بييرو

الموسوعة الحرة

بول ليجراند في دور بييرو، حوالي عام  1855. تصوير نادار .

بييرو ( / ˈpɪər oʊ / PEER -oh , الولايات المتحدة أيضًا / ˈpiː əroʊ , ˌpiː ə ˈroʊ / PEE -ə - roh , PEE -ə- ROH ; الفرنسية : [ pjɛʁo ]​​​ ⓘ )،شخصية نمطيةمنالبانتومايموالكوميديا​​ديل آرتي، تعود أصوله إلى فرقة الممثلين الإيطالية في أواخر القرن السابع عشر التي كانت تؤدي عروضها في باريس والمعروفة باسمالكوميديا ​​الإيطالية. الاسم هوتصغيرلاسمبيير(بيتر)، باستخدام اللاحقة-otومشتق من الإيطاليةبيدرولينو. شخصيته في الثقافة الشعبية المعاصرة - في الشعر والخيال والفنون البصرية، وكذلك أعمال المسرح والشاشة وقاعة الحفلات الموسيقية - هي شخصيةالمهرج، الذي غالبًا ما يتوق إلى حبكولومبين(التي عادة ما تحطم قلبه وتتركه من أجلهارلكوين). يؤدي بدون قناع، ووجه مبيض، ويرتدي بلوزة بيضاء فضفاضة بأزرار كبيرة وبنطلون أبيض واسع. يظهر أحيانًا مرتديًا طوقًا مكشكشًا وقبعة، عادةً بتاج ضيق وحافة مستديرة عريضة، ونادرًا ما يكون بشكل مخروطي مثل قبعة الأحمق.

تطورت شخصية بييرو من شخصية المهرج إلى شخصية تجسيدية للمحرومين. [1] وجدته العديد من الحركات الثقافية منقادًا لقضاياها الخاصة: حوله المنحطون إلى عدو محبط للمثالية؛ نظر إليه الرمزيون باعتباره زميلًا وحيدًا في المعاناة؛ حوله الحداثيون إلى مراقب صامت ومنعزل لأسرار الحالة الإنسانية. [2] لا يزال الكثير من تلك الجودة الأسطورية ("أنا بييرو"، كما قال ديفيد بوي : "أنا كل إنسان") [3] ملتصقًا بـ "المهرج الحزين" في عصر ما بعد الحداثة .

الأصول: القرن السابع عشر

أنطوان واتو : ممثلون إيطاليون ، حوالي عام  1719. المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة

يقال أحيانًا أن بييرو هو نسخة فرنسية من الإيطالي بيدرولينو في القرن السادس عشر ، [4] لكن النوعين لا يشتركان إلا في اسميهما ("بيت الصغير") والمكانة الاجتماعية. [5] كلاهما خادمان كوميديان، لكن بيدرولينو، باعتباره ما يسمى " زاني الأول" ، غالبًا ما يتصرف بمكر وجرأة. [6] محرك الحبكة في السيناريوهات التي يظهر فيها. [7] من ناحية أخرى، يقف بييرو، باعتباره "زاني" "ثانيًا"، "على هامش الحدث". [8] يقدم النصائح ويغازل ابنة سيده الصغيرة، كولومبين، بخجل. [9]

تعود أصوله بين الممثلين الإيطاليين في فرنسا إلى فلاح موليير بييرو في دون جوان، أو الضيف الحجري (1665). [10] في عام 1673، قدمت الكوميدية الإيطالية مساهمتها الخاصة في أسطورة دون جوان من خلال ملحق لـ "الضيف الحجري "، [11] والذي تضمن بييرو لموليير. [12] بعد ذلك، ظهرت الشخصية - في بعض الأحيان فلاح، [13] ولكن في كثير من الأحيان الآن "زاني" إيطالي ثانٍ - بانتظام إلى حد ما في عروض الإيطاليين، وكان دوره دائمًا من قبل جوزيبي جياراتوني (أو جيراتوني، فلور. 1639-1697).

من بين الكتاب المسرحيين الفرنسيين الذين كتبوا أدوارًا لبييرو كان جان دي بالابرات ، وكلود إجناس بروجيير دي بارانتي، وأنطوان هودار دي لا موت ، وجان فرانسوا رينيارد . [14] لقد قدموه على أنه شاذ بين الشخصيات الاجتماعية المزدحمة من حوله. [15] تضحك كولومبين على تقدمه؛ [16] يتجاهل أسياده الذين يسعون وراء زوجات شابات جميلات تحذيراته بالتصرف وفقًا لسنهم. [17] تحمل عزلته مشاعر الشفقة في صور واتو .

القرن الثامن عشر

فرنسا

أنطوان واتو : جيل (أو بييرو) وأربعة شخصيات أخرى من كوميديا ​​ديل آرتي ، ج.  1718 . متحف اللوفر، باريس.
نيكولا لانكريت : ممثلو الكوميدي الإيطالي ، بين عامي 1716 و1736. متحف اللوفر، باريس.
جان أونوريه فراجونارد : صبي مثل بييرو ، بين عامي 1776 و1780. مجموعة والاس، لندن.

تم استدعاء فرقة إيطالية إلى باريس في عام 1716، وتم تجسيد بييرو من قبل الممثلين بيير فرانسوا بيانكوليلي (ابن هارلكوين فرقة الممثلين المنفية)، وبعد أن تخلى بيانكوليلي عن الدور، قام الممثل الشهير فابيو ستيكوتي (1676-1741) وابنه أنطوان جان (1715-1772) بتجسيده من جديد. [18] ولكن يبدو أن هذه الفرقة اعتبرت الشخصية غير مهمة، حيث يظهر نادرًا في مسرحياتها الجديدة. [19]

ظهرت هذه الشخصية كثيرًا في القرن الثامن عشر على مسارح باريس. في بعض الأحيان كان يتحدث بلغة غير مفهومة، وفي أحيان أخرى كان الجمهور نفسه يردد سطوره، منقوشة على لافتات مرفوعة. [20] كان من الممكن أن يظهر كخادم أو طباخ أو مغامر؛ شخصيته ليست محددة بدقة. [21]

في عشرينيات القرن الثامن عشر، اكتسب بييرو شهرته. ففي مسرحيات مثل كهف تروفونيوس (1722) والحمار الذهبي (1725)، [22] نجد بييرو جذابًا. وقد نجح الممثل الكوميدي الماهر جان بابتيست هاموش في تجسيده. [23] وبعد عام 1733، نادرًا ما ظهر في مسرحيات جديدة. [24]

ظهر بييرو أيضًا في الفنون البصرية والأغاني الشعبية (" على ضوء القمر "). [25] فن كلود جيلو ( قبر المعلم أندريه [حوالي 1717])، وطلاب جيلو واتو ( الممثلون الإيطاليون [حوالي 1719]) ونيكولاس لانكريت ( الممثلون الإيطاليون بالقرب من نافورة [حوالي 1719])، وجان بابتيست أودري ( الممثلون الإيطاليون في الحديقة [حوالي 1725])، وفيليب ميرسييه ( بييرو وهارليكوين [بدون تاريخ])، وجان أونوريه فراجونارد ( صبي مثل بييرو [1776-1780])، يتميز به بشكل بارز.

انجلترا

في وقت مبكر من عام 1673، بعد أشهر فقط من ظهور بييرو لأول مرة في الملحق الخاص بـ "الضيف الحجري" ، قام سكاراموش تيبيريو فيوريلي وفرقة مكونة من الكوميديا ​​الإيطالية بتسلية سكان لندن بمختارات من ذخيرتهم الباريسية. [26] وفي عام 1717، ظهر اسم بييرو لأول مرة في ترفيه إنجليزي: بانتوميم لجون ريتش بعنوان الطبيب الغيور؛ أو السيدة المثيرة للاهتمام . بعد ذلك، وحتى نهاية القرن، ظهر بييرو بانتظام إلى حد ما في البانتومايم الإنجليزية (والتي كانت في الأصل هارلكيناد صامتة ؛ في القرن التاسع عشر، كانت الهارلكيناد "مسرحية داخل مسرحية" أثناء البانتومايم)، ووجد مترجمه الأكثر شهرة في كارلو ديلبيني (1740-1828). وفقًا لمؤرخ المسرح الشعبي إم ويلسون ديشر، فإن ديلبيني "تمسك بشكل صارم بفكرة وجود مخلوق غبي لدرجة أنه يعتقد أنه إذا رفع ساقه على مستوى كتفه فإنه يستطيع استخدامها كمسدس". [27] تم استبدال بييرو لاحقًا بالمهرج الإنجليزي . [28]

الدنمارك

في عام 1800، قدمت فرقة من اللاعبين الإيطاليين بقيادة باسكوال كاسورتي عرضًا في ديريهافسباكين . بدأ جوزيبي، ابن كاسورتي (1749-1826)، في الظهور بدور بييرو في التمثيل الإيمائي، والذي أصبح له الآن هيكل حبكة محدد. لا يزال Pierrot عنصرًا أساسيًا في باكن ، في حدائق تيفولي القريبة وتيفولي فريهدن في آرهوس . [30] [31]

فرانسيسكو دي جويا : الممثلون المتجولون (1793). متحف ديل برادو، مدريد.

ألمانيا

تُعد مسرحية "العالم المقلوب" (1798) للودفيج تيك مثالاً مبكرًا ـ وناجحًا للغاية ـ لإدخال شخصيات الكوميديا ​​​​المقلدة إلى المسرح الساخر (بييرو هو أحد أفراد الجمهور الذي يشاهد المسرحية).

إسبانيا

وقد تم توثيق تغلغل بييرو ورفاقه من الكوميديا ​​في إسبانيا في لوحة لغويا بعنوان "الممثلون المتجولون" ( 1793). وهي تنبئ بأعمال خلفاء إسبان مثل بيكاسو وفرناند بيليز ، اللذين أبديا تعاطفًا قويًا مع حياة الرحالة السالتيمبانكو .

القرن التاسع عشر

التمثيل الإيمائي لديبوراو في Théâtre des Funambules

أوغست بوكيه: جان غاسبارد ديبوراو ، ج.  1830

كان مسرح Funambules مسرحًا صغيرًا مرخصًا في سنواته الأولى لتقديم العروض الصامتة والبهلوانية فقط. [32] كان موطنًا، بدءًا من عام 1816، لجان غاسبار ديبوراو (1796-1846)، [33] أشهر فنان بييرو على الإطلاق. وقد خلده جان لوي بارولت في فيلم أطفال الجنة (1945) لمارسيل كارنيه .

كان ديبوراو، منذ عام 1825، الممثل الوحيد في فونامبولس الذي لعب دور بييرو، [34] وقد فعل ذلك في عدة أنواع من التمثيل الإيمائي: الريفي، والميلودراماتيكي، و"الواقعي"، والخيالي. [35] وقد شكل أسلوبه، وفقًا للويس بيريكو ، "تباينًا هائلاً مع البهجة، والوفرة المفرطة من الإيماءات، والقفزات، التي استخدمها أسلافه". [36] لقد غير الزي: فقد تخلى عن الياقة المكشكشة، واستبدل القلنسوة بالقبعة، وزاد بشكل كبير من عرض البلوزة والسراويل. تجنب بييرو ديبوراو أسلوب بييرو الخام - الخجول، عديم الجنس، الكسول، والجشع - الموجود في التمثيل الإيمائي السابق. [37]

نال عرض Funambules Pierrot إعجاب الجماهير بأسلوب القصص الخيالية الذي يتضمن أنواع الكوميديا . غالبًا ما كانت الحبكة تدور حول مطاردة كاساندر لهارلكوين وكولومبين، حيث يتعين عليه التعامل مع بييرو الذكي والغامض. لفت ديبوراو في وقت مبكر - حوالي عام 1828 - انتباه الرومانسيين . [ 38] في عام 1842، نشر ثيوفيل غوتييه مراجعة مزيفة لمسرحية إيمائية "شكسبير" ادعى أنه شاهدها في Funambules. [39] لقد وضع بييرو في صحبة المتجاوزين في الأدب الرفيع مثل دون جوان أو ماكبث .

البانتومايم بعد المعمدان: شارل ديبوراو، بول ليجراند، وخلفاؤهما

نادر : تشارلز ديبوراو في دور بييرو، 1854

تولى ابن ديبوراو، جان شارل (أو كما فضل أن يكون "شارل" [1829-1873])، ارتداء بلوزة بييرو في العام التالي لوفاة والده. [40] وكان تشارلز دومينيك مارتن ليجراند، المعروف باسم بول ليجراند (1816-1898؛ انظر الصورة في أعلى الصفحة) أحد أهم رسامي بييرو في منتصف القرن العشرين . بدأ الظهور في Funambules باسم بييرو في عام 1845. [41]

جورج واجو في إحدى عروض الكانتومايم (العروض الإيمائية التي يتم أداؤها على أنغام أغاني خارج المسرح) لكزافييه بريفاس . ملصق من تصميم تشارلز لياندر ، 1899.

غادر ليجراند فرقة فونامبولس في عام 1853 لينضم إلى فرقة فولي نوفيلس ، والتي اجتذبت مجموعة من الفنانين الأنيقين، على عكس جمهور فرقة فونامبولس من الطبقة العاملة. غالبًا ما ظهر ليجراند بأزياء واقعية، وكان وجهه الطباشيري هو التنازل الوحيد الذي قدمه للتقاليد، مما دفع بعض أنصار البانتومايم، مثل غوتييه، إلى التذمر من أنه خان شخصية هذا النوع. [42] أثرت شخصية بييرو التي ابتكرها ليجراند على المقلدين في المستقبل.

البانتومايم وفن أواخر القرن التاسع عشر

فرنسا

البانتومايم الشعبي والأدبي
أتيلييه نادر: سارة برنهاردت في عمل جان ريشبين بييرو القاتل ، 1883. المكتبة الوطنية، باريس.
مجهول: ملصق لمسرحية هانلون-ليز سوبربا ، 1890-1911. مجموعة المسرح في مكتبة نيويورك العامة في مركز لينكولن.
جول شيريت : الصفحة الأولى من كتاب " بييرو المتشكك " لهينيك وهوسمان ، 1881
بول سيزان : ماردي غرا (بييرو وهارلكوين) ، 1888، متحف بوشكين ، موسكو

في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، وصل فن التمثيل الإيمائي إلى نوع من الذروة، وأصبح بييرو موجودًا في كل مكان. [43] علاوة على ذلك، حصل على نظيرة أنثوية، وهي بييرو، التي نافست كولومبين على عواطفه. تأسست دائرة Funambulesque في عام 1888، وهيمن بييرو (الذي لعبته أحيانًا ممثلات إيمائيات، مثل فيليسيا ماليت ) على إنتاجاتها حتى زوالها في عام 1898. [44] حتى أن سارة بيرنهاردت ارتدت بلوزة بييرو لفيلم جان ريتشيبين بييرو القاتل (1883).

ولكن لم يكن المقلدون والممثلون الفرنسيون هم الشخصيات الوحيدة المسؤولة عن انتشار بييرو في كل مكان: فالأخوين هانلون الإنجليز (يُطلق عليهما أحيانًا هانلون-ليز )، وهما لاعبان جمبازيان وبهلوانيان تم تدريبهما في ستينيات القرن التاسع عشر على التمثيليات الصامتة من ذخيرة بابتيست، سافرا (وأبهرا) العالم حتى أواخر القرن العشرين برسوماتهما الصامتة وعروضهما الباذخة التي تتميز ببيرو الكابوسي الصاخب. وكان علماء الطبيعة ــ وخاصة إميل زولا ، الذي كتب عنهم ببراعة ــ مفتونين بفنهم. [45] وقد استوحى إدموند دي جونكور من هؤلاء الممثلين البهلوانيين في كتابه الأخوين زيمجانو (1879)؛ كتب هويسمانز (الذي أصبحت مسرحيته ضد الطبيعة [1884] بمثابة الكتاب المقدس لدوريان جراي ) وصديقه ليون هينيك مسرحيتهم الإيمائية بييرو المتشكك (1881) بعد رؤيتهم يؤدون في فولي بيرجير (وبالتالي كتب جول لافورج مسرحيته الإيمائية بييرو المقطوع [ Pierrot fumiste ، 1882] [46] بعد قراءة السيناريو الذي كتبه هويسمانز وهينيك). [47] كان ذلك جزئيًا بسبب الحماس الذي أثاروه، إلى جانب ذوق الانطباعيين في الترفيه الشعبي، مثل السيرك وقاعة الموسيقى، بالإضافة إلى البوهيمية الجديدة التي سادت آنذاك في الأحياء الفنية مثل مونمارتر (والتي احتفى بها سكان مثل أدولف ويليت ، الذي كانت رسومه الكاريكاتورية ولوحاته القماشية مليئة بلوحات بييرو) - ومن خلال كل هذا حقق بييرو شهرة وشهرة غير مسبوقة تقريبًا بحلول نهاية القرن.

الفنون البصرية والخيال والشعر والموسيقى والأفلام

لقد غزا الفنون البصرية [48] - ليس فقط في أعمال ويليت، ولكن أيضًا في الرسوم التوضيحية والملصقات الخاصة بجول شيريت ؛ [49] في نقوش أوديلون ريدون ( زهرة المستنقع: رأس بشري حزين [1885])؛ وفي لوحات جورج سورات ( بييرو مع أنبوب أبيض [أمان جان] [1883]؛ الرسام أمان جان في دور بييرو [1883])، ليون كومير ( بييرو [1884]، بييرو يعزف على المندولين [1884])، هنري روسو ( ليلة كرنفال [1886])، بول سيزان ( ماردي غرا [ بييرو وهار lequin] [1888])، فرناند بيليز ( التجهم والبؤس المعروف أيضًا باسم The Saltimbanques [1888])، بابلو بيكاسو ( بييرو وكولومبين [1900])، غيوم سينياك ( احتضان بييرو [1900])، تيوفيل شتاينلين ( بييرو والقطة [1889])، وإدوارد فويلارد ( بييرو الأسود [حوالي عام 1890]). وقد حوله الممثل الإيمائي "تومبري" في رواية جان ريتشيبان " أناس طيبون " ( Braves Gens [1886]) إلى "شبح" بائس ومدمن على الكحول؛ كما تخيله بول فيرلين في "بانتومايم" (1869) على أنه ساذج ومتعطش للطعام، ثم مثل تومبري، على أنه شبح مضاء بالصواعق في "بييرو" (1868، نُشر عام 1882). [50] وضع لافورج ثلاثة من "شكاوى" أول مجلد منشور له من القصائد (1885) في فم "اللورد" بييرو - وأهدى كتابه التالي، تقليد سيدة القمر (1886)، بالكامل إلى بييرو وعالمه (كان بييرو من بين الشعراء الصغار الذين تم نسيانهم الآن: للحصول على عينات، انظر مجلة ويليت "بييرو" ، التي ظهرت بين عامي 1888 و1889، ثم مرة أخرى في عام 1891). في عالم الأغنية، وضع كلود ديبوسي كل من "بانتوميم" لفيرلين و "بييرو" لبانفيل (1842) للموسيقى في عام 1881 (لم تُنشر حتى عام 1926) - السوابق الوحيدة بين أعمال الملحنين الكبار هي قسم "بييرو" من افتتاحية بورليسك لتيليمان ( 1717-22)، و "تنكر" لموتسارت عام 1783 (حيث تولى موزارت نفسه دور هارلكوين وصهره، جوزيف لانج ، دور بييرو)،[51] وقسم "بييرو" من كتاب روبرت شومانكرنفال (1835). [52] حتى الفن الجنيني للصورة المتحركة تحول إلى بييرو قبل نهاية القرن: ظهر، ليس فقط في الأفلام القصيرة السينمائية المبكرة ( جورج ميلييس الكابوس [ 1896]، الساحر [1898]؛ أليس جاي وصول بييرو وبييرو [1900]، مغامرات بييرو الغرامية [1900]؛ أمبرواز فرانسوا بارنالاند رأس بييرو الكبير/ لسان بييرو [1900]، بييرو-شارب [1900])، ولكن أيضًا في إنتاج إميل رينود براكسينوسكوب لفيلم بور بييرو (1892)، أول فيلم رسوم متحركة وأول فيلم ملون يدويًا.

بلجيكا

في بلجيكا، صوَّر فيليسيان روبس رسَّامًا يبتسم وهو يشهد مشهدًا غير رومانسي خلف الكواليس ( نفخ أنف كيوبيد [1881]). ورسم جيمس إنسور رسَّامًا يرسم رسَّامًا يرسمه بشكل مهووس، في أوضاع مختلفة من السجود إلى انحناء الرأس في يأس، وأحيانًا حتى بهيكل عظمي مبتسم. كما تماثل الشاعر والكاتب المسرحي البلجيكي ألبرت جيرو مع زاني: فقد ألهمت الخمسون حلقة من رسَّامه القمري بييرو ( مونستراك بييرو، 1884) أجيالًا من الملحنين (انظر بييرو القمري أدناه)، كما قدمت مسرحيته الشعرية بييرو-نرجس (1887) صورة نهائية للشاعر الحالم. كما نظَّم مصمم الرقصات جوزيف هانسن باليه بييرو المروع في عام 1884 بالتعاون مع الشاعر ثيو هانون .

انجلترا

أوبري بيردسلي : "موت بييرو"، سافوي ، أغسطس 1896

كان بييرو بارزًا في رسومات أوبري بيردسلي ، وأشار إليه العديد من الكتاب في شعرهم. [53] [54] [55] رسمت إيثيل رايت Bonjour, Pierrot! (تحية لمهرج متجهم يجلس حزينًا مع كلبه) في عام 1893. كما أنتج بييرو ذو الذوق الشعبي ترفيهًا إنجليزيًا فريدًا. في عام 1891، قرر المغني وعازف البانجو كليفورد إسيكس إنشاء فرقة من فناني بييرو الإنجليز، [56] وأطلق عليهم اسم Pierrots الساحلية الذين قدموا عروضهم حتى أواخر الخمسينيات من القرن العشرين على أرصفة برايتون ومارغيت وبلاكبول . [57] لقد ألهموا فرقة Will Morris Pierrots، التي سميت على اسم مؤسسها في برمنغهام. نشأت في منطقة سميثويك في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر ولعبت أمام جماهير كبيرة في ميدلاندز . قام والتر ويستلي راسل بتقديم هؤلاء الفنانين على القماش في The Pierrots (حوالي عام 1900).

حاز قناع بييرو على اهتمام المبدع المسرحي العظيم إدوارد جوردون كريج . [58] وتزايدت مشاركة كريج في هذا الشكل مع الوقت. في عام 1897، قدم كريج، مرتديًا زي بييرو، قراءة مسرحية شبه مرتجلة لقصة هانز كريستيان أندرسن "ما رآه القمر" كجزء من عرض خيري للفنانين المسرحيين المحتاجين. [59]

النمسا وألمانيا

على الرغم من أسفه على أن "شخصية بييرو كانت غريبة بطبيعتها عن العالم الناطق بالألمانية"، قدمها الكاتب المسرحي فرانز بلي بحماس في مسرحيته الصغيرة "الوجه المقبّل: كولومبياد" (1895)، وبذل مواطنوه النمساويون ريتشارد سبشت وريتشارد بير هوفمان جهدًا لتطبيع بييرو - في مسرحيتيهما "بييرو-أحدب" (1896) و "بييرو-منوم مغناطيسي" (1892، أول نشر عام 1984)، على التوالي - من خلال ربط ثرواته بثروات " فاوست " لغوته. [60] لا يزال آخرون من مواطنيهم يتجنبون ببساطة قضية التطبيع: استوحى هيرمان بحر إلهامه لمسرحيته "بانتوميم الرجل الصالح" (1893) مباشرة من لقائه مع Cercle Funambulesque الفرنسية الحصرية ؛ وضع رودولف هولزر أحداث مسرحيته "ولاء الدمى" (1899)، دون اعتذار، في باريس الرائعة؛ وأقام كارل مايكل فون ليفيزو مسرحيته Two Pierrots (1900) في موطن كوميديا ​​بييرو، إيطاليا. [61]

بول هوكر : بييرو مع الأنابيب ، حوالي عام  1900. الموقع غير معروف.

في ألمانيا، قدم فرانك ويديكيند المرأة الجذابة في مسرحيته الأولى "لولو"، روح الأرض (1895)، مرتدية زي بييرو. وبنفس الروح، وضع الرسام بول هوكر شبابًا وقحين في أزياء بييرو لتقليد كبار السن من سكان المدينة الراضين في بييرو مع الأنابيب ( حوالي عام  1900 ) والشمبانيا التي تحتسيها في انتظار المرأة ( حوالي عام  1895 ).

إيطاليا

إن مقطوعة Pagliaccio التي ألفها كانيو في الأوبرا الشهيرة (1892) التي ألفها ليونكافالو قريبة بما يكفي من مقطوعات Pierrot لتستحق الذكر هنا. أما أعمال مؤلفين موسيقيين آخرين أقل شهرة فهي ماريو باسكوالي كوستا وفيتوريو مونتي . كانت مسرحية كوستا الإيمائية L'Histoire d'un Pierrot ( قصة بييرو )، والتي عُرضت لأول مرة في باريس عام 1893، موضع إعجاب شديد في عصرها لدرجة أنها وصلت في النهاية إلى جماهير في عدة قارات، وتم إقرانها مع Cavalleria Rusticana بواسطة شركة أوبرا متروبوليتان في نيويورك عام 1909، وتم عرضها لأول مرة كفيلم من قبل Baldassarre Negroni في عام 1914. [62] تمت كتابة نصها، مثل نص "ميمودراما" لمونتي Noël de Pierrot المعروفة أيضًا باسم عيد ميلاد المهرج (1900)، بواسطة فرناند بيسييه، أحد مؤسسي Cercle Funambulesque . [63] (استمر مونتي في اكتساب شهرته الخاصة من خلال الاحتفال بدخيل روحي آخر يشبه بييرو كثيرًا - الغجري . وقد وجدت Csárdás [حوالي عام 1904]، مثل باجلياتشي ، مكانًا آمنًا في ذخيرة الموسيقى القياسية).

أنتج رسام البورتريه والنوع فيتوريو ماتيو كوركوس صورة لصبي يرتدي زي بييرو في عام 1897.

إسبانيا

في عام 1895، كتب الكاتب المسرحي الحائز على جائزة نوبل في المستقبل ، جاسينتو بينافينتي، في مذكراته عن أداء هانلون -ليز ، [64] وبعد ثلاث سنوات نشر مسرحيته الإيمائية الوحيدة: بياض بييرو . كان بييرو يرتدي قناعًا حقيقيًا من نهاية القرن ، حيث يرسم وجهه باللون الأسود لارتكاب السرقة والقتل؛ ثم بعد استعادة شحوبه، يختبئ في كومة من الثلج، مرعوبًا من هلاكه - إلى الأبد. وهكذا يخسر اتحاده مع كولومبين (المستفيدة المقصودة من جرائمه) من أجل زواج بارد من القمر. [65]

أمريكا الشمالية

تأخر وصول بييرو وأقنعته إلى الولايات المتحدة، والتي على عكس إنجلترا وروسيا ودول أوروبا القارية، لم تكن قد تعرضت مبكرًا للكوميديا ​​​​ديل آرتي. [66] ظهر هانلون-ليز لأول مرة في الولايات المتحدة عام 1858، وجولاتهم اللاحقة، حتى أواخر القرن العشرين، في عشرات المدن في جميع أنحاء البلاد، اعتاد جمهورهم على بييرو الرائع والبهلواني. [ 67 ] لكن بييرو الذي ترك أعمق بصمة على الخيال الأمريكي كان ذلك الذي قدمه المنحطون الفرنسيون والإنجليز ، وهو مخلوق وجد موطنه بسرعة في ما يسمى بالمجلات الصغيرة في تسعينيات القرن التاسع عشر (وكذلك في فن الملصقات الذي ولدوه). أحد أقدم وأكثر هذه المجلات تأثيرًا في أمريكا، The Chap-Book (1894-1898)، والذي تضمن قصة عن Pierrot بقلم الخبير الجمالي بيرسيفال بولارد في عددها الثاني، [68] سرعان ما استضافت Pierrots المستوحاة من Beardsley والتي رسمها EB Bird و Frank Hazenplug [69] (يجب أيضًا ذكر الشاعر الكندي Bliss Carman لمساهمته في نشر Pierrot في منشورات السوق الشامل مثل Harper's ). [70] مثل معظم الأشياء المرتبطة بالانحطاط، أربكت مثل هذه الغرابة الجمهور الأمريكي السائد، الذي اعتبر المجلات الصغيرة بشكل عام "دوريات غريبة" وأعلن، من خلال إحدى ناطقيها، مجلة Munsey's ، أن "كل ممثل جديد للنوع، إن أمكن، أكثر سخافة من سابقه". [71] ومع ذلك، كان Pierrot من هذا النوع يكتسب موطئ قدم في مكان آخر. خصص المؤلفان الموسيقيان إيمي بيتش وآرثر فوت قسمًا لبييرو (وكذلك لبييريت، نظيره المنحط) في قطعتين موسيقيتين موسيقيتين للبيانو - كرنفال الأطفال لبيتش (1894) وخمس مقطوعات موسيقية قصيرة لفوت (1893).

كان عالم نهاية القرن الذي عاش فيه هذا الفنان يتعارض بوضوح مع الجمالية الواقعية والطبيعية الأمريكية السائدة (على الرغم من أن شخصيات مثل أمبروز بيرس وجون لافارج كانت تفرض تحديات خطيرة على هذه الجمالية). ومن المزعج حقًا أن نجد بطل الواقعية النثرية الأمريكية، ويليام دين هاولز ، يقدم كتاب Pastels in Prose (1890)، وهو مجلد من قصائد النثر الفرنسية يحتوي على مسرحية صامتة لبول مارغريت بعنوان موت بييرو ، [72] بكلمات من الثناء الحار (وحتى التهنئة لكل شاعر لفشله في "إثقال كاهل قارئه بأخلاقيات"). [73] كانت وجهة النظر الجمالية الفرنسية غير معتادة لدرجة أنه عندما ظهر بييرو في فيلم Pierrot the Painter (1893)، [74] وهو عمل تمثيلي صامت من تأليف ألفريد طومسون ، وقام بتلحينه الملحن الأمريكي لورا سيدجويك كولينز ، قامت صحيفة نيويورك تايمز بتغطية الحدث باعتباره حدثًا، على الرغم من أنه كان مجرد إنتاج طلابي. وقد وُجِد أنه "ممتع" لأنه كان "غريبًا" جزئيًا. [75] ولم يكن بييرو معترفًا به في أمريكا إلا في العقد الأول من القرن التالي، عندما عمل الخيالي العظيم (والمشهور) ماكسفيلد باريش بسحره على الشخصية.

بطبيعة الحال، كان الكتاب من الولايات المتحدة الذين يعيشون في الخارج ـ وخاصة في باريس أو لندن ـ عرضة بشكل غير طبيعي لسحر الانحطاط. ومن بين هؤلاء ستيوارت ميريل ، الذي تعاون مع الرمزيين الفرنسيين وقام بتجميع وترجمة القطع في كتاب "الباستيل في النثر" . وكان من بين هؤلاء ويليام ثيودور بيترز ، وهو أحد معارف إرنست داوسون وأعضاء آخرين في نادي القصائد الغنائية ، وكان القوة الدافعة وراء تصور وتنفيذ مسرحية " بييرو الدقيقة " لداوسون (1897؛ انظر إنجلترا أعلاه). من بين الكتب الثلاثة التي نشرها بيترز قبل وفاته (من الجوع) [76] في سن الثانية والأربعين، فإن كتابه "باقات من الخواتم: وتصورات أخرى " (1896) هو الأكثر شهرة هنا: حيث يحتوي على أربع قصائد و"خاتمة" لمسرحية داوسون المذكورة أعلاه مخصصة لبييرو (من فم بييرو لوكيتور : "على الرغم من أن هذه التمثيلية الصامتة للحياة تمر بشكل جيد،/ من سيكون سعيدًا يجب ألا يتزوج كولومبين"). [77]

إن أحد مظاهر التعاطف الأميركي الشمالي مع الانحطاط ـ أحد مظاهر ما أطلق عليه العالم اللاتيني الحداثة ـ يمكن أن نجده في المشهد الأدبي التقدمي في المكسيك، حيث كانت إسبانيا، وطنها الأم، على دراية طويلة بالكوميديا ​​ديل آرتي. ففي عام 1897، شرع برناردو كوتو كاستيلو، وهو من المنحطين أيضاً، والذي توفي في سن الثانية والعشرين في سن أصغر من عمر بيترز، في كتابة سلسلة من الأفلام القصيرة التي تتناول موضوعات بييرو ـ "بييرو عاشق المجد" (1897)، و"بييرو وقططه" (1898)، و"زفاف بييرو" (1899)، و"لفتة بييرو" (1899)، و"نزوات بييرو" (1900) ـ والتي بلغت ذروتها بعد مطلع القرن العشرين (وفي عام وفاة كوتو)، مع فيلم "بييرو حفار القبور" (1901). [78] بالنسبة للعالم الناطق بالإسبانية، وفقًا للباحث إميليو بيرال فيجا، فإن كوتو "يعبر عن هذا المظهر الأول لبييرو باعتباره الأنا البديلة في لعبة الاختلاف الرمزي ...". [79]

أمريكا الوسطى والجنوبية

مستوحى من الرمزيين الفرنسيين ، وخاصة فيرلين، وضع روبين داريو ، الشاعر النيكاراغوي المعترف به على نطاق واسع باعتباره مؤسس الحداثة الأدبية الإسبانية الأمريكية ( الحداثة )، بييرو ("الشاعر الحزين والحالم") في معارضة كولومبين ("المرأة القاتلة"، "عاشق الملابس الحريرية الثمينة والمجوهرات الذهبية واللؤلؤ والماس") [80] في قصيدته النثرية عام 1898 المغامرة الأبدية لبييرو وكولومبين .

روسيا

في العام الأخير من القرن العشرين، ظهر بييرو في باليه روسي، Harlequin's Millions aka Harlequinade (1900)، كتب نصه ورقصه ماريوس بيتيبا ، وموسيقى ريكاردو دريجو ، وراقصوه أعضاء فرقة باليه سانت بطرسبرغ الإمبراطورية . وقد مهد ذلك الطريق لانتصارات بييرو اللاحقة والأكبر في إنتاجات Ballets Russes .

إرث القرن التاسع عشر

لقد اكتسب الفنان بييرو الذي ورثه القرن العشرين مجموعة غنية وواسعة من الشخصيات. فقد كان ذلك الفنان الساذج الذي يمارس النكات العملية والمخططات الغرامية (جوتييه)؛ والطفل المشاغب البريء (بانفيل، فيرلين، ويليت)؛ والحالم النرجسي الذي يتشبث بالقمر، والذي قد يرمز إلى أشياء كثيرة، من الكمال الروحي إلى الموت (جيرو، لافورج، ويليت، داوسون)؛ والروح الضعيفة والضعيفة عصبيًا والمكتئبة غالبًا (ريتشبين، بيردسلي)؛ والعاشق الأخرق، وإن كان متحمسًا، الذي يفوز بقلب كولومبين، [81] أو يقتلها في إحباط (مارجريت)؛ والرجل الأنيق الساخر وكاره النساء ، والذي يرتدي أحيانًا ملابس سوداء (هايسمانز/هينيك، لافورج)؛ والضحية المسيحية التي تستشهد في سبيلها آرت (جيرو، ويليت، إنسور)؛ كان بييرو مخلوقًا خنثويًا غير مقدس يعمل على الفساد (ريتشيبان، ويديكيند)؛ وسيد الفوضى المجنون (هانلون-ليز)؛ ومقدم المرح الجاد والصحي (الرصيف الإنجليزي بييرو) ـ ومجموعات متنوعة من هذه. ومثل أقنعة الكوميديا ​​​​ديل آرتي السابقة، لم يعد بييرو يعرف حدودًا وطنية. وبفضل روح الجماعة الدولية التي سادت الحداثة، سرعان ما أصبح موجودًا في كل مكان. [82]

بييرو والحداثة

لعب بييرو دورًا محوريًا في ظهور الحداثة في الفنون. وكان شخصية رئيسية في كل أشكال الفن باستثناء الهندسة المعمارية.

فيما يتعلق بالشعر ، فإن "العمل الرائد" لـ تي إس إليوت ، [83] " أغنية حب ج. ألفريد بروفروك " (1915)، مدين بوجوده لقصائد جول لافورج ، الذي ألهمت "طن بييرو" [84] كل شعر إليوت المبكر. [85] (قال لافورج، "كان أول من علمني كيف أتحدث، وعلمني الإمكانيات الشعرية لأسلوبي الخاص في الكلام.") [86] بروفروك هو بييرو تم نقله إلى أمريكا. [87] كان والاس ستيفنز ، وهو حداثي بارز آخر ، واضحًا في هويته ببيرو في قصائده ورسائله الأولى - وهو هوية قام بتعقيدها وصقلها لاحقًا من خلال تجسيدات مثل بول (في بول، قطة وعصا المكنسة [1917])، وكارلوس (في كارلوس بين الشموع [1917])، والأهم من ذلك، كريسبين (في "الممثل الكوميدي كحرف C" [1923]). [88]

أما بالنسبة للخيال ، فقد بدأ ويليام فوكنر مسيرته المهنية كمؤرخ لخيبات أمل بييرو العاطفية وألمه الوجودي في أعمال غير معروفة مثل مسرحيته الدمى المتحركة (1920) وأبيات رؤياه في الربيع (1921)، وهي أعمال كانت إعلانًا مبكرًا وكاشفًا عن "حالة التفتت" التي يعيشها الروائي [89] (زعم بعض النقاد أن بييرو يقف وراء شخصية نيك آدامز شبه السيرة الذاتية لزميل فوكنر الحائز على جائزة نوبل إرنست همنغواي ، [90] ويزعم آخر أن ستيفن ديدالوس لجيمس جويس ، وهو مرة أخرى تجسيد لمبدعه الخاص، يشترك معه في نفس النسب). [91]

في الموسيقى ، يضع مؤرخو الحداثة بشكل عام دورة الأغاني Pierrot lunaire لأرنولد شونبيرج عام 1912 في قمة الإنجاز الحداثي الرفيع. [92] وفي الباليه ، غالبًا ما يُقال إن Petrushka (1911) لإيجور سترافينسكي ، حيث يرتدي المهرج الذي يشبه بولسينيلا تقليديًا قلب بييرو، [93] قد حقق نفس المكانة. [94]

إن طلاب الرسم والنحت الحديثين على دراية ببييرو (في العديد من المواقف المختلفة، من الحزن الذي لا يمكن وصفه إلى الوقاحة المتهورة) من خلال الأعمال الفنية الرائعة لمريديه، بما في ذلك بابلو بيكاسو ، وخوان جريس ، وجورج روولت ، وسلفادور دالي ، وماكس بيكمان ، وأغسطس ماكي ، وبول كلي ، وجاك ليبشيتز - والقائمة طويلة جدًا (انظر الفنون البصرية أدناه).

أما بالنسبة للدراما ، فقد كان بييرو عنصرًا ثابتًا في مسرحيات حركة المسرح الصغير ( أريا دا كابو لإيدنا سانت فينسنت ميلاي [1920]، ووراء صورة واتو لروبرت إيمونز روجرز [1918]، وصانع الأحلام لبلانش جينينجز تومسون [1922])، [95] والتي غذت مسيرة العديد من الحداثيين المهمين مثل يوجين أونيل وسوزان جلاسبيل وآخرين.

في الفيلم ، كان بطل الكوميديا ​​المحبوب في بداياته هو المتشرد الصغير لتشارلي شابلن ، الذي تصور الشخصية، على حد تعبير شابلن، على أنها "نوع من بييرو". [96]

وكما تنبأت تجسيدات بييرو المتنوعة في القرن التاسع عشر، فإن السمات المميزة لبييرو الحداثي تتمثل في غموضه وتعقيده.

كان أحد أقدم ظهوراته في عرض الدمى لألكسندر بلوك ( 1906)، والذي وصفه أحد مؤرخي المسرح بأنه "أعظم مثال على الهرقل في روسيا". [97] أكد فسيفولود مايرهولد ، الذي أخرج العرض الأول وتولى الدور، بشكل كبير على تعدد جوانب الشخصية: وفقًا لأحد المتفرجين، لم يكن بييرو الذي قدمه مايرهولد "مثل هؤلاء البيرو المألوفين، الساذجين، المتذمرين. كل شيء عنه حاد الزوايا؛ بصوت خافت يهمس بكلمات غريبة من الحزن؛ بطريقة ما، يتصرف بشكل لاذع، ومفجع، ولطيف: كل هذه الأشياء وفي نفس الوقت وقح". [98]

بييرو لونير

تم تلحين القصائد الخمسين التي نشرها ألبرت جيرو (المولود باسم إميل ألبرت كاينبيرج) باسم Pierrot lunaire: Rondels bergamasques في عام 1884 عدة مرات. النسخة الأكثر شهرة هي من تأليف أرنولد شونبيرج ، أي عمله 21: Dreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds Pierrot lunaire ( ثلاثة وسبع قصائد من Pierrot lunaire لألبرت جيرو - كان شونبيرج خرافيًا من الناحية العددية). أدى هذا، من بين أمور أخرى، إلى استيلاء مجموعات الفرق الموسيقية على اسم بييرو، مثل لاعبي بييرو الإنجليز (1967-1970). [99] لقد غزا بييرو وراء هذه الدورات عوالم تتجاوز بكثير عوالم الملحنين والمغنين وفناني الفرق الموسيقية. جلبت المجموعات المسرحية مثل أوبرا كوتانيس شغف بييرو إلى المسرح الدرامي. وقد صمم رقصاتها راقصون مثل جلين تيتلي ؛ واستمد شعراء مثل واين كوستينباوم إلهامًا أصليًا منها. [100] وقد تُرجمت إلى وسائل إعلام أكثر بعدًا من قبل رسامين مثل بول كلي ؛ وكتاب قصص خيالية مثل هيلين ستيفنسون؛ وصناع أفلام مثل بروس لابروس ؛ وروائيين رسوميين مثل أنطوان دودي. [101] حتى أن بييرو لونير الشرير بشغف طارد باتمان من دي سي كوميكس . [102] تم تكريم بييرو بشكل مناسب في عنوان أغنية لمجموعة الروك البريطانية ذا سوفت ماشين : "شكرًا لك بييرو لونير" (1969). [103]

كرنفالات

يظهر بييرو بين المحتفلين في مختلف الكرنفالات الدولية. يشير اسمه إلى القرابة مع قنبلة بييرو من كرنفال ترينيداد وتوباغو ، كونه هجاءً على بييرو الأكثر ثراءً واحترامًا. كان بييرو قنبلة بييرو متنكرًا يرتدي ملابس أنيقة وعالمًا/مهرجًا متفوقًا للغاية فخورًا بقدرته على تهجئة أي كلمة بطريقته الخاصة ويقتبس شخصيات شكسبيرية مثل يوليوس قيصر ومارك أنتوني وأوتيلو بالتفصيل.

انظر أيضا

الملاحظات والمراجع

  1. ^ أطلق جانين على بييرو ديبوراو لقب "الشعب بين الشعب" (ص 156-157)؛ أما غوتييه فقد حدده باعتباره "البروليتاري الحديث، والمنبوذ، والكائن السلبي والمحروم" (V، 24).
  2. ^ عن بييرو في فن المنحطين والرمزيين، انظر البانتوميم وفن أواخر القرن التاسع عشر؛ لصورته في فن الحداثيين، انظر، على سبيل المثال، لوحات خوان جريس المعاد إنتاجها في أعمال على القماش والورق والكرتون. [ رابط معطل ]
  3. ^ جان روك، "في انتظار بوي، والعثور على عبقري يصر على أنه مهرج حقًا". مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2017 على موقع واي باك مشين ، ديلي إكسبريس ، 5 مايو 1976.
  4. ^ يرى ساند ودوشارتر وأوريجليا تشابهًا عائليًا وثيقًا بين الشخصيتين، إن لم يكن قابلية للتبادل. يزعم ميك أن هناك صلة تاريخية بين بيدرولينو و"بييرو الشهير لأدولف ويليت" "واضحة تمامًا" (ص 211). يكتب نيكول أن بيدرولينو هو "المعادل الإيطالي" لبييرو ( العالم ، ص 88). في أواخر عام 1994، أطلق رودلين (ص 137-38) على بييرو اسم "بيدرولينو" في ترجمة لمشهد من فيلم " هارلكوين، إمبراطور القمر" لنولانت دي فاتوفيل (1684): انظر جيراردي، الأول، ص 179.
  5. ^ لا توجد أي وثائق من القرن السابع عشر تربط بين الشخصيتين. في الواقع، فإن الوثائق الموجودة تربط بين بييرو، ليس مع بيدرولينو، ولكن مع بولسينيلا . لاحظ "دومينيك" بيانكوليلي، المهرج من أول كوميدي إيطالي ظهر فيه بييرو بالاسم، أن "طبيعة الدور هي طبيعة بولسينيلا نابولي مع تغيير طفيف. في الواقع، فإن السيناريوهات النابولية، بدلاً من أرليكينو وسكابينو، تقبل اثنين من بولسينيلا، أحدهما محتال مثير للفضول والآخر أحمق غبي. والأخير هو دور بييرو [ كذا ] : MS 13736، Bibliothèque de l'Opéra، Paris، I، 113؛ استشهد به وترجمه نيكول، أقنعة ، ص 294.
  6. ^
    تشاجر بيدرولينو مع إيل دوتور ، 1621.

    في إحدى الرسوم التوضيحية القليلة المعاصرة التي تصور بيدرولينو ـ أي الصفحة الأولى من كتاب جوليو سيزاري كروتشي " انتصار بيدرولينو العظيم على الدكتور جراتيانو سكاتولوني، من أجل حب فرانشيسكينا الجميلة" (1621) ـ يظهر الزاني وهو يضرب بيدرولينو بوحشية إلى حد ما (وكما يشير العنوان، منتصراً). ونادراً ما نرى مثل هذه الشراسة العدوانية، في وقت مبكر أو متأخر، في ذخيرة سلوكيات بييرو. قد يكون بييرو قاتلاً (انظر "شكسبير في فونامبولز" وما تلاها أدناه)، لكنه نادراً ما يكون عدوانياً (كما هو الحال في التمثيليات الصامتة التي قدمها هانلون ليز ).

  7. ^ يظهر في تسعة وأربعين من السيناريوهات الخمسين في مسرحية فلامينيو سكالا Il teatro delle favole rappresentative (1611) وفي ثلاثة من السيناريوهات في مجموعة "كورسيني" غير المنشورة. قام ساليرنو بترجمة سيناريوهات سكالا؛ وقد لخص باندولفي (V, 252–276) حبكات مسرحيات "كورسيني".
  8. ^ "في الواقع، يظهر بييرو في عزلة نسبية عن زملائه الأقنعة، مع استثناءات قليلة، في جميع مسرحيات المسرح الإيطالي ، يقف على هامش الحدث، معلقًا، ينصح، يوبخ، لكنه نادرًا ما يشارك في الحركة من حوله": ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 27-28.
  9. ^ انظر المناقشة في كتاب ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 22-28.
  10. ^ يقدم فورنييه، ص 113، المعلومات الخاصة بهذه الفقرة. "إذا كان موليير، كما يشير فورنييه، قد أعطى [لبييرو] "قميصًا أبيض لفلاح فرنسي"، فإنني أشك كثيرًا في أنه يتعين علينا البحث عن آثار لأصوله [أي أصول بييرو الإيطاليين] في الكوميديا ​​ديل آرتي على الإطلاق": ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 20.
  11. ^ كانت هذه ثاني مساهمة من هذا النوع، وكانت الأولى هي Il Convitato di pietra (الضيف الحجري، 1658)، والتي كانت الأساس للملحق ( ولو بدون بييرو) والإلهام لمسرحية موليير. انظر فورنييه، ص 112-113.
  12. ^ لا يقدم سيناريو المسرحية الذي كتبه هارلكوين بيانكوليلي أي فكرة عن شخصية بييرو. يظهر اسم بييرو مرة واحدة فقط: "يحدث هذا المشهد في الريف. أسقط بوق الصيد عند قدمي سبيزافر؛ فينفخ فيه؛ ثم أتعثر ببييرو أثناء هروبه ؛ ثم أجد رجلاً أعمى ...". مخطوطة الأوبرا (باريس)، المجلد الثاني، 177؛ نقلاً عن كلينجلر، ص 154.
  13. ^ انظر، على سبيل المثال، الفصل الثالث، المشهد الثالث من مسرحية هارلكوين إيسوب ( 1691) لإوستاش لو نوبل في مجموعة جيراردي. يظهر مقتطف مترجم من المشهد في كتاب ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 20.
  14. ^ انظر بشكل خاص Harlequin Happy-Go-Lucky (1690) وThe Wayward Girls (1690) وThe Coquette, or The Ladies' Academy (1691) لـ Regnard؛ وThe Balance-headed Girl (1692) لـ Palaprat؛ وThe Eccentrics, or The Italian (Les Originaux, ou l'Italien, 1693) لـ Houdar de la Motte؛ وThe False Coquette (1694) لـ Brugière de Barante. تظهر جميعها في مجموعة Gherardi.
  15. ^ انظر، على سبيل المثال، مشهد الإعادة في لوحة " فتيات ضالات " لريجنار في مجموعة غيراردي. يظهر مقتطف مترجم من هذا المشهد في كتاب ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 23.
  16. ^ انظر الفصل الأول، المشهد الخامس من La Coquette لرينارد والفصل الثالث، المشهد الأول من Houdar de la Motte’s The Eccentrics ( Les Originaux )، وكلاهما في مجموعة Gherardi. تظهر ترجمات هذه المشاهد في ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 26-27.
  17. ^ انظر، على سبيل المثال، الفصل الأول، المشهد الثاني [ رابط معطل دائمًا ] من مسرحية الفتاة المتعقلة لبالابرا في مجموعة غيراردي. يظهر مقتطف مترجم من هذا المشهد في كتاب ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 24-25.
  18. ^ كورفيل، الثاني، 104؛ كامباردون، Comédiens du roi ، الثاني، 145؛ ميلدوليسي.
  19. ^ في آخر طبعة (1753) من المسرح الإيطالي الجديد ، ظهر مرة واحدة فقط - في مسرحية الصقر وبيض بوكاتشيو (1725) لديليسل دي لا دريفيتير. استمرت الفرقة الجديدة في إنتاج قطع من أول مسرحية كوميدي إيطالية؛ وأضيفت إلى ذخيرتها في عام 1718: جوليت، ص 87 وما يليها.
  20. ^ حدثت هذه التطورات في عامي 1707 و1708 على التوالي؛ انظر Bonnassies.
  21. ^ باربيريت، ص 154؛ ترجمة ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 52، 53.
  22. ^ كلاهما في بيرون، الرابع؛ يترجم ستوري مشهدًا من كهف تروفونيوس في بييرو: تاريخ نقدي ، ص 57-58.
  23. ^ كامباردون، النظارات ، الجزء الأول، 391؛ ترجمة ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 54، ملاحظة 31.
  24. ^ باربيريت، ص 155؛ ترجمة ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 58.
  25. ^ " ... بدون أدنى دليل ": فورنييه، ص 114.
  26. ^ حول اللاعبين الفرنسيين في إنجلترا، وبشكل خاص بييرو في الترفيه الإنجليزي المبكر، انظر ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 82-89.
  27. ^ ديشر 1925، ص 135.
  28. ^ فيندليتر 1978، ص 79.
  29. ^ “Casorti”، موسوعة جيلدندال.
  30. ^ “Pjerrot i Tivoli Friheden”. friheden.dk . تم الاسترجاع في 28 ديسمبر 2022 .
  31. ^ Pjerrot fejrer 25 år jubilæum i Tivoli Friheden ، استرجاعها 28 ديسمبر 2022
  32. ^ المؤرخ الرئيسي لفونامبولس هو لويس بيريكو .
  33. ^ عن حياة ديبوراو، انظر ريمي، جان غاسبارد ديبوراو ؛ في التمثيل الإيمائي الخاص به، انظر ستوري، بيروتس على المسرح ، الصفحات من 7 إلى 35، وناي (2014)، وناي (2015-2016)، وناي (2016).
  34. ^ ني (2016)، ص 18، ملاحظة 12.
  35. ^ انظر ستوري، بييرو على المسرح ، ص 15-23.
  36. ^ Péricaud ، ص 28؛ ترجمة Storey، Pierrots on the stage ، ص 31-32.
  37. ^ عن لوحات Pierrots المبكرة، انظر Storey, Pierrots on the stage ، ص 12-13.
  38. ^ لمناقشة كاملة للعلاقة بين كل هؤلاء الكتاب وبيروت ديبوراو، انظر ستوري، بيروت: تاريخ نقدي ، ص 104، 110-112، وستوري، بيروت على المسرح ، ص 7، 74-151.
  39. ^ "IV. Pierrot posthume: Théophile Gautier". Pierrots on the Stage of Desire . مطبعة جامعة برينستون. 14 يوليو 2014. ص 105-126. doi :10.1515/9781400854820.105. ISBN 978-1-4008-5482-0.
  40. ^ انظر، على سبيل المثال، غوتييه في لو مونيتور يونيفرسال ، 30 أغسطس 1858؛ آر. ستوري، بيرو على المسرح ، ص. 59.
  41. ^ لاحظ العديد من النقاد لمسرحياته الصامتة هذا الاتجاه: انظر، على سبيل المثال، Gautier, Le Moniteur Universel , October 15, 1855; July 28, 1856; August 30, 1858; tr. Storey, Pierrots on the stage , pp. 66–68.
  42. ^ حول الفولي نوفيل، البانتومايم الخاص بـ ليجراند، وعلاقة شامفليري بكليهما، انظر ستوري، بييرو على المسرح ، ص 36-73.
  43. ^ عن البانتومايم الفرنسي في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، انظر: Bonnet, La pantomime noire and Pantomimes fin-de-siècle ; Martinez; Storey, Pierrots on the stage , pp. 253–315; and Rolfe, pp. 143–158.
  44. ^ انظر ستوري، بييرو على المسرح ، ص 284-294.
  45. ^ انظر Cosdon، ص 49.
  46. ^ “Pierrot fumiste (جول لافورج)”. www.laforgue.org . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2016 .
  47. ^ حول تأثير هانلون على جونكور وهويسمان وهينيك، انظر ستوري، بييرو على المسرح ، ص 182-188، 217-222؛ حول تأثير هويسمان/هينيك على البانتومايم الخاص بافورج، انظر ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 145، 154.
  48. ^ انظر لاونر؛ كيلين؛ وكذلك الألواح الموجودة في بالاسيو، والألواح وقطع الذيل في كتابي ستوري.
  49. ^ بالنسبة للملصقات التي صممها ويليت، وشيريت، والعديد من الفنانين الآخرين في أواخر القرن التاسع عشر، انظر مايندرون.
  50. ^ لمناقشة كاملة للعديد من إصدارات فيرلين من بييرو، انظر ستوري، بييرو على المسرح ، ص 230-252.
  51. ^ Deutsch 1966، ص 213. النتيجة، التي هي مجزأة، موجودة في K. 446.
  52. ^ ربما أضاف ديبوسي الأوبريت Mon ami Pierrot (1862) للمؤلف ليو ديليبس ، الذي كان معجبًا به، إلى هذه القائمة. وربما كان ليستبعد مقطوعة Pierrot Clown لجاك أوفنباخ ، وهي مقطوعة موسيقية مسرحية صدرت عام 1855.
  53. ^ دوبسون، أوستن (1913). "بعد واتو". مجموعة قصائد (الطبعة التاسعة). نيويورك: إي بي دوتون وشركاه . ص. 476. تم الاسترجاع في 1 يوليو 2016 – عبر أرشيف الإنترنت . نُشرت القصيدة لأول مرة في عدد ديسمبر 1893 من مجلة هاربر .
  54. ^ سيمونز، آرثر (1896). "بييرو في حداد نصفي". الظلال؛ وليالي لندن (الطبعة الثانية). لندن: ليونارد سميثرز . ص. 90. تم الاسترجاع في 1 يوليو 2016 – عبر أرشيف الإنترنت.
  55. ^ كوستانس، أوليف (1897). "بييرو". الكتاب الأصفر، مجلة ربع سنوية مصورة . المجلد الثالث عشر. ص. 121. تم الاسترجاع في 1 يوليو 2016 – عبر أرشيف الإنترنت.
  56. ^ ""بطل بييرو: مذكرات كليفورد إسيكس"". مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2019 . تم الاسترجاع 1 يونيو 2019 .
  57. ^ انظر كالفيرت، بيرتوي.
  58. ^ كريج، ص 89.
  59. ^ مارتن شو ، كيف التقينا - إدوارد جوردون كريج ومارتن شو.
  60. ^ فيلان، ص 69، 77، 79.
  61. ^ توبفر، "البانتومايم الجرماني: بييرو في فيينا"، غير منشور (صفحات 731-732، 742-744 في ملف PDF للتنزيل)
  62. ^ سانسوني، ن.ب
  63. ^ ستوري، بييرو على المسرح ، ص 286
  64. ^ بيرال فيجا 2015، ص 17-18.
  65. ^ بيرال فيجا 2015، ص 18
  66. ^ يرجع هذا جزئيًا إلى السبب الذي جعل تي إس إليوت لا يشير إلى بييرو بالاسم في قصائده المبكرة التي استوحاها من قصائد بييرو التي كتبها جول لافورج . انظر ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 156-167.
  67. ^ للحصول على وصف شامل لظهور عائلة هانلون في أمريكا (وأماكن أخرى)، انظر مارك كوسدون، "مخطط زمني لعائلة هانلون، 1833-1931".
  68. ^ "من أجل المزاح" (1894).
  69. ^ انظر النسخ (على شكل ملصق) في مارغولين، ص 110، 111.
  70. ^ ظهرت أغنية كارمان "الغرفة الأخيرة. من رحيل بييرو" في الأصل في عدد أغسطس 1899 من مجلة هاربر ؛ وأعيد طبعها (باسم "الغرفة الأخيرة") في "القصائد الغنائية والأغاني". archive.org . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2016 .
  71. ^ العدد الصيفي، 1896؛ مقتبس في مارغولين، ص 37.
  72. ^ كما يحتوي أيضًا على قصة قصيرة عن بييرو بقلم بول ليكليرك، "قصة باللون الأبيض".
  73. ^ ميريل، ص 7
  74. ^ "تلاميذ السيد سارجنت مرة أخرى"، نيويورك تايمز ، 16 فبراير 1894.
  75. ^ "بييرو في مدرسة بيركلي الثانوية"، نيويورك تايمز ، 8 ديسمبر 1893.
  76. ^ موديمان، ص 97.
  77. ^ "باقات من الخواتم، وتصورات أخرى". archive.org . 1896 . تم استرجاعه في 1 يوليو 2016 .
  78. ^ تم جمع كل شيء في مونوز فرنانديز.
  79. ^ بيرال فيغا 2015، ص 19.
  80. ^ سارابيا 1987، ص78.
  81. ^ هذا هو الحال في العديد من الأعمال التي كتبها كتاب صغار في نهاية القرن - على سبيل المثال، ليو روانيت، بطن وقلب بييرو (1888)، ملخص في ستوري، بييرو على المسرح ، ص 299-300.
  82. ^ انظر الأخضر والبجعة.
  83. ^ كيريجان 2015، ص 66.
  84. ^ "نغمة تشبه صوت بييرو": توبين، ص 277. قارن بين كلمات الناقد آرثر سيمونز : "إن ضحكه [أي ضحك لافورج]، الذي عرّفه ميترلينك بشكل رائع بأنه "ضحك الروح"، هو ضحك بييرو، أكثر من نصف نشيج، ويخرج منه بإشارة مؤسفة من ذراعيه النحيلتين، الممتدتين على اتساعهما. إنه بييرو ميتافيزيقي، قمر بييرو ..." (ص 304). قرأ إليوت هذه الكلمات في طبعته لعام 1908 من كتاب سيمونز " الحركة الرمزية في الأدب "، والتي قدمته إلى لافورج.
  85. ^ "الشكل الذي بدأت به الكتابة، في عام 1908 أو 1909، كان مستمدًا بشكل مباشر من دراسة لافورج ...": إليوت، في مقدمته لقصائد عزرا باوند المختارة ؛ مقتبس في ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 156.
  86. ^ محاضرة في المعهد الإيطالي في لندن، 1950؛ مقتبسة من ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 156.
  87. ^ انظر ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 163-166.
  88. ^ انظر ستوري، بييرو: تاريخ نقدي ، ص 167-193.
  89. ^ "كان بييرو هو التمثيل الخيالي الذي قدمه فوكنر لحالته المجزأة": سينسيبار، ص. xvii.
  90. ^ جرين وسوان، ص 52.
  91. ^ ديك، ص 69-80.
  92. ^ "أينما نظرنا في تاريخ استقباله، سواء في التاريخ العام للفترة الحديثة، أو في استجابة الصحافة الأقل زوالاً، أو في تعليقات القادة الموسيقيين مثل سترافينسكي أو بوليز ، أو في المصادر التربوية، أو في الدراسات البحثية المتخصصة، فإن رد الفعل الساحق على بييرو كان تبجيلًا مذهولًا لأصالته": دانسبي، ص 1.
  93. ^ كلايتون 1993، ص 137؛ انظر أيضًا "مهرجان: بييرو يلتقي بتروشكا" من قبل مشروع الغرفة التجارية الإسرائيلية.
  94. ^ "... [ك]واحدة من أعظم الباليهات [ بتروشكا ] لا تزال غير معرضة للهجوم": روبرت، ص 231.
  95. ^ للوصول المباشر إلى هذه الأعمال، انتقل إلى الحواشي التي تلي عناوينها في المسرحيات، والمسرحيات القصيرة، والبانتومايم، والاستعراضات أدناه.
  96. ^ تشارلي شابلن 1966، ص 224.
  97. ^ كلايتون 1993، ص 145.
  98. ^ مقتبس في Green and Swan، ص 91.
  99. ^ هول 2015، ص 72-77.
  100. ^ تم عرض إنتاج أوبرا كوتانيس (مع كريستين شادبيرج) لأول مرة في عام 1995؛ تم عرض باليه تيتلي (مؤرشف من الأصل في 2015-10-08 على موقع واي باك مشين ) لأول مرة في عام 1962؛ ظهرت قصائد بييرو لونير العشر لكويستنباوم في أفلامه الإباحية اليهودية الأكثر مبيعًا (نيويورك: Turtle Point Press، 2006).
  101. ^ يعود تاريخ صورة كلي إلى عام 1924؛ ستيفنسون هو مؤلف رواية Pierrot Lunaire (لندن: Sceptre، 1995)؛ تم إصدار فيلم Pierrot Lunaire الكندي/الألماني للمخرج بروس لابروس في عام 2014؛ وفي عام 2011 نشر دودي المجلد الأول من ثلاثيته المتوقعة، Pierrot Lunaire .
  102. ^ ظهرت الشخصية لأول مرة في العدد #676: باتمان RIP: منتصف الليل في بيت الأذى (2008)؛ واستأنف دوره في عشرة أعداد أخرى.
  103. ^ من الألبوم المجلد الثاني .

فهرس

  • آدامز، جاد (2002). موسيقى أكثر جنونًا، نبيذ أقوى: حياة إرنست داوسون، الشاعر والمنحل . لندن: توريس بارك للكتب الورقية. رقم ISBN 1860647146.
  • أندروز، ريتشارد (2008). كوميديا ​​ديل آرتي لفلامنيو سكالا: ترجمة وتحليل 30 سيناريو . لانهام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 9780810862074.
  • باربيريت، فنسنت (1887). Lesage et le Théâtre de la Foire . نانسي: ب. سوردوليت.
  • بوناسيس، جولز (1875). Les Spectacles forains et la Comédie-Française .. . باريس: إي. دنتو.
  • بونيه، جيل، أد. (2008). التمثيل الإيمائي fin-de-siècle . باريس: كيمي. رقم ISBN 978-2841744473.
  • بونيه، جيل (2014). التمثيل الإيمائي الأسود: 1836-1896 . باريس: هيرمان. رقم ISBN 978-2705688844.
  • بورديت، دانيال (2003). أكثر من 100 صورة جميلة من Pierrot . باريس: متحف كوانترو. رقم ISBN 2952035113.
  • برينكمان، راينهولد (1997). "الأحمق كنموذج: بييرو لونير لشونبيرج والفنان الحديث". في بوهمر، كونراد، محرر. (1997). شونبيرج وكاندنسكي: لقاء تاريخي . أمستردام: دار هاروود للنشر الأكاديمي. رقم ISBN 9057020467.
  • بوتيل، روبرت (1967). والاس ستيفنز: صناعة الهارمونيوم . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0691061378.
  • كالفيرت، ديف (2013). "من بيدرولينو إلى بييرو: أصل ونسب وتناقض فرقة بييرو البريطانية". دراسات الترفيه الشعبية . 4 (1): 6-23.
  • كامباردون، إميل (1877). Les Spectacles de la Foire ...: وثائق يتم تحريرها من الأرشيف الوطني . 2 مجلدات. باريس: Berger-Levrault et C ie . المجلد. أنا في Archive.org. المجلد. الثاني في كتب جاليكا.
  • كامباردون، إميل (1880). الكوميديون في ملك الفرقة الإيطالية خلال القرون الأخيرة: وثائق تم جمعها من الأرشيف الوطني . 2 مجلدات. باريس: Berger-Levrault et C ie . مجلدات. الأول والثاني في Archive.org.
  • كار، أندرو ت. (مارس 1956). "قنبلة بييرو". مجلة الكاريبي الفصلية . 4 (3/4): 281-314. doi :10.1080/00086495.1956.11829678.
  • تشامبفلوري (جول فرانسوا فيليكس هوسون، يُدعى فلوري)، (1859). هدايا تذكارية من Funambules. باريس: ليفي فرير.
  • تشارلي شابلن (1966). سيرتي الذاتية . نيويورك: بوكيت بوكس .
  • كلايتون، ج. دوغلاس (1993). بييرو في بتروجراد: كوميديا ​​ديل آرتي/بالاجان في المسرح والدراما الروسية في القرن العشرين . مونتريال: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز . ISBN 0773511369.
  • كوسدون، مارك (2010). الأخوان هانلون: من الألعاب البهلوانية المتهورة إلى التمثيل الإيمائي الباهر، 1833-1931 . كاربونديل، إلينوي: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. رقم ISBN 978-0809329250.
  • كورفيل، كزافييه دي (1943-1958). لويجي ريكوبوني من ليليو (أحد مؤلفات فن المسرح في الثامن عشر والقرن) . المجلد. 3 مجلدات. باريس: لارش.
  • كريج، إدوارد جوردون (1912). "الممثل والدمية العملاقة". حول فن المسرح. لندن: ويليام هاينمان.
  • Deutsch, Otto Erich (1966). Mozart: a documentary biography . Stanford, CA: Stanford University Press. ISBN 0713603798.
  • ديك، دانييلا (2013). "هل لاحظت ذلك؟": ستيفن ديدالوس، بييرو. في فيرير، دانييل، سام سلوت، وأندريه توبيا، محررون (2013). ريناسنت جويس . جينزفيل، فلوريدا: مطبعة جامعة فلوريدا. ص 69-80. ISBN 978-0-8130-4245-9. {{cite book}}: |author=له اسم عام ( مساعدة )صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  • ديشر، م. ويلسون (1925). المهرجون والبانتومايم . لندن: كونستابل.
  • دوشارتر، بيير لويس (1929). الكوميديا ​​الإيطالية . ترجمة ويفر، راندولف ت. لندن: جورج جي هاراب وشركاه المحدودة.
  • دانسبي، جوناثان (1992). شونبيرج: Pierrot Lunaire (كتب الموسيقى في كامبريدج). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0521387159.
  • فيندلاتر، ريتشارد (1978). جو جريمالدي، حياته ومسرحه . كامبريدج، إنجلترا: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0521222214.
  • فورنييه، إدوارد (1885). Etudes sur la vie et les oeuvres de Molière .... باريس: لابلاس، سانشيز وآخرون.
  • غوتييه، تيوفيل (1858–1859). تاريخ الفن الدرامي في فرنسا منذ فترة طويلة . 6 مجلدات. باريس: طبعة هيتزل.
  • غيراردي، إيفاريستو، أد. (1721). Le Théâtre Italien de Gherardi أو المجموعة العامة لجميع الكوميديا ​​والمشاهد الفرنسية التي تم لعبها بواسطة Comédiens Italiens du Roy ... . 6 مجلدات. أمستردام: ميشيل تشارلز لو سين. مجلدات. الأول والثاني والثالث والرابع والخامس والسادس في كتب جوجل.
  • جيرو، ألبرت (2001). "بيرو لونير" لألبرت جيرو . ترجمة ريختر، جريجوري سي. كيركسفيل، ميسوري: مطبعة جامعة ولاية ترومان. رقم ISBN 1-931112-02-9.
  • جرين، مارتن وسوان، جون (1993). انتصار بييرو: الكوميديا ​​ديل آرتي والخيال الحديث. طبعة جديدة. جامعة بارك، بنسلفانيا: مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا . رقم ISBN 002545420X.
  • جوليت، T.-S. (1938). ملاحظات وتذكارات حول المسرح الإيطالي في القرن الثامن عشر والقرن . حانة. J.-E. جوليت. باريس: إي دروز.
  • هال، مايكل (2015). المسرح الموسيقي في بريطانيا، 1960-1975 . وودبريدج، المملكة المتحدة: دار بويديل للنشر. رقم ISBN 978-1783270125.
  • جانين، جولز (1881). ديبوراو، تاريخ المسرح في Quatre Sous لتكملة تاريخ المسرح الفرنسي. 1832. آر بي تي. في المجلد الأول، باريس: مكتبة محبي الكتب.
  • كيلين، توماس (1995). بييرو: حزن وقناع . ميونيخ: بريستل. رقم ISBN 3791314351.
  • كيريجان، مايكل (2015). جوستاف كليمت، والفن الحديث، والانفصاليون في فيينا . لندن: فلام تري للنشر. ISBN 978-1-78361-608-4.
  • كلينجلر، أوسكار (1902). Die Comédie-Italienne in Paris nach der Sammlung von Gherardi. ستراسبورج: كي جي تروبنر.
  • لاونر، لين (1998). هارلكوين على القمر: الكوميديا ​​​​الفنون البصرية . نيويورك: إتش إن أبرامز. ISBN 0-8109-1194-9.
  • ليساج، آلان رينيه، دورنيفال (1724–1737). Le Théâtre de la Foire أو L'Opéra-Comique، يحتوي على أفضل القطع التي تم تمثيلها في Foires de S. Germain & de S. Laurent . 10 مجلدات. باريس: بيير غاندوين.
  • ميندرون ، إرنست (1896). اللوحات المصورة (1886–1895). باريس: بوديه.
  • مارغولين، فيكتور (1975). نهضة الملصقات الأمريكية . نيويورك: كاسل بوكس.
  • مارش، روجر (2007أ). "أبجدية متعددة الألوان": إعادة اكتشاف بييرو لونير لألبرت جيرو . موسيقى القرن العشرين . 4 (1: مارس): 97-121.
  • مارش، روجر (2007ب). "الترجمات". في الكتيب المرفق بالأقراص المدمجة: روجر مارش - بييرو لونير لألبرت جيرو ، خمسون رونديًا من البرغماسك . مع فرقة هيلارد، ريد بيرد، جوس، إيبور سينجرز وبول جيميسون، المخرج ، ليندا هيرست، جو مارش الراوي . تسجيلات NMC: رقم الفهرس NMC D127.
  • مارتينيز، أريان (2008). التمثيل الإيمائي، المسرح الصغير: 1880-1945 باريس: مطابع السوربون الجديدة. رقم ISBN 978-2878544169.
  • ميلدوليسي ، كلاوديو (1969). Gli Sticotti: كوميدي إيطالي ليس مسرحًا في أوروبا من Settecento . روما: Edizioni di storia e letteratura. رقم ISBN 8884987687.
  • ميريل، ستيوارت، ترجمة (1890). الباستيل في النثر. مقدمة بقلم ويليام دين هاولز. نيويورك: هاربر آند براذرز.
  • ميكروفون ثابت (1927). La Commedia dell'Arte، أو مسرح الكوميديين الإيطاليين في القرون السادس عشر والسابع عشر والثامن عشر والقرون . باريس: ج. شيفرين.
  • ميلاي، إدنا سانت فنسنت (1921). اريا دا كابو. نيويورك: ميتشل كينيرلي.
  • مور، ماريان (2005). شولمان، جريس (محرر). قصائد ماريان مور . لندن: بنجوين كلاسيكس. ISBN 0-14-303908-3.
  • موديمان، برنارد (1921). رجال التسعينيات. نيويورك: أبناء جي بي بوتنام.
  • مونيوز فرنانديز، أنخيل (2001). برناردو كوتو كاستيلو. كوينتوس كاملة . مدينة مكسيكو: فاكتوريا إديسيونيس.
  • نيكول، ألارديس (1931). أقنعة، وتقليد، ومعجزات . لندن: هاراب وشركاه.
  • نيكول، ألارديس (1963). عالم هارلكوين: دراسة نقدية للكوميديا ​​ديل آرتي . كامبريدج، إنجلترا: مطبعة جامعة كامبريدج.
  • المسرح الإيطالي الجديد (Le) أو Recueil général des comédiespresentées par les Comédiens Italiens ordinaries du Roi (1753). 10 مجلدات. باريس: بريسون.
  • ني، إدوارد (2014): "جان غاسبار ديبوراو: بييرو الرومانسي". مجلة المسرح الجديد ، 30:2 (مايو): 107-119.
  • ني، إدوارد (2015-2016): "الأسطورة الرومانسية لجان غاسبار ديبوراو". دراسات فرنسية في القرن التاسع عشر ، 44: 1 و2 (خريف وشتاء): 46-64.
  • ناي، إدوارد (2016): "مرجع التمثيل الإيمائي لمسرح Funambules"، مسرح وسينما القرن التاسع عشر ، 43: 1 (مايو): 3-20.
  • أوريليا، جياكومو (1968) [1961]. الكوميديا ​​الفنية . ترجمة إدواردز، لوفيت ف. نُشرت في الأصل باللغة الإيطالية؛ وتمت مراجعتها في عام 1964. نيويورك: هيل ووانج. رقم ISBN 9780809005451.
  • بالاسيو، جان دي (1990). Pierrot fin-de-siècle، أو، تحولات القناع . باريس: سيغير. رقم ISBN 287736089X.
  • باندولفي، فيتو (1957-1969). La Commedia dell'Arte، storia e testo . 6 مجلدات. فلورنسا: سانسوني أنتيكوارياتو.
  • بارفيكت، فرانسوا وكلود، وجودين دابغيربي (1767). قاموس مسرح باريس... . المجلد. 3. باريس: روزيت.
  • بيريكاد، لويس (1897). Le Théâtre des Funambules، ses mimes، ses acteurs و ses الإيمائيات .... باريس: سابين.
  • بيرال فيجا، إميليو (2015). بييرو/لوركا: الكرنفال الأبيض للرغبة السوداء . وودبريدج، سوفولك، المهندس: كتب تامسيس. رقم ISBN 978-1855662964.
  • بيرتوي، بيل (1979). نزهات بيرتوي ولوحات بييرو: مائة عام من الترفيه على شاطئ البحر . نيوتن أبوت (الإنجليزية): ويستبريدج بوكس. رقم ISBN 0715377949.
  • بيرون، الكسيس (1928-1931). أعمال مكتملة بالصور . حانة. بيير دوفاي. 10 مجلدات. باريس: ف. جيلوت.
  • رينييه، جيرارد (2004). العرض الكبير: صورة الفنان كمهرج . نيو هافن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0300103751.
  • ريمي، تريستان (1954). جان غاسبارد ديبورو . باريس: لارش.
  • ريمي، تريستان (1964). جورج واجو: التمثيل الصامت للعصر الجميل . باريس: جيرار.
  • ريتر، نعومي (1989). الفن كعرض: صور الفنان منذ الرومانسية . كولومبيا، ميسوري: مطبعة جامعة ميسوري. ISBN 0826207197.
  • روبرت، جريس (1946). كتاب بورزوي للباليهات . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف.
  • رولف، باري (1978). "القرن السحري للتمثيل الإيمائي الفرنسي". التمثيل الإيمائي والقناع والدمية: مجلة ربع سنوية للفنون المسرحية . 1 (3: الخريف): 135-158.
  • رودلين، جون (1994). Commedia dell'Arte: دليل الممثل . لندن: روتليدج. رقم ISBN 0-415-04770-6.
  • ساليرنو، هنري ف.، آر. (1967). سيناريوهات Commedia dell'Arte: ممثل فلامينيو سكالا Il Teatro delle Favole Rappresentative. نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك.
  • ساند، موريس (جان فرانسوا موريس أرنو، بارون دوديفانت، يُدعى) (1915). تاريخ المهرج [الأصل. أقنعة و bouffons . 2 مجلدات. باريس: ميشيل ليفي فرير، ١٨٦٠]. فيلادلفيا: ليبينكوت.
  • سانسوني، ماتيو (2017). "بييرو: شاهد صامت على تغير الأزمنة". رحلات: مجلة الإنسانية المعاصرة . 6 (شتاء): غير مرقم. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2020 .
  • سارابيا، روزا (خريف 1987). “داريو واي لوجونيس: رؤى الحداثيين في بييرو”. مراجعة مسرح أمريكا اللاتينية . 21 (1): 75-83.
  • سينسيبار، جوديث إل. (1984). أصول فن فوكنر. أوستن، تكساس: مطبعة جامعة تكساس. رقم ISBN 0292790201.
  • سيفيرين (يُدعى سيفيرين كافيرا) (1929). L'Homme Blanc: هدايا تذكارية من Pierrot . مقدمة وملاحظات بقلم غوستاف فريجافيل. باريس: بلون.
  • ستاروبينسكي، جان (1970). صورة للفنان في سالتيمبانك . جنيف: سكيرا.
  • ستيفنسون، هيلين (1995). Pierrot Lunaire . لندن: Hodder and Stoughton. ISBN 0-340-61823-X.
  • ستوري، روبرت ف. (1978أ). بييرو: تاريخ نقدي لقناع. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0-691-06374-5.
  • ستوري، روبرت (خريف 1978). "شكسبير في الملاهي: ترجمة لمسرحية "شكسبير في الملاهي" لتيوفيل غوتييه وتعليق عليها". الميم والقناع والدمية: مجلة ربع سنوية للفنون المسرحية . 1 (3): 159-179.
  • ستوري، روبرت (1985). فنانو الأدب الفرنسي في القرن التاسع عشر والبانتومايم الكوميدي . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-06628-0.
  • سفيهلا، ياروسلاف (1977). "جان غاسبار ديبوراو: بييرو الخالد". ترجمة بول ويلسون. مجلة المايم : 5 (هذه المقالة التي يبلغ طولها 100 صفحة هي ترجمة مختصرة لدراسة سفيهلا التي يبلغ طولها 100 صفحة بعنوان ديبوراو، بييرو الخالد [براغ: ميلانتريش، 1976]).
  • سيمونز، آرثر (1919). الحركة الرمزية في الأدب. طبعة منقحة وموسعة. نيويورك: إي بي دوتون وشركاه.
  • توبين، رينيه (1929). تأثير الرمزية الفرنسية على الشعر الأمريكي (من 1910 إلى 1920) . باريس: ح. بطل.
  • فيلان، روبرت (1997). "بريء في الخارج: شخصية بييرو في الأدب الألماني والنمساوي في مطلع القرن العشرين". منشورات جمعية جوته الإنجليزية . 67 (1): 69-99. doi :10.1080/09593683.1997.11716298.
  • واجو، جورج (1913). عقد المؤتمر الإيمائي الحديث في 19 يناير 1913 في قاعة الجامعة الشعبية . باريس: طبعات الجامعة الشعبية.
  • ويلينتس، شون (2010). بوب ديلان في أمريكا . نيويورك: دوبلداي. ISBN 978-0-385-52988-4.

قراءة إضافية

  • باوجي، إيزابيل، أد. (1995). التمثيل الإيمائي [بالاشتراك مع Champfleury، Gautier، Nodier et MM. مجهول] . باريس: شيشرون. رقم ISBN 2908369176.
  • كاربنتر، ألكسندر (2010). ""أعط الرجل قناعًا وسيقول الحقيقة": أرنولد شونبيرج، وديفيد بوي، وقناع بييرو". التقاطعات: المجلة الكندية للموسيقى . 30 (2): 5-24. doi : 10.7202/1006375ar .
  • ديشموك، مادوري (2004). "لانغستون هيوز في دور بييرو الأسود: لعبة أقنعة عبر الأطلسي". مراجعة لانغستون هيوز . 18 (الخريف): 4-13.
  • جوبي، اميل، أد. (1889). التمثيل الإيمائي دي غاسبار وآخرون. ديبوراو. باريس: دنتو.
  • هوجونيت ، بول (1889). Mimes et Pierrots: ملاحظات ووثائق تم تحريرها لخدمة تاريخ التمثيل الإيمائي. باريس: فيشباخر.
  • جونز، لويزا إي. (1984). المهرجون الحزينون والمهرجون الشاحبون: الأدب والفنون الكوميدية الشعبية في فرنسا في القرن التاسع عشر . ليكسينجتون، كنتاكي: دار نشر المنتدى الفرنسي. رقم ISBN 0917058488.
  • لارشر، فيليكس ويوجين، محرران. (1887). التمثيل الإيمائي لبول ليجراند . باريس: مكتبة المسرح.
  • لي، سي هي (2018). الموسيقى والسياسات الاجتماعية لبييرو، 1884-1915. أطروحة دكتوراه غير منشورة، جامعة كاليفورنيا، سان دييغو.
  • نورمان، آنا (2021). محاكاة الحداثة: تمثيلات بييرو في فرنسا في نهاية القرن التاسع عشر. أطروحة ماجستير غير منشورة، جامعة ساوثرن ميثوديست.
  • بيدنو-ديسلاورييه، جولي (2011). "بييرو إل". مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية . 64 (3): 601-45. doi :10.1525/jams.2011.64.3.601.(يحلل رسومات بييرو لأرنولد شونبيرج وبول مارغريت في ضوء مفاهيم "الهستيريا" في أواخر القرن التاسع عشر.)
  • سينتيناك، بول. (1923). Pierrot et les Artistes: مذكرات أمي بييرو . باريس: سانسوت، شيبير.
  • سوند، جودي (2016). "لماذا كل هذا الحزن؟ لوحات بييرو لواتو". نشرة الفن . 98 (3): 321-47. doi :10.1080/00043079.2016.1143752. S2CID  193504216.
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ Pierrot .
  • دريانت ، بينيلوبي (2012). موريس فارينا، التمثيل الصامت، أرشيفي وجمعي (1883-1943). إلغاء النشر. رسالة الماجستير. أرشفة 2012-05-07 في آلة Wayback.
  • كرويتر، أليسون دوروثي. (2007). ضوء القمر المتغير: الجنس والأقنعة وفوضى الكرنفال. شخصية بييرو في أعمال جيرو وإنسور وداوسون وبيردسلي. أطروحة غير منشورة، جامعة فري ستيت.
  • ليفيلين، أديل داولينج (1945). تطور فن التمثيل الإيمائي في فرنسا. أطروحة ماجستير غير منشورة، جامعة بوسطن.
  • توبفر، كارل (2019). البانتومايم: تاريخ وتحول أيديولوجية مسرحية.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=بييرو&oldid=1249496518"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate