفكين في سن التاسعة، بعد وفاة زوج أم الطفل الذي كان ضابط شرطة محليًا، تاركة الأم، التي كانت تشرب بكثرة، مع ثلاثة أطفال كمتسولة. سمح والد ويرفكين لهيلين بدخول المنزل. تم وضع أختها، ماري، في ملجأ للفتيات، وبقي شقيقها مع والدته وكان لصًا [...] لا يمكن تغييره. وبما أن الأم لم تكن جديرة بالثقة، فقد نصحها مدير ويرفكين بالتنازل عن جميع حقوقها في رعاية الطفل لصالح ويرفكين، وهو ما فعلته. وعلى الرغم من الظروف المأساوية التي مرت بها نيسناكوموف، ففي مقابل الدفء والغذاء، كان عليها أن تكسب قوتها كمتدربة لدى خادمة ويرفكين [في ذلك الوقت] في تولا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في ميونيخ، استأجرت ويرفكين شقة مزدوجة مريحة في الطابق الثالث من شارع جيزيلاستراس 23 في منطقة شوابينغ ، حيث قامت بتأثيثها جزئيًا بأثاث على طراز الإمبراطورية والبيدرماير ، والذي قارنته بأثاث الفن الشعبي المصنوع في ورش عمل الفنانة يلينا بولينوفا (1850-1898) في مستعمرة الفنانين في أبرامتسيفو . في البداية، عهدت ويرفكين بتعليم جولنسكي الإضافي إلى السلوفيني أنطون أزبي ، بينما قاطعت رسمها لمدة عشر سنوات بالضبط لصالح تعليمه. مثل العديد من النساء في الفن، أخضعت طموحاتها الفنية لمصالح حبيبها. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كان ويرفكين يعلم أن جولنسكي كانت زير نساء: "الحب شيء خطير، وخاصة في أيدي جولنسكي". ^{[ بحاجة لمصدر ]} رفضت ويرفكين الزواج، ليس فقط بسبب المعاش السخي من القيصر، والذي كانت ستفقده لو كانت امرأة متزوجة. لكن ويرفكين كانت عازمة على دعم جولنسكي كفنانة بكل الطرق. وفي مكان ويرفكين، كان من المفترض أن تحقق جولنسكي كل شيء فنيًا كان يُحرم منه "المرأة الضعيفة" في أي حال من الأحوال. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

"مرت ثلاث سنوات في رعاية عقله وقلبه بلا كلل. كل شيء، كل شيء تلقاه مني، تظاهرت بأخذه - كل ما أضعه فيه تظاهرت بتلقيه كهدية... حتى لا يغار كفنان، أخفيت فني عنه" (ويريفكين، مقتبس من فاثكي 1980: 17). كان امتنان جولينسكي في المقابل هو إساءة معاملة خادمة ويريفكين الشابة، التي كان جولينسكي على علاقة بها بالفعل، على الرغم من صغر سنها، كانت عارضة أزياء لجاولينسكي وكانت مغرمة به بشدة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1897، أسست ويرفكين جماعة القديس لوقا ( Bruderschaft von Sankt Lukas ) في "صالونها الوردي"، حيث رأى أعضاؤها أنفسهم في تقليد نقابة القديس لوقا والتي شكلت في النهاية نواة جمعية الفنانين الجدد في ميونيخ (NKVM) و The Blue Rider . ^[2]

في عام 1897، ذهب ويرفكين إلى البندقية برفقة أزبي وجاولنسكي وديمتري كاردوفسكي وإيجور جرابار ، في البداية لزيارة معرض ريبين. ثم درسوا بعد ذلك لوحات الأساتذة القدامى في متاحف مختلفة في شمال إيطاليا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1902، أنجبت خادمة ويرفكين نيسناكوموف، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك 17 عامًا، طفلًا من جولينسكي، أطلق عليه اسم أندرياس نيسناكوموف (توفي عام 1984 - أطلق عليه اسم أندرياس جولينسكي  [de] بعد زواج والديه، وفي وقت لاحق من حياته أصبح أيضًا فنانًا معروفًا)، وفي وقت الولادة، كان كل من نيسناكوموف وجاولينسكي قد عادا لأكثر من عام إلى روسيا. في نوفمبر 1902، بدأت ويرفكين في كتابة Lettres à un Inconnu (رسائل إلى مجهول) كنوع من اليوميات، والتي أنهتها في عام 1906. بعد عام، ذهبت إلى نورماندي مع الرسام الروسي ألكسندر فون سالزمان  [de] ، بينما بقي جولينسكي في ميونيخ. تم إنشاء لوحة جولينسكي Die Werefkin im Profil  [de] (ويرفكين في صورة جانبية) حوالي عام 1905. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1906 سافرت ويرفكين إلى فرنسا مع جولينسكي ونيسناكوموف وابنهما أندرياس. ذهبوا أولاً إلى بريتاني. ومن هناك، عبرت ويرفكين باريس وآرل إلى سوسي ليه بين بالقرب من مرسيليا، حيث عاش صديقها الرسام بيير جيريو (1876-1948). هناك، على البحر الأبيض المتوسط، استأنفت ويرفكين نشاطها الفني. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1907، رسمت ويرفكين أولى لوحاتها التعبيرية. من الناحية الأسلوبية، اتبعت ويرفكين نظريات فنسنت فان جوخ ، ورسم بول غوغان السطحي، ورسم لويس أنكيتين المتناغم، ورسومات هنري دي تولوز لوتريك الكاريكاتورية والجريئة، وأفكار ليه نابيس . في دائرة الأصدقاء في ميونيخ، أُطلق على ويرفكين لقب "الفرنسية". من حيث الأيقونات والزخارف، غالبًا ما استعانت ويرفكين بأعمال إدوارد مونش ، وأدخلت الفنانين المذكورين أعلاه إلى الصورة قبل زملائها، مثل ^فاسيلي كاندنسكي وغابرييل مونتر ، الذين اتخذوا الخطوات الأولى نحو التعبيرية. في ذلك الوقت، كان الفنانون ^{يان فيركادي} وهوغو ترويندل وهيرمان هوبر وكيرت هيرمان يرتادون صالون ويرفكين.

في ربيع عام 1908، زار صديق غوغان البولندي فلاديسلاف سليفينسكي فيرفكين. أقنع جولينسكي بالرسم السطحي. في الصيف، التقى الزوجان الفنانان فيرفكين/ جولينسكي ومونتر/ كاندينسكي في مورناو أم ستافيلسي في بافاريا العليا للرسم معًا. في شتاء نفس العام، توصل فيرفكين وجاولينسكي وأدولف إيربسلو وأوسكار فيتنشتاين  [دي] إلى فكرة تأسيس NKVM ، والتي عُيِّن كاندينسكي أول رئيس لها في عام 1909. أصبح الراقص ألكسندر ساخاروف عضوًا في NKVM مع فيرفكين وجاولينسكي، أعد أدائه الكبير في أوديون في ميونيخ .

في عام 1909، كان الرسام السويسري كونو أمييت ، الذي كان ينتمي في ذلك الوقت إلى مجموعة فناني الجسر ، ضيفًا في صالون ويرفكين. أصبح أمييت لاحقًا أحد أفضل أصدقاء ويرفكين السويسريين إلى جانب بول كلي وزوجته ليلي. في الأول من ديسمبر 1909، تم افتتاح أول معرض لـ NKVM مع 16 فنانًا. عرضت ويرفكين ست لوحات، بما في ذلك Schuhplattler ، التزامها بالفن الشعبي البافاري. في عام 1909، تم إنشاء لوحة Zwillinge (Werefkin)  [de] (التوأم).

وبعد فترة وجيزة، سافرت ويرفكين إلى ليتوانيا لزيارة شقيقها بيتر (1861-1946)، الذي كان حاكمًا في كاوناس . وقد رُسمت هناك العديد من الرسومات والعديد من اللوحات في ذلك الشتاء.

في نهاية سبتمبر 1910، أجرى فرانز مارك اتصالاً مع فناني NKVM. ونعلم منه أن في المقام الأول كان ويريفكين وجاولنسكي هما من فتحا عينيه على شكل فني جديد.

منذ بداية شهر مايو 1911، عاش بيير جيريو (1876-1948) مع ويرفكين وجاولنسكي في شارع جيزيلاستراس 23 عندما عرض هو ومارك لوحاته في معرض في معرض هاينريش تانهاوزر الحديث . وفي الصيف، سافر ويرفكين مع جولنسكي إلى بريرو على بحر البلطيق . وفي نهاية العام، ذهبا إلى باريس، حيث التقيا بهنري ماتيس شخصيًا.

في ديسمبر 1911، غادر كاندنسكي NKVM، مع مونتر ومارك، لتقديم أول معرض لمحرري Der Blaue Reiter (الفارس الأزرق) في شتاء 1911/1912. في عام 1912، غادر ويرفكين وجويلينسكي أيضًا NKVM، الذي لم يتم إزالته رسميًا من سجل الجمعيات في ميونيخ حتى عام 1920. كما عرض ويرفكين مع أعضاء NKVM وBlue Rider جنبًا إلى جنب مع فناني الجسر من 18 نوفمبر 1911 إلى 31 يناير 1912 في الانفصال الجديد في برلين. عرضت ويرفكين هناك لوحتها Schlittschuhläufer (متزلجو الجليد). ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1913، شاركت ويرفكين وجاولنسكي في معرض محرري مجلة Der Blaue Reiter في معرض برلين Der Sturm (العاصفة) للفنان هيروارث والدن . في نفس العام، كانت ويرفكين تنوي الانفصال النهائي عن جوولنسكي وسافرت إلى فيلنيوس في ليتوانيا، حيث أصبح شقيقها بيتر حاكمًا في تلك الأثناء. في نهاية يوليو 1914، عادت ويرفكين إلى ألمانيا من ليتوانيا. وصلت إلى ميونيخ في 26 يوليو. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى في الأول من أغسطس عام 1914، اضطر ويرفكين وجاولنسكي إلى مغادرة ألمانيا في غضون 24 ساعة والفرار إلى سويسرا مع طاقم الخدمة هيلين نيسناكوموف مع ابنها أندرياس، وشقيقة هيلين ماريا نيسناكوموف، التي انضمت في وقت سابق إلى الخدمة المنزلية. سلمت ويرفكين مفاتيح شقتها وحارسها إلى بول كلي وزوجته ليلي قبل الفرار إلى سويسرا. في البداية، عاشوا في سان بريكس على بحيرة جنيف . نتيجة للحرب، تم تخفيض معاش ويرفكين إلى النصف. في عام 1916، كان هناك معرض فردي في زيورخ ، حيث انتقل الزوجان في سبتمبر/أكتوبر عام 1917. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

نتيجة لثورة أكتوبر الروسية ، فقدت ويرفكين معاشها القيصري. وتبع ذلك المشاركة في Cabaret Voltaire بعد أن التقى ويرفكين بمؤسسيه. في عام 1918، انتقل ويرفكين وجاولنسكي إلى أسكونا على بحيرة ماجوري . في عام 1919، شارك ويرفكين في معرض "رسامو أسكونا" في صالون زيورخ للفنون في فولفسبيرج  [de] مع جولنسكي وروبرت جينين وآرثر سيجال وأوتو نيماير هولشتاين. في عام 1920، عُرضت بعض أعمال ويرفكين في بينالي البندقية . عاش ويرفكين دائمًا في سويسرا كشخص عديم الجنسية، وحصل على جواز سفر نانسن منذ عام 1922. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1921 انفصل جولينسكي عن ويرفكين وانتقل إلى فيسبادن ، حيث تزوج في عام 1922 مدبرة منزل ويرفكين هيلين نيسناكوموف، والدة ابنه أندرياس. خلال هذه الفترة الصعبة، أصبح ويرفكين صديقًا لرسام زيورخ ويلي فرايز وزوجته كاثرينا، المولودة ريجيني (1894-1973). في 12 رسالة إلى زيورخ بين عامي 1921 و1925، وصفت ويرفكين وضعها اليائس، والذي، مع ذلك، لم يستطع كسر شجاعتها وقدرتها على العمل. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 1924، شارك ويرفكين في تأسيس مجموعة الفنانين Der Große Bär (الدب الأكبر، نسبة إلى كوكبة الدب الأكبر ) في أسكونا مع والتر هيلبيج وإرنست فريك وألبرت كولر وآخرين. أقامت هذه المجموعة من الفنانين معرضًا كبيرًا في عام 1925 في Kunsthalle Bern ، تلا ذلك معارض مشتركة أخرى، بما في ذلك في عام 1928 في Galerie Nierendorf في برلين مع كريستيان رولفس وكارل شميدت روتلوف وروبرت جينين . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في كثير من الأحيان، كانت ويرفكين تكسب رزقها من خلال رسم الملصقات والبطاقات البريدية المصورة أو كتابة المقالات، على سبيل المثال في عام 1925 لصحيفة نويه تسورخر تسايتونج ، حيث تم نشر انطباعاتها عن رحلة إلى إيطاليا مع إرنست ألفريد آي  [de] في وقت لاحق.

في عام 1928، كتبت ورسمت ويرفكين مجموعة "انطباعات أسكونا"، التي أهدتها إلى ناقد الفن في زيورخ هانز تروج (1864-1928). وفي العام نفسه، التقت بدييجو هاجمان (1894-1986) وزوجته كارمن (1905-2001)، اللذان أنقذاها من مصاعب اقتصادية أكبر. وفي العامين الأخيرين قبل الحرب العالمية الأولى في ميونيخ، أصبحت التغييرات الأسلوبية في لوحات ويرفكين، والتي أدت إلى أعمالها المتأخرة، ملحوظة بالفعل، لكنها استمرت في تطويرها في سويسرا. لم تعد لوحاتها تثير "الصدمات" المفاجئة لدى المشاهد بنفس الطريقة التي اعتادت عليها. أصبحت أعمالها عمومًا أكثر سردية، وداخلية، وأكثر غموضًا من ذي قبل. انجذب إليها الكتاب على وجه الخصوص، وشجعوا على تفسير وإنشاء أعمالهم الخاصة، مثل الشاعر إيفان جول أو الشاعر برونو جوتز . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

إن السمات الروسية النموذجية في لوحات ويرفكين، وخاصة في التلوين، والتي لاحظتها الشاعرة إلسي لاسكر شولر بالفعل في ميونيخ، يجب أن تظهر بوضوح بشكل خاص في أعمالها الأخيرة في أسكونا. حتى لو نقلت هذه السمات إلى زخارف تيسينو، فإن لوحات ويرفكين كانت في البداية غريبة على معظم السويسريين وغالبًا ما كانت تُساء فهمها. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

عندما توفيت ويريفكين في أسكونا في 6 فبراير 1938، تم دفنها في المقبرة المحلية وفقًا للطقوس الأرثوذكسية الروسية، مع تعاطف جميع السكان تقريبًا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يتم الاحتفاظ بجزء كبير من تراثها الفني والأدبي في مؤسسة ماريان ويرفكين في أسكونا  [بالألمانية] في أسكونا . وبفضل التبرعات، نمت مقتنياتها الآن إلى ما يقرب من 100 لوحة. تمتلك المؤسسة أيضًا 170 دفتر رسم ومئات الرسومات. يتم تقديم جزء منها في المجموعة الدائمة لمتحف الفن الحديث المشترك في أسكونا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تحمل الفنانة اسم "جائزة ماريان ويرفكين  " التي تمنحها جمعية الفنانين في برلين للفنانات المعاصرات كل عامين.

• 
  صورة ذاتية في بلوزة البحار ، 1893، زيت على قماش
• 
  في المسرح الأول ، 1906، تيمبرا وغواش على ورق
• 
  الخريف، المدرسة (هربست، شول)، ج. 1907، درجة حرارة على الورق المقوى
• 
  الراقص ألكسندر ساخاروف ، 1909، تيمبرا
• 
  هيلين (هيلين نيسناكوموف، بتصفيفة شعر يوكو هيوغو اليابانية العصرية )، حوالي عام 1909، غواش، ريشة وحبر على ورق منسوج ؛ وصية ويريفكين ، مجموعة نيكولاس داراجان الخاصة
• 
  المرأة السوداء (Schwarze Frauen)، 1910، ألوان مائية على الورق المقوى
• 
  متزلجو الجليد (I pattinatori)، 1911، رسم تيمبرا على ورق
• 
  رياح العاصفة (ستورمويند)، 1915-1917، زيت على قماش
• 
  حارس الشرطة في فيلنيوس ، 1917، درجة الحرارة على القماش، متحف كومونالي دارتي مودرنا، أسكونا
• 
  ليلة رائعة ، 1917، زيت وتمبرا على كرتون
• 
  العائلة (La Familia)، 1922، تيمبرا على الورق المقوى
• 
  الراهب (دير مونش)، 1932، درجة حرارة على الورق المقوى

• قائمة الفنانين الروس

مقتبس من: "ماريان فون ويريفكين في مورناو - Kunst und Theorie, Vorbilder und Künstlerfreunde"، كاتالوج einer Sonderausstellung im Schloßmuseum Murnau ، Bearbeitet von Brigitte Salmen.

• ماليشيفا، تانيا، وإيزابيل وونش، محرران. ماريان ويرفكين والفنانات في دائرتها . بريل، 2017 ISBN 978-90-04-32897-6 
• سالمين، بريجيت. ماريان فون ويريفكين . هيرمر، 2019 ISBN 978-3-7774-3306-6 

• صورة لهيلين نيسناكوموف وماريان فون ويريفكين في الاستوديو، حوالي عام 1900، ميونيخ
• سيرة ذاتية مختصرة مع صورة
• ماريان فون ويريفكين في متحف بوهوسلان، أوديفالا، السويد (بالسويدية)