نسبة فوقية

نصف نغمة دياتونية على دو : 16 / 15 = 15 + 1 / 15 = 1 + 1 / 15يلعب

في الرياضيات ، النسبة الفائقة الخاصة ، والتي تسمى أيضًا العدد الفائق الخاص أو النسبة فوق الخاصة ، هي نسبة عددين صحيحين متتاليين .

وبشكل أكثر تحديداً، تأخذ النسبة الشكل التالي:

ن+1ن=1+1ن{\displaystyle {\frac {n+1}{n}}=1+{\frac {1}{n}}} حيث n عدد صحيح موجب .

هكذا:

العدد الفائق هو عدد كبير يحتوي على عدد أصغر منه، يُقارن به، وفي الوقت نفسه يُمثل جزءًا منه. على سبيل المثال، عند مقارنة 3 و2، نجد أنهما يحتويان على 2، بالإضافة إلى أن 3 يحتوي على 1، وهو نصف 2. وعند مقارنة 3 و4، نجد أن كليهما يحتوي على 3، وأن 4 يحتوي على 1، وهو ثلث 3. كذلك، عند مقارنة 5 و4، نجد أنهما يحتويان على العدد 4، وأن 5 يحتوي على 1، وهو ربع 4، وهكذا.

ثروب (2006)، [ 1 ]

كتب نيكوماخوس عن النسب الفائقة في كتابه " مقدمة في الحساب" . ورغم أن لهذه الأعداد تطبيقات في الرياضيات البحتة الحديثة ، فإن أكثر مجالات الدراسة التي تشير إلى النسب الفائقة بهذا الاسم هي نظرية الموسيقى [ 2 ] وتاريخ الرياضيات [ 3 ] .

الخصائص الرياضية

كما لاحظ ليونارد أويلر ، فإن الأعداد فوق الجزئية (بما في ذلك النسب فوق الجزئية المضاعفة، وهي الأعداد التي تتكون من إضافة عدد صحيح غير واحد إلى كسر الوحدة ) هي تحديدًا الأعداد النسبية التي ينتهي كسرها المستمر البسيط بعد حدين. أما الأعداد التي ينتهي كسرها المستمر بحد واحد فهي الأعداد الصحيحة، بينما الأعداد المتبقية، التي تحتوي كسورها المستمرة على ثلاثة حدود أو أكثر، هي أعداد فوق جزئية . [ 4 ]

منتج واليس

ن=1(2ن2ن-12ن2ن+1)=212343456567=4316153635=28924254849=π2{\displaystyle \prod _{n=1}^{\infty }\left({\frac {2n}{2n-1}}\cdot {\frac {2n}{2n+1}}\right)={\frac {2}{1}}\cdot {\frac {2}{3}}\cdot {\frac {4}{3}}\cdot {\frac {4}{5}}\cdot {\frac {6}{5}}\cdot {\frac {6}{7}}\cdots ={\frac {4}{3}}\cdot {\frac {16}{15}}\cdot {\frac {36}{35}}\cdots =2\cdot {\frac {8}{9}}\cdot {\frac {24}{25}}\cdot {\frac {48}{49}}\cdots ={\frac {\pi }{2}}}

يمكن تمثيل العدد غير النسبي π بعدة طرق كحاصل ضرب نسب فائقة الخصوصية ومعكوساتها . كما يمكن تحويل صيغة لايبنتز لـ π إلى حاصل ضرب أويلر لنسب فائقة الخصوصية، حيث يكون لكل حد عدد أولي في بسطه وأقرب مضاعف للعدد أربعة في مقامه: [ 5 ]

π4=345478111213121716{\displaystyle {\frac {\pi }{4}}={\frac {3}{4}}\cdot {\frac {5}{4}}\cdot {\frac {7}{8}}\cdot {\frac {11}{12}}\cdot {\frac {13}{12}}\cdot {\frac {17}{16}}\cdots }

في نظرية الرسم البياني ، تنشأ الأعداد الفائقة (أو بالأحرى مقلوباتها، 1/2، 2/3، 3/4، إلخ) عبر نظرية إردوش-ستون كقيم محتملة للكثافة العليا لرسم بياني لانهائي. [ 6 ]

تطبيقات أخرى

في دراسة التناغم الموسيقي ، يمكن التعبير عن العديد من الفواصل الموسيقية كنسبة فوق خاصة (على سبيل المثال، نظرًا لتكافؤ الأوكتاف ، يمكن التعبير عن التوافقي التاسع، 9/1، كنسبة فوق خاصة، 9/8). في الواقع، كان كون النسبة فوق خاصة المعيار الأهم في صياغة بطليموس للتناغم الموسيقي. [ 7 ] في هذا التطبيق، يمكن استخدام نظرية ستورمر لحصر جميع الأعداد الفوق خاصة الممكنة لنهاية معينة ؛ أي جميع النسب من هذا النوع التي يكون فيها كل من البسط والمقام أعدادًا صحيحة . [ 2 ]

تُعدّ هذه النسب مهمة أيضاً في التناغم البصري. فنسب العرض إلى الارتفاع 4:3 و3:2 شائعة في التصوير الرقمي ، [ 8 ] بينما تُستخدم نسب 7:6 و5:4 في التصوير متوسط ​​الحجم وكبير الحجم على التوالي. [ 9 ]

كل زوج من الأعداد الصحيحة الموجبة المتجاورة يمثل نسبة فائقة الخصوصية، وبالمثل، كل زوج من التوافقيات المتجاورة في السلسلة التوافقية (الموسيقى) يمثل نسبة فائقة الخصوصية. العديد من النسب الفائقة الخصوصية لها أسماء خاصة بها، سواء في الرياضيات التاريخية أو في نظرية الموسيقى. وتشمل هذه ما يلي:

أمثلة
نسبةسنتاتالاسم/الفاصل الموسيقيتدوين بن جونستون فوق دوصوتي
2:11200دوبلكس: [ أ ] أوكتافج
3:2701.96sesquialterum: [ أ ] خامسة مثاليةجي
4:3498.04sesquitertium: [ a ] ​​رابعة تامةF
5:4386.31sesquiquartum: [ a ] ثالثة كبيرةهـ
6:5315.64سيسكويكوينتوم: [ أ ] ثالثة صغيرةمي بيمول
7:6266.87الثلث الحاجزي الصغيرمي بيمول7
8:7231.17الحاجز الثاني الكبيرد -7 رأساً على عقب
9:8203.91sesquioctavum: [ a ] ثانية كبيرةد
10:9182.40sesquinona: [ a ] نغمة صغيرةد -
11:10165.00أكبر من 10 أرقام محايدة ثانيةD -
12:11150.64أصغر من 10 أرقام محايدة ثانيةD
15:14119.44نصف نغمة حاجزية دياتونيةدو 7 رأساً على عقب
16:15111.73نصف نغمة دياتونية خالصةD -
17:16104.96نصف نغمة دياتونية صغيرةدو 17
21:2084.47نصف نغمة كروماتية حاجزيةD 7
25:2470.67نصف نغمة لونية فقطدو
28:2762.96النغمة الثالثة الحاجزيةD -7
32:3154.96التوافقي الفرعي الحادي والثلاثون ، ربع نغمة سفليD -31U
49:4835.70انحلال الحاجزD 77
50:4934.98النغمة السادسة الحاجزيةب♯ -7 رأساً على عقب7 رأساً على عقب
64:6327.26الفاصلة الحاجزية ، التوافقي الفرعي الثالث والستونج -7 رأساً على عقب
81:8021.51الفاصلة التركيبيةج +
126:12513.79الفاصلة الحاجزيةد7 رأساً على عقبشقة مزدوجة
128:12713.58التوافقي الفرعي رقم 127
225:2247.71الحاجز الكلويب♯7 رأساً على عقب
256:2556.78التوافقي الفرعي رقم 255د -17 رأساً على عقبشقة مزدوجة
4375:43740.40راجيزمادو دييز -7

إن أصل بعض هذه المصطلحات يأتي من الكلمة اللاتينية sesqui- بمعنى "واحد ونصف" (من semis بمعنى "نصف" و -que بمعنى "و") والتي تصف النسبة 3:2.

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 الاسم القديم

الاقتباسات

  1. ثروب، بريسيلا (2006). أصول الكلمات لإيزيدور الإشبيلي: الترجمة الإنجليزية الكاملة، المجلد 1 ، ص. III.6.12، حاشية 7. ISBN 978-1-4116-6523-1.
  2. 1 2 هالسي، جي دي ؛ هيويت، إدوين (1972). "المزيد عن النسب فوق الجزئية في الموسيقى". المجلة الرياضية الأمريكية الشهرية . 79 (10): 1096-1100 . doi : 10.2307/2317424 . JSTOR 2317424. MR 0313189 .  
  3. روبسون، إليانور ؛ ستيدال، جاكلين (2008)، دليل أكسفورد لتاريخ الرياضيات ، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 9780191607448. في الصفحات 123-124 يناقش الكتاب تصنيف النسب إلى أنواع مختلفة بما في ذلك النسب فوق الجزئية، والتقليد الذي تم من خلاله نقل هذا التصنيف من نيكوماخوس إلى بوثيوس وكامبانوس وأوريسم وكلافيوس.
  4. ليونارد أويلر؛ ترجمة ميرا ف. وايمان وبوستويك ف. وايمان (1985)، "مقال عن الكسور المستمرة" (ملف PDF) ، نظرية الأنظمة الرياضية ، 18 : 295-328 ، doi : 10.1007/bf01699475 ، hdl : 1811/32133 ، S2CID 126941824 {{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list ( link ) . انظر على وجه الخصوص الصفحة  304.
  5. ديبناث، لوكيناث (2010)، إرث ليونارد أويلر: تكريم بمناسبة مرور ثلاثمائة عام ، وورلد ساينتيفيك، ص 214، ISBN  9781848165267.
  6. إردوش، ب.؛ ستون ، أ.هـ. (1946). "حول بنية الرسوم البيانية الخطية" . نشرة الجمعية الرياضية الأمريكية . 52 (12): 1087-1091 . doi : 10.1090/S0002-9904-1946-08715-7 .
  7. باربور، جيمس موراي (2004)، الضبط والمزاج: دراسة تاريخية ، منشورات كوريير دوفر، ص 23، رقم ISBN  9780486434063كان المبدأ الأساسي في ضبط بطليموس هو استخدام النسبة الفائقة..
  8. آنج، توم (2011)، أساسيات التصوير الرقمي ، دار بنغوين للنشر، ص 107، رقم ISBN  9780756685263ويشير أنج أيضًا إلى نسبة العرض إلى الارتفاع 16:9 ( الشاشة العريضة ) كخيار شائع آخر للتصوير الرقمي، ولكن على عكس 4:3 و 3:2، فإن هذه النسبة ليست فائقة الخصوصية.
  9. تُعد نسبة العرض إلى الارتفاع 7:6 في التنسيق المتوسط ​​إحدى النسب الممكنة باستخدام فيلم 120 متوسط ​​التنسيق ، بينما تُحقق نسبة 5:4 باستخدام مقاسين شائعين لأفلام التنسيق الكبير، وهما 4 × 5 بوصات و8 × 10 بوصات. انظر على سبيل المثال: Schaub, George (1999), How to Photograph the Outdoors in Black and White , How to Photograph Series, vol. 9, Stackpole Books, p. 43, ISBN   9780811724500.