أغنية إبيروس متعددة الأصوات

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

الأغنية متعددة الأصوات في إبيروس هي شكل من أشكال الغناء الشعبي التقليدي متعدد الأصوات، يمارسه الألبان والأرومانيون واليونانيون والمقدونيون في جنوب ألبانيا وشمال غرب اليونان . [ 1 ] [ 2 ] يجب عدم الخلط بين الأغنية متعددة الأصوات في إبيروس وأنواع أخرى من الغناء متعدد الأصوات، مثل أغاني اليودل في منطقة موتاتال ، أو كانتو أ تينور في سردينيا . [ 3 ] يعتبرها الباحثون تقليدًا قديمًا، يعود أصله إما إلى العصر اليوناني القديم [ 4 ] والتراقي الإيليري، [ 5 ] أو إلى العصر البيزنطي ، مع تأثيرات من الموسيقى البيزنطية . [ 6 ] يُعتقد أن التعدد الصوتي الألباني المتساوي - المعترف به كتراث ثقافي من قبل اليونسكو - له جذور في الفايتيم متعدد الأصوات ، وهو رثاء تقليدي للموتى في جنوب ألبانيا. [ 7 ] تم إدراج مشروع "القافلة متعددة الأصوات" اليوناني، الذي يهدف إلى البحث في أغنية إبيروس متعددة الأصوات وحمايتها والترويج لها منذ عام 1998، في قائمة اليونسكو للتراث الثقافي غير المادي للممارسات الجيدة للحماية في عام 2020.

الموسيقى متعددة الأصوات في اليونان وألبانيا

في اليونان

فرقة موسيقية يونانية متعددة الأصوات من دروبول يرتدون السكوفوس والفستانيلا

يُوجد الغناء متعدد الأصوات بين اليونانيين في الجزء الشمالي من منطقة يوانينا اليونانية ؛ [ 8 ] [ 9 ] في أنو بوغوني (كتسماتا، دولو، باراكالاموس ) وبعض القرى شمال كونيتسا ، بالإضافة إلى عدد قليل جدًا من القرى في شمال شرق ثيسبروتيا ( تسامانتاس ، لياس ، فافوري ، بوفلا ). [ 10 ] أما بين الأقليات اليونانية في جنوب ألبانيا، [ 11 ] فيُؤدى الغناء متعدد الأصوات في مناطق دروبول ، بوغون (كاتو بوغوني) ( بوليتشان ) ومدن ديلفين ، هيمارا ، ساراندي ، وجيروكاستر . [ 12 ]

تتألف الفرق الموسيقية اليونانية متعددة الأصوات من ستة أدوار رئيسية: المغني الرئيسي (partis)، والمغني المتحرك (gyristis)، والمغني المغزل (klostis)، والمغني المخفض (isokrates)، والمغني المخفض (rihtis)، والمغني المتنبئ (prologistis). تُؤدى الأغاني بصوتين (المغني الرئيسي والمتحرك أو المغني الرئيسي والمغني المخفض)، أو ثلاثة، أو أربعة، أو خمسة أصوات. في الغناء الخماسي، تتواجد جميع الأدوار، بينما يؤدي دور المغني المغزل والمغني المخفض دور واحد. يمكن أن يؤدي دور المغني الرئيسي، وهو المغني الرئيسي، الرجال أو النساء، أو بالتناوب بينهما. تتكون الفرق الموسيقية اليونانية متعددة الأصوات عادةً من 4 إلى 12 شخصًا. [ 13 ]

كما يتم أداء نوع ثانٍ من الغناء متعدد الأصوات يختلف في أقصى درجات الخشونة بين اليونانيين في كارباثوس وبونتوس . [ 14 ]

في عام 2020، أُدرج مشروع "قافلة البوليفونيك"، وهو مشروع يوناني يهدف إلى البحث في أغنية إبيروس متعددة الأصوات وحمايتها والترويج لها منذ عام 1998، في قائمة اليونسكو للتراث الثقافي غير المادي لأفضل ممارسات الحماية. [ 15 ] [ 16 ]

في ألبانيا

مجموعة ألبانية متعددة الألحان من سكرابار ترتدي القليش والفوستانيلا

يُعدّ الغناء متعدد الأصوات جزءًا لا يتجزأ من ثقافة الألبان في جميع مناطق ميزيكي ، وتوسكيري ، وشاميريا ، ولابيريا . كما يُوجد شكل مشابه من الغناء متعدد الأصوات في شمال ألبانيا ، وتحديدًا في منطقة بيشكوبي ، وفي المجتمعات الألبانية في كاتشانيك بكوسوفو ، وفي مناطق بولوغ ، وتيتوفو ، وكيتشيفو، وغوستيفار في مقدونيا الشمالية ، وفي منطقة ماليسيا شمال ألبانيا وجنوب الجبل الأسود . [ 17 ]

تُعرف منطقة لابيريا تحديدًا بالغناء متعدد الأصوات، وهي موطن لأنواع موسيقية متنوعة، مثل البليكيريشتي . تتنوع الأغاني بين ثنائية وثلاثية ورباعية الأصوات. تُؤدى الأغاني الثنائية من قِبل النساء فقط، بينما تُؤدى الأغاني الثلاثية من قِبل الرجال والنساء على حد سواء. أما الأغاني الرباعية، فهي من اختصاص لابيريا. وقد أظهرت الأبحاث أن الأغاني الرباعية ظهرت بعد الأغاني الثلاثية، وأنها أكثر أشكال الغناء متعدد الأصوات تعقيدًا. [ 18 ]

يُقام مهرجان جيروكاستر الوطني للفولكلور في ألبانيا ( بالألبانية : Festivali Folklorik Kombëtar ) كل خمس سنوات في شهر أكتوبر، بدءًا من عام 1968، ويتضمن عادةً العديد من الأغاني متعددة الأصوات. [ 19 ]

تم إدراج التعدد الصوتي المتساوي الألباني في قائمة التراث الثقافي غير المادي لليونسكو . [ 20 ]

لقد تم التنازع على تقليد الغناء متعدد الأصوات واستخدامه من قبل كلا جانبي الحدود اليونانية والألبانية بطريقة قومية. [ 21 ]

بناء

تتألف الفرق الموسيقية متعددة الأصوات في إبيروس من أربعة أعضاء على الأقل. تضم كل فرقة عازفين منفردين ومجموعة من العازفين الذين يؤدون إيقاع الأغنية ويحافظون عليه.

المغني المنفرد الأول (أو الآخذ ) ( باليونانية : "πάρτης" (partis) أو "σηκωτής" (sikotis)، بالألبانية : Bëj zë أو Mbaj kaba أو marrësi ، [ 22 ] بالأرومانية : Atselu tsi u lia ) هو الصوت الذي يغني اللحن الرئيسي. يؤدي المغني المنفرد الأول بداية الأغنية ( باليونانية : παίρνοντας (pernontas، أخذ) أو σηκώνοντας (sikonontas، رفع) ، بالألبانية : e merr dhe e ngre )، ويؤدي حرفيًا دور الراوي وقائد المجموعة، حيث يغني الجزء الرئيسي من الأغنية. العازف المنفرد الثاني (أو المحول ) ( اليونانية : "γυριστής" (yiristis) ) يجيب (أو "يتحول") الصوت ( اليونانية : "γυρίζει" (yirizei، يتحول) أو "τσακίζει" (tsakizei، يعقص) الألبانية : kthej zë أو kthyesi، Mbahes أو Kthehës أو Pritës [ 22 ] الأرومانية : Atselu tsi u tali ).

أحيانًا، بدلًا من "الدوار"، أو وفقًا لبعض علماء الموسيقى الذين يرونه موازيًا له، نجد دور " الغزّال " ( باليونانية : κλώστης (كلوستيس، غّال)، بالألبانية : dredhes ). يقوم "الغزّال" بغزل الأغنية بين النغمة الأساسية والنغمة الفرعية للحن، وهي تقنية تُذكّر بحركة اليد التي تمسك المغزل وتغزل الخيط. هذا دور غالباً، ولكن ليس دائماً، هو دور "rihtis"، الذي يُسقط ( باليونانية : ρίχνει ) الأغنية في نهاية مقدمة "partis"، من خلال غناء تعجب (على سبيل المثال باليونانية : αχ ωχ ωχ (آه أوه أوه) أو "άντε βρε" (أنتي فري))، وهو أقل بمقدار رابعة من نغمة اللحن الأساسية، مما يُريح "partis" ويوحد مقدمتها مع دخول مجموعة الدرون.

تتألف مجموعة الدرون من باقي أعضاء المجموعة متعددة الأصوات، وتُسمى أيضًا مجموعة حراس الأيزو ( باليونانية : ισοκρατές ، (isokrates، حراس الأيزو ) ، بالألبانية : Venkorë أو Iso-mbajtës ، [ 23 ] وبالأرومانية : Isu )، من الكلمة اليونانية Isocrates "ισοκράτης" ومن الكلمة اليونانية في العصور الوسطى "ισοκρατών" ( isokraton )، [ 24 ] أي "حامل الأيزو " ، وهي النغمة التي تستمر طوال الأغنية، من الكلمة اليونانية القديمة "ἴσος" ( isos ) التي تعني عمومًا "متساوٍ"، ولكن هنا تعني "متساوٍ في مسار الأغنية" [ 25 ] + "κρατέω" ( krateo ). "للحكم، للثبات". [ 26 ] تعني كلمتا "ison " و "isos" حرفيًا النغمة الأساسية المستمرة [ 27 ] ، وتُنشئ "isocrates" وتحافظ على القاعدة النغمية للأغنية. دور "isocrates" بالغ الأهمية؛ فكلما كان الحفاظ على النغمة الصوتية المستمرة ( باليونانية : ισοκράτημα ، بالحروف اللاتينية : isokratima ) أعلى، كلما كانت الأغنية "βρονταριά" (فرونتاريا) (أي أفضل)، لأن الإيقاع والقاعدة الصوتية للأغنية يظلان ثابتين. [ 28 ] [ 29 ] يُشتق المصطلح من التقاليد الموسيقية اليونانية البيزنطية، حيث تظهر "ίσον" أيضًا. [ 19 ] 

إنّ إتقان أداء الأغنية متعددة الأصوات يستلزم وجود ووحدة الأصوات والأدوار المتعددة للمجموعة. ونتيجةً لذلك، تفترض الأغنية متعددة الأصوات جماعية التعبير والتمييز الواضح بين الأدوار التي تعكسها، والتسلسل الهرمي غير المكتوب في تكوين المجموعة وتوزيع الأدوار.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ بارت بلانتينجا. يودل-آي-إي-أوه . روتليدج، 2004. ISBN 978-0-415-93990-4، ص 87 ألبانيا: "يؤدي المغنون في منطقة بوغوني أسلوبًا من التعدد الصوتي الذي يمارسه أيضًا السكان المحليون في مجتمعات الفلاش والسلاف [في ألبانيا].
  2. ↑ تأليف كتاب "توليد الأغنية: الغناء والذاتية في بريسبا" لجين سي. شوغرمان، 1997، رقم ISBN 0-226-77972-6، صفحة 356، "لا يُعد أيٌّ من النسيجين المتعدد الأصوات المميزين للغناء في جنوب ألبانيا حكرًا على الألبان. يتشارك هذا الأسلوب مع اليونانيين في منطقة إبيروس الشمالية الغربية (انظر فاكيو ورومانوس 1984)، بينما يشيع أسلوب توسك بين المجتمعات الأرومانية من منطقة كولونيه في ألبانيا، والذين يُطلق عليهم اسم فاسيروتي (انظر لورتات-جاكوب وبويه 1983)، وبين السلاف في منطقة كاستوريا بشمال اليونان (انظر ن. كوفامان 1959). كما كان المقدونيون في القرى السفلى من مقاطعة بريسبا يغنون هذا الأسلوب سابقًا."
  3. ↑ تأليف كتاب "توليد الأغنية: الغناء والذاتية في بريسبا" لجين سي. شوغرمان، 1997، رقم ISBN 0-226-77972-6، صفحة 356، ومن الأمثلة اللافتة للنظر من خارج منطقة البلقان، غناء اليودل متعدد الأصوات لفرقة جوزلي من منطقة موتاتال في سويسرا
  4. ↑ نيتسياكوس، فاسيليس؛ مانتزوس، كونستانتينوس (2017). "التفاوض على الثقافة: الاستخدامات السياسية للأغاني الشعبية متعددة الأصوات في اليونان وألبانيا" . في: تزيوفاس، ديميتريس (محرر). اليونان والبلقان: الهويات والتصورات واللقاءات الثقافية منذ عصر التنوير . تايلور وفرانسيس. ص 200. ISBN  978-1-351-93218-9.
  5. ↑ شيتوني، سبيرو ج. (10 يناير 2014). الموسيقى الألبانية التقليدية: مقدمة، مع نوتات موسيقية وكلمات لـ 48 أغنية . ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-8630-4.
  6. ↑ كوتشو، إينو (2021). الهوية الألبانية في التاريخ والأداء التقليدي . دار نشر كامبريدج سكولارز. ص 113-114 . ISBN  978-1-5275-7189-1.
  7. ↑ تول، فاسيل س. (2022). "كاباجا مع سازي كقصيدة غنائية بلا كلمات" (ملف PDF) . ستوديا ألبانيكا (2): 43-50 . ISSN 0585-5047 . الصفحات 43-45.
  8. ↑ ريكي هولدن، ماري فوراس: الرقصات الشعبية اليونانية ، 1965، صفحة 10
  9. ↑ سيمون بروتون، مارك إلينغهام: موسيقى العالم: الدليل التقريبي ، 1999، رقم ISBN 1-85828-635-2، الصفحة 149
  10. ^ أثينولا ، جكيكا (1 يناير 2014).أفضل ما في الأمر هو الحصول على المال(باليونانية). المعهد التعليمي التكنولوجي للجزر الأيونية. ص  15. مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2017 .
  11. ↑ سيمون بروتون، مارك إلينغهام: موسيقى العالم: الدليل التقريبي ، 1999، رقم ISBN 1-85828-635-2، الصفحة 5، 127
  12. ^ أرديان أحمداجا، جيرليند هايد . الأصوات الأوروبية: الغناء متعدد الأجزاء في البلقان والبحر الأبيض المتوسط . بوهلاو فيرلاج فيينا، 2008 ISBN 978-3-205-78090-8، ص 267.
  13. ↑ باراسكيفي، كانيلاتو.أفضل ما في الأمر هو الحصول على أفضل ما لديك رائع[ الغناء اليوناني متعدد الأصوات في مقاطعة جنوب بوغوني في إبيروس ] . ريسيرش جيت (باليونانية). مجلة إركيت الإلكترونية، المجلد: 1، يوليو 2010، الصفحات  5، 16. تاريخ الاطلاع: 20 فبراير 2017 .
  14. ↑ أرديان أحمداجا، جيرليند هايد. الأصوات الأوروبية: الغناء متعدد الأجزاء في البلقان والبحر الأبيض المتوسط . بوهلاو فيرلاج فيينا، 2008 ISBN 978-3-205-78090-8، ص 283.
  15. ↑ "اليونسكو - قافلة الأغاني متعددة الأصوات، البحث في الأغنية متعددة الأصوات في إبيروس وحمايتها والترويج لها" . www.unesco.org . تاريخ الاطلاع: 12 أبريل 2021 .
  16. ↑ "الآن" . www.polyphonic.gr (باللغة اليونانية) . تم الاسترجاع 2021-05-16 .
  17. ↑ أصوات أوروبية: الغناء متعدد الأجزاء في البلقان و...، المجلد 1، بقلم أرديان أحمدجا وجيرليند هايد، الصفحات 210، 243-244
  18. ↑ أصوات أوروبية: الغناء متعدد الأجزاء في البلقان و...، المجلد 1، بقلم أرديان أحمدجا وجيرليند هايد، الصفحات 214-215
  19. 1 2 أصوات أوروبية: الغناء متعدد الأجزاء في البلقان و...، المجلد 1، بقلم أرديان أحمدجا، جيرليند هايد، صفحة 241
  20. ↑ "قطاع الثقافة في اليونسكو - التراث غير المادي - اتفاقية 2003" . Unesco.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22-09-2013 .
  21. ↑ ملاحظات من البلقان: تحديد التهميش والغموض على الحدود اليونانية الألبانية، 2005، رقم ISBN 0-691-12199-0، صفحة الملحق الخلفي، "... بالطريقة المناسبة (أدكنز 2002؛ أدكنز ولوري 1999؛ سكيجز 1997). 16. يشير ثيودوسيو (2003)؛ نيتسياكوس ومانتزوس (2003) إلى أن الغناء متعدد الأصوات أصبح أحد تلك التقاليد التي يتجادل حولها علماء الفولكلور القوميون على جانبي الحدود، .."
  22. 1 2 أصوات أوروبية: الغناء متعدد الأجزاء في البلقان و...، المجلد 1، بقلم أرديان أحمدجا، جيرليند هايد، صفحة 215
  23. ↑ أصوات أوروبية: الغناء متعدد الأجزاء في البلقان و...، المجلد 1، بقلم أرديان أحمدجا وجيرليند هايد، صفحة 211
  24. ^ تاكيس كالوجيروبولوس، معجم الموسيقى اليونانية ، 2001، ISBN 960-7555-39-2
  25. ↑ ἴσος ، هنري جورج ليدل، روبرت سكوت، معجم يوناني-إنجليزي ، على مكتبة بيرسيوس الرقمية
  26. ↑ κρατέω ، هنري جورج ليدل، روبرت سكوت، معجم يوناني-إنجليزي ، على مكتبة بيرسيوس الرقمية
  27. ^ الترنيمة المزمورية ، دير لا ثيوتوكوس والقديس مارتن
  28. ↑Sugarman, Dave (1997). Engendering song: singing and subjectivity at Prespa Albanian weddings. Chicago studies in ethnomusicology. University of Chicago Press. p. 221. ISBN 0-226-77973-4.
  29. ↑Tziovas, Demetres (2003). Greece and the Balkans: identities, perceptions and cultural encounters since the Enlightenment. Ashgate Publishing. p. 198. ISBN 0-7546-0998-7.

Further reading

  • World Music: The Rough Guide by Simon Broughton, Mark Ellingham - 1999 - ISBN 1-85828-635-2
  • Greek Folk Dances by Rickey Holden, Mary Vouras – 1965
  • Engendering Song: Singing and Subjectivity at Prespa by Jane C. Sugarman,1997,ISBN 0-226-77972-6

Songs in Greek

  • Himara
  • Delvina
  • Dropull
  • Pogoni
  • Permet

Songs in Albanian