الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين

الموسوعة الحرة

الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين ( ASCAP ) ( تُلفظ / ˈæskæp / ) هي منظمة أمريكية غير ربحية معنية بحقوق الأداء (PRO) تقوم بترخيص حقوق الأداء العلني للأعمال الموسيقية لأعضائها بشكل جماعي إلى أماكن العروض ومحطات البث وخدمات البث الرقمي (متاجر الموسيقى) . [ 2 ]

تجمع جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) رسوم ترخيص من مستخدمي الموسيقى التي ينتجها أعضاؤها، ثم توزعها عليهم كعائدات . في الواقع، يُعد هذا الترتيب نتاجًا لتسوية: فعند تشغيل أغنية، لا يضطر المستخدم إلى دفع أي مبلغ لصاحب حقوق الطبع والنشر مباشرةً، كما لا يضطر مؤلف الموسيقى إلى مطالبة محطة إذاعية بدفع مقابل استخدام الأغنية.

في عام 2024، جمعت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) إيرادات بلغت حوالي 1.84 مليار دولار أمريكي ، ووزعت حوالي 1.7 مليار دولار أمريكي كعائدات على أصحاب الحقوق، واحتفظت بسجل يضم حوالي 20 مليون عمل موسيقي. [ 3 ] [ 4 ] وبلغ عدد أعضاء المنظمة حوالي مليون عضو في عام 2024. [ 5 ]

تعرضت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) لانتقادات بسبب محاولتها فرض رسوم ترخيص عند استخدام الأغاني في مناسبات غير رسمية مثل جلسات الغناء حول نار المخيمات وأمسيات المواهب المفتوحة . كما وُجهت إليها انتقادات لافتقارها الشديد للشفافية في عملياتها، ولاحتفاظها ببعض العائدات التي تحصل عليها من أعضائها بدلاً من دفعها للفنانين.

تاريخ

إعلان تجاري لجمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP)، لوحة إعلانية ، 7 يناير 1967

تأسست جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) في 13 فبراير 1914 على يد فيكتور هربرت ، بالتعاون مع الملحنين جورج بوتسفورد ، [ 6 ] وسيلفيو هاين، وإيرفينغ برلين ، ولويس هيرش ، وجون ريموند هوبل ، وغوستاف كيركر ، وجين شوارتز ؛ [ 7 ] وكاتب الأغاني غلين ماكدونو ؛ والناشرين جورج ماكسويل (الذي شغل منصب أول رئيس لها) وجاي ويتمارك، ومحامي حقوق النشر ناثان بوركان في مدينة نيويورك، وذلك لحماية حقوق التأليف الموسيقي لأعضائها، الذين كان معظمهم من الكتاب والناشرين المرتبطين بتين بان آلي . [ 8 ] وضمت قائمة الأعضاء الأوائل في ASCAP أبرز كتاب الأغاني في تلك الحقبة، وهم جورج إم. كوهان ، ورودولف فريمل ، وأوتو هارباش ، وجيروم كيرن ، وجون فيليب سوزا ، وألفريد بالدوين سلون ، وجيمس ويلدون جونسون ، وروبرت هود باورز، وهاري تيرني . لاحقًا، انضم العديد من كُتّاب الأغاني البارزين الآخرين إلى العضوية. وكان الملحنون الذين لا يجيدون قراءة وكتابة النوتات الموسيقية غير مؤهلين للعضوية. وقد أُلغي هذا الشرط لاحقًا، مما استبعد العديد من كُتّاب الأغاني في أنواع موسيقية مثل موسيقى الريف . ومع ذلك، تم استثناء إيرفينغ برلين من ذلك . [ 9 ]

في عام ١٩١٧، أصدرت المحكمة العليا الأمريكية حكمًا لصالح جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) في قضية هربرت ضد شركة شانلي. ادعى هربرت في دعواه أن مالك مطعم شانلي في مدينة نيويورك قد انتهك حقوق هربرت في تأليف موسيقى مسرحية "سويت هارتس " من خلال تشغيل موسيقى المسرحية في المطعم دون إذن أو تعويض له. جادل شانلي بأنه نظرًا لعدم وجود رسوم دخول للمطعم الذي يُقدم الموسيقى، فإن الأداء لا يُحقق ربحًا، وبالتالي لا يستوجب تعويضًا لهربرت. وقد نص القرار بالإجماع، الذي كتبه القاضي المساعد أوليفر وندل هولمز الابن ، على أن أي أداء موسيقي بهدف الربح، بما في ذلك الأرباح المرتبطة بشكل غير مباشر بالأداء، مثل بيع الطعام والشراب، يستوجب تعويضًا للمؤلفين الأصليين للموسيقى. [ ١٠ ] أضفى هذا القرار شرعية على استمرار وجود جمعية ASCAP، ومكّنها من السعي بشكل أكثر فعالية للحصول على تعويضات لأعضائها. [ ١١ ]

في عام ١٩١٩، وقّعت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) وجمعية حقوق الأداء في بريطانيا العظمى (المعروفة منذ عام ١٩٩٧ باسم PRS for Music ) أول اتفاقية تبادلية لتمثيل أعمال أعضاء كل منهما في أراضيهما. واليوم، تمتلك ASCAP اتفاقيات تبادلية عالمية، وتُرخّص عروضًا موسيقية في الولايات المتحدة لمئات الآلاف من المبدعين الموسيقيين العالميين.

ظهور الراديو

شكّل ظهور الراديو في عشرينيات القرن الماضي مصدر دخل جديداً وهاماً لجمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP). في البداية، عرضت الجمعية رسوم ترخيص منخفضة لتشجيع الشراكة بين الوسيلة الإعلامية الناشئة وجمعية ASCAP؛ إلا أن رسوم الترخيص ارتفعت بنسبة 900% بين عامي 1931 و1939. وأوضحت ASCAP أن هذه الزيادات تعود إلى تقليص الراديو لقدرة أعضائها على جني المال من خلال قنوات أخرى، مثل بيع النوتات الموسيقية والتسجيلات، وتقليل مدة بقاء الأغاني الناجحة رائجة.

في عام 1940، أصبحت فلورنس برايس أول امرأة أمريكية من أصل أفريقي تنضم إلى جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP). [ 12 ]

في عام 1940 أيضًا، عندما حاولت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) مضاعفة رسوم ترخيصها ثلاث مرات، استعدت محطات الإذاعة لمقاومة مطالبها بمقاطعة الجمعية، [ 13 ] وتأسيس وكالة منافسة لإدارة حقوق الملكية الفكرية، وهي شركة برودكاست ميوزيك (BMI). [ 10 ] [ 14 ] خلال فترة عشرة أشهر، من 1 يناير إلى 29 أكتوبر 1941، لم تُبث أي موسيقى مرخصة من قِبل ASCAP (1,250,000 أغنية) على محطات إذاعة NBC و CBS . وبدلًا من ذلك، بثت المحطات موسيقى وأنماطًا محلية (مثل موسيقى الريذم أند بلوز أو موسيقى الريف) كانت ASCAP قد رفضتها. عند انتهاء التقاضي بين محطات الإذاعة وASCAP في أكتوبر 1941، وافقت ASCAP على تسوية برسوم أقل مما طالبت به في البداية. [ 15 ]

في عام 1941، أسفرت دعوى قضائية لمكافحة الاحتكار رفعتها وزارة العدل الأمريكية عن إخضاع جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) وجمعية حقوق الأداء الموسيقي (BMI) لأوامر موافقة تلزم المنظمتين بتقديم تراخيص شاملة لكتالوجاتهما للجميع بأسعار يتم التفاوض عليها بين الطرفين أو يحددها قاضٍ اتحادي. [ 16 ]

توسع العضوية

تنوعت عضوية جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) بشكل أكبر في أربعينيات القرن العشرين، حيث انضم إليها عمالقة موسيقى الجاز والسوينغ. [ 17 ] في تلك الفترة، كان من المعتاد أن ترسل كل من ASCAP وBMI مندوبين ميدانيين لتوقيع عقود مع مؤلفي الأغاني الجدد وشركات النشر الموسيقي، نظرًا لعدم شهرة هذه الشركات آنذاك؛ وكان من بين هؤلاء الموظفين في ASCAP لورينغ بازيل ، الذي أسس لاحقًا شركة النشر الموسيقي هيشت-لانكستر وبازيل ميوزيك . [ 18 ] [ 19 ]

أدت الاختلافات في هيكل شركة BMI، بما في ذلك تقديم دفعات مقدمة على الأغاني، وتبنيها المبكر لموسيقى الريف ، والريذم أند بلوز ، والروك أند رول، إلى زيادة حصة الشركة في السوق خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. [ 20 ] [ 21 ] في عام 1953، رفعت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) دعوى قضائية لمكافحة الاحتكار ضد BMI، وحثت الكونغرس على فتح تحقيق في BMI عام 1956. مارست ASCAP ضغوطًا على الكونغرس لإصدار قوانين تمنع محطات البث من امتلاك أسهم BMI عام 1958، مما حفز إطلاق تحقيقات في قضايا الرشوة في نهاية العقد. توصلت ASCAP وBMI إلى تسوية في دعوى مكافحة الاحتكار عام 1962. [ 20 ]

في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، ظهر التلفزيون كمصدر دخل جديد لجمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP)، وهو مصدر لا يزال يحافظ على أهميته حتى اليوم. ومع ظهور إذاعة FM ، انضم أعضاء جدد إلى الجمعية. [ 22 ] خلال هذه الفترة، رفعت الجمعية أيضًا سلسلة من الدعاوى القضائية لاستعادة مكانتها التي خسرتها خلال مقاطعة عام 1941، ولكن دون جدوى. [ 23 ]

أدى إحياء موسيقى الفولك في أوائل الستينيات ، بقيادة بوب ديلان (الذي انضم لاحقًا إلى جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين - ASCAP )، إلى جعل ASCAP لاعبًا رئيسيًا في هذا النوع الموسيقي. كما ساهم توجه ديلان نحو موسيقى الروك في وقت لاحق من ذلك العقد في ترسيخ مكانة ASCAP في هذا النوع. في الوقت نفسه، بدأت فرقة شابيرو، بيرنشتاين وشركاه، وهي أيضًا عضو في ASCAP ، في تحقيق نجاحات في موسيقى الكانتري لصالح ASCAP. [ 24 ]

بحلول عام 1970، قرر جيل جديد من أعضاء مجلس إدارة جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) إطلاق حملة لجذب المزيد من كتّاب الأغاني وناشري الموسيقى بعيدًا عن جمعية حقوق المؤلفين والناشرين الأمريكيين (BMI). وأدت هذه الحملة إلى تحويل شركة موتاون ريكوردز معظم حقوق نشر موسيقاها من BMI إلى ASCAP في عام 1971. [ 24 ]

في يونيو/حزيران 2009، رفعت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) دعوى قضائية ضد شركتي AT&T و Verizon Wireless، في قضية أثارت اهتمامًا جماهيريًا واسعًا، وذلك بسبب بيع نغمات الرنين الموسيقية سعيًا منها للحصول على عائدات إضافية. [ 25 ] زعمت الجمعية أن تشغيل نغمات الرنين في الأماكن العامة يُعدّ أداءً لمصنف محمي بحقوق الطبع والنشر، مما يستوجب دفع رسوم إضافية. أبدى النقاد قلقهم من احتمال سعي ASCAP إلى تحميل المستهلكين مسؤولية الأداء العلني لنغمات الرنين، وهو ما نفت الجمعية القيام به. عارضت كل من AT&T وVerizon ومؤسسة الحدود الإلكترونية (EFF) مزاعم ASCAP، حيث قدمت EFF مذكرة قانونية إلى محكمة الولايات المتحدة للمنطقة الجنوبية من نيويورك ، مؤكدةً أن تشغيل نغمات الرنين في الأماكن العامة لا يختلف عن استماع المستهلكين إلى راديو السيارة مع فتح النوافذ، ولا يُعدّ أداءً. [ 26 ] رفضت المحكمة الدعوى في أكتوبر/تشرين الأول 2009، حيث أشارت القاضية دينيس كوت إلى أن الدعوى لم تُثبت أن تشغيل نغمات الرنين في الأماكن العامة يُعدّ انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر. [ 27 ]

تُصدر جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) تراخيص لأكثر من 11,500 محطة إذاعية تجارية محلية، وأكثر من 2500 محطة إذاعية غير تجارية، ومئات الآلاف من المرخص لهم "بشكل عام" (الحانات، والمطاعم، والمدن الترفيهية، وما إلى ذلك). [ 28 ] وتحافظ على علاقات تبادلية مع ما يقرب من 40 منظمة حقوق أداء أجنبية في ست قارات، [ 29 ] وتُصدر تراخيص لمليارات العروض العامة حول العالم سنويًا. [ 30 ]

نقد

في عام ١٩٩٥، طلبت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) من جمعية المخيمات الأمريكية (American Camp Association) دفع رسوم حقوق الملكية الفكرية عن العروض العامة التي تُقام في مخيماتها. وبعد ردود فعل سلبية من الجمهور، أوضحت الجمعية أنها كانت تقصد فقط "المطالبة برسوم مقابل عروض الموسيقيين المحترفين في المنتجعات الكبيرة"، وأعادت الرسوم المدفوعة. [ ٣١ ] ومع ذلك، فقد لفتت الجمعية الأنظار إليها بسبب تشديدها على رسوم الترخيص في مناسبات أخرى أيضًا، مثل مطالبتها بدفع رسوم ترخيص لفعاليات الميكروفون المفتوح (حتى لو كانت معظم الأغاني أو جميعها أصلية). [ ٣٢ ]

كما تعرضت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) لانتقادات بسبب عملياتها غير الشفافة للغاية، بما في ذلك رفضها الإفصاح عن سجلات حضور أعضاء مجلس الإدارة، ومحاضر اجتماعات المجلس، والأسس المنطقية وراء معادلات الترجيح التي تحدد مقدار الأموال التي تجنيها الأغنية أو المقطوعة الموسيقية مقابل استخدامها في التلفزيون أو الراديو. [ 33 ]

رداً على دعوى قضائية رفعتها عام 2009، أعرب النقاد عن قلقهم من أن جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) قد تسعى إلى تحميل المستهلكين مسؤولية الأداء العلني لنغمة الرنين. [ 26 ]

وظهرت خلافات أخرى تتعلق بـ ASCAP في عامي 2009 و2010. فقد طلبت المنظمة من بعض المواقع الإلكترونية دفع رسوم ترخيص على مقاطع فيديو YouTube المضمنة، على الرغم من أن YouTube يدفع بالفعل رسوم ترخيص، [ 34 ] وطالبت Amazon.com و iTunes بالدفع مقابل معاينات البث لمدة 30 ثانية للمقاطع الموسيقية، [ 35 ] والتي لا تتطلب عادةً ترخيصًا، باعتبارها وسيلة ترويجية لمبيعات الأغاني.

في يونيو/حزيران 2010، أرسلت جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) رسائل إلى أعضائها تطلب فيها تبرعات لمواجهة الجهات التي تدعم قيودًا أضعف على حقوق النشر، مثل مؤسسة المعرفة العامة (Public Knowledge ) ومؤسسة الحدود الإلكترونية (Electronic Frontier Foundation ) ومؤسسة المشاع الإبداعي (Creative Commons) ، [ 36 ] [ 37 ] مما أثار جدلًا واسعًا، إذ جادل كثيرون [ 38 ] بأن هذه التراخيص تُعدّ شكلًا من أشكال حقوق النشر وتمنح الفنان خيارًا إضافيًا. ردّ لورانس ليسيغ ، أحد مؤسسي مؤسسة المشاع الإبداعي، موضحًا أنهم لا يسعون إلى تقويض حقوق النشر، ودعا جمعية ASCAP إلى مناظرة عامة. [ 39 ] إلا أن بول ويليامز، ممثل جمعية ASCAP، رفض الدعوة . [ 40 ]

أُفيد في أبريل 2020 أن كتّاب الأغاني والملحنين يواجهون تأخيرات في استلام حقوقهم. وقد ورد هذا في مذكرة وُجّهت إلى مئات الآلاف من الأعضاء من الرئيسة التنفيذية إليزابيث ماثيوز، التي عزت السبب إلى الاضطرابات العالمية لجائحة كوفيد-19 . أثار هذا الأمر جدلاً واسعاً، إذ تساءل المنتقدون عن سبب تأثير الجائحة آنذاك على المدفوعات المتعلقة بالربع الثالث من عام 2019. كما كُشف لاحقاً أن الناشرين ما زالوا يتلقون حقوقهم في موعدها المحدد. [ 41 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ أسود، جيم (25 فبراير 2020). "بول ويليامز سيحصل على جائزة جوني ميرسر، وهي أعلى جائزة في قاعة مشاهير كتاب الأغاني" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2020 .
  2. ↑ «بيان وزارة العدل بشأن اختتام مراجعة قسم مكافحة الاحتكار لمراسيم الموافقة الخاصة بـ ASCAP وBMI». وزارة العدل : 2. 4 أغسطس 2016.
  3. ↑ أسود، جيم (27 فبراير 2025). "جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) تحقق إيرادات قياسية بلغت 1.835 مليار دولار لعام 2024" . مجلة فارايتي . تاريخ الاسترجاع: 15 مايو 2025 .
  4. ↑ كريستمان، إد (27 فبراير 2025). "جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) تسجل نموًا في الإيرادات بنسبة 5.7%، وتوزع ما يقرب من 1.7 مليار دولار على كتّاب الأغاني والناشرين" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2025 .
  5. ↑ باين، أندريه (27 فبراير 2025). "جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) تُعلن عن نتائج قياسية مع زيادة في الإيرادات بنسبة 6%" . مجلة ميوزيك ويك . تاريخ الاطلاع: 21 مايو 2025 .
  6. ↑ "قاموس ASCAP للمؤلفين والملحنين والأغاني والموسيقى" . الموسيقى التقليدية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2019 .
  7. ↑ «وفاة جان شوارتز، مؤلف موسيقى فيلم "تشاينا تاون" بالاشتراك مع ويليام جيروم، على الساحل عن عمر يناهز 78 عامًا» . صحيفة نيويورك تايمز . 1 ديسمبر 1956. ص 21. 
  8. ↑ بيلبورد . 16 فبراير 1974، ص 10. كتب جوجل .
  9. ↑ ستانلي، بوب، هيا بنا نفعلها: ميلاد موسيقى البوب ، كتب بيغاسوس، 2022، ص 166.
  10. 1 2 ألين، ليونارد (أكتوبر 1940). "معركة تين بان آلي" (ملف PDF) . مجلة هاربر . تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2024 .
  11. ↑ بولوك، بروس (2014). صديق في عالم الموسيقى . ميلووكي، ويسكونسن: كتب هال ليونارد. ص 17. ISBN  978-1-4234-9221-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2024 .
  12. ↑ شادل، دوغلاس (20 فبراير 2019). "كلما زاد التغيير: فلورنس بي. برايس في عصر حركة #حياة_السود_مهمة" . موسيقى جديدة من الولايات المتحدة الأمريكية . تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2026 .
  13. ↑ شنايدر، جون (4 مايو 2015). "هذه المقاطعة غيّرت الموسيقى الأمريكية" . راديو وورلد . فيوتشر بي إل سي. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع في 2 نوفمبر 2018 .
  14. ↑ ماسلون، لورانس (2018). من برودواي إلى الشارع الرئيسي: كيف سحرت أغاني المسرحيات الموسيقية أمريكا . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 59. ISBN  9780199832545تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 نوفمبر 2018 .
  15. ↑ والد، إيليا (2011). كيف دمر البيتلز موسيقى الروك أند رول . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 131. ISBN  978-0199756971تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 ديسمبر 2024 .
  16. ↑ ساكوي، أنوشا (15 يناير 2021). "وزارة العدل تُبقي على قرارات صناعة الموسيقى التي مضى عليها عقود دون تغيير" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تاريخ الاسترجاع: 15 أبريل 2024 .
  17. ↑أُرشف بتاريخ 19 مارس 2013 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  18. ↑ "أزمة قلبية تسقط بازيل". بيلبورد ، 26 أكتوبر 1959، ص 16.
  19. ↑ «صحيفة بالتيمور صن من بالتيمور، ميريلاند، بتاريخ 21 أكتوبر 1959، صفحة 23» . موقع Newspapers.com . 21 أكتوبر 1959. تاريخ الاطلاع: 25 أبريل 2021 .
  20. 1 2 تشابل، ستيف؛ غاروفالو، ريبي (1977). موسيقى الروك أند رول هنا لتدفع الثمن: تاريخ وسياسة صناعة الموسيقى . شيكاغو، إلينوي: نيلسون هول. الصفحات 64-68 . ISBN  978-0-88229-395-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2024 .
  21. ↑ مارتن، ليندا؛ سيغريف، كيري (1993). مناهضة الروك: معارضة موسيقى الروك أند رول . نيويورك، نيويورك: دار دا كابو للنشر. الصفحات 12-13 . ISBN  978-0-306-80502-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2024 .
  22. ↑أُرشف بتاريخ 19 مارس 2013 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  23. ↑أُرشف بتاريخ 4 نوفمبر 2013 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  24. 1 2 بولوك، بروس (2014). صديق في عالم الموسيقى: قصة جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP ). هال ليونارد. ISBN 9781480386099.
  25. ↑ تيمر، جون (22 يونيو 2009). "تحصيل الأموال: جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) تقاضي شركة AT&T بسبب "أداء" نغمة الرنين"" . Ars Technica . تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2024 .
  26. 1 2 لازار، ماثيو (2 يوليو 2009). "هل نغمات رنين الهاتف "عرض عام"؟ مؤسسة الحدود الإلكترونية وشركة AT&T تقولان لا" . آرس تكنيكا . تم الاسترجاع في 7 فبراير 2024 .
  27. ↑ كرافتس، ديفيد (15 أكتوبر 2009). "قاضٍ: نغمات رنين الهواتف المحمولة ليست حفلات موسيقية" . وايرد . تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2024 .
  28. ↑أُرشف بتاريخ 9 أغسطس 2010 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  29. ↑أُرشف بتاريخ 26 أغسطس 2010 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  30. ↑أُرشف بتاريخ ٢٧ أكتوبر ٢٠١٠ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  31. ↑ بوميلر، إليزابيث (17 ديسمبر 1996). "أناشيد المعارك حول نيران المخيمات: جمعية الكشافة الأمريكية تطالب بحقوق ملكية من فتيات الكشافة، وتندم على ذلك" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2023 .
  32. ↑ "كيف تضرّ جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) وجمعية حقوق المؤلفين والناشرين البريطانيين (BMI) بالمغنين الصاعدين" . Techdirt.com . 12 يناير 2009. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2014 .
  33. ↑ "ASCAP منذ AFJ2 - سلسلة من الأحداث المؤسفة: مجلة موسيقى الأفلام" . Filmmusicmag.com . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2014 .
  34. ↑ "جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) تسعى للحصول على حقوق ملكية فكرية على مقاطع الفيديو الموسيقية المضمنة في يوتيوب | ديجيتال ميديا ​​واير | ربط الناس والمعرفة" . Dmwmedia.com . 2 مايو 2014. مؤرشف من الأصل في 24 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2014 .
  35. ↑ ساندوفال، جريج (17 سبتمبر 2009). "ناشرو الموسيقى: آي تيونز لا يدفع حصته العادلة - سي نت" . News.cnet.com . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2014 .
  36. ↑ "جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) تعلن الحرب على الثقافة الحرة" . Zeropaid.com . 24 يونيو 2010. مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2014 .
  37. ↑ "الموسيقى وحقوق التأليف والنشر: جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) ضد العالم؛ العالم ضد جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP)؟" . Nicolabattista.it . 25 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2014 .
  38. ↑ ماسنيك، مايك (25 يونيو 2010). "جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) تدّعي ضرورة إيقاف رخصة المشاع الإبداعي؛ ويبدو أنها لا تؤمن بحرية الفنان - من قسم الحمائية المطلقة" . مدونة على موقع Techdirt . مؤرشفة من الأصل في 14 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليها في 23 أغسطس 2010 .
  39. ↑ ليسيغ، لورانس (10 يوليو/تموز 2010). "هجوم جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين على المشاع الإبداعي" . مقال رأي منشور في صحيفة هافينغتون بوست . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو/تموز 2010. تم الاطلاع عليه في 23 أغسطس/آب 2010 .
  40. ↑ ماسنيك، مايك (28 يوليو/تموز 2010). "رئيس جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP) يرفض مناقشة ليسيغ؛ ويدّعي أنها محاولة "لإسكات" الجمعية - من قسم "أنت وأنا ضد العالم" . مدونة على موقع Techdirt . مؤرشفة من الأصل في 31 يوليو/تموز 2010. تم الاطلاع عليها في 23 أغسطس/آب 2010 .
  41. ↑ ريسنيكوف، بول (14 أبريل 2020). "ASCAP : الناشرون يحصلون على مستحقاتهم، وكتاب الأغاني لا يحصلون عليها" . أخبار الموسيقى الرقمية . تم الاطلاع عليه في 12 يناير 2021 . 

فهرس

للمزيد من القراءة

  • بلوم، جيسون (2006). هذه مهنة كتابة الأغاني . منشورات بيلبورد (مدينة نيويورك). رقم ISBN 978-0-8230-7759-5.
  • شوكيت، فريدريك، "القيمة المُستردة من منظمات الأداء الاحترافية"، مجلة أعمال الموسيقى ، كلية بيركلي للموسيقى ، مايو 2011
  • باسمان، دونالد س. (2003). كل ما تحتاج لمعرفته عن صناعة الموسيقى . دار فري برس (مدينة نيويورك). رقم ISBN 978-0-7432-4637-8.
  • شيميل، سيدني؛ كراسيلوفسكي، إم. ويليام (1990). هذه صناعة الموسيقى . كتب بيلبورد (مدينة نيويورك). ISBN 978-0-8230-7706-9.