حلقات التفكك

The Disintegration Loops هي سلسلة من أربعة ألبومات للموسيقي الأمريكي ويليام باسنسكي ، صدرت في الفترة من 2002 إلى 2003 على علامة باسنسكي 2062. مصنوعة من أشرطة مغناطيسية متكررة أخذت عينات من تسجيلات سابقة، تتلاشى حلقة كل مسار، مما يخلق مشهدًا صوتيًا محيطيًا وطائرًا بدون طيار .

في سبعينيات القرن العشرين، درس باسنسكي الموسيقى الطليعية في الجامعة، بما في ذلك موسيقيين مثل الملحن الأمريكي جون كيج ، وسجل أولى تجاربه الصوتية. سجل سلسلة "حلقات التفكك" بين أغسطس/آب 2001 و11 سبتمبر/أيلول 2001، عندما شهد انهيار مركز التجارة العالمي من شقته في بروكلين خلال هجمات 11 سبتمبر/أيلول . وأهدى هذه السلسلة لضحايا الهجمات .

حظي ألبوم "حلقات التفكك" بتقييمات إيجابية، ويُعتبر عملاً هاماً في موسيقى الأمبينت والإلكترونية ، ^{[ 1 ] [ 2 ]} وهو العمل الذي ساهم في شهرة باسنسكي، ^{[ 3 ]} مما رسّخ مكانته كموسيقي طليعي. ^{[ 4 ]} في عام 2012، أعادت شركة التسجيلات الإلكترونية " تمبوراري ريزيدنس" إصدار الألبوم بنسخة مُحسّنة بمناسبة الذكرى العاشرة لإصداره ، وتزامناً مع عرضه في النصب التذكاري والمتحف الوطني لأحداث 11 سبتمبر، مع إضافة مواد جديدة. ثم أعادت الشركة إصداره بنسخة مُحسّنة مرة أخرى في عام 2025 تحت اسم " حلقات التفكك (إصدار أرشيف أركاديا)" .

خلال فترة دراسة ويليام باسنسكي في جامعة شمال تكساس في سبعينيات القرن العشرين، تعرّف على موسيقى الطليعة ، بما في ذلك أعمال جون كيج وتسجيل الموسيقى باستخدام الراديو والبيانو المُعدّ . عرّفه زملاؤه على الملحنين ستيف رايش وتيري رايلي وفيليب غلاس . في هذه الفترة، أجرى باسنسكي أولى تجاربه الموسيقية على أشرطة التسجيل ، مستخدمًا جهاز سوني ووكمان . ^{[ 5 ]} كما ذُكرت أعمال رايش " موسيقى لثمانية عشر عازفًا" و "أمبينت 1: موسيقى للمطارات " لبريان إينو كمؤثرين عليه لاستخدامهما التكرار . ^{[ 6 ]} في عام 1980، انتقل إلى شقة في ويليامزبرغ، بروكلين ، ^{[ 7 ]} وفي وقت لاحق من العقد، سجّل باسنسكي من مصادر صوتية مُكتشفة ، وراديو الموجات القصيرة ، وأنظمة التأخير . ^{[ 8 ]} أنهى تجديد شقته، التي كانت في الأصل الطابق الثالث من مبنى هيكلا للحديد ، حوالي عام 1990، وحولها إلى استوديو تسجيل وقاعة حفلات موسيقية، وأطلق عليها اسم أركاديا. ^{[ 7 ] [ 1 ]}

بعد عقود، عثر باسنسكي على أشرطة مغناطيسية لهذه التسجيلات في غرفة من علّيته أطلق عليها اسم "الأرض التي نسيها الزمن"، حيث كان يخزن أعماله القديمة. ^{[ 9 ]} كان يعاني من ضائقة مالية وكان على وشك الطرد من منزله؛ وفي مقابلة مع صحيفة الغارديان ، تذكر أنه فكر: "استغل الوقت أيها الأحمق اللعين: عد إلى الاستوديو واستأنف العمل". ^{[ 10 ]} كان ينوي استخدام الأشرطة لإعادة إنتاج أصوات آلة الميلوترون ، لأنه لم يكن يملك ثمنها. ^{[ 11 ]} قام بنقل هذه التسجيلات، التي أُجريت عام 1982 كجزء من بث إذاعي لموسيقى موزاك على محطة سي بي إس الإذاعية ، إلى صيغة رقمية باستخدام جهاز ريفوكس جي 36 مزود ببطاريات دي في الأعلى لتثبيت الشريط. ^{[ 5 ] [ 12 ] [ 13 ]} وجد باسنسكي أن الشريط قد تدهور؛ فمع تشغيله، انفصلت مادة الفريت عن الغلاف البلاستيكي. سمح بتشغيل المقاطع الصوتية لفترات طويلة مع تدهور حالتها، وتزايد الفجوات والتشققات في الموسيقى. ^{[ 14 ]} تراوح طول الأشرطة بين 6 و15 بوصة، مما أدى إلى مقاطع قصيرة. ^{[ 15 ]} كما عالج الأصوات بتأثير صدى من برنامج ليكسيكون . في المقطعين "dlp 1.1" و"dlp 2.1"، أضاف لحنًا مضادًا باستخدام مُرَجِّع النغمات من جهاز فويترا-8 . ^{[ 5 ]}

بدأ باسنسكي المشروع في أغسطس/آب 2001 وأنهى العمل عليه صباح يوم هجمات 11 سبتمبر/أيلول في مدينة نيويورك، ^{[ 16 ]} لكنه أنجزه قبل وقوع الهجمات. ^{[ 17 ]} أجرى مقابلة مع منظمة "كرييتف تايم" الفنية في المباني في ذلك اليوم، ^{[ 18 ]} على الرغم من أنها كانت مقررة بعد انهيارها. ^{[ 10 ]} وبينما كان مركز التجارة العالمي ينهار ، كان يجلس على سطح مبنى شقته مع أصدقائه، ^{[ 16 ]} مثل المغنية البريطانية أنوني . ^{[ 7 ]} صوّر تداعيات الهجمات خلال الساعة الأخيرة من ضوء النهار، ^{[ 8 ]} وفي صباح اليوم التالي أضاف مقطوعة "dlp 1.1" كموسيقى تصويرية للتسجيل. ^{[ 9 ] [ 8 ]} استُخدمت لقطات من الفيديو كأغلفة للألبومات، وأهدى باسنسكي العمل للضحايا في خاتمة ضمن الملاحظات المرفقة. وقال إن الهجمات أعادت صياغة "حلقات التفكك" كعملٍ مُستمد من التحلل. ^{[ 8 ]} وفيما يتعلق بنظريات المؤامرة حول الهجمات ، يجد مصداقية في نظرية الهدم المُتحكم به . ^{[ 10 ]}

صنّف النقاد ألبوم "حلقات التفكك" ضمن الموسيقى التجريبية ، والموسيقى المحيطة ، ^{[ 19 ]} وموسيقى الدرون ، ^{[ 20 ]} وموسيقى الشريط المتأثرة بموسيقى العمليات . ^{[ 12 ]} يتألف الألبوم من تسع مقطوعات، ^{[ 15 ]} رُتّبت حسب تسلسل تسجيلها، ^{[ 21 ]} لتشكل مدة تشغيل تقارب خمس ساعات. تستخدم كل مقطوعة حلقات مختلفة، وصفتها مجلة ستايلس بأنها بسيطة وريفية. ^{[ 16 ]} لا تتلاشى الحلقات بشكل خطي؛ بل تبدأ بالتلاشي بعد بضع دقائق، وتتسارع العملية قرب النهاية. ^{[ 19 ]} شُبّه ألبوم "حلقات التفكك" بأعمال فرق مثل غاس ، و "نعيم فارغ وراء هذا العالم" لفرقة ذا كيرتيكر ، و " أماكن قادمة" لفرقة يلو سوانز ، و "دم يسوع لم يخذلني بعد" لغافين برايرز . ^{[ 19 ] [ 22 ]} قارن كراك المشروع أيضاً بتأليف إريك ساتي لـ " جيموبيدي "، حيث تحدث التغييرات في الموسيقى "بزيادات شبه غير محسوسة" حتى "لم تعد تحمل بصمة آلة موسيقية". ^{[ 2 ]}

يستخدم المقطع "dlp 1.1" مصدرًا صوتيًا يتضمن آلات نفخية ووترية، والذي يصفه الناقد ساشا فرير جونز بأنه مؤلف بطريقة توحي "لا بالحزن ولا بالنشوة، بل بنوع من حالة الضياع المقلقة". بعد حوالي عشرين دقيقة، يبدأ المقطع بالتلاشي بشكل ملحوظ، مع ظهور فجوات بين التكرارات. ^{[ 23 ]} وهو أطول مقطع في سلسلة "The Disintegration Loops" بمدته التي تبلغ حوالي ستين دقيقة. ^{[ 24 ]} يستمر استخدام "dlp 1.1" في الجزء الأخير من السلسلة، حيث يضم المقطعين "dlp 1.2" و"dlp 1.3". يستخدم هذان المقطعان تكرارات متشابهة، والتي يصفها موقع Stylus بأنها "هالات صوتية ناعمة ودافئة". ^{[ 16 ]} أما المقطع "dlp 2.1" فهو الأقصر بمدته التي تبلغ إحدى عشرة دقيقة ^{[ 24 ]} ، ويحتوي على صوت طنين معدني ، والذي وجده مارك ريتشاردسون من موقع Pitchfork مثيرًا للقلق والرهبة. يستخدم المقطع "dlp 3" مقطعًا مشابهًا لأعمال المؤلف الموسيقي الفرنسي ديبوسي ، "ممتدًا إلى ما لا نهاية ثم مغمورًا في محلول حمضي". شبّه ريتشاردسون المقطع المتكرر في "dlp 4" بالأعمال المبكرة لثنائي الموسيقى الإلكترونية " بوردز أوف كندا " ^{[ 19 ]} ، ويتلاشى معظمه بسرعة باستثناء جزء يستمر لحوالي ثانيتين. ^{[ 25 ]} يتألف النصف الثاني من "dlp 4" بالكامل تقريبًا من أصوات طقطقة وضوضاء، يفسرها البعض على أنها مرتبطة باليأس والوحدة أو نهاية الزمان . ^{[ 15 ]}

صدر الجزء الأول من سلسلة "حلقات التفكك" عام ٢٠٠٢، وتلته ثلاثة أجزاء أخرى عام ٢٠٠٣، ^{[ ٥ ]} جميعها من إنتاج شركة باسنسكي، ٢٠٦٢. ^{[ ٢٦ ]} كانت هذه الأقراص المدمجة مغلفة بأغلفة بلاستيكية. ^{[ ١٥ ]} يظهر باسنسكي على الغلاف الخلفي للجزء الأول بتعبيرٍ شارد وذراعين في وضعية توحي بأنه "يهوي إلى العدم". هذه إشارة إلى لوحة " موت تشاترتون" لهنري واليس ، التي تصور الشاعر توماس تشاترتون وهو ينتحر. قال باسنسكي: "لقد كان فنانًا عبقريًا انتحر قبل أن يكتشف أحد مدى عبقريته. ملاك ساقط." ^{[ ١ ]} صدر فيديو انهيار مركز التجارة العالمي عام ٢٠٠٤ على قرص DVD. ^{[ ٢٧ ]}

في الذكرى العاشرة للهجمات، قدمت أوركسترا الموسيقى الصامتة عرضًا موسيقيًا بعنوان "dlp 1.1" ضمن حفل إحياء ذكرى 11 سبتمبر، بقيادة ريان مكآدامز وتأليف ماكسيم موستون. ^{[ 28 ] [ 7 ]} أقيم الحفل في تمام الساعة 3:30  مساءً بتوقيت شرق الولايات المتحدة الصيفي في معرض معبد دندور بمتحف متروبوليتان للفنون ، وسبقه ثلاث مقطوعات موسيقية لرباعي وتري : "Fog Tropes II " لإنجرام مارشال ، و" Tenebrae " لأوزفالدو غوليجوف ، و "Collected Songs Where Every Verse Is Filled with Grief" لألفريد شنيتك . ^{[ 29 ] [ 28 ]} حضر الحفل حوالي 800 شخص، بينما لم يتمكن 400 آخرون من الدخول. ^{[ 7 ]} نُشر مقال بقلم باسنسكي حول صناعة "The Disintegration Loops" بالتزامن مع العرض. تم بث الحفل مباشرةً عبر الإنترنت وأرشفته على موقعي NPR و WQXR-FM . ^{[ 29 ] [ 28 ]}

في الرابع من سبتمبر/أيلول عام ٢٠١٢، أعادت شركة التسجيلات "تيمبوراري ريزيدنس" في نيويورك إصدار السلسلة في صندوق فاخر ، احتفالاً بالذكرى السنوية العاشرة لإصدارها ودخولها إلى النصب التذكاري والمتحف الوطني لأحداث ١١ سبتمبر/أيلول . وقد صدرت المجموعة، التي خضعت لعملية إعادة إتقان الصوت ، في طبعة محدودة من ٢٠٠٠ نسخة، تتضمن ٩ أسطوانات فينيل و٥ أقراص مدمجة، بالإضافة إلى قرص DVD الصادر عام ٢٠٠٤، وكتاب فاخر من ١٤٤ صفحة يضم صوراً وملاحظات من باسنسكي، وأنوني ، وديفيد تيبت ، ورونين جيفوني من أوركسترا "ووردليس ميوزيك"، ومايكل شولان، المدير السابق للنصب التذكاري والمتحف الوطني لأحداث ١١ سبتمبر/أيلول. ^{[ 30 ] [ 24 ]} كما تضمن الإصدار نسختين أوركستراليتين من "dlp 1.1": الأولى من أداء أوركسترا الموسيقى الصامتة، والثانية في بينالي البندقية الرابع والخمسين في 18 أكتوبر 2008. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 24 ]} صدرت نسخ مُعاد تصميمها سابقًا، إلا أن الكاتب مارك ميدوين من موقع Dusted وجد أن التغييرات فيها طفيفة مقارنةً بهذه النسخة المُعاد إصدارها، والتي وصفها بأنها أكثر عمقًا. ^{[ 14 ]}

في عام ٢٠١٨، قدمت أوركسترا الإذاعة الوطنية البولندية السيمفونية عرضًا موسيقيًا بعنوان "حلقات التفكك" ، وفي مارس ٢٠١٩، قدمت أوركسترا شيكاغو الفيلهارمونية عرضًا بعنوان "dlp 1.1" بقيادة المايسترو إيمانويل أندريزي. ^{[ ٣٢ ]} في مارس ٢٠٢١، عُرض الفيلم الوثائقي "حلقات التفكك " لأول مرة في مهرجان ساوث باي ساوث ويست ، من بطولة باسنسكي، ومدته خمس وأربعون دقيقة، وإخراج ديفيد ويكسلر . ^{[ ٣٣ ] [ ٣٤ ]} انتقد أليكس هدسون الفيلم في مراجعته لمجلة إكسكليم!، معتبرًا أنه "لا يُنصف" فرادة " حلقات التفكك " الفريدة من نوعها، ومشيرًا إلى أنه شتت انتباه المشاهدين عن موضوعه الرئيسي من خلال مقارنة ألبوم باسنسكي " Lamentations" الصادر عام ٢٠٢٠ بنفس المعيار. ^{[ 34 ]} في 7 نوفمبر 2025، أصدرت شركة Temporary Residence ألبوم The Disintegration Loops (Arcadia Archive Edition) ، وهو نسخة مُعاد تصميمها من السلسلة بواسطة جوش بوناتي، على أسطوانة فينيل 8× وقرص مضغوط 4×. تضمنت النسخة المُعاد إصدارها أيضًا مقدمة من 1000 كلمة بقلم الموسيقية لوري أندرسون ، حيث كتبت عن تطور الحلقات الموسيقية. ^{[ 35 ]}

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	( ط ) [ 12 ] ( ثانيا ) [ 13 ] ( ثالثا ) [ 36 ]
موجو	[ 20 ]
مذراة	9.4/10 (2004) [ 37 ] 10/10 (2012) [ 19 ]
ثقافة الطيف	[ 38 ]
قلم اللمس	A+ [ 16 ]
سبوتنيك ميوزيك	5/5 [ 25 ]
غير مختصر	10/10 [ 39 ]

اعتبر النقاد ألبوم "حلقات التفكك" إصدارًا هامًا في موسيقى الأمبينت والإلكترونية ^{[ 1 ] [ 2 ]} ، وأحد أهم الأعمال التي تناولت هجمات 11 سبتمبر ^{[ 40 ] [ 3 ]} . كما يُنسب إليه الفضل في نشر أعمال باسنسكي ^{[ 3 ]} ، وترسيخ مكانته كموسيقي طليعي ^{[ 4 ]} . ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، فقد أثر الألبوم على فنانين مثل بوريال ، وذا كيرتيكر ، وويليام تايلر ، وجميعهم مرتبطون بحركة الهونتولوجيا ^{[ 1 ]} . وقد صرّح ذا كيرتيكر، أثناء عمله على ألبوم "في كل مكان في نهاية الزمان " (2016-2017)، بأنه يُقرّ بإعجابه بأعمال باسنسكي ^{[ 41 ] .}

أصبحت طبيعة خلفية العمل محط اهتمام. فعند سؤاله عما إذا كان مشروع "حلقات التفكك" سيصمد دون سياق الهجمات، أجاب رودجر كولمان من "سبكتروم كلتشر" بالإيجاب، مُشيرًا إلى أن وسيلة العمل، وهي تدمير الأشرطة، يُمكن اعتبارها رمزًا للموت. ^{[ 38 ]} بينما يرى تيكستورا أن السلسلة ما كانت لتكتسب هذه الشهرة لولا ذلك. ^{[ 24 ]} على موقع "سبوتنيك ميوزك" ، يُوضح سترينجر أوف سورتس، العضو السابق في فريق العمل، كيف يُمثل هذا الجانب "الأقوى" في المشروع بالنسبة للمستمع، وليس الموسيقى نفسها؛ كما يُشير إلى كيف يُظهر دور التحلل تباينًا بين الحلقات الأولية ونتيجة هذا التحلل. ^{[ 25 ]} في مقال من "تايني ميكس تيبس" ، كتب كيث كاواي أن عناصره العشوائية "فصلت الفنان عن فنه"، مُنتجةً عملًا "غير فني" لتكريم الهجمات. ^{[ 42 ]} في مراجعةٍ لمايكل بيمينتل على موقع Treblezine ، كتب عن الفقد كموضوعٍ للمسلسل: " حلقات التفكك ليست مجرد رثاءٍ لمأساةٍ محددة، بل هي رثاءٌ للوقت الضائع، ومواجهةٌ لنافذتنا الزمنية المحدودة هنا". ^{[ 4 ]} كما اتهم النقاد باسنسكي باستغلال الهجمات، معتبرين أن المسلسل يخلق رابطًا زائفًا. ^{[ 43 ]}

حظي المشروع بتقييمات إيجابية من العديد من المنشورات، بما في ذلك بعض التقييمات التي منحته العلامة الكاملة. فقد منحه موقع Pitchfork تقييم 9.4 من 10 في عام 2004؛ ووصفه الناقد جو تانغاري بأنه "موسيقى تصويرية للرعب" في سياق التسجيل. ^{[ 37 ]} وفي عام 2012، منحه Pitchfork العلامة الكاملة في مراجعة لريتشاردسون لإعادة إصدار ألبوم Temporary Residence؛ حيث أشار ريتشاردسون إلى أنه على الرغم من اتباعه للفكرة الأساسية للموسيقى المحيطة، إلا أن هناك "شيئًا غريبًا" في تطوره وخلفيته. ^{[ 19 ]} وفي مقال له في مجلة Stylus ، وصفه مايكل هيومان بأنه أحد أفضل الأعمال التي تُخلّد ذكرى الهجوم. كما صنّفه هيومان ضمن "الموسيقى الطبيعية"، لأنه صُنع مصادفةً وهو مُهدىً إلى الطبيعة. ^{[ 16 ]} وفي مراجعات موقع AllMusic للجزأين الأول والثاني، كتب فريد توماس أن الموسيقى معبرة، على الرغم من بساطة إنتاجها. ^{[ 12 ] [ 13 ]} كتب جيمس ماسون مراجعةً للجزء الثالث، واصفًا إياه بأنه أكثر سهولةً في الاستماع من الأجزاء الأخرى. ^{[ 36 ]} وفي مراجعةٍ استعاديةٍ من مجلة Uncut ، التي منحت ألبوم The Disintegration Loops علامةً كاملةً من عشرة، كتب دانيال ديلان راي: "لا يزال صوته فريدًا من نوعه: آسر، سماوي، غامرٌ للغاية. وثيقةٌ آسرةٌ وفريدةٌ للموسيقى والذاكرة والزمن والفقد". ^{[ 39 ]}

صنّفت مجلة Pitchfork هذه السلسلة في المرتبة الثلاثين كأفضل ألبوم لعام 2004، ^{[ 44 ]} والمرتبة 196 كأفضل ألبوم في العقد الأول من الألفية الثانية، ^{[ 45 ]} وثالث أفضل ألبوم موسيقى محيطة على الإطلاق. ^{[ 46 ]} كما صنّفها موقع Resident Advisor في المرتبة 86 كأفضل ألبوم في العقد ، ^{[ 47 ]} والمرتبة العاشرة بحسب موقع Tiny Mix Tapes . ^{[ 42 ]} واختارت مجلة Mojo ألبوم The Disintegration Loops كأفضل ألبوم موسيقى درون على الإطلاق. ^{[ 22 ]} وفي عام 2025، صنّف موقع Resident Advisor مقطوعة "dlp 1.1" في المرتبة 31 كأفضل مقطوعة إلكترونية خلال السنوات الخمس والعشرين السابقة. ^{[ 48 ]}

• ألبوم " الوقت خارج الزمن" لويليام باسنسكي

• Disintegration Loops على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)
• Disintegration Loops II على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)
• Disintegration Loops III على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)
• Disintegration Loops IV على موقع Discogs (قائمة الإصدارات)