السيدة دالواي

الموسوعة الحرة

السيدة دالواي
غلاف الطبعة الأولى، 1925؛ غلاف فني من تصميم فانيسا بيل
مؤلففرجينيا وولف
لغةإنجليزي
الناشردار هوغارث للنشر
تاريخ النشر
14 مايو 1925
مكان النشرالمملكة المتحدة
نوع الوسائططبعة (غلاف مقوى وغلاف ورقي)
الصفحات224 (غلاف ورقي)
رقم الكتاب الدولي المعياري0-15-662870-8
أو سي إل سي20932825
823.912 20
فئة LCPR6045.O72 م7 1990ب
نصالسيدة دالواي في ويكي مصدر

السيدة دالواي هي رواية بقلم فرجينيا وولف نُشرت في 14 مايو 1925. [1] [2] تتناول الرواية يومًا في حياة كلاريسا دالواي، وهي امرأة خيالية من الطبقة العليا في إنجلترا بعد الحرب العالمية الأولى .

كان عنوان العمل لرواية السيدة دالواي هو الساعات . نشأت الرواية من قصتين قصيرتين، "السيدة دالواي في شارع بوند" و"رئيس الوزراء" غير المكتملة. في خريف عام 1922، بدأت وولف في التفكير في قصة "السيدة دالواي" القصيرة باعتبارها الفصل الأول من روايتها الجديدة، [2] وأكملت المخطوطة في أواخر خريف عام 1924. [3]

يصف الكتاب استعدادات كلاريسا لحفلة ستقيمها في المساء والحفلة التي ستليها. ومن منظور داخلي، تسافر القصة إلى الأمام والخلف في الزمن لبناء صورة لحياة كلاريسا والبنية الاجتماعية بين الحربين. وتتناول الرواية طبيعة الزمن في التجربة الشخصية من خلال قصص متشابكة متعددة.

في أكتوبر 2005، أدرجت مجلة تايم السيدة دالواي في قائمة أفضل 100 رواية باللغة الإنجليزية كتبت منذ صدورها لأول مرة في عام 1923. [4]

في 1 يناير 2021، دخلت السيدة دالواي المجال العام في الولايات المتحدة . [5]

ملخص القصة

تتجول كلاريسا دالواي في لندن في الصباح، وتستعد لاستضافة حفلة في المساء. يذكرها اليوم الجميل بشبابها الذي قضته في الريف في بورتون ويجعلها تتساءل عن اختيارها لزوجها؛ فقد تزوجت من ريتشارد دالواي الموثوق والناجح بدلاً من بيتر والش الغامض والمتطلب، ولم يكن لديها "خيار" أن تكون مع اهتمام رومانسي أنثوي، سالي سيتون. يعيد بيتر تقديم هذه الصراعات من خلال زيارة ذلك الصباح. أوضحت زيارة بيتر أنه لا يزال في حب كلاريسا (على الرغم من ذكر اهتمامه الجديد بالحب، ديزي)، وأعربت كلاريسا عن رغبتها في أن يأخذها بيتر بعيدًا. بالإضافة إلى ذلك، تدعو كلاريسا بيتر إلى حفلتها في ذلك المساء.

يقضي سيبتيموس وارن سميث، وهو من قدامى المحاربين في الحرب العالمية الأولى ويعاني من ضغوط نفسية مؤجلة ، يومه في الحديقة مع زوجته الإيطالية المولد لوكريزيا، التي تعاني من شعور كبير بالوحدة نتيجة لمرض زوجها المعزول. لم يؤثر ذهابه إلى الحرب على قدرته على العمل فحسب، بل أثر أيضًا على قدرة لوكريزيا. يزور سيبتيموس الآن هلاوس متكررة وغير مفهومة ، تتعلق في الغالب بصديقه العزيز إيفانز، الذي كان لديه مشاعر جنسية غير متبادلة تجاهه، والذي مات في الحرب ؛ بخلاف ذلك، يبدو أن سيبتيموس غير قادر على الشعور بالعواطف تجاه أي شخص، حتى زوجته. علاقة سيبتيموس بأطبائه، السير ويليام برادشو والدكتور هولمز، سيئة للغاية. يخشى على سلامته في وجود كلا الطبيبين وغالبًا ما يتساءل عن الطبيعة البشرية بعد تفاعلهما. نتيجة لالتزامه غير الطوعي بمستشفى للأمراض النفسية، ينتحر بالقفز من النافذة .

تنجح حفلة كلاريسا المسائية ببطء. يحضر الحفل أغلب الشخصيات التي التقت بها طوال الرواية، بما في ذلك سالي وبيتر وآخرون من ماضيها. تكتشف كلاريسا أن سالي، التي لم ترها منذ عدة عقود، والتي كانت صبيانية ذات روح حرة، أصبحت أمًا محترمة لخمسة أولاد. وفي الوقت نفسه، تسمع كلاريسا ثرثرة بين ضيوف آخرين مفادها أن بيتر والش مفلس سراً، بعد أن أهدر ميراثه. تدرك كلاريسا أن رغبة بيتر في أموالها هي السبب الحقيقي وراء عودته المفاجئة إلى حياتها، وأنها كانت محقة في اختيار ريتشارد الممل ولكن الموثوق به بدلاً من بيتر المثير ولكن غير المسؤول.

تنتهي الرواية بسماع كلاريسا خبر انتحار سيبتيموس في الحفلة، فتبدأ في الإعجاب بتصرف هذا الغريب تدريجيًا، والذي تعتبره محاولة للحفاظ على نقاء سعادته. كما تعترف كلاريسا بقدرتها على التواصل مع سيبتيموس بغض النظر عن معرفتها المحدودة به.

الشخصيات

السير ويليام برادشو
طبيب نفسي مشهور يحيل إليه طبيب سيبتيموس، الدكتور هولمز، سيبتيموس. يلاحظ برادشو أن سيبتيموس أصيب بانهيار عصبي كامل ويقترح قضاء بعض الوقت في الريف كعلاج.
كلاريسا دالواي
بطلة الرواية البالغة من العمر 51 عامًا [6] . إنها زوجة ريتشارد وأم إليزابيث، وبينما تتذكر ماضيها، تقضي اليوم في تنظيم حفلة ستقام في تلك الليلة. إنها خجولة بشأن دورها في مجتمع لندن الراقي. كانت الشخصية مستوحاة من كيتي لوشينغتون . [7]
إليزابيث دالواي
ابنة كلاريسا وريتشارد البالغة من العمر 17 عامًا. يقال إنها تبدو "شرقية" وتتمتع بقدر كبير من الهدوء. وبالمقارنة بوالدتها، فهي تستمتع كثيرًا بالسياسة والتاريخ الحديث، وتأمل أن تصبح طبيبة أو مزارعة في المستقبل. وهي تفضل قضاء الوقت في الريف مع والدها بدلاً من حضور حفل والدتها.
ريتشارد دالواي
زوج كلاريسا العملي "البسيط"، الذي يشعر بأنه منفصل عن زوجته. وهو منغمس في عمله في الحكومة.
السيدة كيلمان
الآنسة دوريس كيلمان، والمعروفة في الأصل باسم "كيهلمان"، هي معلمة التاريخ في مدرسة إليزابيث وهي مسيحية ولدت من جديد. حصلت على درجة في التاريخ وخلال الحرب العظمى طُردت من وظيفتها كمعلمة لأن "الآنسة دولبي اعتقدت أنها ستكون أكثر سعادة مع أشخاص يشاركونها وجهات نظرها حول الألمان". [8] لديها أصول ألمانية وترتدي معطفًا غير جذاب لأنها غير مهتمة بارتداء ملابس ترضي الآخرين. إنها تكره كلاريسا بشدة لكنها تحب قضاء الوقت مع إليزابيث.
سالي سيتون
كانت سالي مهتمة بحب كلاريسا، التي قبلتها، وهي الآن متزوجة من اللورد روسيتير ولديها خمسة أولاد. كانت علاقة سالي بعائلتها متوترة وقضت وقتًا طويلاً مع عائلة كلاريسا في شبابها. كان من الممكن وصفها ذات يوم بأنها شرسة، فضلاً عن كونها فتاة صاخبة، على الرغم من أنها أصبحت أكثر تقليدية مع تقدم العمر.
لوكريزيا "ريزيا" وارن سميث
زوجة سيبتيموس الإيطالية. تعاني من مرضه العقلي وتعتقد أنها تُحاكم بسببه. خلال معظم أحداث الرواية، تشعر بالحنين إلى عائلتها وبلدها، الذي تركته للزواج من سيبتيموس بعد الهدنة .
سيبتيموس وارن سميث
محارب قديم من الحرب العالمية الأولى يعاني من " صدمة القصف " والهلوسة التي يراها صديقه المتوفى إيفانز. تلقى تعليمه ونال وسامًا في الحرب، لكنه منفصل عن المجتمع ويعتقد أنه غير قادر على الشعور. وهو متزوج من لوكريسيا، التي أصبح بعيدًا عنها.
بيتر والش
صديق قديم لكلاريسا فشل في أغلب مشاريعه في الحياة. في الماضي، رفضت كلاريسا عرضه للزواج. والآن عاد إلى إنجلترا من الهند وهو أحد ضيوف حفلة كلاريسا. يخطط للزواج من ديزي، وهي امرأة متزوجة في الهند، وعاد لمحاولة ترتيب الطلاق من زوجته الحالية.
هيو ويتبريد
صديق متكبر لكلاريسا، يشغل منصبًا غير محدد في الأسرة المالكة البريطانية. مثل كلاريسا، يولي أهمية كبيرة لمكانته في المجتمع. وعلى الرغم من اعتقاده بأنه عضو أساسي في الطبقة الأرستقراطية البريطانية، إلا أن السيدة بروتون وكلاريسا وريتشارد وبيتر يجدونه بغيضًا.

أسلوب

في رواية السيدة دالواي ، تجري جميع الأحداث، باستثناء المشاهد الارتجاعية ، في يوم "منتصف يونيو" من عام 1923. إنه مثال على رواية تدفق الوعي : كل مشهد يتتبع عن كثب الأفكار اللحظية لشخصية معينة. تطمس وولف التمييز بين الكلام المباشر وغير المباشر طوال الرواية، وتتناوب بحرية على أسلوب سردها بين الوصف العليم ، والمونولوج الداخلي غير المباشر ، والمونولوج . [9] يتبع السرد عشرين شخصية على الأقل بهذه الطريقة، لكن الجزء الأكبر من الرواية يقضيه كلاريسا دالواي، وبيتر والش، وسيبتيموس سميث.

حددت وولف بعض أهدافها الأدبية من خلال شخصيات السيدة دالواي أثناء عملها على الرواية. قبل عام من نشرها، ألقت محاضرة في جامعة كامبريدج بعنوان "الشخصية في الخيال"، ثم قامت بمراجعتها وإعادة تسميتها في وقت لاحق من ذلك العام باسم "السيد بينيت والسيدة براون". [10]

مقارنات مع جويسأوليسيس

يُعتقد عمومًا أن رواية السيدة دالواي هي رد فعل على رواية جيمس جويس " يوليسيس ". تستخدم كلتا الروايتين تقنية تدفق الوعي لمتابعة أفكار شخصيتين، واحدة أكبر سنًا والأخرى أصغر سنًا، خلال يوم واحد في مدينة صاخبة. [11] أنكرت وولف نفسها، في كتابتها عام 1928، أي "طريقة" متعمدة للكتاب، قائلة بدلاً من ذلك أن البنية جاءت "بدون أي توجيه واعٍ". [12] في مقالها " الرواية الحديثة "، أشادت وولف برواية يوليسيس ، وكتبت عن الفصل الذي تدور أحداثه في المقبرة ("هاديس") أنه "في القراءة الأولى على أي حال، من الصعب عدم الإشادة بتحفة فنية". [13] ومع ذلك، فإن كتابات وولف الخاصة طوال قراءتها الأولى لرواية يوليسيس مليئة بالانتقادات العدائية، كما في هذا المقطع:

"لقد استمتعت بالفصول الأولى والثانية والثالثة، وتأثرت بها، وسحرتني، وتأثرت بها، حتى نهاية مشهد المقبرة؛ ثم شعرت بالحيرة والملل والانزعاج وخيبة الأمل، كما لو كان طالب جامعي يشعر بالغثيان وهو يخدش بثوره. ويرى توم ، توم العظيم، أن هذا الكتاب لا يقل أهمية عن كتاب " الحرب والسلام "! يبدو لي كتابًا أميًا، وقليل الأدب: كتاب رجل عامل علم نفسه بنفسه، ونحن جميعًا نعلم مدى حزنه، ومدى أنانيته، وإصراره، وفظاظته، وروعته، وغثيانه في النهاية. عندما يستطيع المرء أن يأكل لحمًا مطبوخًا، فلماذا يأكل لحمًا نيئًا؟ ولكنني أعتقد أنه إذا كنت مصابًا بفقر الدم، مثل توم، فإن الدم له قيمة كبيرة. ولأنني شخص طبيعي إلى حد ما، فأنا على استعداد لقراءة الكلاسيكيات مرة أخرى. قد أراجع هذا لاحقًا. أنا لا أتنازل عن ذكائي النقدي. أغرس عصا في الأرض لأضع علامة على الصفحة 200 [14] "

— د 2: 188–89

لم يتأكد احتقار وولف لكتاب جويس إلا بعد أن انتهت من قراءته. وقد لخصت أفكارها حول العمل ككل:

"لقد انتهيت من قراءة رواية يوليسيس ، وأعتقد أنها رواية فاشلة. أعتقد أنها عبقرية؛ لكنها من نوعية المياه الرديئة. الكتاب غامض. مالح. متكلف. غير مهذب، ليس فقط بالمعنى الواضح، بل بالمعنى الأدبي أيضًا. أعني أن الكاتب من الدرجة الأولى يحترم الكتابة كثيرًا لدرجة أنه لا ينبغي أن يكون مخادعًا أو مروعًا أو يقوم بأعمال بهلوانية. أتذكر طوال الوقت بعض تلاميذ المدارس الثانوية السذج، مثل هنري لامب، المليء بالذكاء والقوة، لكنه شديد الوعي والأنانية لدرجة أنه يفقد عقله، ويصبح مسرفًا، ومهذبًا، وصاخبًا، وغير مرتاح، ويجعل الناس الطيبين يشعرون بالأسف عليه، والمتعجرفين يزعجون فقط؛ ونأمل أن يتخلص من هذا؛ ولكن بما أن جويس يبلغ من العمر 40 عامًا، فمن غير المرجح أن يحدث هذا. لم أقرأها بعناية؛ مرة واحدة فقط؛ وهي غامضة جدًا؛ لذا فلا شك أنني خدعت فضيلتها أكثر مما ينبغي. أشعر أن " إن الآلاف من الرصاصات الصغيرة تمطر المرء وترشه بالرذاذ؛ ولكن المرء لا يتلقى جرحًا مميتًا في وجهه مباشرة - كما حدث مع تولستوي ، على سبيل المثال؛ ولكن من السخف تمامًا مقارنته بتولستوي. [15] "

— د 2: 199–200.

اضطرت دار نشر هوغارث ، التي تديرها هي وزوجها ليونارد ، إلى رفض فرصة نشر الرواية في عام 1919 بسبب قانون الفحش في إنجلترا، بالإضافة إلى القضايا العملية المتعلقة بنشر مثل هذا النص الجوهري. [16]

المواضيع

تتكون الرواية من خطين سرديين رئيسيين يتضمنان شخصيتين منفصلتين (كلاريسا دالواي وسيبتيموس سميث)؛ وفي كل سرد يوجد وقت ومكان معينان في الماضي يظل الشخصيات الرئيسية تعود إليهما في أذهانهم. بالنسبة لكلاريسا، يظل "الحاضر المستمر" ( عبارة غيرترود شتاين ) لشبابها الساحر في بورتون يتدخل في أفكارها في هذا اليوم في لندن. بالنسبة لسيبتيموس، يظل "الحاضر المستمر" لوقته كجندي أثناء "الحرب العظمى" يتدخل، وخاصة في شكل إيفانز، رفيقه الساقط. [ بحاجة لمصدر ]

الزمن والحياة الدنيوية

يلعب الزمن دورًا أساسيًا في موضوع الإيمان والشك في السيدة دالواي. إن الحضور الساحق لمرور الزمن ومصير الموت الوشيك لكل من الشخصيات محسوس طوال الرواية. بينما يطل برج بيغ بن على مدينة لندن ويدق كل نصف ساعة، لا يمكن للشخصيات إلا أن تتوقف وتلاحظ فقدان الحياة للوقت في فترات منتظمة طوال القصة. بالنسبة لسيبتيموس، الذي عانى من الحرب الشرسة، فإن فكرة الموت تطفو في ذهنه باستمرار بينما يستمر في رؤية صديقه إيفانز يتحدث عن مثل هذه الأشياء. يعمل تدفق الوعي المستمر للشخصيات، وخاصة كلاريسا، كعامل تشتيت للانتباه عن مرور الوقت والمسيرة النهائية نحو الموت، لكن كل شخصية يتم تذكيرها باستمرار بحتمية هذه الحقائق. ويؤكد الإطار الزمني للرواية، التي تجري أحداثها في غضون يوم واحد، مثل رواية يوليسيس لجويس .

إن فكرة وجود معنى في كل تفاصيل الحياة، وتقدير أعمق للحياة نتيجة لذلك، تؤكدها الصلة الدائمة بين الشخصيات بالذكريات والأفكار والأشياء البسيطة. حتى أن كلاريسا تشعر بأن وظيفتها (إقامة الحفلات) هي تقديم "هدية" الارتباط لسكان لندن. يتجاوز أسلوب وولف في الكتابة حدود الماضي والحاضر والمستقبل، مؤكداً على فكرتها عن الوقت باعتباره تدفقاً مستمراً، لا يرتبط به إلا قوة (أو إلهية) داخل كل شخص. ويمكننا أن نجد تبايناً واضحاً بين مرور الوقت المستمر ـ الذي يرمز إليه برج بيج بن ـ والتقاطعات العشوائية على ما يبدو لخطوط الزمن في كتابات وولف. ومع ذلك، ورغم أن هذه التقاطعات تبدو عشوائية، فإنها لا توضح إلا الاحتمالات اللانهائية التي يمكن للعالم أن يقدمها بمجرد أن يترابط مع الشخصية الفردية لكل شخص.

مرض عقلي

يعمل سيبتيموس، بصفته بطل الحرب المصاب بصدمة القصف ، كنقد لاذع لعلاج الأمراض العقلية والاكتئاب. [15] تنتقد وولف الخطاب الطبي من خلال تدهور سيبتيموس وانتحاره؛ حيث يصدر أطباؤه أحكامًا سريعة حول حالته، ويتحدثون إليه بشكل أساسي من خلال زوجته، ويرفضون اعترافاته العاجلة قبل أن يتمكن من الإدلاء بها. تلاحظ ريزيا أن سيبتيموس "لم يكن مريضًا. قال الدكتور هولمز إنه لم يكن هناك ما هو خطأ معه". [17]

تتجاوز وولف التعليق على علاج المرض العقلي. باستخدام شخصيتي كلاريسا وريزيا، تقدم الحجة بأن الناس لا يمكنهم تفسير صدمة سيبتيموس إلا وفقًا لمعاييرهم الثقافية. [18] طوال مسار الرواية، لا تلتقي كلاريسا بسيبتيموس. يختلف واقع كلاريسا اختلافًا كبيرًا عن واقع سيبتيموس؛ وجوده في لندن غير معروف لكلاريسا حتى أصبح موته موضوعًا للثرثرة الفارغة في حفلتها. من خلال عدم لقاء هذه الشخصيات أبدًا، تقترح وولف أنه يمكن احتواء المرض العقلي للأفراد الذين يعانون منه دون أن يضطر الآخرون، الذين يظلون غير متأثرين، إلى مشاهدته. [19] يسمح هذا لولف بنسج انتقادها لعلاج المرضى العقليين مع حجتها الأكبر، وهي انتقاد البنية الطبقية للمجتمع. إن استخدامها لشخصية سيبتيموس باعتباره المحارب المخضرم الذي تعرض لصدمة نفسية هو طريقتها في إظهار أن هناك ذكريات لا تزال قائمة عن الحرب العالمية الأولى في لندن عام 1923. [18] تؤثر هذه التموجات على السيدة دالواي والقراء على مدى أجيال. صدمة القذائف، أو اضطراب ما بعد الصدمة ، هي إضافة مهمة إلى مجموعة الأدب البريطاني في فترة ما بعد الحرب في أوائل القرن العشرين. [20]

هناك أوجه تشابه بين حالة سيبتيموس وصراعات وولف مع الاضطراب ثنائي القطب . كلاهما يعاني من الهلوسة بأن الطيور تغني باللغة اليونانية ، وحاولت وولف ذات مرة إلقاء نفسها من النافذة كما يفعل سيبتيموس. [15] كما عولجت وولف من حالتها في العديد من المصحات، مما أدى إلى نشوء نفورها تجاه الأطباء. انتحرت وولف غرقًا، بعد ستة عشر عامًا من نشر السيدة دالواي . [21]

كانت الخطة الأصلية التي وضعتها وولف لروايتها تقضي بأن تقتل كلاريسا نفسها أثناء حفلتها. وفي هذه النسخة الأصلية، لم يظهر سيبتيموس (الذي وصفته وولف بأنه "بديل" للسيدة دالواي) على الإطلاق. [12]

القضايا الوجودية

عندما يرى بيتر والش فتاة في الشارع ويطاردها لمدة نصف ساعة، يلاحظ أن علاقته بالفتاة "مختلقة، كما يتخيل المرء الجزء الأفضل من الحياة". من خلال التركيز على أفكار الشخصيات وإدراكاتها، تؤكد وولف على أهمية الأفكار الخاصة حول الأزمة الوجودية بدلاً من الأحداث الملموسة في حياة الشخص. يتكون معظم الحبكة في السيدة دالواي من إدراكات توصل إليها الشخصيات بشكل شخصي. [15]

تُصوَّر كلاريسا دالواي على أنها امرأة تقدِّر الحياة. ينبع حبها لإقامة الحفلات من رغبتها في جمع الناس معًا وخلق لحظات سعيدة. وفقًا لبيتر والش، الذي يحبها، فإن سحرها هو شعورها بالبهجة في الحياة ، والذي يُلخص دائمًا في الجملة: "كانت هناك". تفسر كلاريسا وفاة سيبتيموس سميث على أنها فعل من أفعال احتضان الحياة ويظل مزاجها خفيفًا، على الرغم من أنها سمعت عن ذلك في خضم الحفلة. [ بحاجة لمصدر ]

النسوية

كتعليق على المجتمع في فترة ما بين الحربين العالميتين، تسلط شخصية كلاريسا الضوء على دور المرأة باعتبارها " الملاك في المنزل " وتجسد القمع الجنسي والاقتصادي ونرجسية النساء البرجوازيات اللاتي لم يعرفن قط الجوع وانعدام الأمن لدى النساء العاملات. إنها تواكب التوقعات الاجتماعية لزوجة سياسي أرستقراطي بل وتحتضنها، لكنها لا تزال قادرة على التعبير عن نفسها وإيجاد التميز في الحفلات التي تقيمها. [ 15]

صديقتها القديمة سالي سيتون، التي تكن لها كلاريسا الإعجاب الشديد، يتذكرها الناس كامرأة مستقلة عظيمة - كانت تدخن السيجار، وركضت ذات مرة في ممر عارية لإحضار حقيبة الإسفنج الخاصة بها، وأدلت بتصريحات جريئة وغير لائقة للحصول على رد فعل من الناس. [15] عندما التقت بها كلاريسا في الوقت الحاضر، تبين أن سالي ربة منزل مثالية، بعد أن قبلت مصيرها كامرأة غنية ("نعم، لدي عشرة آلاف دولار سنويًا" - سواء قبل دفع الضريبة أو بعدها، لا تتذكر...)، وتزوجت وأنجبت خمسة أبناء.

المثلية الجنسية

لقد شعرت كلاريسا دالواي بعلاقة قوية مع سالي سيتون في بورتون، ويبدو أن هذه المشاعر تمتد إلى ما هو أبعد من الصداقة. وبعد مرور أربعة وثلاثين عامًا، لا تزال كلاريسا تعتبر القبلة التي تبادلاها "اللحظة الأكثر روعة" في حياتها، وتتذكر مشاعرها تجاه سالي "كما يشعر الرجال". [22] بل إن كلاريسا تذهب إلى حد مقارنة مشاعرها بتلك التي يشعر بها شخصية أوتيللو في مسرحية شكسبير تجاه ديدمونة - وعندما تنظر إلى الوراء وتفكر في هذه المشاعر، تلاحظ الرواية، "لكن هذه المسألة المتعلقة بالحب (فكرت وهي تضع معطفها جانبًا)، هذا الوقوع في حب النساء. خذ سالي سيتون على سبيل المثال؛ علاقتها في الأيام الخوالي بسالي سيتون. ألم يكن هذا، بعد كل شيء، حبًا؟" [23] ثم تتذكر كلاريسا زيارة سالي وكيف بدا الآخرون "غير مبالين" بحضور سالي، وتفكر في نفسها، "لكن لا يوجد شيء غريب عندما يكون المرء في حالة حب (وما كان هذا سوى كونه في حالة حب؟) مثل اللامبالاة الكاملة من جانب الآخرين". [23]

كما تتذكر كلاريسا زيارة سالي - وتحديدًا تجربة رؤية سالي على العشاء - باعتبارها "أسعد" لحظة في حياتها. [23] ومع ذلك، تلاحظ الباحثة كيت هافي أن بعض النقاد حاولوا التغاضي عن الصفات الجنسية للسرد وإعادة صياغة علاقة كلاريسا وسالي المبكرة باعتبارها مرحلة خيالية ولكنها أفلاطونية في نهاية المطاف من تطور الأنثى المغاير جنسياً: "على الرغم من الطبيعة الجنسية تمامًا لأوصاف كلاريسا لعواطفها تجاه النساء، فإن مشاعرها تجاه سالي غالبًا ما يتم بناؤها على أنها تمثل فترة من براءة الطفولة تتناقض بشكل حاد مع الذات البالغة [...] عندما لا يتم وصف هذا الحب من حيث "براءته"، يتم وضعه كجزء من تلك المرحلة "الجامحة" من المراهقة، وهي فترة غير متوافقة مع نضج الأنثى". [24] ومع ذلك، في الرواية نفسها، يتم تقديم ذكريات القبلة بلغة عاطفية (تشبه كلاريسا القبلة بـ "الماس، شيء ثمين بلا حدود")، [23] وتنجرف هذه اللحظة من الماضي بقوة إلى حاضر كلاريسا، مما يخلق شعورًا بالخلود. وبالتالي، تؤكد القبلة على موضوع الرواية المتمثل في الزمانية، حيث أن التجربة هي لحظة تبدو وكأنها تقف خارج أو تعلق الوقت العادي. [25]

وعلى نحو مماثل، يطارد سيبتيموس صورة صديقه العزيز وقائده، إيفانز، الذي يوصف بأنه "غير متكلف في صحبة النساء". [26] يصف الراوي سيبتيموس وإيفانز وهما يتصرفان معًا مثل "كلبتين تلعبان على سجادة الموقد"، وكانا لا ينفصلان عن بعضهما البعض، "كان عليهما أن يكونا معًا، ويتقاسمان بعضهما البعض، ويقاتلان بعضهما البعض، ويتشاجران مع بعضهما البعض ..." [26] يلاحظ جان إي كينارد أن كلمة "مشاركة" يمكن قراءتها بسهولة على طريقة فورستر ، ربما كما في موريس فورستر ؛ "كانت كلمة" مشاركة "[...] تُستخدم غالبًا في هذه الفترة لوصف العلاقات الجنسية بين الرجال". [27] يلاحظ كينارد أيضًا "اشمئزاز سيبتيموس المتزايد من فكرة ممارسة الجنس بين الجنسين"، والامتناع عن ممارسة الجنس مع ريزيا والشعور بأن "عمل الجماع كان قذرًا بالنسبة له قبل النهاية". [28]

التكيفات

أخرجت المخرجة الهولندية مارلين جوريس نسخة سينمائية من السيدة دالواي في عام 1997. [29] تم تكييفها من رواية وولف بواسطة الممثلة البريطانية إيلين أتكينز وبطولة فانيسا ريدجريف وناتاشا ماكيلون في الدور الرئيسي. شمل فريق التمثيل لينا هيدي وروبرت جريفز ومايكل كيتشن وآلان كوكس وسارة باديل وكيتي كار .

فيلم مرتبط صدر عام 2002 بعنوان الساعات يصور يومًا واحدًا في حياة ثلاث نساء عبر الأجيال تأثرن بالسيدة دالواي : كتبته وولف في عام 1923، وربة منزل من لوس أنجلوس قرأته في عام 1951، ومحررة أدبية من نيويورك عاشته في عام 2001. مقتبس من رواية عام 1998 لمايكل كانينجهام ، ويضم طاقم الممثلين نيكول كيدمان في دور وولف، وجوليان مور في دور ربة المنزل لورا، وميريل ستريب في دور المحررة كلاريسا. أطلق كانينجهام على روايته الساعات اسمًا بعد عنوان وولف المؤقت للسيدة دالواي . [30] استندت أوبرا عام 2022 بموسيقى كيفن بوتس ونص غنائي لجريج بيرس إلى رواية كانينجهام والفيلم. [31]

مظاهر أخرى

تظهر السيدة دالواي أيضًا في رواية فرجينيا وولف الأولى، الرحلة للخارج ، بالإضافة إلى خمس من قصصها القصيرة، حيث تستضيف الشخصية حفلات عشاء تتم دعوة الموضوع الرئيسي للسرد إليها: [ بحاجة لمصدر ]

  • " الفستان الجديد ": ضيفة خجولة ترتدي فستانًا جديدًا للحدث
  • "المقدمة": الشخصية الرئيسية فيها هي ليلي إيفريت
  • "معًا ومنفصلين": السيدة دالواي تقدم الشخصيات الرئيسية
  • "الرجل الذي أحب نوعه": يدعو زوج السيدة دالواي، ريتشارد، صديقًا في المدرسة، الذي يجد المساء غير مريح للغاية
  • "ملخص": زوجان يلتقيان في حديقتها

تظهر القصص (باستثناء "المقدمة") جميعها في مجموعة عام 1944 بعنوان "البيت المسكون وقصص قصيرة أخرى" ، وفي مجموعة عام 1973 بعنوان " حفل السيدة دالواي" . [32]

مراجع

  1. ^ Whitworth, Michael H. (2005). Virginia Woolf (Authors in Context). Oxford University Press. p. xv. ISBN 9780191516566تم الاسترجاع بتاريخ 19 مايو 2022 .
  2. ^ ab Hussey, Mark (1995). Virginia Woolf, AZ . New York: Oxford University Press. pp. 172–173. ISBN 9780195110272تم الاسترجاع بتاريخ 20 مارس 2024 .
  3. ^ Prose, Francine , ed. (2003). "Introduction" . The Mrs. Dalloway Reader (الطبعة الأولى). أورلاندو، فلوريدا: هاركورت. ص. 2. ISBN 0-15-101044-7تم الاسترجاع بتاريخ 20 مارس 2024 .
  4. ^ ليف جروسمان (8 يناير 2010). "أفضل 100 رواية على الإطلاق: السيدة دالواي". تايم . تم الاسترجاع في 19 مايو 2022 .
  5. ^ "يوم المجال العام 2021 | كلية الحقوق بجامعة ديوك". مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2020.
  6. ^ وولف، فيرجينيا (2009)، السيدة دالواي ، مطبعة جامعة أكسفورد، ص 31، كانت قد دخلت للتو عامها الثاني والخمسين.
  7. ^ "عائلة فيرنون وكيتي [كاثرين] لوشينغتون - إلمبريدج هاندريد". people.elmbridgehundred.org.uk .
  8. ^ السيدة دالواي 1976، ص 110؛ قد يشير اسم "السيدة دولبي" إلى مديرة مدرسة بيدفورد للبنات الحديثة في ذلك الوقت.
  9. ^ Dowling, David (1991). Mrs Dalloway: Mapping Streams of Consciousness . Twayne Publishers. p. 46. ISBN 978-0-8057-9414-4.
  10. ^ "السيد بينيت والسيدة براون". مقالات مختبر الحداثة. Modernism.research.yale.edu. 6 أبريل 2009. مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2013. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2012 .
  11. ^ بتلر، كريستوفر (2010). الحداثة: مقدمة قصيرة جدًا . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 13. ISBN 978-0-19-280441-9.
  12. ^ ab Woolf, Virginia (15 September 2004). The Mrs. Dalloway Reader. Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 0156030152- عبر كتب Google.
  13. ^ Rainey, Lawrence S. (2005). Modernism: An Anthology. Wiley-Blackwell. via Google Books . تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2010.
  14. ^ "قراءة وولف لرواية يوليسيس لجويس، 1922-1941". مقالات مختبر الحداثة. modernism.coursepress.yale.edu. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2016. تم الاسترجاع في 29 أبريل 2016 .
  15. ^ abcdef Donald Childs, ENG3320: الأدب البريطاني الحديث، شتاء 2008، جامعة أوتاوا
  16. ^ هينيج، سوزان (1973). "يوليسيس في بلومزبري". جيمس جويس كوارترلي . 10 (2): 203-208. ISSN  0021-4183. JSTOR  25487037.
  17. ^ وولف، فرجينيا. "السيدة دالواي". مطبعة جامعة أكسفورد. 2009. مطبوعة.
  18. ^ ab Joyes, Kaley. "الشهادة الفاشلة في رواية السيدة دالواي لفرجينيا وولف". Woolf Studies Annual المجلد 14 (2008) ص 69-87
  19. ^ جوث، ديبورا. "يا لها من مزحة! يا لها من مغامرة! الخيال كوسيلة للتهرب من الذات في رواية السيدة دالواي". جامعة تل أبيب 19-25.
  20. ^ اللورد، كاثرين م. "إطارات سيبتيموس سميث: خلال أربع وعشرين ساعة في مدينة السيدة دالواي، 1923، ولندن الألفية: الفن تجربة صادمة". بارالاكس 5.3 (1999): 36-46.
  21. ^ "فيرجينيا وولف – مقالات مختبر الحداثة". Modernism.research.yale.edu. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2017. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2012 .
  22. ^ من السيدة دالواي ، Penguin Popular Classics 1996، الصفحة 36 OR Harcourt, Inc. (2005)، الصفحة 35
  23. ^ abcd من السيدة دالواي ، مطبعة جامعة أكسفورد، أكسفورد 2000، الصفحة 30
  24. ^ هافي، كيت. اللحظات الرائعة وزمنية القبلة في "السيدة دالواي" و"الساعات". سرد، المجلد 18، 2010.
  25. ^ ستوكتون، كاثرين بوند. "النمو الجانبي، أو نسخ من الطفل المثلي: الشبح، والمثلي، والفرويدي، والبريء، وفترة الحيوان". مطبعة جامعة مينيسوتا، 2004
  26. ^ ab Woolf, Virginia. Mrs. Dalloway (1925; Harcourt Brace, and Worl, Inc, 1953), p. 130
  27. ^ كينارد، جين إي. "السلطة والغموض الجنسي: خدعة "دريدنوت"، و"الرحلة إلى الخارج، السيدة دالواي" و"أورلاندو". مجلة الأدب الحديث، المجلد 20، العدد 2، 1996، ص 149-164
  28. ^ وولف، فرجينيا. السيدة دالواي (1925؛ هاركورت بريس، ووورل، إنك، 1953)، ص 134
  29. ^ "السيدة دالواي (1997)". معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2012. تم الاسترجاع 5 يوليو 2014 .
  30. ^ كارتميل، ديبوراه؛ ويهيلان، إيميلدا (2007). The Cambridge Companion to Literature on Screen. Cambridge University Press. ص. 115. ISBN 9781139001441تم الاسترجاع بتاريخ 6 يونيو 2021 .
  31. ^ زاكاري وولف (23 نوفمبر 2022)، "مراجعة: في الساعات، ترتفع المغنيات الأوائل والعواطف"، نيويورك تايمز .
  32. ^ Mepham (جامعة كينغستون)، جون (7 يوليو 2001). "السيدة دالواي". الموسوعة الأدبية . LitEncyc.com . تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2012 .
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ فرجينيا وولف .
يحتوي موقع ويكي مصدر على نص أصلي مرتبط بهذه المقالة:
السيدة دالواي
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mrs_Dalloway&oldid=1248675867"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate