غونغ

الغونغ ^[^{ملاحظة 1}^] آلة إيقاعية نشأت في جنوب شرق آسيا ، وتُستخدم على نطاق واسع في التقاليد الموسيقية لجنوب شرق آسيا وشرق آسيا . تُصنع الغونغ من المعدن، وهي دائرية ومسطحة أو على شكل وعاء، وتأتي بأحجام مختلفة. تُضرب عادةً بمطرقة. يمكن العزف عليها منفردة، فتُصدر صوتًا مميزًا يشبه صوت "الارتطام"، أو كجزء من مجموعة آلات موسيقية مضبوطة تُصدر أصواتًا تشبه صوت الجرس.

أقدم تصوير ممكن للطبول النحاسية (الجونغ) مستوحى من تفاصيل سطح طبلة نغوك لو إي البرونزية ( حوالي القرن الثالث إلى الثاني قبل الميلاد ) من حضارة دونغ سون في شمال فيتنام . وتصور هذه الطبلة ما يبدو أنه مجموعات من سبعة أجراس نحاسية إلى جانب آلات موسيقية أخرى (بما في ذلك الصنوج/الأجراس والطبول البرونزية نفسها). ^{[ 1 ]} أما أقدم ذكر تاريخي مؤكد للطبول النحاسية فيعود إلى سجلات صينية من القرن السادس الميلادي، حيث ذُكرت كآلة موسيقية أجنبية قادمة من بلد يقع بين التبت وبورما. وقد نشأ مصطلح "الجونغ" (بالجاوية: ꦒꦺꦴꦁ) في جزيرة جاوة الإندونيسية . وقد أثبتت الأبحاث العلمية والأثرية أن أنام وجاوة وبورما وجنوب الصين كانت المراكز الأربعة الرئيسية لصناعة الطبول النحاسية في العالم القديم. ^[²^]^[³^] وصل الجرس إلى العالم الغربي في القرن الثامن عشر، حيث استُخدم أيضًا في قسم الإيقاع في الأوركسترا السيمفونية ذات الطراز الغربي . ^[⁴^] كان نوع من الجرس البرونزي يُعرف باسم جرس الراحة شائع الاستخدام في اليونان وروما القديمتين: على سبيل المثال، في معبد دودونا الشهير ، حيث استُخدمت أيضًا أجراس قرصية. ^[⁵^]^[⁶^]

تنقسم الأجراس عمومًا إلى ثلاثة أنواع: الأجراس المعلقة ، وهي عبارة عن أقراص معدنية دائرية مسطحة تقريبًا، تُعلق عموديًا بواسطة حبل يمر عبر ثقوب بالقرب من الحافة العلوية. أما الأجراس ذات النتوء أو الحلمة ، فلها نتوء أو مقبض مركزي بارز، وغالبًا ما تُعلق وتُعزف أفقيًا. بينما الأجراس الوعائية ، فهي على شكل وعاء وتستقر على وسائد. ويمكن اعتبار هذا النوع الأخير من فئة الأجراس . تُصنع الأجراس بشكل أساسي من البرونز أو النحاس الأصفر ، على الرغم من وجود العديد من السبائك الأخرى المستخدمة.

تُصدر الأجراس نوعين متميزين من الصوت. فالجرس ذو السطح المستوي تقريبًا يهتز بأنماط متعددة، مُصدرًا صوتًا أشبه بالارتطام بدلًا من نغمة مُحددة. يُطلق على هذا النوع من الأجراس أحيانًا اسم " تام تام " ، تمييزًا له عن الأجراس ذات النتوءات التي تُصدر نغمة مُحددة. في فرق موسيقى الجاملان الإندونيسية، تُصنع بعض الأجراس ذات النتوءات خصيصًا لإصدار نغمة إضافية في نطاق يتراوح بين 1 و5 هرتز تقريبًا. ويُستخدم مصطلح "جرس" بشكل شائع للإشارة إلى كلا النوعين من الآلات.

الأنواع

تُعزف الأجراس المعلقة بمطارق، وهي نوعان رئيسيان: أقراص مسطحة الوجه، ذات حافة ملتوية أو بدونها، وأجراس ذات نتوء مركزي بارز. عمومًا، كلما كبر حجم الجرس، كبرت المطرقة وأصبحت أكثر ليونة. في الموسيقى السيمفونية الغربية، يُشار إلى الأجراس المسطحة الوجه باسم "تام تام" لتمييزها عن نظيراتها ذات النتوء. هنا، يُستخدم مصطلح "جونغ" حصريًا للنوع ذي النتوء. يُعدّ الجونغ آلة موسيقية صينية منذ آلاف السنين. ربما كان استخدامه الأول هو الإشارة إلى الفلاحين العائدين من الحقول، لأن بعض الأجراس تُصدر صوتًا عاليًا يُسمع من مسافة تصل إلى ثمانية كيلومترات (خمسة أميال) .

يمكن "تهيئ" الأجراس المسطحة الكبيرة بضربها برفق قبل الضربة الرئيسية، مما يُحسّن الصوت بشكل كبير ويجعل الآلة "تنطق" مبكرًا، مع تأخير أقصر لظهور الصوت. ويتطلب إبقاء ضربة التهيئة هذه غير مسموعة مهارة عالية. أما الأجراس المعلقة الصغيرة فتُعزف بعصي الخيزران أو حتى عصي الطبول الغربية. غالبًا ما تستخدم الموسيقى المعاصرة والطليعية، التي تسعى إلى أصوات مختلفة، مطارق الاحتكاك (لإنتاج صرير ونغمات توافقية)، وأقواس الباص (لإنتاج نغمات طويلة ونغمات فوقية عالية)، وأدوات ضرب متنوعة (خشبية/بلاستيكية/معدنية) لإنتاج النغمات المطلوبة.

تُصنع الأجراس الصخرية من أحجار كبيرة تُضرب بأحجار أصغر حجماً لإصدار صوت معدني رنان.

الأجراس المعلقة التقليدية

تشاو غونغ (تام تام)

الجرس الصيني المألوف ( جرس تشاو بقطر 25 سم أو 10 بوصات )

يُعدّ تشاو غونغ، أو غونغ عين الثور، أشهر أنواع الغونغ لدى معظم الغربيين. وقد أصبحت آلات تشاو غونغ الكبيرة، المعروفة باسم تام تام ^{[ 7 ]،} جزءًا من الأوركسترا السيمفونية . يُشار أحيانًا إلى تشاو غونغ باسم الغونغ الصيني ، ولكنه في الواقع ليس سوى نوع واحد من أنواع الغونغ المعلقة العديدة المرتبطة بالصين. يُصنع تشاو غونغ من سبيكة نحاسية أو برونز أو نحاس أصفر. وهو مسطح تقريبًا باستثناء حافته التي تُثنى لأعلى لتشكيل أسطوانة ضحلة. فعلى سبيل المثال، في غونغ قطره 25 سنتيمترًا (10 بوصات) ، تمتد الحافة حوالي سنتيمتر واحد ( نصف بوصة ) عموديًا على السطح. ويكون السطح الرئيسي مقعرًا قليلًا عند النظر إليه من اتجاه ثني الحافة. تُترك البقعة المركزية وحافة تشاو غونغ مغطاة من الجانبين بأكسيد النحاس الأسود الذي يتكون أثناء التصنيع؛ أما باقي أجزاء الغونغ فيُصقل لإزالة هذا الطلاء. يتراوح قطر أجراس تشاو من 20 إلى 200 سم (من 7 إلى 80 بوصة) .

تاريخ

أقدم طبلة تشاو غونغ عُثر عليها في مقبرة بموقع غويشيان في منطقة غوانغشي ذاتية الحكم لقومية تشوانغ في الصين، ويعود تاريخها إلى أوائل عهد أسرة هان الغربية . وقد ظهرت طبول الغونغ في الفنون البصرية الصينية منذ القرن السادس الميلادي، ^{[ 8 ]} واشتهرت بقرعها الروحاني القوي في الطقوس والاجتماعات القبلية. ^{[ 9 ]} تقليديًا، كانت طبول تشاو غونغ تُستخدم لإفساح الطريق أمام كبار المسؤولين والمواكب، تمامًا كما يُستخدم صفير الإنذار اليوم. وفي بعض الأحيان، كان عدد الضربات يُستخدم للدلالة على رتبة المسؤول. وبهذه الطريقة، كان المسؤولان اللذان يلتقيان صدفةً على الطريق يعرفان مسبقًا من منهما يجب أن ينحني للآخر.

يُستخدم في فرق الأوركسترا السيمفونية

أُدخلت آلة التام تام لأول مرة كآلة موسيقية أوركسترالية على يد فرانسوا جوزيف جوسيك عام ١٧٩٠، ثم تبناها أيضاً غاسباري سبونتيني وجان فرانسوا لو سوير . ^{[ ١٠ ]} استخدم هيكتور بيرليوز هذه الآلة طوال مسيرته التأليفية، وفي كتابه " رسالة في الآلات الموسيقية" أوصى باستخدامها "لمشاهد الحداد أو للتصوير الدرامي للرعب الشديد". ^{[ ١٠ ]} ومن بين الملحنين الآخرين الذين اعتمدوا التام تام في دار الأوبرا: جواكينو روسيني ، وفينشنزو بيليني ، وريتشارد فاغنر : ^{[ ١١ ]} روسيني في المشهد الختامي من الفصل الثالث من أوبرا أرميدا (١٨١٧)، ^{[ ١٢ ]} بيليني في أوبرا نورما (١٨٣١)، وفاغنر في أوبرا رينزي (١٨٤٢). وفي غضون بضعة عقود، أصبحت التام تام عنصراً مهماً في قسم الإيقاع في الأوركسترا السيمفونية الحديثة. يحتل الطبل مكانة بارزة في سيمفونيات بيتر إليتش تشايكوفسكي ، ^{[ 13 ]} وغوستاف مالر ، ^{[ 14 ]} وديمتري شوستاكوفيتش ^{، [ 15 ]} وبدرجة أقل في سيمفونيات سيرجي راخمانينوف وسيرجي بروكوفييف . استخدم جياكومو بوتشيني الطبول الكبيرة (الجونج والتام تام) في أوبراته. وسّع إيغور سترافينسكي بشكل كبير تقنيات العزف على التام تام في أوبرا "طقوس الربيع" لتشمل نغمات قصيرة مكتومة بسرعة، وتصاعدات سريعة، ومضرب مثلث يُحكّ على مقدمة الآلة. استخدم كارلهاينز شتوكهاوزن تام تام من نوع بايست بطول 60 بوصة في مقطوعته "مومينتي" .

دورا

الدورا هي إحدى آلات الإيقاع اليابانية، وهي آلة إيقاعية ذاتية الصوت . تُصنع من البرونز أو النحاس الأصفر أو الحديد، وتُعلق على حامل خاص بها. تُستخدم على نطاق واسع في مراسم تأبين البوذية، وعروض الهاياشي ، وموسيقى الكابوكي ، وإشارات مغادرة السفن. ^{[ 16 ]}

جرس الحلمة

يتميز جرس الحلمة بوجود نتوء مركزي بارز أو حلمة، غالباً ما يكون مصنوعاً من معادن مختلفة عن تلك المستخدمة في الأجراس الأخرى، ويتفاوت في جودته ورنينه. يتميز بنغمة أقل بريقاً من الأجراس الأخرى، ويصدر صوتين مميزين بحسب موضع الضربة، سواء على النتوء أو بجانبه. غالباً ما يتم ضبطه على نغمات مختلفة، ولكن ليس دائماً.

تتراوح أحجام أجراس الحلمات من 15 إلى 50 سم (6 إلى 20 بوصة) أو أكبر. ويمكن استخدام مجموعات من أجراس الحلمات الأصغر حجماً والمضبوطة لعزف لحن موسيقي .

تُستخدم أجراس الحلمة في المعابد الصينية للعبادة وفي المعابد البوذية في جنوب شرق آسيا.

هذه هي آلات الغونغ الرئيسية في موسيقى الكولينتانغ الفلبينية التقليدية .

في فرق موسيقى الجاملان الإندونيسية، تأتي الآلات التي تُصنف كأجراس بأحجام ووظائف وأسماء مختلفة. على سبيل المثال، في موسيقى الجاملان في وسط جاوة، يُطلق على أكبر جرس اسم "جونغ أغينغ" ، ويصل قطره إلى متر واحد، ويتميز بصوته العميق، ويُعزف عليه بشكل أقل تكرارًا. أما الجرس الأصغر حجمًا فيُسمى " جونغ سووكان" أو "سييم" ، ويتميز بصوت أعلى قليلًا، ويحل محل "جونغ أغينغ" في المقطوعات الموسيقية التي تتقارب فيها ضربات الأجراس. أما " كيمبول" فهو أصغر حجمًا، ويتميز بصوت أعلى، ويُعزف عليه بشكل أكثر تكرارًا. يُذكر أن " جونغ أغينغ" وبعض أنواع "جونغ سووكان" لها نغمة إيقاعية.

أجراس الأوبرا

يُعدّ زوج من الأجراس جزءًا أساسيًا من أوركسترا الأوبرا الصينية ، حيث يصدر الجرس الأكبر نغمة هابطة، بينما يصدر الجرس الأصغر نغمة صاعدة. يُستخدم الجرس الأكبر للإعلان عن دخول الشخصيات الرئيسية أو الرجال، ولتحديد نقاط الدراما والأهمية. أما الجرس الأصغر، فيُستخدم للإعلان عن دخول الشخصيات الثانوية أو النساء، ولتحديد نقاط الفكاهة .

تتراوح أحجام أجراس الأوبرا من 18 إلى 30 سم (7 إلى 12 بوصة) ، ويكون الأكبر في الزوج أكبر بمقدار 3 أو 5 سم (1 أو 2 بوصة) من الأصغر.

باسي غونغ

جرس باسي هو جرس متوسط الحجم، يتراوح طوله بين 30 و40 سم (12 إلى 15 بوصة) ، ويصدر صوتًا عاليًا مدويًا. يُستخدم تقليديًا للإعلان عن بدء عرض أو مسرحية أو عرض سحري. تختلف طريقة صنعه، فبعضها مزود بنتوءات وبعضها الآخر لا، ولذلك يُطلق عليه هذا الاسم نسبةً إلى وظيفته أكثر من نسبته إلى شكله أو حتى صوته.

حظيت طبول "باسي غونغ" بدون حلمات بشعبية لدى عازفي الطبول المغامرين الذين يفضلون الأسلوب المتوسط .

تايجرونج

جرس النمر هو جرس ذو صوت منخفض قليلاً أو صاعد في حالات أقل شيوعاً، وهو أكبر من جرس الأوبرا ويتميز بتغير أقل وضوحاً في النغمة. يبلغ قطره في الغالب 38 سم (15 بوصة)، ولكنه متوفر بأحجام أصغر تصل إلى 20 سم (8 بوصات) .

شوينغ كوونغ

يُعدّ جرس Shueng Kwong جرسًا متوسطًا إلى كبير الحجم ذو صوت حاد متقطع .

ويندجونغ

طبول الرياح (المعروفة أيضًا باسم طبول فنغ أو طبول الأسد) عبارة عن أقراص برونزية مسطحة، ذات نغمة أساسية منخفضة، ونغمات ثانوية قوية، وصوت طويل الأمد. تُصنع عادةً من برونز B20، ولكن يمكن أيضًا صنعها من نحاس M63 أو نيكل-فضة NS12 . تقليديًا، يُعزف على طبول الرياح بمطرقة كبيرة ناعمة، مما يُصدر صوتًا مدويًا يُشبه صوت الأسد. تُخرط هذه الطبول من كلا الجانبين، وهي متوسطة إلى كبيرة الحجم، عادةً من 40 إلى 55 سم (من 15 إلى 22 بوصة)، ولكن تتوفر أحجام من 20 إلى 150 سم (من 7 إلى 60 بوصة) . يُعد حجم 55 سم (22 بوصة) الأكثر شيوعًا نظرًا لسهولة حمله وصوته القوي.

تُستخدم هذه الأجراس عادةً من قِبل عازفي الطبول في موسيقى الروك. عند العزف عليها بعصا طبول ذات طرف نايلون ، تُصدر صوتًا يُشبه رنين أجراس الساعة القديمة. بعضها يحتوي على ثقوب في المنتصف، ولكنها تُثبّت كباقي الأجراس المعلقة بواسطة ثقوب أخرى قرب الحافة. أما الأحجام الأصغر، من 18 إلى 30 سم (من 7 إلى 12 بوصة) ، فتُصدر نغمةً أقرب إلى صوت الجرس نظرًا لسمكها وصغر قطرها.

أجراس منحوتة

جرس منحوت من صنع ستيف هوباك. — جرس منحوت من صنع ستيف هوباك

الأجراس النحتية (المعروفة أيضًا باسم منحوتات الأجراس) هي أجراس تجمع بين وظيفتين: كونها آلة موسيقية وعملًا فنيًا بصريًا. وهي لا تتخذ عادةً شكلًا قرصيًا، بل أشكالًا أكثر تعقيدًا، بل وحتى تجريدية. وقد رُوِّج للأجراس النحتية في أوائل التسعينيات على يد عازف الإيقاع الويلزي وصانع المعادن، ستيف هوباك، الذي استلهم جزئيًا من أعمال النحاتين الصوتيين الفرنسيين، فرانسوا وبرنارد باشيه .

استُخدمت أعمال هوباك من قبل العديد من الموسيقيين، بمن فيهم عازفة الإيقاع المنفردة دام إيفلين غليني وعازف الطبول الروك كارل بالمر .

يقوم صانع الأجراس والصنج الإنجليزي ، مات نولان ، المستوحى جزئياً من أعمال هوباك، أيضاً بصنع أجراس منحوتة من تصميمه الخاص أو بناءً على طلب خاص.

يقوم النحات باري ماسون المقيم في المملكة المتحدة ^{[ 17 ]} بصنع الأجراس من التيتانيوم والمعادن الأساسية الأخرى.

استخدامات أخرى

في اللغة الجاوية القديمة وفي اللغة البالية الحديثة ، يُستخدم مصطلح "غونغ" للإشارة إلى مجموعة من الآلات الموسيقية. أما في اللغة الجاوية الوسطى المعاصرة، فيُفضّل استخدام مصطلح "غاميلان" ، ويُخصّص مصطلح "غونغ" لآلة "غونغ أغينغ" ، وهي أكبر آلة من هذا النوع، أو للآلات البديلة مثل "غونغ كومودونغ" أو "غونغ بومبونغ " (الغونغ النفخي) التي تؤدي الوظيفة الموسيقية نفسها في الفرق الموسيقية التي تفتقر إلى الغونغ الكبير. وفي اللغة البالية، يُشير مصطلح "غونغ" إلى " غاميلان غونغ كيبار" .

مصنعي الأجراس

إلى جانب العديد من المصنعين التقليديين الذين يعود تاريخهم إلى قرون في جميع أنحاء الصين، بما في ذلك التبت ، وكذلك بورما وجاوة وأنام ، فقد تم أيضًا صنع الأجراس في أوروبا وأمريكا منذ القرن العشرين.

تُعدّ بايست أكبر شركة مصنّعة للطبول غير الآسيوية. هذه الشركة السويسرية ذات الأصول الإستونية تُصنّع الطبول في مصنعها بألمانيا. وفي ألمانيا أيضًا، تُقدّم شركة أوتكن غونغز، التي أسّسها برودر أوتكن - خبير الطبول السابق في بايست - عام 2011، مجموعته الخاصة من الطبول. كما قام برودر بتصنيع الجيل الأول من طبول سيمفونيك وبلانيتاري لصالح شركة ماينل . وتُصنّع شركة يو إف آي بي الإيطالية مجموعة من الطبول في مصنعها بمدينة بيستويا . أما مايكل بايست، فيُصنّع الطبول بشكل مستقل في لوسيرن بسويسرا ، بعيدًا عن نطاق أعمال العائلة الكبيرة . ومن بين مصنّعي الطبول المستقلين الآخرين في أوروبا: الويلزي ستيف هوباك، المقيم حاليًا في هولندا؛ ومات نولان وميشال ميلاس في المملكة المتحدة؛ وباري ماسون في المملكة المتحدة؛ وجواو بايس-فيليبي في البرتغال.

في أمريكا الشمالية، تُصنّع شركة سابيان عددًا محدودًا من الأجراس، بينما تبيع شركة زيلدجيان أجراسًا تحمل علامتها التجارية، والتي كانت تُصنّعها زيلدجيان في السابق، إلا أن الإنتاج الحالي يبدو صيني المنشأ. ريان شيليدي صانع أجراس مستقل مقيم في الغرب الأوسط للولايات المتحدة. ^{[ 18 ]}

وقد شوهدت بعض شركات الصنج التركية الصغيرة وهي تخوض غمار صناعة الأجراس، ولكن كنشاط جانبي إلى حد كبير بالنسبة لأعمالها الأساسية المتمثلة في صناعة الصنج المطروق يدويًا .

المواد والحجم

يتراوح قطر الأجراس من 50 إلى 150 سم (20 إلى 60 بوصة) . وهي مصنوعة من سبيكة برونزية تتكون من 22 جزءًا كحد أقصى من القصدير إلى 78 جزءًا من النحاس، ولكن في كثير من الحالات تكون نسبة القصدير أقل بكثير. هذه السبيكة هشة للغاية عند صبها وتركها لتبرد ببطء، ولكن يمكن تلطيفها وتليينها بطريقة خاصة للتخفيف من هذه الهشاشة. عند تبريدها فجأة من درجة حرارة الاحمرار، تصبح السبيكة لينة جدًا بحيث يمكن طرقها وتشكيلها على المخرطة ثم تقويتها بإعادة تسخينها. بعد ذلك، يكتسب الجرس جميع خصائص ونغمة الآلات الصينية. يُذكر أن تركيبة سبيكة البرونز المستخدمة في صناعة الأجراس هي كالتالي: 76.52% نحاس، 22.43% قصدير، 0.26% رصاص، 0.23% زنك، 0.81% حديد. في صناعة الصنج التركي، يوجد أيضًا الكبريت والسيليكون في السبيكة. ^[⁴^]

تشترك الصنجات التركية وأجراس غاميلان في أصلها المعدني، حيث تُصنع من البرونز في طور بيتا. تُظهر رسوم بيانية لانتقال طور مزيج القصدير والنحاس مثلثًا ضيقًا رأسيًا عند نسبة قصدير تتراوح بين 21 و24% ودرجة حرارة 780 درجة مئوية (1440 درجة فهرنهايت)، ويرمز له بالرمز β. هذا هو سر صناعة جميع الآلات البرونزية القديمة. عند خلط البرونز وتسخينه، يتوهج بلون برتقالي محمر، مما يدل على تسخينه إلى حدود طور بيتا، حيث يجب غمر المعدن في الماء البارد لتثبيت السبيكة في طور بيتا لصنع الصنجات. يُطرق الجرس بعد ذلك بقرص دائري صلب مغطى بالجلد، مثبت على عصا قصيرة أو مقبض. يُصدر صوتًا رنانًا مميزًا يمكن تغييره بطرق معينة لضرب القرص. تنفجر اهتزازاته المعقدة في سلسلة متتابعة من النغمات تشبه الموجات ، والتي يمكن أن تكون حادة أو عميقة. في الصين واليابان، تُستخدم الأجراس في الاحتفالات الدينية، والمواكب الرسمية، وحفلات الزفاف، وغيرها من المهرجانات. ^[⁴^]

الاستخدام الأوركسترالي

استُخدمت آلة الغونغ في الأوركسترا لتعزيز الشعور بالخوف والرعب في المشاهد الميلودرامية، وعادةً، وإن لم يكن حصراً، يُفسر العازفون هذا المصطلح على أنه دعوة لعزف التام تام ، كما ذُكر سابقاً . أُدخل التام تام لأول مرة إلى الأوركسترا الغربية على يد فرانسوا جوزيف غوسيك في مسيرة الجنازة التي أُلفت عند وفاة ميرابو عام 1791. ^{[ 4 ]} استخدم غاسباري سبونتيني التام تام في الفصل الثاني من أوبرا لا فيستال (1807). ودعا بيرليوز إلى عزف أربع طبول تام تام في قداسه الكبير للموتى عام 1837. ^{[ 19 ]} كما استُخدم التام تام في موسيقى الجنازة التي عُزفت عند إعادة رفات نابليون إلى فرنسا عام 1840. واستخدم مايربير هذه الآلة في مشهد قيامة الراهبات الثلاث في أوبرا روبرت الشيطان. تُستخدم أربع طبول تام تام في بايرويت في أوبرا بارسيفال لتعزيز آلات الأجراس على الرغم من عدم وجود إشارة إلى ذلك في النوتة الموسيقية. ^{[ 4 ]}

يستخدم غوستاف مالر ، وسيرجي راخمانينوف، وديمتري شوستاكوفيتش آلة التام تام بانتظام في سيمفونياتهم، كما يستخدمها إيغور سترافينسكي في عروض الباليه الخاصة به. وفي موسيقى القرن العشرين الحديثة، استخدمها ملحنون مثل كارلهاينز شتوكهاوزن في "ميكروفوني 1" (1964-1965)، وجورج كرامب . وفي "ماكروكوزموس 3: موسيقى لأمسية صيفية " (1974)، وسّع كرامب النطاق الصوتي للتام تام من خلال توجيهات الأداء، مثل استخدام "قوس كونتراباس مُعالَج جيدًا بالصمغ" للعزف على التام تام، مما أنتج صوتًا هارمونيًا غريبًا. أما شتوكهاوزن، فقد ابتكر أصواتًا أكثر إثارة للاهتمام باستخدام ميكروفونات يدوية ومجموعة واسعة من تقنيات الكشط والنقر والفرك والضرب بأدوات غير تقليدية مثل الأطباق البلاستيكية، ومؤقتات البيض، وأنابيب الكرتون. يمكن أيضًا غمر الأجراس في حوض ماء بعد ضربها. يُطلق على هذا اسم "الجرس المائي" ويُستخدم في العديد من المقطوعات الموسيقية الأوركسترالية.

كما تم استخدام الأجراس المضبوطة مع الأوركسترا السيمفونية، على سبيل المثال مجموعات الأجراس المضبوطة بشكل مختلف التي استخدمها ميسيان في مقطوعات مثل Des canyons aux étoiles و Et exspecto resurrectionem mortuorum .

أجراس الإشارة

تُستخدم الأجراس أيضًا كأجهزة إشارة في عدد من التطبيقات.

الملاكمة (رياضة)

يُعدّ الجرس ذو الشكل الكروي، والمثبت في المنتصف، والذي يتم التحكم فيه كهربائياً، من المعدات الأساسية في حلبة الملاكمة . ويُشار إليه عادةً باسم "الجرس" ، ويتم ضربه بمطرقة للإشارة إلى بداية ونهاية كل جولة.

جرس العشاء

خلال العصرين الفيكتوري والإدواردي، كان من المعتاد في الفنادق والسفن والمنازل الكبيرة للطبقة العليا قرع جرس العشاء للإعلان عن قرب تقديم الوجبة. ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}

معبر السكة الحديدية

عادةً ما تحتوي معابر السكك الحديدية المزودة بإشارة مرور وامضة على جرس تحذيري. تُقرع الأجراس الميكانيكية، المعروفة في بعض المناطق باسم "الجرس"، بواسطة مطرقة كهربائية لتنبيه سائقي السيارات والمشاة صوتيًا بقدوم قطار. ويجري حاليًا استبدال العديد من أجراس معابر السكك الحديدية بأجهزة إلكترونية لا تحتوي على أجزاء متحركة.

مثبتة على عربة سكة حديد

تُستخدم الأجراس في مركبات السكك الحديدية ، مثل الترام والقطارات والتلفريك والقطارات الخفيفة ، وهي عبارة عن جرس إشارة على شكل وعاء يُثبّت عادةً في مقدمة العربة الأمامية. صُمّم هذا الجرس ليُصدر صوتًا تحذيريًا في المناطق التي يُحظر فيها استخدام الصفارات والأبواق ، ويُشير مصطلح " رنين العربة " إلى هذا الصوت. تقليديًا، كان يُشغّل الجرس بدواسة قدم، أما اليوم فيُشغّل بزرّ مُثبّت على لوحة القيادة. كانت الترامات القديمة مزوّدة بجرس أصغر حجمًا مع مقبض سحب مُثبّت بجوار الباب الخلفي للعربة، وكان يُشغّله المحصّل لإعلام السائق بأنّ الطريق آمن للمضي قدمًا.

شحن

يجب أن تحمل السفينة التي يزيد طولها عن 100 متر (330 قدمًا) جرسًا بالإضافة إلى جرس وصفارة، ويُحدد مستوى صوته في اللوائح الدولية لمنع التصادم في البحر . ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]} تقوم السفينة الراسية أو الجانحة بقرع الجرس الموجود في مؤخرتها مباشرةً بعد قرع الجرس الموجود في مقدمتها للإشارة إلى طولها. ^{[ 25 ]}

مسرح

تم تركيب أجهزة كهروميكانيكية أو كهرومغناطيسية أو إلكترونية تُصدر صوتًا يشبه صوت الأجراس في المسارح (وخاصة في جمهورية التشيك ) لتجميع الجمهور من الردهة إلى قاعة العرض قبل بدء العرض أو بعد الاستراحة. ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}^{[ 28 ]}

إشارة زمنية

تستخدم محطات الإذاعة الألمانية صوت الجرس للإشارة إلى الوقت .

مركبة مثبتة

في دول الكومنولث، كانت مركبات الطوارئ مزودة بأجراس وينكوورث الكهربائية أو اليدوية أو التي تعمل بالشفط في الفترة التي سبقت ظهور أبواق مارتن أو استخدام صفارات الإنذار الدوارة.

قائمة الأجراس

أغونغ
بابنديل
بونانغ
داركوانغ
غاندينجان
غونغ اجينغ
غونغسا
كيمبول
كيمبيانج وكيتوك
كينونغ
خونغ مون
كولينتانغ
تشاوغونغ
رين قونغ
أومبان
تاغونغو
بور كاه مستخدمة في آسام وأجزاء أخرى من منطقة شمال شرق الهند

انظر أيضاً

رنين الجرس
مساحة ثقافة الغونغ في المرتفعات الوسطى لفيتنام
طبل برونزي
موسيقى إندونيسيا
موسيقى جافا
موسيقى بالي

ملحوظات

↑ من الإندونيسية والماليزية : gong ؛ الجاوية : ꦒꦺꦴꦁ gong ؛ الصينية :鑼؛ بينيين : luó ؛ اليابانية : ، بالحروف اللاتينية : dora ؛ الخميرية : គង kong ؛ التايلاندية : ฆ้องkhong ؛ الفيتنامية : cồng chiêng ؛ الأسامية : কাঁহ kãh銅鑼（どら）

مراجع

↑ تران، هواي (3 أغسطس 2022). ممارسة "ثقافة الغونغ": سياسات التراث والعروض في المرتفعات الوسطى لفيتنام . دار ليت للنشر. ص 63. ISBN 9783643914064.
↑ بليدز ، جيمس (1992). آلات الإيقاع وتاريخها . بولد سترومر. ص 93. ISBN 978-0933224612إن أصل الغونغ غير مؤكد، ولكن لا يبدو أن هناك سببًا كبيرًا للشك في ادعاء الصينيين الذين تنسب تقاليدهم الغونغ إلى بلد شي يو الواقع بين التبت وبورما، حيث تم ذكره في أوائل القرن السادس في عهد الإمبراطور شوان وو (500-515 م) .
↑ ياب كونست (11 ديسمبر 2013). الموسيقى في جاوة: تاريخها ونظريتها وتقنياتها ( الطبعة الثانية). سبرينغر. ص 146 وما بعدها. ISBN 9789401771306OCLC 1066191713. القبائل الجبلية، التي تعيش الآن في جنوب الصين ومناطق أخرى من الهند
1 2 3 4 5 شليزنجر 1911 .
↑ مونتاغو، جيريمي (2007). أصول وتطور الآلات الموسيقية . دار سكيركرو للنشر. الصفحات 16-17 . ISBN 9780810856578. OCLC 123539614 .
↑ كوك، آرثر برنارد (1902). " الجرس في دودونا". مجلة الدراسات الهيلينية . 22 : 5-28 . doi : 10.2307/623918 . JSTOR 623918. S2CID 163626553 .
↑ يذكر موريس غولدبرغ في كتابه "المدرسة الحديثة... دليل عازف الإيقاع الفنان" (تشابل وشركاه، مدينة نيويورك، 1955) أن "مصطلحي غونغ وتام تام في الأوركسترا السيمفونية الحديثة يحملان المعنى نفسه، وأن مصطلح تام تام يُعتبر في الأوساط الأكاديمية تعبيرًا عاميًا مأخوذًا من كلمة أفريقية تعني الطبل"، وقد ارتبط لاحقًا بآلات غونغ ذات نغمات غير محددة، ولذلك اعتمده جميع الملحنين تقريبًا الذين استخدموا هذا المصطلح، ويُستخدم الآن بشكل متبادل. مع ذلك، توجد استثناءات: فبنيامين بريتن ، في سيمفونيته للتشيلو ، يستخدم كلًا من غونغ وتام تام، مميزًا الآلة ذات القبة عن آلة الأوركسترا الأكثر شيوعًا.
↑ "Gong" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2019 .
^ مولر، ماكس. The Diamond Sutra (ترجمة مبنية على نص أسرة تانغ، 蛇年的马年的第一天)، سوترا 1-4487، مطبعة جامعة أكسفورد، 1894.
1 2 ماكدونالد، هيو (2002). رسالة بيرليوز في التوزيع الموسيقي: ترجمة وتعليق . نصوص ودراسات كامبريدج الموسيقية. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 286. ISBN 978-1-139-43300-6.
↑ على الرغم من أنه في العروض الحديثة، في القرن العشرين وما بعده، كان بعض قادة الأوركسترا يقومون بتكييف الطبول التام تام في الأوركسترا لعروض أوبرا غلوك " ألكيست وأورفيو وإيوريديس" (كما هو الحال في الإنتاجات التاريخية لدار الأوبرا المتروبوليتانية )، إلا أنه لا يوجد أي أثر لذلك في النوتات الموسيقية الأصلية لغلوك نفسه، لذلك يجب اعتباره تأثيرًا إضافيًا وليس رغبة من الملحن نفسه.
↑ "الآلات الموسيقية المستخدمة في أوبرا أرميدا لروسيني" . Humanities.uchicago.edu. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2013 .
↑ السيمفونية رقم 2 والسيمفونية رقم 6
^ السمفونية رقم 6 وداس ليد فون دير إردي
↑ السيمفونيات رقم 4 ، ورقم 8 ، ورقم 10 ، ورقم 11 ، ورقم 13
^ "" 教材として活用し得る民俗資料どら(銅ら)" . www.edu.city.yokosuka.kanagawa.jp . تم الاسترجاع في 12 مايو 2021 .
↑ "أجراس للبيع : جرس حمام صوتي : باري ماسون" . Barrymasonfineart.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2021 .
↑ "انقر هنا للاطلاع على جوائز رايان شيليدي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2016 .
↑ قداس الموتى الكبير : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
↑ هارافو فينكاتاناراسينغا فيرادا راج إينغار (2002). لمحات من التاريخ: من خلال كتابات إتش في آر إينغار . منشورات أنانيا. بينما كنا نسير في الممر، أراني جرس العشاء، الذي اعتاد أحد الخدم قرعه للإعلان عن جاهزية الطعام.
↑ مجلة لندن المصورة . ١٨٥٥. ص ٢٥٧. ما أشدّ وقع صوت جرس العشاء! يرتد طبل الطبلة فجأةً تحت وطأة صوت الآلة النحاسية، مرددًا نداء الإنذار إلى نظيره في المجلس الأدنى الذي يمثله صوت الشهية. في فندق كبير، يكون التأثير ساحرًا! يا له من اندفاع من جميع أرجاء المنزل إلى غرفة الطعام!
↑ جين جرير (2003). الفتيات ومحو الأمية في أمريكا: منظورات تاريخية حتى الوقت الحاضر . ABC-CLIO. ISBN 9791576076667رن جرس العشاء ، فمشيت ببطء إلى قاعة الطعام مع أختي.
↑ اللوائح الدولية لمنع التصادم في البحر . 1972. القاعدة 33 – عبر ويكي مصدر .
↑ اللوائح الدولية لمنع التصادم في البحر . 1972. الملحق الثالث – عبر ويكي مصدر .
↑ اللوائح الدولية لمنع التصادم في البحر . 1972. القاعدة 35 – عبر ويكي مصدر .
↑ "بالانتير" . Sfkpalantir.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2013 .
↑ "Webmagazín Rozhledna .::. nezávislý kulturně-společenský deník" . Webmagazin.cz. 29 أكتوبر 2001 . تم الاسترجاع 11 يوليو 2013 .
↑ "Město Rumburk – الرسمية في مكانها" . Rn.rumburk.cz. 6 يناير 2013 . تم الاسترجاع 11 يوليو 2013 .

للمزيد من القراءة

مقابر سلالة هان في مقاطعة غويشيان (غوانغشي زوانغ AR)، من متحف قومية غوانغشي زوانغ (1988، بكين)
تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : شليزنجر، كاثلين (1911). " جونغ ". في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 12 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 233.

روابط خارجية

الموسيقى التقليدية لجنوب الفلبين – كتاب مدرسي عبر الإنترنت عن موسيقى كولينتانج الجنوبية الفلبينية مع قسم موسع مخصص للفاصوليا المطبوخة: كولينتانج، وجاندينجان، وأجونج، وبابنديل.
فيديو لعزف أجراس القبائل الكمبودية
مدونة جويل غارتن عن جمال الحياة مؤرشفة في 11 يونيو 2017 في Wayback Machine - بعض الأمثلة على أجراس شق لحم الخنزير المقدد من آسيا، بما في ذلك أقدام الفيلة.
معهد الجاملان الأمريكي (AGI)

[1] من الإندونيسية والماليزية : gong ؛ الجاوية : ꦒꦺꦴꦁ gong ؛ الصينية :鑼؛ بينيين : luó ؛ اليابانية : ، بالحروف اللاتينية : dora ؛ الخميرية : គង kong ؛ التايلاندية : ฆ้องkhong ؛ الفيتنامية : cồng chiêng ؛ الأسامية : কাঁহ kãh銅鑼（どら）

[Tran-2] تران، هواي (3 أغسطس 2022). ممارسة "ثقافة الغونغ": سياسات التراث والعروض في المرتفعات الوسطى لفيتنام . دار ليت للنشر. ص 63. ISBN 9783643914064.

[3] بليدز ، جيمس (1992). آلات الإيقاع وتاريخها . بولد سترومر. ص 93. ISBN 978-0933224612إن أصل الغونغ غير مؤكد، ولكن لا يبدو أن هناك سببًا كبيرًا للشك في ادعاء الصينيين الذين تنسب تقاليدهم الغونغ إلى بلد شي يو الواقع بين التبت وبورما، حيث تم ذكره في أوائل القرن السادس في عهد الإمبراطور شوان وو (500-515 م) .

[Kunst2013-4] ياب كونست (11 ديسمبر 2013). الموسيقى في جاوة: تاريخها ونظريتها وتقنياتها ( الطبعة الثانية). سبرينغر. ص 146 وما بعدها. ISBN 9789401771306OCLC 1066191713. القبائل الجبلية، التي تعيش الآن في جنوب الصين ومناطق أخرى من الهند

[FOOTNOTESchlesinger1911-5] 1 2 3 4 5 شليزنجر 1911 .

[6] مونتاغو، جيريمي (2007). أصول وتطور الآلات الموسيقية . دار سكيركرو للنشر. الصفحات 16-17 . ISBN 9780810856578. OCLC 123539614 .

[7] كوك، آرثر برنارد (1902). " الجرس في دودونا". مجلة الدراسات الهيلينية . 22 : 5-28 . doi : 10.2307/623918 . JSTOR 623918. S2CID 163626553 .

[8] يذكر موريس غولدبرغ في كتابه "المدرسة الحديثة... دليل عازف الإيقاع الفنان" (تشابل وشركاه، مدينة نيويورك، 1955) أن "مصطلحي غونغ وتام تام في الأوركسترا السيمفونية الحديثة يحملان المعنى نفسه، وأن مصطلح تام تام يُعتبر في الأوساط الأكاديمية تعبيرًا عاميًا مأخوذًا من كلمة أفريقية تعني الطبل"، وقد ارتبط لاحقًا بآلات غونغ ذات نغمات غير محددة، ولذلك اعتمده جميع الملحنين تقريبًا الذين استخدموا هذا المصطلح، ويُستخدم الآن بشكل متبادل. مع ذلك، توجد استثناءات: فبنيامين بريتن ، في سيمفونيته للتشيلو ، يستخدم كلًا من غونغ وتام تام، مميزًا الآلة ذات القبة عن آلة الأوركسترا الأكثر شيوعًا.

[9] "Gong" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2019 .

[10] مولر، ماكس. The Diamond Sutra (ترجمة مبنية على نص أسرة تانغ، 蛇年的马年的第一天)، سوترا 1-4487، مطبعة جامعة أكسفورد، 1894.

[Berlioz-Treatise-11] 1 2 ماكدونالد، هيو (2002). رسالة بيرليوز في التوزيع الموسيقي: ترجمة وتعليق . نصوص ودراسات كامبريدج الموسيقية. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 286. ISBN 978-1-139-43300-6.

[12] على الرغم من أنه في العروض الحديثة، في القرن العشرين وما بعده، كان بعض قادة الأوركسترا يقومون بتكييف الطبول التام تام في الأوركسترا لعروض أوبرا غلوك " ألكيست وأورفيو وإيوريديس" (كما هو الحال في الإنتاجات التاريخية لدار الأوبرا المتروبوليتانية )، إلا أنه لا يوجد أي أثر لذلك في النوتات الموسيقية الأصلية لغلوك نفسه، لذلك يجب اعتباره تأثيرًا إضافيًا وليس رغبة من الملحن نفسه.

[13] "الآلات الموسيقية المستخدمة في أوبرا أرميدا لروسيني" . Humanities.uchicago.edu. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2013 .

[14] السيمفونية رقم 2 والسيمفونية رقم 6

[15] السمفونية رقم 6 وداس ليد فون دير إردي

[16] السيمفونيات رقم 4 ، ورقم 8 ، ورقم 10 ، ورقم 11 ، ورقم 13

[17] "" 教材として活用し得る民俗資料どら(銅ら)" . www.edu.city.yokosuka.kanagawa.jp . تم الاسترجاع في 12 مايو 2021 .

[18] "أجراس للبيع : جرس حمام صوتي : باري ماسون" . Barrymasonfineart.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2021 .

[19] "انقر هنا للاطلاع على جوائز رايان شيليدي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 8 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2016 .

[20] قداس الموتى الكبير : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية

[Iengar2002-21] هارافو فينكاتاناراسينغا فيرادا راج إينغار (2002). لمحات من التاريخ: من خلال كتابات إتش في آر إينغار . منشورات أنانيا. بينما كنا نسير في الممر، أراني جرس العشاء، الذي اعتاد أحد الخدم قرعه للإعلان عن جاهزية الطعام.

[22] مجلة لندن المصورة . ١٨٥٥. ص ٢٥٧. ما أشدّ وقع صوت جرس العشاء! يرتد طبل الطبلة فجأةً تحت وطأة صوت الآلة النحاسية، مرددًا نداء الإنذار إلى نظيره في المجلس الأدنى الذي يمثله صوت الشهية. في فندق كبير، يكون التأثير ساحرًا! يا له من اندفاع من جميع أرجاء المنزل إلى غرفة الطعام!

[Greer2003-23] جين جرير (2003). الفتيات ومحو الأمية في أمريكا: منظورات تاريخية حتى الوقت الحاضر . ABC-CLIO. ISBN 9791576076667رن جرس العشاء ، فمشيت ببطء إلى قاعة الطعام مع أختي.

[rule33-24] اللوائح الدولية لمنع التصادم في البحر . 1972. القاعدة 33 – عبر ويكي مصدر .

[AnnexIII-25] اللوائح الدولية لمنع التصادم في البحر . 1972. الملحق الثالث – عبر ويكي مصدر .

[rule35-26] اللوائح الدولية لمنع التصادم في البحر . 1972. القاعدة 35 – عبر ويكي مصدر .

[27] "بالانتير" . Sfkpalantir.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2013 .

[28] "Webmagazín Rozhledna .::. nezávislý kulturně-společenský deník" . Webmagazin.cz. 29 أكتوبر 2001 . تم الاسترجاع 11 يوليو 2013 .

[29] "Město Rumburk – الرسمية في مكانها" . Rn.rumburk.cz. 6 يناير 2013 . تم الاسترجاع 11 يوليو 2013 .

[

[ 1 ]

[

[

[

[

[

[ 7 ]،

[ 8 ]

[ 9 ]

[ ١٠ ]

[ ١١ ]

[ ١٢ ]

[ 13 ]

[ 14 ]

، [ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗