ريتشارد كور دي ليون (تمثال)

وُلد ماروكيتي في إيطاليا، ونال لقب النبيل من مملكة سردينيا، لكنه عاش وعمل في فرنسا، حيث أنجز عددًا من الأعمال الفنية المرموقة للحكومة الملكية الفرنسية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. اشتهر بنحته تماثيل الفروسية؛ أحدها، تمثال لدوق ويلينغتون ، نُصب في غلاسكو عام ١٨٤٠. ^{[ ٣ ]} مع ذلك، وبحلول أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأت شعبيته في أوروبا القارية بالتراجع. دفعته الثورة الفرنسية عام ١٨٤٨ ، التي شهدت الإطاحة النهائية بالنظام الملكي الفرنسي، إلى الاستقرار في لندن والبحث عن رعاة جدد من النخبة البريطانية. ^{[ ٢ ]}

لم يكن ماروكيتي يحظى بشعبية لدى المؤسسة الفنية الفيكتورية؛ فقد أشارت إليه مجلة بانش بازدراء بلقب "الكونت ماروفاتي"، ^{[ 6 ]} بينما كتب جون تيمبس أنه "يدين بنجاحه في الحياة للرعاة الملكيين والنبلاء أكثر من جدارته الفنية". ^{[ 7 ]} كان من المؤكد أنه استفاد من رعاية الملكة فيكتوريا والأمير ألبرت . ^{[ 4 ]} وقد أثارت أخلاقه الرفيعة إعجاب فيكتوريا في أول لقاء بينهما عام 1849، ^{[ 8 ]} وبعد ذلك بوقت قصير انخرط في خطط الأمير القرين لما أصبح المعرض الكبير عام 1851. خططت عدة دول لعرض منحوتات لشخصيات تاريخية رومانسية ضمن مشاركاتها في المعرض. كان هذا النوع شائعًا في أوروبا القارية ولكنه نادر نسبيًا في إنجلترا في ذلك الوقت. ربما كان ماروكيتي على علم بأن النحات البلجيكي يوجين سيمونيس كان ينوي عرض تمثاله لغودفري دي بويون ، قائد الحملة الصليبية الأولى ، والذي كلف الملك ليوبولد الأول ملك بلجيكا بنحته. كان للرجلين عدد من العلاقات؛ كان لكليهما نفس صانع التماثيل البرونزية، وهو سوير من باريس، وقد تأثر سيمونيس بتمثال ماروكيتي السابق الشهير لدوق سافوي، إيمانويل فيليبرتو . وربما كان النحات الإيطالي مدفوعًا بشعور المنافسة مع البلجيكي في تصميم تمثاله لريتشارد  الأول . ^{[ 2 ]}

لم يقتصر عمل ماروشيتي على نحت النموذج الطيني للتمثال على النحات نفسه فحسب، بل شارك فيه أيضًا الرسام فيكتور موتيز ، والطبيب الشخصي للملك لويس فيليب ، هنري غينو دي موسي، والمغنيان ماريو وغارسيا، الذين ساهموا جميعًا في العمل اليدوي. عُرض النموذج الطيني للتمثال كواحد من تمثالين وُضعا خارج المدخل الغربي لقصر الكريستال في هايد بارك . لسوء الحظ، كان تركيبه رديئًا للغاية، فبعد فترة وجيزة من افتتاح المعرض في 1 مايو 1851، سقط ذيل الحصان. تم إصلاحه، ونال التمثال في النهاية استحسان النقاد. ^{[ 2 ]} قال الناقد الفني جون راسكن عن النموذج: "سيساهم هذا النموذج في تثقيف الجمهور فيما يتعلق بالفن أكثر من أي شيء فعلناه على مر القرون". ^{[ 3 ]} أصبح يُعتبر من أكثر القطع شعبية في المعرض، واصطحب الأمير ألبرت الملك ليوبولد شخصيًا لرؤيته وتمثال سيمونيس، الموجود الآن في الساحة الكبرى في بروكسل . ^{[ 2 ]} وصفت مجلة الفنون لاحقًا العمل بأنه "بلا شك مثال قوي وحيوي على فئة النحت البراعة " . ^{[ 2 ]}

اقترح اللواء تشارلز ريتشارد فوكس خلال المعرض صنع نسخة برونزية من التمثال ليكون نصبًا تذكاريًا للمعرض، يُحدد أحد طرفي موقع قصر الكريستال، بينما يُنصب تمثال الأمير ألبرت في الطرف الآخر. وبعد عامين، في مايو 1853، انطلقت حملةٌ للترويج للمشروع، حيث وقّع عددٌ من الشخصيات البارزة على كتيبٍ يُروج لفكرة إقامة التمثال في مكانٍ ما بلندن. وكان من بين مؤيدي المشروع دوق ساذرلاند ، واللورد لانسداون ، وإيرل شافتسبري ، والنحات جون هنري فولي ، والروائي ويليام ميكبيس ثاكيراي ، وصانع الخزف ويليام تايلور كوبلاند ، والنائب المحافظ (ورئيس الوزراء المستقبلي) بنيامين دزرائيلي . وقد أيدت صحيفة التايمز المشروع بشدة بفضل تأثير مراسلها للشؤون الخارجية هنري ريف ، الذي كان يعرف ماروشيتي منذ عام 1839. كما أعلنت العائلة المالكة دعمها للمشروع، حيث تبرعت الملكة فيكتوريا بمبلغ 200 جنيه إسترليني، والأمير ألبرت بمبلغ 100 جنيه إسترليني. ^{[ 2 ]}

كان موقع التمثال المستقبلي قضية خلافية منذ البداية، حيث تم تجاهل اقتراح فوكس بموقع في هايد بارك لصالح إبقاء الموقع مفتوحًا للنظر فيه مستقبلًا. كما أُثيرت تساؤلات حول مدى ملاءمة موضوعه للمعرض الكبير. أشارت مجلة الفنون إلى التناقض بين "تمثال صليبي شجاع" و"مؤتمر السلام الكبير لعام 1851"، وتساءلت عن سبب اختيار "نحات أجنبي وحده " لإحياء ذكرى معرض بريطاني. ^{[ 2 ]} وكان عمدة لندن ، توماس تشاليس ، ناقدًا بالمثل، مصرحًا بأن التمثال يصور "القوة العضلية والضراوة الوحشية للحرب...، بينما... قدم المعرض الكبير مثالًا على الصداقة الحميمة بين الأمم". ^{[ 2 ]} ربما لم يكن نقده منفصلًا عن حقيقة أنه كان يروج لمشروع منافس لإحياء ذكرى المعرض. وانتقد آخرون افتقار التمثال للواقعية. وكما لاحظت صحيفة التايمز بعد تركيب التمثال، فإن النحات "ضحى بالاحتمالات في الملاءمة الدقيقة التي منحها لقميص ريتشارد، والذي صُمم لإظهار العضلة ذات الرأسين المنتفخة وكتلة عضلات الصدر المطوية بدقة مثل سترة صوفية محبوكة." ^{[ 2 ]}

على الرغم من الانتقادات، جُمع مبلغ 5000 جنيه إسترليني (ما يعادل 549000 جنيه إسترليني اليوم) من التبرعات الخاصة لإنشاء نسخة برونزية. ووافق البرلمان لاحقًا على المساهمة بمبلغ 1650 جنيهًا إسترلينيًا لقاعدة التمثال، ومبلغ 1500 جنيه إسترليني إضافي لتركيب نقشين بارزين على جانبيه. في عام 1854، وُضعت نسخة جبسية في ساحة القصر الجديد مواجهةً للغرب خارج قاعة وستمنستر ، لكن تشارلز باري ، مهندس القصر، عارض وضعها هناك. انتقدت مجلة الفنون موقع ساحة القصر الجديد بحجة أن التمثال مجرد تحفة فنية، والأسوأ من ذلك، أنه يصور شخصية غير جديرة بالتقدير - "ابن عاق وحاكم سيئ". كما عانى التمثال من عدم وضوحه وسط التفاصيل المعمارية لقصر وستمنستر. وبحلول أوائل مايو 1854، أُزيل التمثال الجبسي. ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٥٦، أمر ماروشيتي بصب التمثال من البرونز في ورشته التي أسسها في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر في سيدني ميوز، قبالة طريق فولهام. وقد زاد صب التمثال وإهداؤه للأمة في صيف عام ١٨٥٦ من أهمية تحديد موقعه. ^{[ ٢ ]} نُظر في مواقع أخرى، بما في ذلك خارج قصر باكنغهام ، وحدائق كارلتون بالقرب من حرس الخيالة ، وحتى أعلى قوس الرخام . ^{[ ٣ ]} واقترح الأمير ألبرت نفسه وضعه خارج المدخل الغربي لدير وستمنستر ، مُطلًا على شارع فيكتوريا الذي تم إنشاؤه حديثًا . ^{[ ٢ ]} سخرت مجلة بانش من البحث المستمر عن موقع في عدد أغسطس ١٨٥٧، واصفةً ريتشارد الأول بـ"تمثال لندن المتجول". وتساءل الكاتب المجهول: "ألا يجد أحد مكانًا لهذا الملك الهارب؟ ألا يوجد مكان، لا إسطبلات ملكية، ولا حظيرة أكاديمية يمكن فيها إيواء جواده المنهك؟" ^{[ 9 ]}

اقترح ماروكيتي نصب التمثال في ساحة القصر القديم خارج النافذة الجنوبية لقاعة وستمنستر. وقد نظرت لجنة الفنون الجميلة لقصر وستمنستر في فكرته، واعتبرتها مقبولة، على الرغم من معارضة السير تشارلز باري لها مجدداً. وكان مبرره أن ساحة القصر القديم "محدودة المساحة، وغير منتظمة وغير متناسقة في شكلها ومداخلها، بحيث لا تُبرز جمال التمثال كعمل فني بالشكل الأمثل..." ^{[ 2 ].} من جانبه، فضّل ماروكيتي عدم انتظام الموقع على تناسق الساحة المصممة بشكل رسمي. واستمر الخلاف حتى عام 1859، حين وافق مفوض الأشغال، اللورد جون مانرز ، أخيراً على نصب التمثال في الموقع الذي فضّله ماروكيتي. في ذلك الوقت، كان السير تشارلز باري مريضاً بشدة (وتوفي في 12 مايو 1860)، فلم يعد قادراً على الاعتراض. ^{[ 2 ]}

صوّت البرلمان على تمويل قاعدة للتمثال المنحوت من جرانيت كورنيش، لكن تأخيرات النقل حالت دون وضع التمثال على قاعدته وكشفه للجمهور إلا في 26 أكتوبر 1860. كان التمثال خاليًا تمامًا من الزخارف في البداية، ولكن وُضع درع برونزي على مقدمة القاعدة بعد فترة وجيزة من تركيبه. ^{[ 2 ]} أعلنت صحيفة التايمز (على الأرجح مراسلها المؤيد لماروشيتي، هنري ريف) أنه مع تركيب التمثال "أُزيل عار كبير عن لندن"، التي باتت تمتلك أخيرًا نصبًا تذكاريًا فروسيًا عظيمًا يُظهر "مزيجًا من الحيوية والجمال". ^{[ 2 ]} وزعمت الصحيفة أن تمثال ريتشارد الأول لماروشيتي يُصنف "ضمن التماثيل العظيمة القليلة من هذا النوع في أوروبا". لم يكن جميع النقاد بنفس القدر من الإطراء؛ فقد انتقد الناقد والشاعر البريطاني فرانسيس تيرنر بالغراف التمثال بشدة ووصفه بأنه "عمل مبتذل ومنحط في جوهره، تحديدًا لأنه يستثير دهشة المشاهدين غير المثقفين". ^{[ 10 ]} قيل إنها كانت تحظى بتقدير خاص من قبل سائقي سيارات الأجرة في لندن، الذين كانوا يربطون خيولهم في مكان قريب. ^{[ 11 ]}

كان ماروشيتي ينوي أيضًا إضافة نقوش بارزة على جانبي قاعدة التمثال، وقد جهّزها بألواح غائرة جاهزة لتركيب هذه النقوش. اقترح إنشاء أربعة نقوش بارزة على طراز أبواب غيبيرتي في معمودية فلورنسا، تُصوّر تتويج ريتشارد في دير وستمنستر، وأسر عسقلان، وريتشارد أسيرًا لدى السراسنة، وريتشارد على فراش الموت. طلب ​​مبلغ 2500 جنيه إسترليني للنقوش الأربعة، لكن البرلمان صوّت لصالح منحه 1500 جنيه إسترليني لمشهدين فقط: عسقلان وموت ريتشارد. ^{[ 2 ]}

قبل ماروشيتي المهمة وصنع نماذج جبسية للنقوش البارزة. وضع أحد النماذج في قصره بفرنسا، حيث لا يزال موجودًا حتى اليوم، بينما وُضع الآخر في جدار كوخ بستاني مجاور لعقاره الفرنسي. أُضيف النقش البرونزي لمشهد فراش الموت إلى القاعدة في أغسطس 1866، بينما نُصبت لوحة الاستيلاء على عسقلان في مارس 1867. انتقدت مجلة الفنون مشهد فراش الموت لكونه ممتدًا بشكل مفرط طوليًا، ولاحظت أوجه تشابه مع لوحة معروضة في مبنى البرلمان، رسمها جون كروس ، والتي تصور الموضوع نفسه. ^{[ 2 ]}

سعى ماروكيتي أيضًا إلى مشروع فاشل لتركيب تمثال فروسي عملاق ثانٍ في ساحة القصر القديم، يصور هذه المرة إدوارد، الأمير الأسود . كان يتصور التمثالين متقابلين على جانبي مدخل مجلس اللوردات . ورغم أن المشروع نُشر في عدة مجلات، منها " إلستريتد لندن نيوز" و "آرت جورنال" و" أثينيوم" ، وتعرض لانتقادات شديدة بسبب ما اعتُبر عدم ملاءمة موضوعه، إلا أنه لم يُكتب له النجاح. ظهرت ثلاث نسخ مختلفة من نموذج تمثال الأمير الأسود لماروشيتي في مطلع القرن الحادي والعشرين. ^{[ 2 ]} ويبدو أنها صُممت في نفس وقت تصميم تمثال ريتشارد الأول ، مما يدل على أصولهما المشتركة؛ ومن شبه المؤكد أن نماذج التمثالين كانت موجودة في ورشته، وربما كان ماروكيتي ينوي طلب تكليف من الأمير ألبرت. ^{[ 11 ]} إلا أن وفاة الأمير القرين عام 1861 حرمته من راعيه الأكثر نفوذاً، وتبعتها وفاة ماروشيتي نفسه عام 1867. ^{[ 2 ]} اشترت الملكة فيكتوريا إحدى نسخ ماروشيتي المصغرة من تمثال الأمير الأسود بعد وفاة النحات، وأهدتها لابنها إدوارد ، أمير ويلز. ولا يزال التمثال جزءاً من المجموعة الملكية . ^{[ 12 ]}

تطلّب التمثال أعمال ترميم في مناسبات عديدة لإصلاح الأضرار والعيوب. فبعد أشهر قليلة من تركيبه، أفيد بأنه يتأرجح مع هبات الرياح القوية. وقد أكد ماروشيتي سلامته، لكنه وعد بتقوية ساقيه إذا لزم الأمر. ^{[ 2 ]} وخلال شتاء 1908-1909، ألحق الصقيع ضررًا بإحدى الساقين الأماميتين لجزء الحصان من التمثال. ^{[ 3 ]} وتبين أن ما بين 60 و80 ثقبًا كانت تسمح بدخول الماء إلى داخل التمثال، مما تسبب في مزيد من الضرر عند تجمده. كما اكتُشف أن التمثال لم يكن مثبتًا بشكل صحيح على القاعدة، بل كان يستند فقط تحت وزنه على طرفي قاعدته. وقد أُجريت أعمال ترميم لمعالجة هذه المشاكل. ^{[ 2 ]}

تضرر التمثال خلال الحرب العالمية الثانية عندما سقطت قنبلة ألمانية ضخمة على ساحة القصر القديم في 26 سبتمبر 1940، أثناء غارات القصف الجوي . انفجرت القنبلة على بعد أمتار قليلة من التمثال، ويُقال إنها رفعته عن الأرض. ^{[ 13 ] [ 14 ]} انحنى الجزء العلوي من السيف، وتعرض ذيل الحصان لعدة ثقوب من شظايا القنبلة. جادل فينسنت ماسي ، المفوض السامي لكندا، بضرورة ترك السيف دون إصلاح، لأنه يرمز إلى "قوة الديمقراطية التي تنحني لكنها لا تنكسر تحت وطأة الهجوم". ^{[ 6 ]} تم استبدال السيف عام 1947، وأُجريت أعمال ترميم أخرى. ^{[ 6 ]} ومع ذلك، لا تزال آثار الضرر على قاعدة التمثال ظاهرة. ^{[ 3 ]} صُنِّف التمثال ضمن قائمة المباني التاريخية من الدرجة الثانية في فبراير 1970. ^{[ 15 ]}

في صيف عام ٢٠٠٩، نفذت السلطات البرلمانية مشروع ترميم استمر ثلاثة أسابيع لإصلاح التمثال وترميمه. وشمل المشروع إزالة الأوساخ المتراكمة وطبقة الشمع الأسود القديمة، وإعادة طلاء سطح البرونز لإعادته إلى لونه الأصلي، ومعالجته بشمع شفاف لحمايته من التلوث وعوامل التعرية. كما تم تنظيف ومعالجة النقوش البارزة على قاعدة التمثال، بالإضافة إلى القاعدة نفسها. ^{[ ١٦ ]}