يسود السكون

الموسوعة الحرة

ألبوم "Static Prevails" هو الألبوم الاستوديو الثاني لفرقة الروك الأمريكية "Jimmy Eat World" ، صدر في 23 يوليو 1996، عبر شركة "Capitol Records" . بعد إصدار ألبومهم الأول الذي يحمل اسم الفرقة(1994)، وقّعوا عقدًا مع "Capitol" في منتصف عام 1995 لإصدار المزيد من الأعمال. انضم ريك بيرش، عضو فرقة "Carrier"، ليحل محل عازف الباس ميتشل بورتر، الذي غادر الفرقة ليصبح مبشرًا مورمونيًا . تم تسجيل الألبوم في استوديوهات "Sound City" في لوس أنجلوس و"Big Fish" في إنسينيتاس، كاليفورنيا، وتولى ويس كيد ومارك ترومبينو وفرقة "Jimmy Eat World" إنتاجه.

شهد ألبوم "Static Prevails" تحولًا في أسلوب الفرقة ، حيث ابتعدت عن موسيقى السكيت بانك والبوب ​​بانك ، واتجهت نحو صوت أكثر قوة يجمع بين البوست هاردكور والإيمو والبانك روك . سبق الألبوم جولة في الولايات المتحدة استمرت ثلاثة أشهر، وروّجت له بجولة مصغرة في البلاد، وحفلة مع فرقتي " Smoking Popes" و "The Figgs" ، وجولة أمريكية مع فرقة "Sense Field " في أوائل عام ١٩٩٧. تم تصوير فيديو موسيقي لأغنية "Rockstar"، وصدرت أغنية "Call It in the Air" كأغنية رئيسية في أغسطس ١٩٩٦. تلقى الألبوم آراءً متباينة من نقاد الموسيقى، الذين ركزوا في الغالب على الغناء وعزف الجيتار. ومنذ ذلك الحين، يُنظر إليه كمعيار للموجة الثانية من موسيقى الإيمو .

خلفية وتقسيم فردي

أصدرت فرقة جيمي إيت وورلد ألبومها الاستوديو الأول الذي يحمل اسمها عبر شركة التسجيلات المحلية وودن بلو ريكوردز في ديسمبر 1994. [ 1 ] بعد تخرج أعضاء الفرقة من المدرسة الثانوية، عمل المغني الرئيسي جيم أدكينز في شركة إنتاج مع جويل ليبو، المؤسس المشارك لشركة وودن بلو. أدرجت الشركة نفسها في دليل مجلة ماكسيموم روك أند رول " بوك يور أون فاكين لايف" ، الذي ساعد الفرق الموسيقية والمنظمين وأماكن الحفلات على حجز العروض في جميع أنحاء الولايات المتحدة. [ 2 ] كان من المقرر أن تدعم فرقة كريستي فرونت درايف فرقة سينس فيلد في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، وسعت إلى وضع جدول جولة مع " بوك يور أون فاكين لايف" ، فتواصلت مع شركة أدكينز وليبو لحجز حفل في فينيكس، أريزونا . [ 3 ] بعد ذلك الحفل، سأل ليبو عما إذا كانوا يرغبون في إصدار ألبوم مشترك مع جيمي إيت وورلد لصالح وودن بلو. لم يكن المغني الرئيسي إريك ريختر على دراية بتلك الفرقة، ولم يكن معجبًا بأسلوب البوب ​​بانك الخاص بهم بعد سماع ألبومهم الأول، لكنه وافق على ذلك. [ 4 ] لورين إسرائيل، الذي رُقّي إلى منصب كشاف مواهب في شركة كابيتول ريكوردز بعد أن كان متدربًا غير مدفوع الأجر لمدة ثلاث سنوات، انزعج من خسارة بيك لصالح شركة جيفن ريكوردز ، وسعى إلى التعاقد مع فنانين جدد آخرين. [ 5 ]

ذهب إسرائيل إلى حفل فرقة سينس فيلد لمشاهدة تلك الفرقة؛ [ 4 ] إلا أن فرقة كريستي فرونت درايف لفتت انتباهه. [ 6 ] أعجب إسرائيل بأدائهم، فاقترب منهم وحصل على الفور على رقم هاتف ريختر. [ 4 ] عند وصوله إلى ولاية كولورادو، مسقط رأسهم، وجد ريختر شريط كاسيت أرسله له أدكينز يحتوي على أغنية جديدة بعنوان "ديجيتس". مثّلت الأغنية تحولًا عن موسيقى البوب ​​بانك إلى صوت جديد كانت فرقة جيمي إيت وورلد تجرّبه؛ قال عازف الطبول زاك ليند إن موسيقى كريستي فرونت درايف كان لها تأثير مباشر على هذا التحول الصوتي. [ 4 ] أُبلغ ريختر، الذي كان يعيش مع والديه، أنه تلقى اتصالًا من شركة كابيتول ريكوردز ورسالة من إسرائيل. بعد عدة مكالمات مع إسرائيل وزميله في كابيتول، كريغ آرونسون، حيث أبدى ريختر عدم اهتمامه، أخبر إسرائيل في النهاية عن الانفصال الوشيك مع جيمي إيت وورلد. [ ٧ ] صدر الألبوم المشترك بين جيمي إيت وورلد وكريستي فرونت درايف عن شركة وودن بلو ريكوردز عام ١٩٩٥. [ ٨ ] استأجر أدكنز وشريكه المؤسس لشركة وودن بلو، جيريمي يوكوم، شقةً معًا عندما كان أدكنز يدرس في سنته الأولى بجامعة شمال أريزونا في فلاغستاف، أريزونا . [ ٧ ] في أحد الأيام التي لم يكن فيها أدكنز موجودًا، رد يوكوم على مكالمة من آرونسون، الذي كان يبحث عن أدكنز. [ ٩ ]

أخبر يوكوم آرونسون أن فرقة جيمي إيت وورلد ستعزف في مسرح النيل بمدينة ميسا، أريزونا، في الأسبوع التالي، وبينما كان يوكوم يدون المعلومات من آرونسون، نسي إخبار أدكينز بذلك عندما عاد الأخير بعد ساعات. ذهب آرونسون إلى حفل النيل، وبعد انتهائه، اقترب من أعضاء جيمي إيت وورلد، وأخبرهم أنه كان يستمع باستمرار إلى ألبومهم المشترك. [ 10 ] حتى ذلك الحين، تواصلت شركتا إنتاج موسيقي كبيرتان أخريان مع الفرقة وطلبتا شريطًا لموسيقاهم قبل اهتمام شركة كابيتول. [ 11 ] في اليوم التالي، التقى آرونسون والفرقة؛ كان عازف الغيتار توم لينتون يتفهم حبه للموسيقى، على الرغم من أن آرونسون وأدكينز كانا متخوفين من الموقف. كان الأعضاء على دراية بمقال في مجلة ماكسيموم روك أند رول بعنوان "بعض أصدقائك في ورطة بالفعل"، حيث قال أدكينز إنهم تعرفوا على "قصص مرعبة عن التعرض للخداع [من قبل شركات الإنتاج]". [ 10 ] بعد تبادل المعلومات، تلقوا مكالمات هاتفية متكررة من آرونسون وإسرائيل على مدار الأسابيع التالية، وكان الأخير غير مُطّلع على أي اهتمام من شركات الإنتاج الأخرى بالفرقة. في هذه المرحلة، كانت فرقة جيمي إيت وورلد تفتقر إلى محامٍ ومدير أعمال؛ ولم يكن بمقدورهم تحمل تكاليف مدير جولات لعدم امتلاكهم الأموال الكافية. على الرغم من ذلك، رافقهم بول دريك، أحد أعضاء فريق العمل، والذي تعرفوا عليه من خلال كريستي فرونت درايف. قال دريك إنه على الرغم من أن آرونسون بدا شخصًا جيدًا، إلا أنه كان مجرد موظف مُطيع في قسم اكتشاف المواهب . [ 12 ]

توقيع عقد مع شركة كابيتول ريكوردز

حتى عام 1995، شهدت شركة كابيتول ريكوردز ازدهارًا كبيرًا خلال التسعينيات، إذ احتفلت بمرور 50 عامًا على تأسيسها عام 1992، وانضم غاري غيرش رئيسًا جديدًا لها عام 1993، واستعادت أرشيفها الموسيقي بفضل فنانين سابقين مثل نات كينغ كول وفرانك سيناترا . وبحلول عام 1995، شعر إسرائيل أن الشركة بحاجة إلى فنان جديد ذي إمكانات كبيرة. وأوضح أنه بعد نجاح كابيتول السابق مع إم سي هامر في بداية العقد، بدأت الأموال تتضاءل تدريجيًا. وقال إسرائيل إن عدد فرق الروك البديل التي حققت مبيعات كان ضئيلاً مقارنةً بفرق موسيقى البوب ​​والروك البديل : "بالتأكيد، حققت فرقة غرين داي مبيعات ضخمة، ولكن كم عدد الفرق التي حققت نجاحًا مماثلاً؟" [ 13 ] ورغم أن إسرائيل لم يكن على دراية بنوعية الفنانين الذين كان الكشافون الآخرون يتطلعون إليهم، إلا أنه كان يبحث عن فرقة قادرة على تأليف أغاني ناجحة مناسبة للإذاعة وتتمتع بجاذبية على أغلفة المجلات. لم يكن باقي موظفي شركة كابيتول على دراية بالموسيقى الرائجة، وفي الحالات النادرة التي كانوا فيها كذلك، لاحظ أن موسيقاهم "أقرب إلى موسيقى الجامعات". [ 14 ] اعتقد إسرائيل أن فرقة جيمي إيت وورلد، رغم الطابع الخام لأعمالهم الأولى، تمتلك موهبة في كتابة الأغاني وجاذبية فنية قد تتمكن كابيتول من تطويرها وتسويقها. ورغم حماسه، لم يكن زملاء إسرائيل مهتمين بالفرقة. كتب الصحفي دان أوزي، في كتابه " البيع الذاتي: جنون التهام شركات الإنتاج الكبرى الذي اجتاح موسيقى البانك والإيمو والهاردكور 1994-2007 " (2021)، أن جيمي إيت وورلد تشبه فرقة الكشافة ، لكنها تفتقر إلى الطابع العدواني لفرقة نيرفانا ، ولا إلى براعة فرقة غرين داي في استخدام الأوتار القوية . كان آرونسون زميل إسرائيل الوحيد الذي أبدى رغبته في مساعدته. [ 14 ]

في ذلك الوقت تقريبًا، أصبح جيرش مرشدًا لآرونسون، بعد أن التقيا سابقًا في شركة جيفن ريكوردز عندما كان آرونسون يعمل من قسم البريد. [ 15 ] أراد آرونسون العمل في مكاتب قسم اكتشاف المواهب في شركة كابيتول، فوافق جيرش بعد إلحاحٍ متكرر. وبثقته في حكمة إسرائيل، توجه آرونسون إلى جيرش بشأن التعاقد مع فرقة جيمي إيت وورلد. ووفقًا لليند، كان جيرش قد نصح آرونسون بعدم السعي وراءهم. [ 16 ] خلال زياراتهم إلى لوس أنجلوس، اعتنى آرونسون وإسرائيل بأعضاء جيمي إيت وورلد، ووفروا لهم السكن. [ 12 ] اصطحبوا أعضاء الفرقة في جولة تعريفية بمكاتب كابيتول ريكوردز، وخلال الأشهر القليلة التالية، نشأت بينهم وبين آرونسون وإسرائيل علاقة وطيدة، إذ كانوا ينظرون إليهما كأفراد حقيقيين بدلًا من رجال أعمال كما تصورهم مجلة ماكسيموم روك أند رول . وأخبر الاثنان الفرقة بما يمكن أن توفره لهم كابيتول ريكوردز: منتجًا كفؤًا، ووقتًا كافيًا في الاستوديو، وميزانية مناسبة للتسجيل. قال أدكنز إن الخيارات كانت إما شركة كابيتول أو الاستمرار في إصدار أعماله عبر شركة زميله في السكن، مدركًا أن شركة وودن بلو ريكوردز لم تعد خيارًا مقبولًا. [ 17 ] تنازل غيرش عن موقفه ووافق على أن يقدم آرونسون عرضًا لتطوير أعمالهم مبدئيًا، مما سمح لشركة كابيتول ريكوردز بالحصول على حقوق جيمي إيت وورلد. [ 16 ] أُعطيت لهم مجموعة صغيرة من الأوراق للتوقيع؛ ورغم عدم وجود مدير أعمال لمراجعة الأوراق، إلا أن أعضاء الفرقة أبلغوا والديهم بالأمر على الفور. [ 16 ] ولأن الفرقة لم تكن تعرف أي محامين متخصصين في مجال الترفيه ، فقد استعانوا بمحامي عائلة ليند لمراجعة العقد. [ 18 ]

بحسب أدكنز، ظل المحامي يردد: "لستُ محاميًا متخصصًا في مجال الترفيه، لكن هذا ما أعتقد أنه ينص عليه العقد". [ 16 ] أبدى بعض أولياء أمورهم قلقهم من أن يعني مستقبلهم الموسيقي غير المستقر التخلي عن التعليم، فوافقوا في النهاية على إمكانية التحاق أبنائهم بالجامعة في العام التالي. ونتيجةً لذلك، كرّس أدكنز كل اهتمامه لفرقة جيمي إيت وورلد، تاركًا الجامعة. [ 16 ] نشأت مشكلة تتعلق بعازف الباس ميتش بورتر وعائلته: فقد نشأ بورتر على المذهب المورموني ، وكان من المتوقع أن يلتحق بالخدمة التبشيرية عند بلوغه التاسعة عشرة . ترك بورتر، الذي كان يخفي أمر الصفقة عن والديه، الفرقة. [ 19 ] انضم عازف الباس ريتش بيرش، الذي كان قد رفض سابقًا الانضمام إلى جيمي إيت وورلد لانشغاله بفرقته كارير. [ 20 ] تجنّب بيرش الجامعة ليعزف معهم، مدركًا أنهم على وشك توقيع عقد مع شركة تسجيلات كبرى. [ 19 ] في منتصف عام 1995، [ 21 ] وقّعت فرقة جيمي إيت وورلد رسميًا عقدًا لتطوير أعمالها تضمن ألبومًا واحدًا، مع إمكانية إصدار ستة ألبومات أخرى. [ 22 ] وقد حصلوا على مبلغ أقل مقابل هذا العقد مقارنةً بفرق مماثلة مثل غرين داي وجوبرايكر . ولذلك، احتفظ أعضاء جيمي إيت وورلد بوظائفهم، مثل العمل في متجر لوازم فنية ووكالة توظيف مؤقت ، لتغطية نفقات الإيجار. [ 19 ] اشترت شركة الإنتاج للفرقة شاحنة فورد إيكونولاين مستعملة بقيمة 20,000 دولار ، مما سمح لهم بالقيام بجولات موسيقية دون خطر التعطل، ومنحهم ميزة على منافسيهم. [ 23 ] رتبت شركة كابيتول للفرقة تسجيل عينات تجريبية لألبومهم التالي مع جون أوير من فرقة ذا بوزيز في سياتل، واشنطن. ثم زاروا آرونسون في منزله في لوس أنجلوس، حيث عرضوا عليه العينات التجريبية التي سجلوها. كان آرونسون يناقش عملية كتابة الأغاني لدى الفرقة، والتي شعر أنها غير منطقية. أوضح أدكنز أنهم اعتادوا كتابة الأغاني كسلسلة من الأجزاء الشيقة واحدة تلو الأخرى. [ 24 ]

التسجيل والإنتاج

بينما كان آرونسون وإسرائيل يرغبان في تحديد موعد لتسجيل أغاني فرقة جيمي إيت وورلد، متحمسين لرؤية ما سيقدمونه، سألوا أعضاء الفرقة عما إذا كان لديهم أي فنان معين يرغبون في التعاون معه. فكر أدكينز على الفور في مارك ترومبينو ، عازف الطبول السابق لفرقة درايف لايك جيهو ، إحدى فرقه المفضلة. كانت درايف لايك جيهو قد أصدرت ألبومها الخاص مع شركة إنتاج كبرى في العام السابق بعنوان يانك كرايم (1994). قال ليند إن أدكينز قد عرّفهم على درايف لايك جيهو من قبل؛ كما استمتع أعضاء جيمي إيت وورلد بأعمال أخرى تعاون معها ترومبينو، مثل بويز لايف وبويلرميكر. بعد ذلك، رتب آرونسون لهم لقاءً مع ترومبينو في استوديوهات بيغ فيش، الواقعة في إنسينيتاس، كاليفورنيا . أمضت الفرقة وترومبينو يومين هناك، حيث نشأت بينهم علاقة جيدة بسرعة. [ 23 ] سجلوا أغنيتين معًا، "أوبنر" و"77 ساتلايتس"، وتم إصدارهما من خلال شركة الإنتاج المستقلة آن إندستري فور آوتر سبيس على أسطوانات فينيل مقاس 7 بوصات. [ ٢ ] بعد أن تأكدت شركة كابيتول ريكوردز من نجاح الجلسة، أعطت الضوء الأخضر لألبوم كان من المتوقع تسجيله في وقت لاحق من العام. [ ٢٣ ] أرادت فرقة جيمي إيت وورلد أن يتولى ترومبينو إنتاج ألبومها الجديد؛ إلا أن خبرة ترومبينو كمنتج كانت محدودة، ولم يسبق له أن أنتج ألبومًا ذا جدوى تجارية. [ ٢٣ ]

شعر آرونسون أن رؤساءه لن يتقبلوا افتقار ترومبينو للمؤهلات، فقرر الاستعانة بويس كيد لتولي دور المنتج. [ 25 ] كان كيد المغني الرئيسي لفرقة تريبل فاست أكشن ، التي كانت تُعتبر استثمارًا أهم من جيمي إيت وورلد، وهي فرقة كانت تُصدر أعمالها مؤخرًا مع شركة التسجيلات. ولإرضاء أعضاء الأخيرة، أُضيف ترومبينو للتعاون مع كيد. قال ليند إن مشاركة كيد كانت فقط لإرضاء شركة التسجيلات وللحصول على كاتب أغاني أكثر كفاءة. [ 26 ] بناءً على إصرار شركة التسجيلات، ذهبت فرقة جيمي إيت وورلد إلى غرفة بروفة في لوس أنجلوس، بعد أن طُلب منهم كتابة بعض الأغاني الجديدة وإعادة كتابة أخرى، [ 27 ] بتوجيه من كيد. [ 26 ] في البداية، أرادت شركة التسجيلات أن يتولى الثنائي الإنتاجي توم روثروك وروب شنابف ، اللذان سبق لهما الإنتاج لفرق مثل فو فايترز وبيك، إنتاج الألبوم. رضخت شركة الإنتاج في النهاية، [ 27 ] وحصلت الفرقة، وترومبينو، وكيد على اعتماد كمنتجين. [ 28 ] أجرت الفرقة مرحلة ما قبل الإنتاج في استوديوهات مايندز آي ديجيتال في ميسا، مع المهندس لاري إيليا. [ 28 ] تم تسجيل ألبوم ستاتيك بريفيلز في استوديوهات ساوند سيتي في لوس أنجلوس، وفي استوديوهات بيج فيش. [ 28 ] وقُسّمت جلسات التسجيل على فترتين، في أغسطس وديسمبر 1995، لمراعاة أعضاء الفرقة الذين بقوا في الجامعة لإكمال فصولهم الدراسية . [ 29 ]

على عكس الطريقة التي سجلت بها فرقة جيمي إيت وورلد ألبومها الأول - الذي تم إنجازه في يومين فقط في غرفة واحدة - تم تدريب أعضاء الفرقة على تقنية التسجيل متعدد المسارات ، وأُتيحت لهم أسابيع لتجربة هذه التقنية. تم تسجيل الطبول على مدار أسبوع في استوديوهات ساوند سيتي. [ 26 ] عمل بيلي باورز وجيف شيهان كمهندسين مساعدين في ساوند سيتي. [ 28 ] عندما سجلت فرقة جيمي إيت وورلد أغنية "Seventeen"، تضمنت في البداية لازمة "You're only seventeen"؛ ولكن عندما أدركوا أنها تشبه أغنية لفرقة وينجر ، قام لينتون بتغيير الكلمات، وأعادت الفرقة تسجيلها. [ 30 ] تم استخدام جزء من ميزانية التسجيل لاستقدام ريختر إلى لوس أنجلوس لتسجيل جزء صوتي لنسخة مُعاد تسجيلها من أغنية "Digits". [ 29 ] قام ترومبينو، الذي عمل أيضًا كمهندس صوت، بمزج جميع الأغاني، باستثناء "Rockstar" و"Seventeen"، في الاستوديو C في استوديوهات كابيتول . عمل بيتر دويل ، وبيلي سميث، وستيف جينويك كمهندسين مساعدين في كابيتول. قام روثروك وشنابف بمزج أغنيتي "Rockstar" و"Seventeen" في استوديوهات سانست ساوند ، مع كابي جابنجي كمهندس مساعد. [ 28 ] أصرت شركة كابيتول ريكوردز على أن يقوم روثروك وشنابف بمزج الأغاني لأن الشركة كانت تخطط لإرسالها تم بثّها إلى محطات إذاعية بديلة ؛ ونتيجةً لذلك، ارتفعت أصوات المغنين في كلا المقطعين إلى مستوى عالٍ في المزيج الصوتي. [ 27 ] قام ستيفن ماركوسن بعملية الماسترينغ لجميع التسجيلات في استوديوهات بريسيجن ماسترينغ، بينما شغل آرونسون منصب المنتج التنفيذي. [ 28 ]

تأليف وتلحين الكلمات

ثلاثة رجال على خشبة المسرح يعزفون على الآلات الموسيقية ويغنون في الميكروفون
كانت شركة Sunny Day Real Estate بمثابة أحد المؤثرات العامة على Static Prevails ، حيث ألهمت أغنية " In Circles " (1994) بشكل مباشر أغنية "Claire" لفرقة Jimmy Eat World.

ملخص

شكّل ألبوم "Static Prevails" نقلةً نوعيةً في مسيرة فرقة "Jimmy Eat World"، إذ انتقلوا من أسلوب موسيقى البانك السريع الذي اتسم سابقًا بتأثير فرق مثل NOFX و Rocket from the Crypt و J Church ، [ 31 ] إلى موسيقى ما بعد الهاردكور العدوانية واللحنية ، [ 32 ] وموسيقى الإيمو ، [ 33 ] وموسيقى البانك روك ، [ 34 ] مستلهمين من فناني الروك متوسطي الإيقاع مثل Low و Seam و Sunny Day Real Estate ، [ 26 ] و Tortoise . [ 6 ] وصرح أوزي بأن أسلوب "Jimmy Eat World" الموسيقي كان يقع بين نوع الفرقة التي أرادوا أن يكونوا عليها ونوع الفرقة التي توقعتها منهم شركة الإنتاج. [ 26 ] وعزا ليند هذا التغيير في الأسلوب إلى استماعهم إلى كريستي فرونت درايف، التي وجدوا أنها تتميز بأسلوب لحني قوي مع الحفاظ على تأثيرها. [ 31 ] وقال إنه عزف بأسلوب أكثر عدوانية وضجيجًا في عزف الطبول، مع لمسات من جذوره في موسيقى البانك. [ 31 ] يقسم ألبوم Static Prevails الغناء الرئيسي بالتساوي بين لينتون وأدكنز، وهو ما يتناقض مع ألبوم Jimmy Eat World الذي هيمن عليه لينتون ، حيث غنى أدكنز الغناء الرئيسي في أغنية واحدة فقط. [ 35 ] [ 24 ]

في البداية، استغرب ترومبينو التغيير في أسلوب الغناء، إذ كان يعتبر لينتون المغني الرئيسي وأدكنز مغنيًا ثانويًا، حتى أنه تساءل عن سبب عدم مشاركة لينتون في المزيد من المقاطع الصوتية. [ 29 ] قارن تيد سيمونز من صحيفة فينيكس نيو تايمز صوت أدكنز بصوت بول ويستربيرغ، المغني الرئيسي لفرقة ذا ريبليسمنتس . [ 11 ] لاحظ أوزي أنه بينما كان أدكنز سابقًا يحشر الكثير من الكلمات في مقاطع موسيقى البانك روك السريعة، فإنه في الأغاني الجديدة، وزّع الكلمات وتركها "تأخذ المساحة التي خلقتها الفرقة لنفسها". [ 29 ] بالإضافة إلى عزفه على الطبول، عزف ليند على الأكورديون والكونسرتينا . [ 28 ] تُذكّرنا مقطوعات مثل "Seventeen" و"Digits" و"Robot Factory" بإصدارات شركات الإنتاج المستقلة مثل هومستيد وتوين /تون ريكوردز . [ 11 ] قدم ريختر غناءً إضافيًا في أغنية "Digits"، بينما عزف كيد على الغيتار الصوتي في أغنية "Claire"، وعزفت سارة بونت، حبيبة ليند السابقة، على الكمان، وساهم ترومبينو في آلة موغ سينثسيزر . [ 28 ]

الأغاني

الأغنية الافتتاحية "Thinking, That's All" و"Call It in the Air" أغنيتان بأسلوب موسيقى السكريم ، الأولى مستوحاة من ألبوم Unwound . [ 35 ] [ 36 ] قال لينتون إن أدكنز هو من وضع الشكل الأساسي لأغنية "Thinking, That's All"، والتي أضاف إليها باقي الأعضاء. [ 24 ] كانت الفرقة تعزف أغنية "Rockstar" مباشرةً لفترة قبل توقيعها مع شركة كابيتول، وكان لينتون يتمتم غالبًا أثناء عزفه لعدم وجود كلمات مكتوبة لها. لم يكتب الكلمات إلا خلال جلسة التسجيل التجريبي مع آوير، حيث رأت الشركة أنها أغنية واعدة. [ 24 ] تُذكّر أغنية "Claire" بفرقة Texas Is the Reason بمقاطعها الهادئة والصاخبة، مصحوبةً بعزف الكمان. [ 36 ] اعتبر ليند الأغنية مهمة للفرقة، لأنها أظهرت لهم أن التوزيع الموسيقي البسيط يمكن أن يجعل الأغنية مثيرة للاهتمام. [ 37 ] قال لينتون إنهم استلهموا الأغنية من فرقة "ساني داي ريل إستيت"، وتحديدًا أغنيتهم ​​" إن سيركلز " (1994)، بينما قال أدكينز إن كلمات الأغنية أشبه بمذكرات شخصية. [ 24 ] أغنية "كول إت إن ذا إير"، بصوتها البانك، حظيت بمقارنة مع فرقة "سينس فيلد". [ 36 ] قال ليند إنها تجسد جذور الفرقة البانك. [ 38 ] قال ليند إن إيقاع الطبول الافتتاحي لأغنية "سيفنتين" كان مقتبسًا عمدًا من أغنية "درايف لايك جيهو" ، مما أثار استياء ترومبينو. [ 39 ] [ 40 ] "إبيسود 4" هي أول أغنية كتبتها الفرقة بدون أي "أصوات غيتار صاخبة ومشبعة"، وفقًا لأدكينز. [ 41 ] ابتكر أدكينز البنية الأساسية للأغنية، وعرضها على لينتون، الذي رأى أنها تشبه أغنية " هيرت " (1994) لفرقة " ناين إنش نيلز " . فضل لينتون أن يهمس بصوته بدلاً من الغناء "للحفاظ على رقة الأغنية". [ 24 ]

تأثرت أغنية "Digits" بأعمال كريستي فرونت درايف؛ وقد صدرت نسخة سابقة منها ضمن ألبوم مشترك بين جيمي إيت وورلد وكريستي فرونت درايف. [ 2 ] [ 24 ] أُضيفت مقاطع جديدة إلى نسخة الألبوم، مما زاد مدتها بثلاث دقائق. [ 29 ] تتميز أغنية "Caveman" بصوت صراصير الليل طوال مدتها، والذي تم تحقيقه باستخدام ميكروفون نيومان U67 خارج استوديوهات بيغ فيش. [ 42 ] عانى لينتون لفترة من الوقت مع كلمات الأغنية؛ ولم يتوصل إليها إلا أثناء وجوده في حمام الاستوديو "ينظر إلى علب الرذاذ ويحاول إيجاد كلمات إيقاعية تتناسب مع المقطع". اعتادت الفرقة أن تبدأ حفلاتها بأغنية "World Is Static" لأنها كانت تتغير في منتصفها. إلى جانب ذلك، قال أدكنز إنهم كانوا يستخدمون اللازمة بشكل متكرر لأنهم وجدوا متعة في التكرار. [ 24 ] استُلهمت طبول الأغنية من جون أندرسون، عازف طبول فرقة بويز لايف. [ 43 ] طلب موظفو شركة كابيتول من لينتون أن يطلب من أدكنز التوقف عن الصراخ، إذ كان يفعل ذلك طوال معظم أغنية "World Is Static": "قلت له: لا يمكنني إخباره بذلك، لأنه سيصرخ بصوت أعلى " . شبّه بيرش أجواء الهدوء في أغنية "In the Same Room" بتساقط الثلج. أثناء مزج الأغنية، قال أدكنز إنه وترومبينو سجّلا تشويشًا لاسلكيًا في بدايتها، ثم ضغطه ترومبينو ليُحيط بالغناء. عنوان أغنية "Robot Factory" مُستوحى من محطة توليد طاقة في منطقة ماكلينتوك بمدينة تيمبي، أريزونا. [ 24 ] تتميز الأغنية الختامية، "Anderson Mesa"، بتوزيع موسيقي للوتريات ؛ ويشير عنوانها إلى المرصد الذي يحمل الاسم نفسه . [ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] قال أدكنز إنها تتحدث عن حياته في فلاغستاف، [ 24 ] وتحديدًا عن شقته الجامعية السابقة خلال كلماتها الختامية. [ 29 ]

إصدار وتعارض مع شركة كابيتول ريكوردز

بعد تسليم فرقة جيمي إيت وورلد ألبوم "ستاتيك بريفيلز" ، شعر موظفو شركة كابيتول بخيبة أمل. يقول لينتون: "كان الجميع يقولون: '  هذا مختلف تمامًا عما توقعناه ' " . [ 6 ] قامت فرقة جيمي إيت وورلد بجولة على الساحل الغربي للولايات المتحدة الأمريكية بين مايو ويوليو 1996، [ 47 ] حيث شاركوا في جولة مع كرامب لنصف هذه الفترة. [ 48 ] أصدرت شركة كابيتول ريكوردز ألبوم "ستاتيك بريفيلز" في  23 يوليو 1996. [ 49 ] يُظهر غلاف الألبوم صورة جانبية لمداخن، التُقطت من سطح أحد المباني في دنفر، كولورادو ، [ 50 ] والتي التقطها دريك. [ 29 ] تضمنت النسخة الأصلية من الألبوم على أسطوانة فينيل غلافًا مختلفًا، بالإضافة إلى أسطوانة فينيل إضافية بحجم سبع بوصات لأغنيتي "إن ذا سيم روم" و"77 ساتلايتس". [ 51 ] بحلول وقت إصدار ألبوم Static Prevails ، كان الحديث عن مفهوم التنازل عن المبادئ قد وصل إلى التيار السائد ؛ إذ لم يكن لدى الفرقة سوى عدد قليل نسبيًا من المعجبين خلال تلك الفترة، لدرجة أن بيرش قال إنهم كانوا "صغارًا جدًا لدرجة أنه لم يكن هناك ما يُباع". [ 52 ] قال أوزي إن المشهد الموسيقي في أريزونا كان متقبلًا لرغبة فرقة Jimmy Eat World في التوسع، على عكس المشهد الموسيقي في بيركلي، كاليفورنيا ، الذي كان معاديًا للفرق التي انضمت إلى شركات إنتاج كبرى. [ 52 ] أما ردة الفعل السلبية تجاه الفرقة فقد جاءت عندما استُخدمت أغنية "Seventeen" في قرص ترويجي لمشروبات Surge ، التي أنتجتها شركة كوكاكولا . [ 53 ]

رغم دعم مجتمعهم المحلي لفرقة جيمي إيت وورلد، سرعان ما أدركوا أن شركة كابيتول ريكوردز كانت مترددة في كيفية التعامل مع الفرقة. [ 53 ] قال أدكينز إن شركات الإنتاج الكبرى كانت تعرف كيف تتعامل مع الفنانين الذين يبيعون آلاف الألبومات أسبوعيًا، مثل غرين داي وجوبرايكر، لكنها عجزت عن التعامل مع جيمي إيت وورلد، التي لم تتجاوز مبيعاتها الإجمالية 2000 نسخة عبر جميع إصداراتها. [ 54 ] ولأن ألبوم "ستاتيك بريفيلز" كان يفتقر إلى أغنية مميزة تُشبه الأغاني المنفردة، فقد توقف الدعم الإذاعي له. كما واجه صعوبة في الحصول على تغطية إعلامية أو مراجعات من وسائل الإعلام والمجلات. بدت الفرقة غير مهمة لدرجة أن وسائل الإعلام لم تهتم بها، بينما تجاهلت مجلات البانك المهمة أي شيء يصدر عن شركة إنتاج كبرى. على الرغم من ذلك، قام إسرائيل بصياغة مراجعات أُرسلت لاحقًا إلى مجلات مثل " ماكسيموم روك أند رول" . قال إن كتّاب هذه المجلات كانوا يتحدثون عن فرق مثل Jawbox و Knapsack وTexas Is the Reason، والتي شعر أنها تفتقر إلى الأداء الصوتي المميز الذي يقدمه أدكنز ولينتون، وأنها غير قادرة على كتابة ألحان جذابة مثل فرقة Jimmy Eat World. [ 55 ] قوبل آرونسون وإسرائيل باللامبالاة في مكاتب شركة الإنتاج، حيث لم تكن شركة Gersh مستعدة لدعم فرقة غير معروفة نسبيًا. [ 55 ]

أنتجت الفرقة فيديو موسيقيًا لأغنية "روكستار"، والذي أُدرج في بعض نسخ الألبوم على قرص مضغوط كمحتوى إضافي . [ 28 ] صُوّر الفيديو في مقهى كو، وهو مكان مستقل في سانتا آنا، كاليفورنيا، من إخراج الأخوين ريتشارد وستيفاني راينز، [ 24 ] مؤسسي شركة درايف ثرو ريكوردز وصديقين لفرقة جيمي إيت وورلد. [ 55 ] أبدى أحد أصدقاء الأخوين اهتمامًا بتمويل الفيديو، وقُدّرت تكلفته بما بين 5000 و10000 دولار، وكان يرغب في البداية بدفع نصفها. [ 56 ] عندما طرح إسرائيل هذا الأمر على جيرش خلال اجتماع، نشب جدال حادّ انتهى برفض جيرش للاقتراح. وفي النهاية، أُنتج الفيديو دون دعم من شركة كابيتول. قوبلت أفكار التسويق من الشركة بمقاومة من جيمي إيت وورلد. خلال أحد الاجتماعات، اقترح قسم التسويق في كابيتول أن تُحيي الفرقة حفلات أمام متاجر سفن إيليفن في جميع أنحاء البلاد، وهو اقتراح رُفض على الفور. بدأ ليبو فترة تدريب في شركة كابيتول خلال هذه الفترة، وشاهد بنفسه كيف كانت الشركة متساهلة مع إصدار ألبوم "ستاتيك بريفيلز" وسط إصدارات أخرى من نفس العام، مثل ألبوم "إليكتريك لاري لاند" لفرقة "بتهول سيرفرز " ، والذي طُلب منه الترويج له بدلاً من ذلك. [ 57 ] أصدرت شركة كابيتول ريكوردز أغنية "كول إت إن ذا إير" كأغنية رئيسية من ألبوم "ستاتيك بريفيلز " في 26 أغسطس 1996، [ 49 ] على أسطوانة فينيل مقاس 7 بوصات، مع أغنية "روكستار" على الوجه الثاني . [ 58 ]

على الرغم من المشاكل مع شركة كابيتول ريكوردز، واصلت فرقة جيمي إيت وورلد مسيرتها كالمعتاد، حيث تولى ليند حجز جولاتهم المستقبلية. [ 59 ] روّجت الفرقة للألبوم بجولة أمريكية مصغّرة على طول الساحل الغربي؛ [ 11 ] لاحقًا، انطلقوا في جولة "God Bless America" ​​مع فرقتي سموكينغ بوبس وفيغز ، وهما من نفس شركة الإنتاج، بدءًا من سبتمبر 1996. [ 49 ] بعد حفل افتتاح لفرقة فودو غلو سكالز في أكتوبر 1996، [ 60 ] قدّمت جيمي إيت وورلد بعض العروض على الساحل الغربي في الشهر التالي. [ 61 ] في فبراير 1997، انطلقت جيمي إيت وورلد في جولة أمريكية شاملة مع فرقة سينس فيلد. [ 62 ] تردد أعضاء جيمي إيت وورلد على متاجر الأسطوانات، لكنهم لم يتمكنوا من العثور على نسخ من ألبوم "Static Prevails" . عندما كان أدكنز في مكاتب شركة التسجيلات بمدينة نيويورك، حاول العثور على أي أثر لألبومهم، لكن أحد الموظفين سأله إن كان قد تاه، ظنًا منه أنه طالب اختفى أثناء جولة في المنشأة. تحدث أدكنز مع ريختر، معربًا عن خيبة أمله من انضمامه لشركة كابيتول، ومفكرًا في تغيير مسار حياته. كانت فرقة جيمي إيت وورلد تحقق نجاحًا ملحوظًا خلال جولتها الموسيقية، إلى جانب فرق معاصرة مثل بريد ، وجيجون، ومينيرال . [ 59 ] رأت شركة كابيتول أن النسخة الأصلية من أغنية "Seventeen" مناسبة لفيلم " Never Been Kissed " (1999)، وفي مقابل السماح لهم باستخدامها في الفيلم، التقى أعضاء الفرقة بدرو باريمور . [ 30 ] شعر أدكنز أن كلمات الأغنية الأصلية تتناسب تمامًا مع شخصية الفيلم الرئيسية. [ 24 ]

الاستقبال وما تلاه

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجم[ 63 ]
دليل ألبومات رولينج ستون الجديدنجمنجم[ 34 ]
RTÉنجمنجمنجم[ 33 ]

تلقى ألبوم "Static Prevails" آراءً متباينة من نقاد الموسيقى فيما يتعلق بكتابة الأغاني. سلط ديفيد بيران من موقع "Gavin Report " الضوء على عزف الجيتار في الألبوم، وأشار إلى أن فرقة "Jimmy Eat World" "لا يزال أمامها الكثير لتقدمه؛ فهم يسيرون على الطريق الصحيح". [ 64 ] وذكر مايك دارونكو، ناقد موقع "AllMusic" ، أن نضج أعمال "Jimmy Eat World" اللاحقة كان غائبًا تمامًا عن "Static Prevails "؛ "لكن يبدو الأمر كما لو أن مديري الاستوديو في "Capitol" لم يسمحوا لهم [بالنضج] حتى يكون هناك مساحة أكبر لأغاني البوب ​​المناسبة للإذاعة. في النهاية، لم يربح أحد". [ 63 ] وجد هاري غيرين من قناة "RTÉ" أن الألبوم عبارة عن ألبوم إيمو نمطي نادرًا ما استطاع جذب انتباهه طوال مدته. ووفقًا له، فقد احتوى على عدد كبير من مقاطع الجيتار المتشابهة و"أداء صوتي مبالغ فيه [...] ليكون مقنعًا". [ 33 ] وصف الصحفي كريس رايان، في مقالٍ له في دليل ألبومات رولينج ستون الجديد (2004)، الألبوم بأنه نتاجٌ للفترة الزمنية التي أُنتج فيها، مكتملًا بـ"غناءٍ يعكس القلق، وكلماتٍ تُجسّد الميلودراما الضاحية، وأصوات غيتارات البانك الصاخبة". [ 34 ] وأقرّ بأن فرقة جيمي إيت وورلد "كانت تعرف اللحن الجذاب"، مُسلطًا الضوء على أغنية "Call It in the Air". [ 34 ] استهلّ تيم نيلسون، كاتب موسيقى بي بي سي، مراجعته متسائلًا عمّا إذا كان عنوان الألبوم يُقصد به السخرية، إذ "الثبات هو أحد الأشياء التي لا يفعلها هذا الألبوم البوب ​​المُفعم بالحيوية [...]". من وجهة نظره، تجاوزت الموسيقى الخط الفاصل بين "الانغماس في موسيقى الإندي والابتذال التجاري المُستنزف للروح ببراعة". [ 65 ] اعتقدت باربرا ريستاينو من مجلة لوليبوب أنها ستستمتع بالألبوم في البداية، إلا أن صوتي أدكينز ولينتون أصبحا مصدر إزعاجٍ لها بعد فترة. [ 66 ]

في الإصدار الأول لألبوم Static Prevails ، لم يبع الألبوم سوى أقل من 10,000 نسخة، ما جعله فاشلاً تجارياً. [ 67 ] أعادت شركة Nettwerk America إصدار ألبوم Static Prevails وألبوم Clarity (1999) ، وهو الألبوم الثالث لفرقة Jimmy Eat World، في يونيو 2001. [ 68 ] ثم أُعيد إصدار الألبومين في عام 2007؛ حيث أُضيفت أغنيتا "77 Satellites" و"What Would I Say to You Now" كإضافات في هذه النسخة من Static Prevails . [ 69 ] أُعيد إصدار ألبوم Static Prevails ، إلى جانب ألبوم Clarity وألبومهم الخامس Futures (2004)، على أسطوانات الفينيل في عام 2014. [ 70 ] في عام 2007، اعتبر مايكل كارير من فرقة The Shepherd Express ألبومي Static Prevails و Clarity من المعالم البارزة في الموجة الثانية من موسيقى الإيمو . [ 71 ] في عام 2012، أشار جيسون هيلر من موقع The AV Club إلى أنه كما هو الحال مع فناني البانك الآخرين الذين انضموا إلى شركات إنتاج كبرى، فقد جيمي إيت وورلد الكثير من معجبيهم القدامى، واكتسبوا عددًا ضئيلاً جدًا من المعجبين الجدد مع ألبوم Static Prevails . [ 72 ] بالتزامن مع الذكرى السنوية الخامسة والعشرين للألبوم، أصدرت شركتا Bandbox وCaptiol Records نسخة منه مصحوبة بكتيب كتبه أليكس رايس. سلط رايس الضوء على خمس أغنيات من أعمال الفرقة - "Believe in What You Want" من ألبوم Clarity ، و" Bleed American " من ألبومهم الرابع Bleed American (2001)، و"Futures" من ألبوم Futures (2004)، و"Action Needs an Audience" من ألبومهم السابع Invented (2010)، و"Pol Roger" من ألبومهم التاسع Integrity Blues (2016) - والتي تأثرت بألبوم Static Prevails . [ 24 ] قال أليستير لورانس، كاتب مجلة Louder، إن أغاني مثل "Claire" و"Digits" صنعت "شيئًا غير متجانس ولكنه مميز، والذي سيشكل دون قصد جزءًا من خارطة طريق موسيقى الإيمو خلال أواخر التسعينيات". [ 73 ] ورأى أندرو ساشر من موقع BrooklynVegan أن أغنية "Claire" كانت أقدم مثال على سعي الفرقة لتحقيق نوايا فنية ، وهو ما ظهر لاحقًا في ألبوم Clarity . [ 74 ]

قائمة الأغاني

جميع الأغاني من تأليف فرقة جيمي إيت وورلد . جميع التسجيلات من إنتاج ويس كيد ، ومارك ترومبينو ، وفرقة جيمي إيت وورلد. [ 28 ]

قائمة أغاني ألبوم Static Prevails
لا.عنوانغناء رئيسي [ 35 ]طول
1."التفكير، هذا كل شيء"
2:52
2."نجم الروك"لينتون3:47
3."كلير"أدكينز3:40
4."نادِها في الهواء"
  • أدكينز
  • لينتون
3:00
5."سبعة عشر"لينتون3:33
6."الحلقة الرابعة"لينتون4:28
7."أرقام"أدكينز7:29
8."رجل الكهف"لينتون4:34
9."العالم ثابت"أدكينز3:56
10."في نفس الغرفة"أدكينز4:57
11."مصنع الروبوتات"لينتون3:58
12."أندرسون ميسا"أدكينز5:14
الطول الإجمالي:51:28

الأفراد

عدد الأفراد في كل كتيب. [ 28 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ "التاريخ" . جيمي إيت وورلد . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2000. تم الاسترجاع في 4 يناير 2025 .
  2. 1 2 3 جيمي إيت وورلد (2001). الأغاني المنفردة (كتيب). غولف ريكوردز. CDHOLE049.
  3. ↑ أوزي 2022، ص 77
  4. 1 2 3 4 أوزي 2022، ص 78
  5. ↑ أوزي 2022، ص 69
  6. 1 2 3 أوزي، دان (12 أكتوبر 2016). "جيمي إيت وورلد (مؤقتًا)" . فايس . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2020 .
  7. 1 2 أوزي 2022، ص 79
  8. ↑ "جيمي إيت وورلد : ألبوم : JEW/Christie Front Drive Split 7" . جيمي إيت وورلد. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2025 .  
  9. ↑ أوزي 2022، الصفحات 79-80
  10. 1 2 أوزي 2022، ص 80
  11. 1 2 3 4 سيمونز، تيد (8 أغسطس 1996). "يُسبب لنا تشويشًا" . فينيكس نيو تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع في 11 أكتوبر 2020 .
  12. 1 2 أوزي 2022، ص 81
  13. ↑ أوزي 2022، ص 83
  14. 1 2 أوزي 2022، ص 84
  15. ↑ أوزي 2022، الصفحات 84-85
  16. 1 2 3 4 5 أوزي 2022، ص 85
  17. ↑ أوزي 2022، ص 82
  18. ↑ مهر، بوب (27 سبتمبر 2001). "عالم جديد شجاع" . صحيفة فينيكس نيو تايمز . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2021 .
  19. 1 2 3 أوزي 2022، ص 86
  20. ↑ أوزي 2022، ص 73، 86
  21. ↑ ليهي، أندرو. "جيمي إيت وورلد | السيرة الذاتية والتاريخ" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2020 .
  22. ↑ كينغ، إيان (22 فبراير 2019). "جيمي إيت وورلد - تأملات في الذكرى السنوية العشرين لألبوم 'كلاريتي'"" تحت الرادار " . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2020 .
  23. 1 2 3 4 أوزي 2022، ص 87
  24. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ رايس، أليكس (٢٠٢٢). باندبوكس العدد ٤٤: جيمي إيت وورلد (كتيب). باندبوكس/كابيتول ريكوردز. B0023654-01.
  25. ↑ أوزي 2022، ص 87-88
  26. 1 2 3 4 5 أوزي 2022، ص 88
  27. 1 2 3 كراين، زاك (4 مارس 1999). "الوضوح يسود" . دالاس أوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع في 13 أكتوبر 2020 .
  28. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 جيمي إيت وورلد (1996). ستاتيك بريفيلز (كتيب). كابيتول ريكوردز . CDP 7243 5 39615 0 3.
  29. 1 2 3 4 5 6 7 اوزي 2022، ص. 89
  30. 1 2 "أسئلة شائعة" جيمي إيت وورلد. مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 1999. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2020 .
  31. 1 2 3 "زاك ليند من فرقة جيمي إيت وورلد" . مجلة مودرن درامر . مايو 2004. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2020 .
  32. ↑ كيبر 2002، ص 83
  33. 1 2 3 غويرين، هاري (10 سبتمبر 2002). "جيمي إيت وورلد - الوضوح والتشويش هما السائدان" . RTÉ . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2020 .
  34. 1 2 3 4 رايان 2004، ص 432
  35. 1 2 3 كافري، دان؛ كاي، بن؛ جيربر، جاستن (14 يونيو 2013). "تشريح: جيمي إيت وورلد (مع جيم أدكينز)" . كونسيكونس أوف ساوند . ص 3. مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2020 . 
  36. ١ ٢ ٣ بارتوس، كولين (١٣ سبتمبر ١٩٩٦). "موسيقى الروك أند رول مع جيمي إيت وورلد" . صحيفة ميشيغان ديلي . مؤرشف من الأصل في ٢٥ أبريل ٢٠٠٣. تم الاطلاع عليه في ١٣ أكتوبر ٢٠٢٠ .
  37. ↑ ليند، زاك (23 يوليو 2021). "زاك ليند على تويتر: 'كلير، واحدة من أفضل أغانينا على الإطلاق...'"" . تويتر. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  38. ↑ ليند، زاك (23 يوليو 2021). "زاك ليند على تويتر: 'لنسميها في الهواء! هذه هي أفضل نسخة منا...'" . تويتر. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  39. ↑ ليند، زاك (23 يوليو 2021). "زاك ليند على تويتر: 'سيفنتين - هذا الجزء الطبول في المقدمة هو...'" . تويتر. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  40. ↑ ليند، زاك (23 يوليو 2021). "زاك ليند على تويتر: 'كان مارك لطيفًا رغم انزعاجه الطفيف...'" . تويتر. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  41. ↑ جيمي إيت وورلد (23 يوليو 2021). "جيمي إيت وورلد على تويتر: 'الحلقة الرابعة ربما تكون أول أغنية كتبناها بدون...'" . تويتر. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  42. ↑ جيمي إيت وورلد (23 يوليو 2021). "جيمي إيت وورلد على تويتر: 'لقد نقلنا جهاز u67 إلى الخارج في استوديوهات بيج فيش لتسجيل أصوات الصراصير...'" . تويتر. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  43. ↑ ليند، زاك (23 يوليو 2021). "زاك ليند على تويتر: 'من المحتمل أن يكون جزء الطبول في المقدمة متأثرًا بشدة بجون...'" . تويتر. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  44. ↑ "Jimmy Eat World Bio Con't" . كابيتول ريكوردز. مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 1999. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2020 .
  45. ↑ ليند، زاك (23 يوليو 2021). "زاك ليند على تويتر: 'أندرسون ميسا - جيم، هل هذا مكان حقيقي بالقرب من فلاغستاف؟...'" . تويتر. مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  46. ↑ جيمي إيت وورلد (23 يوليو 2021). "جيمي إيت وورلد على تويتر: 'أجل، إنه المكان الذي يوجد فيه تلسكوب عملاق...'" . تويتر. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2021. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  47. ↑ جيمي إيت وورلد (1996). ستاتيك بريفيلز (غلاف الألبوم). كابيتول ريكوردز. DPRO-11231.
  48. ↑ سميث، محرر، 1996أ، ص 19
  49. 1 2 3 ريس 1996، ص 21
  50. ↑ دايفر، مايك (11 مارس 2008). "جيمي إيت وورلد يجيب على أسئلتكم / بتفصيل" . دراوند إن ساوند . مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 12 مايو 2020 .
  51. ↑ جيمي إيت وورلد (1996). ستاتيك بريفيلز (غلاف الألبوم). كابيتول ريكوردز. 7243 8 32404 1 8.
  52. 1 2 أوزي 2022، ص 90
  53. 1 2 أوزي 2022، ص 91
  54. ↑ أوزي 2022، الصفحات 91-92
  55. 1 2 3 أوزي 2022، ص 92
  56. ↑ أوزي 2022، الصفحات 92-93
  57. ↑ أوزي 2022، ص 93
  58. ↑ جيمي إيت وورلد (1996). "Call It in the Air" (غلاف الألبوم). كابيتول ريكوردز. S7-19204.
  59. 1 2 أوزي 2022، ص 94
  60. ↑ روجرز (محرر)، 1996، ص 43
  61. ↑ سميث، محرر، 1996ب، ص 27
  62. ↑ مارتن 1997، ص 10
  63. 1 2 دارونكو، مايك. "Static Prevails - Jimmy Eat World | الأغاني، المراجعات، بيانات العمل" . AllMusic. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2020 .
  64. ↑ بيران 1996، ص 61
  65. ↑ نيلسون، تيم (7 أغسطس 2007). "جيمي إيت وورلد، كلاريتي" . بي بي سي ميوزيك . تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2007 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  66. ↑ ريستاينو، باربرا (1 مايو 1997). "جيمي إيت وورلد - ستاتيك بريفيلز - مراجعة" . مجلة لوليبوب . مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2021 .
  67. ↑ أوزي 2022، ص 95
  68. ↑ فرامبتون (محرر)، 2001، ص 93
  69. ↑ «حصريًا لوكالة أسوشيتد برس: فرقة جيمي إيت وورلد تعيد إصدار أول ألبومين لها» . مجلة ألترناتيف برس . ١٦ نوفمبر ٢٠٠٦. مؤرشف من الأصل في ٢٢ أغسطس ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ٧ أغسطس ٢٠١٦ .
  70. ↑ كرين، مات (24 يونيو 2014). "فرقة جيمي إيت وورلد تعلن عن جولة الذكرى العاشرة لألبوم 'فيوتشرز'" . ألتيرناتيف برس . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 12 مايو 2020 .
  71. ↑ كارير، مايكل (13 ديسمبر 2007). "جيمي إيت وورلد: الماضي تاريخ" . صحيفة ذا شيبرد إكسبرس . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2020 .
  72. ↑ هيلر، جيسون (4 سبتمبر 2012). "كيف أصبحت أغنية 'ذا ميدل' لفرقة جيمي إيت وورلد أفضل أغنية للأوقات العصيبة" . موقع AV Club . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2012 .
  73. ↑ لورانس، أليستير (22 يونيو 2022). "ترتيب جميع ألبومات جيمي إيت وورلد من الأسوأ إلى الأفضل" . لاودر . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2022 .
  74. ↑ ساشر، أندرو (7 سبتمبر 2022). "أفضل 10 أغاني غير معروفة من سلسلة جيمي إيت وورلد" . بروكلين فيغان . مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2022 .

مصادر