يوشياكي كويزومي

وُلد كويزومي في ميشيما، شيزوكا، في 29 أبريل 1968. ^{[ 2 ]} لعب أول لعبة فيديو له، سوبر ماريو بروس 2 ، ^{[ 3 ]} في سن 21 عندما استعار جهاز كمبيوتر عائلي من صديق . ^{[ 4 ]} تخرج كويزومي من قسم تخطيط المفاهيم البصرية في جامعة أوساكا للفنون ، حيث درس السينما والدراما والرسوم المتحركة ، وإلى حد أقل، رسم القصص المصورة . ^{[ 4 ] [ 5 ]} كان ينوي في الأصل أن يصبح مخرجًا سينمائيًا ، لكنه تقدم بطلب للعمل في شركة نينتندو لتحقيق هدفه في ابتكار نوع من الدراما لا يُرى إلا في ألعاب الفيديو. كما لعب قرب الشركة من جامعته دورًا في اختياره المهني. ^{[ 4 ]}

بعد انضمام كويزومي إلى نينتندو في أبريل 1991، كُلِّف بالعمل على دليل لعبة المغامرات والحركة "أسطورة زيلدا: رابط إلى الماضي" لجهاز سوبر نينتندو إنترتينمنت سيستم ، حيث تولى تصميم الرسومات والتخطيط والكتابة. ^{[ 2 ] [ 4 ]} وخلال ذلك، ابتكر قصة اللعبة وتصاميم الآلهة الثلاث والأبراج المرتبطة بها. أما بالنسبة للجزء الثاني، " أسطورة زيلدا: صحوة لينك" ، فقد كُلِّف مجدداً بتصميم الدليل. ولكن، نظراً لأن العمل على اللعبة كان قد بدأ للتو، فقد ابتكر كويزومي قصتها بالكامل، وقدم أفكاراً للحبكة مثل الجزيرة في الحلم. ^{[ 4 ]} كما عمل على تصميم أحداث التفاعل مع القرويين، وكتب حوارات البومة وسمكة الرياح، وصمم أنماط سلوك الزعماء. ^{[ 4 ] [ 6 ] [ 7 ]} لاحقًا، جرب كويزومي إعادة إنتاج لعبة زيلدا 2: مغامرة لينك برسومات ثلاثية الأبعاد وتقنية التمرير الجانبي . طُوّر النموذج الأولي لجهاز سوبر نينتندو إنترتينمنت سيستم، واستند إلى أسلوب تشانبارا ، وهو نوع من فنون القتال بالسيف اليابانية. ^{[ 8 ]} مع لعبة سوبر ماريو 64 ، أصبح كويزومي مساعدًا للمخرج، وقام بتحريك النماذج ثلاثية الأبعاد، بالإضافة إلى عمله على حركات سباحة ماريو بالتعاون مع المخرج شيغيرو مياموتو . ^{[ 6 ] [ 9 ]}

أثناء تطوير لعبة سوبر ماريو 64 ، وضع موظفو نينتندو تصورات أولية للعبة ثلاثية الأبعاد من سلسلة ذا ليجند أوف زيلدا ، مع التركيز بشكل أكبر على الألغاز وتقليل عناصر الحركة. ^{[ 8 ] [ 10 ]} دوّن كويزومي عدة ملاحظات حول معارك السيوف والقتال ضد خصوم متعددين. عندما انضم إلى تورو أوساوا وجين إيكيدا، كان ثالث عضو في فريق العمل الذي سيُساهم في تطوير اللعبة التي ستُصبح لاحقًا ذا ليجند أوف زيلدا: أوكارينا الزمن . استشار كويزومي ملاحظاته السابقة وحاول دمج الأفكار المتبقية من سوبر ماريو 64 في هذا الجزء الجديد من زيلدا . ^{[ 8 ]} بحثًا عن الإلهام لحركة تشانبارا ، اقترح أوساوا زيارة توي كيوتو ستوديو بارك ، وهي مدينة ملاهي سينمائية . هناك، دخل أوساوا وكويزومي وإيكيدا مسرحًا صغيرًا حيث كان العديد من النينجا وساموراي رئيسي يُقدمون عرضًا. لاحظ كويزومي أن نينجا واحدًا فقط كان يهاجم الساموراي الرئيسي في كل مرة، بينما يبقى الآخرون في وضع الانتظار، وهو ما أثبت أنه الحل الأمثل لتصميم معارك متعددة الخصوم. ولاحظ أوساوا أن نينجا يستخدم سلاح الكوساريغاما كان يتحرك حول الساموراي الرئيسي في دوائر دون أن يفقد أثره. شكلت هاتان الملاحظتان أساس نظام التصويب Z المستخدم في لعبة Ocarina of Time . ^{[ 11 ]} استبدل كويزومي المثلث البسيط الذي استخدمه الفريق لتحديد تركيز اللاعب بجنية تغير ألوانها بناءً على طبيعة هدف Z، سواء كان ودودًا أم عدائيًا. ^{[ 12 ]} علاوة على ذلك، كان مسؤولاً عن شخصية اللاعب لينك ، وصمم شخصيات أخرى مثل الحصان إيبونا. ^{[ 13 ] [ 14 ]} كما عمل على البيئات ثلاثية الأبعاد، ونظام الكاميرا، والعناصر ، وبعض تصميم الأحداث، مثل المشاهد التي يتنصت فيها اللاعب على محادثات الشخصيات الأخرى. ^{[ 4 ] [ 15 ]}

بعد لعبة "أوكارينا أوف تايم " ، كان كويزومي يصمم لعبة لوحية على غرار " الشرطة واللصوص "، حيث يتولى اللاعب مهمة القبض على مجرم خلال أسبوع داخل اللعبة، أي ما يعادل ساعة تقريبًا في الواقع. إلا أنه تم استبعاده من المشروع، وطُلب منه المساعدة في تطوير الجزء الثاني من " أوكارينا أوف تايم" ، وهو "أسطورة زيلدا: قناع ماجورا " . ^{[ 16 ]} واصل كويزومي فكرة "الشرطة واللصوص" مع تحديد الوقت، ووسعها لتشمل عالمًا مهددًا بسقوط قمر، بعد أن تخيل سيناريو كهذا. ^{[ 16 ] [ 17 ]} وقد دعمت رغبة مياموتو في الحصول على لعبة زيلدا "مُصغّرة" يمكن لعبها مرارًا وتكرارًا هذه الفكرة، وتطورت الأفكار في النهاية إلى نظام ذي حلقة زمنية مدتها ثلاثة أيام . ^{[ 16 ] [ 18 ]} وتم تكليف كويزومي مرة أخرى بتصميم شخصيات اللاعبين في اللعبة. ^{[ 16 ]} كما كتب العديد من الأحداث المقررة التي تشمل سكان مدينة الساعة، حيث حاول تصوير حياة الشخصيات بأكبر قدر ممكن من الواقعية. ^{[ 6 ] [ 16 ]} جاءت العديد من العناصر الجادة في لعبة قناع ماجورا من كويزومي، والتي واجهها زميله إيجي أنوما بإدخال أجزاء أكثر مرحًا في المجالات التي كان مسؤولاً عنها. ^{[ 16 ]}

في عام ٢٠٠٣، انتقل كويزومي إلى قسم تطوير البرمجيات في طوكيو التابع لشركة نينتندو، وأخرج لعبة المنصات ثنائية الأبعاد " دونكي كونغ جانغل بيت" . ^{[ ٥ ] [ ٦ ] [ ١٩ ]} انبثقت طبيعة التمرير الجانبي للعبة من محاولة كويزومي التغلب على مشاكل التحكم المعقد بالكاميرا في الألعاب ثلاثية الأبعاد. استمرت هذه الجهود في لعبته التالية، " سوبر ماريو غالاكسي" . ساهمت المستويات الكروية في اللعبة في القضاء على احتمالية ضياع اللاعب أو الحاجة إلى تعديل الكاميرا عند الوصول إلى نهاية سطح مستوٍ. أخرج كويزومي "سوبر ماريو غالاكسي" وشارك بشكل كبير في كتابة قصتها، حيث قرر إضافة كتاب الحكايات الخيالية الاختياري الذي يروي قصة الشخصيات. ^{[ ٦ ]} بعد ذلك، رُقّي إلى منصب منتج، وأصبح مديرًا لمجموعة تطوير البرمجيات رقم ٢ في طوكيو ضمن قسم تحليل وتطوير الترفيه بالشركة . ^{[ ٥ ]} في سبتمبر ٢٠١٥، أصبح نائب المدير العام لقسم تخطيط وتطوير الترفيه المُنشأ حديثًا . ^{[ 20 ]} شغل كويزومي أيضًا منصب المنتج العام لجهاز ألعاب الفيديو نينتندو سويتش لعام 2017. ^{[ 21 ]} كما خلف ساتورو إيواتا، إلى جانب شينيا تاكاهاشي ، في تقديم عروض نينتندو دايركت منذ عام 2017، ^{[ 22 ]} واستمر في ذلك منذ البث المباشر لعرض نينتندو سويتش الذي عُقد في 12 يناير 2017. ^{[ 23 ]}

كان كويزومي عضواً في مجلس إدارة شركة 1-UP Studio التابعة لشركة نينتندو ، بصفته أحد مديريها الممثلين، وذلك من عام 2013 إلى عام 2023. ^{[ 24 ]} وفي أكتوبر 2022، انضم إلى مجلس إدارة شركة Nintendo Pictures . ^{[ 25 ]}

في عام 2023، تمت ترقية كويزومي من منصب نائب المدير العام إلى منصب المدير العام الأول في قسم نينتندو إي بي دي بعد ما يقرب من 10 سنوات في هذا المنصب، ولم يسبقه في الترقية سوى المدير العام التنفيذي شينيا تاكاهاشي الذي تمت ترقيته في نفس الوقت. ^{[ 26 ]}