سيمفونية الموتى

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة
بنيامين بريتن، حوالي أربعينيات القرن العشرين

سيمفونية القداس الجنائزي ، العمل رقم 20، للأوركسترا، هي سيمفونية ألفها بنيامين بريتن عام 1940 عندما كان في السادسة والعشرين من عمره. [ 1 ] [ 2 ] كانت هذه السيمفونية إحدى الأعمال العديدة التي كلفت بها الحكومة اليابانية ملحنين مختلفين احتفالاًالـ2600 لتأسيس الإمبراطورية اليابانية (التي تُعتبر 11 فبراير 660 قبل الميلاد، وهو تاريخ ميلاد الإمبراطور جيمو). رفضت الحكومة اليابانية السيمفونية لاستخدامها عناوين لاتينية من القداس الجنائزي الكاثوليكي لحركاتها الثلاث، ولطابعها الكئيب بشكل عام، إلا أنها لاقت استحسانًا كبيرًا في عرضها العالمي الأول في نيويورك في 29 مارس 1941 بقيادة جون باربيرولي . أدى عرضها في بوسطن بقيادة سيرج كوسيفيتسكي إلى تكليف مؤسسة كوسيفيتسكي الموسيقية بتأليفأوبرا بيتر غرايمز .

تُعدّ سيمفونية بريتن أضخم أعماله الأوركسترالية الخالصة المخصصة لقاعات الحفلات الموسيقية. وكانت أول أعماله الأوركسترالية الكبرى التي لم تتضمن عازفًا منفردًا، ووفقًا لعالم الموسيقى بيتر إيفانز ، فإنها تُمثّل ذروة إبداعه المبكر في هذا الأسلوب. وعلى عكس العديد من أعمال بريتن في تلك الفترة، حافظت هذه السيمفونية على شعبيتها ولا تزال تُعزف في حفلات الأوركسترا.

تاريخ

في أوائل خريف عام ١٩٣٩ (في نصف الكرة الشمالي)، تواصل المجلس الثقافي البريطاني مع بريتن لتأليف عمل موسيقي أوركسترالي لاحتفال خاص بدولة عظمى لم يُفصح عن اسمها. وافق بريتن مبدئيًا على هذا الطلب، بشرط ألا يُطلب منه تقديم مقطوعة ذات طابع قومي متطرف . [ ٣ ] [ ٤ ] [ ٥ ] علم بريتن لاحقًا أن الجهة الطالبة هي اليابان، التي طلبت حكومتها أعمالًا موسيقية من مؤلفين موسيقيين من عدة دول للاحتفال بالذكرى السنوية الـ ٢٦٠٠ لتأسيس السلالة الحاكمة. [ ٦ ] [ ٧ ] في ذلك الوقت، كانت اليابان منخرطة تمامًا في غزوها للصين، لكنها لم تكن قد دخلت الحرب العالمية الثانية رسميًا بعد، ولم تتحالف مع ألمانيا النازية أو إيطاليا الفاشية. كما كانت اليابان قد طورت معرفة راسخة بالموسيقى الكلاسيكية الغربية، وكان عدد الفرق الموسيقية التي درّبها موسيقيون غربيون كبيرًا. [ ٨ ] ومن بين الملحنين الغربيين الآخرين الذين تلقوا طلبات تأليف موسيقى ريتشارد شتراوس ، الذي وجّهه جوزيف غوبلز من الحكومة الألمانية النازية للمشاركة، والملحن الفرنسي جاك إيبير . [ ٩ ] وإلى جانب الملحنين الغربيين المدعوين، شارك العديد من الملحنين اليابانيين في احتفالات الذكرى السنوية. [ ٨ ]

مرّت ستة أشهر قبل وصول عقد تأليف هذا العمل. في ذلك الوقت، كان بريتن قد بدأ العمل على سيمفونية . أدى التأخير في استلام العقد إلى منحه ستة أسابيع فقط لإنجاز المهمة. [ 10 ] كان العمل الوحيد الذي شعر بريتن أنه قادر على إكماله في الوقت المحدد هو السيمفونية . في كتابه "بريتن عن الموسيقى" ، كتب الملحن أنه تواصل بعد ذلك مع القنصل الياباني المحلي، وناقش طبيعة العمل ومدى ملاءمته للمناسبة التي كُتب من أجلها، وأخبر القنصل بالعناوين اللاتينية لحركات العمل الثلاث. افترض بريتن أن جميع المعلومات التي أفصح عنها قد أُرسلت إلى السفير الياباني. وكتب أنه أُبلغ لاحقًا بأن السيمفونية ستفي بالغرض على نحو مُرضٍ. أنجز بريتن العمل، وقدّمه، ولم يسمع شيئًا عن الموضوع طوال ستة أشهر. [ 11 ]

في خريف عام ١٩٤٠، استُدعي بريتن، الذي كان قد غادر إلى أمريكا الشمالية عام ١٩٣٩، إلى القنصلية اليابانية في بوسطن، حيث قُرئت عليه رسالة مطولة من الفيكونت هيديمارو كونوي ، الذي كان مُنظِّم الاحتفال. كان الفيكونت الشقيق الأصغر للأمير فوميمارو كونوي ، رئيس وزراء اليابان آنذاك. في هذه الرسالة، اتهم الفيكونت بريتن، كما كتب بريتن لاحقًا، "بإهانة دولة صديقة، وتقديم عمل موسيقي مسيحي في مكانٍ يبدو أن المسيحية غير مقبولة فيه، وأن العمل كئيب، وما إلى ذلك". [ ١١ ] وجاء في هذا الجزء من الرسالة: "نخشى أن يكون الملحن قد أساء فهم رغبتنا بشدة  ... [الموسيقى] تحمل طابعًا حزينًا في كلٍّ من نمطها اللحني وإيقاعها، مما يجعلها غير مناسبة للعزف في مناسبة كهذه، كاحتفالنا الوطني". [ ٦ ]

بمساعدة الشاعر وزميله المغترب دبليو إتش أودن ، رد بريتن كتابيًا، "بأكثر الطرق وقارًا ممكنة"، بأن تقديمه لعمل موسيقي مسيحي لم يكن مفاجئًا، فهو مسيحي وينحدر من دولة مسيحية. ونفى بريتن ما زُعم من كآبة في سيمفونية أو أي نية للإهانة، وقال إن التأخير في استلام العقد قد حال دون إمكانية تأليف عمل احتفالي في الموعد المحدد. [ 7 ] قدم بريتن هذه الرسالة إلى القنصلية البريطانية، التي وافقت عليها وأحالتها إلى طوكيو. وكتب أن هذه كانت آخر مرة سمع فيها بالأمر. بعد الهجوم على بيرل هاربر ، قُطعت العلاقات بين بريطانيا واليابان. [ 10 ] [ 12 ] على الرغم من رفض العمل، لم يطالب اليابانيون باسترداد رسوم التكليف. بل أعلن الفيكونت كونوي أن نوتة بريتن الموسيقية وصلت متأخرة جدًا بحيث لا يمكن إدراجها في الاحتفال. [ 6 ]

العرض الأول والتكليف اللاحق

عُرضت الأوبرا لأول مرة عالميًا في قاعة كارنيجي ، نيويورك، في 29 مارس 1941، بقيادة أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية بقيادة جون باربيرولي . [ 13 ] وقُدّم العرض البريطاني الأول في العام التالي، [ 14 ] أما العرض الياباني المتأخر فكان في 18 فبراير 1956، بقيادة المؤلف نفسه وأوركسترا NHK السيمفونية . [ 15 ] وبعد فترة وجيزة من العرض الأول في نيويورك، قاد سيرج كوسيفيتسكي العمل مع أوركسترا بوسطن السيمفونية . وأدى هذا الأداء إلى تكليف مؤسسة كوسيفيتسكي الموسيقية لبريتن بتأليف أوبرا بيتر غرايمز . [ 6 ]

تعبير

بناء

تتألف السيمفونية من ثلاث حركات تُعزف دون انقطاع، وعادةً ما يستغرق الأداء حوالي 20 دقيقة. وجاء في تحليل بريتن، المقتبس في ملاحظات برنامج أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية :

  1. لاكريموسا . لحن رثاء بطيء ذو إيقاع ثابت 6/8، يرتكز على نغمة ري. يتألف من ثلاثة ألحان رئيسية: 1) لحن متقطع متسلسل تُعلنه آلات التشيلو ويجيب عليه الباسون المنفرد؛ 2) لحن واسع مبني على فاصلة السابعة الكبرى؛ 3) تناوب بين نغمات الفلوت والترومبون، تُحددها آلات البيانو والقيثارة والترومبون. يتميز القسم الأول من الحركة بنبض هادئ، بينما يتميز القسم الثاني بتصاعد تدريجي طويل يؤدي إلى ذروة مبنية على لحن التشيلو الأول. لا يوجد وقفة قبل:
  2. يوم الغضب (Dies irae) . شكل من أشكال رقصة الموت ، مع لحظات متقطعة من إيقاع مسيرة هادئ. يُعلن عن اللحن الرئيسي لهذه الحركة في البداية بواسطة آلات الفلوت، ويتضمن شكلاً هاماً من التريمولو. من بين الألحان الأخرى، شكل ثلاثي النغمات المتكررة في آلات الترومبيت، ولحن بطيء سلس على آلة الساكسفون، ولحن أكثر حيوية متزامن في آلات النفخ النحاسية. يتكون مخطط الحركة من سلسلة من الذروات، آخرها هي الأقوى، مما يؤدي إلى تفكك الموسيقى ويقود مباشرة إلى:
  3. ريكويم إيترنام. بهدوء شديد، وعلى خلفية من آلات وترية منفردة وقيثارات، تُعلن آلات الفلوت عن لحن هادئ في مقام ري الكبير، وهو الدافع الرئيسي للحركة. يوجد قسم أوسط تعزف فيه الآلات الوترية لحنًا انسيابيًا. يتصاعد هذا اللحن إلى ذروة قصيرة، لكن سرعان ما يُستأنف اللحن الافتتاحي، وينتهي العمل بهدوء بنغمة كلارينيت طويلة متواصلة. [ 6 ]

كما يتضح من الأمثلة التالية، يوفر لحنان رئيسيان وحدةً بين الحركات. يتردد صدى اللحن الأول في الحركتين الثانية والثالثة، بإيقاعات مختلفة. إضافةً إلى ذلك، يُعدَّل اللحن الرابع في الحركة الثانية ليصبح افتتاحية الحركة الثالثة.

عناوين الحركات الثلاث مأخوذة من قداس الموتى في الكنيسة الكاثوليكية ، لكن المقطوعة لا تحمل أي دلالات طقسية. وصف بريتن الحركات على التوالي بأنها "رثاء بطيء وبطيء"، و"نوع من رقصة الموت"، و"الخاتمة النهائية". جميع حركاتها تتخذ نغمة "ري" مركزًا لها.

المواضيع

I. Lacrymosa

\relative c { \clef bass \key d \minor \time 6/8 \tempo "Andante ben Misurato" 4. = 40 r4 a8--~\pp a4 bes8--~ | bes4 d,8(\< b'4 f'8\!) | f4-- a,8--~ a4 bes8--~ | bes4 d,8(\< b'4 g'8)\! | g4-- }
\relative c' { \clef treble \key d \minor \time 6/8 \tempo 4. = 40 r4 r8 d4.~(\p | d\< c'\!\> | d,2.\!~ | d4.) c'( | d, c' | d,\< cis' | ees,2.\f\!\>~ | es~\! | ees4.) }
\relative c { \clef bass \key d \minor \time 6/8 \tempo 4. = 40 <des bes ges>2.->\pp | \clef treble <gis''' e cis>->~ | <gis e cis>4. }

ثانياً: يوم الغضب

\relative c''' { \clef treble \key d \minor \time 3/4 \tempo "Allegro con fuoco" 4 = 148 r4 a:32\pp\< a8\!-. أ-> | أ-> }
\relative c'' { \clef treble \key d \minor \time 3/4 \tempo "Con anima" 4 = 148 \times 2/3 { g8(\mf^"molto marcato" b) b } \times 2/3 { bbb } \times 2/3 { b( g) g } | \times 2/3 { ggg } \times 2/3 { g( b) b } \times 2/3 { b( g) g } | a }
\relative c' { \clef treble \key g \minor \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Alla marcia" 4 = 148 r2 ees~(\< | ees2.\!\p_"espr." e4~ | e4.\< f8~ f4\! c'4~\> | c2.\! }
\relative c'' { \clef treble \key g \minor \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo 4 = 148 << { e8-. f4--e8--~إد رابطة الدول المستقلة-. ه-. | د-. يكرر-. د--~ د c4-- ب8-. } \\ { r4 e8-. د--~ د ه-. د-. ه-. | د-. ص r4 c8-. د-. ج-. ب-. } >> }

ثالثًا: قداس الموتى

\relative c''' { \clef treble \key d \major \time 3/4 \tempo "Andante molto الهدوء" 4 = 60 a4\pp\<( b2\! | a4.g8\> fis[ a\!] | g2\<) a4(~\! | a8 g\> fis e fis4\!) }
\relative c' { \clef treble \key d \major \time 3/4 \tempo "sempre molto الهادئ" 4 = 60 r4 r8 fis\pp fis([ gis)] | gis( a) a([d, a'e')] | e4.-- }

الأجهزة

تم كتابة النوتة الموسيقية لـ 3 فلوت (الثالث يضاعف البيكولو والفلوت الألتو حسب الرغبة )، 2 أوبوا ، كور أنجلي ، 2 كلارينيت في سي بيمول ، كلارينيت باس في سي بيمول (يضاعف كلارينيت مي بيمول )، ساكسفون ألتو (حسب الرغبة)، 2 باسون ، كونتراباسون ، 6 هورن (2 منها حسب الرغبة)، 3 ترومبيت ، 3 ترومبون ، توبا ، تيمباني ، طبل باس ، طبل جانبي ، صنج ، دف ، سوط ، إكسيليفون ، 2 قيثارة (الثانية حسب الرغبة)، بيانو ، وآلات وترية .

نبرة مناهضة للحرب

بحسب هربرت غلاس، ألّف بريتن سيمفونية القداس الجنائزي تخليدًا لذكرى والديه. كما كانت تعبيرًا عن نزعته السلمية التي رافقته طوال حياته ، ورد فعل على التطورات السياسية المقلقة التي أدت في نهاية المطاف إلى الحرب العالمية الثانية . في الواقع، كان قد استقر مؤخرًا في الولايات المتحدة بسبب انخراط بريطانيا في الحرب. [ 6 ] في مقال نُشر في 27 أبريل 1940، صرّح لصحيفة نيويورك صن قائلًا: "أجعلها مناهضة للحرب قدر الإمكان  ... لا أعتقد أنه بالإمكان التعبير عن النظريات الاجتماعية أو السياسية أو الاقتصادية بالموسيقى، ولكن من خلال دمج موسيقى جديدة مع عبارات موسيقية معروفة، أعتقد أنه من الممكن تجاوز بعض الأفكار  ... كل ما أنا متأكد منه هو قناعتي الشخصية بمناهضة الحرب وأنا أكتبها." [ 16 ]

لم تحظَ أعمال بريتن ذات الطابع السياسي قبل عام ١٩٣٩ بشعبية كبيرة. فبينما دعمته دار النشر " بوزي آند هوكس " في تأليفه الموسيقي، حاولت أيضًا تشجيعه على كتابة مقطوعات أكثر تقليدية، مقترحةً عليه، على سبيل المثال، كونشيرتو بيانو لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وباليه لمسرح سادلرز ويلز. لكن الحرب غيّرت كل ذلك. فقبل سيمفونية بريتن ، حققت مقطوعتا "قصيدة الأبطال" و "تقدم الديمقراطية" نجاحًا كبيرًا بفضل طابعهما السياسي. [ ١٧ ]

مكانتها في أعمال بريتن

يزعم عالم الموسيقى بيتر إيفانز أنه على الرغم من أن مقطوعة "Diversions for Piano Left Hand and Orchestra" جاءت لاحقاً، إلا أن "Sinfonia" تمثل ذروة كتابة بريتن المبكرة للأوركسترا. [ 18 ]

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑ بريتن، ميتشل وريد 2004 ، ص 58.
  2. ↑ "بريتن، بنيامين: سيمفونية القداس الجنائزي ، العمل رقم 20 (1940) 20 دقيقة للأوركسترا" . بوزي آند هوكس . 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2012 .
  3. ↑ بريتن 2003 ، ص 174.
  4. ↑ وايت 1970 ، ص 32.
  5. ↑ لي 2013 ، ص 94.
  6. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ هربرت غلاس (٢٠١٢). "حول المقطوعة: سيمفونية القداس الجنائزي ، بنجامين بريتن" . أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية . مؤرشف من الأصل في ١٧ أكتوبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ٢٦ أغسطس ٢٠١٢ .
  7. 1 2 جوزيف ستيفنسون (2012). "بنيامين بريتن، سيمفونية القداس الجنائزي ، للأوركسترا، مصنف 20" . Allmusic.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2012 .
  8. 1 2 فريد 2003
  9. ↑ شارر 2003 ، ص 217-18.
  10. 1 2 Britten 2003 ، ص 59.
  11. 1 2 Britten 2003 ، ص. 19.
  12. ↑ وايت 1970 ، ص 33.
  13. ↑ بريتن، ميتشل وريد 2004 ، ص 86.
  14. ↑ بريتن، ميتشل وريد 2004 ، ص 111.
  15. ↑ بيرز، بيتر؛ ريد، فيليب، محرر؛ ثورب، ماريون، مساهم. (1999) مذكرات رحلات بيتر بيرز، 1936-1978: 1936-1978 على كتب جوجل . بويديل وبروير. صفحة 64. ISBN 0-85115-741-6.
  16. ↑ كوك 1996 ، ص 13-14.
  17. ^ كيلديا 2002 ، ص 39-40.
  18. ↑ إيفانز 1979 ، ص 57-58.

مراجع

للمزيد من القراءة

  • كيلديا، بول ، محرر. (2003). بريتن عن الموسيقى . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816714-8.