منسق الأغاني

الموسوعة الحرة

دي جي بيت روك يقدم عرضاً في رازيل وأصدقائه - بروكلين بول، 2016
منصة دي جي في ملهى ليلي ، تتكون من ثلاثة مشغلات أقراص مدمجة (في الأعلى)، وثلاثة مشغلات أسطوانات فينيل ، وجهاز مزج دي جي

منسق الأغاني (دي جيه )، أو اختصارًا DJ ، هو شخص يُشغّل الموسيقى المسجلة للجمهور. تشمل أنواع منسقي الأغاني: منسقي الأغاني الإذاعيين (الذين يقدمون برامج على محطات إذاعية موسيقية )، ومنسقي الأغاني في النوادي الليلية (الذين يعملون في النوادي الليلية أو المهرجانات الموسيقية )، ومنسقي الأغاني المتنقلين (الذين يتم توظيفهم للعمل في المناسبات العامة والخاصة مثل حفلات الزفاف والحفلات والمهرجانات)، وفناني تشغيل الأسطوانات (الذين يستخدمون مشغلات الأسطوانات، عادةً أسطوانات الفينيل ، لمعالجة الأصوات على أسطوانات الفونوغراف ). في الأصل، كانت كلمة "disc" في "disc jockey" تشير إلى أسطوانات الشيلاك ، ولاحقًا أسطوانات الفينيل ، ولكن في الوقت الحاضر، يُستخدم مصطلح DJ كمصطلح شامل لوصف الأشخاص الذين يمزجون الموسيقى من وسائط تسجيل أخرى مثل أشرطة الكاسيت أو الأقراص المدمجة أو ملفات الصوت الرقمية على جهاز CDJ أو وحدة تحكم أو حتى جهاز كمبيوتر محمول. قد يستخدم منسقو الأغاني لقب "DJ" قبل أسمائهم الحقيقية، أو أسماء مستعارة، أو أسماء فنية. [ 1 ]

يستخدم منسقو الأغاني عادةً أجهزة صوتية قادرة على تشغيل مصدرين موسيقيين مسجلين على الأقل في وقت واحد. يُمكّنهم ذلك من دمج المقاطع الموسيقية بسلاسة لخلق انتقالات سلسة بينها، وتطوير مزيجات فريدة من الأغاني. يتضمن ذلك ضبط إيقاعات المصادر الموسيقية بحيث لا تتعارض إيقاعاتها وسرعاتها عند تشغيلها معًا، مما يُتيح انتقالًا سلسًا من أغنية إلى أخرى. غالبًا ما يستخدم منسقو الأغاني خلاطات صوتية صغيرة مُخصصة، مزودة بوظائف التلاشي التدريجي والإشارة، لدمج الأغاني أو الانتقال بينها. كما تُستخدم هذه الخلاطات للاستماع المسبق إلى مصادر الموسيقى المسجلة عبر سماعات الرأس ، وضبط المقاطع القادمة لتندمج مع الموسيقى المُشغّلة حاليًا. يُمكن استخدام برامج منسقي الأغاني مع جهاز تحكم خاص بهم لدمج الملفات الصوتية على الكمبيوتر بدلًا من استخدام خلاط الصوت التقليدي. قد يستخدم منسقو الأغاني أيضًا ميكروفونًا للتحدث إلى الجمهور، ووحدات مؤثرات صوتية مثل الصدى لإنشاء مؤثرات صوتية، وآلات موسيقية إلكترونية مثل آلات الطبول الإلكترونية وأجهزة المزج .

أصل الكلمة

صاغ مصطلح "دي جي" على ما يبدو المعلق الإذاعي والتر وينشل عام 1935 لوصف عمل مارتن بلوك الإذاعي . ظهر المصطلح لأول مرة مطبوعًا في مجلة فارايتي عام 1941. في الأصل، كانت كلمة "ديسك" في "دي جي" تشير إلى أسطوانات الفونوغراف أو الغراموفون، وكانت تُستخدم لوصف الشخصيات الإذاعية التي تُقدمها على الهواء. [ 2 ] [ 3 ]

دور

يُستخدم مصطلح "دي جي" كمصطلح شامل لوصف أي شخص يقوم بمزج الموسيقى المسجلة من أي مصدر، بما في ذلك أسطوانات الفينيل ، والكاسيت ، والأقراص المدمجة، أو ملفات الصوت الرقمية . عادةً ما يؤدي الدي جي عروضهم أمام جمهور مباشر في النوادي الليلية أو نوادي الرقص، أو أمام جمهور البث التلفزيوني أو الإذاعي، أو جمهور الإذاعة عبر الإنترنت . كما يقوم الدي جي بإنشاء مزيجات موسيقية، وريمكسات، ومقاطع موسيقية يتم تسجيلها لبيعها وتوزيعها لاحقًا. بعض الدي جي يتخذون لقب "دي جي" جزءًا من أسمائهم. غالبًا ما يتخصص الدي جي المحترفون في نوع موسيقي محدد، مثل التكنو ، أو الهاوس ، أو الهيب هوب . عادةً ما يمتلك الدي جي معرفة واسعة بالموسيقى التي يتخصصون فيها. العديد من الدي جي من هواة جمع الموسيقى، وخاصةً المقطوعات والأسطوانات القديمة أو النادرة أو غير المعروفة. تُعرف المقطوعة الموسيقية غير المنشورة (أو غير المسماة) التي يقوم الدي جي بتشغيلها أو نشرها باسم "معرف". يُستخدم مصطلح "الهوية" أيضًا للإشارة إلى فنان لم يتم تأكيد هويته (في إشارة إلى مؤلف مقطوعة موسيقية مجهولة المصدر)، وغالبًا ما يكون هناك احتمال للكشف عن اسمه في وقت لاحق. [ 4 ]

الأنواع

منسقو الأغاني في النوادي

منسق الأغاني روبرت هود ، نادي دبلن، أيرلندا 2009

يقوم منسقو الموسيقى في النوادي، والذين يُشار إليهم عمومًا باسم منسقي الموسيقى، بتشغيل الموسيقى في المناسبات الموسيقية، مثل الحفلات في أماكن الموسيقى أو الحانات أو النوادي أو المهرجانات الموسيقية أو الفعاليات الخاصة بالشركات أو الأفراد. عادةً ما يمزج منسقو الموسيقى في النوادي تسجيلات موسيقية من مصدرين أو أكثر باستخدام تقنيات مزج مختلفة لإنتاج تدفق موسيقي متواصل. بدأ المزج مع موسيقى الهيب هوب في سبعينيات القرن الماضي، ثم توسع ليشمل أنواعًا موسيقية أخرى، وخاصةً (ولكن ليس حصريًا) موسيقى الرقص. غالبًا ما يُطلق على منسق الموسيقى الذي يعزف ويمزج نوعًا موسيقيًا محددًا اسم ذلك النوع؛ على سبيل المثال، يُطلق على منسق الموسيقى الذي يعزف موسيقى الهيب هوب اسم منسق موسيقى الهيب هوب، ومنسق الموسيقى الذي يعزف موسيقى الهاوس اسم منسق موسيقى الهاوس، ومنسق الموسيقى الذي يعزف موسيقى التكنو اسم منسق موسيقى التكنو، وهكذا. [ 5 ]

تتألف جودة أداء الدي جي (الذي يُطلق عليه غالبًا مزيج الدي جي أو مجموعة الدي جي) من عنصرين رئيسيين: المهارات التقنية، أي مدى براعة الدي جي في تشغيل المعدات وإنتاج انتقالات سلسة بين تسجيلين أو أكثر وقائمة تشغيل؛ وقدرة الدي جي على اختيار التسجيلات الأنسب، والمعروفة أيضًا باسم "قراءة الجمهور". [ 6 ] إحدى التقنيات الرئيسية المستخدمة للانتقال بسلاسة من أغنية إلى أخرى هي مطابقة الإيقاع .

منسقو موسيقى الهيب هوب

في موسيقى الهيب هوب ، قد يقوم منسقو الأغاني بإنشاء إيقاعات باستخدام فواصل إيقاعية وخطوط باس ومحتوى موسيقي آخر مأخوذ من تسجيلات سابقة. وفي موسيقى الهيب هوب ، يستخدم مغنو الراب هذه الإيقاعات لأداء أغانيهم عليها.

مذيعو الراديو

يقوم منسقو الأغاني أو الشخصيات الإذاعية بتقديم وبث البرامج الموسيقية على محطات الراديو AM أو FM أو الرقمية أو عبر الإنترنت. [ 7 ] [ 8 ]

منسقو موسيقى الدانس هول/الريغي

في الموسيقى الجامايكية ، يُعرف الدي جي (DJ) بأنه موسيقي ريغي أو دانسهول يُغني ويُلقي قصائد شعرية على أنغام موسيقى الريغي . يجب عدم الخلط بين الدي جي ومنسقي الأغاني في أنواع موسيقية أخرى، مثل الهيب هوب، حيث يختارون الموسيقى ويشغلونها. يُطلق على منسقي أغاني الريغي/الدانسهول الذين يختارون الإيقاعات اسم "المُختارين" . أما الدي جي الذين يميل أسلوبهم إلى الغناء، فيُطلق عليهم أحيانًا اسم "مُغنّيي الأغاني" .

منسقو الأغاني

دي جي كيوبرت يؤدي عرضاً في مستودع رينبو في برمنغهام (فيديو مع لقطات مقرّبة لجهاز المزج الخاص بالدي جي، ولكن بدون صوت)

يستخدم منسقو الأسطوانات، المعروفون أيضاً باسم منسقي الأغاني المحترفين، أجهزة تشغيل الأسطوانات وخلاطات الصوت لمعالجة الأصوات المسجلة وإنتاج موسيقى جديدة. بمعنى آخر، يستخدمون معدات الدي جي كآلة موسيقية. ولعلّ أشهر تقنياتهم هي تقنية الخدش . كثيراً ما يشارك منسقو الأسطوانات في مسابقات الدي جي مثل بطولة العالم للدي جي (DMC) .

السكان

يؤدي منسق الموسيقى المقيم عروضه في مكان ما بشكل منتظم أو دائم. [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] ويؤدي عروضه بانتظام (عادةً بموجب اتفاقية) في ملهى ليلي معين، أو نادٍ معين، أو فعالية معينة، أو محطة إذاعية معينة. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] ويتمتع منسقو الموسيقى المقيمون بنفوذ حاسم على النادي أو سلسلة الفعاليات. [ 15 ] وبموجب اتفاقية مع الإدارة أو الشركة، يتعين على منسق الموسيقى الأداء في أوقات وتواريخ متفق عليها. [ 10 ] [ 16 ] وعادةً ما يؤدي منسقو الموسيقى عروضهم كمنسقين مقيمين مرتين أو ثلاث مرات في الأسبوع، على سبيل المثال، يومي الجمعة والسبت. كما يُعتبر منسقو الموسيقى الذين يحققون دخلاً ثابتاً من مكان ما منسقي موسيقى مقيمين. [ 17 ] [ 18 ]

أنواع أخرى

  • منسقو الموسيقى المنزليون – هم منسقو موسيقى هواة يمارسون مزج الموسيقى في غرفهم كهواية، بدلاً من العمل في الإذاعة أو في أماكن موسيقية مثل الحانات أو النوادي الليلية. عادةً ما يكون دافعهم هو صقل مهاراتهم والاستمتاع مع أصدقائهم. يبدأ العديد من منسقي الموسيقى المحترفين مسيرتهم كمنسقي موسيقى منزليين، ولكن ليس كل منسقي الموسيقى المنزليين يرغبون في أن يصبحوا محترفين ، فبعضهم يكتفي بكونهم هواة. يمتلك معظم منسقي الموسيقى المنزليين عادةً معدات بسيطة. قد يتعلمون كيفية تنسيق الموسيقى على جهاز كمبيوتر محمول أو يستخدمون وحدة تحكم. [ 19 ]
  • منسقو الأغاني المتنقلون - منسقو أغاني يمتلكون أنظمة صوتية محمولة خاصة بهم، ويتخصصون في تقديم عروضهم في التجمعات المختلفة مثل حفلات الأحياء، والمهرجانات الشعبية، والحانات، وحفلات الزفاف، وأعياد الميلاد، والفعاليات المدرسية والشركات. وقد يقدم منسقو الأغاني المتنقلون أيضًا باقات إضاءة وأنظمة فيديو. [ 20 ]

  • DJanes – مصطلح يصف منسقات الأغاني (DJs) المستخدمة في دول مثل ألمانيا التي تستخدم الجنس النحوي في لغاتها [ 21 ].
  • منسقو الأغاني المشهورون – مشاهير معروفون على نطاق واسع يؤدون دور منسقي الأغاني. [ 22 ]

منسقات الأغاني الإناث

كانت جيل ويرنستروم (1971) أول منسقة أغاني في السويد.

في الموسيقى الشعبية الغربية ، ورغم قلة عدد منسقات الأغاني (دي جيه) وعازفات أجهزة الدي جيه، حققت الموسيقيات نجاحًا باهرًا في الغناء وكتابة الأغاني، إلا أنهن يحظين بتمثيل أقل بكثير من منسقي الأغاني الرجال. قد يعود جزء من ذلك إلى النسبة المنخفضة عمومًا للنساء في الوظائف المتعلقة بتكنولوجيا الصوت. ذكرت روزينا نكوبي في مقال لها نُشر عام ٢٠١٣ في مجلة "ساوند أون ساوند " أن "عدد النساء في إنتاج التسجيلات وهندسة الصوت قليل ". [ ٢٣ ] وتضيف نكوبي أن "٩٥٪ من منتجي الموسيقى من الذكور، ورغم وجود منتجات يحققن إنجازات عظيمة في الموسيقى، إلا أنهن أقل شهرة من نظرائهن". [ ٢٣ ] كما أن الغالبية العظمى من طلاب برامج تكنولوجيا الموسيقى من الذكور. أما في موسيقى الهيب هوب ، فقد يعود انخفاض نسبة منسقات الأغاني إلى هيمنة الرجال على صناعة موسيقى الهيب هوب بأكملها. فمعظم مغني الراب، ومقدمي الحفلات، ومنسقي الأغاني، ومنتجي التسجيلات، والمديرين التنفيذيين في مجال الموسيقى هم من الرجال. صحيح أن هناك عددًا قليلًا من النساء البارزات، لكنهن نادرًا ما يُوجدن.

في عام ٢٠٠٧، ذكر مارك كاتز في مقالته "الرجال والنساء وأجهزة الدي جي: النوع الاجتماعي ومعركة الدي جي" أن "قلة قليلة من النساء يشاركن في معارك الدي جي؛ وقد كان هذا الموضوع محل نقاش بين منسقي موسيقى الهيب هوب لسنوات". [ ٢٤ ] وفي عام ٢٠١٠، قالت ريبيكا فاروجيا إن "هيمنة الذكور على ثقافة موسيقى الرقص الإلكترونية " تساهم في "تهميش المرأة في هذه المساحات". [ ٢٥ ] وبينما لا ينبغي الخلط بين فن الدي جي وممارسات الدي جي بشكل عام، يشير كاتز إلى أن استخدام النساء لأجهزة الدي جي أو عدم استخدامها بشكل عام في مختلف الأنواع والتخصصات يتأثر بما يسميه "هوس الذكور بالتكنولوجيا ". [ ٢٤ ] وتتفق المؤرخة روث أولدنزيل في كتاباتها عن الهندسة مع فكرة أن التنشئة الاجتماعية عامل أساسي في قلة التفاعل مع التكنولوجيا. وتقول:

إن التركيز الحصري على ما يُفترض من فشل النساء في دخول هذا المجال غير كافٍ لفهم كيفية نشوء مفاهيمنا النمطية؛ إذ يميل هذا التركيز إلى إلقاء عبء الإثبات بالكامل على النساء، ولومهن [بشكل غير منطقي] على ما يُفترض من قصور في تنشئتهن الاجتماعية، وافتقارهن للطموح، ورغبتهن في امتلاك القيم الذكورية. وثمة سؤال لا يقل صعوبة، وهو: لماذا وكيف أصبح الأولاد مولعين بالأمور التقنية؟ وكيف تمت تنشئتهم تاريخيًا كمحبين للتكنولوجيا؟ [ 26 ]

ركزت لوسي غرين على النوع الاجتماعي في علاقته بالمؤدين والمبدعين الموسيقيين، وتحديدًا على الأطر التعليمية وعلاقتها بكليهما. [ 27 ] وتشير إلى أن اغتراب النساء عن "المجالات ذات النزعة التكنولوجية القوية، مثل تنسيق الموسيقى، وهندسة الصوت، والإنتاج الموسيقي" لا "يرتبط بالضرورة بكرههن لهذه الأدوات، بل بتأثير الهيمنة الذكورية عليها". [ 28 ] ومع ذلك، تنخرط النساء والفتيات بشكل متزايد في ممارسات استخدام أجهزة الدي جي، بشكل فردي [ 29 ] وجماعي، [ 30 ] ويشقن لأنفسهن مساحات في ثقافة الموسيقى الإلكترونية وتنسيق الموسيقى. [ 25 ] ويتجاوز بعض الفنانين والمجموعات هذه الممارسات ليكونوا أكثر شمولًا للنوع الاجتماعي. [ 31 ]

أبرز منسقات الأغاني (منذ العقد الأول من الألفية الثانية وحتى الآن)

تضم القائمة التالية، مرتبة أبجديًا، 50 منسقة موسيقى (دي جيه) بارزة حظيت بتغطية إعلامية واسعة منذ بداية الألفية، ما يعكس استمرار ظهورها في استطلاعات الرأي الدولية، وقوائم النقاد، ووسائل الإعلام الرئيسية (مثل قائمة أفضل 100 منسق موسيقى في مجلة DJ Mag، وقائمة Billboard لأفضل 100 منسق موسيقى في مجال الرقص، ومجلة Mixmag ، وموقع Resident Advisor ). انظر أيضًا التصنيفات الدولية الدورية والتقارير السنوية التي توثق مكانة المرأة البارزة في عالم تنسيق الموسيقى. [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ]

  • أليسون وندرلاند - منسقة أغاني ومنتجة أسترالية تعمل في مجال موسيقى البيس والإلكتروبوب، وتشتهر بعروضها في المهرجانات واسعة النطاق.
  • أميلي لينز - منسقة موسيقى تكنو بلجيكية ورئيسة علامة KNTXT، وتشتهر بتقديم عروض موسيقية قوية وحادة في أوقات الذروة.
  • آنا لونوي - منسقة موسيقى هاوس ومغنية ومنتجة أسترالية؛ معروفة أيضاً ببرامجها الإذاعية الدولية وإقامتها في النوادي الليلية.
  • أنيا شنايدر - منسقة موسيقى ومنتجة ألمانية لموسيقى التكنو/الهاوس؛ ومسؤولة عن تنسيق العلامات التجارية واكتشاف المواهب منذ فترة طويلة.
  • آني ماك - منسقة أغاني ومذيعة أيرلندية، ومقدمة برامج سابقة في راديو بي بي سي 1، وداعمة لفرق الرقص الصاعدة.
  • آني نايتنجيل - مذيعة بريطانية ورائدة في مجال الدي جي في إذاعة بي بي سي راديو 1، ساهمت في نشر ثقافة النوادي الليلية.
  • بي. تريتس - منسق موسيقي/منتج كندي ومقدم برامج سابق في راديو بي بي سي 1، يتمتع بشهرة واسعة في مجال النوادي والإذاعة.
  • كاسي - منسقة موسيقى هاوس/تكنو ومنتجة ومغنية نمساوية المولد، ولها عروض إقامة في نوادي أوروبية رائدة.
  • شارلوت دي ويت - منسقة موسيقى التكنو/المنتجة البلجيكية ومؤسسة KNTXT، والمعروفة بموسيقى التكنو عالية الكثافة والمبسطة.
  • كلوي — منسقة موسيقى/منتجة فرنسية مرتبطة بالإلكترونيات البسيطة والإلكترو والسينمائية؛ تدير لوميير نوار.
  • دي جي مينكس — منسقة موسيقى هاوس/تكنو من ديترويت ومؤسسة منظمة Women on Wax، نشطة منذ التسعينيات.
  • دي جي بوليت - دي جي موسيقى هاوس بريطانية لها إقامات تاريخية في نوادي هاسيندا، ومينيستري أوف ساوند، ونوادي باريس.
  • دي جي راب - منسق موسيقى/منتج بريطاني مرتبط بموسيقى الدرام أند بيس والجنجل؛ مؤسس بروبا تالنت.
  • دي جي ريخا - دي جي بريطانية المولد ومقيمة في الولايات المتحدة، يُنسب إليها الفضل في نشر موسيقى البانغرا في نيويورك من خلال برنامج Basement Bhangra.
  • دي جي صودا - دي جي موسيقى إلكترونية/بوب كوري جنوبي يتمتع بحضور قوي في المهرجانات والنوادي في جميع أنحاء آسيا.
  • دي جي سبيندريلا - دي جي أمريكية اشتهرت كعضوة في فرقة Salt-N-Pepa وكدي جي منفردة في النوادي الليلية.
  • إيكلير فيفي - منسقة موسيقى ومنسقة أعمال اسكتلندية مرتبطة بمجموعة لاكي مي وموسيقى النوادي ذات الرؤية المستقبلية.
  • إيلين ألين - منسقة موسيقى تكنو ألمانية/منتجة؛ مؤسسة BPitch Control وشخصية بارزة في مشهد برلين الموسيقي.
  • HAAi — منسق موسيقى/منتج موسيقي أسترالي المولد ومقيم في لندن، يمزج بين المؤثرات الصوتية المخدرة وموسيقى التكنو والرقص غير التقليدي.
  • هانا وونتس - منسقة موسيقى هاوس/باس بريطانية معروفة بمجموعاتها الموسيقية الحيوية في النوادي الليلية وعملها في الإذاعة البريطانية.
  • هايدي - منسقة موسيقى كندية المولد، معروفة بموسيقى الهاوس والتكنو؛ ومؤسسة علامة جاكاثون التجارية.
  • هيلينا هوف - منسقة موسيقى/منتجة ألمانية مشهورة بموسيقى الإلكترو الخام، والأسيد، والتكنو ذات الطابع الصناعي.
  • هاني ديجون — منسقة موسيقى هاوس/منتجة موسيقية من مواليد شيكاغو، ولها جذور عميقة في ثقافة النوادي الليلية الأمريكية والتعاونات في مجال الموضة.
  • إيكونيكا - منسقة أغاني/منتجة بريطانية مرتبطة بـ Hyperdub وأصوات النوادي التجريبية/الباس البريطانية.
  • جايدا جي - منسقة أغاني/منتجة كندية تجمع بين موسيقى الديسكو والهاوس وموسيقى النوادي المعاصرة.
  • كي-هاند — منسق موسيقى ومنتج موسيقى التكنو/الهاوس من ديترويت؛ مؤسس شركة أكاسيا ريكوردز ورائد مدينة السيارات في وقت مبكر.
  • كيمستري وستورم - ثنائي بريطاني لموسيقى الدرام أند بيس، يرتبط ارتباطًا وثيقًا بفرقة ميتال هيدز وثقافة النوادي الليلية في المملكة المتحدة.
  • ليدي ستارلايت - منسقة موسيقى أمريكية وفنانة أداء موسيقى تكنو حية، تشتهر بمجموعاتها الموسيقية التي تعتمد على الأجهزة.
  • لوريل هالو — موسيقيّة إلكترونية ومنسقة أغاني أمريكية، تتنوع أعمالها بين موسيقى التكنو التجريبية والموسيقى المحيطة وفن الصوت.
  • ماجدا - منسقة موسيقى أمريكية من أصل بولندي مرتبطة بموسيقى التكنو البسيطة وشبكات Minus/Detroit.
  • ماري آن هوبز - منسقة أغاني ومنسقة برامج إنجليزية معروفة بدعمها الإذاعي للموسيقى التجريبية وموسيقى البيس.
  • مايا جين كولز - منسقة موسيقى/منتجة بريطانية يابانية تعمل في مجال موسيقى الديب هاوس والتيك هاوس، كما أنها تسجل أعمالها تحت اسم نوكتورنال سانشاين.
  • ميجا — منسقة موسيقى/منتجة أمريكية تعمل في مجال موسيقى الهاوس، والبيس، وأصوات النوادي ذات الطابع المستقل.
  • ميس ديجاكس — منسقة موسيقى/منتجة هولندية؛ مؤسسة Djax-Up-Beats ولها تأثير كبير في موسيقى التكنو الأوروبية.
  • ميس كيتين - منسقة أغاني ومغنية فرنسية، كانت شخصية محورية في موسيقى الإلكتروكلاش والإلكتروتكنو، وغالبًا ما كانت تتعاون مع ذا هاكر.
  • ميس مونيك - منسقة موسيقى/منتجة أوكرانية متخصصة في موسيقى الهاوس التقدمية واللحنية؛ معروفة بمزيجاتها التي تحظى بمشاهدات واسعة.
  • مونيكا كروس - منسقة موسيقى التكنو الألمانية والمنتجة ومؤسسة علامة Terminal M التجارية، ولها مسيرة مهنية امتدت لعقود.
  • ناستيا - منسقة موسيقى أوكرانية/مالكة علامة تجارية (بروباجاندا) اشتهرت بمجموعات التكنو السريعة والإيقاعية.
  • نيكول مودابر — منسقة موسيقى ومنتجة لبنانية نيجيرية؛ تدير شركة MOOD Records وفعاليات التكنو العالمية.
  • نينا كرافيتز — منسقة موسيقى روسية/منتجة موسيقية تغطي موسيقى التكنو والأسيد والترانس؛ مؤسسة علامة трип (Trip).
  • نينا لاس فيغاس — منسقة موسيقى أسترالية ومقدمة برامج سابقة في محطة Triple J؛ رئيسة شركة NLV Records التابعة.
  • نورا إن بيور — منسقة موسيقى/منتجة من جنوب أفريقيا وسويسرا، مرتبطة بموسيقى الهاوس العميقة واللحنية؛ تقود علامة Purified التجارية.
  • باولا تمبل - منسقة موسيقى/منتجة بريطانية لموسيقى التكنو، معروفة بتصميمها الصوتي الخشن ذي الطابع الصناعي.
  • بيغي غو — منسقة أغاني/منتجة كورية جنوبية؛ مؤسسة شركة Gudu Records ذات شهرة عالمية في مجال النوادي والمهرجانات.
  • ريز - منسق موسيقي/منتج كندي معروف بموسيقى البيس ذات الإيقاع المتوسط ​​والإيقاع الجذاب والمؤثرات البصرية الغامرة.
  • سما عبد الهادي - منسقة موسيقى تكنو فلسطينية/منتجة وشخصية بارزة في المشهد الموسيقي في غرب آسيا.
  • سوليداد رودريغيز زوبيتا - منسقة موسيقى ومذيعة راديو ومنسقة موسيقى أرجنتينية اشتهرت بـ "الديكور الصوتي" في قطاعي الضيافة والتجزئة.
  • TOKiMONSTA — منتج/دي جي أمريكي يمزج بين موسيقى الهيب هوب والموسيقى الإلكترونية؛ مؤسس شركة Young Art Records.
  • يايجي — مغنية/منتجة/دي جي كورية أمريكية تجمع بين موسيقى الهاوس والبوب ​​والغناء بلغتين في سياقات النوادي الليلية.

معدات

يستخدم منسقو الأغاني (دي جيه) معدات تمكنهم من تشغيل مصادر متعددة للموسيقى المسجلة ومزجها لخلق انتقالات سلسة وتوزيعات موسيقية فريدة. ومن أهم أدواتهم خلاط الصوت الخاص بهم، وهو خلاط صغير مزود بوظيفة التلاشي التدريجي ووظائف الإشارة . يُمكّن التلاشي التدريجي منسق الأغاني من مزج الأغاني أو الانتقال بينها بسلاسة. وتتيح مفاتيح أو أزرار الإشارة لمنسق الأغاني الاستماع إلى مصدر موسيقي مسجل عبر سماعات الرأس قبل تشغيله للجمهور في النادي أو البث المباشر. تساعد معاينة الموسيقى عبر سماعات الرأس منسق الأغاني على اختيار المقطع التالي الذي يرغب في تشغيله، وضبطه على نقطة البداية المطلوبة، ومزامنة إيقاعات المقطعين في الحالات التقليدية التي لا تُستخدم فيها تقنية المزامنة التلقائية. تضمن هذه العملية امتزاج الأغنية المختارة جيدًا مع الموسيقى المُشغّلة حاليًا. قد يقوم منسقو الأغاني بمزامنة إيقاعات مصادر الموسيقى بحيث لا تتعارض عند تشغيلها معًا، مما يساعد على خلق انتقال سلس بين الأغاني. تشمل المعدات الأخرى الميكروفون ، ووحدات المؤثرات الصوتية مثل الصدى ، والآلات الموسيقية الإلكترونية مثل آلات الطبول الإلكترونية وأجهزة المزج.

مع تطور تكنولوجيا الموسيقى، اعتمد منسقو الأغاني (دي جيه) أنواعًا مختلفة من المعدات لتشغيل ومزج الموسيقى، ولا تزال جميعها شائعة الاستخدام. تقليديًا، كان منسقو الأغاني يستخدمون جهازين لتشغيل الأسطوانات موصولين بجهاز مزج خاص بهم لمزج الموسيقى المسجلة على أسطوانات الفينيل. ومع انتشار الأقراص المدمجة كوسيلة لنشر الموسيقى، طُوّرت مشغلات أقراص مدمجة عالية الجودة تُعرف باسم CDJ خصيصًا لمنسقي الأغاني. يمكن استخدام مشغلات CDJ بدلاً من أجهزة تشغيل الأسطوانات أو بالتزامن معها. تستطيع العديد من مشغلات CDJ الآن تشغيل ملفات الموسيقى الرقمية من ذاكرة فلاش USB أو بطاقات SD بالإضافة إلى الأقراص المدمجة. مع انتشار أجهزة الكمبيوتر المحمولة والأجهزة اللوحية والهواتف الذكية ، بدأ منسقو الأغاني باستخدام برامج متخصصة مع بطاقات صوت وأجهزة تحكم خاصة بهم . يمكن استخدام برامج منسقي الأغاني بالتزامن مع جهاز مزج خاص بهم أو بدلاً منه.

مشغلات الأقراص الدوارة

دي جي سبوكي في مهرجان صندانس السينمائي عام 2003، باستخدام جهازي تشغيل أسطوانات تكنكس SL-1200 وجهاز مزج دي جي

تتيح أجهزة تشغيل الأسطوانات لمنسقي الأغاني تشغيل أسطوانات الفينيل. ومن خلال ضبط سرعة التشغيل، إما بضبط مقبض السرعة أو بتحريك القرص الدوار (مثلاً، بإبطاء دورانه بوضع إصبع برفق على جانبه)، يستطيع منسقو الأغاني مزامنة إيقاعات الأسطوانات المختلفة بحيث يمكن تشغيلها معًا في الوقت نفسه دون تداخل، أو الانتقال بسلاسة من أغنية إلى أخرى. تُعرف هذه التقنية باسم "مزامنة الإيقاع ". عادةً ما يستبدل منسقو الأغاني السجادة المطاطية الموجودة على أجهزة تشغيل الأسطوانات، والتي تُبقي الأسطوانة متزامنة مع القرص الدوار، بسجادة انزلاقية تُسهّل التحكم في تشغيل الأسطوانة يدويًا. باستخدام السجادة الانزلاقية، يستطيع منسق الأغاني إيقاف الأسطوانة أو إبطائها أثناء دوران القرص الدوار. تُعدّ أجهزة تشغيل الأسطوانات ذات الدفع المباشر هي النوع المُفضّل لدى منسقي الأغاني. أما أجهزة تشغيل الأسطوانات ذات الدفع بالحزام فهي أقل تكلفة، لكنها غير مناسبة لعروض الأسطوانات وتنسيق الأغاني، لأن محرك الدفع بالحزام قد يتلف نتيجةً لهذا النوع من التعامل. يتجاوز بعض منسقي الأغاني، وخاصة أولئك الذين يعزفون موسيقى الهيب هوب ، مجرد مزج الأسطوانات ويستخدمون أجهزة تشغيل الأسطوانات كآلات موسيقية للخدش ، والتلاعب بالإيقاعات ، وتقنيات أخرى في مجال تشغيل الأسطوانات .

مشغلات الأقراص المدمجة/مشغلات الوسائط

أجهزة تشغيل الأقراص المدمجة ( CDJs) هي مشغلات وسائط رقمية عالية الجودة مصممة خصيصًا لمنسقي الأغاني (DJs). غالبًا ما تحتوي على عجلات تحكم كبيرة وأزرار للتحكم في درجة الصوت ، مما يسمح لمنسقي الأغاني بالتلاعب بتشغيل الملفات الرقمية لمطابقة الإيقاعات ، تمامًا كما يفعلون مع أسطوانات الفينيل على أجهزة الدي جي. تتميز أجهزة CDJs عادةً بميزات مثل الحلقات وعرض الموجات الصوتية، على غرار برامج الدي جي. صُممت في الأصل لتشغيل الموسيقى من الأقراص المدمجة، ولكنها الآن قادرة على تشغيل ملفات الموسيقى الرقمية المخزنة على ذاكرة فلاش USB وبطاقات SD . يمكن لبعض أجهزة CDJs أيضًا الاتصال بجهاز كمبيوتر يعمل ببرنامج الدي جي ليعمل كوحدة تحكم . تتميز مشغلات الوسائط الحديثة بقدرتها على بث الموسيقى من مزودي الموسيقى عبر الإنترنت مثل Beatport وBeatsource وTidal وSoundCloud GO. [ 38 ]

خلاطات الدي جي

خلاط دي جي احترافي من نومارك طراز DM2002X. يدعم هذا الخلاط ثلاثي القنوات ما يصل إلى ثلاثة مصادر صوتية. تتيح مقابض التحكم في مستوى الصوت ومقابض التحكم في معادلة الصوت ضبط مستوى الصوت ونغمته لكل مصدر. كما تتيح أشرطة التمرير الرأسية ضبط مستوى الصوت لكل مصدر بدقة أكبر. أما شريط التمرير الأفقي المتقاطع، فيُمكّن الدي جي من الانتقال بسلاسة بين الأغاني من مصدر صوتي إلى آخر.

خلاطات الدي جي هي وحدات تحكم صوتية صغيرة مُخصصة لعروض الدي جي. تحتوي معظم خلاطات الدي جي على عدد قنوات أقل بكثير من الخلاطات التي يستخدمها منتجو التسجيلات أو مهندسو الصوت ؛ فبينما تحتوي خلاطات الصوت القياسية في الأماكن الصغيرة على ما بين 12 إلى 24 قناة، وتحتوي خلاطات استوديوهات التسجيل القياسية على عدد أكبر (يصل إلى 72 قناة في اللوحات الكبيرة)، قد تحتوي خلاطات الدي جي الأساسية على قناتين فقط. على الرغم من أن خلاطات الدي جي تشترك في العديد من الميزات الموجودة في الخلاطات الأكبر حجمًا (مثل مُخفِّضات الصوت، ومقابض معادلة الصوت، ومقابض التحكم في مستوى الصوت، ووحدات المؤثرات ، وما إلى ذلك)، إلا أنها تتميز بخاصية فريدة: وهي مُخفِّض الصوت المتقاطع . مُخفِّض الصوت المتقاطع هو نوع من مُخفِّضات الصوت يُثبَّت أفقيًا. يستخدم الدي جي مُخفِّض الصوت المتقاطع لمزج مصدرين صوتيين أو أكثر. تُمثِّل نقطة المنتصف في مُخفِّض الصوت المتقاطع مزيجًا بنسبة 50/50 بين القناتين (في خلاط ثنائي القنوات). يوفر الجانب الأيسر من مُخفِّض الصوت المتقاطع مصدر الصوت A فقط، بينما يوفر الجانب الأيمن مصدر الصوت B فقط (مثل مشغل الأسطوانات رقم 2). تُتيح المواضع الواقعة بين الطرفين مزيجًا مختلفًا من القناتين. يستخدم بعض منسقي الأغاني جهاز كمبيوتر مزودًا ببرنامج دي جي ووحدة تحكم دي جي بدلًا من خلاط دي جي تناظري لمزج الموسيقى، مع العلم أنه يمكن استخدام برنامج دي جي بالتزامن مع خلاط دي جي خارجي.

سماعات الرأس

يستخدم منسقو الأغاني عادةً سماعات رأس عالية الجودة تفوق تلك المصممة لمستمعي الموسيقى العاديين. تتميز سماعات منسقي الأغاني بخصائص أخرى مفيدة لهم، مثل تصميمات تعزل الصوت عن البيئة الخارجية (سماعات صلبة)، وعصابات رأس مرنة، ومفاصل محورية تسمح لهم بالاستماع إلى جانب واحد من السماعة مع إبعاد الأخرى (ليتمكنوا من مراقبة المزيج الموسيقي في النادي)، بالإضافة إلى كابلات قابلة للاستبدال. تُمكّن هذه الكابلات منسقي الأغاني من شراء كابلات جديدة في حال تلف الكابل أو اهترائه أو تضرره، أو في حال قطعه عن طريق الخطأ.

يُنصح بشدة باستخدام سماعات الرأس المغلقة من الخلف لمنسقي الأغاني (دي جيه) لعزل الضوضاء الخارجية، حيث أن بيئة عملهم عادةً ما تكون صاخبة للغاية. تحتوي سماعات الرأس العادية على منفذ 3.5 ملم، بينما تتطلب معدات الدي جيه عادةً منفذ ¼ بوصة. تحتوي معظم سماعات الدي جيه المتخصصة على محول للتبديل بين منفذ 3.5 ملم ومنفذ ¼ بوصة. تُعد الكابلات الحلزونية القابلة للفصل مثالية لسماعات الدي جيه. [ 39 ]

برمجة

لقطة شاشة لبرنامج Mixxx DJ يعمل على نظام التشغيل Mac OS X

قام منسقو الأغاني (دي جيه) بتغيير معداتهم مع ظهور التقنيات الجديدة. في بدايات موسيقى البوب، في ملاهي السبعينيات، استخدم منسقو الأغاني أجهزة تشغيل الأسطوانات ، وأسطوانات الفينيل، ووحدات التحكم الصوتية . في تلك الفترة، كان على منسقي الأغاني حمل أجهزة تشغيل الأسطوانات الثقيلة ذات الدفع المباشر وصناديق الأسطوانات إلى النوادي والحفلات. في الثمانينيات، تحول العديد منهم إلى استخدام أشرطة الكاسيت . وفي التسعينيات والألفية الجديدة، تحول الكثير منهم إلى استخدام الصوت الرقمي مثل الأقراص المدمجة وملفات MP3 . ومع تطور التكنولوجيا الذي جعل تخزين مجموعات كبيرة من ملفات الموسيقى الرقمية على أجهزة الكمبيوتر المحمولة أمرًا عمليًا، تم تطوير برامج خاصة بمنسقي الأغاني (دي جيه) لتمكينهم من استخدام الكمبيوتر المحمول كمصدر للموسيقى بدلًا من نقل الأقراص المدمجة أو أسطوانات الفينيل إلى الحفلات. وعلى عكس معظم برامج تشغيل الموسيقى المصممة للمستهلكين العاديين ، يمكن لبرامج منسقي الأغاني تشغيل ملفين صوتيين على الأقل في وقت واحد، وعرض شكل الموجة الصوتية للملفات على الشاشة، وتمكين منسق الأغاني من الاستماع إلى أي من المصدرين.

تتيح أشكال الموجات لمنسق الأغاني رؤية ما سيأتي لاحقًا في الموسيقى وكيفية تزامن تشغيل الملفات المختلفة. يحلل البرنامج ملفات الموسيقى لتحديد إيقاعها ومواقع النغمات. يمكن لمنسق الأغاني استخدام المعلومات المُحللة للمساعدة في مطابقة الإيقاعات يدويًا كما هو الحال مع أسطوانات الفينيل، أو يمكن للبرنامج مزامنة النغمات تلقائيًا. تسمح خوارزميات معالجة الإشارات الرقمية في البرنامج لمنسقي الأغاني بضبط إيقاع التسجيلات بشكل مستقل عن درجة الصوت والمفتاح الموسيقي ، وهي ميزة تُعرف باسم "قفل المفتاح". يحلل بعض البرامج مستوى صوت الموسيقى للتطبيع التلقائي باستخدام ReplayGain ويكتشف المفتاح الموسيقي. بالإضافة إلى ذلك، يمكن لبرامج منسقي الأغاني تخزين نقاط الإشارة، وتعيين الحلقات ، وتطبيق المؤثرات .

مع انتشار أجهزة الكمبيوتر اللوحية والهواتف الذكية ، تم تطوير برامج الدي جي لتعمل على هذه الأجهزة بالإضافة إلى أجهزة الكمبيوتر المحمولة. تتطلب برامج الدي جي أجهزة متخصصة إلى جانب الكمبيوتر للاستفادة الكاملة من ميزاتها. تستطيع بطاقة الصوت العادية المدمجة في معظم لوحات الأم لأجهزة الكمبيوتر إخراج قناتين فقط (زوج ستيريو واحد). بينما يحتاج الدي جي إلى إخراج أربع قنوات على الأقل (زوجان ستيريو، أي قناتان يمين ويسار للمدخل 1 وقناتان يمين ويسار للمدخل 2)، إما إشارات غير مختلطة لإرسالها إلى خلاط الدي جي أو المخرج الرئيسي بالإضافة إلى مخرج سماعات الرأس. علاوة على ذلك، تُخرج بطاقات صوت الدي جي إشارات بجودة أعلى من بطاقات الصوت المدمجة في لوحات الأم لأجهزة الكمبيوتر العادية.

رمز الوقت

يمكن استخدام أسطوانات فينيل خاصة (أو أقراص مدمجة/ملفات رقمية تُشغل بواسطة مشغلات الأقراص المدمجة ) مع برامج الدي جي لتشغيل ملفات الموسيقى الرقمية كما لو كانت مطبوعة على فينيل، مما يسمح بتطبيق تقنيات الدي جي مع الملفات الرقمية. لا تحتوي هذه الأسطوانات على تسجيلات موسيقية مطبوعة عليها، بل تحتوي على رمز زمني للتحكم في برنامج الدي جي. يفسر البرنامج التغييرات في سرعة التشغيل واتجاهه وموضع إشارة الرمز الزمني، ويتعامل مع الملفات الرقمية التي يشغلها بنفس طريقة تعامل مشغل الأسطوانات مع أسطوانة الرمز الزمني.

يُطلق على النظام الذي يستخدم أسطوانات الفينيل المشفرة زمنيًا اسم نظام الفينيل الرقمي (DVS). تتطلب بعض أنظمة DVS بطاقة صوت مخصصة لمنسقي الأغاني (DJ ) مزودة بأربعة قنوات على الأقل (زوجان ستيريو) من المدخلات والمخرجات. في هذا الإعداد، يُخرج برنامج منسق الأغاني عادةً إشارات غير ممزوجة من ملفات الموسيقى إلى خلاط خارجي . تحتوي بعض خلاطات منسقي الأغاني على بطاقات صوت USB مدمجة تسمح لبرنامج منسق الأغاني بالاتصال مباشرةً بالخلاط دون الحاجة إلى بطاقة صوت منفصلة.

أجهزة التحكم الخاصة بمنسقي الأغاني

يمكن استخدام برامج الدي جي لمزج الملفات الصوتية على الكمبيوتر بدلاً من استخدام جهاز مزج صوتي منفصل. عند المزج على الكمبيوتر، غالباً ما يستخدم منسقو الأغاني جهاز تحكم يحاكي تصميم جهازي تشغيل أسطوانات بالإضافة إلى جهاز مزج صوتي للتحكم في البرنامج، بدلاً من لوحة مفاتيح الكمبيوتر المحمول ولوحة اللمس ، أو شاشة اللمس في جهاز لوحي أو هاتف ذكي . تحتوي العديد من أجهزة التحكم على بطاقة صوت مدمجة بأربعة قنوات إخراج (زوجان ستيريو) تسمح لمنسق الأغاني باستخدام سماعات الرأس لمعاينة الموسيقى قبل تشغيلها على المخرج الرئيسي. [ 40 ]

معدات أخرى

التقنيات

في أوائل سبعينيات القرن العشرين في جنوب برونكس، ابتكر غراند ويزارد ثيودور تقنية "دي جي سكراتش"، وهنا يقوم بأداء "إسقاط الإبرة" الشهير في مشروع إكسبيرينس ميوزيك في سياتل عام 2002

يستخدم منسقو الأغاني (الدي جيه) تقنيات عديدة لتحسين مزج الموسيقى المسجلة. تشمل هذه التقنيات بشكل أساسي تحديد نقاط البداية ، ومعادلة الصوت، ومزج مصدرين صوتيين أو أكثر. يعتمد مدى تعقيد التقنيات الخاصة وتكرارها بشكل كبير على بيئة عمل الدي جيه. فمنسقو الأغاني في الإذاعة أقل ميلاً للتركيز على إجراءات المزج الموسيقي المتقدمة مقارنةً بمنسقي الأغاني في النوادي الليلية، الذين يعتمدون على الانتقال السلس بين الأغاني باستخدام مجموعة متنوعة من التقنيات. مع ذلك، فإن بعض منسقي الأغاني في الإذاعة هم منسقو أغاني ذوو خبرة في النوادي الليلية، لذا فهم يستخدمون نفس تقنيات المزج المتطورة.

تشمل تقنيات الدي جي في النوادي الليلية استخدام أجهزة الدي جي، مثل مطابقة الإيقاعات ، والتعبير الموسيقي ، والتشغيل المتقطع للحفاظ على حيوية حلبة الرقص. يُجسد فن الدي جي فن التقطيع ، والمزج بين الإيقاعات ، والخدش ، وتغيير موضع الإبرة ، وتغيير الطور ، والتدوير العكسي ، وغيرها، لأداء الانتقالات وإضافة طبقات صوتية للعينات بطريقة أكثر إبداعًا (مع أن فن الدي جي غالبًا ما يُعتبر استخدامًا لجهاز الدي جي كآلة موسيقية وليس كأداة لمزج الموسيقى المسجلة). قد يستخدم الدي جي المحترفون المزج التوافقي لاختيار الأغاني ذات المقامات الموسيقية المتوافقة. [ 41 ] [ 42 ] تشمل التقنيات الأخرى التقطيع ، والتعديل ، والتكرار .

تُتيح التطورات التكنولوجية الحديثة في أجهزة وبرامج الدي جي إمكانية إتمام بعض تقنيات ومهارات الدي جي التقليدية بمساعدة أو تلقائيًا. ومن الأمثلة على ذلك التعبير الموسيقي ومطابقة الإيقاع ، والتي يُمكن أتمتتها جزئيًا أو كليًا باستخدام برامج الدي جي التي تُجري مزامنة تلقائية للتسجيلات الصوتية، وهي ميزة تُعرف عادةً باسم "المزامنة". وتتضمن معظم أجهزة مزج الصوت الخاصة بالدي جي الآن عدادًا للإيقاع يُحلل سرعة الصوت الوارد ويعرضها بالنبضات في الدقيقة (BPM)، مما قد يُساعد في مطابقة إيقاع مصادر الصوت التناظرية.

في الماضي، كانت مهنة الدي جي تعتمد إلى حد كبير على التعلم الذاتي، ولكن مع تعقيدات التقنيات الجديدة وتقاربها مع أساليب إنتاج الموسيقى، يتزايد عدد المدارس والمنظمات التي تقدم دورات تدريبية على هذه التقنيات. [ 43 ]

التمثيل الصامت

في ثقافة الدي جي، يُشير مصطلح "التقليد" إلى قيام الدي جي بتقليد حركات مزج الموسيقى مباشرةً على المسرح بينما يتم تشغيل مزيج مُسجل مسبقًا عبر نظام الصوت. [ 44 ] [ 45 ] يُعتبر تقليد المزج في العروض الحية أمرًا مثيرًا للجدل في ثقافة الدي جي. [ 46 ] يقول بعض أعضاء مجتمع الدي جي إن التقليد يُستخدم بشكل متزايد كتقنية من قِبل عارضات الأزياء الشهيرات اللواتي قد يفتقرن إلى مهارات المزج، لكنهن قادرات على جذب حشود كبيرة إلى المكان. [ 47 ]

تاريخ

ازداد استخدام الموسيقى المسجلة للرقص والحفلات مع التسويق الواسع لأجهزة الفونوغراف المنزلية في أواخر القرن التاسع عشر.

استضاف منسق الأغاني الإذاعي البريطاني جيمي سافيل أول حفلة رقص مباشرة له عام 1943 باستخدام جهاز تشغيل أسطوانات واحد ونظام صوتي بدائي. بعد أربع سنوات، بدأ سافيل باستخدام جهازي تشغيل أسطوانات ملحومين معًا لتشكيل وحدة تحكم واحدة لمنسق الأغاني. [ 48 ] في عام 1947، افتُتح نادي ويسكي آ غوغو في باريس كأول ملهى ليلي . [ 49 ] في عام 1959، افتُتح نادي سكوتش ، أحد أوائل الملاهي الليلية في ألمانيا، في مدينة آخن ، حيث كان الصحفي الزائر كلاوس كويريني (الذي أصبح لاحقًا منسق الأغاني هاينريش) يُدلي بتعليقاته، ويُدير ألعابًا مع الجمهور، ويُعلن عن الأغاني أثناء تشغيل الأسطوانات. كانت أول أغنية قام بتشغيلها هي أغنية " أين شيف فيرد كومن" الشهيرة للمغنية لالي أندرسن . [ 50 ] [ 51 ]

في حين أن "Scotch-Club" في آخن، حيث أصبح الصحفي كلاوس كويريني (دي جي هاينريش) أحد أوائل منسقي الأغاني الذين قاموا بالتنسيق بين الأغاني في عام 1959، يُعتبر ملهى ليليًا مبكرًا، [ 51 ] فقد تطورت ثقافة منسقي الأغاني في البلاد بشكل كبير في العقود اللاحقة.

في ستينيات القرن العشرين، بدأ رودي بوزاك بصنع أولى أجهزة المزج الخاصة بمنسقي الأغاني (DJ) ، وهي عبارة عن لوحات تحكم متخصصة في هذا المجال. وفي أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات ، كان المنتج ومشغل نظام الصوت الجامايكي (DJ)، كينج توبي (الجامايكي)، والمنتج لي "سكراتش" بيري، من رواد موسيقى الداب . [ 52 ] [ 53 ] وقد جربا التأليف الموسيقي باستخدام الأشرطة ؛ وركزا على البنى الإيقاعية المتكررة (غالباً ما تكون مجردة من عناصرها التوافقية)؛ وتلاعبا إلكترونياً بالمكان؛ وتلاعبا صوتياً بالمواد الموسيقية المسجلة مسبقاً من وسائل الإعلام؛ [ 52 ] وأعادا مزج الموسيقى، من بين تقنيات مبتكرة أخرى. [ 53 ] ومن المعروف على نطاق واسع أن ثقافة قاعات الرقص الجامايكية كان لها، ولا تزال، تأثير كبير على ثقافة الهيب هوب الأمريكية. [ 52 ] [ 53 ]

ظهر مصطلح "دي جاي" في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، عندما كان فنانو الريغي مثل يو-روي وكينغ ستيت يؤدون أغانيهم على أنغام النسخ الموسيقية ( موسيقى الداب ) للأغاني الشهيرة. وكانت هذه النسخ تُصدر غالبًا على الوجه الآخر من أسطوانة الأغنية . أتاح هذا لمنسقي الأغاني فرصة تأليف كلمات ارتجالية للموسيقى. وكان بيغ يوث وآي -روي من أشهر منسقي الأغاني في جامايكا.

يعود أصل فن الدي جي (DJ) إلى اختراع مشغلات الأقراص الدوارة ذات الدفع المباشر . لم تكن مشغلات الأقراص الدوارة ذات الدفع بالحزام مناسبةً لهذا الفن أو للمزج، نظرًا لبطء تشغيلها، وسرعة تلفها وكسرها، حيث كان الحزام ينقطع نتيجة الدوران العكسي أو الاحتكاك. [ 54 ] اخترع المهندس شويتشي أوباتا أول مشغل أقراص دوارة ذي دفع مباشر في شركة ماتسوشيتا ( باناسونيك حاليًا )، [ 55 ] ومقرها أوساكا ، اليابان. [ 56 ] استغنى هذا المشغل عن الأحزمة، واستخدم بدلاً منها محركًا لتحريك قرص دوار مباشرةً، توضع عليه أسطوانة فينيل. [ 57 ] في عام 1969، أصدرت ماتسوشيتا هذا المشغل باسم SP-10 ، [ 57 ] وكان أول مشغل أقراص دوارة ذي دفع مباشر في السوق، [ 58 ] وأول مشغل في سلسلة تكنكس المؤثرة من مشغلات الأقراص الدوارة. [ 57 ]

في عام ١٩٧٢، بدأت شركة تكنكس بتصنيع جهاز تشغيل الأسطوانات SL-1200 ، الذي يتميز بتصميم محرك مباشر عالي العزم . [ ٥٩ ] تميز جهاز SL-1200 بسرعة تشغيله، كما مكّن محركه المباشر المتين منسقي الأغاني من التحكم في القرص الدوار، كما هو الحال في تقنيات الخدش. بدأ منسقو موسيقى الهيب هوب باستخدام أجهزة تكنكس SL-1200 كآلات موسيقية للتحكم في الأسطوانات بتقنيات مثل الخدش والتلاعب بالإيقاعات ، بدلاً من مجرد مزج الأسطوانات. طُوّرت هذه التقنيات في سبعينيات القرن الماضي على يد منسقي الأغاني كول هيرك ، وغراند ويزارد ثيودور ، وأفريكا بامباتا ، أثناء تجاربهم على أجهزة تكنكس ذات المحرك المباشر، حيث وجدوا أن المحرك يستمر في الدوران بالسرعة الصحيحة حتى لو قام منسق الأغاني بتحريك الأسطوانة ذهابًا وإيابًا على القرص الدوار. [ ٥٩ ]

بدأ منسقو موسيقى الهيب هوب مع دي جي كول هيرك ، وغراند ماستر فلاش ، وأفريكا بامباتا، الذين كانوا أعضاءً في حفلة شعبية في جنوب برونكس منذ عام 1973. عزف كول هيرك أغانٍ مثل " Give It Up or Turnit a Loose " لجيمس براون، و" It's Just Begun " لجيمي كاستور ، و " Melting Pot " لبوكر تي آند ذا إم جيز ، [ 60 ] و" Bongo Rock " و" Apache " لفرقة إنكريديبل بونغو باند ، و" The Mexican " لفرقة الروك البريطانية بيبي روث . في ظل معاناة نوادي برونكس من عصابات الشوارع، وتوجّه منسقي الأغاني في الأحياء الراقية إلى جمهور أكبر سنًا من رواد الديسكو ذوي تطلعات مختلفة، واستهداف الإذاعات التجارية لفئة عمرية مختلفة عن المراهقين في برونكس، كانت حفلات هيرك تحظى بجمهور جاهز. [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ]

ابتكر الدي جي كول هيرك أسلوبًا شكّل المخطط الأساسي لموسيقى الهيب هوب . استخدم هيرك الأسطوانة للتركيز على جزء قصير ذي إيقاع قوي: " الفاصل ". ولأن هذا الجزء من الأسطوانة كان الأكثر تفضيلًا لدى الراقصين، قام هيرك بعزل الفاصل وإطالته بالتبديل بين مشغلي أسطوانات. فعندما يصل أحد المشغلين إلى نهاية الفاصل، يُشغّل مشغلًا ثانيًا ليعود إلى بدايته، مما سمح له بتمديد مقطع موسيقي قصير نسبيًا إلى "حلقة مدتها خمس دقائق من الحماس الشديد". [ 64 ] تعود جذور هذا الابتكار إلى ما أسماه هيرك "الدوامة"، وهي تقنية ينتقل فيها الدي جي من فاصل إلى آخر في ذروة الحفل. سُميت هذه التقنية تحديدًا "الدوامة" لأنها، بحسب هيرك، تتطلب "التنقل ذهابًا وإيابًا دون أي تباطؤ". [ 65 ]

خلال حقبة الديسكو في سبعينيات القرن العشرين، طورت ألمانيا تأثيراً عالمياً مميزاً من خلال "صوت ميونيخ". وقد ابتكر المنتجون المقيمون في ميونيخ ، وعلى رأسهم جورجيو مورودر ، صوت ديسكو غنياً بالآلات الإلكترونية وذا طابع منوم، مما أثر على المنتجين ومنسقي الأغاني في جميع أنحاء العالم. [ 66 ]

في عام 1980، أصدرت شركة رولاند اليابانية جهاز TR-808 ، وهو آلة إيقاع/طبول تناظرية ، تتميز بأصوات اصطناعية فريدة، مثل صوت البيس العميق وصوت السنير الحاد ، وإيقاع يشبه إيقاع المترونوم . وقد أثر استخدام فرقة يلو ماجيك أوركسترا لهذا الجهاز في عام 1980 على رائد موسيقى الهيب هوب أفريكا بامباتا، وبعد ذلك انتشر استخدام TR-808 على نطاق واسع بين منسقي موسيقى الهيب هوب، وظلت أصوات 808 عنصرًا أساسيًا في موسيقى الهيب هوب منذ ذلك الحين. [ 67 ] [ 68 ] وكان لجهاز رولاند TB-303 ، وهو جهاز توليف صوت البيس الذي صدر عام 1981، تأثير مماثل على أنواع موسيقى الرقص الإلكترونية مثل التكنو والهاوس ، [ 69 ] [ 67 ] إلى جانب آلات الطبول TR-808 [ 68 ] و TR-909 من رولاند . [ 70 ] [ 71 ]

في عام ١٩٨٢، تم إطلاق تنسيق القرص المضغوط (CD)، مما ساهم في انتشار الصوت الرقمي . وفي عام ١٩٩٨، تم طرح أول مشغل صوت رقمي بصيغة MP3، وهو جهاز Eiger Labs MPMan F10. وفي يناير من العام نفسه، خلال مؤتمر BeOS للمطورين، عرضت شركة N2IT برنامج FinalScratch، وهو أول نظام دي جي رقمي يتيح لمنسقي الأغاني التحكم في ملفات MP3 عبر أسطوانات فينيل أو أقراص مضغوطة خاصة مشفرة زمنيًا. [ ٧٢ ] ورغم أن هذا المفهوم الجديد استغرق بعض الوقت ليحظى بشعبية بين منسقي الأغاني التقليديين الذين يستخدمون أسطوانات الفينيل، إلا أنه شكل الخطوة الأولى في ثورة الدي جي الرقمي. وانضم المصنعون إلى رواد تنسيق الأغاني باستخدام الكمبيوتر لتقديم توصيات احترافية، وكان أولهم البروفيسور جام (ويليام ب. رادر)، الذي قام بتطوير أول مؤتمر وبرنامج تعليمي متخصص في تنسيق الأغاني باستخدام الكمبيوتر في هذا المجال، وهو "قمة CPS (نظام الأداء المحوسب) لمنسقي الأغاني"، وذلك للمساعدة في نشر الوعي بمزايا هذه التقنية الناشئة.

شهدت أواخر ثمانينيات القرن العشرين وصول موسيقى الأسيد هاوس والتكنو من الولايات المتحدة، والتي وجدت أرضًا خصبة في ألمانيا الغربية. وأصبحت فرانكفورت مركزًا مبكرًا لها، حيث ضمت نوادي مثل دوريان غراي وأومن، حيث ساهم الدي جي سفين فاث في ريادة مشهد التكنو وتطوير أسلوب جديد طويل الأمد للحفلات بقيادة الدي جي. [ 73 ] [ 66 ]

شهدت برلين لحظةً محوريةً مع سقوط جدار برلين عام ١٩٨٩. وقد خلق هذا السقوط فراغًا ثقافيًا وقانونيًا فريدًا في مركز المدينة، لا سيما في الجزء الشرقي سابقًا، حيث أُعيد استخدام المصانع المهجورة والمخابئ ومحطات الطاقة لتتحول إلى نوادي تكنو أسطورية. [٧٤] أصبحت نوادي مثل تريزور وبانكر وإي - فيرك بمثابة بوتقة انصهار لنمط جديد من ثقافة الدي جي. في هذا المشهد، لم يعد الدي جي مجرد فنان، بل أصبح أشبه بـ"شامان" يقود الجمهور في رحلات صوتية طويلة، غالبًا في أماكن لا تغلق أبوابها في أوقات محددة. [ ٦٦ ]

تجسّدت هذه الحركة في موكب الحب ، وهو حدث بدأه الدي جي دكتور موتي عام 1989 كمظاهرة صغيرة من أجل "السلام والفرح والفطائر" ( Friede, Freude, Eierkuchen ) بمشاركة 150 شخصًا. ثم تحوّل إلى مهرجان ضخم، جاذبًا ما يُقدّر بنحو 1.5 مليون شخص في ذروته عام 1999. [ 74 ] كما ساهمت شخصيات مثل ويستبام في ترسيخ هذا "المجتمع الصاخب" من خلال فعاليات واسعة النطاق مثل مايداي . [ 66 ]

لعبت ألمانيا دورًا محوريًا في تكنولوجيا الدي جي الحديثة. فقد طُوِّر تنسيق ضغط الصوت MP3 بشكل أساسي في معهد فراونهوفر . [ 66 ] علاوة على ذلك، أصبحت شركات مقرها برلين معايير عالمية في عصر الدي جي الرقمي: شركة نيتيف إنسترومنتس ببرنامجها تراكتور، وشركة أبليتون ببرنامجها لايف ، مما طمس الحدود بين الدي جي والإنتاج المباشر. [ 66 ] في القرن الحادي والعشرين، اكتسبت نوادي مثل بيرغهاين شهرة عالمية لتبنيها نهجًا مناهضًا للنجومية، حيث يقدم الدي جي المقيمون (مثل بن كلوك ومارسيل ديتمان ) عروضًا طويلة آسرة، مما عزز مكانة برلين كعاصمة عالمية لموسيقى التكنو. [ 66 ]

في عام ١٩٩١، بدأت مجلة DJ Magazine البريطانية بنشر تصنيفات سنوية لأفضل منسقي الأغاني، والتي تطورت لاحقًا إلى استطلاع DJ Mag Top 100 الشهير. في البداية، كان يتم اختيار المنسقين من قبل صحفيي المجلة، ثم توسعت القائمة في عام ١٩٩٣ لتشمل تصنيفًا لأفضل ١٠٠ منسق أغاني احتفالًا بالعدد المئة للمجلة. وفي عام ١٩٩٧، تحول الاستطلاع إلى تصويت عام، مما أتاح للقراء في جميع أنحاء العالم المشاركة في اختيار أشهر منسقي الأغاني في العالم. [ ٧٥ ]

في عام ٢٠٠١، بدأت شركة بايونير دي جيه بإنتاج مشغل الأقراص المدمجة CDJ-1000 ، مما جعل استخدام التسجيلات الموسيقية الرقمية مع تقنيات الدي جيه التقليدية عمليًا لأول مرة. ومع تقدم العقد الأول من الألفية الثانية، أصبحت أجهزة الكمبيوتر المحمولة أكثر قوة وأقل تكلفة. وتم تطوير برامج الدي جيه ، وبطاقات الصوت المتخصصة ، ووحدات التحكم الخاصة بها ، لتمكين الدي جيه من استخدام أجهزة الكمبيوتر المحمولة كمصدر للموسيقى بدلاً من أجهزة تشغيل الأسطوانات أو مشغلات الأقراص المدمجة. وفي العقد الثاني من الألفية الثانية، وكما كان الحال مع أجهزة الكمبيوتر المحمولة، أصبحت أجهزة الكمبيوتر اللوحية والهواتف الذكية أكثر قوة وأقل تكلفة. وتم تطوير برامج الدي جيه للعمل على هذه الأجهزة المحمولة بدلاً من أجهزة الكمبيوتر المحمولة، على الرغم من أن أجهزة الكمبيوتر المحمولة لا تزال النوع الأكثر شيوعًا في مجال الدي جيه.

محطة دي جي تناظرية ورقمية من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تم وضع خلاط دي جي Rane Sixty-Two بين جهازي تشغيل أسطوانات Technics SL-1200 مع جهاز كمبيوتر محمول.
وحدة تحكم Pioneer DDJ-RX مع برنامج المزج rekordbox يعمل على جهاز كمبيوتر. يشبه الإعداد المادي (قرصان كأدوات أساسية، وأدوات التحكم في المزج في المنتصف بشكل رئيسي) لمكان عمل الدي جي الرقمي هذا إلى حد كبير أسلوب مجموعة الدي جي التناظرية القديمة المذكورة أعلاه، حيث كانت الأخيرة هي المعيار و" أفضل الممارسات ".

مشكلة صحية

تشمل مخاطر عمل منسقي الأغاني في النوادي الليلية ذات الموسيقى الصاخبة فقدان السمع الناتج عن الضوضاء وطنين الأذن . [ 76 ] تتجاوز مستويات الضوضاء في النوادي الليلية باستمرار المستويات الآمنة، حيث تتراوح مستويات الصوت المتوسطة بين 93.2 و109.7  ديسيبل. [ 77 ] يؤدي التعرض المستمر للموسيقى إلى خلل سمعي مؤقت ودائم لدى منسقي الأغاني المحترفين، حيث  تتجاوز المستويات المتوسطة البالغة 96 ديسيبل المستوى الموصى به، والذي يُعد فيه استخدام واقيات الأذن إلزاميًا في هذا المجال. يعاني ثلاثة أرباع منسقي الأغاني من طنين الأذن [ 78 ] ، وهم معرضون لخطر التهاب غمد الوتر في الرسغين والأطراف الأخرى. ينتج التهاب غمد الوتر عن البقاء في نفس الوضعية لعدة حفلات موسيقية أثناء حركات الخدش والتوجيه، ويرتبط ذلك بإصابة إجهاد متكرر . [ 79 ] قد تستمر الحفلات الموسيقية من 4 إلى 5 ساعات في قطاع الحياة الليلية والضيافة ، ونتيجة لذلك، هناك مضاعفات محتملة للوقوف لفترات طويلة ، تشمل الانحناء، والدوالي، واضطرابات القلب والأوعية الدموية، وانضغاط المفاصل، وإجهاد العضلات. [ 80 ] [ 81 ] وهذا أمر شائع بالنسبة للموظفين الآخرين أيضًا، بما في ذلك النادلين وموظفي الأمن على سبيل المثال.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "منسق الأغاني" . موسوعة بريتانيكا .
  2. ↑ روتر، لاري (16 أغسطس 2010). "متحف يقتني مجموعة قيّمة من عروض عمالقة موسيقى الجاز" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أكتوبر 2010 .
  3. ↑ "نداءات قاموس أكسفورد الإنجليزي" . oed.com . قاموس أكسفورد الإنجليزي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 سبتمبر 2016 .
  4. ↑ "هل يُبرر إخفاء قائمة الأغاني في أي حال من الأحوال؟" . مجلة الدي جي.
  5. ↑ "منسق الأغاني" . موسوعة بريتانيكا .
  6. ↑ كيفية قراءة الجمهور (وماذا يحدث إذا لم تفعل ذلك) ، نصائح الدي جي الرقمي ، 3 نوفمبر 2017.
  7. ↑ شيلي فيلد (21 أبريل 2010). فرص العمل في الإذاعة . دار إنفوبيس للنشر. ص 2 وما يليها. ISBN  978-1-4381-1084-4.
  8. ↑ هاريس، آرثر س. الابن (نوفمبر 1961). "كيف تصبح منسق أغاني" . حياة الصبيان . كشافة أمريكا، ص 27 وما بعدها. 
  9. ↑ ثورب، جون (7 يناير 2014). "منسقو الأغاني المقيمون هم أبطال النوادي الليلية، وعلينا أن نظهر لهم التقدير" . ثامب . فايس . تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2017 .
  10. 1 2 سيليكباش، مراد (1 أكتوبر 2013). "ما هو "أن تكون منسق موسيقى مقيم" ؟ |" . معلومات منسق الموسيقى الرقمي . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 . 
  11. ↑ "نصائح وإرشادات لتكون منسق موسيقى مقيم أسبوعيًا" . كومبلكس . 14 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2017 .
  12. ↑ "داريوس سيروسيان (أفضل دي جي مقيم)" . DJMag.com . ١٨ ديسمبر ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٩ فبراير ٢٠١٧ .
  13. ↑ "دي جي ميدناس المقيم يتحدث عن الحياة في ميامي" . مجلة فايب . 19 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2017 .
  14. ↑ نكوبي، دوميساني. "ذا مونيتور :: تنوع المواهب في مسابقة أفضل منسق موسيقى إلكترونية قادم" . ذا مونيتور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2017 . 
  15. ↑ فرانكلاند، بيكا (7 فبراير 2017). "مراجعة احتفال mUmU ليفربول بالذكرى التاسعة" . Skiddle.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2017 .
  16. ↑ روبنسون، تايلر (9 مارس 2016). "كيف تصبح منسق الموسيقى المقيم في ناديك الليلي المحلي" . www.magneticmag.com . تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2017 .
  17. ↑ جولدن، إيان (16 أبريل 2015). "كيفية الحصول على إقامة دي جي" . أدوات تقنية الدي جي . تم الاسترجاع في 9 فبراير 2017 .
  18. ↑ "5 نوادي يجب عليك زيارتها قبل أن تموت" . www.redbull.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2017 .
  19. ↑ "ما هي أنواع منسقي الأغاني المختلفة؟" . مجلة بايريت . ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2023 .
  20. ↑ ستايسي زيمون (24 يوليو 2013). دليل منسق الأغاني المتنقل: كيفية بدء وإدارة خدمة منسق أغاني متنقل مربحة . تايلور وفرانسيس. الصفحات 6 وما بعدها. ISBN  978-1-136-11734-3.
  21. ↑ مارك ج. بتلر (2014). اللعب بشيء يعمل: التكنولوجيا والارتجال والتأليف في عروض الدي جي وعروض الحواسيب المحمولة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 111 وما بعدها. ISBN  978-0-19-539362-0.
  22. ↑ استمتع شاكيل أونيل كثيراً بأدائه في مهرجان موسيقى إلكترونية تحت اسم "دي جي ديزل" ، يو إس إيه توداي سبورتس ، 25 يوليو 2016.
  23. 1 2 نكوبي، روزينا (سبتمبر 2013). "التعبير عن الرأي: لماذا يوجد عدد قليل جدًا من النساء في مجال الصوت؟" . ساوند أون ساوند .
  24. 1 2 كاتز، مارك (12 ديسمبر 2007). "الرجال والنساء وأجهزة الدي جي: النوع الاجتماعي ومعركة الدي جي". المجلة الموسيقية الفصلية . 89 (4): 580-599 . doi : 10.1093/musqtl/gdm007 . ISSN 0027-4631 . 
  25. 1 2 فاروجيا، ريبيكا (2013). ما وراء حلبة الرقص: منسقات الأغاني، والتكنولوجيا، وثقافة موسيقى الرقص الإلكترونية . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-1841505664.
  26. ↑ أولدنزيل، روث أ. (1997). "الأولاد وألعابهم: نقابة حرفيي فيشر بودي، 1930-1968، وتكوين مجال تقني ذكوري" . التكنولوجيا والثقافة . 38 (1): 60-96 . doi : 10.2307/3106784 . JSTOR 3106784. S2CID 108698842 .  
  27. ↑ غرين، لوسي (2008). الموسيقى، النوع الاجتماعي، التعليم . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521555227.
  28. ↑ "الموسيقى – جمعية النوع الاجتماعي والتعليم (GEA)" . genderandeducation.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2016 .
  29. ↑ "صعود نجم منسقات الأغاني النسائية" . قناة BPMSUPREME TV . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2016 .
  30. ↑ "9 فرق دي جي نسائية بالكامل يجب أن تعرفها الآن" . مجلة ذا فيدر . 7 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2016 .
  31. ↑ رودجرز، تارا (2010). الضوضاء الوردية: النساء في الموسيقى الإلكترونية والصوت . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 9780822346739.
  32. ↑ "أفضل 100 منسق موسيقي لعام 2023" . مجلة دي جي . 15 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2025 .
  33. ↑ "أفضل 100 منسق موسيقي لعام 2024: النتائج المباشرة" . مجلة دي جي . 19 أكتوبر 2024. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2025 .
  34. ↑ "أفضل 100 منسق موسيقي لعام 2025" . مجلة دي جي . 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2025 .
  35. ↑ "قائمة بيلبورد لأفضل 100 أغنية رقص: القائمة الكاملة (2019)" . بيلبورد . 28 مارس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2025 .
  36. ↑ "ذا بلاك مادونا هي منسقة الأغاني للعام" . مجلة ميكس ماج . 21 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2025 .
  37. ↑ "نعي آني نايتنجيل" . صحيفة الغارديان . ١٢ يناير ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٣ ديسمبر ٢٠٢٥ .
  38. ↑ "نظرة أولى على أجهزة Denon DJ SC6000 وSC6000M وX1850 - نحن كروسفيدر" . نحن كروسفيدر - تعلم فن الدي جي عبر الإنترنت . 9 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2021 .
  39. ↑ GetAHedphone (2016)، "أفضل سماعات رأس للدي جي" ، Get A Headphone ، مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2016 ، تم استرجاعه في 27 أكتوبر 2016
  40. ↑ ستيفنتون، جون (3 ديسمبر 2014). فن الدي جي للمبتدئين ( الطبعة الثالثة). تشيتشستر، غرب ساسكس: وايلي. ISBN  9781118937280. OCLC 888464041 . 
  41. ↑ "المزج التوافقي: الأساسيات" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2013 .
  42. ↑ "مزيجات الدي جي والريمكسات" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2013 .
  43. ↑ "FFWD – Calgary Life & Style – Your Face Here – Mitch Lee and Sandro Petrillo – Beat Drop" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أبريل 2014 .
  44. ↑ ويندي فونارو. إمبراطورية التراب: جماليات وطقوس موسيقى الإندي البريطانية . مطبعة جامعة ويسليان؛ 10 يوليو 2006. ISBN 978-0-8195-6811-3ص 270–.
  45. ↑ تشارلز كريل. كيف تصبح منسق موسيقى رقمي: دورة متقدمة في تنسيق الموسيقى الرقمية . دار نشر سي آر سي؛ 25 يناير 2013. رقم ISBN 978-1-136-12270-5ص 106–.
  46. ↑ هيث، هارولد. "جرائم ضد مهنة الدي جي. ما هي أسوأ خطيئة يمكن أن يرتكبها الدي جي؟" . مجلة الدي جي الدولية . تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2017 .
  47. ↑ كالفانو، جوردان (11 مايو 2015). "هذا أكثر عرض موسيقي مزيف رأيته على الإطلاق" . www.magneticmag.com . مجلة ماجنتيك . تاريخ الاسترجاع: 30 يونيو 2017 .
  48. ↑ لوك كريسل؛ فيل وايت؛ روب برينسيبي (14 أبريل 2009). على التسجيل: دليل أكاديمية سكراتش دي جي . مجموعة سانت مارتن للنشر. ص 23 وما بعدها. ISBN  978-1-4299-6623-8.
  49. ↑ "هل تريد أن تصبح منسق موسيقى؟ التاريخ" . مختبر الوسائط التفاعلية بجامعة فلوريدا . جامعة فلوريدا. مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2016 .
  50. ↑ كروسلاند، ديفيد (19 أكتوبر 2009). "تعرّف على هاينريش، أول منسق موسيقي في العالم" . دير شبيغل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2021 .
  51. 1 2 ماك، بنيامين (19 أكتوبر 2009). "Deutschlands erster Plattenprinz" . دير شبيغل . تم الاسترجاع في 30 يناير 2021 .
  52. 1 2 3 مايكل فيل (2013)، داب: المناظر الصوتية والأغاني المحطمة في موسيقى الريغي الجامايكية ، الصفحات 26-44، "الموسيقى الإلكترونية في جامايكا" ، مطبعة جامعة ويسليان .
  53. 1 2 3 نيكولاس كولينز، مارغريت شيدل، سكوت ويلسون (2013)، الموسيقى الإلكترونية: مقدمات كامبريدج للموسيقى ، الصفحة 20 ، مطبعة جامعة كامبريدج .
  54. ↑ عالم منسقي الأغاني وثقافة أجهزة التسجيل ، ص 43 ، شركة هال ليونارد ، 2003.
  55. ↑ بيلبورد ، 21 مايو 1977، ص 140 .
  56. ↑ برايان سانتو، "قاعة مشاهير الإلكترونيات الاستهلاكية: مايسوشيتا/تكنيكس SL-1200"، IEEE Spectrum (20 ديسمبر 2018): https://spectrum.ieee.org/the-consumer-electronics-hall-of-fame-the-matsushitatechnics-sl1200 ؛ وشويتشي أوباتا وآخرون، "...التكنولوجيا الحديثة"، مجلة جمعية هندسة الصوت 32/6 (أبريل 1984)، 131.
  57. 1 2 3 تريفور بينش، كارين بيجسترفيلد، دليل أكسفورد لدراسات الصوت ، ص 515 ، مطبعة جامعة أكسفورد .
  58. ↑ "تاريخ مشغل الأسطوانات الجزء الثاني: الصعود والسقوط" . Reverb.com . أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2016 .
  59. 1 2 ستة آلات غيرت عالم الموسيقى ، مجلة وايرد ، مايو 2002.
  60. ↑ شابيرو، ص 212-213.
  61. ↑ شابيرو، بيتر. دليل موجز للهيب هوب ، الطبعة الثانية، لندن: راف جايدز، 2005، رقم ISBN 978-1-84353-263-7الصفحات 212-213.
  62. ↑ توب، ديفيد. هجوم الراب ، الطبعة الثالثة، لندن: سيربنتس تيل، 2000 ISBN 978-1-85242-627-9ص 65.
  63. ↑ أوج، أليكس، مع أبشال، ديفيد. سنوات الهيب هوب ، لندن: ماكميلان، 1999 ISBN 978-0-7522-1780-2ص 18.
  64. ↑ تشانغ، جيف. لا يمكن إيقافه ولن يتوقف: تاريخ جيل الهيب هوب . دار سانت مارتن للنشر، نيويورك: 2005. ISBN 978-0-312-42579-1ص 79.
  65. ↑ falkmanbeatz - قناة بريك بوي / بريك جيرل - (8 يناير 2014)، أحدث الأطفال: تاريخ البريك دانس (فيلم وثائقي كامل) ، مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2014 ، تم استرجاعه في 26 أبريل 2017
  66. 1 2 3 4 5 6 7 Von der Polka zum Berghain: Die (fast) lückenlose und Wilde Geschichte des deutschen DJs . دي جي ميونيخ . 2024.
  67. 1 2 نيل كولكارني (2015)، الجدول الدوري للهيب هوب ، ص 44 ، دار راندوم هاوس للنشر .
  68. 1 2 808 (فيلم وثائقي) .
  69. ↑ فاين، ريتشارد (15 يونيو 2011). "تاداو كيكوموتو يخترع رولاند تي بي-303" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يوليو 2011 .
  70. ↑ Complex.com .
  71. ↑ ميكس ماج .
  72. ^ قرصة ، تريفور. بيجسترفيلد، كارين (2012). دليل أكسفورد للدراسات الصوتية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 518. ردمك  978-0-19-538894-7.
  73. ↑ جدول زمني (ليس ألمانيًا بالكامل) من عام 1989 حتى يومنا هذا . معهد غوته . 2021.
  74. 1 2 استكشاف شغف ألمانيا بالتكنو . فيرالكلو . 2023.
  75. ↑ "عشرون عامًا من مجلة دي جي ماج - نظرة استعادية" . مجلة دي جي ماج .
  76. ↑ بوتييه، مورغان؛ هوكيه، كارولين؛ لويد، روث؛ نيكولا-بويل، سيسيل؛ أوزيل، آلان؛ بويل، جان-لوك (أبريل 2009). "مخاطر الموسيقى المُكبّرة على منسقي الأغاني العاملين في النوادي الليلية". السمع والأذن . 30 (2): 291-293 . doi : 10.1097/AUD.0b013e31819769fc . PMID 19194290. S2CID 21433591 .  
  77. ^ سانتوس، لورين. موراتا، ثايس سي؛ جاكوب، ليليان سي؛ ألبيزو، إيفلين؛ ماركيز، جاير م. بايني ميشيل (يناير 2007). “التعرض للموسيقى والنتائج السمعية في فرسان الأقراص البرازيلية (DJs): عرض الموسيقى والأصوات الصوتية في Disc Jockeys (DJs) Brasileños”. المجلة الدولية لعلم السمع . 46 (5): 223-231 . دوى : 10.1080/14992020601188575 . بميد 17487670 . S2CID 41798256 .  
  78. ↑ براي، آدم؛ شيمانسكي، مارسين؛ ميلز، روبرت (فبراير 2004). "فقدان السمع الناجم عن الضوضاء لدى منسقي الأغاني في موسيقى الرقص ودراسة مستويات الصوت في النوادي الليلية". مجلة طب الحنجرة والأذن . 118 (2): 123-128 . doi : 10.1258/002221504772784577 . PMID 14979949. S2CID 19542748 .  
  79. ↑ ساتل، آلان ل.؛ والاس، إريك أ. (أبريل 2011). "التهاب غمد الوتر لدى منسقي الأغاني". المجلة الأمريكية للطب . 124 (4): e1. doi : 10.1016/j.amjmed.2010.09.025 . PMID 21435409 . 
  80. ↑ واترز، توماس ر.؛ ديك، روبرت ب. (مايو 2015). "أدلة على المخاطر الصحية المرتبطة بالوقوف لفترات طويلة في العمل وفعالية التدخل" . تمريض إعادة التأهيل . 40 (3): 148-165 . doi : 10.1002/rnj.166 . PMC 4591921. PMID 25041875 .  
  81. ↑ باهك، جين ووك؛ كيم، هيونجو؛ جونغ تشوي، كيونغ هي؛ جونغ، ميونغ تشول؛ لي، إنسوك (فبراير 2012). "العلاقة بين الوقوف لفترات طويلة وأعراض دوالي الساقين وتشنجات الساق الليلية لدى النساء والرجال". بيئة العمل . 55 (2): 133-139 . doi : 10.1080/00140139.2011.582957 . PMID 21846281. S2CID 6791057 .  

ملحوظات

  • آصف، كلوديا (2000). Todo DJ Já Sambou: A História do Disc-Jóquei no Brasil . ساو باولو: كونراد إديتورا دو برازيل. رقم ISBN 85-87193-94-5.
  • بريستر، بيل، وفرانك بروتون (2000). الليلة الماضية أنقذني منسق موسيقي: تاريخ منسق الأغاني . نيويورك: دار غروف للنشر. ISBN 0-8021-3688-5(الطبعة الأمريكية الشمالية). لندن: هيدلاين. رقم ISBN 0-7472-6230-6(النسخة البريطانية).
  • بروتون، فرانك، وبيل بريستر. كيف تُتقن فن الدي جي: فن وعلم تشغيل الأسطوانات . نيويورك: دار غروف للنشر، 2003.
  • جراودينز، تشارلز أ. كيف تصبح منسق موسيقى . بوسطن: كورس تكنولوجي بي تي آر، 2004.
  • لورانس، تيم (2004). الحب ينقذ الموقف: تاريخ ثقافة موسيقى الرقص الأمريكية، 1970-1979 . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-3198-5.
  • ميلر، بول د. المعروف أيضًا باسم دي جي سبوكي، الصوت بلا حدود: كتابات عن ثقافة الدي جي والموسيقى الإلكترونية ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا 2008. ISBN 0-262-63363-9رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-262-63363-5.
  • بوشاردت، أولف (1998). ثقافة دي جي . لندن: كتب الرباعية. رقم ISBN 0-7043-8098-6.
  • زيمون، ستايسي. دليل منسق الأغاني المتنقل: كيفية بدء وإدارة خدمة منسق أغاني متنقل مربحة ، الطبعة الثانية. سانت لويس: فوكال برس، 2002.