ريتان (لوحة)

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

لوحة "ريتان، أو سقوط بولندا" ( بالبولندية : Rejtan. Upadek Polski ) هي لوحة زيتية للفنان البولندي يان ماتيكو ، أنجزها عام 1866، وتصور احتجاج تاديوش ريتان ( أسفل اليمين ) على التقسيم الأول لبولندا خلال اجتماع مجلس النواب (السيم) عام1773. كان تاديوش ريتان عضوًا في مجلس النواب ( السيم) التابع للكومنولث البولندي الليتواني ، واشتهر بمعارضته للتقسيم الأول لبولندا عام 1773 بمحاولته منع المندوبين من مغادرة القاعة بالقوة لوقف التصديق على التقسيم. تأثر مجلس النواب بشدة بالقوى الأجنبية، حيث تعرض المندوبون للرشوة أو التهديد، بينما بررتروسيا وبروسيا والنمسا ضمها للأراضي البولندية كرد فعل على الصراعات الداخلية في اتحاد بار .

تُصوّر لوحة يان ماتيكو المشهد بأسلوب الرسم التاريخي الأكاديمي ، واضعةً ريتان في موقع مركزي بإيماءة درامية، محاطًا بشخصيات تبدو متواطئة مع المطالب الأجنبية، من بينهم أعضاء في اتحاد تارغوفيتسا المستقبلي والسفير الروسي نيكولاس ريبنين . ورغم ما أثارته اللوحة من جدل وتلقّيها آراءً متباينة عند عرضها الأول للجمهور عام 1866، فقد حظيت لاحقًا بالتقدير لأهميتها الثقافية في بولندا، إذ تُجسّد مواضيع المقاومة السياسية والنقد. وقد اقتنى الإمبراطور فرانز جوزيف الأول إمبراطور النمسا اللوحة لاحقًا، وعُرضت في فيينا حتى عام 1920.

اشترت الحكومة البولندية اللوحة عام ١٩٢٠، ومنذ عام ١٩٣١، باستثناء فترة وجيزة خلال الحرب العالمية الثانية عندما نهبها الألمان ، وهي معروضة للجمهور في القلعة الملكية في وارسو . تُعدّ اللوحة، التي تُصوّر لحظة تاريخية وتُمثّل رمزًا للفترة المحيطة بها من التاريخ البولندي ، واحدة من أشهر أعمال ماتيكو، وتجسيدًا أيقونيًا للاحتجاج العاطفي. [ ١ ] [ ٢ ]

السياق التاريخي

كان تاديوش ريتان نائبًا في مجلس النواب (السيم) التابع للكومنولث البولندي الليتواني عام 1773، والذي عُرف لاحقًا باسم " سيم التقسيم" . [ 3 ] انعقد السيم لمراجعة مطالب جيران الكومنولث الثلاثة ( الإمبراطورية الروسية ، وبروسيا، ودوقية النمسا ) بهدف إضفاء الشرعية على مطالبهم الإقليمية، فيما عُرف باسم " التقسيم الأول لبولندا" . [ 4 ] [ 5 ] عمل السيم تحت ضغط شديد، في ظل التهديد المباشر من القوات الأجنبية الموجودة في الكومنولث، ومع تعرض عدد كبير من النواب للرشوة أو التهديد من قبل دبلوماسيين أجانب. [ 4 ] [ 5 ] بررت الدول الثلاث رسميًا تصرفاتها بأنها تعويض عن التعامل مع جارٍ مُزعج واستعادة النظام من خلال التدخل العسكري في الحرب الأهلية (حرب اتحاد بار )؛ في الواقع، كانت الدول الثلاث جميعها مهتمة بتحقيق مكاسب إقليمية. [ 6 ]

في الحادي والعشرين من أبريل من ذلك العام، يُقال إن ريتان، في لفتةٍ دراميةٍ في مجلس النواب، كشف عن صدره واستلقى على الأرض عند المدخل، سادًا الطريق بجسده في محاولةٍ يائسةٍ لمنع الأعضاء الآخرين من مغادرة القاعة التي كان يُعقد فيها النقاش. كانت مغادرة القاعة ستُمثل نهاية النقاش، وقبول الاقتراح قيد المناقشة، أي قبول المطالب الإقليمية الأجنبية. [ 3 ] [ 7 ]

وصف

تُصوّر اللوحة هذا المشهد، ولكن كعادة أعمال ماتيكو، تُضحّي ببعض الواقعية التاريخية لصالح عرضٍ أكثر درامية. [ 8 ] [ 9 ] وهي بمثابة رمزٍ لتقسيمات بولندا الثلاثة (1772، 1793، 1795)، وتُصوّر عددًا من الشخصيات التاريخية البارزة في تلك الحقبة. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] ريتان هو الأكثر وضوحًا، إذ يشغل الجانب الأيمن من اللوحة بالكامل، في وضعيةٍ دراميةٍ شُبّهت بلوحة " الحرية تقود الشعب" . [ 9 ] [ 10 ] ويُجسّد موقعه في هذه اللوحة النسبة الذهبية . [ 9 ]

إلى يساره، في المنتصف، يقف "الخونة"، وكثير منهم يتلقون رواتبهم من روسيا، وهم أعضاء مستقبليون في اتحاد تارغوفيتسا . يشير آدم بونينسكي ، قائد مجلس النواب ، مرتدياً زياً أحمر اللون، إما مطالباً ريتان بالمغادرة أو مشيراً إلى الحراس الروس المسلحين خارج الباب؛ وهو يحمل عصا خشبية بسيطة بدلاً من عصا القائد المزخرفة التي سرقها ريتان قبل يوم. [ 9 ] [ 10 ] خلفه يقف الأسقف إغناسي ماسالسكي والأمير أنطوني ستانيسواف تشيتفيرتينسكي-شفياتوبيلك . [ 10 ] إلى يمينه، يخفي الهيتمان فرانسيسك كساوري برانيكي وجهه بين يديه؛ وهو على الأرجح حل ماتيكو لمشكلة بسيطة - ربما لم يكن لديه صورة لبرانيكي. ينظر شتشيسني بوتوكي ، مرتدياً الوشاح الأزرق، إلى الأرض في حرج. وخلف الكرسي المقلوب، يسقط والده، فرانسيسك ساليزي بوتوكي ، قلماً ريشياً وينظر بعيداً، وهو يشعر بالحرج أيضاً. [ 10 ] وبين بوتوكي، ينشغل جاك مالاشوفسكي بنقاش مع صموئيل كورساك ، [ 11 ] بينما يكتفي كارول رادزيويل بمراقبة الموقف في تسلية. [ 10 ] وعلى الأرض، مقلوباً، يرقد كرسي بذراعين، وعليه قبعة برانيكي ومحفظة نقود، تتساقط منها النقود باتجاه بونينسكي، في إشارة إلى السبب الحقيقي وراء عزمه على إنهاء المناظرة. [ 10 ] [ 12 ]

إلى يسار بوتوكي الأكبر، يجلس رئيس أساقفة بولندا ، ميخال ييرزي بونياتوفسكي ، منشغلاً بالحديث مع المستشار ميخال فريدريك تشارتوريسكي ، متجاهلين المقاطعة. [ 10 ] خلفهما، يرتدي الملك ستانيسواف أوغسطس بونياتوفسكي سترة زرقاء ، وقد نهض من على العرش منزعجاً، راغباً في المغادرة، ناظراً إلى ساعته الجيبية. [ 10 ]

من داخل المعرض، يشاهد المشهد أحد أبرز مهندسي التقسيمات، السفير الروسي نيكولاس ريبنين . [ 10 ] يجلس بين سيدتين، يُرجح أنهما إيزابيلا لوبوميرسكا وإلزبيتا غرابوفسكا أو إيزابيلا تشارتوريسكا . [ 9 ] [ 10 ] وإلى يمينه، يظهر رمز مهم آخر في لوحة القيصرة الروسية كاترين . [ 10 ] وأخيرًا، عند الأبواب المفتوحة، خلف ريتان، يقف جندي روسي (مع أن مجلس النواب في الواقع لم يكن محميًا بقوات روسية، بل بقوات بروسية ). [ 10 ]

الشخص الوحيد الذي يبدو متعاطفاً بوضوح مع ريتان هو شاب يقف في منتصف الغرفة، يحمل في يديه سيفاً و" روغاتيفكا" ، يرمزان إلى مؤيدي اتحاد بار المناهض لروسيا ، والمتمردين المستقبليين من الانتفاضات البولندية في التقسيم الروسي . [ 10 ]

الاستقبال والتحليل

بدأ ماتيكو العمل على هذه اللوحة في أغسطس 1864 وأنهى إنجازها في نوفمبر 1866. [ 13 ] كانت هذه اللوحة واحدة من بين العديد من اللوحات التي تصوّر لحظات تاريخية محورية في تاريخ بولندا ، والتي رسمها على مدار حياته. [ 9 ] [ 10 ] مع ذلك، لم يكتفِ ماتيكو بتصوير التاريخ فحسب، بل أراد أن تحمل لوحاته قيماً تعليمية وعاطفية عميقة. [ 9 ] [ 14 ]

أثار العمل ضجةً في بولندا المعاصرة، التي كانت لا تزال مقسمة؛ حتى قبل الكشف عنه. [ 10 ] وقد أساء إلى عدد من الشخصيات الاجتماعية، وكثير منهم ينحدرون مباشرةً من عائلات النبلاء الكبرى التي صُوِّر أفرادها في اللوحة كخونة للقضية البولندية. [ 10 ] ونُشرت العديد من المراجعات النقدية للعمل في الصحافة المعاصرة، وتلقى ماتيكو تهديدات مجهولة المصدر، ويُقال إن بعض الأرستقراطيين فكروا في شراء اللوحة فقط لتدميرها. [ 10 ] واتهمه البعض بالانهزامية والتشاؤم، واستغلال المشاعر العامة تجاه فضيحة تاريخية من أجل الدعاية المعاصرة؛ ولذلك انتقدها فنانون بارزون مثل جوزيف إغناسي كراسزيفسكي وسيبريان نورويد . [ 9 ] [ 15 ] وفي باريس، شنّ الأرستقراطي الفرنسي البولندي، الكونت ألكسندر جوزيف كولونا-واليفسكي ، حملةً ضد إدراجها في معرض. [ 10 ] مع ذلك، سرعان ما حظيت اللوحة بمؤيدين، قاموا بدورهم بإعادة إنتاج نسخ معدلة منها، مستبدلين الشخصيات التاريخية بنقاد معاصرين بارزين. [ 10 ] واستجابةً للاحتجاجات العامة، رسم ماتيكو لوحة بعنوان "الحكم على ماتيكو" ( Wyrok na Matejkę ، 1867)، صوّر فيها إعدامه على يد بعض أشد منتقديه. [ 10 ] [ 15 ]

أبدى نقاد الفن الجادون آراءً أقل عاطفية، وإن كانت متباينة، حول العمل. [ 10 ] لم يلقَ العمل استحسانًا كبيرًا من جوزيف شويسكي وستانيسواف تارنوفسكي ، بينما أشاد به الرسامان هنريك سيميرادزكي وأرتور غروتغر . [ 10 ] وقد فُسِّرت تعليقات فويتشخ كورنيلي ستاتلر من قِبَل مؤلفين مختلفين إما على أنها مدح، [ 10 ] أو نقد. [ 9 ] في باريس، عُرضت اللوحة في المعرض العالمي عام 1867، وحصلت على الميدالية الذهبية. [ 15 ] في حين كان سياق اللوحة ورسالتها مفهومين بوضوح في بولندا، إلا أن العمل، عند عرضه في باريس، بدا غامضًا جدًا بالنسبة للجمهور هناك، حيث لم يفهم سوى القليل السياق التاريخي المعقد؛ وقد فسّره بعض النقاد الفرنسيين على أنه لوحة لقاعة قمار. [ 10 ] ومع ذلك، يُقال إن الزوار الروس للمعرض الفرنسي فهموا الأمر جيدًا، ويُقال إن بعضهم كان مهتمًا باقتناء اللوحة، التي أشاد بها البولنديون قائلين: "لقد اشتروا اللوحات الأصلية، فلماذا لا يشترون اللوحات المرسومة أيضًا؟". [ 10 ] وفي النهاية، اقتنى الإمبراطور فرانز جوزيف الأول إمبراطور النمسا اللوحة مقابل 50,000 فرنك. [ 10 ] [ 13 ] عُرضت اللوحة في معرض بفيينا، وانتهى بها المطاف في متحف هوف . [ 13 ] وبفضل جهود الوزير يوليوس تواردوفسكي، اشترتها حكومة الجمهورية البولندية الثانية عام 1920. [ 13 ] [ 16 ] وباعتبارها جزءًا من المجموعة الفنية الوطنية لقلعة فافل الملكية، فهي معروضة للجمهور في القلعة الملكية في وارسو منذ عام 1931، باستثناء فترة الحرب العالمية الثانية ، عندما نُهبت لفترة وجيزة على يد النازيين . [ 13 ] [ 17 ]

تُفسَّر اللوحة عادةً على أنها نقدٌ للتدخل الروسي في الشؤون السياسية البولندية، وتواطؤ الأرستقراطيين البولنديين الخونة. [ 18 ] وبحلول نهاية الحرب العالمية الأولى، كانت تُعتبر بالفعل قطعة أثرية لا تُقدَّر بثمن من التراث الثقافي البولندي. [ 16 ] وقد فُسِّرت اللوحة بشكل إيجابي في بولندا الشيوعية كرمزٍ لانتقاد النبلاء البولنديين، الذين لُمِّحَوا على أنانيتهم ​​التي أدت إلى التقسيمات. [ 9 ] وفي الآونة الأخيرة، فُسِّرت اللوحة كرمزٍ للاحتجاج الفردي، وتبريرٍ أخلاقي للمعارضة، حتى عندما يكون من المعروف أن هذا الاحتجاج عبثي، ويتجاهله معظم الناس. [ 9 ] كما وُصِفت بأنها صورة أيقونية لاحتجاج عاطفي [ 2 ] ورمزٌ للاحتجاج الوطني اليائس. [ 19 ] وفي ثمانينيات القرن العشرين، ألهمت اللوحة أغنية احتجاجية من تأليف جاك كاتشمارسكي . [ 20 ] وبمرور الوقت، أصبحت اللوحة مشهورة في بولندا؛ يشير والتر إم. كامينز إلى أن المشهد من هذا العمل "أصبح مألوفاً لكل طفل بولندي من خلال هذه اللوحة التي تم إعادة إنتاجها بشكل متكرر". [ 3 ]

مراجع

  1. ^ مؤسسة كوسيوسكو. فلاديسلافا جاورسكا (1995). أساتذة بولنديون من مجموعة مؤسسة Kosciuszko . المؤسسة. رقم ISBN 9780917004247ماتيكو هو أعظم رسام تاريخي في بولندا . ومن بين أشهر أعماله البانورامية: موعظة سكارغا ، وريتان ، واتحاد لوبلين ، ومعركة بسكوف ، ومعركة غرونوالد ، والتحية البروسية ، ويان سوبيسكي في فيينا .
  2. 1 2 جيرزي لوكوفسكي؛ هيوبرت زوادزكي (2006). تاريخ موجز لبولندا . مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 121. ردمك  978-0-521-85332-3.
  3. 1 2 3 والتر م. كامينز (1993). حدود متغيرة: أشعار أوروبا الشرقية في الثمانينيات . مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون. ص 319. ISBN  978-0-8386-3497-4.
  4. 1 2 ليفينسكي كورين، إدوارد هنري (1917). التاريخ السياسي لبولندا . مطبوعات جوجل. الصفحات 310-315 . 
  5. 1 2 فلاديسلاف سمولينسكي (1919). Dzieje narodu polskiego [ تاريخ الأمة البولندية ] (باللغة البولندية). جيبثنر وولف. ص 295 – 305 . تم الاسترجاع 5 سبتمبر 2011 . 
  6. ↑ شارون كورمان (1996). حق الفتح : اكتساب الأراضي بالقوة في القانون والممارسة الدوليين . مطبعة كلارندون. ص 75. ISBN   978-0-19-158380-3.
  7. ^ ميكالسكي، جيرزي (1988). "تاديوش ريتان". بولسكي سلونيك بيوغرافيكزني (باللغة البولندية). المجلد. الحادي والثلاثون/2. بل. ص 231 – 37.  {{cite encyclopedia}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  8. 1 2 "Prawdziwa historia Rejtana" [ التاريخ الحقيقي لـ Rejtan ] (باللغة البولندية). odkrywcy.pl. 2012-08-21 . تم الاسترجاع 27 أبريل 2014 .
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 إيوا تشوجيكا (2000). "Jana Matejki "Rejtan" - powrót czy pożegnanie؟" [ "Rejtan" لجان ماتيكو - عودة أم قداس؟ ] . ألما ماتر (بالبولندية) (3). مؤرشفة من الأصلي في 27 مايو 2010.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 ماريك ريزلر. "Z Matejką przez polskie dzieje: Rejtan" [ مع ماتيكو عبر التاريخ: Rejtan ] (بالبولندية). Interklasa: بوابة polski edukacyjny . تم الاسترجاع 27 أبريل 2014 .
  11. ^ جان ماتيكو (1993). ماتيكو: obrazy olejne : كتالوج [ ماتيكو: لوحات زيتية: الكتالوج ] (باللغة البولندية). أركادي. ص. 1962. ردمك   978-83-213-3652-7.
  12. ↑ جاك يندروخ (1982). الدساتير والانتخابات والهيئات التشريعية في بولندا، 1493-1977: دليل لتاريخها . مطبعة جامعة أمريكا. ص 463. ISBN  9780819125095.
  13. 1 2 3 4 5 جان ماتيكو (1993). ماتيكو: obrazy olejne : كتالوج [ ماتيكو: لوحات زيتية: الكتالوج ] (باللغة البولندية). أركادي. ص. 1963. ردمك   978-83-213-3652-7.
  14. ^ أنيسكا مورافيسكا (1984). اللوحة البولندية، من القرن الخامس عشر إلى القرن العشرين . الأعنة. ص. 29. ردمك  978-83-221-0250-3.
  15. 1 2 3 آنا بارانوا (1993). "Matejko ułaskawiony" [ العفو عن ماتيكو ] (باللغة البولندية). ديكادا ليتاكا . تم الاسترجاع 27 أبريل 2014 .
  16. 1 2 ماريك بارتليك (2005). الفن البولندي الحديث المبكر: الوحدة في التعدد . مطبعة جامعة مانشستر. ص 42. ISBN  978-0-7190-6352-7.
  17. ^ كينجا زابليوسكا. "جان ماتيكو - zasłużony krakowianin، wybitny artysta، pedagog، obrońca zabytków Krakowa" [ جان ماتيكو - كراكوفيان محترم، فنان بارز، معلم، مدافع عن آثار كراكوف ] (بالبولندية) . تم الاسترجاع 6 أكتوبر 2013 .
  18. ↑ عزرا مندلسون (2002). رسم شعب: موريسي غوتليب والفن اليهودي . مطبعة جامعة نيو إنجلاند. ص 31. ISBN  978-1-58465-179-6.
  19. ^ آنا أوليج (1989). W kręguرمزي: o polskiej kulturze politycznej lat osiemdziesiątych [ في دائرة الرموز: حول الثقافة السياسية البولندية في الثمانينيات ] (باللغة البولندية). Uniwersytet Warszawski، Instytut Nauk Politycznych. ص. 61. 
  20. ↑ "Rejtan czyli raport ambasadora" [ تقرير السفير ] . Kaczmarski.art.pl. 23 أبريل 1989. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2014 .