هارمونيكا مضبوطة على ريختر

تُعدّ الهارمونيكا ذات النغمات المحددة وفقًا لضبط ريختر ، أو الهارمونيكا ذات العشرة ثقوب (في آسيا)، أو هارمونيكا البلوز (في أمريكا)، النوع الأكثر شيوعًا من الهارمونيكا . وهي نوع من الهارمونيكا الديوتونية ، تحتوي على عشرة ثقوب تُتيح للعازف عزف 19 نغمة (عشرة ثقوب مضروبة في سحبة ونفخة لكل ثقب ناقص نغمة واحدة مكررة) ضمن نطاق ثلاث أوكتافات .

صُممت الهارمونيكا الديوتونية القياسية لتمكين عزف الأوتار واللحن في مفتاح موسيقي واحد. وبسبب هذا التصميم، يتطلب العزف في مفاتيح موسيقية مختلفة من العازف امتلاك آلة منفصلة لكل مفتاح يعزف فيه. تبدأ الهارمونيكا المُرقمة G، A ♭ ، A، B ♭ ، أو B (بالنفخ من الفتحة رقم 1) من أسفل نغمة دو الوسطى، بينما تبدأ تلك المُرقمة من D ♭ إلى F♯ من أعلى نغمة دو الوسطى (C4 ₎ . إليك تخطيط الهارمونيكا الديوتونية القياسية، المُرقمة C، والتي تبدأ من نغمة دو الوسطى (C4 ₎ :

على الرغم من وجود مسافة ثلاث أوكتافات بين النفختين الأولى والعاشرة، إلا أن السلم الموسيقي الكبير الكامل الوحيد المتاح على الهارمونيكا، باستخدام الثقوب من 4 إلى 7. صُممت الثقوب السفلية حول وترَي النغمة الأساسية (دو كبير) والوتر المهيمن (صول كبير)، مما يسمح للعازف بعزف هذين الوترين أسفل اللحن عن طريق حجب أو فتح الثقوب السفلية باللسان. تُعزف النغمات الأكثر أهمية في السلم (ثلاثية النغمة الأساسية دو-مي-صول) أثناء النفخ، بينما تُعزف النغمات الثانوية (سي-ري-فا-لا) أثناء السحب.

يُعدّ الهارمونيكا الدياتونية ذات الصمامات من أكثر الطرق شيوعًا لعزف السلالم الموسيقية الكروماتية على آلات الهارمونيكا الدياتونية. ورغم توفر الهارمونيكا الكروماتية، إلا أن الهارمونيكا الدياتونية ذات الصمامات شائعة أيضًا، وهناك أسباب وجيهة لاستخدامها بدلًا من الكروماتية. فهي لا تحتوي على آلية انزلاق (مما يقلل من تسرب الهواء)، وتتميز بنطاق نغمي أوسع وديناميكية أكبر. كما أنها أصغر حجمًا وأكثر ملاءمة للاستخدام مع الميكروفون، ولا تزال أرخص من الكروماتية، حتى بالنسبة للأنواع الجاهزة مثل هارمونيكا هونر أوتو فالف أو سوزوكي بروماستر MR-350v .

تُصنع آلات الديوتونيك نصف الصمامية بتركيب واقيات هوائية على نصف القصبة السفلية في كل فتحة: فتحات السحب من 1 إلى 6 وفتحات النفخ من 7 إلى 10؛ وبهذه الطريقة، يمكن خفض نغمة جميع هذه القصبات بمقدار نصف نغمة على الأقل، مع أن معظم العازفين يستطيعون خفضها بمقدار نغمة كاملة بسهولة. أو يمكن ببساطة شراء آلة دياتونيك صمامية جاهزة الصنع، مثل سوزوكي بروماستر الصمامية .

من عيوب الساكسفون الدياتوني ذي الصمامات أن هذه الصمامات تمنع تقنيات ثني الأوتار الأخرى، مثل النفخ الزائد ، كما أن صوته يختلف عن ثني الأوتار التقليدي بالسحب نظرًا لأن ثني الأوتار في الساكسفون ذي الصمامات يتم باستخدام قصبة واحدة. إحدى طرق معالجة هذه المشكلة هي إضافة قصبة إضافية تُفعّل عند ثني النوتة؛ وهذا هو مبدأ تصميم ساكسفون هونر XB-40 وسوزوكي SUB30 ألترا بيند .

بصرف النظر عن الانحناء، فإن آلات الهارمونيكا المضبوطة وفقًا لريختر هي آلات نمطية .

يُعرف العزف على الهارمونيكا بالمفتاح الموسيقي الذي تم ضبطها عليه باسم "العزف المستقيم" أو "العزف في الوضع الأول". على سبيل المثال، عزف موسيقى بمفتاح دو على هارمونيكا مضبوطة على مفتاح دو.

يُعدّ عزف "الكروس هارب" أو "الوضع الثاني" أكثر شيوعًا (خاصةً في موسيقى البلوز والروك)، حيث يتضمن العزف في مفتاح موسيقي أدنى بأربعة درجات كاملة من مفتاح الهارمونيكا (على سبيل المثال، في هارمونيكا مضبوطة على مفتاح دو، يكون عزف البلوز في الوضع الثاني في مفتاح صول، مما ينتج عنه عزف الآلة في النمط الميكسوليدي ). ويعود ذلك إلى سهولة الوصول إلى نغمات السلم الخماسي صول (وهو سلم موسيقي شائع الاستخدام في موسيقى البلوز والروك) على هارمونيكا مضبوطة على مفتاح دو. أما النغمات المنخفضة في الهارمونيكا ذات المفاتيح المنخفضة (من صول إلى دو) فهي أسهل في الانحناء، ولكنها تتطلب كمية أكبر من الهواء. وبما أن معظم عزف الكروس هارب يتم أثناء الشهيق، فيجب استغلال كل فرصة للزفير، وذلك بالزفير بقوة مع كل نغمة يتم إخراجها من الوتر، وأثناء كل وقفة. تُناسب آلة كروس هارب الأوتار السابعة والتاسعة (وخاصة G 7 ^و G ⁹ ) بالإضافة إلى النوتات الزرقاء (وخاصة على أوتار D، حيث يتم ضبط الهارمونيكا لعزف D الصغير بينما تعزف الآلات الأخرى D الكبير).

هناك طريقة أخرى وهي العزف على مفتاح أعلى بنغمة كاملة من مفتاح الهارمونيكا. على هارمونيكا مضبوطة على مفتاح دو، يعني هذا العزف على مفتاح ري. يُعرف هذا باسم "العزف المائل" أو "الوضع الثالث"، وينتج عنه عزف الهارمونيكا في النمط الدوري . هذه الطريقة أقل سهولة في الفهم لأنها تتطلب القدرة على ثني النغمات بدقة تامة، كما أن عدد التآلفات المفيدة المتاحة أقل من العزف في الوضعين الأول والثاني. توفر هذه التقنية العديد من النغمات التي لا يمكن الوصول إليها في الأوضاع الأخرى دون نفخ زائد، مثل النغمة الزرقاء في الدرجة الثالثة، والتي قد تكون مفيدة أو غير مفيدة حسب الظروف. كما أن الثنيات المتاحة في الطرف السفلي من الآلة تجعل عزف الألحان في سلم ري الكبير سهلاً نسبيًا لمن لديهم أي قدر من الكفاءة في تقنية الثني، على الرغم من أن معظم النغمات (جميعها باستثناء الثانية والرابعة، مي وصول) في السلم تكون عند السحب، مما يتطلب مهارة واستراتيجية كبيرتين في الزفير، أكثر من العزف المتقاطع.

بالاستمرار على طول دائرة الخمسات ، يمكن عزف المواضع الرابعة والخامسة والسادسة والصفرية، مع الإشارة إلى السلالم الموسيقية التي يتم عزفها في تلك المواضع على النحو التالي:

موضع	منشط	النمط السباعي	السلالم الخماسية	اسم
0	F	الليديان	رئيسي
1	ج	الأيوني ( الرئيسي )	الرائد، ريتوسين	قيثارة مستقيمة
2	جي	ميكسوليديان	الرائد، ريتوسين، موقوف	كروسهارب
3	د	دوريان	قاصر، ريتوسين، موقوف عن العمل	القيثارة المائلة
4	أ	إيوليان ( الصغير الطبيعي )	قاصر، رجل غونغ، موقوف عن العمل
5	هـ	الفريجي	صغير، مان غونغ
6	ب	لوكريان	مان غونغ، بلوز

لاحظ أنه باستخدام النوتات الزرقاء، يمكن استخدام أي من المواضع السبعة على الموسيقى في سلمها الرئيسي المقابل إذا تم عزف النوتات الموجودة في السلم الخماسي المقابل فقط.

يفضل بعض العازفين استخدام أنواع خاصة من الهارمونيكا الديوتونية. تُصنّع العديد من الشركات، مثل Lee Oskar Harmonicas، مجموعة متنوعة من الهارمونيكا لمساعدة العازفين المعتادين على أسلوب "الهارمونيكا المتقاطعة" على العزف بأنماط أخرى. يعتمد عازفو الهارمونيكا المتقاطعة عادةً على سلم موسيقي ميكسوليدي يبدأ من السحب الثاني وينتهي بالنفخ السادس (مع ثني الوتر للحصول على النغمة الثانية من السلم؛ ويمكن عزف السلم الكامل من النفخ السادس إلى التاسع). تُعدّل Lee Oskar آلات الهارمونيكا خصيصًا لتمكين العازفين من عزف سلم موسيقي طبيعي صغير أو كبير من السحب الثاني إلى النفخ السادس، أو سلم موسيقي توافقي صغير من النفخ الرابع إلى السابع. فيما يلي بعض نماذج التخطيط (تشير علامات المفاتيح إلى السلم الموسيقي من السحب الثاني إلى النفخ السادس، بينما تُصنّف آلات الهارمونيكا التقليدية وفقًا للسلم الموسيقي بين النفخ الرابع والثامن).

• لحن ريفي: مطابق لضبط ريختر القياسي، باستثناء أن سحب الثقب 5 يتم رفعه بمقدار نصف نغمة.

• المقام الصغير الطبيعي (القيثارة المتقاطعة، من الضربة السادسة إلى الضربة التاسعة) / مقام دوريان (القيثارة المستقيمة، من الضربة الرابعة إلى الضربة السابعة):

	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
ينفخ	ج	مي بيمول	جي	ج	مي بيمول	جي	ج	مي بيمول	جي	ج
يرسم	د	جي	سي بيمول	د	F	أ	سي بيمول	د	F	أ

• مقام هارموني صغير (قيثارة مستقيمة، من 4 ضربات إلى 7 ضربات)

	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
ينفخ	ج	مي بيمول	جي	ج	مي بيمول	جي	ج	مي بيمول	جي	ج
يرسم	د	جي	ب	د	F	لا بيمول	ب	د	F	لا بيمول

• مقام كبير (قيثارة متقاطعة، من النفخة السادسة إلى النفخة التاسعة)، صانع لحن لي أوسكار (سيتم وضع علامة "G" على هذا): يشير مفتاح مقام اللحن الكبير إلى مفتاح القيثارة المتقاطعة، بدءًا من السحبة الثانية).

	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
ينفخ	ج	هـ	أ	ج	هـ	جي	ج	هـ	جي	ج
يرسم	د	جي	ب	د	فا دي	أ	ب	د	فا دي	أ

مع وجود النغمة الثانية الكبيرة عند النفخ على الفريت الثالث (حيث تُكرر النغمة الأساسية في ضبط ريختر القياسي) والسابعة الكبيرة (بدلاً من السابعة الصغيرة) عند السحب على الفريت الخامس، يمتلك هارمونيكا ميلودي ميكر سلمًا موسيقيًا كبيرًا كاملاً. يُعد هذا مفيدًا جدًا لعزف ألحان المفاتيح الكبيرة، مثل ألحان الكمان، بسرعة، دون الحاجة إلى الكثير من الانحناءات الدقيقة أو النفخ المفرط. يُعتبر هذا الضبط، الذي صممه وسوّقه لي أوسكار، تطورًا مثيرًا للاهتمام في الهارمونيكا، حيث يسمح للعازف المُعتاد على عزف "القيثارة المتقاطعة" (في ميكسوليديان) بالعزف في مفتاح كبير (وهو ما صُمم التخطيط القياسي من أجله في المقام الأول). بدلاً من توفير وتر C الأساسي ووتر G ⁷ المهيمن ، يوفر جهاز Melody Maker وتر G ^M7 (سحب من 2 إلى 5)، ووتر C ⁶ (نفخ من 1 إلى 4)، ووتر Am أو Am ⁷ (نفخ من 3 إلى 5 أو من 3 إلى 6)، ووتر D (سحب من 4 إلى 6)، ووتر C (نفخ من 6 إلى 10). وإذا كنا في مفتاح G، فإن جهاز Melody Maker يوفر وتر I، ووتر IV، ووتر V، ووتر ii، مما يسمح بتسلسلات ii-V-I بالإضافة إلى تسلسلات I-IV-V.

• ضبط مثالي لأوتار البلوز (سيتم وضع علامة "C" عليه): بدءًا من السحب 1)

	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
ينفخ	سي بيمول	D ♭	F	لا بيمول	سي بيمول	D ♭	F	لا بيمول	سي بيمول	D ♭
يرسم	ج	هـ	جي	ب	ج	هـ	جي	ب	ج	هـ

يُمكن لعازفي الهارمونيكا ضبطها بأنفسهم. فبمجرد إحداث خدوش طفيفة في القصبة، يُمكن تغيير النغمة المُعزوفة، إما برفعها أو خفضها. ويُكثر بعض العازفين من استخدام هذه التعديلات. ومن أشهر الأمثلة على ذلك عزف الهارمونيكا المنفرد في أغنية " On the Road Again " لفرقة Canned Heat ، ^{[ 1 ]} حيث يُعزف آلان "Blind Owl" ويلسون نغمة "الهارمونيكا الثالثة الصغرى" على القصبة السادسة المسحوبة، والتي تُعزف عادةً على نغمة "الهارمونيكا الثانية الكبرى". تتوفر على الإنترنت كتب ومجموعات أدوات وأدلة لضبط الهارمونيكا وتخصيصها؛ لذا ينبغي على كل من يرغب في تجربة الضبط أن يكون مستعدًا للتضحية ببعض آلات الهارمونيكا خلال عملية التعلم.

صنعت شركة هوهنر بعض آلات الهارمونيكا غير القياسية. جميعها تحتوي على أكثر من 10 ثقوب وتُسمى "غروس ريختر". بالنسبة للآلات ذات 12 ثقبًا، تُصنع هوهنر طراز M364 مارين باند ، بالإضافة إلى طراز M36460 مارين باند سوليست . يتم ضبط مارين باند سوليست بشكل منفرد، بثلاثة أوكتافات دياتونية كاملة مع جميع نغمات السلم الموسيقي الكبير لمفتاح دو. نظرًا لقدرتها على ثني النغمات بنفس طريقة الهارمونيكا الدياتونية العادية في الأوكتاف الأوسط، يستخدمها بعض العازفين في موسيقى البلوز (وحتى الجاز) بدلاً من الهارمونيكا الكروماتية الأكثر شهرة، لأن النغمات المثنية تُصدر صوتًا مختلفًا تمامًا عن أنصاف النغمات الحقيقية. (للاطلاع على التخطيط، انظر أدناه في قسم الهارمونيكا الكروماتية، المفتاح للخارج). في هذا التكوين، يعزف عازفو البلوز عادةً في الوضع الثالث، سلم ري الصغير.

بالإضافة إلى طرازات M364 ذات الـ 12 ثقبًا، يوجد أيضًا هارمونيكا هوهنر مارين باند M365 ذات الـ 14 ثقبًا. أبعاد هارمونيكا هوهنر ذات الـ 12 و 14 ثقبًا أكبر قليلًا من هارمونيكا الدياتونيك العادية. هارمونيكا M36401 و M36501 (بمفتاح دو) تُصدر نغمة أقل بأوكتاف واحد من هارمونيكا دو الدياتونيك القياسية ذات الـ 10 ثقوب. وبالتالي، فإن نغمة النفخ في الثقب الرابع هي نفسها نغمة النفخ في الثقب الأول في هارمونيكا دياتونيك عادية بمفتاح دو. أما هارمونيكا مارين باند M36408 و M36508 (بمفتاح صول) فهي مشابهة لهارمونيكا صول دياتونيك عادية، مع توسيع نطاق النغمات العالية.

يمكن ثني الثقوب من 1 إلى 4 و6 بالسحب، بينما يمكن ثني الثقوب من 8 إلى 14 بالنفخ. لاحظ الثقوب الإضافية من 11 إلى 14 التي تُوسّع نظريًا نطاق الثني بشكل كبير (من A إلى E في الثقب 14، على سبيل المثال)، مع أن هذا النطاق محدود عمليًا.

	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14
ينفخ	ج	هـ	جي	ج	هـ	جي	ج	هـ	جي	ج	هـ	جي	ج	هـ
يرسم	د	جي	ب	د	F	أ	ب	د	F	أ	ب	د	F	أ

يوجد أيضًا ستيف بيكر سبيشال (M3658) من إنتاج هوهنر، وهو بيانو دياتوني ذو 14 ثقبًا مضبوطًا خصيصًا. فيما يلي، تخطيط ستيف بيكر سبيشال بمفتاح دو الكبير:

	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14
ينفخ	ج	هـ	جي	ج	هـ	جي	ج	هـ	جي	ج	هـ	جي	ج	هـ
يرسم	د	جي	ب	د	جي	ب	د	F	أ	ب	د	F	أ	ب

تأتي في خمسة مفاتيح:

• ج – م36581
• D – M36583
• F – M36586
• G – M36588
• أ – م36590

توفر هذه الهارمونيكا العديد من الإمكانيات المثيرة للاهتمام، خاصة بالنسبة لهارمونيكا البلوز، مثل العزف الممتد على الأوكتاف باستخدام كتلة اللسان، وإمكانية عزف نفس مقاطع الوضع الثاني بالضبط في أوكتافين، وما إلى ذلك.

تم إصدار نموذجين من آلات الهارمونيكا بتصميمات معدلة تسمح بزيادة إمكانية ثني الأوتار، وبالتالي إمكانية العزف الكروماتي على هارمونيكا دياتونية. ويُشار إليها غالبًا باسم "هارمونيكا ذات ريش إضافي"، لأنها تحتوي على أكثر من الريش العشرين المعتاد في الهارمونيكا الدياتونية.

تتميز هارمونيكا هونر XB-40 ، التي ابتكرها ريك إيبينغ ، بتصميم هيكل جديد كليًا، مع أنها في الواقع هارمونيكا دياتونية مضبوطة على نظام ريختر. في هذا التصميم، تُفصل قصبات النفخ عن قصبات السحب بصمامات، مما يُنشئ فعليًا حجرتين منفصلتين في المشط لكل فتحة في قطعة الفم: واحدة للنفخ والأخرى للسحب. ثم توضع قصبة ثانية في هذه الحجرة دون أي فجوة، بحيث لا تُصدر صوتًا أثناء العزف العادي. مع ذلك، توضع هذه القصبة على الجانب المقابل لقصبة النطق من لوحة القصبة، وتُضبط بحيث تستجيب عندما يُخفض العازف النغمة. هذا يسمح بخفض كل نغمة في XB-40 بمقدار نغمة كاملة أو أكثر، بينما في الهارمونيكا الدياتونية القياسية، لا تُخفض إلا نغمات معينة (النغمات الأعلى في الحجرة).

	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
ينفخ	B ♭ B C	D E ♭ E	فا صول بيمول صول	B ♭ B C	D E ♭ E	فا صول بيمول صول	B ♭ B C	D E ♭ E	فا صول بيمول صول	أ ♯ ب ج
يرسم	D D ♭ C	جي جي بي فلات	ب ب ♭ أ أ ♭	D D ♭ C	F E E ♭	A A ♭ G	B B ♭ A	D D ♭ C	F E E ♭	A A ♭ G

وضع سوني بوي ويليامسون الأول أسس أسلوب عزف الهارمونيكا في موسيقى البلوز. قُتل أثناء عملية سطو. بعد ذلك، أصبح رايس ميلر، المعروف باسم سوني بوي ويليامسون الثاني ، أحد أهم عازفي الهارمونيكا في تلك الحقبة. ^{[ 2 ]} وباستخدام فرقة بلوز كاملة، أصبح من أشهر الفنانين في الجنوب بفضل بثه اليومي لبرنامج " ساعة الملك بسكويت " الذي كان يُبث مباشرة من هيلينا، أركنساس . كما ساهم في نشر تقنية الهارمونيكا المتقاطعة، فاتحًا آفاقًا جديدة لعزف الهارمونيكا. أصبحت هذه التقنية الآن من أهم أساليب عزف الهارمونيكا في موسيقى البلوز. استخدم سوني بوي ويليامسون الثاني مؤثرات يدوية لإضفاء طابع حواري على عزفه. كما أصبحت العديد من مؤلفاته من كلاسيكيات موسيقى البلوز. تميز ويليامسون بصوت قوي، وامتد تأثيره على موسيقيي البلوز البريطانيين البيض الشباب في الستينيات، حيث سجل مع إريك كلابتون وفرقة ياردبيردز ، وظهر على شاشات التلفزيون البريطاني مباشرة.

في أواخر أربعينيات القرن العشرين، أحدث عازف الهارمونيكا الشاب ماريون " ليتل والتر " جاكوبس ثورة في هذه الآلة. بدأ يعزف على الهارمونيكا واضعًا يديه فوق الميكروفون، مُبتكرًا بذلك هارمونيكا البلوز المُضخّمة. تُعدّ أغنيتاه " جوك " و" ماي بيبي " من كلاسيكيات البلوز . ومن بين عازفي هارمونيكا البلوز أيضًا: بيج والتر هورتون ، وجورج "هارمونيكا" سميث ، وكاري بيل ، وسوني تيري ، ولايزي ليستر ، وجونيور ويلز ، وبيج ماما ثورنتون ، وجيمس كوتون ، وبول أوشر ، وبيلي بوي أرنولد ، وبرمنغهام جونز ، ولويس مايرز ، وجون مايال ، وليستر دافنبورت ، وبيج ليون بروكس ، وليتل ويلي أندرسون ، وجورج "موجو" بوفورد ، وشوجر بلو ، وسنوكي براير ، وبيلي برانش ، وبول باترفيلد ، وتشارلي موسيلوايت ، وليتل سوني ، وجيري بورتنوي ، وكيم ويلسون . كان عازف غيتار البلوز جيمي ريد (1925 - 1976) يعزف أحيانًا على قيثارة البلوز.