نغمة الضربة

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

نغمة الضربة أو نغمة الضربة أو نغمة النقر لآلة الإيقاع (مثل الجرس أو الرنين أو الصنج ) عند ضربها هي النغمة السائدة التي تدركها الأذن البشرية على الفور . تُعرف أيضًا باسم النغمة الأساسية أو الأولية . ومع ذلك، يكشف تحليل طيف تردد الجرس أن النغمة الأساسية موجودة بشكل ضعيف فقط وأن هيمنتها هي إدراك بشري لنغمة مبنية على سلسلة معقدة من التوافقيات التي يتم إنشاؤها. [1] لذلك فإن الضبط التوافقي الصحيح والدقيق مهم في إنشاء نغمة ضربة جيدة.

تكوين نغمة الضربة

الأجزاء الرئيسية التي يصدرها جرس إرفورت (1497) [2] أو أي جرس مضبوط توافقيًا في التدوين الموسيقي. [أ] نغمة الضربة/الأساسية هي E، مع نغمة همهم، وثالث ثانوي، وخامس، وأوكتاف أو اسمي، وثالث رئيسي وخامس مثالي في الأوكتاف الثاني.

عندما يتم ضرب الجرس، فإن الطاقة المنقولة تسبب اهتزاز الجرس بطريقة معقدة ويتم توليد سلسلة من النغمات المعروفة باسم الجزئيات أو التوافقيات.

"يتضمن صوت الضربة غير المتناغم هذا العديد من الأجزاء غير المتناغمة التي تموت بسرعة، مما يفسح المجال لنغمة الضرب أو نغمة الضرب التي تهيمن عليها الأجزاء البارزة للجرس. يحدد معظم المراقبين نغمة الضربة المعدنية على أنها ذات درجة صوت عند أو بالقرب من تردد الجزء الثاني القوي (الأساسي أو الأساسي)، ولكن بالنسبة للآخرين تكون درجة صوتها أعلى بمقدار أوكتاف . أخيرًا، مع انخفاض صوت الجرس، تستمر نغمة الطنين المتدهورة ببطء (أوكتاف أقل من الأساسي، انظر دون التوافقي )." [3] "عندما يتم ضرب الجرس بشكل صحيح، فإن النغمة الأولى التي تجذب انتباه الأذن بشكل بارز هي ما يُعرف بنغمة الضربة أو نغمة النقر أو الأساسية، وهذا ما نسميه نغمة الجرس. يسمى الصوت المنخفض الذي يُسمع بعد أن تفقد نغمة الضربة شدتها بالطنين. توجد أيضًا ثالثة ثانوية وخامسة مثالية في الأوكتاف الأول، وثالثة رئيسية وخامسة مثالية في الأوكتاف الثاني." [4]

بخصوص أسمائهم: "عندما تضرب الجرس بمصفقته، يهتز بطريقة معقدة... بشكل عام، يساهم كل وضع اهتزاز طبيعي بجزء واحد في صوت الجرس. تُعطى هذه الأجزاء الجزئية عادةً أسماء مثل hum ، prime ، minor third (or tierce )، Fifth (or quint )، octave (or nominal )، upper octave ، إلخ. نغمة ضربة الجرس، والتي يتم تحديدها من خلال ثلاثة أجزاء (الأوكتاف، والخامس العلوي، والأوكتاف العلوي)، تكون عمومًا قريبة من درجة الصوت الأساسية في الجرس المضبوط جيدًا." [5] الأجراس ذات النغمة الجيدة تكون مضبوطة جيدًا. [6]

"من هذا سيتضح أن (1) نغمة الهمهمة يجب أن تكون أوكتافًا مثاليًا أسفل نغمة الضربة؛ (2) يجب أن تكون النغمة الاسمية أوكتافًا مثاليًا أعلى من نغمة الضربة؛ (3) الثالثة فوق نغمة الضربة هي الثلث الصغير والخامس المثالي؛ (4) يجب أن تكون كل هذه النغمات في تناغم مثالي مع بعضها البعض. يمكن سماع الثلث الرئيسي والخامس المثالي فوق الاسمية في أجراس ذات حجم كبير؛ في الأجراس الأصغر حجمًا تكون ضعيفة جدًا بحيث لا تستحق الاعتبار." [6] ومع ذلك، فإن الأساليب التاريخية لضبط الأجراس تعني أنه في الماضي "لا تتفق سوى أجراس قليلة جدًا مع هذه الشروط. عمومًا تكون نغمة الهمهمة سادسة أو سابعة، وفي حالات نادرة تاسعة أسفل نغمة الضربة. تكون النغمة الاسمية في مكان ما حول أوكتاف أو تاسع فوق نغمة الضربة، وتتباعد النغمات الأخرى وفقًا لذلك. من المرجح أن تتوافق الأجراس التي يتم تأرجحها مع الشروط أكثر من تلك التي يتم ضربها." [7] [8]

ضبط الجرس

عندما يتم ضبط نغمة الضربة أو النغمة الأساسية للجرس ، يجب ضبط سلسلته التوافقية معها. غالبًا ما تحتوي الأجراس على نغمات ضربة ثانوية غير متناغمة أو غير مرتبطة بالسلسلة التوافقية لنغمة الضربة الأصلية. "سواء كان المؤسس يضبط النغمة الاسمية أو النغمة الضاربة، فإن هذا لا يحدث فرقًا كبيرًا، لأن النغمة الاسمية هي واحدة من الأجزاء الرئيسية التي تحدد ضبط نغمة الضربة،" [9] النغمة الاسمية والثانية عشرة والأوكتاف المزدوج هي الأكثر أهمية فيما يتعلق بنغمة الضربة، والتي تشبه التوافقيات 2:3:4.

إن نغمة الطنين ، والتي يجب أن تكون على مستوى أوكتاف واحد أسفل نغمة الضربة، هي النغمة الجزئية الأولى الفعلية: " يبدو أن نغمة الضربة هي النغمة الجزئية الخامسة من سلسلة غير عادية إلى حد ما: حيث تخطئ الأذن في تقديرها على أنها النغمة الجزئية أدناه، وتقبلها باعتبارها النغمة الأساسية للسلسلة. لم يعد هناك شك في أن نغمة الضربة هي في بعض النواحي إدراك سمعي: التفسير الأكثر ترجيحًا هو أنها تأثير إدراكي، وربما نغمة فرق تم إنشاؤها ذاتيًا بواسطة الأذن من نغمتين جزئيتين موجودتين موضوعيًا." [1]

"من المثير للاهتمام أن نغمة همهمة الجرس لا تُسمع عمومًا على الإطلاق - فالنغمة المدركة للجرس (والتي تسمى "نغمة الضربة") أعلى بمقدار أوكتاف واحد من نغمة الهمهمة، ولا يوجد مكون في طيف صوت الجرس يتوافق مع نغمة الضربة." [10] "نغمة الضربة ذات أهمية كبيرة لعلماء النفس الصوتي، لأنها نغمة ذاتية يتم إنشاؤها بواسطة ثلاثة أجزاء قوية شبه متناغمة في صوت الجرس. عادةً ما يكون للأوكتاف أو الاسمي، والثاني عشر، والأوكتاف العلوي ترددات بنسبة 2:3:4 تقريبًا [انظر الجدول]. تفترض الأذن أن هذه هي أجزاء من نغمة أساسية مفقودة، والتي تسمعها كنغمة الضربة." [3] في الجرس المضبوط جيدًا، تكون نغمة الضربة قريبة عمومًا من النغمة الأساسية. [11]

في الأجراس ، يبدو أن الأنماط 4 و5 و6 تحدد نغمة الضربة ولها ترددات بنسب 9 2:11 2:13 2 ، أو 81:121:169، "وهي قريبة بما يكفي من النسب 2:3:4 حتى تعتبرها الأذن متناغمة تقريبًا وتستخدمها كأساس لإنشاء درجة صوت افتراضية." [11] قم بتشغيل نغمة الأجراس على C ⓘ

فيما يلي أسماء والترددات النسبية للأجزاء المهمة لجرس الكنيسة المضبوط أو جرس الكاريلون : [ب]

النسبة إلى الأساس (أو النغمة الضاربة)
وضع اسم الجزئيات اسم الملاحظة أنصاف النغمات للتمهيد مثالي (عادل) مزاج متساوي الجرس الحقيقي
(2,0) همم د 4 -12​ 0.500 0.500 0.500
(2,1 ♯ ) أولي ، أساسي د 5 0​ 1.000 1.000 1.000
(3,1) تيرس، الثالث الصغير ف 5 3​ 1.200 1.189 1.183
(3,1 ♯ ) كوينت الخامس أ 5 7​ 1.500 1.498 1.506
(4,1) اسمي، أوكتاف د 6 12​ 2.000 2.000 2.000
(4,1 ♯ ) ثالث رئيسي ، عشري ف ♯ 6 16​ 2.500 2.520 2.514
(2,2) رابعا ، أونديسيم ج 6 17​ 2.667 2.670 2.662
(5,1) الثاني عشر ، الاثني عشر أ 6 19​ 3.000 2.997 3.011
(6,1) أوكتاف علوي ، أوكتاف مزدوج د 7 24​ 4.000 4.000 4.166
(7,1) الرابع العلوي ، أونديسيم ج 7 29​ 5.333 5.339 5.433
(8,1) السادس العلوي ب 7 33​ 6.667 6.727 6.796
(9,1) أوكتاف ثلاثي د 8 36 8.000 8.000 8.215
طيف جرس كاتدرائية وينشستر كما حللها جوناثان هارفي باستخدام تحويل فورييه السريع . [12] "ينتج الجرس نغمة ثانوية (f') تقع خارج تلك "السلسلة غير المتناغمة على الرغم من أنها مسموعة بوضوح عند ضرب الجرس، "لتأثير مثير ومزعج بشكل غريب". " [13] تقريب اللعب ⓘ نغمة الضرب هي C الوسطى ، نغمة الطنين أوكتاف أدناه.

مصادر

ملحوظات

  1. ^ يبدو أن ملاحظة الضربة التي ظهرت على C. Hemony هي أول من اقترح هذا الضبط. (Fuller-Maitland 1910، ص 615)
  2. ^ فليتشر وروسينج 2008، ص 682، يستشهد بروس وبيرين، 1987.

الاستشهادات

  1. ^ ab Luttrell 1979، ص 163.
  2. ^ ستارمر 1902، ص 32.
  3. ^ أ ب فليتشر وروسينج 2008، ص. 682.
  4. ^ ستارمر 1902، ص 31.
  5. ^ روسينج 2000، ص 133.
  6. ^ ab Fuller-Maitland 1910، ص 615.
  7. ^ Beach & Rines 1907، ص 602.
  8. ^ الموسوعة الأمريكية 1918، ص 477.
  9. ^ فليتشر وروسينج 2008، ص. 685.
  10. ^ وايت ولوي 2005، ص 190.
  11. ^ ab Rossing 2000، ص 68.
  12. ^ هارفي 1992، ص 91.
  13. ^ داونز 2009، ص 22.

مصادر

  • بيتش، ف. س.؛ رينز، ج. إي. (1907). أمريكانا: مكتبة مرجعية عالمية تضم الفنون والعلوم والأدب والتاريخ والسير الذاتية والجغرافيا والتجارة، وما إلى ذلك، في العالم. ساينتفك أمريكان.
  • الموسوعة الأمريكية: مكتبة المعرفة العالمية. المجلد 3. مؤسسة الموسوعة الأمريكية. 1918.
  • داونز، مايكل (2009). جوناثان هارفي: القرابين الغنائية والبيضاء كالياسمين . فارنهام، إنجلترا: بيرلينجتون، فيرمونت أشجيت. رقم ISBN 978-0-7546-6022-4. OCLC  319321762.
  • فليتشر، إن إتش؛ روسينج، تي. (2008). فيزياء الآلات الموسيقية. سبرينغر نيويورك. رقم ISBN 978-0-387-98374-5.
  • فولر-مايتلاند، جون ألكسندر (1910). قاموس جروف للموسيقى والموسيقيين. ماكميلان.
  • هارفي، جوناثان (1992). الطرق، كيرتس (محرر). “مورتوس بلانغو، فيفوس فوكو: إدراك في IRCAM”. مجلة موسيقى الكمبيوتر . رقم ISBN 978-0-262-68078-3.
  • لوتريل، جاي إل. (1979). آلات الموسيقى. تايلور وفرانسيس.
  • روسينج، توماس (2000). علم الآلات الإيقاعية . سنغافورة ريفر إيدج، نيوجيرسي: وورلد ساينتيفيك. رقم ISBN 978-981-02-4158-2. OCLC  45679450.
  • ستارمر، دبليو دبليو (1902). "الأجراس ونغمات الأجراس". وقائع الجمعية الموسيقية . الدورة الثامنة والعشرون: 25-44. جيستور  765451.
  • وايت، جيه؛ لوي، جيه جيه (2005). القاموس الصوتي: الطبعة الثالثة، منقحة وموسعة. مطبعة جامعة واشنطن. رقم ISBN 978-0-295-98498-8.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=نغمة_الضربة&oldid=1248507189"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate