آلة الأورغن في الشارع

الأورغن الشارعي ( بالفرنسية : orgue de rue أو orgue de barbarie )، الذي يعزف عليه عازف الأورغن ، هو أورغن ميكانيكي هوائي أوتوماتيكي فرنسي مصمم ليكون متنقلاً بما يكفي لعزف موسيقاه في الشارع. النوعان الأكثر شيوعاً هما الأورغن الألماني الأصغر حجماً والأورغن الهولندي الأكبر حجماً.

تعود أولى أوصاف آلة الأرغن في الشوارع، والتي كانت آنذاك تُصنف ضمن آلات الأرغن الأسطوانية نظرًا لاستخدامها أسطوانة مثبتة (برميل) لتشغيل الروافع وعزف النوتات الموسيقية، إلى أواخر القرن الثامن عشر. ^{[ 1 ]} وقد بُني العديد منها على يد صانعي أرغن إيطاليين استقروا في فرنسا وألمانيا، وأسسوا شركات مثل فراتي، وغافيولي، وغاسباريني، وفاسانو. تميزت هذه الآلات المبكرة بوجود عدد أكبر من الأنابيب مقارنةً بآلة السيرينيت ، وقدرتها على عزف أكثر من لحن واحد، ^{[ 1 ]} كما كانت أكبر حجمًا بكثير، حيث بلغ طولها 75  سم (29  بوصة) وعمقها 40  سم (16  بوصة). ^{[ 2 ]} وُضعت أنابيب الباص الخشبية أسفل آلة الأرغن، وغالبًا ما كانت تُركب في مقدمتها مجموعة من مزمار بان أو أنابيب البيكولو، مع تشطيبات زخرفية. ^{[ 3 ]}

في العديد من المدن الأوروبية، لم تكن آلة الأورغن البرميلية مجرد آلة منفردة، بل كانت تُستخدم من قِبل مجموعة من الموسيقيين كجزء من عرض سرد قصصي في الشارع، مصحوبًا بملصقات زاهية الألوان وجلسات غنائية جماعية. ^{[ 3 ]} في مدينة نيويورك ، أدى التدفق الهائل للمهاجرين الإيطاليين إلى وضعٍ بحلول عام 1880، كان فيه ما يقرب من واحد من كل 20 رجلاً إيطاليًا في بعض المناطق عازفًا على الأورغن. ^{[ 4 ]}

كانت البراميل المستخدمة ثقيلة، ولا تتسع إلا لعدد محدود من الألحان، ولم يكن من السهل ترقيتها لتشغيل أحدث الأغاني، مما حد بشكل كبير من القدرة الموسيقية والعملية لهذه الآلات.

في نيويورك، حيث كان استخدام القرود شائعًا بين عازفي الأرغن، حظر العمدة فيوريلو لا غوارديا هذه الآلات من الشوارع عام ١٩٣٥، مُعللًا ذلك بازدحام المرور ، و"التسول" المتأصل في هذه المهنة، ودور الجريمة المنظمة في تأجيرها. ^{[ ٥ ] [ ٦ ]} وكانت إحدى النتائج المؤسفة تدمير مئات من آلات الأرغن، التي كانت أسطواناتها تحتوي على تسجيلات للموسيقى الشعبية آنذاك. قبل اختراع مشغل الأسطوانات الأسطوانية ، كان هذا التسجيل الدائم الوحيد لهذه الألحان. أُلغي القانون الذي حظر آلات الأرغن الأسطوانية في نيويورك عام ١٩٧٥، لكن هذا النمط من الأداء الموسيقي كان قد أصبح قديمًا بحلول ذلك الوقت.

كما أن العديد من المدن في المملكة المتحدة لديها قوانين تحظر عازفي الأورغن المتجولين. وكثيراً ما شجعت السلطات رجال الشرطة على معاملة هؤلاء العازفين كمتسولين أو مصدر إزعاج عام .

في هولندا، لم تكن آلات الأورغن في الشوارع شائعة في البداية، ولكن بفضل العديد من شركات تأجير الأورغن التي كانت تفخر بحالة آلاتها وصوتها ومجموعة مقطوعاتها الموسيقية، أصبح الجمهور هناك أكثر تقبلاً لعازف الأورغن ، ونتيجة لذلك، دخلت عادة العزف على الأورغن في الشوارع إلى الثقافة الهولندية، حيث ظلت مشهداً مألوفاً حتى بداية القرن الحادي والعشرين. ولكن لا يزال من الممكن رؤيتها في بعض الأسواق. ^{[ 7 ]}

في باريس، كان هناك عدد محدود من التصاريح لعازفي الأورغن، وكان الدخول إلى تلك الدائرة المحجوزة يعتمد على قائمة انتظار أو نظام الأقدمية .

بحسب أورد-هيوم ^{[ 8 ]} ، يعود اختفاء عازفي الأورغن المتجولين من شوارع أوروبا إلى حد كبير إلى التطبيق المبكر لقوانين حقوق التأليف والنشر الوطنية والدولية . ففي أواخر القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، كان ناشرو النوتات الموسيقية الأوروبيون وحاملو حقوق التأليف والنشر لأشهر الألحان الأوبرالية آنذاك يتحدون غالبًا لفرض تحصيل رسوم الأداء من أي موسيقي يعزف أعمالهم في أي مكان. وعندما واجهوا ملاحقة الموثقين وغيرهم من الممثلين القانونيين لصناعة الموسيقى في ذلك الوقت، بالإضافة إلى مصادر العداء الأخرى المذكورة آنفًا، اختفى عازفو الأورغن المتجولون سريعًا.

كان عازف الأورغن، أو عازف الأورغن البرميلي، فنانًا موسيقيًا مبتكرًا يؤدي عروضًا في الشوارع في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

غالبًا ما تُصوّر الأدبيات القديمة عازف الأرغن كرجلٍ سيئ السمعة أو كممثلٍ بائسٍ للطبقات الدنيا. ^{[ 9 ]} وكان مراسلو الصحف يصفونهم أحيانًا بسخريةٍ أو دعابةٍ بأنهم مبتزون صغار يتقاضون أجرًا مقابل التزام الصمت، نظرًا لطبيعة موسيقاهم المتكررة . أما التصويرات اللاحقة، فقد ركزت على الجوانب الرومانسية أو الخلابة لهذا النشاط. وبينما كان من المرجح أن يكون بعض عازفي الأرغن من المتجولين أو المتشردين، فإن العديد منهم، ولا سيما في نيويورك، كانوا مهاجرين إيطاليين اختاروا العمل كفنانين في الشوارع لإعالة أسرهم. ^{[ 4 ]}

كان عازف الأورغن النمطي رجلاً يحمل أورغنًا متوسط ​​الحجم أمامه، مدعومًا بعصا خشبية مفصلية أو قابلة للإزالة، أو ساق مربوطة بظهر الأورغن. وكان الحزام حول رقبته يُوازن الأورغن، تاركًا إحدى يديه حرة لتدوير المقبض والأخرى لتثبيت الأورغن. وكان يستخدم كوبًا معدنيًا موضوعًا فوق الأورغن، أو في يد رفيقه (الذي قد يكون قردًا ) ، لجمع الأجر مقابل عزفه.

بعيدًا عن الصورة النمطية، تفاوت حجم آلات الأرغن في الشوارع بشكل ملحوظ، بدءًا من آلات صغيرة جدًا ذات أسطوانة تضم 20 أنبوبًا أو أقل، ولا يتجاوز وزنها بضعة أرطال، مرورًا بآلات متوسطة الحجم تحتوي على 40 أنبوبًا أو أكثر، مثبتة على عربة يدوية الدفع، وصولًا إلى آلات كبيرة مزخرفة بزخارف بديعة، تعمل بنظام الكتب، وتضم مئات الأنابيب، وتزن عدة مئات من الأرطال. ^{[ 3 ]} كانت أكبر آلات الأرغن تُركّب عادةً على عربات، وتتطلب فرقًا من المشغلين لنقلها، لا سيما في هولندا عند عبور جسور القنوات شديدة الانحدار في شوارع أمستردام. أما أكثر آلات الأرغن تعقيدًا، فكانت تحتوي على مجسمات ميكانيكية، أو آلات أوتوماتيكية ، مثبتة أعلى أو أمام هيكلها، إلى جانب آلات إيقاعية.

كان عازف الأورغن يُشغّل آلته في أي مكان عام (سواءً كان منطقة تجارية أو حيًا سكنيًا)، متنقلًا من مكان لآخر بعد جمع بعض النقود أو لتجنب الاعتقال بتهمة التسكع أو المطاردة من قِبل من لا يُحبّذون سماع لحنه المُكرّر. وكان غالبًا ما يصطحب معه قردًا أبيض الرأس من فصيلة الكابوشين ، مربوطًا بخيط، ليؤدي حركات بهلوانية ويجذب الانتباه، ^{[ 4 ] [ 10 ]} فضلًا عن قيامه بالمهمة الأساسية المتمثلة في جمع المال من المارة.

في مقالٍ نُشر عام ١٩٢٩، كتب جورج أورويل عن عازفي الأرغن في لندن: "إن طلب المال صراحةً جريمة، ومع ذلك فمن القانوني تمامًا إزعاج المواطنين بالتظاهر بالترفيه عنهم. موسيقاهم البشعة ليست سوى حركة آلية بحتة، ولا تهدف إلا إلى إبقاء أنفسهم في الجانب الصحيح من القانون. يوجد في لندن حوالي اثنتي عشرة شركة متخصصة في صناعة آلات الأرغن، والتي يؤجرونها مقابل ١٥ شلنًا في الأسبوع. يجرّ المسكين آلته من العاشرة صباحًا حتى الثامنة أو التاسعة مساءً، ولا يتحملهم الناس إلا على مضض، وهذا ممكن فقط في أحياء الطبقة العاملة، لأن الشرطة في الأحياء الغنية لا تسمح بالتسول على الإطلاق، حتى لو كان مُقنّعًا. ونتيجةً لذلك، يعيش متسولو لندن بشكل رئيسي على الفقراء." ^{[ ٩ ]}

كان عازف الأورغن يشتري آلة من متجر صغير أو من محل تأجير، ثم يسير أو يستقل الترام إلى الحي الذي يختاره. وبعد تنقله بين الأحياء طوال اليوم، كان يعيد الآلة إلى محل التأجير ويدفع جزءًا من ثمنها لصاحبها.

كتب تشارلز ديكنز إلى صديق له أنه لا يستطيع الكتابة لأكثر من نصف ساعة دون أن تُزعجه أصواتٌ مزعجةٌ للغاية، قادمةٌ من آلات الأرغن في الشارع. وكان تشارلز باباج عدوًا لدودًا لعازفي الأرغن المزعجين. كان يطاردهم في أنحاء المدينة، ويشتكي للسلطات من وجودهم الصاخب، ويطالب الشرطة دائمًا باعتقالهم. ^{[ 11 ]} أما عازف الكمان يهودي مينوهين ، فقد التُقطت له صورة عام 1949 وهو يُعطي أحد عازفي الأرغن المزعجين في برلين بعض النقود، مع تعليق: "علينا نحن الموسيقيين أن نتكاتف". ^{[ 12 ]}

إلى جانب بعض آلات الأرغن القديمة ذات الأسطوانات، توجد العديد من آلات الأرغن الحديثة. لم تعد هذه الآلات تعمل بأسطوانات مثبتة بدبابيس، بل تستخدم لفائف ورقية مثقبة (شبيهة بآلات البيانو الآلية ) أو نوتات موسيقية من كتب كرتونية مثقبة (توجد هذه الطريقة غالبًا في فرنسا ^{وهولندا وبلجيكا) ،} وأحيانًا تستخدم أنظمة إلكترونية دقيقة - أو أنظمة MIDI . تُعدّ آلات الأرغن الآلية مشهدًا مألوفًا في مكسيكو سيتي، كما تنتشر آلات الأرغن المتجولة المشابهة ^لها في ألمانيا وهولندا.

يُفضّل بعض عازفي الأورغن المعاصرين ارتداء أزياء تاريخية ، وإن لم تكن بالضرورة أزياء عازفي الأورغن التقليديين. وقد يُحيي هؤلاء الفنانون حفلاتٍ في "مهرجانات الأورغن" (مثل فعالية "ميموسي" في فيينا )، حيث يجتمع العديد من عشاق الأورغن للترفيه في الشوارع. كما يُمكن ارتداء هذه الأزياء في حفلات الزفاف، حيث قد يُؤدي عازف الأورغن مقطوعة " كورس العروس" من أوبرا "لوهينغرين" لفاغنر، أو في أي مناسبة أخرى يُفضّل فيها عازف منفرد على استئجار فرقة موسيقية كاملة أو منسق موسيقي .

لا تُدار الأرغنات الكبيرة عادةً باليد، بل تستخدم محركًا كهربائيًا. وتُسمى هذه الآلات الكبيرة بأرغنات الملاهي ، أو أرغنات الفرق الموسيقية ، أو الأوركستريونات .

في المملكة المتحدة ، يستخدم الكثيرون مصطلح " أورغن الشارع" للإشارة إلى آلة موسيقية تعمل ميكانيكياً تشبه البيانو ، والمعروفة أيضاً باسم " بيانو البرميل" .

في إقليم الباسك ، من الشائع رؤية عازفي الأورغن في البلدة القديمة ومتحف غوغنهايم في بلباو ، وفي ساحة فيرجن بلانكا في فيتوريا ، وفي شاطئ لا كونشا والبلدة القديمة في سان سيباستيان . وفي ملاعب مثل سان ماميس وأنويتا ، يزين عازفو الأورغن آلاتهم بشعارات فرقهم المفضلة (مثل أتلتيك بلباو أو ريال سوسيداد ) من خلال الأوشحة، ودمى التميمة، والملصقات، والأكاليل، تعبيرًا عن دعمهم.

• الأورغن الأسطواني : أورغن ميكانيكي يعمل بواسطة أسطوانة مثبتة بدلاً من لفافة موسيقية أو كتاب موسيقي
• أورغن الرقص : أورغن يعزف في قاعة رقص أو قاعة حفلات أو مقهى
• أورغن الملاهي : أورغن يعزف في الملاهي
• عضو ميكانيكي

• ريبليتز، آرثر أ. العصر الذهبي للآلات الموسيقية الأوتوماتيكية. وودزفيل، نيو هامبشاير: مطبعة الموسيقى الميكانيكية، 2001.
• ريبليتز، آرثر أ.، كيو. ديفيد باورز. كنوز الموسيقى الميكانيكية . نيويورك: مطبعة فيستال، 1981.
• مؤسسة سميثسونيان. تاريخ آلات الموسيقى . نيويورك: دار نشر دريك، 1975.
• مجلة الموسيقى الميكانيكية (منذ عام 1995)
• الاقتباس رقم 2796 لوينستون تشرشل، من كتاب لورا مونكور للاقتباسات التحفيزية

• آلات الأورغن الهولندية في الشوارع ، مؤرشفة بتاريخ ٢٧ مايو ٢٠١٣ في موقع Wayback Machine ، ملخص موجز
• فيلم وثائقي: آلة الأورغن في شوارع المكسيك (دقيقتان) (باللغتين الإنجليزية والإسبانية)