التجديد (رواية)

رواية "التجديد" هي رواية تاريخية مناهضة للحرب من تأليف بات باركر ، نُشرت لأول مرة عام 1991. رُشّحت الرواية لجائزة بوكر، ووصفتها صحيفة نيويورك تايمز بأنها واحدة من أفضل أربع روايات في عام نشرها. ^{[ 1 ]} وهي أول رواية في ثلاثية "التجديد" التي تتناول الحرب العالمية الأولى ، وتلتها رواية " العين في الباب" عام 1993، ثم رواية "طريق الأشباح " التي فازت بجائزة بوكر عام 1995. ^{[ 2 ]}

تستكشف الرواية تجربة ضباط الجيش البريطاني الذين تلقوا العلاج من الصدمة النفسية خلال الحرب العالمية الأولى في مستشفى كريغلوكهارت الحربي جنوب غرب إدنبرة . استلهمت باركر الرواية من تجربة جدها في الحرب العالمية الأولى، واعتمدت بشكل كبير على روايات شخصية من تلك الفترة. وباستخدام هذه المصادر، ابتكرت شخصيات مستوحاة من شخصيات تاريخية كانت موجودة في المستشفى، من بينهم الشاعران والمرضى سيغفريد ساسون وويلفريد أوين ، والطبيب النفسي دبليو إتش آر ريفرز ، الذي كان رائدًا في علاج اضطراب ما بعد الصدمة خلال الحرب العالمية الأولى وبعدها. يشير عنوان الرواية إلى بحث ريفرز في "تجديد الأعصاب". كما أضافت باركر شخصيات خيالية مستوحاة من التجربة الثقافية الأوسع لتلك الفترة، من بينهم الضابط بيلي براير، الذي نشأ في الطبقة الدنيا، وصديقته سارة لامب، عاملة مصنع الذخيرة .

تتسم الرواية بتعقيدها الموضوعي، إذ تستكشف أثر الحرب على الهوية والرجولة والبنية الاجتماعية. علاوة على ذلك، تستند الرواية بشكل موسع إلى الممارسات النفسية السائدة في تلك الفترة، مع التركيز على أبحاث ريفرز وعلم النفس الفرويدي . من خلال هذه الرواية، تدخل باركر في تقليد أدبي مميز في تصوير تجربة الحرب العالمية الأولى : إذ يقارن العديد من النقاد الرواية بروايات أخرى تناولت الحرب العالمية الأولى ، لا سيما تلك التي كتبتها كاتبات مهتمات بالتداعيات المنزلية للحرب ، بما في ذلك رواية "عودة الجندي" لريبيكا ويست (1918) ورواية "السيدة دالواي " لفيرجينيا وولف (1925).

في عام ١٩٩٧، قام كاتب السيناريو الاسكتلندي آلان سكوت بتحويل الرواية إلى فيلم يحمل نفس الاسم، من إخراج جيليس ماكينون وبطولة جوناثان برايس في دور ريفرز، وجيمس ويلبي في دور ساسون، وجوني لي ميلر في دور براير. ^{[ ٣ ]} لاقى الفيلم استحسانًا نقديًا كبيرًا ونجاحًا في المملكة المتحدة وكندا، حيث رُشِّح لعدد من الجوائز، لكنه لم يحظَ بالتسويق والتوزيع في الولايات المتحدة، لذا لم يحقق تأثيرًا يُذكر. ^{[ ٣ ]}

لطالما أعجبت باركر بالشخصيات الأدبية التي استلهمت منها روايتها: ففي شبابها، قرأت شعر ساسون وأوين عن الحرب العالمية الأولى، بالإضافة إلى كتابي ريفرز " الصراع والحلم" . ^{[ 4 ]} ومع ذلك، تُرجع باركر الإلهام المباشر لرواية "التجديد" إلى زوجها، وهو طبيب أعصاب مُطّلع على كتابات الدكتور دبليو إتش آر ريفرز وتجاربه في تجديد الأعصاب. ^{[ 4 ]} وفي مقابلة أجرتها عام 2004 مع الناقد الأدبي روب نيكسون في مجلة "الأدب المعاصر" ، ذكرت باركر أيضًا أنها كتبت الرواية، جزئيًا، كرد فعل على كيفية استقبال أعمالها الروائية السابقة؛ وقالت:

شعرتُ أنني حصرتُ نفسي في قالبٍ نمطيٍّ يُصنّفني كروائية شمالية، إقليمية، من الطبقة العاملة، ونسوية - تصنيفاتٌ لا تنتهي. لا يتعلق الأمر بالاعتراض على هذه التصنيفات، بل بوصول المرء إلى مرحلةٍ يقرأ فيها الناس التصنيفات بدلًا من الكتاب نفسه. وشعرتُ أنني وصلتُ إلى تلك المرحلة. إضافةً إلى ذلك، لطالما رغبتُ في الكتابة عن الحرب العالمية الأولى. من أوائل ذكرياتي جرح جدي من حربة، وقصصه عن الحرب. كنتُ أعلم أنني أريد فعل ذلك. كنتُ أعلم أيضًا أن عليّ الانتظار حتى أجد طريقةً للكتابة لا تكون مجرد تقليدٍ لما كُتب سابقًا. يستغرق الأمر وقتًا طويلًا للوصول إلى فكرةٍ أصليةٍ حول موضوعٍ خُصّصت له مكتباتٌ كاملة. ^{[ 5 ]}

وتؤكد مقابلات أخرى أيضاً على ذكرياتها عن قصص جدها حول تجربته. ^{[ 6 ]}

في "ملاحظة المؤلف" الخاصة بروايتها، تصف الكاتبة البحث الذي استخدمته في تأليفها، وكيف استعانت بمصادر عديدة من مؤلفين من فترات زمنية مختلفة. تستلهم الرواية بشكل كبير من أحداث تاريخية. يصف الناقد الأدبي غريغ هاريس استخدامها للظروف والمصادر التاريخية بأنها "صحيحة" إلى حد كبير، حيث تداخلت حياة الشخصيات الحقيقية، بمن فيهم ويلفريد أوين ، وسيغفريد ساسون ، وروبرت غريفز . ^{[ 7 ]} علاوة على ذلك، يرى هاريس أن باركر قد جسدت بدقة الحالة النفسية التي كانت الشخصيات، وخاصة الشخصيات الأدبية، تُنتج فيها شعرها. ^{[ 7 ]} تسلط الناقدة الأدبية الفرنسية ماري نويل بروفو فاليه الضوء على العديد من التفسيرات الخاطئة والإشارات الثقافية غير المتوافقة مع العصر، مما يدعم نقدًا للرواية من قِبل المدونة والناقدة إستر ماكالوم ستيوارت . ^{[ 8 ]} ومع ذلك، تشير أيضًا إلى أن الرواية تقيّم بدقة جوانب أخرى من السياق التاريخي، مثل تناولها لشعراء الحرب العالمية الأولى وعمليتهم الشعرية. ^{[ 8 ]}

تم التعامل مع الرواية كرواية حرب ورواية مناهضة للحرب في آن واحد . وفي مقابلة أجرتها عام 2004 مع الناقد روب نيكسون ، تصف باركر تصورها لهذا الحد الفاصل:

ليس هذا الكتاب مناهضًا للحرب بالمعنى البسيط الذي خشيتُ أن يبدو عليه في البداية. ليس أنه ليس كذلك، بل هو كذلك. لكن لا يمكنك تصوير أحداث مثل معركة السوم أو باسشنديل واستخدامها كقصة رمزية، لأن لا أحد يعتقد أن السوم وباشنديل كانتا فكرة صائبة. لذا، فإن ما يبدو أننا نتجادل بشأنه لن يكون أبدًا ما يتجادلون بشأنه [الشخصيات] في الواقع، وهو مسألة أعمق بكثير تتعلق بالشرف، في رأيي. "الشرف" كلمة قديمة الطراز مثل "البطولة"، لكنها كلمة محورية في الكتاب. ^{[ 5 ]}

علاوة على ذلك، ونظرًا لالتزام الرواية الصارم بالتاريخ، يصفها الناقد غريغ هاريس بأنها تتجاوز الحدود الفاصلة بين الرواية التاريخية والواقعية. ^{[ 7 ]} وفي دراستها للرواية، تصف كارين ويستمان كتابة الرواية التاريخية بأنها "تحدٍّ" بالنسبة لباركر. ^{[ 9 ]} وتشير ويستمان إلى أن باركر اتخذت، في بعض الأحيان، خيارات متعمدة لعدم الحفاظ على الواقعية، عندما أغفلت، على سبيل المثال، أنواع اللغة والفكاهة التي كان يستخدمها الجنود خلال تلك الفترة. ^{[ 9 ]} وفي بعض المقابلات، تتحدى باركر بشكل مباشر تصنيف الرواية على أنها "رواية تاريخية"، مشيرةً إلى أن الحرب العالمية الأولى ترمز إلى حروب أخرى، مما يسمح لها بتصوير مواضيع حربية غير محددة. ^{[ 9 ]}

سيغفريد ساسون – تستند شخصية سيغفريد ساسون الخيالية إلى حد كبير على شخصية ساسون الحقيقية. ويصف العديد من نقاد الرواية ساسون بأنه الشخصية الرئيسية. ^{[ 10 ]} بعد أن هجره والده في طفولته، تُصوّر الرواية ريفرز كشخصية أبوية لساسون، مما يعكس علاقتهما التاريخية. ^{[ 11 ]} على الرغم من مسيرة ساسون العسكرية المتميزة، إلا أن تجاربه في الحرب العالمية الأولى دفعته إلى إصدار بيان مناهض للحرب. مع أن شخصية ساسون في رواية "التجديد" تعود في النهاية إلى الجبهة (كما فعل ساسون التاريخي)، إلا أن باركر يصوّره على أنه ظل مترددًا بشدة بشأن الحرب. علاوة على ذلك، كانت مشاعر ساسون تجاه ميوله الجنسية ملتبسة طوال حياته: فمع أنه تزوج من هيستر غاتي عام 1933، إلا أنه أقام علاقات مثلية متعددة بعد الحرب.

الدكتور دبليو إتش آر ريفرز - استنادًا إلى شخصية دبليو إتش آر ريفرز الحقيقية، ريفرز هو عالم أنثروبولوجيا وطبيب أعصاب وطبيب نفسي إنجليزي عمل في مستشفى كريغلوكهارت الحربي بين عامي 1916 و1917، وكان من بين مرضاه سيغفريد ساسون، إلى جانب شخصيات أدبية أخرى. يصفه باركر بأنه الشخصية الرئيسية في الرواية (مع أن بعض النقاد يركزون على ريفرز أو ساسون). ^{[ 10 ]} تاريخيًا، أجرى تجارب على علاجات تجديد الأعصاب مع هنري هيد . ألهم هذا البحث عنوان الرواية، بالإضافة إلى بعض المواضيع الرئيسية في الثلاثية، مثل الصدمة والإصابة والشفاء. في تصوير باركر، يعاني ريفرز طوال الرواية من المعضلة الأخلاقية المتمثلة في معالجته للجنود لكي يتمكنوا من العودة إلى الحرب. يتناقض نهجه مع المعاملة القاسية التي استخدمها الدكتور لويس ييلاند . علاوة على ذلك، يكافح ريفرز طوال الرواية مع تلعثم عصبي كان يعاني منه منذ الطفولة، على الرغم من أن والده كان معالجًا للنطق. في مقابلة مع الصحفية ويرا رويش، وصف باركر ريفرز التاريخي بأنه "إنساني للغاية، وشخص متعاطف للغاية عانى بشدة من المعاناة التي رآها، وكان متشككًا للغاية بشأن الحرب، لكنه في الوقت نفسه لم يشعر أنه يستطيع أن يذهب إلى أبعد من ذلك ويقول لا، توقف." ^{[ 2 ]}

بيلي براير – يُعدّ براير أحد الشخصيات الخيالية القليلة في الرواية. وهو جندي في كريغلوكهارت يُعاني من البكم والربو. ووفقًا للناقدة باتريشيا جونسون، فإنّ عجز براير عن الكلام يُسلّط الضوء على معالجة الرواية لعجز الثقافة الغربية عن التعبير عن تشويه الأجساد الناجم عن الحرب. ^{[ 12 ]} براير ضابط من الطبقة العاملة، وقد ارتقى إلى رتبة ملازم رغم خلفيته. وباعتباره يُمثّل أحد طرفي الفجوة الطبقية، يرى براير أن الجيش البريطاني يعكس النظام الطبقي، حتى في الخنادق. غالبًا ما يشعر براير بالحسد تجاه أولئك الذين لم يُشاركوا في تجربة الحرب، مثل سارة، حبيبته في الرواية. ومع تطوّر شخصيته في ثلاثية التجديد ، تكشف الروايات عن ميول براير الجنسية المزدوجة. إنه رجل في صراع داخلي عميق: ممزق بين جذوره العمالية ومسيرته العسكرية، بين حبه المعترف به رسمياً لسارة وجاذبيته الجنسية "المحرمة" تجاه الرجال الآخرين، بين والده العنيف ووالدته المتذمرة، بين شوقه للسلام وكراهيته للمدنيين الذين لم يتأثروا بأهوال حرب الخنادق.

ديفيد بيرنز – ديفيد بيرنز، مريض آخر في مستشفى كريغلوكهارت الحربي، هو شخصية خيالية مستوحاة من أحد مرضى ريفرز الحقيقيين، والذي ورد وصفه في دراسات الحالة التي أجراها عالم النفس. لم يتمكن بيرنز من تناول الطعام بعد أن ألقى به انفجار قنبلة في بطن جثة مليئة بالغاز، مما اضطره إلى ابتلاع بعض اللحم المتعفن. توضح الناقدة باتريشيا جونسون أن هذه التجربة المؤلمة، التي تمثل تجارب جسدية مؤلمة، تجسد استخدام الرواية القوي للأوصاف البصرية للحرب لمساعدة القارئ على إدراك أهوالها (انظر قسم موضوعات الحرب أدناه ). ^{[ 12 ]}

ويلفريد أوين – تستند شخصية أوين الخيالية إلى الشاعر الحقيقي الذي توفي قبيل نهاية الحرب عام ١٩١٨. وقد ساهمت قصائده المنشورة بعد وفاته في تعزيز شهرته بشكل كبير. ^{[ ١٣ ]} وهو شخصية ثانوية إلى حد كبير في الرواية. ^{[ ١٣ ]} يصوّر باركر أوين في البداية على أنه غير متأكد من مستوى شعره، ويطلب من ساسون مساعدته في تنقيحه. ^{[ ١٣ ]} هذه النسخ غير المنقحة من القصائد ليست مسودات أصلية لأوين، بل هي نسخ من القصائد التي نقّحها باركر. ^{[ ١٣ ]} كما تُثار تساؤلات حول ميول أوين الجنسية، إذ يعلق ساسون بأن مشاعر أوين تجاهه تبدو أعمق من مجرد الإعجاب الشديد.

أندرسون – أندرسون مريض آخر في مستشفى كريغلوكهارت الحربي. كان جراحًا في السابق، لكن تجاربه في الحرب جعلت من المستحيل عليه الاستمرار في ممارسة الطب لأنه يكره الآن رؤية الدم بعد أن عانى من انهيار عصبي.

سارة لامب – سارة شخصية خيالية تمامًا. هي حبيبة شخصية بيلي براير، وتنتمي إلى الطبقة العاملة، وتُعرف بـ" جوردي "، وتعمل في مصنع للذخيرة في اسكتلندا، حيث تُنتج أسلحة للجنود البريطانيين. تظهر والدتها، آدا لامب ، لفترة وجيزة، وتتميز بموقفها القاسي تجاه الحب والعلاقات.

الدكتور لويس ييلاند - شخصية مناقضة لشخصية ريفرز، مستوحاة من طبيب يحمل الاسم نفسه في المستشفى الوطني بلندن، كان يستخدم العلاج بالصدمات الكهربائية لعلاج مرضاه. يُصوَّر ييلاند على أنه متغطرس وغير مبالٍ. يعتقد أن الشخصيات التي تنهار خلال الحرب "ضعيفة"، ويقول إنها ستنهار في الحياة المدنية على أي حال.

كالان – كالان مريض لدى الدكتور ييلاند، الذي شارك في جميع المعارك الرئيسية في الحرب العالمية الأولى. يجد نفسه تحت رعاية الدكتور ييلاند بعد إصابته بالبكم. يحاول كالان مقاومة علاج طبيبه، لكنه يستسلم له في النهاية.

روبرت غريفز – شخصية حقيقية أخرى، غريفز شاعر وصديق لساسون، يرى الحرب ظالمة وغير أخلاقية. مع ذلك، لا يرغب غريفز في تعقيد حياته بالاحتجاج، بل يعتبر خدمة وطنه واجباً عليه بغض النظر عن معتقداته الأخلاقية.

بما أن رواية "التجديد" تركز على الحرب العالمية الأولى ، فإنها تستكشف العديد من المواضيع الشائعة في الأدب الذي كُتب أثناء الحرب وبعدها ، بما في ذلك أسباب الحرب وآثارها، وحدود الأيديولوجيات كالقومية والذكورة، وردود الفعل الطبية والشعبية على الصدمات النفسية التي خلفتها الحرب. وقد تناول النقاد كل هذه المواضيع باستفاضة. علاوة على ذلك، ولأن معظم أعمال باركر السابقة كانت روايات تاريخية تتناول النساء، فإن النقاد غالبًا ما يعلقون على تصويرها للمرأة في الرواية. ^{[ 8 ]}

حرب

تركز الرواية بشكل موسع على آثار الخسائر خلال الحرب. وكما أشارت صحيفة الغارديان عند مناقشة جوائزها عن رواية "طريق الأشباح" ، فقد منحتها هذه السلسلة لقب "المرأة التي فهمت الحرب". ^{[ 2 ]} صرحت باركر في مقابلة مع ويرا رويش قائلةً: "تحاول الثلاثية أن تروي شيئًا عن جوانب الحرب التي لا تُذكر في الروايات الرسمية". وتضيف: "من الأمور التي تُثير إعجابي أن أحد أمرين يحدث للجنود في الحرب: أ) يُقتلون، أو ب) يعودون سالمين إلى حد ما. إنها تُركز بشكل خاص على أولئك الذين يعودون، لكنهم ليسوا سالمين، إما مُصابين بإعاقات جسدية أو بصدمات نفسية". ^{[ 2 ]}

يركز أحد محاور الرواية على كيفية إدراك المقاتلين لتجاربهم. في مقالها الذي يناقش تصوير الرواية للموت، تصف الناقدة الأدبية باتريشيا إي. جونسون كيف يميل المجتمع المعاصر إلى جعل الخسائر وتجربة الحرب أكثر تجريدًا، مما يصعب على غير المقاتلين تخيل الخسائر. ^{[ 14 ]} تجادل جونسون بأن ثلاثية التجديد بأكملها تكسر الحدود التي وضعها تجريد المجتمع الحديث للحرب وخسائرها، لأن "التشويه والموت يُعاد تمثيلهما بطرق تتجاوز الفئات المفاهيمية النموذجية للحرب، وبالتالي  ... "تحقيق" الحرب الحديثة من خلال إعادة ربط اللغة بالمادة." ^{[ 14 ]} عند مناقشة الرواية الأولى تحديدًا، تسلط جونسون الضوء على كيفية "استخدام الكتاب المتكرر للمجاز المرسل " للتأكيد على التجارب الجسدية، من خلال وصف اللحم البشري الممزق وكيف تستجيب الشخصيات لتلك التجارب. ^{[ 12 ]} تصف تجارب مثل قيام بيرنز بتمزيق جثة من رأسها بشكل مروع، مما يسمح للقراء بفهم أمرين: أولاً، أن ذكريات المقاتلين تُسجل من حيث علاقتهم بأشخاص حقيقيين، بدلاً من الأفكار الغامضة عن الأشخاص الذين تمثلهم النصب التذكارية للحرب؛ وثانياً، التناقض المفاهيمي في الثقافة الغربية بين اللحم أو أجزاء الجسم والتعريف الاجتماعي للشخص (لمزيد من المناقشة حول هذه القضية الفلسفية، انظر مشكلة العقل والجسد ). ^{[ 12 ]}

تعتمد الرواية، كجزأيها التاليين، اعتمادًا كبيرًا على الإشارة إلى النصوص التاريخية والأدبية واستخدامها . وكما يشير الناقد أليستير إم. داكوورث، فإن "ملاحظة المؤلف" لكل رواية تُحدد بوضوح النصوص التاريخية التي اعتمد عليها باركر في كتابة تلك الرواية. ^{[ 22 ]} وتصف الناقدة كالي جويس جزءًا كبيرًا من تجربة قراءة الرواية بأنها تعتمد على معرفة النصوص الأخرى. ^{[ 13 ]} وليست جميع النصوص المُمثلة في الرواية نسخًا طبق الأصل. تُسلط جويس الضوء على كيفية تعديل باركر لقصائد ويلفريد أوين بحيث يُمكن للقارئ أن يشهد أوين وساسون وهما يُراجعانها في كريغلوكهارت. ^{[ 13 ]} يجادل جويس بأن الاستخدام الدقيق للتناص مع أعمال أوين، بالإضافة إلى نصوص أخرى، يسمح لباركر بالانخراط سياسيًا في حركة ما وراء نصية مماثلة لتلك التي حددتها ليندا هاتشيون في كتابها "شعرية ما بعد الحداثة "، حيث تصف هاتشيون كيف يمكن للنصوص الروائية أن تشكك في طبيعة العملية التاريخية، إلى جانب أشكال المعرفة الأخرى، من خلال التعليق الصريح والضمني على بناء تلك المعرفة. ^{[ 13 ]} ووفقًا لجويس، فإن تنقيحات باركر "تزعزع امتياز شهود العيان وتؤكد على سهولة الوصول إلى السرد". ^{[ 13 ]}

فيما يلي بعض أبرز العناصر النصية المتداخلة في الرواية:

• استلهم باركر روايته بشكل أساسي من روايات الفترة التي قضاها ساسون في مستشفى كريغلوكهارت، كما وصفها ريفرز في كتابه " الصراع والأحلام ". ولإخفاء هوية ساسون، يشير إليه ريفرز باسم "المريض ب".
• يشير ساسون إلى كتابات إدوارد كاربنتر حول الجنسانية بعنوان "الجنس الوسيط" ، ويُلمح إلى أن ساسون مثلي الجنس لأنه يصرح بأن هذه الأعمال جعلته يشعر بأنه طبيعي تجاه ميوله الجنسية. ^{[ 23 ]}
• تستند شخصيات النساء في الحانة، بما في ذلك سارة لومب، إلى شخصيات من مشهد في قصيدة الأرض اليباب لـ تي إس إليوت . ^{[ 24 ]}
• يقرأ بريور إحدى الدراسات الأنثروبولوجية لريفر بعنوان "التودا" . ^{[ 25 ]}
• كثيراً ما يناقش أوين وساسون منشور كريجلوكهارت الداخلي " ذا هيدرا" ، الذي نشر بعض قصائدهم.
• يتضمن النص عددًا من قصائد ويلفريد أوين. ويظهر أوين وساسون وهما يعملان معًا على قصيدة أوين الشهيرة " نشيد الشباب المحكوم عليه بالفناء ". كما تُعيد باركر صياغة قصيدة أوين " المنبوذ " وتستخدم أيضًا " مثل الرجل العجوز والشاب " و" المعاق "، ولكن، وفقًا للناقدة كالي جويس، فإنها تفعل ذلك "دون لفت الانتباه إلى استخدامها للنصوص المتداخلة". ^{[ 26 ]} ووفقًا لجويس، تصف باركر أوين بأنه يُنظر إليه غالبًا على أنه "رمزٌ يُجسد الخسائر المأساوية للحرب". ^{[ 26 ]} وتفترض جويس أن استخدام باركر الدقيق لبعض قصائد أوين قد يكون محاولةً لتجاوز "الأسطورة السائدة" عنه وعن أعماله. ^{[ 26 ]}
• يصف الناقد الأدبي أليستير إم. داكوورث الرواية بأنها مبنية على سرديات وعناصر موضوعية موجودة في كل من رواية روبرت غريفز " وداعاً لكل ذلك" (1929) ورواية إدموند بلوندن " أصداء الحرب " (1928). ^{[ 22 ]}

في 5 نوفمبر 2019، أدرجت بي بي سي نيوز رواية "التجديد" ضمن قائمة أكثر 100 رواية تأثيرًا . ^{[ 27 ]} ووفقًا للناقدة الأكاديمية كارين ويستمان، لاقت الرواية استحسانًا كبيرًا من النقاد في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة. ^{[ 28 ]} وإلى جانب الإشادة المتكررة، انصبّت النقاشات الرئيسية على مدى دقة تصوير باركر لفترة الحرب، ودورها ككاتبة، فضلًا عن صلة هذا العمل برواياتها السابقة. [28] وترى ويستمان أن العديد من هؤلاء النقاد قيّموا عمل باركر بناءً على "المضمون لا الأسلوب"، ما سمح لها بالخروج من تصنيفها السابق ككاتبة نسوية ^{إقليمية من الطبقة} العاملة، والانضمام إلى "مجموعة الأدب البريطاني (الذكوري)". ^{[ 28 ]} بل إن الرواية كانت من بين "أفضل روايات عام 1992"، وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز . ^{[ 1 ] [ 29 ]}

في كتاباتها عام ٢٠٠١، وصفت ويستمان الرواية بأنها حققت مبيعات جيدة خلال السنوات العشر التي تلت نشرها. ^{[ ١ ]} كما أشارت إلى أن نجاح الرواية يُعزى على الأرجح إلى تزايد الاهتمام بـ"إحياء ذكرى" الحرب العالمية الأولى، ونجاح الروايات اللاحقة في الثلاثية، وجاذبيتها لشريحة واسعة من القراء. ^{[ ١ ]} لاحقًا، حقق الفيلم المقتبس من الرواية عام ١٩٩٧ نجاحًا في المملكة المتحدة وكندا، وحصل على عدة جوائز. ^{[ ٣ ]} مع ذلك، لم يحقق الفيلم النجاح المرجو في الولايات المتحدة، وتعزو ويستمان ذلك إلى سوء التوقيت وضعف التوزيع. ^{[ ٣ ]}

• فيلم Benediction – فيلم درامي سيرة ذاتية صدر عام 2021 

• باريت، ميشيل (2012). "ثلاثية بات باركر للتجديد وتأثير التحليل الفرويدي على صدمة القصف". الأدب المعاصر . 53 (2): 237-260 . doi : 10.1353/cli.2012.0016 . ISSN 1548-9949 . S2CID 162296966 .  
• ميتشام، جيسيكا (2012). "الحرب، والشرطة، والمراقبة: بات باركر والدولة السرية". في: آدم بييت؛ مارك راولينسون (محرران). دليل إدنبرة لأدب الحرب البريطاني والأمريكي في القرن العشرين . مطبعة جامعة إدنبرة. ص 285-293 . ISBN  978-0-7486-3874-1.
• شادوك، جينيفر (خريف 2006). "أحلام ميلانيزيا: الرجولة وطرد أرواح الحرب في رواية بات باركر "طريق الأشباح"". دراسات الأدب الحديث ، 52 (3): 656-674 . doi : 10.1353/mfs.2006.0074 . S2CID 162277705 . 

• مقابلة إذاعية أجرتها هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) مع بات باركر حول موضوع المستشفيات العسكرية (ملف صوتي)
• موقع إلكتروني يقدم سياقًا تاريخيًا ونقديًا للرواية من جامعة ولاية كانساس
• مقال عن الرجولة في ثلاثية التجديد