بييرو المجنون

في فبراير 1964، أثناء تصوير فيلم "باند آ بارت" ، أعلن غودار عن نيته اقتباس رواية الجريمة " هوس" للكاتب ليونيل وايت ، والتي وصفها بأنها "قصة رجل يترك عائلته ليتبع فتاة تصغره بسنوات كثيرة. تتورط الفتاة مع أشخاص مشبوهين، مما يؤدي إلى سلسلة من المغامرات". وصرح غودار لصحيفة " فرانس سوار" أن اختياره لدور البطولة النسائية يعتمد على اختياره لدور البطولة الرجالية. فلو اختار ريتشارد بيرتون ، خياره الأول، لكان قد أشرك زوجته آنا كارينا معه في الفيلم، ولتم تصويره باللغة الإنجليزية مراعاةً لبيرتون. أما إذا اختار خياره الثاني، ميشيل بيكولي ، لكان قد أشرك "فتاة صغيرة جدًا" مثل سيلفي فارتان في الدور، خشية أن يشكل بيكولي وكارينا ثنائيًا "عاديًا" للغاية على الشاشة. ^{[ 6 ]}

لم يكن فارتان وبيكولي متاحين، لذا أسند غودار دور فرديناند إلى جان بول بلموندو . وقد سهّل اختيار بلموندو الحصول على تمويل الفيلم بفضل شهرته بعد دوره في فيلم غودار " منقطع الأنفاس" (1960). ^{[ 6 ] [ 7 ]} في سبتمبر 1964، أعلن غودار في مهرجان نيويورك السينمائي أن كارينا ستؤدي دور ماريان إلى جانب بلموندو. وصرح غودار لاحقًا لمجلة " كاييه دو سينما" أن اختيار بلموندو وكارينا غيّر في نهاية المطاف من نبرة الفيلم، إذ "بدلًا من قصة حب على غرار لوليتا أو لا شيان " التي كان يتصورها في البداية، أراد الآن "رواية قصة آخر ثنائي رومانسي، آخر أحفاد هيلويز الجديدة ، وفيرتر ، وهيرمان ودوروثيا ". ^{[ 6 ]}

كما هو الحال مع العديد من أفلام غودار، لم يُكتب سيناريو الفيلم إلا قبل يوم واحد من التصوير، وارتجل الممثلون العديد من المشاهد، لا سيما في المشاهد الأخيرة. ^{[ 7 ]} ورغم أن الفيلم حافظ على الخطوط العريضة لقصة الكتاب، والتي تدور حول رجل إعلانات في منتصف العمر يهرب مع مربية أطفاله المراهقة ويُفتن بها قبل أن يقتلها في النهاية، إلا أن غودار كان يهدف إلى تحويل الفيلم إلى "شيء مختلف تمامًا"، كما صرّح لبلموندو.

في الفيلم، يُصوَّر فرديناند غريفون، الشخصية الرئيسية، كمثقف فاشل ذي طموحات أدبية، يسعى لتحقيق رغبته الفنية بعد أن يقع في غرام ماريان، الشخصية الرئيسية. يكتب الناقد ريتشارد برودي أن ماريان، لارتباطها الوثيق بطموحات فرديناند الفنية العظيمة، فإن خيانتها "لا تُحطِّم قلبه فحسب، بل تُدمِّر أيضًا ما كان يُفترض أن يكون إرثه الفني". ويشير برودي إلى أن هذا التغيير في موضوعات القصة وتأثيرها يعكس انهيار زواج غودار من كارينا، التي ظهرت في العديد من أعماله. انفصلت كارينا وغودار في أوائل عام 1965، قبل بدء إنتاج الفيلم. ^{[ 6 ]}

انتاب غودار الذعر في البداية قبل أسبوع من بدء الإنتاج، مدركًا أن العديد من أفكاره الأصلية للفيلم لم تكن ذات فائدة تُذكر. ^{[ 6 ]} استغرق التصوير شهرين، بدءًا من الريفييرا الفرنسية وانتهاءً في باريس (بترتيب عكسي للفيلم المُمنتج). ^{[ 7 ]} شكلت مدينة تولون خلفيةً لنهاية الفيلم، وتضمنت لقطات التصوير مشاهد للبارجة الفرنسية الشهيرة جان بارت . أما سيارة فورد جالكسي موديل 1962 التي تم قيادتها إلى الماء وإغراقها فكانت ملكًا لغودار نفسه. ^{[ 8 ]} عمل جان بيير ليود كمساعد مخرج غير مُدرج اسمه في الفيلم (ويظهر أيضًا لفترة وجيزة كشاب في دار سينما). كما ظهر سام فولر في مشهد قصير بدور مخرج الفيلم الأمريكي في مشهد الحفلة. ^{[ 9 ]}

كغيره من أفلام غودار، يتميز فيلم "بييرو المجنون" بشخصيات تكسر الجدار الرابع بالنظر مباشرةً إلى الكاميرا. كما يتضمن خيارات مونتاجية لافتة؛ فعلى سبيل المثال، عندما يرمي فرديناند كعكة على امرأة في مشهد الحفلة، ينتقل غودار فجأةً إلى مشهد انفجار ألعاب نارية لحظة اصطدامها بها. ^{[ 10 ]} في كثير من الأحيان، يُدخل غودار صورة ثالثة غير مرتبطة بصورتين، بدلاً من الانتقال السلس بينهما. ويزعم لورنز إنجيل أن هذه الصورة الثالثة، بالنسبة لغودار، تتميز بواقعيتها وموضوعيتها، وتتسبب في "تفكك سلاسل الصور". ^{[ 11 ]} وقال المخرج إن الفيلم "مرتبط بالعنف والوحدة اللذين يكادان يلتصقان بالسعادة اليوم. إنه فيلم عن فرنسا بامتياز". ^{[ 9 ]}

يحمل الفيلم العديد من سمات حركة فن البوب ​​السائدة آنذاك ، إذ يُكثر من الإشارات المتقطعة إلى عناصر مختلفة من الثقافة الجماهيرية . وكما هو الحال في كثير من أعمال فن البوب، يستخدم الفيلم صورًا مستوحاة من الرسوم المتحركة ، ويوظف جمالية بصرية صارخة عن قصد، تعتمد على الألوان الأساسية الزاهية . ^{[ 10 ] [ 12 ]} يكتب الناقد ريتشارد برودي أن جماليات أفلام غودار السابقة كانت قائمة على الحداثة الفكرية، كما في فيلم " امرأة متزوجة " (1964)، وأحيانًا على تقاليد أفلام النوار، كما في فيلم " منقطع الأنفاس" (1960). ووفقًا لبرودي، فإن غضب غودار السياسي من تصاعد حرب فيتنام وتضاؤل ​​إلهامه من فيلم "هوس" (Obsession) كانا دافعًا وراء هذا الفيلم.قادته حبكة الفيلم الأصلية ذات الطابع النوار إلى بلوغ "مستويات جديدة من العفوية والإبداع السريع"، مما أدى إلى ظهور جمالية فن البوب ​​في الفيلم. ^{[ 6 ]} يكتب فولكر بانتيبورغ أن الفيلم يُظهر اهتمام غودار بالألوان و"القوة المتفجرة للصور" بقدر اهتمامه بالقصة، مستشهداً بالمشهد الأخير حيث يطلي فرديناند وجهه " بالأزرق على طريقة إيف كلاين " ويقتل نفسه بـ"عصي ديناميت حمراء على طريقة فن البوب". ^{[ 11 ]}

كما هو الحال في العديد من أعمال فن البوب، مثل أعمال روي ليختنشتاين ، يستخدم فيلم "بييرو المجنون" النصوص بشكلٍ بارز، وغالبًا ما تكون موجودة مسبقًا، للتعليق على قصته وأفكاره، معزولًا ومسلطًا الضوء على المعلومات الخارجية التي تُستوعب عادةً بشكلٍ شبه واعٍ. على سبيل المثال، قبل مواجهتهما الأولى الكبرى مع منظمة الجيش السري، يمر فرديناند وماريان أمام لافتة تحذيرية من منحدر على واجهة الميناء كُتب عليها " خطر الموت" ، مما ينبئ بموتهما. غالبًا ما يستخدم غودار نصوصًا تجارية في الفيلم ويعيد توظيفها في سياقات مختلفة، مثل كلمة "المجموع" التي تظهر في محطة وقود، لتكتسب دلالة إضافية تُشبه مصطلح "المجموع الكلي" الذي ينطق به فرديناند بعد ذلك بوقت قصير. ^{[ 13 ]}

يُواصل فيلم "بييرو المجنون" تقليد غودار في توجيه الانتباه إلى الفنون. ^{[ 11 ]} يُجري ريتشارد برودي مقارنة بين "أحلام فرديناند الفنية الواسعة، الكونية، شبه الميتافيزيقية" و"بحث غودار عن نوع آخر من الفن السينمائي، يتجاوز العرض المرئي للأشياء والشخصيات" إلى عرض أسمى وأنقى للأفكار. ويشير إلى المشهد الأول من الفيلم، حيث يجلس فرديناند في حوض الاستحمام ويقرأ مقطعًا من الناقد الفني إيلي فور عن دييغو فيلاسكيز . ^{[ 6 ]}

بعد عرض الفيلم، صرّح غودار بأنه كان يسعى، أثناء صناعته، إلى "نقل إحساس ما كان يفعله بالتازار كلايس في ^{روايته " التحفة} المجهولة "، في إشارة إلى رواية قصيرة لبلزاك ، الذي ذُكر اسمه في المشهدين الافتتاحي والختامي للفيلم. تدور أحداث "التحفة المجهولة" حول رسام فرنسي ظلّ يعمل وحيدًا لسنوات على رسم بورتريه لامرأة يعتقد أنها ستُبشّر بعصر جديد في الفن. وعندما رأى صديقاه أنها عمل رديء، انتحر. يجد برودي تشابهًا بين " التحفة المجهولة" و "بييرو المجنون " وحياة غودار الشخصية في "صورة الفنان الذاتية على وشك دفع بحث فلسفي في الشكل، أو بالأحرى في اللا شكل، إلى أقصى حدّ دمّره هو وزوجته".

يعتقد فرديناند أنه سيتمكن من تحقيق حلمه بكتابة رواية عن "الحياة نفسها. ما يكمن بين الناس: المكان، والصوت، واللون"، وذلك بعزل نفسه على جزيرة مع ماريان، وهو حلم تبدد بسبب ملل ماريان على الجزيرة. يكتب برودي أن هذا يعكس اعتقاد غودار بأن "روعة الطبيعة وحياة ذات هدف مشترك مع امرأة محبوبة... هما... ثنائي طبيعي"، وكيف تأثر هذا الاعتقاد بطلاقه من كارينا. ^{[ 6 ]}

يستكشف غودار النزعة الاستهلاكية ووسائل الإعلام الجماهيرية في فيلم "بييرو المجنون" ، ويتجلى ذلك بوضوح في مشهد مبكر من حفل كوكتيل يُظهر العالم البرجوازي الذي يهرب منه فرديناند. تقتصر تفاعلات الضيوف على شعارات إعلانية، ما يُسلط الضوء على هيمنة النزعة التجارية وغرابة الخطاب الدعائي، ويُظهره خارج سياقه، في بيئة "واقعية". وللتأكيد على طابع السيناريو المُعدّ مسبقًا والسطحية في التفاعل العام في هذا المشهد، يُشبع غودار المشهد بألوان قوية متنوعة، إما من خلال الإضاءة أو باستخدام مرشح على الكاميرا.

يستخدم غودار الفيلم للفت الانتباه إلى ميل الإعلانات إلى إضفاء طابع جنسي على النساء. ففي الحفل المذكور آنفًا، تظهر النساء مرتديات ملابسهن وعاريات الصدر. وفي مشهد سابق، يشاهد فرديناند إعلانًا عن مشدّ، ويعلق بصوت داخلي قائلاً إنه بعد حضارتي أثينا وعصر النهضة ، تدخل البشرية "حضارة الحمير". ^{[ 12 ]}

أصدرت شركة Criterion Collection فيلم Pierrot le fou لأول مرة على Blu-ray في سبتمبر 2008. وكان من أوائل أفلامها التي صدرت على Blu-ray ^{[ 15 ]} قبل أن تتوقف عن إصداره بعد أن فقدت Criterion حقوقه لصالح StudioCanal . وفي يوليو 2020، أعلنت Criterion عن إعادة إصدار الفيلم على كلٍ من Blu-ray وDVD مع نسخة رقمية مُرممة بدقة 2K . ^{[ 16 ]}