التخديد (الهندسة المعمارية)

استخدمت العمارة المصرية القديمة التخديد في العديد من المباني؛ وغالبًا ما تكون هذه التخديدات محدبة وليست مقعرة، مما يُعطي تأثيرًا معاكسًا للتخديد اليوناني. يُستخدم التخديد عمومًا لجعل العمود يبدو كحزمة من سيقان النباتات، ويُعدّ "العمود البردي" أحد أنواعه العديدة التي لم تُوحّد في "رتب" على الطريقة اليونانية. كثيرًا ما تتخلل التخديدات الرأسية أشرطة أفقية، مما يوحي بوجود روابط تُمسك بمجموعة من السيقان معًا.

يُمكن رؤية أحد أقدم الأمثلة المتبقية على التخديد في أعمدة الحجر الجيري في جبانة زوسر في سقارة ، التي بناها إمحوتب في القرن السابع والعشرين قبل الميلاد. ويضم معبد الأقصر ، الذي يعود تاريخه في الغالب إلى حوالي عام 1400 قبل الميلاد، أنواعًا مختلفة من التخديد في مناطق متفرقة. ففي بعض الأنواع، يكون جزء من العمود فقط مُخددًا؛ بينما تحتوي بعض الأعمدة في الأقصر على خمس مناطق مختلفة من التخديد الرأسي أو التخطيط الأفقي.

تُظهر بعض الأعمدة الصغيرة في معبد حتشبسوت ، الدير البحري ، مصر، حوالي 1470 قبل الميلاد، تشابهاً كبيراً مع الأعمدة الدوريكية اليونانية، على الرغم من أن تيجانها عبارة عن كتل مربعة بسيطة. تتناقص سماكة هذه الأعمدة قليلاً، ولها أخاديد عريضة تختفي في الأرضية. وقد أشير إلى أن هذا النوع من الأعمدة قد أثر على اليونانيين. ^{[ 14 ]}

لا تتبع الأعمدة الفارسية الأنماط الكلاسيكية، بل تطورت خلال الإمبراطورية الأخمينية في بلاد فارس القديمة، في نفس الفترة تقريبًا التي تطورت فيها المعابد الدوريكية في اليونان. وتُعدّ أطلال برسيبوليس في إيران، حيث يمكن رؤية أمثلة واضحة، على الأرجح من القرن السادس قبل الميلاد. وفي المباني الفخمة، عادةً ما تكون الأعمدة مخددة، ذات تيجان عالية تحمل رسمين لحيوانين مزخرفين بدقة، وقواعد متنوعة.

تتميز الأخاديد في الأعمدة الدوريكية بأنها ضحلة، ذات حواف بارزة، على غرار الطراز الدوري اليوناني، إلا أنها أكثر عددًا، وبالتالي أضيق. تحتوي الأعمدة الكبيرة في برسيبوليس على ما يصل إلى 40 أو 48 أخدودًا، بينما تحتوي الأعمدة الأصغر في أماكن أخرى على 32 أخدودًا؛ ويُحافظ على عرض الأخدود ثابتًا نسبيًا، لذا يزداد عدد الأخاديد مع زيادة محيط العمود، على عكس الممارسة اليونانية المتمثلة في تثبيت عدد الأخاديد في العمود وتغيير عرضها. ^{[ 15 ]} ويبدو أن المعابد الدوريكية المبكرة كانت تتبع مبدأً مشابهًا، قبل أن يصبح استخدام 20 أخدودًا هو المعيار المتعارف عليه. ^{[ 16 ]}

يُلاحظ التخديد أيضاً في أجزاء أخرى من العمود الفارسي الكلاسيكي. غالباً ما تكون قواعد الأعمدة مخددة، ويحتوي الجزء "الجرسي" من تاج العمود على زخارف نباتية منمقة تُشبه التخديد. وفوق ذلك، يوجد عادةً قسم طويل بأربعة حلزونات مسطحة مخددة .

• 
  أعمدة على شكل البردي في معبد الأقصر ، مصر
• 
  مزمار محدب في معبد الأقصر، حوالي 1400 قبل الميلاد
• 
  مصدر إلهام محتمل للنمط الدوري: الأعمدة المصرية لضريح أنوبيس في معبد حتشبسوت ، حوالي 1470 قبل الميلاد ^{[ 14 ]}
• 
  أعمدة فارسية في برسيبوليس ، إيران، مع وجود أخاديد في القواعد والسيقان والتيجان.
• 
  الزخارف الحلزونية على الأعمدة في مسجد نصير الملك في إيران

استُخدمت تقنية التخديد في كل من العمارة اليونانية والرومانية ، وخاصة في المعابد، ولكنها أصبحت نادرة في العمارة البيزنطية ، حيث كان التركيز على الأحجار الملونة الجميلة، وفي عمارة العصور الوسطى في الغرب.

العمارة اليونانية

كانت الأعمدة في المباني ذات الطراز الدوري تُزود عادةً بأخاديد؛ ^{[ 3 ]} وتُعد الأعمدة غير المخددة في معبد سيجيستا في صقلية أحد الأسباب التي دفعت علماء الآثار للاعتقاد بأن المعبد لم يُستكمل بناؤه، على الأرجح بسبب الحرب. فهي تُظهر أن الأعمدة البسيطة، المصنوعة من عدة "أسطوانات" دائرية، وُضعت في مكانها قبل نحت الأخاديد، مما يضمن تطابقها التام. ^{[ 3 ]}

لكن يبدو أن أخاديد الطبلتين العلوية والسفلية قد بدأت بالفعل، لتكون بمثابة دليل لبقية الأجزاء. ويُظهر ذلك عمود أيوني معزول الآن في معبد أبولو، ديديما ؛ حيث لم يُخدّد سوى جزء من الطبلة العلوية. كما وُضِعَت علامات على قسم آخر غير مكتمل من طبلة أيونية في ساحة كوس لتحديد موضع التخديد، الذي لم يُنفّذ قط. وفي كلا المثالين، توجد هوامش واسعة نسبيًا خارج التخديد وصولًا إلى السطح المصقول تقريبًا. ^{[ 17 ]} وقد أُجريت دراسات حديثة واسعة النطاق حول التقنيات الرياضية المستخدمة لإنشاء نماذج قوالب التخديد. وزادت المشاكل العملية التي واجهها البناؤون بسبب اختلاف محيط الأعمدة، التي كانت تتناقص تدريجيًا وتتضخم في المنتصف. ^{[ 18 ]}

كان على البنائين اليونانيين أيضًا مراعاة التحسينات المختلفة، أو الانحرافات الطفيفة عن الشكل الهندسي الظاهر للتصميم، التي أدخلها المعماريون اليونانيون. وتشمل هذه التحسينات الانحناء ، والانتفاخ في الجزء الأوسط من العمود، والتناقص التدريجي في قمته، والميل الطفيف للعمود ككل. في البارثينون، يزداد عمق الأخاديد باتجاه قمة الأعمدة. ^{[ 19 ]}

في أقدم نماذج الطراز الدوري، كانت الأعمدة نحيلة نوعًا ما، وغالبًا ما تحتوي على 16 أخدودًا فقط. وبحلول منتصف القرن السادس قبل الميلاد، أصبحت الأعمدة أكثر سمكًا، واستقر عدد الأخدودات على 20، ونادرًا ما كان يُخالف هذا العدد عند استخدام الطراز الدوري. ^{[ 3 ]} ويبدو أن تثبيت هذا العدد قد حدث أثناء بناء "المعبد ج" في سيلينوس ، حوالي عام 550 قبل الميلاد، حيث يوجد مزيج من 16 و20 أخدودًا. ^{[ 20 ]}

في بعض المباني، ولا سيما الأروقة المدنية وما شابهها، كان يُترك الجزء السفلي من العمود أملسًا حتى ارتفاع رجل تقريبًا. لم تكن للأعمدة الدوريكية اليونانية قاعدة، مما حال دون تآكل الأخاديد، التي تنتهي بحافة حادة، بفعل مرور الناس. ^{[ 3 ]} تمتد الأخاديد حتى قاعدة العمود، ^{[ 21 ]} وفي الأعلى تمر عادةً بثلاثة أشرطة ضيقة جدًا منحوتة في الحجر قبل الوصول إلى قاعدة التاج، حيث يتسع العمود قليلًا. نُحتت الأخاديد بعمل قطع ضيق أولي إلى العمق المناسب في مركز كل أخدود، ثم تشكيل الجوانب المنحنية. ^{[ 22 ]} وبحلول زمن هيرايون ساموس الثاني ، ربما حوالي 550 قبل الميلاد، كانت المخارط تُستخدم. ^{[ 22 ]}

يُعتبر التخديد اختيارياً في المباني الأيونية والكورنثية، أو ربما كان يُترك أحياناً لوقت لاحق إذا كانت الميزانية محدودة؛ في بعض المباني، ربما تم نحت التخديد بعد فترة طويلة من "الانتهاء" الأولي. ^{[ 12 ]}

كان التخديد المستخدم في الطرازين الأيوني والكورنثي مختلفًا بعض الشيء، حيث كان عادةً ما يحتوي على أقواس بين الأخاديد، قد تبدو مسطحة، لكنها في الواقع تتبع انحناء العمود. ^{[ 23 ]} على الرغم من أن الأعمدة الأيونية ذات الارتفاع المحدد تكون أنحف من الأعمدة الدوريكية، إلا أنها تحتوي على عدد أكبر من الأخاديد، حيث تم اعتماد 24 أخدودًا كمعيار بعد تجارب مبكرة. ^{[ 24 ]} وصل هذا العدد إلى 48 أخدودًا في بعض الأعمدة في المبنى الثاني لمعبد أرتميس في أفسس بتركيا، وهو أحد أقدم "المعابد اليونانية الكبيرة حقًا"، ويعود تاريخه إلى حوالي 550 قبل الميلاد. ^{[ 25 ]}

تتميز الأعمدة الأيونية والكورنثية بعمقها، حيث يقترب بعضها من شكل نصف دائرة، وعادةً ما تنتهي من الأعلى والأسفل بنصف دائرة مقعرة، تليها مسافة قصيرة حيث يكتمل شكل العمود الدائري، أو حتى تظهر انتفاخات. وتتميز هذه الأعمدة دائمًا بقاعدة، غالبًا ما تكون متقنة الصنع. ^{[ 26 ]}

• 
  معبد هيفايستوس الدوري ، أثينا
• 
  قمة وأعمدة أيونية في أكروبوليس أثينا
• 
  قاعدة عمود دوري، البارثينون ، من تصميم فرانك جي. كاربنتر
• 
  أعلى العمود الأيوني، الرواق الشمالي للإريكتيون ، أثينا

العمارة الرومانية

بينما استخدمت المعابد اليونانية الأعمدة لأغراض تحمل الأحمال، استخدمها المعماريون الرومان في الغالب كعناصر زخرفية. ^{[ 27 ]} ويميلون إلى استخدام التخديد بشكل أقل من اليونانيين في الطرازين الأيوني والكورنثي، وإلى مزج الأعمدة المخددة وغير المخددة في المبنى نفسه بشكل أكثر شيوعًا. فالأعمدة الخارجية للكولوسيوم ، التي تستخدم الطرازات الكلاسيكية الثلاثة على مستويات مختلفة، غير مخددة، وكذلك أعمدة الكورنثية الضخمة المصنوعة من الجرانيت المتجانس في رواق البانثيون في روما ، وهو معبد عظيم للغاية، على الرغم من أن العديد من الأعمدة في الداخل مخددة.

مع ذلك، من المحتمل أن يكون التخديد الجصي، الذي وصفه جيه بي وارد-بيركنز بأنه "شائع الاستخدام ونادر الحفظ"، قد استُخدم في بعض المباني لتزيين الأعمدة الحجرية. ^{[ 28 ]} تتميز الأعمدة الدوريكية الرومانية "دائمًا تقريبًا" بوجود قاعدة، على الرغم من أن فيتروفيوس لم يُصرّ على ذلك. ^{[ 29 ]}

ربما ارتبطت الأعمدة الكورنثية المخددة بالعظمة الإمبراطورية. حتى المعابد الصغيرة في الأقاليم، أو معابد العبادة الإمبراطورية، كانت تحتوي عليها في شرفاتها، كما هو الحال في أقواس النصر الإمبراطورية . من أمثلة هذه المعابد: " ميزون كاريه" ، ومعبد إيفورا الروماني ، ومعبد أغسطس في برشلونة في المراكز الإقليمية، بالإضافة إلى المعابد الأكبر حجمًا في روما، مثل معبد فسباسيان وتيتوس . مع ذلك، يتميز معبد أغسطس في بولا بأعمدة كورنثية بسيطة. تشمل أقواس النصر المخددة قوس أغسطس في ريميني ، وقوس سوسة ، وقوس تراجان في أنكونا ، وجميع الأقواس الإمبراطورية في روما. أما المعابد الكبيرة ذات الأعمدة غير المخددة فتشمل معبد زحل (الأيوني، والذي أعيد بناؤه لاحقًا)، ومعبد فينوس وروما ، وغيرها في المنتدى الروماني .

استُخدمت أجزاء من أعمدة ذات أخاديد مقعرة رأسية ضحلة نسبيًا في الهند، لا سيما في فن العمارة الصخرية المبكرة ، كما هو الحال في كهوف أجانتا البوذية . وكانت هذه الأجزاء تُدمج عادةً مع أشرطة أفقية من زخارف أكثر تعقيدًا، مثل الأكاليل أو الزخارف النباتية. وقد كانت هذه الأجزاء مفيدة لتغطية ما قد يكون انتقالات غير متناسقة بين المناطق المختلفة. ^{[ 30 ]} ويُعثر أحيانًا على أخاديد حلزونية بنفس الطريقة، كما هو الحال داخل الكهف رقم 26 في أجانتا، والذي يعود تاريخه إلى أواخر القرن الخامس أو أوائل القرن السادس الميلادي.

غالباً ما تُحقق تأثيرات بصرية مماثلة من خلال منح أعمدة ذات سطوح مسطحة متعددة. يحتوي عمود هيليودوروس، الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 113 قبل الميلاد، على ثلاث مناطق مختلفة ذات 8 و16 و32 سطحاً مسطحاً (من الأدنى إلى الأعلى)، مع منطقة دائرية فوقها. ^{[ 31 ]}

استُخدم التخديد أيضًا في تيجان الأعمدة، على عكس التقاليد اليونانية الرومانية. تيجان أعمدة أشوكا "الجرسية" مُخدّدة، وكذلك التيجان المسطحة في الكهف 26 من كهوف أجانتا . في أعمدة أشوكا، تتخذ التخديدات شكل أوراق مُنمّقة، مُلتصقة بالجرس، ذات قواعد مستديرة.

كانت الأعمدة المخددة، وبعضها ذو انحناءات رأسية ، أحد الخيارات المتاحة للمعماريين الصينيين ونحاتي الكهوف (معظم ما تبقى منها موجود في المعابد البوذية المنحوتة في الصخور) في الفترة ما بين القرنين الثالث والسادس الميلاديين. كما عُلّقت بعض الأعمدة المدمجة بتيجان حلزونية، ولكنها عادةً ما كانت تلتف للأعلى، بدلاً من الأسفل كما في الأعمدة الأيونية؛ وفي بعض الحالات كانت هذه التيجان موجودة أيضًا في أسفل العمود. وقد ناقش الباحثون إمكانية وجود تأثير، ربما غير مباشر، من العالم اليوناني الروماني. ^{[ 32 ]} ومع ذلك، لا يمكن اعتبار التخديد الرأسي شكلاً شائعًا من أشكال الزخرفة.

في العمارة البيزنطية، كانت الأعمدة في الغالب صغيرة الحجم وذات وظيفة عملية أكثر منها زخرفية. استُخدمت لدعم الشرفات، وأحواض القربان فوق المذابح، وما شابه ذلك. كان الذوق البيزنطي يُقدّر أنواع الأحجار النادرة والثمينة، ويُفضّل رؤيتها مستديرة ومصقولة. حتى الأعمدة القديمة التي أُعيد استخدامها كقطع أثرية، ربما كانت تُصقل إذا كانت مُخددة، إذ نادراً ما تُرى في المباني البيزنطية.

ظلت الأعمدة عنصرًا هامًا في العمارة الرومانسكية والقوطية ، وغالبًا ما كانت متصلة ببعضها أو متجمعة في مجموعات. إلا أن سيقانها كانت دائمًا بسيطة. ويُستثنى من ذلك عمودان كبيران ("دعامات") في صحن كاتدرائية دورهام (حوالي عشرينيات القرن الثاني عشر الميلادي). يتميز هذان العمودان بتصميم فريد من نوعه، حيث تتناوب فيهما أخاديد محدبة ومقعرة. وقد نُحتت هذه الأخاديد على الأحجار قبل تشييد الدعامات. ^{[ 33 ]}

يحتوي مدخل قلعة كاستل ديل مونتي، بوليا ، إيطاليا، وهي قلعة إمبراطورية من أربعينيات القرن الثالث عشر، على أعمدة مخددة رقيقة للغاية تحت الجملون ، في محاولة مبكرة وغير مستقرة إلى حد ما لإحياء الأشكال الكلاسيكية.

كان إحياء العناصر المعمارية الكلاسيكية، بما في ذلك أعمدة الطراز الكلاسيكي ، محورياً في عمارة عصر النهضة ، التي شُيّدت بين القرنين الخامس عشر والسابع عشر في أوروبا. إلا أن استخدام الأعمدة كان محدوداً في عصر النهضة المبكر ، باستثناء أروقة الأفنية، كما أن ظهور الزخارف المخددة كان بطيئاً.

تتميز كنيسة باتزي في فلورنسا، التي صممها فيليبو برونليسكي (1429)، بأعمدة بسيطة من الخارج، بينما تتميز بأعمدة مزخرفة بنمط مخدد من الداخل والخارج. ويُلاحظ مزيج مماثل في كاتدرائية القديس بطرس في روما، حيث تتميز الأعمدة الضخمة على الواجهة ببساطتها، بينما تتميز الأعمدة الرئيسية في الداخل بنمط مخدد، وكذلك الأعمدة الأصغر حجماً، مثل تلك التي تُحيط بالأبواب.

أصبحت الأعمدة البسيطة والأعمدة المخددة مزيجًا شائعًا، لا سيما وأن الأعمدة الداخلية غالبًا ما تكون مغطاة بالجص فوق الطوب، مما يجعل التخديد أسهل وأرخص بكثير من النحت في الحجر.

على الرغم من أن كتاب "I quattro libri dell'architettura" لأندريا بالاديو (1570) ، كغيره من كتب عصر النهضة، أوصى وشرح أساليب التخديد الفيتروفية التقليدية، إلا أن بالاديو نادراً ما استخدم التخديد في مبانيه؛ ففي الطرازين الدوري والكورنثي، "نادراً ما تكون أعمدة مبانيه مخددة"، وفي الطراز الأيوني "لم يستخدم أعمدة مخددة على الإطلاق". ^{[ 34 ]}

• 
  مدخل قلعة كاستل ديل مونتي، بوليا ، إيطاليا، أربعينيات القرن الثالث عشر الميلادي، وهي محاولة مبكرة لإحياء الأشكال الكلاسيكية
• 
  برنيني ، لوحة مذبح كنيسة رايموندي في سان بيترو، مونتوريو ، روما
• 
  أعمدة مخددة داخل ساغريستيا فيشيا ، كنيسة سان لورينزو ، فلورنسا

عاد التخديد بشكل ملحوظ إلى العمارة الأوروبية في أواخر القرن الثامن عشر مع ظهور العمارة الكلاسيكية الجديدة ، وخاصةً عمارة إحياء الطراز اليوناني . في ذلك الوقت، كانت المنشورات التي تقيس وتوضح المباني الدورية اليونانية الأصلية متوفرة، ^{[ 35 ]} وأصبح المظهر الدوري البسيط رائجًا في ألمانيا (حيث كان جزئيًا بمثابة رد فعل على الأساليب الفرنسية المفرطة في الأناقة)، ​​وبريطانيا، والولايات المتحدة. أصبح التخديد أكثر شيوعًا، بل ومعتادًا في المباني الفخمة، حتى في الطرازين الأيوني والكورنثي.

يُلاحظ وجود نسخة أكثر رقة من هذا الطراز في العديد من المباني الحكومية والمعالم الأثرية في الولايات المتحدة ، على الرغم من أن بعض المباني، مثل نصب لنكولن التذكاري في واشنطن العاصمة (1922)، استمرت في استخدام الطراز الدوري اليوناني بدون قواعد للأعمدة. وفي القرن العشرين، استخدمت العمارة الكلاسيكية الجديدة التخديد بشكل كبير.

• 
  أعمدة وأعمدة مسطحة مخددة داخل البانثيون ، باريس
• 
  نصب لنكولن التذكاري ، واشنطن العاصمة، 1922
• 
  مبنى المحكمة العليا ، واشنطن العاصمة
• 
  الطراز الكلاسيكي لفن الآرت ديكو ، البهو الكبير، قاعة سيفيرانس ، كليفلاند، أوهايو
• 
  معرض الملكة، قصر باكنغهام ، المدخل، 2002

يُستخدم التخديد، الذي غالبًا ما يكون محدبًا، في العديد من المواد في الفنون الزخرفية ، بما في ذلك الأدوات المعدنية والأثاث الخشبي والزجاج والفخار. وكان شائعًا في الزجاج الإنجليزي المقطوع في العصر الجورجي. وفي الدروع المعدنية ، كان التخديد عمليًا للغاية، إذ يُعزز متانة الدرع ضد الضربات القوية. ^{[ 36 ]} وكان شائعًا بشكل خاص في أسلوب أوائل القرن السادس عشر المعروف باسم درع ماكسيميليان ، نسبةً إلى ماكسيميليان الأول، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة .

• 
  وعاء يوناني قديم مضلع، 150-100 قبل الميلاد، زجاج، متحف اللوفر
• 
  زجاجة مصرية قديمة ، 100 قبل الميلاد - 100 ميلادي، فضة، متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك
• 
  تابوت روماني مزين بتماثيل أسود، من القرن الثالث الميلادي، مصنوع من الرخام، متحف نويس ، برلين
• 
  إبريق إسلامي ، يُرجّح أنه إيراني، أواخر القرن الثاني عشر - الثالث عشر الميلادي، مصنوع من النحاس الأصفر، مُخدّد، محفور ومُزخرف بتقنية النقش البارز، كان مُطعّماً بالفضة في الأصل، متحف متروبوليتان للفنون
• 
  درع ماكسيميليان ، ألمانيا، العقد الأول من القرن السادس عشر
• 
  مزمار ذو أسلاك (مغلق، مضلع) على ساق كرسي فرنسي
• 
  إبريق شاي فضي وقاعدة، إنجلترا، 1770-1771
• 
  إبريق شاي، إنجلترا، 1798-1799
• 
  مغسلة نبيذ مزينة بنقوش وزخارف زجاجية مقطوعة في الأعلى، إنجلترا، أواخر القرن الثامن عشر
• 
  وعاء فاكهة فضي نمساوي، 1917