سانتا ماريا ديجلي أنجيلي إي دي مارتيري

كنيسة القديسة مريم للملائكة والشهداء ( باللاتينية : Beatissimae Virginis et omnium Angelorum et Martyrum ، بالإيطالية : Santa Maria degli Angeli e dei Martiri ) هي كاتدرائية كاثوليكية فخرية وكنيسة دير كارثوسية سابقة في روما تم بناؤها في الثلاجة المدمرة والحمام الساخن للحمامات الرومانية دقلديانوس في ساحة ديلا ريبوبليكا .

شُيِّدت الكنيسة في القرن السادس عشر وفقًا لتصميم أصلي لمايكل أنجلو بوناروتي . وأضاف إليها معماريون وفنانون آخرون على مر القرون اللاحقة. وخلال عهد مملكة إيطاليا ، استُخدمت الكنيسة للمناسبات الدينية الرسمية.

كان المبنى الأصلي لسانتا ماريا ديلي أنجيلي إي دي مارتيري حمامًا عامًا أمر ببنائه الإمبراطور مكسيميان عام 297 ميلاديًا، واكتمل بناؤه عام 306 ميلاديًا. ويُعتقد أن عبيدًا مسيحيين شيدوا الحمامات باستخدام أجود المواد من جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية. فقد دُعمت الأسقف المقببة والأقواس بأحجار جرانيتية ضخمة من مصر، وأخشاب من غابات بافاريا، وزُينت الجدران بفسيفساء متقنة. وظلت الحمامات قيد الاستخدام حتى سقوط روما عام 537 ميلاديًا، حين دُمرت قناة أكوا مارشيا ، وهي القناة المائية التي كانت تُزود الحمامات بالمياه. وسرعان ما تحولت الحمامات إلى أطلال بعد استخراج موادها الثمينة التي أُعيد استخدامها في مبانٍ أخرى.

كُرِّست الكنيسة للشهداء المسيحيين ، المعروفين منهم والمجهولين. وبموجب مرسوم مؤرخ في 27 يوليو 1561، أمر البابا بيوس الرابع ببناء الكنيسة، لتكريسها للسيدة العذراء مريم، سيدة الملائكة والشهداء. وكان القديسان فيليب نيري وشارل بوروميو من القائمين على هذه الحملة. وقد انطلقت فكرة هذا التكريس من رواية رؤية روحانية مزعومة رآها الراهب الصقلي أنطونيو ديل دوكا عام 1541 في سانتا ماريا دي لوريتو بروما، حيث رأى أطلال الحمامات، وكان الراهب قد سعى لعقود للحصول على موافقة البابا على تكريم الملائكة بشكل رسمي. ^{[ 1 ]} كما كانت الكنيسة بمثابة نصب تذكاري شخصي للبابا بيوس الرابع ، الذي يقع قبره في المنصة المقوسة .

هيمنت حمامات دقلديانوس على تلة فيمينال بآثارها المتهدمة. عمل مايكل أنجلو بوناروتي بين عامي 1563 و1564 على تكييف جزء من الهيكل المتبقي للحمامات ليضم كنيسة. بعد وفاة مايكل أنجلو عام 1564، أكمل تلميذه جاكوبو ديل دوكا العمل . أشرف لويجي فانفيتيللي على بعض أعمال البناء اللاحقة عام 1749. في عام 1911، هُدمت واجهة فانفيتيللي المطلة على ساحة إيسيدرا لإعادة بناء محراب الكاليداريوم المميز باستخدام الطوب الروماني. إلا أن هذا التدخل جعل الكنيسة أقل وضوحًا، وكثيرًا ما ظُنّ أنها أطلال. ^{[ 2 ]}

في كنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي، ابتكر مايكل أنجلو سلسلة من المساحات المعمارية ذات الأشكال المميزة، مستوحاة من الصليب اليوناني ، مع جناح عرضي مهيمن ، ومصليات مكعبة الشكل في كل طرف، مما يُعطي انطباعًا بوجود صحن عرضي. لا توجد واجهة حقيقية ؛ فالمدخل البسيط، بشكله الفريد المقعر المصنوع من الطوب، هو أحد المداخل القديمة لحمامات كاليداريوم . ^{[ 2 ]}

أبرز الجناح المقبب الضخم ضخامة المباني الرومانية، إذ يبلغ طوله 90.8 مترًا، وارتفاع أرضيته التي رفعها مايكل أنجلو لتصل إلى مستوى الشارع في القرن السادس عشر، أي 28 مترًا. وقد أدى رفع الأرضية إلى تقصير الأعمدة الرومانية المصنوعة من الجرانيت الأحمر التي تُشكّل الجناح والمساحات الجانبية المحيطة به. جعل مايكل أنجلو عرض الجناح 27 مترًا، مما أتاح مساحات مكعبة واسعة في كل طرف منه.

يؤدي المدخل ذو الزوايا المائلة والمصليات الجانبية المتطابقة - إحداها تضم ​​قبر سالفاتور روزا ، والأخرى قبر كارلو ماراتا - إلى مدخل ثانٍ، يتكرر على الجانب الآخر من الجناح المستعرض، تهيمن عليه لوحة القديس برونو الكولوني بالحجم الطبيعي للفنان جان أنطوان هودون (1766). وقد قال البابا كليمنت الرابع عشر عن القديس برونو إنه كان سيتكلم لولا نذر الصمت الذي فرضه الرهبنة التي أسسها. تولى الرهبان الكرثوسيون إدارة الكنيسة والدير معًا من عام 1581 إلى عام 1873. أصبح الدير الآن متحفًا. ^{[ 1 ]}

تضم كنيسة سان برونو آلة الأرغن الخاصة بفورمينتيلي من اليوبيل الألفي. صنعها صانع الأرغن بارتولوميو فورمينتيلي من فيرونا، وكانت هدية من مدينة روما إلى البابا يوحنا بولس الثاني . ^{[ 2 ]}

القبة الزجاجية الملونة في سقف الردهة الأولى من تصميم الفنان الإيطالي الأمريكي نارسيسوس كواجلياتا . تم تركيبها عام ٢٠٠١، ويبلغ قطرها خمسة أمتار، وتقع على ارتفاع ٢٣ متراً تقريباً فوق الأرضية. تحمل القبة عنوان " الضوء والزمن "، ويعمل تصميمها التجريدي كساعة شمسية، فمن خلال مراقبة انعكاسها على أرضية الردهة الدائرية، يمكن تتبع حركة الشمس في السماء. ^{[ ٢ ]}

في عام ٢٠٠٦، قام النحات البولندي إيغور ميتوراج بتصميم أبواب برونزية جديدة، بالإضافة إلى تمثال ليوحنا المعمدان ، للكنيسة. ^{[ ١ ]} وفي أبريل ٢٠١٠، أُزيح الستار عن تمثال برونزي يبلغ ارتفاعه ثلاثة أمتار (٩.٨ قدم) لغاليليو غاليلي، الرجل الإلهي (من تصميم تسونغ داو لي، الحائز على جائزة نوبل عام ١٩٥٧ )، في فناء داخل المجمع. وكان التمثال (إهداءً للعالم والفيلسوف الذي عاش في القرن السابع عشر) تبرعًا من المركز الصيني للعلوم والتكنولوجيا المتقدمة (CCAST ) والاتحاد العالمي للعلماء (WFS).

كانت كنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي الكنيسة الرسمية لمملكة إيطاليا (1870-1946). وفي الآونة الأخيرة، أصبحت الكنيسة تُقام فيها مراسم دفن وطنية. تضم الكنيسة ضريحَي الجنرال أرماندو دياز والأميرال باولو ثاون دي ريفيل ، اللذين كانا قائدين بارزين خلال الحرب العالمية الأولى على الجبهة الإيطالية . كما تُستخدم الكنيسة اليوم في العديد من الاحتفالات، بما في ذلك جنازات الجنود الذين قُتلوا في الخارج.

خط الزوال

رسم تخطيطي لخط زوال بيانكيني، من كتابه "De Calendario" (1703): الشعاع على اليمين يأتي من الشمس، ويصطدم بالخط عند الظهيرة الشمسية على مدار السنة؛ الشعاع على اليسار يأتي من نجم القطب الشمالي (بولاريس).

الفتحة الموجودة في جدار الكنيسة، أو ما يُعرف بالفتحة الدائرية، والتي تسمح لأشعة الشمس بالمرور من خلالها وإسقاطها على خط الزوال.

في مطلع القرن الثامن عشر، كلف البابا كليمنت الحادي عشر عالم الفلك والرياضيات وعالم الآثار والمؤرخ والفيلسوف فرانشيسكو بيانكيني ببناء خط زوال، أشبه بساعة شمسية ، داخل الكاتدرائية. أُنجز هذا المشروع عام ١٧٠٢، وكان له ثلاثة أهداف: أراد البابا التحقق من دقة الإصلاح الغريغوري للتقويم ، وإنتاج أداة للتنبؤ بعيد الفصح بدقة، وأخيرًا وليس آخرًا، منح روما خط زوال لا يقل أهمية عن ذلك الذي بناه جيوفاني دومينيكو كاسيني مؤخرًا في كاتدرائية سان بيترونيو في بولونيا . وقد علّق آلان كوك قائلًا: "إنّ دقة هذا الخط واستقراره وثباته أفضل بكثير من خط الزوال الشهير... في بولونيا". ^{[ ٣ ]}

تم اختيار هذه الكنيسة لعدة أسباب: (1) مثل الحمامات الأخرى في روما، كان المبنى موجهاً بشكل طبيعي نحو الجنوب، بحيث يتلقى تعرضاً غير معاق لأشعة الشمس؛ (2) سمح ارتفاع الجدران بوضع خط طويل لقياس تقدم الشمس على مدار العام بدقة أكبر؛ (3) توقفت الجدران القديمة منذ فترة طويلة عن الهبوط في الأرض، مما يضمن عدم تحرك أدوات الرصد المعايرة بعناية والمثبتة فيها من مكانها؛ و(4) ولأنها كانت مبنية في حمامات دقلديانوس السابقة ، فإنها ستمثل رمزياً انتصار التقويم المسيحي على التقويم الوثني السابق.

خط الزوال الشمسي الذي رسمه فرانشيسكو بيانكيني

يقوم مؤشر بيانكيني بإسقاط صورة الشمس على خطه قبيل منتصف النهار الشمسي مباشرة، حوالي الساعة 11:54 في أواخر أكتوبر.

بُنيت ساعة بيانكيني الشمسية على طول خط الزوال الذي يمر عبر روما، عند خط طول 12° 30' شرقًا. عند الظهيرة الشمسية ، التي تختلف وفقًا لمعادلة الزمن من حوالي الساعة 10:54  صباحًا بالتوقيت العالمي المنسق في أواخر أكتوبر إلى الساعة 11:24 صباحًا بالتوقيت العالمي المنسق في فبراير (من 11:54 إلى 12:24 بتوقيت وسط أوروبا )، ^{[ 4 ]} تسطع الشمس من خلال ثقب صغير في الجدار لتُلقي ضوءها على هذا الخط كل يوم. في الانقلاب الصيفي ، تظهر الشمس في أعلى نقطة لها، ويصطدم شعاعها بخط الزوال عند أقرب نقطة إلى الجدار. في الانقلاب الشتوي، يعبر الشعاع الخط عند أبعد نقطة عن الجدار. عند الاعتدالين ، تلامس الشمس الخط الواصل بين هاتين النقطتين. كلما كان خط الزوال أطول، كلما تمكن الراصد من حساب طول السنة بدقة أكبر. يبلغ طول خط الزوال المبني هنا 45 متراً وهو مصنوع من البرونز ، ومحاط بالرخام الأصفر والأبيض .

إضافةً إلى استخدام الخط لقياس عبور الشمس لخط الزوال، استخدم بيانكيني أيضًا النافذة الموجودة خلف شعار البابا وتلسكوبًا متحركًا لمراقبة مرور العديد من النجوم مثل السماك الرامح والشعرى اليمانية لتحديد مطلعها المستقيم وميلها . ^{[ 5 ]} تم ترميم خط الزوال في عام 2002 بمناسبة مرور ثلاثمائة عام على إنشائه، ولا يزال يعمل حتى اليوم.

تمّ تعيين كنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي كنيسةً فخريةً لكاهنٍ كاردينالي في 15 مايو 1565 من قِبل البابا بيوس الرابع . ^{[ 6 ]} ومنذ عام 1687، ^{[ 7 ]} شغل الأساقفة التاليون منصب الكاردينال الحامي لسانتا ماريا ديلي أنجيلي إي دي مارتيري:

• ويليام تشيشولم (الثاني)
• سلفاتور روزا (توفي عام 1673)
• الجنرال أرماندو دياز
• الأدميرال باولو ثاون دي ريفيل

• برناردي سالفيتي، سي إس ماريا ديجلي أنجيلي ألي تيرمي وأنطونيو لو دوكا (باريس: ديسلي، 1965).
• ماثياي، جوجليلمو، س. ماريا ديجلي أنجيلي (روما: مارييتي، 1965).
• أكرمان، جيمس س. ، عمارة مايكل أنجلو، الطبعة الثانية، 1964: 136-41.
• De Angelis، P.، Chiesa di Santa Maria degli Angeli alle Terme diocleziane (روما: Coop.tip. Manuzio، 1920).
• Soprintendenza per i beni ambientali e Architettonici del Lazio (edd.)، Santa Maria degli Angeli e dei Martiri: incontro di storie (Roma: La Meridiana editori، 1991).
• سيرلورينزي، ميريلا، وستيفانيا لورينتي، تيرمي دي ديوكليزيانو، سانتا ماريا ديلي أنجيلي (روما: EDUP، 2002).
• كارمون، ديفيد، “بساطة مايكل أنجلو في تصميم سانتا ماريا ديجلي أنجيلي”، في Annali di Architettura رقم 20، نص على الإنترنت فيتشنزا 2008
• Touring Club Italiano (TCI) Roma e Dintorni 1965:317f.
• بليفوتس، ب.، وفان، سي كيه (2019). إعادة الاستخدام التكيفي للتراث المعماري  : مفاهيم وحالات من تخصص ناشئ . مجموعة تايلور وفرانسيس.

• Santa Maria degli Angeli e dei Martiri alle Terme di Diocleziano ، الموقع الرسمي.
• وسائط متعلقة بكنيسة سانتا ماريا ديلي أنجيلي (روما) على ويكيميديا ​​كومنز