بيوت المزارع

يُعدّ منزل المزرعة المنزل الرئيسي فيها ، وغالبًا ما يكون منزلًا ريفيًا فخمًا ، وغالبًا ما يُمثّل رمزًا للمزرعة ككل. تُعرف منازل المزارع في جنوب الولايات المتحدة ومناطق أخرى اليوم بأنها تحف معمارية فخمة وباهظة الثمن، على الرغم من أن معظمها كان في الأصل منازل ريفية عملية.

في جنوب الولايات المتحدة ، كانت المزارع قبل الحرب الأهلية تتمحور حول " بيت المزرعة "، وهو مقر إقامة المالك، حيث تُدار الأعمال التجارية الهامة. واختلفت خصائص العبودية والمزارع باختلاف مناطق الجنوب. وبما أن جنوب خليج تشيسابيك كان أول المناطق التي شهدت تطورًا، فقد عرّف مؤرخو الجنوب قبل الحرب الأهلية مُلّاك المزارع بأنهم من يملكون 20 عبدًا. وكان كبار مُلّاك المزارع يملكون أعدادًا أكبر بكثير، لا سيما في الجنوب العميق مع تطوره. ^{[ 1 ]} وكانت غالبية مُلّاك العبيد يملكون 10 عبيد أو أقل، غالبًا للعمل المنزلي. وبحلول أواخر القرن الثامن عشر، تحوّل معظم مُلّاك المزارع في الجنوب العلوي من زراعة التبغ فقط إلى إنتاج محاصيل مختلطة، وذلك بسبب استنزاف التبغ للتربة وتغير الأسواق. وقد أدّى هذا التحوّل عن التبغ إلى امتلاكهم عددًا من العبيد يفوق احتياجاتهم من العمل، فبدأوا ببيعهم في تجارة الرقيق الداخلية .

تنوعت أنماط العمارة المنزلية في المزارع. فعلى سبيل المثال، شيدت أكبر عائلات المزارعين وأكثرها ثراءً، مثل تلك التي تملك عقارات مطلة على نهر جيمس في فرجينيا ، قصورًا من الطوب على الطراز الجورجي . أما صغار المزارعين أو أصحاب المزارع العادية في أواخر القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، فكانت لديهم مبانٍ خشبية أكثر تواضعًا، مثل مزرعة ساوثهول في مقاطعة تشارلز سيتي .

في المقابل، في منطقة لو كانتري بولاية كارولاينا الجنوبية، حتى قبل الثورة الأمريكية، كان ملاك مزارع الأرز الشاسعة يمتلكون عادةً مئات العبيد. وفي تشارلستون وسافانا ، امتلكت النخبة أيضاً عدداً كبيراً من العبيد للعمل كخدم في المنازل. واعتمد تطور زراعة القطن في الجنوب العميق خلال القرن التاسع عشر على مزارع شاسعة بمساحات أكبر بكثير مما كان عليه الحال في الجنوب الأعلى؛ وللحصول على العمالة، كان ملاك المزارع يمتلكون مئات العبيد.

حتى ديسمبر 1865، كانت العبودية قانونية في أجزاء من الولايات المتحدة. عمل معظم المستعبدين في الإنتاج الزراعي، وكان مصطلح "المزارع" شائع الاستخدام لوصف المزارع الذي يمتلك عددًا كبيرًا من العبيد. لا يوجد تعريف متفق عليه عالميًا لمصطلح "المزارع"، لكن المؤرخين الأكاديميين عرّفوه للإشارة إلى الطبقة النخبوية، أي "المزارع مالك الأرض ذو الموارد المالية الكبيرة". [1] في مقاطعات "الحزام الأسود" في ألاباما وميسيسيبي ^{، كان مصطلحا} " المزارع " و " المزارع" مترادفين في كثير من الأحيان. ^{[ 2 ]} يُعرّف روبرت فوغل وستانلي إنجرمان كبار المزارعين بأنهم من يمتلكون أكثر من 50 عبدًا، ومتوسطي المزارعين بأنهم من يمتلكون ما بين 16 و50 عبدًا. ^{[ 3 ]}

في دراسته لمقاطعات الحزام الأسود في ألاباما، يُعرّف جوناثان وينر مُلّاك الأراضي بملكية العقارات، لا بملكية العبيد. فقد كان مالك الأرض، بحسب وينر، يمتلك عقارات بقيمة لا تقل عن 10,000 دولار أمريكي عام 1850، و32,000 دولار أمريكي عام 1860، أي ما يعادل ثروة نحو 8% من كبار مُلّاك الأراضي. ^{[ 4 ]} وفي دراسته لجنوب غرب جورجيا، يُعرّف لي فورموالت مُلّاك الأراضي أيضاً بحجم حيازاتهم من الأراضي، لا بملكية العبيد. يُصنّف مُلّاك الأراضي في مقاطعة فورموالت ضمن أعلى 4.5% من مُلّاك الأراضي، ما يُترجم إلى عقارات تُقدّر قيمتها بـ 6000 دولار أو أكثر عام 1850، و24000 دولار أو أكثر عام 1860، و11000 دولار أو أكثر عام 1870. ^{[ 5 ]} وفي دراسته لمقاطعة هاريسون بولاية تكساس ، يُصنّف راندولف ب. كامبل كبار مُلّاك الأراضي على أنهم يمتلكون 20 عبدًا، وصغار مُلّاك الأراضي على أنهم يمتلكون ما بين 10 و19 عبدًا. ^{[ 6 ]} وفي مقاطعتي شيكوت وفيليبس بولاية أركنساس، يُعرّف كارل هـ . مونيهون كبار مُلّاك الأراضي على أنهم يمتلكون 20 عبدًا أو أكثر و600 فدان أو أكثر. ^{[ 7 ]}

ركزت معظم الأبحاث التاريخية على المنازل الرئيسية في المزارع، وذلك لكونها الأكثر عرضةً للبقاء، وعادةً ما كانت أكثر المباني تفصيلاً في المجمع. كما أن الباحثين والمؤرخين المحليين، حتى وقت قريب، كانوا يركزون عادةً على حياة مالك المزرعة، أي المزارع نفسه، وعائلته، بدلاً من الأشخاص الذين كانوا يستعبدونهم. ^{[ 8 ]} وبغض النظر عن كل التصورات الرومانسية، كان منزل المزرعة، في أبسط صوره، مجرد منزل ريفي عملي . ورغم أن بعض منازل المزارع صُممت كقصور فخمة وبُنيت دفعة واحدة من الصفر، إلا أن العديد منها (مثل ماونت فيرنون ) بدأ كهياكل بدائية، إما بقيت على حالها، أو استُبدلت، أو وُسعت وحُسّنت بمرور الوقت مع تحسن الأوضاع المعيشية. ^{[ 9 ]} وفي معظم مناطق الجنوب، بنى المستوطنون الأوائل منازل لتوفير مأوى أساسي يناسب مناخهم المحلي، لا لتأسيس استقرار دائم أو لإظهار الثروة أو السلطة. ^{[ 10 ]}

كانت منازل المزارع المبكرة تميل إلى اتباع الأنماط الشعبية البريطانية، مثل نمط المنزل ذي القاعة وغرفة الاستقبال، ونمط المنزل ذي الممر المركزي . ^{[ 11 ]} أما المباني الفخمة خلال الحقبة الاستعمارية اللاحقة، فكانت عادةً ما تتماشى مع الأساليب المتأثرة بالكلاسيكية الجديدة ، على الرغم من وجود بعض المباني اليعقوبية النادرة والقديمة جدًا في فرجينيا. وفي لويزيانا الفرنسية، عكست المزارع العمارة الاستعمارية الفرنسية ، مع بعض التأثيرات الإسبانية، التي ظلت رائجة حتى بعد صفقة لويزيانا عام 1803. وبعد حرب الاستقلال الأمريكية ، ساد النمط الكلاسيكي الجديد الفيدرالي ونمط جيفرسون في العمارة الرسمية للمزارع. ^{[ 12 ]}

تتميز منطقة تشيسابيك بنمط فريد من منازل المزارع. لم تكن هذه المنازل، التي تعود إلى الحقبة الاستعمارية، شائعةً آنذاك، إذ لم تبدأ المنازل الخشبية بالدلالة على الفقر إلا في النصف الثاني من القرن الثامن عشر على الأقل. سكنت معظم العائلات في فرجينيا خلال القرن الثامن عشر في منازل من طابق واحد، بغض النظر عن وضعها المالي. حتى أن معظم العائلات الثرية فضّلت البقاء في هذه المنازل، لأن المكانة الاجتماعية في ذلك الوقت كانت تُقاس بجودة بناء المنزل لا بحجمه. لم يكن بمقدور سوى العشرة بالمئة الأعلى من عائلات فرجينيا في ذلك الوقت اقتناء المنازل الخشبية المتينة ذات الطابق الواحد، ذات التشطيبات الفاخرة، ناهيك عن المنازل المبنية من الطوب والأعمدة التي تُعدّ رمزًا لفرجينيا والمنطقة المحيطة بها. كانت هذه المنازل في الغالب من طراز القاعة والصالون، وكان مستوى الثروة يُقاس بجودة المنزل. وهذا يُخالف الاعتقاد السائد بأن الأثرياء في فرجينيا في تلك الحقبة كانوا يسكنون في المنازل الكبيرة المبنية من الطوب والأعمدة، وأن الفقراء من الطبقة الدنيا كانوا يسكنون فقط في المنازل الخشبية ذات الطابق الواحد التي نعرفها اليوم باسم منازل القاعة والصالون. ^{[ 13 ]}

تمثل المنازل المميزة المبنية من الطوب الأبيض والأعمدة البيضاء، والتي ترتبط عادةً بالمزارع، أكثر من مجرد الثروة. يسود اعتقاد خاطئ شائع عن الجنوب الأمريكي بأن المزارع كانت تضم منازل ضخمة وفخمة لإظهار ثروتها وهيمنتها الاقتصادية؛ إلا أن الأبحاث أظهرت أن بناء هذه المنازل الفخمة كان يخدم غرضًا مختلفًا. فقد كان الهدف من تصميم هذه المنازل وحجمها هو التأكيد على الفصل الطبقي بين المالك والعبد. وكان الهدف هو خلق شعور بأن العمال والفلاحين البيض الفقراء يُعتبرون غرباء في أراضي المزارع. ولا يقتصر هذا النمط المعماري على المنزل الرئيسي فحسب، بل بدأت المتاحف والجولات السياحية بالتركيز على المباني الأخرى المحيطة بالمزرعة، مثل مساكن العبيد والحظائر. وهذا بدوره يعزز وهم الفصل الطبقي الذي كان يسعى إليه ملاك المزارع الأصليون. ^{[ 14 ]}

لم تشهد أجزاء كبيرة من الجنوب خارج المستعمرات البريطانية الأصلية، مثل كنتاكي وتينيسي ، استيطانًا واسع النطاق حتى أوائل القرن التاسع عشر. ورغم استيطان أجزاء كبيرة من ألاباما وميسيسيبي في نفس الفترة تقريبًا، إلا أن بعض مناطق هاتين الولايتين، إلى جانب أجزاء من غرب جورجيا وجنوب شرق تينيسي، لم تشهد استيطانًا واسع النطاق إلا بعد تهجير السكان الأصليين في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. كانت العمارة الرسمية نادرة في هذه المناطق المستوطنة حديثًا، حيث كانت معظم المساكن مبنية من جذوع الأشجار المنحوتة حتى أربعينيات القرن التاسع عشر. وكان تصميم "الممر المفتوح" شائعًا في العديد من هذه المنازل الخشبية. ^{[ 9 ]}

كان النمط المعماري العامي البسيط شائعًا في المزارع المبكرة في أركنساس وميسوري أيضًا ، وإن كان ذلك في المناطق النهرية. وبعد انضمامهما إلى الاتحاد في منتصف أربعينيات القرن التاسع عشر، أظهرت العمارة المبكرة في فلوريدا وتكساس عمومًا تأثيرًا معماريًا إسبانيًا استعماريًا أقوى ، ممزوجًا بأنماط فرنسية وبريطانية. ^{[ 8 ]}

لم يبنِ بعضٌ من أثرى مُلّاك المزارع مساكن فخمة. وقد أشار إلى ذلك المؤرخ ألبرت ج. بيكيت ، أحد أوائل مؤرخي ألاباما. ففي عام 1850، زار نيكولاس ديفيس، مالك مزرعة والنات غروف المزدهرة. ورغم امتلاكه لأكثر من مئة عبد، كان لا يزال يعيش في المنزل الخشبي الكبير الذي بناه بعد هجرته من فرجينيا عام 1817. وقال لبيكيت إنه "لن يستبدله بقصر". أما غينزوود ، وهو مثالٌ فخمٌ على منازل المزارع، فقد بدأ كمنزل خشبي من طابقين ذي مدخلٍ مفتوح، ثم دُمج لاحقًا داخل كتلة الطوب التي بُني عليها المنزل. ^{[ 9 ] [ 15 ]}

بعد فترة الاستيطان الأولي، ظهرت أنماطٌ أكثر رقيًا من المنازل الشعبية من المناطق القديمة في الجنوب، ولا سيما منزل "آي" (I-house) ، الذي يعتقد علماء العمارة أنه امتدادٌ لنمطَي المنزل ذي القاعة والصالون والممر المركزي. ^{[ 16 ]} استمرّ منزل الممر المركزي في شعبيته، وكان إما ذا طابق واحد (بعمق غرفة واحدة) أو طابقين (بعمق غرفتين). ^{[ 16 ]} إذا كان له شرفة، فكانت تحت سقف منفصل مُلحق بالمنزل الرئيسي. ^{[ 17 ]} كانت منازل "آي" تتألف من طابقين، ذات طابق واحد، مع جملونات جانبية أو سقف هرمي. وكان عرضها لا يقل عن غرفتين، وعادةً ما تحتوي النماذج الأحدث على قاعة مركزية تفصل بينها. في الجنوب، كانت هذه المنازل عادةً ما تحتوي على امتدادات من طابق واحد بعرض كامل في الأمام والخلف. وقد تتخذ هذه الامتدادات شكل شرفات مفتوحة، أو غرف مغلقة، أو مزيج من الاثنين. وأصبح يُشار إلى منزل "آي" ذي الامتدادات باسم "سهل المزارع". كما أثبت هذا النمط أنه أحد أكثر أنماط المنازل الشعبية قابلية للتكيف مع تغير الأذواق المعمارية، حيث أُضيفت إلى بعضها أروقة كلاسيكية جديدة وعناصر أخرى ذات طراز رفيع في وقت لاحق. ^{[ 17 ]}

^{[ 18 ]}

نشأت بيوت الكريول في المناطق الواقعة على طول ساحل الخليج والأنهار المرتبطة به، والتي كانت سابقًا جزءًا من فرنسا الجديدة . يتألف البيت من طابق ونصف بسقف جملوني جانبي، وغالبًا ما يحتوي على نوافذ علوية . ويضم شرفة أمامية عريضة تحت السقف الرئيسي، مع أبواب أو نوافذ جانبية تفتح من جميع الغرف على الشرفة، وعادةً ما يكون مرتفعًا عن الأرض على قبو مرتفع أو أعمدة. كان هذا النمط شائعًا في العديد من بيوت المزارع والمنازل في المدن في المناطق الجنوبية من ألاباما ولويزيانا وميسيسيبي. ^{[ 17 ]}

مع بداية ازدهار زراعة القطن في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، كانت الولايات المتحدة تدخل مرحلتها الكلاسيكية الجديدة الثانية، حيث ساد طراز العمارة الإغريقية المُجددة . وبحلول ذلك الوقت، ازداد عدد المعماريين المُدرَّبين، وقام العديد منهم بإدخال هذا الطراز إلى الجنوب. وبينما اتسمت الكلاسيكية الجديدة الفيدرالية والجيفرسونية السابقة برقةٍ تكاد تكون أنثوية، اتسمت العمارة الإغريقية المُجددة الأكاديمية بطابع ذكوري قوي، مع ثقل لم يُرَ في الطرازات السابقة. ^{[ 19 ]}

استخدمت المدرسة الكلاسيكية الجديدة في بداياتها نماذج رومانية قديمة والطراز التوسكاني ، إلى جانب النسخ الرومانية من الطرز اليونانية الأصلية الثلاثة: الدوري ، والأيوني ، والكورنثي . تبنّى النمط الأكاديمي للإحياء اليوناني الشكل النقي للعمارة اليونانية القديمة. ونظرًا لشعبيته خلال فترة ازدهار العديد من مزارع الجنوب، ارتبط الإحياء اليوناني ارتباطًا وثيقًا بأسطورة المزارع. مع أن بعض المنازل صُممت من قِبل مهندسين معماريين، إلا أن العديد منها، إن لم يكن معظمها، صُمم من قِبل الملاك أو النجارين التابعين لهم استنادًا إلى نماذج نشرها آشر بنجامين ، ومينارد لافيفير ، وجون هافيلاند ، وغيرهم. أثبت الإحياء اليوناني قدرته الكبيرة على التكيف مع مناخ الجنوب الحار والرطب، مع وجود تعديلات محلية على هذا النمط من منطقة إلى أخرى، وأحيانًا من مدينة إلى أخرى. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

ظلّ الطراز الإغريقي المُحيى نمطًا معماريًا مفضلًا في الجنوب الزراعي حتى بعد الحرب الأهلية بفترة طويلة، لكن أنماطًا أخرى ظهرت في البلاد في نفس وقت ظهور الطراز الإغريقي المُحيى أو بعده بقليل. كانت هذه الأنماط في المقام الأول هي الطراز الإيطالي والطراز القوطي المُحيى . ^{[ 21 ]} كان تبني هذه الأنماط بشكل كامل في عمارة المزارع أبطأ، لكن يمكن ملاحظتها في مزيج من التأثيرات الأسلوبية. المنازل التي كانت في جوهرها ذات طابع إغريقي مُحيى، تميزت بأبراج إيطالية، وأفاريز مُقوّسة، أو اعتمدت التكوين غير المتناظر الذي يميز هذا الطراز. ^{[ 19 ]}

على الرغم من أن الطراز القوطي المُجدد بالكامل والطراز الإيطالي لم يحظيا بشعبية الطراز اليوناني المُجدد، إلا أنهما بدآ بالظهور بحلول خمسينيات القرن التاسع عشر، بعد أن شاع استخدامهما بفضل كتب رجال مثل ألكسندر جاكسون ديفيس ، وأندرو جاكسون داونينج ، وصموئيل سلون . وكان الطراز القوطي المُجدد يُجسد عادةً بالخشب، ويُعرف باسم "القوطية النجارة" . أما الطراز الإيطالي فكان الأكثر شيوعًا بين الطرازين، وكان يُبنى في الغالب باستخدام الخشب في منازل المزارع، على الرغم من بقاء بعض الأمثلة المبنية من الطوب، مثل قاعة كينوورثي . ^{[ 22 ]}

أدى اندلاع الحرب عام 1861 إلى توقف مفاجئ لبناء القصور الفخمة. وبعد الحرب ونهاية فترة إعادة الإعمار ، تغير الاقتصاد جذرياً. ^{[ 22 ]} غالباً ما كان أصحاب المزارع يفتقرون إلى الأموال اللازمة لصيانة منازلهم القائمة، وتوقف البناء الجديد فعلياً في معظم المزارع. حافظ نظام المشاركة في المحاصيل الجديد على استمرار العديد من المزارع، لكن أيام البذخ قد ولّت. ^{[ 8 ]}