ميكروناليتي

الموسوعة الحرة
{ \new Staff \with{ \magnifyStaff #2 \omit Score.TimeSignature } { \fixed c' <c disih g aisih>1 } }
اختار الملحن تشارلز إيفز الوتر المذكور أعلاه كمرشح جيد ليكون وترًا "أساسيًا" في مقياس الربع نغمة، وهو ليس مشابهًا للوتر الأساسي ولكن للوتر الرئيسي للنغمة التقليدية [1]


مثالان على وتر إيفز الأساسي مع نغمات الربع

الميكروتونالية هي استخدام النغمات الدقيقة في الموسيقى - فترات أصغر من نصف نغمة ، وتسمى أيضًا "فترات دقيقة". يمكن أيضًا توسيعها لتشمل أي موسيقى تستخدم فترات غير موجودة في الضبط الغربي المعتاد المكون من اثني عشر فترة متساوية لكل أوكتاف . بعبارة أخرى، يمكن اعتبار الميكروتونية نغمة تقع "بين مفاتيح" البيانو المضبوطة في مزاج متساوٍ .

مصطلحات

ميكروتون

{ \new Staff \with{ \magnifyStaff #2 \omit Score.TimeSignature } \fixed c' { beh bes \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \musicglyph #"accidentals.flatflat.slash" } beseh beseh! bih bis bisih } }
النغمات العرضية الربعية الموجودة خارج نصف النغمة الغربية :
ربع نغمة مسطحة، مسطحة ، (نوعان من) ثلاثة أرباع نغمات مسطحة؛
ربع نغمة حادة، حادة ، ثلاثة أرباع نغمات حادة

يمكن أن تشير الموسيقى الدقيقة إلى أي موسيقى تحتوي على نغمات دقيقة. تم صياغة الكلمتين "microtone" و "microtonal" قبل عام 1912 بواسطة مود ماكارثي مان لتجنب التسمية الخاطئة " ربع النغمة " عند الحديث عن srutis في الموسيقى الهندية. [2] قبل هذا الوقت، تم استخدام مصطلح "ربع النغمة"، بشكل مربك، ليس فقط لفترة زمنية نصف حجم نصف النغمة فعليًا، ولكن أيضًا لجميع الفواصل (بشكل كبير) الأصغر من نصف النغمة. [3] [4] ربما كان الأمر قبل ذلك بقليل، ربما في وقت مبكر من عام 1895، عندما صاغ الملحن المكسيكي جوليان كاريو ، الذي يكتب بالإسبانية أو الفرنسية، مصطلحي microtono / micro-ton و microtonalismo / micro-tonalité . [5]

في اللغة الفرنسية، المصطلح المعتاد هو micro-intervalle الذي يشرح نفسه إلى حد ما ، وتقدم المصادر الفرنسية المصطلحين الألماني والإنجليزي المكافئين مثل Mikrointervall (أو Kleinintervall ) و micro period (أو microtone )، على التوالي. [6] [7] [8] [9] "Microinterval" هو بديل متكرر في اللغة الإنجليزية، وخاصة في ترجمات كتابات المؤلفين الفرنسيين وفي مناقشة الموسيقى من قبل الملحنين الفرنسيين. [10] [11] [12] في اللغة الإنجليزية، المصطلحان "microtone" و"microinterval" مترادفان. [13] ومع ذلك ، فإن النظير الإنجليزي للمصطلح الفرنسي ذي الصلة، micro-intervalité ، نادر أو غير موجود، وعادة ما يُترجم إلى "microtonality"؛ في اللغة الفرنسية، تُستخدم أحيانًا أيضًا المصطلحات micro-ton و microtonal (أو micro-tonal ) و microtonalité ، ويتم خلطها أحيانًا في نفس المقطع مع micro-intervale و micro-intervalité . [5] [14] [15] [16]

يعرِّف عزرا سيمز ، في مقاله "Microtone" في الطبعة الثانية من قاموس هارفارد للموسيقى، "Microtone" على أنه " فاصل أصغر من نصف نغمة"، [17] وهو ما يتوافق مع استخدام أريستوكسينوس لمصطلح diesis . [18] ومع ذلك، فإن المقالة غير الموقعة "Comma, Schisma" في نفس المصدر المرجعي تسمي الفاصلة والانقسام والدياشيزما "فترات ميكروية" ولكن ليس "microtones"، [ 19] وفي الطبعة الرابعة من نفس المرجع (التي تحتفظ بمقال سيمز عن "Microtone") مقال جديد بعنوان "Comma, Schisma" بقلم أندريه باربيرا يسميها ببساطة "فترات". [20] في الطبعة الثانية من قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، عرّف بول جريفثس ومارك ليندلي ويوانيس زانوس "الميكروتون" على أنه كيان موسيقي وليس صوتي: "أي فاصل موسيقي أو فرق في درجة الصوت أصغر بشكل واضح من نصف نغمة"، بما في ذلك " الفواصل اللحنية التوافقية الصغيرة في اليونان القديمة ، والتقسيمات العديدة للأوكتاف إلى أكثر من 12 جزءًا، والتناقضات المختلفة بين فترات التجويد العادل أو بين الحاد والمسطح المقترن التوافقي في أشكال مختلفة من مزاج النغمة المتوسطة "، بالإضافة إلى السروتي الهندي ، والفواصل الصغيرة المستخدمة في الترانيم البيزنطية ، ونظرية الموسيقى العربية من القرن العاشر فصاعدًا، وعلى نحو مماثل للموسيقى التقليدية الفارسية والموسيقى التركية ومختلف التقاليد الموسيقية الأخرى في الشرق الأدنى، [21] لكنهم في الواقع لا يسمون المصطلحات "الرياضية" الانشقاق والفاصلة والدياشيزما.

يُستخدم مصطلح "الميكروتون" أحيانًا أيضًا للإشارة إلى نوتات فردية، أو "نغمات ميكروتونية" مضافة إلى النغمات الاثنتي عشرة المألوفة للمقياس اللوني ومتميزة عنها، [22] مثل "نغمات ميكروتونية متجانسة"، [23] على سبيل المثال.

في اللغة الإنجليزية، تم ذكر كلمة "microtonality" في عام 1946 بواسطة Rudi Blesh الذي ربطها بالانحرافات الدقيقة لما يسمى " مقاييس البلوز ". [24] في تحليل Court B. Cutting's 2019 Microtonal Analysis of "Blues Notes" and the Blues Scale ، ذكر أن الدراسات الأكاديمية للبلوز المبكر تتفق على أن مقياس درجة الصوت يحتوي داخله على ثلاث "نوتات زرقاء" دقيقة لا توجد في 12 نغمة متساوية المزاج. [25] تم استخدامه في وقت سابق بواسطة W. McNaught في إشارة إلى التطورات في "الحداثة" في مراجعة تسجيل عام 1939 لتاريخ كولومبيا للموسيقى، المجلد 5 . [26] في اللغة الألمانية، بدأ استخدام مصطلح Mikrotonalität على الأقل بحلول عام 1958، [27] [28] على الرغم من أن مصطلح "Mikrointervall" لا يزال شائعًا اليوم في السياقات التي يتم فيها وصف فترات زمنية صغيرة جدًا من التقاليد الأوروبية المبكرة (diesis، comma، إلخ)، كما هو الحال في Geschichte der Musiktheorie الجديد [29] بينما يبدو أن مصطلح "Mikroton" يسود في المناقشات حول الموسيقى الطليعية وموسيقى التقاليد الشرقية. [ بحاجة لمصدر ] يستخدم مصطلح "microinterval" جنبًا إلى جنب مع "microtone" من قبل عالمة الموسيقى الأمريكية مارغو شولتر في مقالاتها عن الموسيقى في العصور الوسطى . [30] [31]

ميكروتونال

يشير مصطلح "الموسيقى الدقيقة" عادةً إلى الموسيقى التي تحتوي على فترات زمنية صغيرة جدًا ولكنها قد تشمل أي ضبط يختلف عن المزاج الغربي المتساوي ذي الاثني عشر نغمة . يمكن اعتبار الأنظمة الهندية التقليدية لـ 22 śruti ؛ وموسيقى gamelan الإندونيسية ؛ والموسيقى التايلاندية والبورمية والأفريقية ، والموسيقى التي تستخدم التنغيم العادل أو مزاج النغمة المتوسطة أو غيرها من الضبط البديل ، موسيقى دقيقة النغمة. [32] [21] يعد التباين الدقيق للفواصل الزمنية ممارسة قياسية في الأشكال الموسيقية الأمريكية الأفريقية للروحانيات والبلوز والجاز . [33]

تم اقتراح العديد من التقسيمات الدقيقة المتساوية للأوكتاف، عادةً (ولكن ليس دائمًا) من أجل تحقيق التقريب إلى فترات التجويد العادل . [32] [21]

وقد استخدم بعض المنظرين والملحنين مصطلحات أخرى غير "الميكروتونية" أو اقترحوها. ففي عام 1914، اعترض إيه إتش فوكس سترانجويز قائلاً إن ""الهيتروتونية"" ستكون اسمًا أفضل لـ śruti من الترجمة المعتادة ""ميكروتونية"". [34] ومع ذلك، يكتب الباحثون الهنود المعاصرون: ""الفواصل الميكروتونية تسمى شروتي"". [35] في ألمانيا والنمسا وتشيكوسلوفاكيا في عشرينيات القرن العشرين، استمر المصطلح المعتاد في أن يكون Viertelton-Musik (موسيقى الربع نغمة [36] [ الصفحة المطلوبة ] )، وكان نوع البنية الفاصلة الموجودة في مثل هذه الموسيقى يسمى نظام Viertelton ، [37] [38] والذي كان (في المنطقة المذكورة) يعتبر المصطلح الرئيسي للإشارة إلى الموسيقى ذات الفواصل الزمنية الدقيقة، على الرغم من أنه في وقت مبكر من عام 1908، قام جورج كابيلان بتأهيل استخدامه لـ "ربع نغمة" بالمصطلح البديل "Bruchtonstufen (Viertel- und Dritteltöne)" (درجات كسرية (ربع نغمة وثالثة)). [39] وعلى الرغم من إدراج أجزاء أخرى من نغمة كاملة، استمر وصف هذه الموسيقى تحت عنوان "Vierteltonmusik" حتى تسعينيات القرن العشرين على الأقل، على سبيل المثال في الطبعة الثانية عشرة من Riemann Musiklexikon ، [40] وفي الطبعة الثانية من Brockhaus Riemann Musiklexikon الشهير . [41]

استخدم إيفان فيشنيجرادسكي مصطلح فائق اللوني لفترات أصغر من نصف النغمة ودون اللوني لفترات أكبر من نصف النغمة؛ [42] وقد استخدم هذا المصطلح نفسه منذ عام 1934 من قبل عالم الموسيقى العرقية فيكتور بيلاييف (بيلاييف) في دراساته عن الموسيقى التقليدية الأذربيجانية والتركية. [43] [44] [45] وقد استخدم المنظر ماريك زابكا مصطلحًا مشابهًا، دون اللوني . [46] اقترح إيفور داريج [ متى؟ ] [ بحاجة لمصدر ] مصطلح زينهارمونيك ؛ انظر موسيقى زينهارمونيك . فضل الملحن النمساوي فرانز ريختر هيرف  [de] ومنظر الموسيقى رولف مايدل، زميل هيرف في سالزبورغ موزارتيوم ، استخدام الكلمة اليونانية ekmelic عند الإشارة إلى "جميع النغمات التي تقع خارج نظام النغمات الاثني عشر التقليدي". [47] بعض المؤلفين في روسيا [48] [49] [50] [51] [52] [53] وبعض أطروحات علم الموسيقى [54] [55] [56] [57] [58] [59] ينشرون مصطلح микрохроматика (microchromatics)، الذي صاغه يوري خولووبوف في السبعينيات ، [60] لوصف نوع من "الجنس الفاصل" (интервальный род) لجميع الهياكل الدقيقة المحتملة، القديمة (مثل الجنس المتناغم - γένος ἐναρμόνιον - لليونانيين) والحديثة (مثل مقاييس ربع النغمة لألويس هابا )؛ سمح مصطلح التعميم هذا أيضًا بتجنب المشتقات مثل microtonality (microtonality، والتي يمكن فهمها في اللغة الروسية على أنها sub- tonality ، والتي تكون تابعة للنغمة السائدة، وخاصة في سياق الموسيقى الأوروبية في القرن التاسع عشر) و microtonica (microtonic، " نغمة متناغمة بالكاد يمكن إدراكها "؛ انظر التوضيح في Kholopov [2000] [61] ). يستخدم مؤلفون روس آخرون الصفة الأكثر عالمية "microtonal" وقد ترجموها في اللغة الروسية على أنها "microtonality"، ولكن ليس "microtonality" ("microtonality"). [62] [63] [64] [65] ومع ذلك، يتم استخدام المصطلحين "microtonalьность" [66] و"microtonica" [67] أيضًا. وقد تبنى بعض المؤلفين الذين يكتبون باللغة الفرنسية مصطلح "micro-intervallique" لوصف مثل هذه الموسيقى. [68] [69] خصص عالم الموسيقى الإيطالي لوكا كونتي اثنين من دراساته لـmicrotonalismo ، [70] [71] وهو المصطلح المعتاد في الإيطالية، وأيضًا في الإسبانية (على سبيل المثال، كما هو موجود في عنوان Rué [2000] [72] ). الشكل الإنجليزي التناظري، "microtonalism"، موجود أيضًا في بعض الأحيان بدلاً من "microtonality"، على سبيل المثال، "في الوقت الذي كانت فيه التسلسلية والكلاسيكية الجديدة لا تزال في بدايتها، ظهرت حركة ثالثة: microtonalism". [73]

تم استخدام مصطلح "macrotonal" لفترات أوسع من المزاج المتساوي المكون من اثني عشر نغمة، [74] [ مطلوب مصدر أفضل ] أو حيث يوجد "أقل من اثني عشر نغمة لكل أوكتاف"، على الرغم من أن "هذا المصطلح ليس مرضيًا جدًا ويُستخدم فقط لأنه يبدو أنه لا يوجد مصطلح آخر". [75] تم استخدام مصطلح "macrotonal" أيضًا للشكل الموسيقي. [76]

يمكن العثور على أمثلة على ذلك في أماكن مختلفة، بدءًا من التناغمات الانطباعية لكلود ديبوسي إلى وتريات الخماسيات المكدسة لآرون كوبلاند ، إلى Clouds of Forgetting , Clouds of Unknowing لجون لوثر آدمز ( 1995)، والتي توسع تدريجيًا وتريات الفاصل المكدسة التي تتراوح من الثواني الصغرى إلى 7thsm الكبرى. يحتوي De Staat للويس أندريسن (1972-1976) على عدد من الأنماط "المعززة" التي تستند إلى المقاييس اليونانية ولكنها غير متناظرة مع الأوكتاف. [77]

تاريخ

{ \omit Score.TimeSignature \relative c' { \override NoteHead.duration-log = #0 \hide Stem e feh geses ab ceh deses e } }

الوضع الدوري اليوناني ( الجنس المتجانس ) على E، مقسم إلى رباعيين.

تركت الحضارات الهيلينية في اليونان القديمة سجلات مجزأة لموسيقاها، مثل ترانيم دلفي . اقترب الإغريق القدماء من إنشاء فترات موسيقية وأوضاع مختلفة من خلال تقسيم ودمج الرباعيات ، والتعرف على ثلاثة أجناس من الرباعيات: المنسجم، والكروماتيكي، والدياتوني. كانت الفواصل الموسيقية اليونانية القديمة بأحجام مختلفة عديدة، بما في ذلك النغمات الدقيقة. تميز الجنس المنسجم على وجه الخصوص بفواصل ذات طبيعة "ميكروتونية" مميزة، والتي كانت أحيانًا أصغر من 50  سنتًا ، أي أقل من نصف نصف النغمة الغربية المعاصرة البالغة 100 سنت. في الجنس المنسجم اليوناني القديم، احتوى الرباعي على نصف نغمة بأحجام مختلفة (حوالي 100 سنت) مقسمة إلى فترتين متساويتين تسمى dieses ("diesis" واحدة، δίεσις )؛ بالتزامن مع فاصل زمني أكبر يبلغ حوالي 400 سنت، تتألف هذه الفواصل من الربع المثالي (حوالي 498 سنتًا، أو نسبة التردد ⁠ 4 /3⁠ في التنغيم العادل ). [78] وصف المنظرون عادةً العديد من الأجناس الدياتونية والكروماتيكية (بعضها كـ chroai، "تلوين" لنوع فاصل محدد)، لكن الجنس الإيرموني كان دائمًا هو الجنس الوحيد (تم الجدال حوله باعتباره واحدًا بأصغر الفواصل الزمنية الممكنة).

أرتشيسيمبالو فيسينتينو بالسنتات

أغنية "Chromatic Chanson" لغيوم كوستلي ، "Seigneur Dieu ta pitié" لعام 1558 مستخدمة ⁠ 1 /3⁠ فاصلة تعنيالنغمة(والتي تساوي تقريبًا19 مزاجًا متساويًا) واستكشفت النطاق الكامل لـ 19 نغمة في الأوكتاف.[79]

عمل الملحن والمنظر الإيطالي نيكولا فيسينتينو (1511-1576) في عصر النهضة على فترات ميكروتونية وبنى لوحة مفاتيح بها 36 مفتاحًا للأوكتاف المعروف باسم أرتشيسيمبالو . وبينما كان فيسينتينو تفسيرًا نظريًا لنظرية رباعي الأوتار اليونانية القديمة، فقد قدم في الواقع نظامًا متداولًا من النغمة المتوسطة ذات الربع الفاصلة ، مع الحفاظ على الثلث الرئيسي المضبوط على تجويد عادل في جميع المفاتيح. [80]

في عام 1760، نشر عازف الفلوت الفرنسي شارل دي لوس  [de] أطروحة بعنوان L'Art de la flute traversiere ، والتي تنتهي جميع النسخ الباقية منها بتأليف (ربما أضيف بعد عام أو عامين من النشر الفعلي للمجلد) يتضمن عدة أرباع نغمات، بعنوان Air à la grecque ، مصحوبًا بملاحظات توضيحية تربطه بتحقيق الجنس اليوناني المتجانس ومخطط لأصابع ربع النغمة للنطاق الكامل للفلوت أحادي المفتاح. بعد فترة وجيزة، في رسالة نُشرت في Mercure de France في سبتمبر 1764، ذكر عازف الفلوت الشهير بيير غابرييل بوفاردان هذه القطعة وأعرب عن اهتمامه بأرباع النغمات للفلوت. [81] [82]

قام جاك فرومنتال هاليفي بتأليف كانتاتا "Prométhée enchaîné" لصوت منفرد وجوقة وأوركسترا (عرضت لأول مرة في عام 1849)، حيث استخدم في حركة واحدة ( Choeur des Océanides ) نغمات ربعية، لتقليد النوع المتجانس لليونانيين.

في عشرينيات القرن العشرين، حظيت الربع نغمة ( 24 قسمًا متساويًا من الأوكتاف ( EDO ) ) باهتمام ملحنين مثل تشارلز إيفز ، وجوليان كارييو ، وألويس هابا ، وإيفان فيشنيجرادسكي ، وميلدريد كوبر .

اقترح ألكسندر جون إليس ، الذي قدم في ثمانينيات القرن التاسع عشر ترجمة لكتاب هيرمان هيلمهولتز " حول أحاسيس النغمة" ، مجموعة معقدة من ضبط النغمات العادل الغريبة والضبط غير التوافقي. [83] كما درس إليس ضبط الثقافات غير الغربية ، وفي تقرير إلى الجمعية الملكية ، ذكر أنهم لا يستخدمون تقسيمات متساوية للأوكتاف ولا فترات تجويد عادلة. [84] ألهم إليس هاري بارتش بشكل كبير. [85]

خلال المعرض العالمي لعام 1889 ، استمع كلود ديبوسي إلى أداء غاملان بالينيزي وتعرض لضبط وإيقاعات غير غربية . وقد عزا بعض العلماء الاستخدام المبتكر الذي قام به ديبوسي لاحقًا لضبط النغمة الكاملة (ستة نغمات متساوية لكل أوكتاف) في مؤلفات مثل Fantaisie للبيانو والأوركسترا وToccata من مجموعة Pour le piano إلى تعرضه للغاميلان البالينيزي في معرض باريس، [86] وأكدوا تمرده في هذا الوقت "ضد قاعدة المزاج المتساوي " وأن الغاميلان أعطته "الثقة للشروع (بعد المعرض العالمي لعام 1900) في أعمال البيانو الناضجة المميزة بالكامل، مع العديد من الأصوات التي تشبه الأجراس والأجراس والاستغلال الرائع للرنين الطبيعي للبيانو". [87] زعم آخرون أن أعمال ديبوسي مثل L'isle joyeuse و La cathédrale engloutie و Prélude à l'après-midi d'un faune و La mer و Pagodes و Danseuses de Delphes و Cloches à travers les feuilles تتميز باهتمام أكثر جوهرية بالفواصل الدقيقة الموجودة بين الأعضاء الأعلى في سلسلة النغمات العليا، تحت تأثير كتابات هلمهولتز. [88] سمح تقديم إميل برلينر للفونوغراف في تسعينيات القرن التاسع عشر بتسجيل الكثير من الموسيقى غير الغربية وسماعها من قبل الملحنين الغربيين، مما شجع بشكل أكبر على استخدام ضبط غير EDO 12. [ بحاجة لمصدر ]

من بين مؤلفي الموسيقى الدقيقة الرئيسيين في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين ألويس هابا (أرباع النغمات، أو 24 نغمة متساوية لكل أوكتاف، ونغمات سادسة)، وجوليان كاريو ( 24 إيدو ، 36، 48، 60، 72، و96 نغمة متساوية للأوكتاف مجسدة في سلسلة من البيانوهات المصممة خصيصًا)، وإيفان فيشنيجرادسكي (نغمات ثالثة، وربع نغمات، ونغمات سادسة ونغمات ثانية عشر، ومقاييس غير أوكتافية)، والأعمال المبكرة لهاري بارتش (التجويد فقط باستخدام الترددات بنسب الأعداد الصحيحة الأولية 3 و5 و7 و11، وقواها، ومنتجات تلك الأرقام، من تردد مركزي G-196). [89]

ومن بين أبرز مؤلفي أو باحثي الميكروتونال في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين أدريان دانيال فوكر ( 31 EDO )، وبارتش (الذي واصل بناء أوركسترا يدوية الصنع من آلات الميكروتونال ذات التجويد العادل)، وإيفيند جروفن .

لقد ساهمت أجهزة التوليف الرقمية منذ Yamaha TX81Z (1987) وأجهزة التوليف البرمجية غير المكلفة في تسهيل وشعبية استكشاف الموسيقى الدقيقة.

الميكرونونالية في الموسيقى الإلكترونية

تسهل الموسيقى الإلكترونية استخدام أي نوع من أنواع الضبط الدقيق، وتتجنب الحاجة إلى تطوير أنظمة تدوين جديدة. [21] في عام 1954، بنى كارلهاينز ستوكهاوزن موسيقاه الإلكترونية Studie II على مقياس مكون من 81 خطوة يبدأ من 100 هرتز بفاصل 5 1/25 بين الخطوات، [90] وفي Gesang der Jünglinge (1955-56) استخدم مقاييس مختلفة، تتراوح من سبعة إلى ستين قسمًا متساويًا من الأوكتاف. [91] في عام 1955، استخدم إرنست كرينيك 13 فاصلًا متساويًا لكل أوكتاف في أوراتوريو عيد العنصرة، Spiritus intelligentiae، sanctus . [21]

في عامي 1979 و1980، قام إيزلي بلاكوود بتأليف مجموعة من اثني عشر دراسة ميكروتونالية لوسائط الموسيقى الإلكترونية ، وهي دورة تستكشف جميع المزاجات المتساوية من 13 نغمة إلى الأوكتاف إلى 24 نغمة إلى الأوكتاف، بما في ذلك 15-ET و19- ET . [92] [ بحاجة لمصدر كامل ] [ بحاجة لصفحة ] كتب: "كان المشروع هو استكشاف السلوك النغمي والنمطي لجميع [هذه] الضبط المتساوي... ووضع تدوين لكل ضبط، وكتابة مقطوعة في كل ضبط لتوضيح التقدمات الوترية الجيدة والتطبيق العملي للتدوين". [93] [ بحاجة لمصدر كامل ]

في عام 1986، قامت ويندي كارلوس بتجربة العديد من الأنظمة الدقيقة بما في ذلك التجويد فقط ، باستخدام مقاييس ضبط بديلة اخترعتها لألبوم Beauty In the Beast . "جاء هذا الاكتشاف الرسمي بالكامل بعد أسابيع قليلة من إكمالي للألبوم Beauty in the Beast ، والذي يحتوي على ضبط جديد بالكامل وألوان جديدة". [94]

في عام 2016، تم استكشاف الموسيقى الإلكترونية المؤلفة بمقاييس ميكروتونية عشوائية في ألبوم Radionics Radio: ألبوم ترددات الفكر الراديوني الموسيقي للملحن البريطاني دانيال ويلسون ، الذي استمد ضبط مؤلفاته من عمليات التردد التي قدمها مستخدمو تطبيق ويب مخصص لتكرار معدات صنع الصوت الإلكترونية القائمة على الراديونيكس والتي استخدمتها مختبرات دي لا وار في أكسفورد في أواخر الأربعينيات، وبالتالي تجسيد الأفكار والمفاهيم داخل الضبط. [95]

يعمل الفنان الفنلندي أليكسي بيرالا حصريًا بنظام ميكروتوني يُعرف باسم تسلسل كولوندي. [96] [97]

حدود بعض أجهزة التوليف

لا تدعم مواصفات MIDI 1.0 الموسيقى الدقيقة النغمية بشكل مباشر، لأن كل رسالة تشغيل وإيقاف تشغيل تمثل نغمة لونية واحدة فقط. ومع ذلك، يمكن محاكاة المقاييس الدقيقة النغمية باستخدام ثني النغمة ، كما هو الحال في تنفيذ LilyPond . [98]

على الرغم من أن بعض أجهزة التوليف تسمح بإنشاء مقاييس دقيقة مخصصة، إلا أن هذا الحل لا يسمح بنقل التراكيب. على سبيل المثال، إذا تم رفع كل نغمة B بمقدار ربع نغمة، فإن "الارتفاع السابع" لن يؤثر إلا على مقياس C الرئيسي.

الميكرونونالية في موسيقى الروك

شكل من أشكال النغمات الدقيقة المعروفة باسم النغمة الزرقاء هو جزء لا يتجزأ من موسيقى الروك وأحد أسلافها، البلوز. النغمات الزرقاء، التي تقع في النغمات الثالثة والخامسة والسابعة من السلم الموسيقي الرئيسي الدياتوني، يتم تسطيحها بنغمة دقيقة متغيرة. [99] أجرى جو مونزو تحليلًا ميكرونًا لأغنية "Drunken Hearted Man"، [100] التي كتبها وسجلها عازف دلتا بلوز روبرت جونسون . [101]

قام موسيقيون مثل جون كاتلر بدمج الجيتارات الدقيقة مثل الجيتار المتساوي النغمة ذو 31 نغمة والجيتار ذو النغمة العادلة ذو 62 نغمة في موسيقى البلوز والجاز والروك . [102]

استخدمت فرقة الروك الإنجليزية راديوهيد ترتيبات الأوتار الدقيقة في موسيقاهم، كما هو الحال في أغنية "How to Disappear Completely" من الألبوم Kid A. [ 101]

كانت الفرقة الأمريكية Secret Chiefs 3 تصنع آلاتها الموسيقية "الميكروتونية" المخصصة منذ منتصف تسعينيات القرن العشرين. يعتمد نظام الضبط الخاص الذي يستخدمونه في جانب Ishraqiyun على النسبة وليس المزاج المتساوي. يتحدى قائد الفرقة Trey Spruance ، وهو أيضًا من Mr. Bungle ، مصطلح "الميكروتونية" باعتباره تطورًا بدلاً من تحرير الحساسية اللونية لعالم من الاحتمالات المتنوعة، الجديدة والتاريخية، بدلاً من ذلك يخدم بشكل أساسي لتعزيز فكرة أن المعيار العالمي لـ "النغمة" هو نصف النغمة (الغربية). [103]

تستخدم الفرقة الأسترالية King Gizzard and the Lizard Wizard آلات ميكروتونالية، بما في ذلك القيثارات الميكروتونية المخصصة المعدلة للعزف بضبط 24-TET . تظهر المسارات التي تحتوي على هذه الآلات في ألبوماتهم لعام 2017 Flying Microtonal Banana [104] و Gumboot Soup ، وألبومهم لعام 2020 KG ، وألبومهم لعام 2021 LW [105]

استخدمت الفرقة الأمريكية Dollshot ربع النغمات وفواصل ميكروتونية أخرى في ألبومها Lalande . [106]

تستخدم الثلاثية الموسيقية الأمريكية Consider the Source الآلات الموسيقية الدقيقة في موسيقاهم. [ بحاجة لمصدر ]

في الغرب

رواد الميكروتونال الغربيون

  • هنري وارد بول (تصميمات لوحة المفاتيح، 1825-1890)
  • يوجين إيساي (بلجيكا، الولايات المتحدة الأمريكية، 1858-1931، استخدم ربع النغمات في العديد من السوناتات للكمان المنفرد، أوب 27 )
  • فيروتشيو بوسوني (إيطاليا، ألمانيا، 1866-1924). أجرى تجارب على النغمات الدقيقة، بما في ذلك النغمات الثالثة.
  • تشارلز إيفز (الولايات المتحدة الأمريكية، 1874–1954، أرباع النغمات)
  • جوليان كارييو (المكسيك، 1875-1965) لديه العديد من الطباع المتساوية المختلفة، انظر هنا أو هنا (معظمها إسبانية ولكن بعض الإنجليزية أيضًا)
  • بيلا بارتوك (المجر، 1881–1945، استخدامات نادرة لربع النغمات)
  • جورج إينيسكو (رومانيا، فرنسا، 1881-1955) (في أوديب للإشارة إلى النوع المتجانس للموسيقى اليونانية القديمة ، وفي سوناتا الكمان الثالثة، باعتبارها انعطافات مميزة للموسيقى الشعبية الرومانية)
  • كارول شيمانوفسكي (بولندا، 1882-1937، استخدم ربع النغمات على الكمان في Myths Op. 30، 1915)
  • بيرسي جرينجر (أستراليا، 1882-1961، أعمال خاصة بـ "آلة الموسيقى الحرة")
  • إدغار فاريس (فرنسا، الولايات المتحدة الأمريكية، 1883-1965)
  • مردخاي ساندبرج (رومانيا، النمسا، فلسطين، الولايات المتحدة الأمريكية، كندا، 1897-1973)
  • لويجي روسولو (إيطاليا، 1885–1947، استخدم ربع النغمات وثُمن النغمات على آلات Intonarumori ، وهي آلات موسيقية تصدر أصواتًا)
  • ميلدريد كوبر (الولايات المتحدة الأمريكية، 1887–1974، ربع النغمات)
  • ألويس هابا (تشيكوسلوفاكيا، 1893-1973، ربع النغمات والمزاجات المتساوية الأخرى)
  • إيفان فيشنيجرادسكي (الاتحاد السوفييتي (روسيا)، فرنسا، 1893-1979، نغمات الربع، النغمات الاثني عشرية ومزاجات أخرى متساوية)
  • هاري بارتش (الولايات المتحدة الأمريكية، 1901–1974، تجويد عادل، بما في ذلك نظام من 43 نغمة غير متساوية في الأوكتاف )
  • إيفيند جروفن (النرويج، 1901–1977، 53ET)
  • هنك بادينجس (هولندا، 1907-1987، 31ET)
  • موريس أوهانا (فرنسا، 1913-1992، النغمات الثالثة (18ET) والربع النغمي (24ET) على وجه الخصوص)
  • جياسينتو سكيلسي (إيطاليا، 1905-1988، انحرافات النغمة الخطية البديهية، نغمات الربع، نغمات الثمن)
  • لو هاريسون (الولايات المتحدة الأمريكية، 1917–2003، مجرد تجويد)
  • إيفور داريج (الولايات المتحدة الأمريكية، 1917-1994)
  • جان إتيان ماري (فرنسا، 1919-1989، العديد من المزاجات المتساوية المختلفة: 18ET، 24ET، 30ET، 36ET، 48ET، 96ET بشكل خاص وتعدد النغمات)
  • فرانز ريختر هيرف  [دي؛ nl] (النمسا، 1920-1989، 72 مزاجًا متساويًا، موسيقى "إكمليك")
  • يانيس زيناكيس (اليونان، فرنسا، 1922–2001، الربع والثلث على وجه الخصوص، وأحيانًا الثُمن)
  • جورج ليجيتي (المجر، 1923-2006، تفرعات في ضبط ربع النغمة، والتوافقيات الطبيعية في ثلاثي الأبواق، ولاحقًا مجرد تجويد في كونشيرتو منفردة)
  • لويجي نونو (إيطاليا، 1924–1990، أرباع النغمات، ثُمن النغمات، 16 نغمة)
  • كلود باليف (فرنسا، 1924–2004، أرباع النغمات)
  • توي سانت جورج تاكر (1924–2004)
  • بيير بوليز (فرنسا، 1925–2016) (أول مثال للموسيقى المتسلسلة ذات النغمات الربعية في مقطوعاته Le Visage nuptial و Polyphonie X ، ولكن بعد فترة وجيزة تخلى عن العناصر الدقيقة)
  • كارلهاينز ستوكهاوزن (ألمانيا، 1928-2007، استخدم واستكشف في أعماله الإلكترونية العديد من المفاهيم الدقيقة، والمقاييس غير المثمنة في Studie II ، والتجويد العادل في Gruppen و Stimmung ، والكتابة الصوتية والآلات الدقيقة العرضية في Licht )
  • بن جونستون (الولايات المتحدة الأمريكية، 1926–2019، نغمة ممتدة فقط)
  • جو مانيري (الولايات المتحدة الأمريكية، 1927–2009)
  • عزرا سيمز (الولايات المتحدة الأمريكية، 1928–2015، مزاج متساوٍ في 72 نغمة)
  • إرف ويلسون (1928–2016)
  • كارلتون جيمر (الولايات المتحدة الأمريكية، 1929–2023، مزاج متساوٍ بسبع نغمات، وتسعة عشر نغمة، واثنان وعشرون نغمة، وواحد وثلاثون نغمة)
  • ألفين لوسير (الولايات المتحدة الأمريكية، مواليد 1931)
  • جويل ماندلباوم (الولايات المتحدة الأمريكية، مواليد 1932)
  • كرزيستوف بينديريكي (بولندا، 1933-2020، ربع النغمة)
  • إيزلي بلاكوود (1933–2023)
  • ألان بانكار (فرنسا، مواليد 1934) (أرباع النغمات والنغمات السادسة عشر)
  • جيمس تيني (الولايات المتحدة الأمريكية، 1934–2006، تجويد عادل، مزاج متساوٍ في 72 نغمة)
  • تيري رايلي (الولايات المتحدة الأمريكية، مواليد 1935، تجويد عادل)
  • لا مونتي يونج (الولايات المتحدة الأمريكية، مواليد 1935، تجويد عادل)
  • جون كوريليانو (الولايات المتحدة الأمريكية، ولد عام 1938، ربع النغمات)
  • دوجلاس ليدي (مواليد 1938، مجرد نغمة، يعني نغمة)
  • ويندي كارلوس (الولايات المتحدة الأمريكية، مواليد 1939، مقاييس غير مقسمة إلى ثمانية أجزاء)
  • بروس ماثر (كندا، مواليد 1939، مزاجات مختلفة ومتساوية، متبعًا نهج ويشنيجرادسكي)
  • بريان فيرنيهوغ (بريطانيا العظمى، مواليد 1943، أرباع النغمات، 31ET في كبسولة الوحدة للفلوت المنفرد، 1976؛ أرباع النغمات وثُمن النغمات في La Chute d'Icare ، 1988)
  • جوكا تيانسو (فنلندا، ولد عام 1948، ربع نغمات، نغمات مزاجية غير متساوية)
  • ماثيوس شادو-سكاي (فرنسا، ولد عام 1961، قدم مقاييس غير دورية غير مقسمة إلى أوكتافات في عام 1980) [107]

الملحنون الغربيون المعاصرون للميكرونون

الباحثون الغربيون في مجال الميكروتونال

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ Boatwright, Howard (1971). "Ives' Quarter-Tone Impressions". في Boretz, Benjamin؛ Cone, Edward T. (eds.). Perspectives on American Composers . Princeton: Princeton University Press. ص 8-9. ISBN 978-0-393-02155-4.
  2. ^ مان، مود (ماكارثي) (16 يناير 1912). "بعض المفاهيم الهندية للموسيقى". وقائع الجمعية الموسيقية، الدورة الثامنة والثلاثون (1911-1912) : 44.
  3. ^ إليس، ألكسندر ج . (25 مايو 1877). "حول قياس وضبط درجة الصوت الموسيقية". مجلة جمعية الفنون . 25 (1279): 665.
  4. ^ ماير، ماكس (يوليو-أكتوبر 1903). "دراسات تجريبية في علم نفس الموسيقى". المجلة الأمريكية لعلم النفس . 14 (3-4): 192-214. doi :10.2307/1412315. JSTOR  1412315.
  5. ^ أب دونفال ، سيرج (2006). تاريخ الموسيقى الموسيقية (غلاف ورقي). كورلاي: فوزو. ص. 119. ردمك 978-2-84169-152-4.
  6. ^ ايمي جيلبرت (1961). "الفاصل الزمني الصغير". في ميشيل، فرانسوا (محرر). موسوعة الموسيقى . بالتعاون مع فرانسوا ليسور وفلاديمير فيدوروف. باريس: فاسكويل.
  7. ^ غارنييه، إيف، أد. (1998). "الفاصل الزمني الصغير". موسوعة لاروس الجديدة: كوندراتيف-زيتوم. موسوعة لاروس الجديدة . المجلد. 2: كوندراتييف-زيتوم (الطبعة الثانية). باريس: لاروس. ص. 1011. ردمك 978-2-03-153132-6.
  8. ^ والون ، سيمون (1980). علم الموسيقى . أدلة علم الموسيقى. باريس: طبعات بوشين. ص. 13. رقم ISBN 2-7010-1011-X.
  9. ^ ويتفيلد ، تشارلز (1989). L'anglais musicologique: l'anglais des musiciens . أدلة علم الموسيقى. باريس: طبعات بوشين. ص. 13. رقم ISBN 2-7010-1181-7.
  10. ^ باتير، مارك؛ لاكينو ، تييري (1984). "محاكاة واستقراء الأصوات الآلية باستخدام التوليف المباشر في معهد البحوث الموسيقية الدولية ( حول الرنين )". مجلة مراجعة الموسيقى المعاصرة . 1 (الفكر الموسيقي في معهد البحوث الموسيقية الدولية، تحرير تود ماشوفر): 77-82. doi :10.1080/07494468400640081. hdl : 2027/spo.bbp2372.1982.033 .
  11. ^ بوليز، بيير (1958). "في نهايات الأرض المثمرة ...". Die Reihe . 1، الموسيقى الإلكترونية. ترجمة جوهر، ألكسندر (الطبعة الإنجليزية): 22-23.
  12. ^ راي، كارولين (2013). "المسيح وأوهانا: انشغالات متوازية أم قلق من التأثير؟". في فالون، روبرت؛ دينجل، كريستوفر (المحررون). وجهات نظر المسيح 2: التقنيات والتأثير والاستقبال . فارنهام: دار نشر آشجيت المحدودة، ص 164، 174ن40. رقم ISBN 978-1-4094-2696-7.
  13. ^ ماكلاجان، سوزان جيه. (2009). قاموس لعازف الفلوت الحديث . لانهام، ميسيسيبي، وبليموث: دار سكايركرو للنشر، ص. 109. رقم ISBN 978-0-8108-6711-6.
  14. ^ دونفال (2006)، ص 183.
  15. ^ جيدرزيوسكي، فرانك [بالفرنسية] (2014). Dictionnaire des musiques microtonales: 1892–2013 [ قاموس الموسيقى الدقيقة: 1892–2013 ] (بالفرنسية). باريس: لارماتان. ص  .​ رقم ISBN 978-2-343-03540-6.
  16. ^ ريجوني ميشيل (1998). Karlheinz Stockhausen: ... un vaisseau Lancé vers le ciel . Musique de notre temps: Compositurs (بالفرنسية) (الطبعة الثانية، المنقحة، المصححة، والموسعة). ليلبون: إصدارات Millénaire III. ص. 314. ردمك 978-2-911906-02-2.
  17. ^ آبل، ويل (1974). قاموس هارفارد للموسيقى (الطبعة الثانية). كامبريدج، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية: مطبعة جامعة هارفارد. ص 527.
  18. ^ ريختر، لوكاس (2001). "Diesis (ii)". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (المحرران). قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين (الطبعة الثانية). لندن: دار نشر ماكميلان.
  19. ^ آبل (1974)، ص 188.
  20. ^ باربيرا، أندريه (2003). "الفاصلة، الفاصلة". في راندل، دون مايكل (المحرر). قاموس هارفارد للموسيقى (الطبعة الرابعة). كامبريدج، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ص. 193. ISBN 978-0-674-01163-2.
  21. ^ abcde جريفثس، بول؛ ليندلي، مارك؛ زانوس، يوانيس (2001). "Microtone". في سادي، ستانلي؛ تيريل، جون (المحررون). قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين (الطبعة الثانية). لندن: دار نشر ماكميلان.
  22. ^ فون جوندن، هايدي (1986). موسيقى بن جونستون . ميتوشين (نيوجيرسي، الولايات المتحدة الأمريكية) ولندن (إنجلترا): دار نشر سكاركرو، ص 59. رقم ISBN 0-8108-1907-4.
  23. ^ باربييري ، باتريزيو (2008). الآلات والموسيقى الانهارمونية 1470-1900 . لاتينا، إيطاليا: Il Levante Libreria Editrice. ص. 139. ردمك 978-88-95203-14-0.
  24. ^ بليش، رودي (1946). الأبواق اللامعة: تاريخ موسيقى الجاز . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ص 234.
  25. ^ Cutting, Court B (2019-01-17). "التحليل الدقيق لـ ""النوتات الزرقاء"" ومقياس البلوز". مراجعة علم الموسيقى التجريبي . 13 (1-2): 84. doi : 10.18061/emr.v13i1-2.6316 . ISSN  1559-5749.
  26. ^ McNaught, W. (فبراير 1939). "Gramophone Notes". The Musical Times . 80 (1152): 102–104. doi :10.2307/923814. JSTOR  923814.
  27. ^ بريبيرج ، فريد ك. (1958). معجم الموسيقى الجديدة . فرايبورغ إم بريسغاو وميونيخ: ك. ألبير. ص. 288.
  28. ^ بريبيرج ، فريد ك. (1960). الموسيقى من الآلة: über das Verhältnis von Musik und Technik . برلين وفرانكفورت وفيينا: دار نشر أولشتاين. الصفحات 29-32، 210-212، من بين أمور أخرى .
  29. ^ زامينر، فريدر (2006). "Harmonik und Musiktheorie im Alten Griechenland". في إرتيلت, توماس ; الأماكن القريبة : زامينر، فريدر (محرران). Geschichte der Musiktheorie، المجلد. 2 . دارمشتات: Wissenschaftliche Buchgesellschaft. ص. 94. ردمك 3-534-01202-X.
  30. ^ شولتر، مارغو (10 يونيو 1998). ماك كومب، تود (محرر). "ضبط فيثاغورس والتعدد الصوتي في العصور الوسطى". مؤسسة الموسيقى والفنون في العصور الوسطى . تم الاسترجاع في 2 فبراير 2016 .
  31. ^ شولتر، مارغو (2 مارس 2001). ماك كومب، تود (محرر). "رحلة زينهارمونيك إلى بادوفا، 1318: ماركيتوس، والإيقاع الإيقاعي، والإيقاعات القوطية الجديدة". مؤسسة الموسيقى والفنون في العصور الوسطى . تم الاسترجاع في 2 فبراير 2016 .
  32. ^ ab Griffiths, Paul ; Lindley, Mark (1980). "Microtone". في Sadie, Stanley (محرر). قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين . المجلد 12. لندن: دار نشر ماكميلان. ص 279-280. ISBN 1-56159-174-2.
  33. ^ كوك، نيكولاس؛ بوبل، أنتوني (2004). تاريخ الموسيقى في القرن العشرين في كامبريدج . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 124-126. رقم ISBN 0-521-66256-7.
  34. ^ Strangways, AH Fox (1914). The Music of Hindostan. Oxford: Clarendon Press. p. 127n1.
  35. ^ داتا، أسوك كومار؛ سينغوبتا، رانجان؛ داي، نيتياناندا؛ ناج ، ديبالي (2006)، التحليل التجريبي لشروتيس من العروض في الموسيقى الهندوستانية ، كولكاتا: أكاديمية ITC سانجيت للأبحاث، ص. 18، ردمك 81-903818-0-6
  36. ^ موليندورف، ويلي فون (1917). موسيقى مع Vierteltönen . لايبزيغ: فيرلاغ إف إي سي ليكارت.
  37. ^ هابا ، الويس (1921). “Harmonische Grundlagen des Vierteltonsystems”. ميلوس . 3 : 201-209.
  38. ^ هابا ، ألويس (1922). "Vývoj hudební tvorby a theorie vzhledem k diatonice, chromatice a čtvrttónové soustavě". Listy Hudební matice . 1 : 35-40، 51-57.
  39. ^ كابيلين ، جورج (1908). Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre . لايبزيج: سي إف كان ناتشفولجر. ص. 184.
  40. ^ ريمان ، هوغو (1967). "فيرتيلتون ميوزيك". في جورليت, ويليبالد ; إيجيبريشت، هانز هاينريش (محرران). Riemann Musiklexikon : المجلد 3، Sachteil (الطبعة الثانية عشرة المنقحة بالكامل). ماينز: بي شوت سون. ص 1032-1033.
  41. ^ دالهاوس ، كارل. إجبرشت, هانز هاينريش ; أوهل، كورت، محرران. (1995). Brockhaus Riemann Musiklexikon in vier Bänden und einem Ergänzungsband، المجلد 4 [ معجم موسيقى Brockhaus Riemann في أربعة مجلدات ومجلد إضافي] (الطبعة الثانية). ماينز: أتلانتس-شوت Musikbuch-Verlag. ص. 304.
  42. ^ إيفان فيشنيجرادسكي (1972). "L'Ultrachromatisme et les spaces Non octaviants". لا ريفو الموسيقية (290-91): 84-87.
  43. ^ بيلييف، فيكتور م. [Беляев، V. م] (1971). "أغنية أذربيجان الشعبية (1960)" [الأغاني الشعبية الأذربيجانية]. في بيلييف، فيكتور (محرر). حول الفولكلور الموسيقي والأدب القديم [ في الفولكلور الموسيقي والأدب القديم ]. موسكو: سوفيتسكي كومبوزيتور. ص 108-156.
  44. ^ بيلييف، فيكتور م. [Беляев، V. م] (1971). "موسيقى توريتسكايا (1934)" [موسيقى تركية]. في بيلييف، فيكتور (محرر). حول الفولكلور الموسيقي والأدب القديم [ في الفولكلور الموسيقي والأدب القديم ]. موسكو: سوفيتسكي كومبوزيتور. ص 163-176.
  45. ^ بيلاييف، فيكتور (يوليو 1935). "الموسيقى التركية [نسخة مختصرة باللغة الإنجليزية]". مجلة الموسيقى الفصلية . 21 (3): 356-367. doi :10.1093/mq/XXI.3.356.
  46. ^ Žabka, Marek (خريف 2014). "الرقص بالمقاييس: أنظمة النغمات المولدة دون اللونية". مجلة نظرية الموسيقى . 58 (2): 179–233. doi :10.1215/00222909-2781769.
  47. ^ هيسي، هورست بيتر (شتاء 1991). "اقتحام عالم جديد من الصوت: تأملات حول الملحن النمساوي فرانز ريختر هيرف (1920-1989)". آفاق الموسيقى الجديدة . 29 (1): 212-235. doi :10.2307/833077. JSTOR  833077.
  48. ^ "ميكروكروماتيك" [Mikrochromatika / Microchromatics]. Музыкальный энциклопедический словарь [ القاموس الموسوعي الموسيقي ] (بالروسية). موسكو: سوفيتسكايا إنتسيكلوبيديا. 1990. ص. 344.
  49. ^ "Mikrochromaticheskie intervali" [Mikrochromaticheskie Intervali / Microchromatic Intervali]. Музыкальный словарь Гроува [ قاموس الموسيقى جروف ] (بالروسية) (الطبعة الثانية). موسكو: براكتيكا. 2007. ص. 563.
  50. ^ أكوبيان ، ليفون. موسيقى ХХ века. Энциклопедический словарь [ موسيقى القرن العشرين: قاموس أكاديمي ] (بالروسية). موسكو: براكتيكا. ص 353-354.
  51. ^ تسينوفا، في إس [شينوفا، في. ج]، أد. (2007). Теория совлеменной композиции [ نظرية التركيب الحديث ] (بالروسية). موسكو: موزيكا. الصفحات 65، 123، 152 إلخ.
  52. ^ خولوبوف، ي. [Ю. ХОЛОПОВ]؛ كيريلينا، إل. كريستينا]؛ كيوريجيان، ت. كوري]; ليزوف، ج. ЛЫЖОВ]؛ بوسبيلوفا، ر. [Р. ПОСПЕЛОВА]; تسينوفا، ف. [ف. ЦЕНОВА] (2006)، Музыкально- теопетические системы [الأنظمة الموسيقية النظرية ] (PDF) (بالروسية)، موسكو: Kompozitor، ص 86 إلخ.
  53. ^ يوري ن. خولوبوف. [ю.н.holopов] (2003)، HARMONIA. Теоретический курс [ الانسجام: الدورة النظرية ] (PDF) (بالروسية)، سانت بطرسبرغ: Lan، ص 172 وما إلى ذلك، ISBN 5-8114-0516-2
  54. ^ كليشين، إيه جي (2010). المشاكل الموسيقية في العصر الحديث المبكر [ مشكلات البنية الموسيقية في العصر الحديث المبكر ] (رسالة دكتوراه). موسكو: معهد موسكو الموسيقي .
  55. ^ جورينكو ، إن إيه [غورينكو نا] (2010). المكروكروماتيكا I. Выснеградского: التاريخ، النظرية، الممارسة العملية [ The Microchomatics of I. Wyschnegradsky: التاريخ، النظرية، الممارسة، التطوير ] (رسالة دكتوراه). معهد الأورال موسورجسكي الحكومي .
  56. ^ بولونينا، إن [بولونينا إين] (2010). الميكروماتيكا في الموسيقى في مجال البحث العلمي [ الألوان الدقيقة في الموسيقى في أواخر عصر النهضة ] (رسالة دكتوراه). فلاديفوستوك: أكاديمية الشرق الأقصى الحكومية للفنون.
  57. ^ روفنر، أأ (2010). سيرجي بروتوبوبوف: الأعمال الموسيقية والنظرية [ سيرجي بروتوبوبوف: مخرجات الملحن والأعمال النظرية ] (رسالة دكتوراه). موسكو: معهد موسكو الموسيقي .
  58. ^ نيكولتسيف ، معرف (2013). Microchromatics in Contemporary Musical Thoughts [ التقنيات الدقيقة في الفكر الموسيقي المعاصر ] (رسالة دكتوراه). موسكو: معهد موسكو الموسيقي .
  59. ^ يمكن العثور على المزيد من المراجع على موقع disserCat ، على "Поиск диссertаций" [البحث عن الأطروحات].
  60. ^ يوري نيكولايفيتش خولوبوف [Холопов Ю.Н.] (1976). "ميكروكروماتيكا" [ميكروكروماتيكش]. الموسوعة الموسيقية [ الموسوعة الموسيقية ] . المجلد. 3. موسكو: Bolshaya Sovetskaya Entsiklopedia [الموسوعة السوفيتية الكبرى]. ص 587-589.
  61. ^ خولوبوف، YN [Холопов Ю.Н.] (2000). "الصغرى والنتائج" [الجزئي والعواقب]. التطور الموسيقي في سياق الثقافات [ التعليم الموسيقي في السياق الثقافي ]. موسكو: أكاديمية جينيسين للموسيقى. ص 27-38.
  62. ^ كوجوت ، جينادي. أ. (2005). Микротоновая музыка [ موسيقى ميكروتونال ] (بالروسية). كييف: ناوكوفا دومكا. رقم ISBN 966-00-0604-7.
  63. ^ أدير، ليديا أوليجوفنا [أدير، ليديا أوليغوفنا] (2013). Микротоновая музыка в Европе и России в 1900–1920–е годы [ الموسيقى الميكروتونية في أوروبا وروسيا في القرنين العشرينيات والعشرينيات من القرن العشرين ] (رسالة غير دكتوراه). سانت بطرسبرغ: Gosudarstvennaâ Konservatoriâ imeni NA Rimskogo-Korsakova .
  64. ^ بافلينكو، سيرجي فاسيليفيتش؛ كيفاليدي، إيغور؛ إكيموفسكيج، فيكتور ألكسيفيتش (2002). "عناصر ميكروتونية: بيسيدا" [العناصر النغمية الدقيقة: محادثة]. أكاديمية الموسيقى [أكاديمية الموسيقى] . 2 : 21-24.
  65. ^ ""بحث الأطروحة: miccrotonovый – نتيجة البحث، المستندات الموجودة: 14" [البحث عن الأطروحة: miccrotonovый - نتيجة البحث، المستندات التي تم العثور عليها: 14]. disserCat . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2020 .
  66. ^ ""بحث الأطروحة: ميكروتونال - نتيجة البحث، المستندات الموجودة: 1" [البحث عن أطروحة: ميكروتونال - نتيجة البحث، المستندات التي تم العثور عليها: 1]. disserCat . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2020 .
  67. ^ ""بحث الأطروحة: الميكروتونيكا - نتيجة البحث، المستندات الموجودة: 1" [البحث عن أطروحة: الميكروتونيكا – نتيجة البحث، المستندات التي تم العثور عليها: 1]. disserCat . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2020 .
  68. ^ كريتون ، باسكال (2010). "Variabilité et multiplicité acoustique" [التقلب والتعدد الصوتي]. في سوليز, أنطونيا ; فاجوني، هوراسيو (محرران). Manières de faire des Sons [ طرق إصدار الأصوات ]. فلسفة الموسيقى (بالفرنسية). باريس: لارماتان. ص 119 – 133. رقم ISBN 978-2-296-12959-7.
  69. ^ جيدرزيوسكي، فرانك [بالفرنسية] (2004). "Alois Hába et l'experimentation micro-intervallique". في جالميش، كزافييه؛ سترانسكا، لينكا (محرران). الجاذبية والضرورة: الموسيقى الفرنسية والثقافة الفرنسية في القرن العشرين . باريس: جامعة باريس السوربون (باريس الرابعة) . ص 169-175. رقم ISBN 978-80-86385-27-3.
  70. ^ كونتي ، لوكا (2005)، Suoni di una terra incognita: il microtonalismo في أمريكا الشمالية (1900–1940) [ أصوات أرض مجهولة: microtonalism في أمريكا الشمالية (1900–1940) ] (باللغة الإيطالية)، لوكا: Libreria Musicale italiana
  71. ^ كونتي ، لوكا (2008)، Ultracromatiche sensazioni: il microtonalismo في أوروبا (1840–1940) [ الأحاسيس فائقة اللون: microtonalism في أوروبا (1840–1940) ] (باللغة الإيطالية)، لوكا: Libreria Musical italiana
  72. ^ رو ، روبرتو (2000). “Diatonismo، cromatismo y microtonalismo: Una Interlación estructuralista” [Diatonismo، chromaticism وmicrotonalism: تفسير بنيوي]. الموسيقى والبحث: Revista del Instituto Nacional de Musicología "Carlos Vega" [ الموسيقى والبحث: مجلة المعهد الوطني لعلم الموسيقى "Carlos Vega" ] (بالإسبانية). 4 (7-8): 39-53.
  73. ^ تشو، وين تشونغ (أبريل 1971). "المفاهيم الآسيوية والملحنين الغربيين في القرن العشرين". مجلة الموسيقى الفصلية . 57 (2): 211-229.
  74. ^ "Macrotonal". مدونة Xenharmonic Wiki على macrospaces.com . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2016 . تم الاسترجاع في 3 فبراير 2016 .
  75. ^ Pressing, Jeff (1992). Synthesizer Performance and Real-time Techniques . Madison: AR Editions. p. 239. ISBN 978-0-89579-257-0.
  76. ^ Spring, Glenn; Hutcheson, Jere (2013). Musical Form and Analysis: Time, Pattern, Proportion . Long Grove: Waveland Press, Inc. ص. 82. ISBN 978-1-4786-0722-9.
  77. ^ أدلينجتون ، روبرت (2004)، لويس أندريسن، دي ستات ، هانتس، المملكة المتحدة: Ashgate Publishing، ص. 88
  78. ^ ويست، مارتن ليتشفيلد (1992). الموسيقى اليونانية القديمة . أكسفورد، المملكة المتحدة: دار كلارندون للنشر. ص 160-172. رقم ISBN 0-19-814897-6.(غلاف ورقي ISBN 0-19-814975-1 ) 
  79. ^ ليندلي، مارك (2001). "Mean-tone". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (المحرران). قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين (الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: دار نشر ماكميلان.
  80. ^ باربور، ج. موراي (2004) [1951]. ضبط المزاج: دراسة تاريخية (طبعة أعيد طبعها). إيست لانسينغ، ميشيغان (1951) / مينولا، نيويورك (2004): مطبعة كلية ولاية ميشيغان (1951) / كتب دوفر (2004). ص 117-118. رقم ISBN 0-486-43406-0.{{cite book}}: CS1 maint: location (link)
  81. ^ Koenig, Laura Jeanne (1995). Air à la grecque ( أطروحة DMA ). Iowa City, IA: The University of Iowa. ص.  iii ، 1، 9-10، 52-55، 116-119. مقطوعة ربع نغمة للفلوت في السياق التاريخي للبنرا المتجانسة في الموسيقى والنظرية الفرنسية في القرن الثامن عشر
  82. ^ Reilly, Edward R.; Solum, John (Spring 1992). "De Lusse, Buffardin, and an eighteenth century quartertone piece". أداء تاريخي : 19–23.
  83. ^ فون هلمهولتز، هيرمان ؛ إليس، ألكسندر ج. (1885). حول أحاسيس النغمة كأساس فسيولوجي لنظرية الموسيقى (الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: لونجمانز، جرين. ص 514-527. الطبعة الإنجليزية الثانية، مترجمة ومنقحة ومصححة بشكل كامل، ومتوافقة مع الطبعة الألمانية الرابعة (والأخيرة) لعام 1877، مع العديد من الملاحظات الإضافية وملحق إضافي جديد يختصر المعلومات إلى عام 1885، ومكيفة بشكل خاص لاستخدام طلاب الموسيقى
  84. ^ إليس، ألكسندر ج. (1884). "ملاحظات قياس النغمة على بعض المقاييس الموسيقية غير التوافقية الموجودة". وقائع الجمعية الملكية في لندن . 37 : 368-385. رمز Bibcode :1884RSPS...37..368E.
  85. ^ بارتش ، هاري (1979). نشأة الموسيقى (الطبعة الثانية). نيويورك، نيويورك: مطبعة دا كابو. ص.  سابعا . رقم ISBN 0-306-80106-X.
  86. ^ Lesure, François (2001). "Debussy, (Achille-)Claude: §7, Models and influences". في Sadie, Stanley؛ Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: دار نشر ماكميلان.
  87. ^ Howat, Roy (2001). "Debussy, (Achille-)Claude: §10, Musical language". في Sadie, Stanley؛ Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (الطبعة الثانية). لندن، المملكة المتحدة: Macmillan Publishers.
  88. ^ دون، جاري (ربيع 2001). "الألوان الرائعة المختلطة بشكل استفزازي: هياكل التوافقيات في موسيقى ديبوسي". طيف نظرية الموسيقى . 23 (1): 61-73. doi :10.1525/mts.2001.23.1.61.
  89. ^ بارتش (1979)، ص 119-137 (الفصل 8، "تطبيق الحد 11").
  90. ^ ستوكهاوزن، كارلهاينز (1964). شنيبل ، ديتر (محرر). النص 2: Aufsätze 1952-1962 zur musikalischen Praxis [ النصوص 2: مقالات عن الممارسة الموسيقية 1952-1962 ]. كولونيا: Verlag M. DuMont Schauberg. ص. 37.
  91. ^ ديكروبيه، باسكال؛ أونجهوير، إيلينا (شتاء 1998). "من خلال المرآة الحسية: الأسس الجمالية والتسلسلية لموسيقى الشباب". آفاق الموسيقى الجديدة . 36 (1). ترجمة جيروم كول : 105، 116، 119-121. doi :10.2307/833578. JSTOR  833578.
  92. ^ بلاكوود، إيزلي؛ كوست، جيفري (2005) [1996]، إيزلي بلاكوود: التراكيب الدقيقة (الطبعة الثانية)، سيديل ريكوردز
  93. ^ بلاكوود، إيسلي (بدون تاريخ)، ملاحظات الغلاف على "بلاكوود: التراكيب الدقيقة" [CDR018]، سجلات سيديل
  94. ^ كارلوس، ويندي (1989–1996). "ثلاثة أقسام غير متماثلة للأوكتاف". wendycarlos.com . تم الاسترجاع في 28 مارس 2009 .
  95. ^ مورفي، بن (يناير 2017). "صنع الأمواج". الصوت الإلكتروني (26): 70-75.
  96. ^ ""Colundi" هي موسيقى مضبوطة على الترددات التي تشفي الجسم". Bandcamp Daily . 2019-01-10 . تم الاسترجاع في 2022-12-01 .
  97. ^ “مجلة Igloo :: Aleksi Perälä (Ovuca) :: الانسجام الأصلي بين الإنسان والطبيعة”. 2021-11-01 . تم الاسترجاع بتاريخ 2022-12-01 .
  98. ^ مشروع LilyPond . "LilyPond – Notation Reference v2.21.7 (development-branch)". LilyPond . ص. 3.5.1 تدوين مدعوم لـ MIDI . تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2020. نغمات دقيقة ولكن ليس وتريات دقيقة . سيكون مشغل MIDI الذي يدعم ثني النغمة مطلوبًا أيضًا.
  99. ^ فيرجسون، جيم (1999). All Blues Soloing for Jazz Guitar: Scales, Licks, Concepts & Choruses . Guitar Master Class. Pacific, Missouri, USA: Mel Bay. ص. 20. ISBN 0-7866-4285-8.
  100. ^ مونزو، جو (1998). "تحليل ميكروتوني لرواية "الرجل المخمور" لروبرت جونسون".
  101. ^ ab Wilson, John; Penderecki, Krzysztof ; Greenwood, Jonny (23 March 2012). "Interview with Jonny and Krzysztof Penderecki". Front Row . BBC Radio 4. مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2015. نص من تسجيل صوتي للبث على موقع Citizen Insane . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2014 .
  102. ^ Couture, François (nd). "Jon Catler: Evolution for Electric Guitar and Orchestra". AllMusic . تم الاسترجاع في 3 أبريل 2013 .
  103. ^ {{استشهاد بالموقع | رابط = h https://www.trebuchet-magazine.com/secret-chiefs-3-interview-with-trey-spruance/
  104. ^ Heavenly Recordings (11 نوفمبر 2016). "King Gizzard Announce a New Album, 'Flying Microtonal Banana'". Heavenly Records . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2016 . تم الاسترجاع 29 مارس 2017 .
  105. ^ بوجا بيل (4 أبريل 2021). ""LW"" يثبت أن King Gizzard & the Lizard Wizard يمكنه إتقان الميكروتونية للمرة الثالثة". The Daily Californian . تم الاسترجاع في 4 أبريل 2021 .
  106. ^ K[aplan], Noah; K[aplan], Rosie (2018). "Notes from Underground: Ivan Wyschnegradsky's Manual of Quarter-Tone Harmony". New Music Box . تم الاسترجاع في 15 مايو 2018 .
  107. ^ المقاييس الصوتية غير الأوكتافية الأولى للظل والسماء متاحة للعينة. اتصل بنا: https://www.native-instruments.com/fileadmin/userlib/legacy/userlib_kontakt/1355701044_File_12389_53.shadow-.zip
  108. ^ التركيبة الدقيقة للقلب الذري : https://twitter.com/Mick_Gordon/status/1627845703505711105
  109. ^ على البيانو الربع نغمة: http://www.playingwithstandards.com
  110. ^ نظرية الموسيقى متعددة المستويات غير الأوكتافية المنشورة على الإنترنت: http://centrebombe.org/dansleciel,lebruitdel'ombre.html#nonoctave

قراءة إضافية

  • أدير، ليديا أوليجوفنا [أدير، ليديا أوليغوفنا]. 2011 أ. "فكرة الميكروتونوفا: التصورات والاقتراحات" [مفهوم النغمة الدقيقة: أصلها وخلفيتها]. Научный Journal Sankt-Peterburgskoy konservatoriii [Opera musicologica: Naučnyj žurnal Sankt-Peterburgskoj konservatorii] 3–4، nos. 8-9:114-134.
  • أدير، ليديا أوليجوفنا [أدير، ليديا أوليغوفنا]. 2011 ب. "الآلات الدقيقة: الخطوات الأولى من اليوتوبيا إلى الممارسة". في معهد فريمينيك زوبوفسكي: النفعية في تاريخ الثقافات [النفعية في تاريخ الثقافة]، حرره إيفجينيا فلاديميروفنا هازدان، 52-65. معهد Vremennik Zubovskogo 7. سانت بطرسبرغ: معهد Rossijskij Istorii Iskusstv.
  • آرون، بيترو . 1523. توسكانيلو دي لا ميوزيكا . البندقية: برناردينو وماتيو دي فيتالي. طبعة الفاكس، آثار الموسيقى والأدب الموسيقي في الفاكس: السلسلة الثانية، الأدب الموسيقي 69. نيويورك: Broude Brothers، 1969. الطبعة الثانية، مثل توسكانيلو في الموسيقى... ختم جديد مع laggiunta da lui Fatta et con diligentia corretto ، البندقية : برناردينو وماثيو دي فيتالي، 1529. طبع بالفاكس، مكتبة الموسيقى Bononiensis، الجزء 2.، ن. 10. بولونيا: Forni Editori، 1969. طبعة على الإنترنت لنص 1529 (باللغة الإيطالية) . الطبعة الثالثة، تحت عنوان "توسكانيلو في الموسيقى" ، البندقية: مارشيو ستيسا، 1539. طبعة طبق الأصل، حررها جورج فراي. كاسل: بارينرايتر، 1970. الطبعة الرابعة، البندقية، 1562. الطبعة الإنجليزية، تحت عنوان "توسكانيلو في الموسيقى" ، ترجمة بيتر بيرجكويست. المجلدات. ترجمات مطبعة كولورادو كوليدج للموسيقى، العدد 4. كولورادو سبرينجز: مطبعة كولورادو كوليدج للموسيقى، 1970.
  • باربييري، باتريزيو. 1989. "مخطوطة فرنسية غير معروفة من القرن الخامس عشر حول بناء وضبط الأورغن". كتاب الأورغن السنوي: مجلة لعازفي ومؤرخي آلات لوحة المفاتيح 20.
  • باربييري، باتريزيو. 2002. “تطور لوحات المفاتيح التوافقية ذات السلسلة المفتوحة c1480–1650”. في الموسيقى اللونية والتناغمية والآلات الموسيقية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. Jahrhunderts / الموسيقى اللونية والتناغمية والآلات الموسيقية في القرنين السادس عشر والسابع عشر . Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft/Annales Suisses de Musicologie/Annuario svizzero di musicologia 22، حرره جوزيف ويليمان. برن: دار النشر بيتر لانج AG. ردمك 3-03910-088-2 . 
  • باربييري، باتريزيو. 2003. "المزاجات التاريخية". في البيانو: موسوعة ، الطبعة الثانية، تحرير روبرت بالمييري ومارجريت دبليو بالمييري، [ الصفحة المطلوبة ] . نيويورك: روتليدج.
  • باربييري، باتريزيو، أليساندرو برشلونة، وكونتي جيوردانو ريكاتي. 1987. Acustica Accordatura e مزاجه Nell'illuminismo Veneto . Publishoni del Corso Supere di Paleografia e Semiografia Musical dall'umanesimo al Barocco، Serie I: Studi e testi 5؛ Publishoni del Corso Supere di Paleografia e Semiografia Musical dall'umanesimo al Barocco، Documenti 2. Rome: Edizioni Torre d'Orfeo.
  • باربييري، باتريزيو، وليندورو ماسيمو ديل دوكا. 2001. "تأليفات ربع النغمات في أواخر عصر النهضة (1555-1618): أداء ETS-31 بنظام معالجة رقمية للإشارة". في الأصوات الموسيقية من آلاف السنين الماضية: وقائع الندوة الدولية حول الصوتيات الموسيقية 2001 ، تحرير دييغو إل. جونزاليس، ودومينيكو ستانزيال، وديفيد بونسي. مجلدان. ​​البندقية: مؤسسة جورجيو سيني.
  • بارلو، كلارنس (محرر). 2001. "كتاب النسب". (وثائق ندوة النسب، المعهد الموسيقي الملكي في لاهاي، 14-16 ديسمبر 1992). أوراق الملاحظات 43.
  • بلاكوود، إيسلي. 1985. بنية الضبط الدياتوني المميز . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-09129-3 . 
  • بلاكوود، إيسلي. 1991. "الأنماط والتقدمات الوترية في الضبط المتساوي". آفاق الموسيقى الجديدة 29، العدد 2 (الصيف): 166-200.
  • بيرنز، إدوارد م. 1999. "الفواصل الزمنية والمقاييس والضبط". في علم نفس الموسيقى ، الطبعة الثانية، تحرير ديانا دويتش. 215-264. سان دييغو: أكاديميك بريس. ISBN 0-12-213564-4 . 
  • كار، فانيسا. 2008. "هؤلاء أشباح بانكس". موقع فانيسا كار على الإنترنت (29 فبراير). (تم الوصول إليه في 2 أبريل 2009)
  • كولونا، فابيو. 1618. لا سامبوكا لينسيا، فوق Dell'istromento musico perfetto . نابولي: سي فيتالي. إعادة طبع بالفاكس لنسخة تحتوي على شروح نقدية للمخطوطة كتبها سكيبيون ستيلا (1618–1624)، مع مقدمة كتبها باتريسيو باربيري. موسورجيانا 24. لوكا، إيطاليا: Libreria Musicale Italiana، 1991.
  • دانييلز، آرثر مايكل. 1965. "النغمة الدقيقة ومزاج النغمة المتوسطة في النظام التوافقي لفرانسيسكو ساليناس". مجلة نظرية الموسيقى 9، العدد 1 (الربيع): 2-51.
  • دمبرل، ريتشارد ج. 2000. علم الموسيقى وعلم الأعضاء في الشرق الأدنى القديم ، الطبعة الثانية. لندن: تاديما برس. ISBN 0-9533633-0-9 . 
  • فينك، روبرت. 1988. "أقدم أغنية في العالم". علم الآثار الموسيقية 2، العدد 2: 98-100.
  • فريتش، يوهانس ج . 2007. "Allgemeine Harmonik، Tonsysteme، Mikrotonalität: Ein geschichtlicher Überblick". في Orientierungen: Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik ، حرره يورن بيتر هيكيل ، 107-122. Veröffentlihungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 47. ماينز: Schott Musik International. ردمك 978-3-7957-1837-4 . 
  • جيلمور، بوب. 1998. هاري بارتش: سيرة ذاتية . نيوهافين: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-06521-3 . 
  • هاس، جورج فريدريش . 2007. "الموسيقى الدقيقة والطيفية في عام 1980". في Orientierungen: Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik ، حرره يورن بيتر هيكيل، 123-129. Veröffentlihungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 47. ماينز: Schott Musik International. ردمك 978-3-7957-1837-4 . 
  • هابا، ألويس. 1927. أنظمة New Harmonielehre des diatonischen، chromatischen Viertel-، Drittel-، Sechstel- und Zwölftel-tonsystems . لايبزيغ: كيستنر وسيجل.
  • جونستون، بن. 2006. " أقصى قدر من الوضوح" وكتابات أخرى عن الموسيقى ، تحرير ب. جيلمور. أوربانا وشيكاغو: مطبعة جامعة إلينوي.
  • كوتشي، يوهانس. 2008. "الميكروبات: أين هو زيترشينونج؟" Österreichische Musikzeitschrift 63, no. 7 (يوليو): 8-15.
  • لاندمان، يوري . [2008]. "حلقة الجسر الثالث: من البانك التجريبي إلى الموسيقى الصينية القديمة والقوانين الفيزيائية العالمية للتوافق". مجلة Perfect Sound Forever (مجلة موسيقية على الإنترنت) (تم الوصول إليها في 6 ديسمبر 2008).
  • لاندمان، يوري. و"Yuichi Onoue's Kaisatsuko" على موقع Hypercustom.com (تمت الزيارة في 31 مارس 2009).
  • ليدي، دوغلاس. 1991. "إعادة اكتشاف المزاج الجليل". آفاق الموسيقى الجديدة 29، العدد 2 (الصيف): 202-211.
  • ليندلي، مارك. 2001ب. "المزاجات". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل. لندن: دار نشر ماكميلان.
  • ماندلباوم، م. جويل. 1961. "التقسيم المتعدد للأوكتاف والموارد النغمية لمزاج النغمات الـ19". أطروحة دكتوراه. بلومنجتون: جامعة إنديانا.
  • موش، أولريش. 2008. “Ultrachromatik and Microtonalität: Hans Zenders Grundlegung einer neuen Harmonik”. في هانز زندر: Vielstimmig in sich ، حرره فيرنر غرونزويغ وأنوك جيشكي ويورن بيتر هيكيل ، 61–76. أرشيف zur Musik des 20. Jahrhunderts، No.12. Hofheim:Wolke. ردمك 978-3-936000-25-2 . 
  • نويز، ديف، وريتشارد د. جيمس. 2014. "Aphex Twin Syrobonkers! مقابلة: الجزء الثاني". مدونة Noyzelab Blogspot.com.au (الاثنين، 10 نوفمبر)
  • ستانكي، مانفريد . 2010. "حول الأفنية الخلفية والمساحات الخالية: إعادة النظر في النغمات الدقيقة". في المفاهيم والتجارب والعمل الميداني: دراسات في علم الموسيقى المنهجي وعلم الموسيقى العرقي ، تحرير رولف بادر، وكريستيان نيوهاوس، وأولريش مورغنستيرن، مع مقدمة من أخيم رايشيل، 297-314. فرانكفورت أم ماين ونيويورك: بيتر لانج. ISBN 978-3-631-58902-1 . 
  • فيتالي، راؤول. 1982. "La Musique suméro-accadienne: gamme et notationmusicale". أوغاريت فورشنغن 14: 241-263.
  • Werntz, Julia. 2001. "إضافة نغمات: بعض الأفكار الجديدة، بعد عشر سنوات من منتدى Perspectives of New Music: Microtonality Today". Perspectives of New Music 39، العدد 2 (الصيف): 159-210.
  • وود، جيمس. 1986. "الميكرونونالية: الجماليات والعملية". ذا ميوزيكال تايمز 127، العدد 1719 (يونيو): 328-330.
  • ويشنيجرادسكي، إيفان . 1937. "La musique à quarts de ton et sa réalisation pratique". لا ريفو ميوزيكال لا. 171: 26-33.
  • زويفيل، بول. 1996. "المقاييس الموسيقية الدياتونية والخماسية المعممة: نهج نظري جماعي". آفاق الموسيقى الجديدة 34، العدد 1 (وينتر): 140-161.
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـموسيقى ميكروتونية .
  • أيكين، جيم. 2003. مقال جيم أيكين عن الضبط البديل في الموسيقى الإلكترونية
  • Anon. [nd]. "نيكولا فيسينتينو (1511–1576)". IVO: الموسيقى المقدسة في القرن الخامس عشر الإيطالي خارج البندقية وروما، تحرير كريس وينت. هنا موقع صباح الأحد. (تم الوصول إليه في 19 أغسطس 2008)
  • تشالمرز، جون. دكتور جون تشالمرز أقسام الرباعيات
  • لولي، تشارلز. 2008. "الميكروتوناليسمو". (مقال عن الضبط البديل في الموسيقى البيروفية)
  • سوليس وينكلر، إرنستو. 2004. "جوليان كارييو والصوت الثالث عشر: نظام موسيقي ميكروتوني". (تم الوصول إليه في 19 أغسطس 2008)
  • ويلسون، إيرف . "أرشيف ويلسون للأوراق البحثية حول نظرية الميكروتونال"
  • استمع – Xenharmonic Wiki – روابط لمؤلفين ومؤلفين موسيقيين من ذوي النغمات الدقيقة
  • المشاريع – Xenharmonic Wiki – روابط لمشاريع ميكروتونية حول العالم
  • مُركِّب النغمات الدقيقة Offtonic Microtonal Synthesizer، وهو مُركِّب قائم على المتصفح لاستكشاف الضبطات الدقيقة باستخدام لوحة مفاتيح QWERTY
  • يسمح MidiPro.org المؤرشف بتاريخ 2020-11-23 على موقع Wayback Machine لأي بطاقة صوت أو مُركِّب بتشغيل 48 ميكروتون لكل أوكتاف، كل منها مفصولة بخطوة 1/8
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Microtonality&oldid=1260443104"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate