سيمون بوكانيغرا

سيمون بوكانيجرا ( إيطالي: [ siˈmom ˈbokkaˈneːɡra ] ) هي أوبرا بمقدمة وثلاثة أعمال لجوزيبي فيردي إلى نص إيطاليلفرانشيسكو ماريا بيافي ، استنادًا إلى مسرحية سيمون بوكانيجرا (1843) لأنطونيو غارسيا جوتيريز .

عُرضت أوبرا سيمون بوكانغرا لأول مرة في مسرح لا فينيس في البندقية في 12 مارس 1857. ونظرًا لتعقيدات الحبكة الأصلية وردود الفعل الشعبية الضعيفة عمومًا - على الرغم من أن ردود الفعل النقدية كانت أكثر تشجيعًا - فقدت الأوبرا شعبيتها بعد عام 1866. وأخيرًا، بعد 23 عامًا، أقنع ناشر فيردي الملحن بتنقيح الأوبرا، مع تعديلات نصية أعدها أريغو بويتو ، كاتب النصوص الذي كان يطمح للعمل مع الملحن المتقدم في السن على مشروع أصبح في النهاية أوبرا جديدة بعنوان عطيل ، لكن فيردي لم يكن قد التزم به تمامًا في ذلك الوقت.

عُرضت النسخة المنقحة من أوبرا سيمون بوكانغرا ، والتي تتضمن مشهد قاعة المجلس الشهير الآن، لأول مرة في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو في 24 مارس 1881. وهذه النسخة هي الأكثر عرضاً حتى اليوم.

يشير عالم الموسيقى والمؤلف جوليان بودن إلى ثلاثة مشاريع كانت في ذهن الملحن عندما رفض، في مطلع عام ١٨٥٥، دعوة من دار أوبرا لا فينيس لكتابة أوبرا جديدة لهم للعام التالي. وقد أجاب قائلاً: "العقبة الرئيسية هي تصميمي الراسخ على عدم الالتزام بفترة زمنية محددة للتأليف أو الإنتاج". ^{[ ١ ]} ورغم أن هذا النهج لم يكن عمليًا في ذلك الوقت، إلا أنه كان هدفًا نهائيًا، وفي سبيل تحقيقه، شجعته شريكته في العمل، جوزيبينا ستريبوني ، التي عاش معها السنوات الأربع السابقة، بشدة عندما راسلته في وقت إحباطه قبل عامين أثناء عمله في باريس على أوبرا "صلاة الغروب الصقلية" .

كان المشروع الوحيد الذي شهد تقدماً ملحوظاً هو إنجاز أوبرا " ري لير" التي خطط لها منذ فترة طويلة ، والمستوحاة من مسرحية الملك لير ، والتي عُيّن أنطونيو سوما كاتباً لنصها (بعد وفاة سلفادور كامارانو ) . ولكن بعد عام، وأثناء إشرافه على إعادة إحياء أوبرا " لا ترافياتا" في مسرح لا فينيس، وافق على تقديم أوبرا جديدة لهذا المسرح لموسم 1856/1857، ^{[ 2 ]} واقترح مسرحية غوتيريز، التي يفترض بودين أنه قرأها مترجمة. ويفترض بودين أيضاً أن الترجمة كانت من عمل ستريبوني، ^{[ 3 ]} لأنها كانت مترجمة مسرحية غوتيريز الأخرى " إل تروفادور" التي أصبحت فيما بعد "إل تروفاتور" .

قد يصعب تتبع حبكة سيمون بوكانغرا المعقدة نوعًا ما . يشير بودين إلى أن: "جميع الشخصيات تُعرّف نفسها في سياق نمط متغيّر ببراعة من المؤامرات، وهو نمط قد يكون فعالًا للغاية في المسرحية، لكن من شبه المستحيل متابعته في الأوبرا". ^{[ 3 ]} وقد ذهب فيردي إلى حد كتابة السيناريو نثرًا، ثم قدمه إلى بيافي في أغسطس؛ كل ما كان يتوقعه من كاتب النص هو تحويله إلى شعر، لذا تردد فيردي بعض الشيء عندما طالب الرقيب بنسخة شعرية كاملة: "ما الفرق الآن إن كان نثرًا أم شعرًا؟" ^{[ 4 ]} ثم ضغط أكثر، مصرحًا: "أخطط لتأليف موسيقى لنص نثري! ما رأيك؟" ^{[ 5 ]} في النهاية، صدرت نسخة شعرية، وسارت الأمور على ما يرام: فقد قُبلت من دار الأوبرا والرقيب.

ابتداءً من شهر يوليو وطوال معظم فترة إعداد النص، كان الملحن وستريبوني في باريس يُعنى بتأمين حقوق الأداء والنشر المختلفة، بما في ذلك العمل على ترجمة أوبرا " إل تروفاتوري" التي أصبحت فيما بعد "لو تروفير" . أُبلغ بيافي بضرورة تمديد إقامة فيردي، وأن كل شيء سيُدار بينهما وبين السلطات البندقية عبر البريد.

مع ذلك، دفع استياء فيردي من بعض أعمال كاتب النص إلى البحث عن متعاون محلي للمساعدة في مراجعة بعض المقاطع. ولذلك، استعان بجوزيبي مونتانيلي ، السياسي والأستاذ السابق للقانون والشاعر والكاتب الإيطالي المنفي في باريس ، ^{[ 6 ]} للقيام بذلك. لم يعلم بيافي شيئًا عن المراجعات حتى تلقى رسالة من فيردي: "هذا هو النص، مختصرًا ومعدلًا تقريبًا كما ينبغي. يمكنك أن تضع اسمك عليه، كما تشاء". مع ذلك، لم يعلم بيافي شيئًا عن المتعاون المجهول أيضًا. ^{[ 7 ]} بعد العرض الأول لأوبرا "لو تروفيير " في 12 يناير 1857، غادر فيردي وستريبوني باريس عائدين إلى إيطاليا، ثم توجها معًا إلى البندقية لحضور العرض الأول في مارس.

ومع ذلك، سرعان ما عادت العلاقة إلى سابق عهدها، وجاء بيافي إلى سانت أغاتا في أبريل للعمل على بعض التعديلات، لكن النص هو الذي تعرض لأقسى الانتقادات: "لقد أُدين عمومًا باعتباره أحد أكثر النصوص غموضًا التي وصلت إلى المسرح" كما يشير كيمبل، وقد أثر طابعه الكئيب والمظلم بشكل عام على مصيره لسنوات عديدة. ^{[ 8 ]}

في عام ١٨٦٨، اقترح جوليو ريكوردي فكرة تنقيح أوبرا بوكانغرا ؛ وطُرحت الفكرة مجددًا بعد عشر سنوات، في أوائل عام ١٨٧٩، لكن فيردي رفضها برسالة مفادها أن النسخة الأصلية لعام ١٨٥٧، التي أُرسلت إليه للمراجعة، ستبقى كما هي "كما أرسلتها إليّ". ^{[ ٩ ]} وفي محاولة أخرى لإقناع الملحن، طرح ريكوردي أيضًا فكرة التعاون مع أريغو بويتو لتأليف أوبرا جديدة مستوحاة من مسرحية عطيل لشكسبير . ويتكهن عالم الموسيقى روجر باركر بأن موافقة فيردي النهائية على تنقيح بوكانغرا كانت نابعة من رغبته في "اختبار إمكانية" العمل مع بويتو قبل الشروع في المشروع الأكبر. ^{[ ١٠ ]}

بمجرد أن بدأ فيردي في إعادة النظر في عمله السابق، بدأت الاعتراضات - والأفكار الجديدة - في الظهور: "الموسيقى غير ممكنة بصيغتها الحالية" و"سأضطر إلى إعادة كتابة الفصل الثاني بالكامل [1857: الفصل 2، الذي أصبح الفصل 1 في تنقيح عام 1881] وإضفاء المزيد من التباين والتنوع، والمزيد من الحيوية" هي أمثلة على منطقه، الذي عرضه في رسالة إلى ريكوردي في نوفمبر 1880. ^{[ 11 ]} كان شاغله الرئيسي هو كيفية إجراء تغييرات على الفصل 2 من عام 1857. كتب: "لقد قلت بشكل عام إنها تحتاج إلى شيء ما لإضفاء الحيوية والتنوع على كآبة الدراما المفرطة"، ^{[ 11 ]} ويتابع بالتذكير بما يلي:

رسالتان رائعتان من بترارك ، إحداهما موجهة إلى بوكانغرا [التاريخي]، والأخرى إلى دوق البندقية [آنذاك]، يحذرهما من إشعال حرب أهلية، ويذكرهما بأنهما ابنا أم واحدة، إيطاليا، وما إلى ذلك. لقد كانت فكرة الوطن الإيطالي في ذلك الوقت فكرة سامية للغاية! ^{[ 11 ]}

على الرغم من تعقيد العديد من أفكار بويتو المقترحة، إلى جانب سيناريوهاته البديلة، والتي وردت في رسالة مطولة إلى فيردي ^{[ 12 ]} (والتي اعتبرها الملحن في معظمها مبالغًا فيها)، فقد برز مشهد قاعة المجلس كمحور للتعاون الجديد. ورغم ثقته بقدرات كاتب الأوبرا الشاب ("لا يمكن أن يكون المشهد الذي كتبته مملًا" ^{[ 13 ]} )، فقد حذر فيردي بويتو من أنه يبدو وكأنه "يسعى إلى كمال مستحيل هنا. أنا [فيردي] أطمح إلى ما هو أقل من ذلك، وأنا أكثر تفاؤلًا منك، ولا أشعر باليأس" ^{[ 13 ]} ، معربًا بذلك عن عدم رغبته في إعادة كتابة الأوبرا بالكامل كما اقترح بويتو. كان ذلك سيتطلب جهدًا أكبر بكثير مما كان الملحن يرغب في الانخراط فيه آنذاك.

أمضى الثنائي النصف الأخير من عام ١٨٨٠ وحتى يناير ١٨٨١ في تبادل الإضافات والتعديلات (كان الملحن في جنوة، وكاتب النص في ميلانو، ولم يلتقيا إلا مرة واحدة)، ^{[ ١٤ ]} وكل ذلك موثقٌ بشكلٍ وافٍ في مراسلات فيردي-بويتو، المعروفة باسم "Carteggio Verdi-Boito" ، ومقتبسٌ منها بشكلٍ بارز في كتابات بودين. كان كل هذا تمهيدًا للعروض في ميلانو في مارس التالي، على الرغم من أن الملحن كان قلقًا باستمرار بشأن مدى ملاءمة المغنين المشاركين هناك في ذلك الموسم، وهدد بسحب الأوبرا في أكثر من مناسبة. ^{[ ١٤ ]}

كانت النتيجة التباين الذي يصفه باركر بين خاتمة الفصل الثاني الأصلية لعام 1857، "التي تدور أحداثها في ساحة كبيرة في جنوة، [كخاتمة كونشرتانت تقليدية من أربع حركات، مشهد احتفالي مهيب"، بينما في تنقيح عام 1881، "أضفى [فيردي] على جوهر العمل مشهدًا بالغ الحيوية والقوة، مُثريًا شخصية بوكانيغرا بطريقة جعلت مشهد موته اللاحق أكثر إثارة للإعجاب بشكل ملحوظ". ^{[ 15 ]} وكما يقول بودين، "يرتقي سيمون ( هكذا ) إلى عظمة روحية. ولأول مرة، تبرز سلطته الأخلاقية بكل قوتها،  ... بشكل إيجابي كما في دعوته للسلام  ..." ^{[ 16 ]}

النسخة الأصلية لعام 1857

رغم أنها لم تحظَ بشعبية واسعة، إلا أنها نالت بعض الإشادة النقدية، إذ أشارت صحيفة " غازيتا ميوزيكالي " إلى أن "الموسيقى أُشيد بها لالتزامها بالنص، والتوزيع الموسيقي لأناقته، واللحن لإبداعه". [ ^{6 ]} لكن بودين لاحظ أن "شكاوى من 'الغموض' و'الصرامة' و'التعقّد التوافقي' تُسمع حتى من أكثر النقاد احترامًا". ^{[ 17 ]} وكان فيردي نفسه صريحًا في تقييمه: "لقد مُنيتُ بفشل ذريع في البندقية يكاد يُضاهي فشل أوبرا ^لا ترافياتا "، كما صرّح لكلارا مافي . ^{[ 18 ]}

بعد عرضها الأول عام 1857، عُرضت أوبرا سيمون بوكانغرا في ريدجو إميليا ، "حيث حققت نجاحًا باهرًا  ...  ... ومرة ​​أخرى في نابولي عام 1858  ..." ^{[ 17 ].} حظيت الأوبرا بإشادة مماثلة بعد عرضها في روما في نفس الفترة تقريبًا، ولكن "من ناحية أخرى، قوبلت بوكانغرا بالسخرية في فلورنسا" و"كانت كارثة في دار أوبرا لا سكالا عام 1859". ^{[ 17 ]}

تم تقديمها في مالطا عام 1860، ومدريد ولشبونة عام 1861، وبوينس آيرس ومونتيفيديو عام 1862 ، ولكن بعد ذلك اختفت تمامًا تقريبًا مع عرض أو عرضين متقطعين فقط، بما في ذلك كورفو عام 1870 والإسكندرية في أواخر عام 1880. ^{[ 19 ]}

أُقيم عرضٌ موسيقيٌّ للنسخة الأصلية، ربما كان أول عرضٍ لها منذ مئة عام (وعرضها الأول في المملكة المتحدة)، في مسرح غولدرز غرين هيبودروم بلندن في 2 أغسطس 1975 أمام جمهورٍ مدعوّ، من إخراج جوليان بودن ^{[ 19 ]،} وبطولة سيستو بروسكانتيني في دور البطولة، وأندريه تورب في دور غابرييل. بُثّ هذا العمل في 1 يناير 1976، وصدر على قرصٍ مدمج. كما قدّمته دار الأوبرا الملكية بلندن في حفلٍ موسيقيٍّ في يونيو 1995 ^{[ 8 ]} ، بقيادة أنتوني مايكلز-مور وخوسيه كورا ، وعُرض على مسرح كوفنت غاردن في يونيو 1997، من بطولة سيرجي ليفيركوس وبلاسيدو دومينغو في الدورين الرجاليين المذكورين. أما دور أميليا في نسختي 1995 و1997، فقد أدّته أماندا روكروفت وكالين إسبريان على التوالي. ^{[ 19 ]}

في أغسطس 1999، قُدّمت سلسلة من العروض في مهرجان وادي إيتريا في مارتينا فرانكا، وتم تسجيلها. وفي العام نفسه، قدّمتها أوبرا نيويورك الكبرى، وكان هذا أول عرض لها في نيويورك. ^{[ 20 ]} وقدّمت أوبرا ساراسوتا ، ضمن سلسلة "دورة فيردي" التي تضم جميع أعمال المؤلف، العرض الأول لها في أمريكا عام 1992. ^{[ 21 ]}

نسخة منقحة من عام 1881

هذه النسخة اللاحقة، التي كُشِف عنها في ميلانو عام ١٨٨١ ، وعُرضت في فيينا وباريس عامي ١٨٨٢ و١٨٨٣ على التوالي، هي التي أصبحت جزءًا من ذخيرة الأوبرا القياسية. ^{[ ٢٢ ]} أما العرض الأول في بريطانيا فلم يُقام إلا عام ١٩٤٨، عندما عُرضت باللغة الإنجليزية في مسرح سادلرز ويلز ، من بطولة أرنولد ماترز (سيمون)، وجيمس جونستون (أدورنو)، وجويس جارتسايد (أميليا)، وهويل جلين (فيسكو). ^{[ ٢٣ ]}

الزمن: منتصف القرن الرابع عشر.

المكان: داخل وحول جنوة .

الفصل الأول

(الفصل الثاني في النسخة الأصلية لعام 1857)

[مرت خمسة وعشرون سنة. تاريخياً، انتقلت الأحداث من عام 1339، وهو عام انتخاب سيمون في المقدمة، إلى عام 1363، وهو عام وفاة سيمون بوكانيغرا التاريخية - بالنسبة للفصول 1 و2 و3.]

قام الدوق بنفي العديد من خصومه السياسيين ومصادرة ممتلكاتهم. من بينهم جاكوبو فيسكو، الذي كان يعيش في قصر غريمالدي ، مستخدمًا اسم أندريا غريمالدي لتجنب اكتشاف أمره، ويتآمر مع أعداء بوكانغرا للإطاحة بالدوق. تبنى آل غريمالدي طفلة يتيمة مجهولة النسب بعد أن عثروا عليها في دير (هي في الواقع ابنة بوكانغرا، ماريا - المعروفة باسم أميليا - سميت على اسم والدتها، وهي حفيدة فيسكو). أطلقوا عليها اسم أميليا، على أمل أن تكون وريثة ثروة عائلتهم، بعد نفي أبنائهم ووفاة ابنتهم الرضيعة. أصبحت أميليا الآن شابة.

المشهد الأول : حديقة في قصر غريمالدي، قبل شروق الشمس

تنتظر أميليا حبيبها غابرييل أدورنو (أغنية: Come in quest'ora bruna – "كيف يتلألأ البحر والنجوم في ضوء الصباح"). تشكّ أميليا في أنه يتآمر ضد الدوق، وعندما يصل تحذّره من مخاطر المؤامرة السياسية. يصل نبأ قدوم الدوق. تخشى أميليا أن يُجبرها الدوق على الزواج من باولو، مستشاره الآن، فتحثّ أدورنو على طلب الإذن من وصيها أندريا (في الواقع، فيسكو) للزواج: Sì, sì dell'ara il giubilo / contrasti il ​​fato avverso – "نعم، فلتكن فرحة الزواج في مواجهة قسوة القدر".

[النسخة الأصلية لعام 1857: انتهى الثنائي بكاباليتا (على نفس كلمات نص عام 1881) ^{[ 27 ]} ثم "كودا ومجموعة من الأوتار متبوعة بالتصفيق."] ^{[ 28 ]}

يكشف فيسكو لأدورنو أن أميليا ليست من عائلة غريمالدي، بل هي لقيطة تبنتها العائلة. وعندما يقول أدورنو إنه لا يكترث، يبارك فيسكو الزواج. يدخل بوكانغرا ويخبر أميليا أنه قد عفا عن إخوتها المنفيين. تخبره أنها تحبه، لكن ليس باولو، الذي ترفض الزواج منه. لا يرغب بوكانغرا في إجبار أميليا على الزواج رغماً عنها. تخبره أنها مُتبناة وأن لديها تذكاراً واحداً من والدتها، صورة في قلادة. يقارن الاثنان صورة أميليا بصورة بوكانغرا، فيدرك بوكانغرا أنها ابنته المفقودة منذ زمن طويل. وبعد لم شملهما أخيراً، تغمرهما الفرحة. تدخل أميليا القصر. بعد ذلك بوقت قصير، يصل باولو ليسأل أميليا إن كانت قد قبلته. يخبره بوكانغرا أن الزواج لن يتم. يغضب باولو، فيدبر لخطف أميليا.

المشهد الثاني : قاعة المجلس

[مراجعة 1881: تمت إضافة هذا المشهد بالكامل بواسطة فيردي وبويتو بدلاً من مشهد عام 1857، الذي جرى في ساحة كبيرة في جنوة.] ^{[ 29 ] [ 30 ]}

يحث الدوق أعضاء مجلسه على عقد السلام مع البندقية، لكن يقاطعه حشدٌ يهتف بالدماء. يشك باولو في فشل خطته لاختطاف أميليا. يمنع الدوق أي شخص من مغادرة قاعة المجلس ويأمر بفتح الأبواب على مصراعيها. يقتحم حشدٌ القاعة مطاردين أدورنو. يعترف أدورنو بقتل لورنزينو، وهو من عامة الشعب، الذي اختطف أميليا، مدعيًا أنه فعل ذلك بأمر من مسؤول رفيع المستوى. يخطئ أدورنو في تخمين أن المسؤول هو بوكانيغرا، ويكاد يهاجمه عندما تندفع أميليا وتوقفه (أغنية: Nell'ora soave - "في تلك الساعة العذبة التي تدعو إلى النشوة / كنت أسير وحدي على شاطئ البحر"). تصف أميليا عملية اختطافها وهروبها. قبل أن تتمكن من التعرف على خاطفها، يندلع القتال مرة أخرى. يُعيد بوكانغرا النظام ويأمر باعتقال أدورنو ليلًا (أغنية: العامة! النبلاء! الورثة! - "العامة! النبلاء! ورثة تاريخٍ حافلٍ بالأحداث"). يأمر الحشد بالسلام، فيُثنون على رحمته. ولما أدرك بوكانغرا أن باولو هو المسؤول عن عملية الاختطاف، كلفه بمهمة العثور على الجاني. ثم جعل الجميع، بمن فيهم باولو، يُطلقون لعنةً على الخاطف.

يُقدّم بودين ملاحظةً قيّمةً حول الخصائص الموسيقية للنسخة الأصلية: "جميع الأساليب التي نربطها بمصطلح " بيل كانتو " تُستخدم باعتدال" ^{[ 33 ]} ، ويُشير إلى أنه في منتصف القرن، "كان هذا بمثابة إنكار لحق إيطاليا الوطني الأصيل" ^{[ 33 ]} بالنسبة لجمهور نشأ على التقاليد التي استخدمها فينتشنزو بيليني أو غايتانو دونيزيتي . في "مقدمته لنوتة 1881"، يُؤكّد جيمس هيبوكوسكي على صحة ادعاء بودين، إذ أن النسخة الأصلية لعام 1857 "ترددت فيها أصداء واضحة لأسلوب [فيردي] السابق"، وأنه استخدم التقنيات المعروفة، ولكنه في الوقت نفسه ابتعد عنها، بحيث:

كانت التقاليد الموسيقية الأساسية لحركة التوحيد (الأرقام المنفصلة مع فترات توقف للتصفيق، والألحان والثنائيات متعددة الحركات مع الخواتيم المتكررة ، والكادينزا والكاباليتا المتكررة ، ومجموعات الكونشرتاتو الثابتة ، وما إلى ذلك) موجودة بالفعل، وإن كانت معدلة عادةً [بحيث] كان الخطاب الموسيقي موجزًا ​​وزاويًا وقويًا بشكل مميز. ^{[ 34 ]}

يُشير بودين إلى دلالات هذا التحوّل عن الأشكال التقليدية، مُؤكداً أنه "عملٌ جريءٌ ومُبتكر. فبدون تغيير جوهر الأشكال الإيطالية المُعاصرة، غيّر بالتأكيد روحها  ... كان من النادر جداً وجود بطلٍ دون مقطعٍ غنائيٍّ منفردٍ مُطوّلٍ خاصٍّ به. " ^{[ 16 ]} ويُضيف بودين أن "ثراء اللغة الموسيقية ودقّتها، التي اكتسبها سيمون على مدى أربعة وعشرين عاماً، كافيةٌ لإثراء شخصيته بشكلٍ أكبر." ^{[ 16 ]}

أُجريت التعديلات التي أُدخلت عام 1881، والتي لم تتطلب في معظم الحالات تغييرات في النص، على الموسيقى من قِبل فيردي. وكما يُبيّن ديفيد كيمبل من خلال بعض الأمثلة، فإنّ من بين المواضع التي تُظهر استخدامًا أكثر دقة للأوركسترا المشهد الأول من المقدمة: "بدلاً من أن يتخلل الحوار الأشكال المعتادة للترتيل المصاحب، فإنه يُقدّم على خلفية لحن أوركسترالي عميق ومتدفق." ^{[ 35 ]}

ملحوظات

المصادر المذكورة

• بودن ، جوليان (1984)، أوبرا فيردي، المجلد 2: من إيل تروفاتور إلى لا فورزا ديل ديستينو . لندن: كاسيل. رقم ISBN 978-0-19-520068-3(غلاف مقوى) رقم ISBN 978-0-19-520450-6(غلاف ورقي).
• كان، غاري (محرر) (2011)، سيمون بوكانيغرا: جوزيبي فيردي ، (سلسلة أدلة أوبرا أوفرتشر). لندن، دار نشر أوفرتشر بالتعاون مع دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية . ISBN 978-1-84749-543-3
• كيمبل، ديفيد (2001)، في هولدن، أماندا (محرر)، دليل أوبرا البطريق الجديد ، نيويورك: Penguin Putnam. رقم ISBN 0-14-029312-4
• لوينبيرغ، ألفريد (1978)، حوليات الأوبرا، من 1597 إلى 1940. لندن، جون كالدر. ISBN 0-7145-3657-1رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-7145-3657-1
• أوزبورن، تشارلز (1993)، أعمال فيردي الكاملة ، نيويورك: دار نشر دا كابو، رقم ISBN 0-306-80072-1
• باركر، روجر (1998)، " سيمون بوكانيغرا" ، في ستانلي سادي (محرر)، قاموس نيو غروف للأوبرا ، المجلد الرابع. لندن: ماكميلان للنشر. 1998 ISBN 0-333-73432-7رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 1-56159-228-5
• فيليبس-ماتز، ماري جين (1993)، فيردي: سيرة ذاتية ، لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-313204-4
• فيرفيل ، فرانز وستيفان، بول (1973)، فيردي: الرجل ورسائله ، نيويورك، دار فيينا للنشر. ISBN 0-8443-0088-8

مصادر أخرى

• بالديني، غابرييلي، (عبر روجر باركر) (1980)، قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . كامبريدج وآخرون : مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-29712-5
• بوش، هانز (1988)، أوبرا عطيل وسيمون بوكانيغرا لفيردي (نسخة منقحة) ؛ مجلدان. ​​أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-90313207-9
• تشوسيد، مارتن (محرر) (1997)، الفترة الوسطى لفيردي، 1849 إلى 1859 ، شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-10658-6رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-226-10659-4
• كوناتي، مارسيلو وماريو ميديتشي (محررون) (ترجمة ويليام ويفر) (1994)، مراسلات فيردي-بويتو ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، رقم ISBN 0-226-85304-7
• دي فان، جيل (ترجمة جيلدا روبرتس) (1998)، مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4(غلاف مقوى)، رقم ISBN 0-226-14370-8
• جوسيت، فيليب (2006)، المغنيات والباحثون: أداء الأوبرا الإيطالية ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5
• مارتن، جورج (1983)، فيردي: موسيقاه وحياته وعصره . نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 0-396-08196-7
• باركر، روجر (2007)، دليل نيو غروف لفيردي وأوبراته ، أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7
• بيستون، دانييل (1995)، الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني ، بورتلاند، أو: مطبعة أماديوس. رقم ISBN 0-931340-82-9
• توي، فرانسيس (1931)، جوزيبي فيردي: حياته وأعماله ، نيويورك: كنوبف
• ووكر، فرانك، الرجل فيردي (1982)، نيويورك: كنوبف، 1962، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-87132-0
• وارك، جون وويست، إيوان (1992)، قاموس أكسفورد للأوبرا، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-869164-5

• أعظم مغنيي فيردي، أصدقاء فيردي والمتعاونين معه، مشروع أنساب لكل أوبرا على موقع geni.com
• سيمون بوكانيغرا : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• ألحان وأدوار سيمون بوكانيغرا من موقع aria-database.com