تنويعات البيانو (كوبلاند)

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كُتبت مقطوعات البيانو للمؤلف الموسيقي الأمريكي آرون كوبلاند للعزف المنفرد على البيانو في الفترة من يناير إلى أكتوبر 1930. وقد أُهديت إلى الكاتب والناقد الأدبي الأمريكي جيرالد سايكس (حوالي 1904-1984)، [ 1 ] ونُشرت في الأصل عام 1932 بواسطة دار نشر كوس كوب، التي اندمجت مع دار نشر آرو ميوزيك عام 1938، ثم استحوذت عليها دار نشر بوزي آند هوكس عام 1956. ويبلغ وقت الأداء التقريبي 11 دقيقة.

خلفية

تُعدّ "متغيرات البيانو" نتاجًا للمرحلة الثانية من أسلوب كوبلاند، والتي تُعرف أيضًا بالمرحلة التجريدية، والتي اقتصرت على المؤلفات الآلية (غير الصوتية). خلال هذه الفترة، ابتعد الملحن عن الأساليب الجازية التي جربها في عشرينيات القرن العشرين، وبدأ العمل بشكل أكبر في اتجاه الموسيقى المطلقة . ويتجلى تأثير نادية بولانجر ، معلمة التأليف الموسيقي التي درس معها كوبلاند في باريس في مدرسة فونتينبلو للموسيقى للأمريكيين، بوضوح في الأسلوب الرسمي والمنطق والأنماط والاهتمام بالتفاصيل في "متغيرات البيانو" وغيرها من أعماله في هذه الفترة.

ذكر كوبلاند أنه عمل على التنويعات بشكل فردي دون خطة مسبقة لدمجها أو ترتيبها، وهو ما يبدو متناقضًا مع البنية المنظمة للغاية للقطعة وتطورها الذي يبدو حتميًا. أقر كوبلاند بهذا التناقض، لكنه أكد أنه في الواقع، "في يوم من الأيام، عندما حان الوقت المناسب، استقر ترتيب التنويعات". [ 2 ] كان لدى كوبلاند خطط طموحة لهذه "القطعة الموسيقية الجادة للبيانو" - وهي الأولى من ثلاث قطع تشمل تنويعات البيانو (1930)، وسوناتا البيانو (1939-1941)، وخيال البيانو (1957)؛ عمل بدقة متناهية وفكر على نطاق واسع، قائلاً إنه "يود أن يطلق عليها اسمًا مثل باخ على تنويعات غولدبيرغ - لكنه لم يتمكن حتى الآن من ابتكار اسم جيد". [ 3 ]

النسخ كتنويعات أوركسترالية (1957)

قام كوبلاند بتوزيع مقطوعة "متغيرات البيانو" للأوركسترا عام ١٩٥٧ بناءً على طلب من أوركسترا لويفيل . عُرضت هذه "المتغيرات الأوركسترالية" لأول مرة في العام التالي بقيادة روبرت ويتني . كان كوبلاند يعتبر جودة البيانو "الرقيقة والإيقاعية والقاسية نوعًا ما من الناحية التوافقية" [ ٤ ] أساسية لمتغيرات البيانو عام ١٩٣٠، لكنه بعد ٢٧ عامًا، أعاد ابتكار العمل للاستفادة من إمكانيات الأوركسترا الكاملة. تقدم "المتغيرات الأوركسترالية" منظورًا جديدًا للعمل، حيث تركز بدلًا من ذلك على تباينات حالاته المزاجية وألوانه المتعددة.

تم تدوين التنويعات الأوركسترالية للآلات الموسيقية التالية.

استقبال

كان كوبلاند يُكنّ تقديرًا كبيرًا لعازف البيانو والتر جيزيكينغ لما يتمتع به من رقة في الأداء ودقة في التلوين الموسيقي، لا سيما في عزفه لأعمال ديبوسي ، وأصرّ على أنه لا أحد غيره قادر على تقديم عرض أول مُرضٍ لتحفته الفنية. لسوء الحظ، رفض جيزيكينغ (الذي كان قد عزف في العرض الأول لثلاثية البيانو " فيتيبسك " في نيويورك عام 1929) طلب كوبلاند بتقديم العرض الأول بسبب "التنافرات الصارخة" و"صرامة الأسلوب" في المقطوعة. [ 5 ] وهكذا، قدّم كوبلاند المقطوعة بنفسه في حفل موسيقي لرابطة الملحنين في نيويورك في 4 يناير 1931.

حظيت مقطوعة "متغيرات البيانو" بإشادة في بعض الأوساط المتخصصة، لكن الجمهور كان عمومًا مهذبًا ولكنه فاترًا في استقبالها. وُصفت المقطوعة بأوصافٍ متنوعة، منها الجديد، والغريب، والمتنافر، والصارخ، والمجرد، والمُربك. تأمل الناقد بول روزنفيلد في "أصواتها المعدنية الحادة". ووصفها الملحن الأمريكي مارك بليتزستين بأنها "حجرية". أضفى أسلوب كوبلاند البارد والقاسي في عزفه في العرض الأول، والذي كان بعيدًا كل البعد عن أسلوب عازف البيانو المحترف، حدةً أكبر على عملٍ كان أصلاً رصينًا. ذكر ليونارد برنشتاين لاحقًا أنه كان يعشق المقطوعة، التي وصفها بأنها "قاسية كالصخر"، وكان يستخدمها أيضًا في الحفلات "لإخلاء الغرفة، مضمونًا، في غضون دقيقتين". كانت بالنسبة له "مرادفًا للموسيقى الحديثة - نبوية، وقاسية، ورائعة، ومليئة بالمشاعر والأفكار الحديثة". [ 6 ]

على الرغم من تباين الآراء، حظيت مقطوعة "متغيرات البيانو" بالتقدير الفوري لأصالتها وتركت أثراً بالغاً. وذكرت صحيفة "نيويورك هيرالد تريبيون " أن كوبلاند، في هذه المقطوعة، "استهزأ بسخرية بجميع تلك السمات الجمالية التي كانت تُعتبر حتى ذلك الحين أساسية في تأليف الموسيقى". [ 7 ]

طلبت الراقصة ومصممة الرقصات مارثا غراهام الإذن بتصميم رقصة منفردة على تنويعات البيانو. وبموافقة كوبلاند، قدمت رقصة "ديثيرامبيك" ، وهي تجسيد لديونيسوس ، لاقت استحسانًا كبيرًا. [ 8 ] اعترف كوبلاند بأنه "مندهش للغاية من أن يعتبر أي شخص هذا النوع من الموسيقى مناسبًا للرقص  ... على الرغم من أن تصميم رقصاتها كان يُعتبر معقدًا وغامضًا مثل موسيقاي". [ 9 ]

الاختلافات

ملخص

على عكس أسلوب اللحن والتنويعات التقليدي، فإنّ تنويعات كوبلاند للبيانو ليست متقطعة. [ 10 ] بل تُعزف باستمرار، في تطور متواصل لسلسلة النوتات السبع في اللحن الذي يبني عليه كوبلاند بقية المقطوعة، "بطريقة آمل أن تكون منطقية ومتسقة". [ 11 ] يمكن تتبع جميع محتويات المقطوعة إلى هذا اللحن أو إلى تحويلات له ، مما يوحي بتقنيات شوينبيرغ التسلسلية . وقد قورن الإيجاز والدقة والافتقار إلى الزخرفة بأسلوب أنطون ويبرن. [12] تم اختيار التنافرات ( الثانيات الصغيرة المنتشرة ، والسباعيات الكبيرة ، والتاسعيات) بدقة لدرجة تأثيرها الصادم. أثناء عمله على تنويعات البيانو، طوّر كوبلاند تماسكًا ووضوحًا في الشكل والنسيج الموسيقي ، مما شكّل مقدمة لأسلوب أعماله الأخرى.

كما جرب كوبلاند إمكانيات الآلة المادية، كما فعل مع النغمات الدقيقة على الآلات الوترية في مقطوعة فيتيبسك (1929). في مقطوعة تنويعات البيانو، تُضغط بعض النوتات بصمت بينما تُعزف نغمات مختارة من سلسلة نغماتها التوافقية ، مما يُنتج تأثير رنين دون ضرب النوتات مباشرةً.

ومن السمات البارزة الأخرى عدم انتظام الإيقاع في المقطوعة. تتغير الأوزان باستمرار ضمن إطار 4/4 بشكل أساسي.

مراجع

مصادر

  • مجهول. 1984. " وفاة جيرالد سايكس، 80 عامًا؛ كان مؤلفًا وناقدًا ". صحيفة نيويورك تايمز (16 يوليو) (تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2017).
  • باتروورث، نيل. موسيقى آرون كوبلاند . لندن: توكاتا برس؛ نيويورك: يونيفرس بوكس، 1985. ISBN 0-87663-495-1.
  • كوبلاند، آرون. مختارات: كتابات مختارة 1923-1972 ، طبعة جديدة. حررها وقدم لها ريتشارد كوستيلانيتز . المحرر المساعد ستيف سيلفرشتاين. نيويورك: روتليدج، 2004. ISBN 0-415-93940-2.
  • غرينفيلد، إدوارد، إيفان مارش، روبرت لايتون. 1996. دليل بنغوين للأقراص المدمجة، الكتاب السنوي، 1995/1996 . كتيبات بنغوين. لندن ونيويورك: كتب بنغوين.
  • جونسون، لورانس. 2005. " خيال كوبلاند للبيانو؛ سوناتا البيانو؛ تنويعات البيانو: أداءات حماسية في مجموعة رائعة من ثلاثة أعمال بارزة لكوبلاند ". غراموفون (أغسطس).
  • أوجا، كارول ج. 2000. صناعة الموسيقى الحديثة: نيويورك في عشرينيات القرن العشرين . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-516257-8.
  • بيرليس، فيفيان . 2002. "آرون كوبلاند وجون كيركباتريك: 'عزيزي جون، هل يمكنك مساعدتي؟'". في كتاب "دلالات كوبلاند: دراسات ومقابلات" ، تحرير بيتر ديكنسون، مقدمة بقلم هـ. وايلي هيتشكوك ، ص 57-65. وودبريدج، سوفولك، وروتشستر، نيويورك: مطبعة بويديل. ISBN 0-85115-902-8.
  • بولاك، هوارد . آرون كوبلاند: حياة وأعمال رجل استثنائي . نيويورك: هنري هولت وشركاه، 1999. ISBN 0805049096(غلاف قماشي)؛ أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. رقم ISBN 0-252-06900-5(غلاف ورقي).
  • راب، باتريشيا آن. 1949. "موسيقى البيانو الأمريكية المعاصرة". رسالة ماجستير. ماديسون: جامعة ويسكونسن-ماديسون.
  • سيلز، غروفر، ومايكل شتاينبرغ. 2001. "إيجاد صوت أمريكي: معاصران: ديوك إلينغتون، وآرون كوبلاند". في كتاب "رواد الموسيقى الأمريكيون: أصحاب الرؤى الموسيقية، والرواد، والمبدعون" ، تحرير سوزان كي ولاري روث، ص 36-49. سان فرانسيسكو: أوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية؛ بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520233058رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 9780520233041.
  • سواريس، جانيت مانسفيلد. 1992. لويس هورست: موسيقي في عالم راقص . دورهام: مطبعة جامعة ديوك. ISBN 9780822312260.

للمزيد من القراءة

  • بيرغر، آرثر. آرون كوبلاند . مطبعة جامعة أكسفورد، 1953. ISBN 0-306-76266-8.
  • كوبلاند، آرون، وفيفيان بيرليس . كوبلاند من عام 1900 إلى عام 1942. سانت مارتن/ماريك، 1984. ISBN 0-312-16962-0.
  • ساون، رينا م. 2003. "متغيرات البيانو لآرون كوبلاند: تحليل ودراسة للمؤدي". أطروحة دكتوراه في الموسيقى. دنتون: جامعة شمال تكساس.
  • سيمز، برايان ر. 2007. "التسلسلية في الموسيقى المبكرة لآرون كوبلاند". المجلة الموسيقية الفصلية 90، العدد 2 (الصيف): 176-196.
  • سميث، جوليا. آرون كوبلاند: أعماله ومساهمته في الموسيقى الأمريكية . نيويورك: إي بي داتون وشركاه، 1955.