سيدني مايرز

سيدني مايرز (9 مارس 1906 - 4 ديسمبر 1969)، المعروف أيضًا باسم روبرت ستيبينز، كان مخرجًا ومحررًا سينمائيًا أمريكيًا .

يشتهر سيدني مايرز بفيلمين وثائقيين : فيلم The Quiet One ، الذي كتبه وأخرجه، والذي رُشح عنه لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي ؛ وفيلم The Savage Eye ، الفائز بجائزة الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون ، والذي شارك في إخراجه وإنتاجه وكتابة السيناريو له مع جوزيف ستريك وبن مادو .

وُلد سيدني مايرز في مدينة نيويورك في 9 مارس 1906، ونشأ في شرق هارلم ، التي كانت آنذاك حيًا مكتظًا بالمهاجرين. كان الابن الأكبر لأبراهام وإيدا (ني رودوك) مايرز، اللذين هاجرا من بولندا إلى الولايات المتحدة في مطلع القرن العشرين. كان أبراهام، عامل تركيب ورق جدران وناشطًا في نقابة الرسامين وعمال تركيب ورق الجدران، المجلس المحلي التاسع، التابع لاتحاد العمل الأمريكي ، يُعيل أسرته قدر استطاعته. لُوحظ منذ صغره حب سيدني للموسيقى؛ فقامت إحدى المنظمات النسائية الخيرية اليهودية بتوفير آلة كمان له وتلقي دروسًا في الموسيقى عندما كان طفلًا صغيرًا.

خلال سنوات دراسته في مدرسة دي ويت كلينتون الثانوية، عزف مايرز في أوركسترا المدرسة الحائزة على جوائز، وانضم إلى الجمعية الأوركسترالية الأمريكية. وأثناء دراسته في كلية مدينة نيويورك ، حيث تخصص في الأدب الإنجليزي، واصل العزف على الكمان، ثم على الفيولا لاحقًا. وبعد إتمام دراسته، أمضى نحو ثلاث سنوات كعضو في أوركسترا سينسيناتي السيمفونية ، التي كان يقودها آنذاك المايسترو فريتز راينر .

عند عودته إلى مدينة نيويورك، حيث عاش بقية حياته مع زوجته إدنا (ني أوكو) وابنهما نيكولاس، أبدى مايرز اهتمامًا بصناعة الأفلام وبدأ البحث عن عمل في مجالي الإخراج والمونتاج، بينما كان يعزف على الكمان والفيولا في أوركسترا تابعة لإدارة مشاريع الأشغال العامة. وكما كان الحال مع العديد من أبناء وبنات العائلات المهاجرة خلال فترة الكساد الكبير التي بدت بلا نهاية ، انجذب إلى الأفكار السياسية اليسارية . مستخدمًا اسم روبرت ستيبينز المستعار، كتب عن السينما لمجلة الفنون اليسارية " نيو ثياتر" .

عمل مايرز لصالح مشروع الفنون الفيدرالي التابع لإدارة مشاريع الأشغال ؛ وفي عام 1937، عُرض فيلمه " أهل كمبرلاند" تحت رعايته. وخلال الحرب العالمية الثانية ، شغل مايرز في البداية منصب كبير محرري الأفلام الأمريكية في وزارة الإعلام البريطانية ، ثم عمل لاحقًا كمحرر أفلام في مكتب المعلومات الحربية الأمريكي .

بعد انتهاء الحرب، أسس مايرز مسيرة مهنية كمحرر أفلام مستقل. تعاون مع مخرجين ومنتجين وفنانين سينمائيين آخرين، شعروا جميعًا أن مساهمته لا تقتصر على التحرير، على الرغم من أهمية هذا الأخير في العمل. في الواقع، يُذكر مايرز بشكل خاص بالأفلام التي أخرجها وكتب سيناريوهاتها، والتي عمل فيها كمستشار.

تشمل أعمال مايرز في مجال تحرير البرامج التلفزيونية الإشراف على المسلسل التلفزيوني " الجانب الشرقي، الجانب الغربي" على شبكة سي بي إس ؛ و"القوة والمجد" مع لورانس أوليفييه ؛ و"العبيد" مع ديون وارويك ؛ وسلسلة "الحكمة" ؛ و"مهمة الهند" ؛ و"مهمة - جنوب شرق آسيا" .

رسّخ فيلم "الرجل الهادئ" ، الذي أخرجه وكتب سيناريوه مايرز، مكانته كأحد رواد الدراما الوثائقية. تعاون مايرز مع بن مادو وجوزيف ستريك في إنتاج فيلم " العين المتوحشة" ، ومع صموئيل بيكيت وآلان شنايدر في فيلم "فيلم" . وكان لإسهامه في فيلم " حافة المدينة" دورٌ محوري.

استمر مايرز في العمل حتى وفاته المبكرة بمرض السرطان عام 1969: فقد عمل مستشارًا لفيلم "الملكة " (1968)، وكان مستشارًا للسيناريو في فيلم جوزيف ستريك المقتبس عن رواية جيمس جويس " يوليسيس ". وقبل وفاته بفترة وجيزة، أنجز مونتاج فيلم جوزيف ستريك " مدار السرطان" .

بعد وفاته بفترة وجيزة، تم إنشاء صندوق سيدني مايرز التذكاري للمنح الدراسية في كلية مدينة نيويورك.

حتى بعد وفاة مايرز بفترة طويلة، كانت الأداة الرئيسية في مونتاج الأفلام هي جهاز "موفيولا" (أو "موفيولا")، وهو جهاز يُستخدم لعرض الفيلم وتقطيعه وإعادة تركيبه يدويًا. يصف رالف روزنبلوم ، الذي تتلمذ على يد مايرز، هذه العملية المرهقة من وجهة نظر المونتير: "أجلس في زاوية أمام أحد أجهزة "موفيولا" أُركّب تسلسلًا تم تصويره من خمس زوايا مختلفة. أعمل بسرعة، وشرائط طويلة من الفيلم تمر بين يدي اليمنى المُغطاة بقفاز أبيض. أتوقف، وأضع علامة على الفيلم بقلم شمعي، ثم أُكمل العمل، وأضع علامة أخرى، وأقطع، وأُلصق الأجزاء المطلوبة، وأُعلّق القطع المُزالة. ... خمسة براميل أفلام تكتظ بها غرفة المونتاج، مع قطع طويلة مُعلقة فيها من قضيب علوي. هناك الكثير من الفيلم على الأرض - ليس فيلمًا مرفوضًا، كما هو شائع، بل فيلمًا قيد المراجعة أو المونتاج أو اللف" ( عندما يتوقف التصوير ، ص  5-6).

يُذكر مايرز على الأرجح بفيلمه الوثائقي "الرجل الهادئ " (1948)، الذي أخرجه وشارك في كتابة السيناريو الخاص به. يروي الفيلم قصة إعادة تأهيل صبي أمريكي من أصل أفريقي يعاني من اضطرابات نفسية ؛ ويتضمن نصًا كتبه جيمس إيجي ويرويه غاري ميريل . في مراجعة نُشرت عام 1949، وصف بوسلي كروثر الفيلم قائلًا: "من خلال التجارب المؤلمة لصبي أسود من هارلم يبلغ من العمر 10 سنوات، نبذه أحباؤه بقسوة لكن أنقذه طلاب مدرسة ويلتويك، استطاعت مجموعة جديدة من صانعي الأفلام المحليين أن يصنعوا تحفة فنية حقيقية في مجال الدراما الوثائقية". كانت المصورة الفوتوغرافية هيلين ليفيت من بين مصوري الفيلم وكتاب السيناريو، إلى جانب الرسامة جانيس لوب. كتب أوليسيس كاي الموسيقى التصويرية للفيلم. رُشِّح كتاب الفيلم الثلاثة - مايرز ولوب وليفيت - لجائزة الأوسكار لأفضل كتابة وقصة وسيناريو . كما رُشِّح الفيلم نفسه لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي طويل. واختار المجلس الوطني للمراجعة فيلم "الرجل الهادئ" كثاني أفضل فيلم في عام 1949.

فيلم "حافة المدينة " (1957)، الذي قام مايرز بتحريره، أخرجه مارتن ريت ، وقام ببطولته جون كاسافيتس ، وسيدني بواتييه ، وجاك واردن ، وكاثلين ماغواير، وروبي دي . أما الموسيقى التصويرية فكانت من تأليف ليونارد روزنمان . استند الفيلم إلى سيناريو روبرت آلان آرثر، الذي كان الحلقة الأخيرة من مسلسل "مسرحية فيلكو التلفزيونية" : "رجل طوله عشرة أقدام" (1955). على الرغم من إنتاج شركة مترو غولدوين ماير (MGM )، إلا أن ميزانية الفيلم كانت منخفضة؛ إذ خشيت الشركة من عدم عرضه في جنوب الولايات المتحدة بسبب محتواه العنصري، وبالفعل، وبسبب رفض دور العرض في الجنوب وأماكن أخرى عرضه، لم يحقق الفيلم نجاحًا تجاريًا.

اعتُبر الفيلم غير مألوف في عصره، ليس فقط لتصويره صداقة بين عرقين مختلفين، بل أيضاً لأن الشخصية الرئيسية، وهي أمريكية من أصل أفريقي، كانت في موقع سلطة على الشخصية البيضاء؛ بالإضافة إلى التلميحات التي أشارت إلى أن الشخصية التي أداها كاسافيتس قد تكون مثلية. وقد أشاد ممثلو الرابطة الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) ، والرابطة الحضرية ، واللجنة اليهودية الأمريكية ، وغيرهم، بفيلم "حافة المدينة" لجرأته في تصوير صداقة بين عرقين مختلفين.

فيلم "العين المتوحشة " (1959) هو فيلم وثائقي درامي يمزج بين سرد درامي لحياة امرأة مطلقة ولقطات مصورة من مدينة أمريكية غير مُسماة ( لوس أنجلوس تحديدًا ) في خمسينيات القرن العشرين. الفيلم من بطولة باربرا باكسلي ، وقد كتبه وأنتجه وأخرجه ومونتاجه كل من مايرز وبن مادو وجوزيف ستريك . أما التصوير السينمائي فكان من إبداع هاسكل ويكسلر وهيلين ليفيت وجاك كوفير ، والموسيقى من تأليف ليونارد روزنمان . حاز فيلم "العين المتوحشة" على جائزة بافتا فلاهرتي للأفلام الوثائقية عام 1960، بالإضافة إلى جوائز أخرى في العديد من المهرجانات السينمائية.

ينتمي فيلم "العين المتوحشة" إلى حركة السينما الواقعية في خمسينيات وستينيات القرن العشرين. وكما قال جون هاجان: "يمكن للمرء أن يرى كيف أن الفيلم، من خلال دراسته لامرأة عزلتها مشاكلها الزوجية عن العالم، قد استبق، إن لم يكن قد أثر، على أفلام مثل "المتمردون" و "الصحراء الحمراء" و "جولييت الأرواح ".

من بين التيارات السينمائية التي يُمكن القول إنها أثرت في أعمال مايرز، الرومانسية ، ولا سيما فيلم " نانوك الشمال " (1922) للمخرج روبرت ج. فلاهرتي . صُوّر الفيلم الأخير في مواقع حقيقية، مستعيناً بالسكان المحليين، ومُدّعياً تصوير حياتهم كما هي في الواقع. إلا أن هذه الأفلام كانت مُصطنعة؛ ففي مشهدٍ شهير، جعل فلاهرتي بطله يقتل فظاً بحربة بدلاً من استخدام بندقيته.

كان للواقعية تأثير كبير آخر على صانعي الأفلام الشباب في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين . وشملت هذه الواقعية، وهي تقليد أوروبي في معظمه، أفلام " سيمفونية المدينة "، التي هدفت إلى تصوير الناس كمنتجين للبيئة التي صنعها الإنسان والتي يعيشون فيها. ويُعد فيلم "برلين، سيمفونية مدينة " (1927) للمخرج والتر روتمان مثالًا على ذلك. وفي الاتحاد السوفيتي ، طوّر دزيغا فيرتوف مفهوم " كينو-برافدا " (الحقيقة السينمائية) ، الذي ابتكر نشرات الأخبار السوفيتية خلال عشرينيات القرن العشرين. ووفقًا لفلسفة فيرتوف السينمائية، يمكن للفيلم، من خلال تقنيات مثل الحركة البطيئة، والتصوير الزمني، والحركة السريعة، واللقطات المقربة، وبالطبع المونتاج، أن يُقدّم صورة للواقع أكثر دقة مما تراه العين البشرية.

يمكن تلمس تأثير مايرز في سينما الواقعية ونظيرتها المباشرة . وبفضل تطور الكاميرات المحمولة سهلة الاستخدام ووسائل مزامنة الصوت، غالباً ما انطوت سينما الواقعية على تتبع شخص ما خلال لحظات أزماته الشخصية. ويُعدّ دور المونتاج في صناعة المنتج الفني النهائي بالغ الأهمية، لدرجة أن المونتير يُنسب إليه أحياناً دور المستشار، أو حتى المخرج المشارك.

قبل وفاته بفترة وجيزة، بدأ مايرز بكتابة ملاحظات لكتاب لم يُنشر قط. وفيما يلي مقتطفات من هذه الملاحظات:

من جانبٍ ما، يُشبه تحرير الأفلام التحريرَ عمومًا، والتحريرَ الأدبي، وكتابةَ نصٍّ أدبي، وإعدادَ مراجعةٍ لكتاب، أو أيّ عرضٍ تقديميّ، أو تسويقَ فكرةٍ وعرضها. تبقى المبادئ العامة قائمة، وهي: وضوح الأفكار، والترابط، والتركيز على الفكرة الرئيسية، وترتيب الأدلة والبراهين، وتجنُّب التكرار، وتجنُّب الإسهاب في البديهيات، أي باختصار، إضفاءُ الذكاء على القارئ مع التأكيد في الوقت نفسه على قيمة إسهامك في رصيده المعرفي. يجب أن يشعر القارئ بأنه قد أوصل حجته بشكلٍ كافٍ، وأن أيَّ شرحٍ إضافيٍّ لها سيكون مُبالغةً. ليست هذه أهدافًا سهلة المنال، ولكنها ضروريةٌ مع ذلك.

الفيلم مختلف تمامًا. إنه تعبيرٌ في سياق متصل، له خصائصه وديناميكياته الخاصة. لا مجال للرجوع إلى الوراء أو التقدم للأمام إلا بإذنٍ من الفيلم نفسه. الفيلم شكلٌ متصل ضمن إطارٍ محدودٍ نوعًا ما، وهذا الإطار هو عالمه بأكمله، لا شيء خارجه، وكل ما يحدث داخله مستقلٌ بذاته.

• مدار السرطان (1969) - محرر
• العبيد (1969) - محرر (تلفزيون)
• يوليسيس (1967) - مستشار سيناريو
• فيلم (1965) - محرر
• فرانكلين روزفلت (1965) - محرر (مسلسل تلفزيوني قصير)
• الجانب الشرقي / الجانب الغربي (1963-1964) -- محرر (تلفزيون سي بي إس)
• القوة والمجد (1961) - محرر (تلفزيون سي بي إس)
• موسيقى ويليامزبرغ (1960) - إخراج ومونتاج (كولونيال ويليامزبرغ)
• العين المتوحشة (1959) – منتج مشارك، مخرج مشارك
• حافة الغضب (1958) - مشرف التحرير
• المغامرة في الفنون (1956) - إخراج
• حافة المدينة (1956) - محرر
• خطوات العمر (1951) - محرر مشرف
• الرجل الهادئ (1949) - إخراج؛ سيناريو؛ مونتاج
• في الشارع (1947) - مخرج أفلام
• أهل كمبرلاند (1937) - المخرج

فاز فيلم "الإنسان المصنوع" ( 1967 ) من إنتاج شبكة سي بي إس بجائزة لاسكر لأفضل فيلم طبي في ذلك العام.

في عام 1959، فاز فيلم "العين المتوحشة" بجائزة روبرت فلاهرتي لأفضل فيلم وثائقي طويل من جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام

رُشِّح فيلم "العين المتوحشة" عام 1959 لجائزة فيبريسكي في مهرجان البندقية السينمائي

1959: فيلم "العين المتوحشة" يحصد أعلى الجوائز في مهرجان إدنبرة السينمائي

فيلم "الرجل الهادئ" (1949) رُشِّح لجائزة الفيلم الدولي في مهرجان البندقية السينمائي

فيلم "الرجل الهادئ" (1949) رُشِّح لجائزة أفضل فيلم في مهرجان البندقية السينمائي الدولي.

فيلم "الرجل الهادئ" (1948) مرشح من قبل أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة لجائزة أفضل سيناريو أصلي في فئة الأفلام الوثائقية

• بريندر، ريتشارد. الهادئ: الشعر الغنائي لصفقة عادلة. ثقافة الفيلم 58-60 (1974)
• كروثر، بوسلي. "الفيلم الوثائقي "الرجل الهادئ"، الذي يحكي قصة صبي مرفوض، يصل إلى ليتل كارنيجي"، صحيفة نيويورك تايمز، 14 فبراير 1949.
• جيليارد، بي إل. "الشخص الهادئ": حوار مع هيلين ليفيت، وجانيس لوب، وبيل ليفيت. ثقافة الفيلم 63-64 (1977)
• جو، جوردون. سيدني مايرز. فيلم دوب العدد 43 يناير (1990): 1-2.
• هاجان، جون. "بن مادو". في بيندرغاست، توم؛ بيندرغاست، سارة. القاموس الدولي للأفلام وصانعيها ، الطبعة الرابعة. مطبعة سانت جيمس، 2000.
• كلاين، هربرت، محرر. المسرح والسينما الجديدان 1934-1937 . هاركورت بريس جوفانوفيتش، 1985.
• ليدا، جاي. الرؤية هي مسكنِي. ثقافة الفيلم 58-60 (1974)
• روزنبلوم، رالف وروبرت كارين. عندما يتوقف إطلاق النار... يبدأ التقطيع . دار بنغوين، 1980.
• سادول، جورج وبيتر موريس. قاموس صناع الأفلام . مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1972.
• "سيدني مايرز، مخرج سينمائي".[نعي] نيويورك تايمز ، 5 ديسمبر 1969.
• ستيبينز، روبرت [سيدني مايرز]. الفيلم: 1902-1917. المسرح والسينما الجديدان 1934-1937 . هاركورت بريس جوفانوفيتش، 1985. الصفحات  234-237.
• ستيبينز، روبرت [سيدني مايرز]. الأفلام تصنع التاريخ. المسرح والسينما الجديدان 1934-1937 . هاركورت بريس جوفانوفيتش، 1985. ص  271-274.
• ستيبينز، روبرت [سيدني مايرز]. شهر المكافآت. المسرح والسينما الجديدان 1934-1937 . هاركورت بريس جوفانوفيتش، 1985. ص  274-279.
• ستيبينز، روبرت [سيدني مايرز]. ريدس. المسرح والسينما الجديدان 1934-1937 . هاركورت بريس جوفانوفيتش، 1985. ص  316-320.

• سيدني مايرز على موقع IMDb
• نبذة عن موقع Allmovie