تروفيير

الموسوعة الحرة
أغنية تروفر في القرن الثالث عشر من كتاب أغاني الملك ، BnF fr. 844، ورقة 5r. التروفر المصور هو الكونت ثيوبالد الثاني من بار .

تُعرف كلمة Trouvère (تُلفظ /truːˈvɛər / ، بالفرنسية : [ tʁuvɛʁ ] ) ، وتُكتب أحيانًا trouveur ( تُلفظ /truːˈvɜːr/، بالفرنسية: [tʁuvœʁ ] ) ، بأنها الصيغة الفرنسية الشمالية ( langue d' oïl ) لكلمة trobador ( الأوكسيتانية )من لغة langue d'oc ، وهي السلف لكلمة troubadour الفرنسية الحديثة . يشير مصطلح Trouvère إلى الشعراء والملحنين الذين عاصروا وتأثروا بالتروبادور ، حيث قاموا بتأليف وأداء الشعر الغنائي خلال العصور الوسطى العليا ، ولكن بينما كان التروبادور يؤلفون ويؤدون باللغة الأوكسيتانية القديمة ، استخدم التروفير اللهجات الشمالية لفرنسا .كان كريتيان دي تروا ( نشط في الفترة ما بين 1160 و1180)أحد أوائل الشعراء المعروفين باسم "تروفير" [ 1 ] واستمرت قصائد "تروفير " في الازدهار حتى حوالي عام 1300. وقد نجا حوالي 2130 قصيدة من قصائد "تروفير" ؛ من بينها، ثلثاها على الأقل تحتوي على ألحان.

أصل الكلمة

أصل كلمة "تروبادور" وما يشابهها في اللغات الأخرى محل خلاف، ولكن قد تكون مرتبطة بكلمة " تروبار " التي تعني "التأليف، والمناقشة، والاختراع"، وهي مشتقة من الكلمة الفرنسية القديمة " تروفر " التي تعني "تأليف شيء ما في أبيات شعرية". (للاطلاع على مناقشة أصل كلمة "تروبادور" وما يشابهها، انظر: تروبادور §  أصل الكلمة ).

تاريخ

الصورة الشائعة الحديثة للشاعر المتجول أو المغني الجوال هي صورة الموسيقي المتنقل الذي ينتقل من مدينة إلى أخرى حاملاً عوده على ظهره. كان هناك مغنون وفنانون متجولون، لكنهم كانوا يُعرفون باسم "جونجلور" و "مينسترل" - فنانون محترفون، عادةً ما ينتمون إلى طبقة اجتماعية أدنى. أما الشعراء المتجولون والمغنون الجوالون ، فكانوا في الغالب من طبقة اجتماعية أعلى، ولم يعتمدوا عادةً على الموسيقى كمهنة. كانوا إما شعراء وملحنين مدعومين من الطبقة الأرستقراطية، أو، في كثير من الأحيان، كانوا أرستقراطيين أنفسهم، الذين كان تأليف الموسيقى وأداؤها جزءًا من تقاليد البلاط بالنسبة لهم. ومع ذلك، لم تكن هذه الفروق واضحة دائمًا، وتفاوتت باختلاف المجتمعات. [ 2 ]

تعكس كلمات هذه الأغاني بشكل طبيعي المجتمع الذي أنتجها. وغالبًا ما تتمحور حول تصوير مثالي للحب العذري ("الحب الجميل"، انظر الترانيم الكبرى ) والتدين، مع وجود العديد من الأغاني التي تتناول الحب بنظرة أكثر صراحة وواقعية. ومن الأنواع الأخرى الممثلة جيدًا في الأعمال الباقية لشعراء التروفر ، أغاني المناظرة المعروفة باسم "jeu-partis" ، بالإضافة إلى أغاني " pasturelles " ، وأغاني الرقص، وأغاني "chansons de femme " (أغانٍ تُروى من منظور أنثوي). [ 2 ]

كان يوهانس دي غروشيو ، وهو مُنظِّر موسيقي باريسي من أوائل القرن الرابع عشر، يعتقد أن أسمى أغاني التروفر ، المعروفة بالأناشيد الكبرى، كانت تُلهم الملوك والنبلاء للقيام بأعمال عظيمة: "عادةً ما يُلحِّن الملوك والنبلاء هذا النوع من الأغاني ويُغنَّى بحضور ملوك وأمراء البلاد حتى يُحفِّز عقولهم على الجرأة والشجاعة، والكرم والسخاء...". [ 3 ]

الموسيقى المتبقية من أغاني التروفر هي موسيقى غنائية أحادية الصوت ، ومعظمها مقطعي ، أي أنها تتضمن لحنًا واحدًا فقط، ويُقدم النص ببساطة باستخدام نغمة واحدة أو بضع نغمات لكل مقطع. لا يُسجل الإيقاع في معظم الأغاني، ولا تُحدد الآلات الموسيقية المستخدمة. ولأن الأدلة السردية والمرئية تشير إلى استخدام الآلات الموسيقية على نطاق واسع، فمن المرجح أنها استُخدمت في بعض الحالات، ولكن من المحتمل أيضًا أن أغاني التروفر كانت تُؤدى بدون مصاحبة موسيقية. [ 4 ] يتبع الباحثون والمؤدون المعاصرون مناهج متنوعة في تفسير الإيقاع، بما في ذلك استخدام منهج إيقاعي حر أو قيم نغمات متساوية نسبيًا، أو استخلاص الأفكار الإيقاعية من النص، أو تطبيق الأنماط الإيقاعية الموجودة في الموسيقى متعددة الأصوات المعاصرة. [ 5 ]

معظم موسيقى التروفر ذات بنية مقطعية ، حيث يتكرر مقطع موسيقي واحد مع عدة مقاطع نصية. وفي بعضها، يُستخدم لازمة متكررة من سطر أو سطرين في كل مقطع. كما استُخدمت بعض لازمات التروفر في العديد من الأغاني المختلفة وغيرها من الأعمال الأدبية، مما أدى إلى إنشاء شبكة من المراجع. [ 6 ]

نساء متجولات

لا توجد أغاني " تروفير " باقية "تُعلن فيها امرأة صراحةً تأليفها باسمها". [ 7 ] مع ذلك، توجد قصائد تُذكر فيها امرأة كمؤلفة في عنوان أو فهرس مخطوطة، وأخرى تُشارك فيها امرأة، سواءً سُميت أم لا، في " جو بارتي" (قصيدة مناظرة). وهناك العديد من القصائد الأخرى المكتوبة من وجهة نظر نسائية، وربما تكون من تأليف كاتبات. [ 7 ] في حين أنكر الباحثون الأوائل وجود "تروفير" نسائية، إلا أنه منذ ثمانينيات القرن العشرين، أصبح وجودها مقبولاً على نطاق واسع، وبُذلت جهود لتحديد الأغاني المجهولة المؤلفة من قِبل النساء بناءً على الكلمات والسياق. [ 8 ] تُحدد أحدث دراسة عن "تروفير" نسائية ثماني كاتبات معروفات بالاسم أو اللقب، بالإضافة إلى ست نساء أخريات شاركن في تحكيم "جو بارتي" . [ 9 ]

استُخدم مصطلح "troveresse" أحيانًا للإشارة إلى النساء اللواتي يُطلق عليهنّ اسم "trouvères". [ 9 ] عرّف المعجمي فريدريك غودفروي الكلمة الفرنسية القديمة " trouverresse " بأنها "التي تُؤلّف، تُخترع"، مستشهدًا بمخطوطةٍ تُعدّ تكملةً لكتاب " Chronicle " لروبرت أوكسير . كما يظهر التهجئة "troverresse" في قاموس "Aalma" الفرنسي اللاتيني الذي يعود إلى أواخر القرن الرابع عشر ، حيث يُقابل الكلمة اللاتينية " inuentrix" (مخترع). [ 10 ]

النساء الثماني المذكورات هن: [ 9 ]

النساء الست المذكورات بالاسم واللاتي حكمن في الألعاب الجماعية هن: [ 9 ]

هناك إسناد واحد "خيالي" لأغنية Chanterai por mon corage ، ربما بواسطة رجل تروفير، إلى Dame du Fayel، التي كانت في الواقع شخصية في Roman du Châtelain de Coucy et de la dame de Fayel . [ 11 ]

قائمة الكنوز

هذه مجرد قائمة جزئية. ربما يوجد ما يصل إلى 256 اسماً لرجال من فصيلة "الروافر". [ 12 ]

قائمة الأغاني

فيما يلي قائمة بكتب الأغاني التي تحتوي على نصوص و/أو موسيقى من نوع "تروڤير"، مُرتبة حسب رمز (عادةً حرف). هذه القائمة غير شاملة. قد تُشير رموز مختلفة إلى المخطوطات نفسها في سياقات مختلفة (مثل: التروبادور أو الموتيت) إذا كانت تحتوي على أعمال من أنواع مختلفة. تُعدّ هذه الرموز معيارية في دراسات "تروڤير". [ 13 ]

  • أ — أراس، Bibliothèque Municipale، 657، Chansonnier d'Arras
  • ب — برن، شتات وجامعة المكتبة، 231
  • ج — برن، شتات ويونيفرسيتاتسبيبليوتيك، 389
  • D - فرانكفورت، Universitätsbibliothek، lat. فول. 7
  • هـ - لندن، المكتبة البريطانية، إيغرتون 274
  • F — فلورنسا، مكتبة ميديسيا لورينزيانا، بلوتيوس 29.1
  • G — لندن، قصر لامبث، سجلات متنوعة 1435
  • ح — مودينا، مكتبة Biblioteca Estense، α.R.4.4
  • أنا - أكسفورد، مكتبة بودليان، دوس 308
  • ك — باريس، مكتبة لارسنال، 5198، أغنية ارسنال
  • L — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 765
  • م — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، الاب. 844، تشانسونير دو روا
  • ن — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 845
  • O — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، الاب. 846، شانسونير كانجي
  • ف — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، الاب. 847
  • س — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، الاب. 1109
  • R — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 1591
  • S — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 12581
  • T — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 12615، تشانسونير دي نويل
  • U — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 20050، Chansonnier St-Germain-des-Prés
  • V - باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 24406
  • دبليو - باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، الاب. 25566
  • X - باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، نوفمبر. acq. الاب. 1050، تشانسونير دي كليرامبولت
  • Z - سيينا، Biblioteca Comunale، HX36
  • أ — روما، مكتبة الفاتيكان الرسولية، Reg. خط العرض. 1490
  • ب — روما، مكتبة الفاتيكان الرسولية، Reg. خط العرض. 1522
  • ج — برن، المدينة والمكتبة الجامعية، أ. 95
  • د - كامبريدج، كلية كوربوس كريستي، 450
  • و - مونبلييه، كلية الطب، 236
  • ز — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 1593
  • i — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 12483
  • ي — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، نوفمبر. acq. الاب. 21677
  • ك — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، الاب. 12786
  • ل — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 22495
  • م — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، لات. 11412
  • ن — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، لات. 11724
  • o — لندن، المكتبة البريطانية، هارلي 1717
  • ص - بافيا، مكتبة جامعة Biblioteca، CXXX.E.5
  • ش - روما، Biblioteca Apostolica Vaticana، Reg. خط العرض. 1725
  • v — باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، fr. 1553
  • za — زغرب، مكتبة متروبوليتان، MR 92
  • α — مدريد، مكتبة دير الإسكوريال، SI3

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ باترفيلد 1997 .
  2. 1 2 ستيفنز، جون؛ باترفيلد، أرديس (20 يناير 2001). "Troubadours, trouvères: Trouvère poetry" . Grove Music Online . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.28468 . تاريخ الاسترجاع: 27 أكتوبر 2022 .
  3. ↑ الصفحة 1997 .
  4. ↑ ماكجي، تيموثي (1985). موسيقى العصور الوسطى وعصر النهضة: دليل للمؤدي . تورنتو: مطبعة جامعة تورنتو. الصفحات 87-89 . ISBN  0802025315.
  5. ^ كوريجان ، فنسنت (1994). “الإيقاع المشروط وتفسير أغنية” trouvère “”. البيئة الثقافية للتروبادور والتروفير . الدراسات الموسيقية/Wissenschaftliche Abhandlungen، رقم 62:1. أوتاوا: معهد موسيقى العصور الوسطى. ص 125 – 132. 
  6. ↑ سالتزستين، جينيفر (2013). اللازمة ونشأة اللغة العامية في الموسيقى والشعر الفرنسي في العصور الوسطى . وودبريدج، سوفولك، المملكة المتحدة: دي إس بروير. ص 1. ISBN  978-1-84384-349-8. OCLC 812067579 . 
  7. 1 2 دوس كوينبي وآخرون. 2001 ، ص. 6.
  8. ↑ Doss-Quinby et al. 2001 ، ص 1-14.
  9. 1 2 3 4 دوس كوينبي وآخرون. 2001 ، ص. 26.
  10. ^ دوس كوينبي وآخرون. 2001 ، ص. 70 ن.17.
  11. ^ دوس كوينبي وآخرون. 2001 ، ص. 145.
  12. ↑ دوس-كوينبي وآخرون 2001 ، ص 26. يوجد 264 ملحنًا مذكورًا بالاسم في لينكر 1979 ، بما في ذلك النساء الثماني اللواتي حددهن دوس-كوينبي وآخرون. 
  13. ↑ استنادًا إلى إليزابيث إيفا ليتش، "عجائب غاليكا: بعض مصادر التروبادور والتروفير" (2012، تم استرجاعها في 31 أكتوبر 2022)، والتي توفر روابط للرقمنة وهذا الملف بصيغة PDF .

فهرس

  • أكهيرست، إف آر بي؛ ديفيس، جوديث إم، محرران. (1995). دليل الشعراء المتجولين . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-07976-0.
  • باترفيلد، أرديس (1997). "الأغنية أحادية الصوت: مسائل التصنيف". دليل موسيقى العصور الوسطى وعصر النهضة . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816540-4.
  • دوس كوينبي، إجلال؛ تاسكر جريمبرت، جوان؛ فيفر، ويندي؛ أوبري، إليزابيث (2001). أغاني النساء Trouvères . نيو هافن: ييل UP. رقم ISBN 978-0-300-08413-9.
  • لينكر، روبرت وايت (1979). ببليوغرافيا للأغاني الفرنسية القديمة . دراسات رومانسية.
  • أشعار التروبادور والتروفير: مختارات وتاريخ . ترجمة فريدريك غولدين. غلوستر، ماساتشوستس: بيتر سميث. 1983. ISBN 0-8446-5036-6..
  • هاسينور، جينيفيف؛ زينك، ميشيل، محررون. (1992). قاموس الحروف الفرنسية: Le Moyen Age . المجموعة: La Pochothèque (بالفرنسية). باريس: فيارد. رقم ISBN 2-253-05662-6.
  • أونيل، ماري (2006). أغاني الحب البلاطية في فرنسا في العصور الوسطى: النقل والأسلوب في ذخيرة أغاني الحب . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816547-1.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • بيج، كريستوفر (نوفمبر 1997). "الاستماع إلى التراوفير". الموسيقى القديمة . 25 (4): 639-660 . doi : 10.1093/earlyj/XXV.4.639 . JSTOR 3128410 .