تهليم (رايخ)

"تهليم" هي مقطوعة موسيقية من تأليف الملحن الأمريكي ستيف رايش ، وقد كُتبت عام 1981.

يستمد العنوان من الكلمة العبرية التي تعني " المزامير "، ويُعد هذا العمل الأول الذي يعكس تراث رايخ اليهودي . وهو يتألف من أربعة أجزاء، مُرقمة بـ "سريع"، "سريع"، "بطيء"، و"سريع".

تُعدّ ترنيمة "تهليم" لحنًا للمزامير 19: 2-5 (19: 1-4 في الترجمات المسيحية)؛ والمزمور 34: 13-15 (34: 12-14)؛ والمزمور 18: 26-27 (18: 25-26)؛ وأخيرًا المزمور 150: 4-6 . ^{[ 1 ]} وتستند الأجزاء الأربعة من العمل إلى هذه النصوص الأربعة، على التوالي. ^{[ 1 ]} يكتب ستيف رايش في ملاحظاته للملحن: "الترجمة الحرفية لكلمة [ تهليم ] تعني 'التسبيح'، وهي مشتقة من الجذر العبري المكون من ثلاثة أحرف ' هي ، لامد ، لامد' (هيل)، وهو أيضًا جذر كلمة هللويا ." ^{[ 1 ]}

في نسختها الكلاسيكية ، تُؤلَّف مقطوعة "تهليم" لأربعة أصوات حادة (صوت سوبرانو عالٍ ، وصوتان سوبرانو غنائيان ، وصوت ألتو )، وبيكولو ، وفلوت ، وأوبوا ، وكورنو إنجليزي ، وكلارينيتين ، وست آلات إيقاعية (تعزف على أربعة دفوف صغيرة مضبوطة النغمات بدون جلاجل، والتصفيق، والمراكاس ، والماريما ، والفيبرافون ، والصنج ) ، وأورغانين إلكترونيين ، وكمانين ، وفيولا ، وتشيلو ، وباص . ويتم تضخيم أصوات الآلات النفخية والوترية أثناء الأداء. كما توجد نسخة أخرى للأوركسترا تستخدم الآلات الوترية والنفخية كاملة، مع تضخيم أصوات الآلات فقط . ^{[ 2 ]}

تعتمد الحركة الأولى والأطول على الكانونات ، بينما تستخدم الحركة الثانية، التي تُؤدى دون توقف، بنية اللحن والتنويعات . أما الحركة الثالثة، وهي الحركة البطيئة الوحيدة، فتتميز بنمط النداء والاستجابة ، وتستمر دون توقف حتى الحركة الختامية، التي تُعيد بدورها بنية الحركات الثلاث الأولى. ^{[ 3 ]}

يستغرق العرض النموذجي حوالي 30 دقيقة.

كانت "تهليم" أول عمل موسيقي رئيسي لرايخ يشير صراحةً إلى اهتمامه الجديد بتراثه اليهودي، ويهوديته في حد ذاتها. ومع ذلك، ورغم أن هذا الأمر محوري في العمل، ورغم أنه لم يقم رايخ بتلحين النصوص اليهودية مرة أخرى إلا في عام 2004 مع "أنت (متغيرات)"، فإن الاختلاف الحقيقي يكمن في الجوانب الشكلية لـ "تهليم" .

تتميز موسيقى رايخ عادةً بإيقاع ثابت وتكرار كمية قليلة نسبيًا من المادة اللحنية المنبثقة من مركز نغمي واضح (وهو أسلوب كتابة يُطلق عليه " الأسلوب التبسيطي "). ويمكن ملاحظة هذين الجانبين بوضوح في " تهليم " (مع العلم أن هذه المقطوعة لا تُمثل بأي حال من الأحوال قطيعة جمالية كاملة لرايخ)، على سبيل المثال في الإيقاع السريع والثابت للجزأين الأولين، اللذين يُعزفان تباعًا دون انقطاع، وفي التناغم الرباعي المتقارب للجزأين الأول والرابع. ومع ذلك، فإن هذه الجوانب مجتمعة لا تُمثل سوى الخطوط العريضة للعمل؛ إذ يختلف أسلوب تقديمها اختلافًا ملحوظًا عن أعماله المبكرة.

تُعدّ هذه الاختلافات نتيجة مباشرة لحاجة الملحن إلى "تلحين النص بما يتوافق مع إيقاعه ومعناه". ^{[ 4 ]}

لا يوجد وزن أو نمط إيقاعي ثابت في ترانيم المزامير . يستمد إيقاع الموسيقى مباشرةً من إيقاع النص العبري. ثانيًا، ينتج عن التلحين الموسيقي لنصوص طويلة من ثلاثة أو أربعة أسطر تأليف ألحان مطولة في تلك المرحلة، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لرايخ. "على الرغم من إمكانية تكرار لحن كامل إما كموضوع لقانون أو تنويع، إلا أن هذا أقرب إلى ما نجده في تاريخ الموسيقى الغربية". ^{[ 4 ]} وبذلك، يُسهم هذا الجانب الثاني من اللحن الممتد في ظهور هياكل ليست جديدة في تاريخ الموسيقى الغربية.

قد يُشير استخدام الألحان الممتدة، والتناغم المُحاكى، والتناغم الوظيفي، والتوزيع الأوركسترالي الكامل إلى اهتمام متجدد بالموسيقى الكلاسيكية، أو بالأحرى موسيقى الباروك ، والممارسات الموسيقية الغربية السابقة. كما أن الأداء الصوتي غير المُرتجف وغير الأوبرالي سيُذكّر المستمعين بأسلوب غنائي مُستمد من خارج تقاليد "الموسيقى الفنية الغربية". ومع ذلك، فإن الصوت العام لترنيمة " تهليم"، ولا سيما كتابة الإيقاع المُتشابكة والمعقدة التي تُضفي، جنبًا إلى جنب مع النص، طابعًا فريدًا على هذه الموسيقى من خلال تقديم عنصر موسيقي أساسي لا نجده في الممارسات الموسيقية الغربية السابقة، بما في ذلك موسيقى هذا القرن. وبالتالي، يُمكن اعتبار "تهليم " عملًا تقليديًا وجديدًا في آن واحد. ^{[ 4 ]}

لم يتأثر أي من الكتابات بصوت أو بنية الموسيقى اليهودية عمومًا، أو بأي تقليد قائم لترديد النصوص التوراتية (على الرغم من دراسة الملحن الحديثة للترتيل العبري ). في الواقع، كان أحد العوامل الرئيسية في اختيار رايخ للمزامير هو أن "التقليد الشفهي لترديد المزامير في المعابد اليهودية الغربية قد فُقد. وهذا يعني أنني كنت حرًا في تأليف ألحان المزامير دون وجود تقليد شفهي حي لأحاكيه أو أتجاهله". ^{[ 4 ]}

• Tehillim مضيئة ، 31 مارس 2011، فرقة ASKO | Schönberg وغناء Synergy، من إخراج كلارك رونديل، قام بأداء Steve Reichs Tehillim (1981) في Muziekgebouw aan 't IJ، أمستردام