كونشيرتو الكمان (إلجار)

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

إلجار في عام 1917

تُعد كونشيرتو الكمان لإدوارد إلجار في سلم سي الصغير ، العمل رقم 61، واحدة من أطول مؤلفاته الأوركسترالية، وآخر أعماله التي حققت نجاحًا شعبيًا فوريًا.

أُلِّفَتْ هذه المقطوعة الموسيقية خصيصاً لعازف الكمان فريتز كرايسلر ، الذي قدّم العرض الأول لها في لندن عام 1910، بقيادة المؤلف نفسه. وقد تعثّرت خطط شركة غراموفون لتسجيل العمل مع كرايسلر وإلجار، فقام المؤلف بتسجيلها مع يهودي مينوهين في سن المراهقة ، وظلّت هذه التسجيلات متاحة في الكتالوجات منذ إصدارها الأول عام 1932.

على الرغم من تراجع شعبية موسيقى إلجار في منتصف القرن العشرين، وتزايدت شهرة كونشرتو الكمان كواحد من أصعب مقطوعات الكمان (بسبب استخدامها المتكرر لتقنية الضغط المتعدد على الأوتار، والتقاطعات السريعة وغير التقليدية بين الأوتار، والتنقل السريع بين أجزاء الآلة)، إلا أنها استمرت في الظهور في البرامج الموسيقية وعزفها من قبل عازفي كمان مرموقين. وبحلول نهاية القرن العشرين، عندما عادت موسيقى إلجار إلى قائمة المقطوعات الموسيقية العامة، كان قد تم تسجيل أكثر من عشرين كونشرتو. وفي عام ٢٠١٠، أُقيمت عروض كونشرتو احتفالاً بمرور مئة عام على تأليفها في جميع أنحاء العالم.

تاريخ

بدأ إلجار العمل على كونشرتو للكمان عام 1890، لكنه لم يكن راضيًا عنه وأتلف المخطوطة. [ 1 ] وفي عام 1907، طلب منه عازف الكمان فريتز كرايسلر ، الذي كان معجبًا بـ" حلم جيرونتيوس" لإلجار ، أن يكتب كونشرتو للكمان. [ 2 ] قبل ذلك بعامين، صرّح كرايسلر لصحيفة إنجليزية:

إذا أردتم معرفة من أعتبره أعظم ملحن حي، فأقول دون تردد: إيلجار... لا أقول هذا لإرضاء أحد، بل هو قناعتي الشخصية... أضعه في مصافّ مثليّ الأعلى، بيتهوفن وبرامز. فهو ينتمي إلى نفس العائلة الأرستقراطية. إبداعه، وتوزيعاته الموسيقية، وتناغماته، وعظمته، كلها رائعة. وكلها موسيقى نقية، عفوية. أتمنى لو أن إيلجار يؤلف مقطوعة للكمان. [ 3 ]

كلّفت الجمعية الملكية الفيلهارمونية في لندن رسميًا بتأليف الكونشيرتو عام ١٩٠٩. وعلى الرغم من كونه عازف كمان، استعان إلجار بـ دبليو إتش "بيلي" ريد ، قائد أوركسترا لندن السيمفونية ، للحصول على المشورة التقنية أثناء كتابة الكونشيرتو. ساعده ريد في تقنيات العزف بالقوس ، ومقاطع الموسيقى، وترتيب الأصابع ، حيث كان يعزف المقاطع مرارًا وتكرارًا حتى اقتنع إلجار بها. [ ٤ ] [ حاشية ١ ] كما قدّم كرايسلر اقتراحات، بعضها لجعل الجزء المنفرد أكثر تألقًا، وبعضها الآخر لجعله أكثر سهولة في الأداء. [ حاشية ٢ ] قبل العرض الأول، عزف ريد، برفقة إلجار الذي كان يعزف الجزء الأوركسترالي على البيانو، العمل في حفل خاص. [ حاشية ٣ ]

فريتز كريسلر ، الذي أُهديت إليه الكونشيرتو

عُرضت المقطوعة لأول مرة في حفل موسيقي للجمعية الملكية الفيلهارمونية في 10 نوفمبر 1910، بقيادة كريسلر وأوركسترا لندن السيمفونية بقيادة المؤلف نفسه. يتذكر ريد قائلاً: "لقد حققت المقطوعة نجاحًا باهرًا، وكان الحفل مناسبة رائعة لا تُنسى". [ 8 ] كان تأثير المقطوعة عظيمًا لدرجة أن منافس كريسلر، يوجين إيزاي، أمضى وقتًا طويلاً مع إلجار يراجع العمل. وقد خيّم خيبة أمل كبيرة عندما حالت صعوبات تعاقدية دون عزف إيزاي لها في لندن. [ 8 ]

كانت هذه الكونشيرتو آخر نجاح جماهيري كبير لإلجار. فمن بين أعماله اللاحقة واسعة النطاق، لم تحظَ السيمفونية الثانية ولا فالستاف ولا كونشيرتو التشيلو بالشعبية الفورية التي حظيت بها السيمفونية الأولى أو هذه الكونشيرتو. وظل إلجار مولعًا بهذا العمل بشكل خاص. يتذكر صديقه تشارلز سانفورد تيري قائلًا: "لم أسمع إلجار يتحدث قط عن الطابع الشخصي في موسيقاه إلا فيما يتعلق بالكونشيرتو، وقد سمعته يقول عنها أكثر من مرة: 'أحبها'." [ 9 ] أخبر إلجار إيفور أتكينز أنه يرغب في نقش لحن " نوبيلمنتي" في مقطوعة "أندانتي" على قبره. [ 9 ]

حتى في خمسينيات القرن العشرين، حين لم تكن موسيقى إلجار رائجة، كانت كونشيرتو إلجار تُعزف بكثرة في برامج الحفلات الموسيقية. [ 10 ] وبحلول نهاية القرن العشرين، حين عادت موسيقى إلجار إلى ذخيرة الموسيقى العامة، كان هناك أكثر من 20 تسجيلًا صوتيًا للكونشيرتو. في عام 2010، عام الذكرى المئوية لتأليف العمل، بدأ عازف الكمان نيكولاي زنايدر سلسلة من العروض في أماكن مثل فيينا ولندن ونيويورك، مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ، وأوركسترا لندن السيمفونية، وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، وبقيادة المايسترو فاليري غيرغييف والسير كولين ديفيس . [ 11 ] وفي عام 2010 أيضًا، قدم فيليب غرافين عرضًا في مهرجان الجوقات الثلاث باستخدام المخطوطة الأصلية لإلجار، [ 12 ] وصدرت تسجيلات جديدة من قبل زنايدر وتوماس زيهتماير وتاسمن ليتل .

نقش غامض

أليس ستيوارت وورتلي، مؤلفة مقطوعة "زهرة الريح" لإلجار، هي إحدى النساء العديدات اللواتي يُعتقد أنهن كنّ مصدر إلهام للمؤلف الموسيقي.

أُهديت هذه المقطوعة الموسيقية إلى كريسلر، لكن النوتة تحمل أيضًا نقشًا إسبانيًا: "Aquí está encerrada el alma de ....." ("هنا تُحفظ روح .....")، وهو اقتباس من رواية " جيل بلاس " للكاتب آلان رينيه ليساج . تُعدّ النقاط الخمس إحدى ألغاز إلجار، وقد طُرحت عدة أسماء لتفسير هذا النقش. ويُعتقد على نطاق واسع أنها تُشير إلى أليس ستيوارت-وورتلي، ابنة الرسام جون إيفريت ميليس . [ 13 ] كانت أليس صديقة إلجار المقربة التي أطلق عليها لقب "زهرة الريح"، ومن المعروف مدى حبه لها وإلهامها له. [ 14 ] لا يوجد دليل قاطع يربطها بنقش المقطوعة، على الرغم من أن إلجار أطلق اسم "زهرة الريح" على العديد من ألحانها، وفي رسائله إليها أشار إليها باسم "مقطوعتنا الموسيقية". [ 15 ]

كان من بين مصادر الإلهام المحتملة الأخرى للكونشيرتو حبيبة إلجار المبكرة هيلين ويفر، التي كان مخطوبًا لها لفترة وجيزة في ثمانينيات القرن التاسع عشر. [ 16 ] اقترحت دورا باول ("دورابيلا" من تنويعات إنيغما ) مرشحة ثالثة محتملة، وهي صديقة إلجار الأمريكية جوليا "بيبا" وورثينجتون: تذكرت باول مناسبة في منزل إلجار، بلا غوين، عندما كانت تنظر إلى نسخة من نوتة الكونشيرتو:

انتقلتُ بعد ذلك إلى الاقتباس الإسباني... لفتت انتباهي النقاط الخمس، وتبادر إلى ذهني اسمٌ على الفور. جاءت السيدة [ أي أليس إلجار ] ووقفت بجانبي، ورأت ما كنتُ أنظر إليه، وترجمت الجملة الإسبانية: "هنا تُحفظ روح..." ثم تابعت لتُكمل الاسم - اسم صديقة شخصية... السيدة جوليا هـ. وورثينجتون، صديقة أمريكية ساحرة ولطيفة للغاية. كانت تُعرف بين أصدقائها المقربين باسم آخر - أيضًا من خمسة أحرف، [ 17 ] ولا أستطيع الجزم ما إذا كانت المؤلفة قد قصدت هذا الاسم أم اسمها الأول. ولا يهم هذا؛ فقد تم ملء الفراغ الآن. [ 18 ] [ حاشية 4 ]

يشير جيرولد نورثروب مور، كاتب سيرة إلجار، إلى أن النقش لا يشير إلى شخص واحد فقط، بل إن كل حركة من حركات الكونشيرتو تضم مصدر إلهام حي وشبحًا في آن واحد: أليس ستيوارت-وورتلي وهيلين ويفر في الحركة الأولى؛ وزوجة إلجار ووالدته في الحركة الثانية؛ وفي الحركة الختامية، بيلي ريد وأوغست جاغر ("نمرود" من تنويعات إنيغما ). [ 19 ]

موسيقى

تم تأليف كونشرتو الكمان لإلجار لآلة الكمان المنفردة، وفلوتين ، وأوبوا ، وكلارينيتين في مقام لا، وباسونين ، وكونتراباسون ( ارتجالي)، وأربعة أبواق في مقام فا، وبوقين في مقام لا، وثلاثة ترومبونات ، وتوبا (ارتجالي)، وثلاثة تيمباني وآلات وترية .

قال إلجار عن كونشرتو الكمان: "إنه رائع! مؤثر للغاية! مؤثر جدًا، لكنني أحبه." [ 14 ] وكما هو الحال في الغالبية العظمى من كونشرتات الكمان السابقة، يتألف كونشرتو إلجار من ثلاث حركات. ويشير كاتب سيرة إلجار، مايكل كينيدي، إلى أن هيكل الكونشرتو مستوحى من كونشرتات برامز، وربما بروخ . [ 1 ] وهو كونشرتو ضخم جدًا بالنسبة لكونشرتو، إذ يستغرق أداؤه عادةً ما بين 45 و55 دقيقة (انظر "التسجيلات" أدناه للاطلاع على التوقيتات التقريبية).

هناك ثلاث حركات :

  1. أليغرو
  2. أندانتي
  3. أليغرو مولتو

أليغرو الأول

تبدأ الحركة الأولى، المصممة على شكل سوناتا تقليدي ، بعرض أوركسترالي مطول للألحان. تُقدم ستة ألحان مترابطة، موزعة على عدة مقامات موسيقية، [ 15 ] وبعدها يُعاد اللحن الأول، أولًا بواسطة الأوركسترا ثم بواسطة الكمان المنفرد. يصف كينيدي هذا المقطع بأنه "واحد من أكثر بدايات الآلة المنفردة تأثيرًا وروعةً في أي كونشيرتو". [ 13 ] يُكرر اللحن المنفرد الألحان الخمسة ويُطورها، لا سيما اللحن الثاني الذي ظهر بإيجاز في القسم الأوركسترالي الافتتاحي، والذي يتحول في الجزء المنفرد إلى لحن "زهرة الريح"، [ 5 ] "ذو جمال شعري استثنائي حتى بالنسبة لإلجار". [ 1 ] تتبع الحركة النمط الكلاسيكي للتطوير والتكرار، حيث "يكون التفاعل بين عازف الكمان والأوركسترا على نطاق بطولي"، وتنتهي بلمسة أوركسترالية رائعة. [ 21 ]

II. أندانتي

الحركة الثانية، في مفتاح سي بيمول ، لها مقدمة أوركسترالية أقصر، وهي هادئة وعذبة في معظمها، لكنها تتصاعد إلى ذروة عاطفية. يصفها كينيدي بأنها "عرضٌ للبلاغة المتواصلة والنبيلة". [ 21 ]

III. Allegro molto

تبدأ الحركة الأخيرة بمقطع هادئ لكنه شاق للكمان، مصحوبًا بالأوركسترا، مع العديد من النغمات المزدوجة والأربيجيات السريعة ؛ وتُستحضر ألحان الحركتين الأولى والثانية، ثم، بينما تبدو الحركة متجهة نحو نهاية تقليدية، تأتي كادنزا غير متوقعة وغير تقليدية مصحوبة بالأوركسترا، حيث تدعم الأوركسترا العزف المنفرد بتأثير نقر ارتعاشي . هذه الكادنزا، على الرغم من صعوبة أدائها، ليست قطعة استعراضية معتادة: إنها الذروة العاطفية والهيكلية للعمل بأكمله. [ 21 ] تُعاد صياغة ألحان من أجزاء سابقة من العمل، بما في ذلك لحن "زهرة الريح"، وأخيرًا تنتهي الكونشيرتو بتألق مميز للصوت الأوركسترالي. [ 1 ]

التسجيلات

كان أول تسجيل للكونشيرتو نسخة مختصرة أنتجتها شركة غراموفون ، وصدرت عن شركة His Master's Voice في ديسمبر 1916، باستخدام تقنية التسجيل الصوتي، التي استلزمت قيودها التقنية إعادة ترتيب جذرية للنوتة الموسيقية. صدر التسجيل على قرصين بحجم 12 بوصة: D79-80. كانت العازفة المنفردة ماري هول ، وقاد المؤلف الأوركسترا (التي لم يُذكر اسمها). [ 22 ] أدى التسجيل الكهربائي، الذي ظهر في عشرينيات القرن العشرين، إلى تحسين كبير في النطاق الديناميكي والواقعية، وقامت شركتا التسجيلات الإنجليزيتان الرائدتان، كولومبيا وغراموفون، بتسجيلات للكونشيرتو لا تزال موجودة في كتالوجاتهما.

على الرغم من وجود تسجيل رائع لحفلته الموسيقية للكمان من أداء ألبرت سامونز، الذي لن يُضاهى أداؤه وتفسيره لهذه التحفة الإنجليزية العظيمة للكمان، فقد كنتُ أطمح بشدة إلى أن يقود السير إدوارد بنفسه هذه المقطوعة. وبصفتي عازفًا شابًا مرنًا لا يحمل أي تحيّز، والذي سيستجيب بشكل أفضل لتوجيهاته، فقد اخترت يهودي مينوهين كأكثر العازفين المنفردين الواعدين.

أُجري أول تسجيل كامل للعمل عام ١٩٢٩ لصالح شركة كولومبيا بقيادة ألبرت سامونز مع أوركسترا قاعة الملكة الجديدة بقيادة السير هنري وود . كانت شركة غراموفون تأمل في تسجيل العمل مع كريسلر، لكنه كان مراوغًا (لاعتقادهم أن إلجار قائد أوركسترا ضعيف) [ ٢٤ ] ، فاتجه منتج غراموفون، فريد غايسبيرغ ، بدلًا منه إلى الشاب يهودي مينوهين . تم التسجيل في استوديو آبي رود ١ التابع لشركة إي إم آي في يونيو ١٩٣٢، وظل يُطبع على أسطوانات ٧٨ دورة في الدقيقة، وأسطوانات الفينيل، والأقراص المدمجة منذ ذلك الحين. يُجسد هذان التسجيلان النهجين المتناقضين للعمل اللذين سادا منذ ذلك الحين: سامونز وود، في أداء سريع، استغرقا ما يزيد قليلًا عن ٤٣ دقيقة لعزف العمل؛ مينوهين وإلجار، في قراءة أكثر تعبيرًا، استغرقا ما يقرب من ٥٠ دقيقة. تشمل التسجيلات الأخرى من العصر الأحادي تسجيلات ياشا هايفيتز (١٩٤٩) وألفريدو كامبولي (١٩٥٤). كلا العرضين يتبعان تقليد سامونز/وود، ويستغرقان حوالي 42 و 45 دقيقة على التوالي.

تُفضّل العديد من التسجيلات الستيريو الحديثة الأسلوب الأبطأ الذي اتّبعه مينوهين وإلجار. كان مينوهين نفسه، في إعادة تسجيله الستيريو عام 1965، أسرع قليلاً (أقل من 48 دقيقة بقليل) مما كان عليه في عام 1932، لكن بينشاس زوكرمان، في نسختيه الاستوديو، استغرق ما يزيد قليلاً عن 50 دقيقة في تسجيله الأول، وما يقل قليلاً عن 49 دقيقة في تسجيله الثاني. يبلغ طول تسجيلي نايجل كينيدي حوالي 54 دقيقة. أما تسجيل إسحاق بيرلمان فهو أسرع قليلاً، إذ يبلغ ما يزيد قليلاً عن 47 دقيقة؛ بينما يستغرق تسجيل دونغ سوك كانغ أقل من 45 دقيقة. أما أبطأ نسخة مسجلة فهي تلك التي قادتها إيدا هاندل والسير أدريان بولت مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية ، وتتجاوز مدتها 55 دقيقة. استخدم تسجيل صدر عام 2006 نصًا مبنيًا على مخطوطة إلجار الموسيقية بدلاً من النسخة المنشورة. [ 6 ] لاحظ الناقد إدوارد غرينفيلد في مجلة غراموفون، عند مراجعته للقرص المضغوط في يونيو 2006، أن "... الاختلافات طفيفة للغاية ... يجب أن أعترف أنه لولا إخباري بذلك، لربما كنت سأقدر اثنين منها فقط." [ n 6 ]

قدّم برنامج "بناء مكتبة" على إذاعة بي بي سي 3 مراجعات مقارنة لجميع النسخ المتاحة من الكونشيرتو في مناسبتين. ويحتوي دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة ، الصادر عام 2008، على ثلاث صفحات من مراجعات تسجيلات هذا العمل. وتُوصي كلٌّ من بي بي سي ودليل بنغوين بنسختي مينوهين (1932) وسامونز (1929). [ 26 ] [ 27 ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ أمضى إلجار وريد وقتًا طويلًا معًا وأصبحا صديقين مدى الحياة. وكان إلجار قد تلقى مساعدة في وضع المسودات الأولية من عازفة الكمان ليونورا سباير (المعروفة مهنيًا باسم مدام فون ستوش) في يناير 1910. [ 5 ] وفي مارس من ذلك العام، عزف ريد مسودات الكونشيرتو في شقة إلجار بلندن. [ 5 ]
  2. ↑ أحصى عازف الكمان فيليب غرافين، الذي سجل أداءً باستخدام المخطوطة بدلاً من النوتة الموسيقية المنشورة في عام 2006، 40 اختلافًا بين نص إلجار الأصلي والنسخة المنشورة، على الرغم من أن معظمها طفيف للغاية. [ 6 ]
  3. ↑ أُقيم العرض في تجمعٍ نظّمه فرانك شوستر قبل مهرجان الجوقات الثلاث عام ١٩١٠. [ ٧ ] يتذكر ريد تلك المناسبة قائلاً: "كان جميع الضيوف مجتمعين، وخُفِّضت الأضواء... جلس السير إدوارد على البيانو، وهمس لي بنبرةٍ متوترة: 'لن تتركني وحدي في العزف الجماعي، أليس كذلك؟' وبدأنا... لا بد لي من الاعتراف ببعض التردد عندما أخرجتُ كماني من علبته مساء ذلك الأحد، وأدركتُ أن جميع الموسيقيين البارزين المشاركين في المهرجان تقريبًا كانوا حاضرين، إلى جانب بعض النقاد الموسيقيين وضيوف الحفل، لكن مخاوفي تبددت مع النغمة الأولى، وانتابتني نشوةٌ من الجوّ الذي ساد المكان، والتقدير الواضح من المستمعين، والجاذبية التي انبعثت من السير إدوارد." [ ٤ ]
  4. تذكر مذكرات أليس إلجار أن صديقات جوليا وورثينجتون كنّ ينادينها "بيبا" - وهو اسم من خمسة أحرف. وفي عام ١٩٥٠، كتبت السيدة باول إلى الملحن هارولد روتلاند : "يا له من أمر غريب أن الناس يبدو أنهم يفضلون أي شيء إلا الحقيقة. بعد أن وفيت بوعدي للسيدة إلجار لمدة أربعين عامًا بعدم كشف "سر النقاط الخمس"، أجد الآن أن لا أحد يهتم بمعرفة الحقيقة، بل سمعت شيئًا عن "فقاعات مثقوبة".
  5. أشار إلجار إلى العديد من الألحان باسم "ألحان زهرة الريح"، لكن هذا الاسم يرتبط تحديدًا بهذا اللحن. [ 15 ] يظهر اللحن مجددًا في الخاتمة؛ وقد كتب عنه الناقد صموئيل لانغفورد : "في كل مرة تُكرر فيها العبارة الافتتاحية للحن، تختفي في وميض غامض من النغمات الصاعدة، مما يوحي بالزوال السريع لجمال كان يُعتز به يومًا ما باعتباره الأمل وجوهر الحياة". [ 20 ]
  6. ↑ «في موضعين من الحركة الأولى، تم تغيير مقاطع موسيقية قصيرة كانت تستخدم في الأصل نغمات ثلاثية من فئة الثُماني إلى مجموعات من نغمات نصف الثُماني في النسخة النهائية. ينتهي ذلك في ومضة خاطفة في كل مرة، ولكن الأمر الأكثر وضوحًا هو أن عزف الكمان المزدوج في الصفحة الأخيرة من الخاتمة أقل تعقيدًا مما نعرفه. ويبدو أن هذا التغيير لا يعود إلى كرايسلر، بل إلى الليدي إلجار، التي حثت زوجها على إجراء هذا التغيير، فاستجاب على الفور.» [ 25 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 كينيدي، مايكل (1993). ملاحظات الغلاف لقرص EMI المضغوط CDM 7-64725-2
  2. ↑ كينيدي، مايكل (1984). ملاحظات الغلاف لقرص EMI CD-EMX-2058
  3. ↑ من صحيفة هيرفورد تايمز ، 7 أكتوبر 1905، مقتبس في ملاحظات الغلاف لقرص تشاندوس المضغوط CHSA 5083 (2010)
  4. 1 2 ريد، دبليو إتش "كونشيرتو الكمان لإلجار" ، الموسيقى والآداب ، المجلد 16، العدد 1 (يناير 1935)، الصفحات 30-36، مطبعة جامعة أكسفورد، تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2010 (الاشتراك مطلوب)
  5. 1 2 ريد، ص 100
  6. 1 2 كولينجفورد، مارتن، "فيليب غرافين يعزف كونشيرتو الكمان الأصلي لإلجار" ، غراموفون ، يونيو 2006، ص 49
  7. ↑ ريد، ص 102
  8. 1 2 ريد، ص 103
  9. 1 2 أندرسون، ص 117
  10. ↑ انظر، على سبيل المثال، المراجعات في صحيفة التايمز ، 7 سبتمبر 1951، صفحة 8؛ 3 أكتوبر 1952، صفحة 9؛ 28 سبتمبر 1954، صفحة 2؛ 16 أبريل 1956، صفحة 3؛ و10 أكتوبر 1958، صفحة 20
  11. ↑ "الجدول الزمني" مؤرشف في 15 سبتمبر 2010 على موقع Wayback Machine، نيكولاي زنايدر، تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2010
  12. ↑ دوشين، جيسيكا ، "لغز إلجار الآخر، دوتي" ، صحيفة الإندبندنت ، 6 أغسطس 2010
  13. 1 2 كينيدي (1970)، ص 44
  14. 1 2 كينيدي (1987)، ص 129
  15. 1 2 3 كينيدي، مايكل (2010). ملاحظات غلاف ألبوم هالي CD CD HLL 7521
  16. ↑ "إدوارد إلجار: مايسترو يمكنك الاعتماد عليه" ، صحيفة الإندبندنت ، 16 مارس 2007.
  17. ↑ مور، ص 612
  18. ↑ باول، ص 86
  19. ↑ مور، ص 586
  20. ↑ كينيدي (1970)، ص 46
  21. 1 2 3 كينيدي (1970)، ص 45
  22. ↑ كينيدي (1987)، ص 302
  23. ↑ غايسبيرغ، نقلاً عن ساندرز، آلان "التسجيلات التاريخية"، غراموفون ، نوفمبر 1989، ص 196
  24. ↑ ساندرز، آلان "التسجيلات التاريخية"، غراموفون ، نوفمبر 1989، ص 196
  25. ↑ غرينفيلد، إدوارد، "أفكار إلجار الأولى تنبض بالحياة" ، غراموفون ، يونيو 2006، ص 49
  26. ↑ برنامج "بناء مكتبة" ، إذاعة بي بي سي 3، وتم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2010
  27. ↑ مارس، الصفحات 425-428

فهرس

  • أندرسون، روبرت (1990). إلجار في المخطوطة . بوسطن سبا: المكتبة البريطانية. ISBN 0-7123-0203-4.
  • غايسبيرغ، فريدريك ويليام (1946). الموسيقى المسجلة . لندن: روبرت هيل. OCLC 17703599 . 
  • كينيدي، مايكل (1970). موسيقى إلجار الأوركسترالية . لندن: بي بي سي. OCLC 252020259 . 
  • كينيدي، مايكل (1987). صورة إلجار (  الطبعة الثالثة). أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 0-19-284017-7.
  • مارش، إيفان، محرر. (2008). دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة . لندن: كتب بنغوين. ISBN 978-0-14-103336-5.
  • باول، دورا م. (1949). إلجار: ذكريات تنويعة (  الطبعة الثالثة). لندن: ميثوين. OCLC 504704196 . 
  • ريد، دبليو إتش (1946). إلجار . لندن: دينت. OCLC 8858707 .