تاريخ نشر الموسيقى

يُعتبر أوتافيانو بيتروتشي ، وهو طابع وناشر استطاع احتكار طباعة الموسيقى في البندقية لمدة عشرين عامًا خلال القرن السادس عشر، رائدًا في هذا المجال. ^{[ 4 ]} حملت مجموعته الأولى عنوان "هارمونيس ميوزيكيس أوديكاتون" (Harmonice Musices Odhecaton) ، واحتوت على 96 مقطوعة موسيقية متعددة الأصوات ، معظمها من تأليف جوسكين دي بريز وهينريش إسحاق . وقد ازدهر عمله بالتركيز على الأعمال الفلمنكية بدلًا من الإيطالية، نظرًا لشعبيتها الواسعة في أوروبا خلال عصر النهضة. استخدمت مطبعته طريقة الطباعة الثلاثية، حيث تُطبع ورقة واحدة ثلاث مرات. تُطبع الخطوط الموسيقية في المرة الأولى، والكلمات في الثانية، والنوتات الموسيقية في الثالثة. أنتجت هذه الطريقة نتائج فائقة الوضوح، على الرغم من أنها كانت تستغرق وقتًا طويلًا ومكلفة.

في حوالي عام 1520 في إنجلترا، طوّر جون راستيل طريقة الطباعة بطبعة واحدة للموسيقى. ^{[ 5 ]} وبفضل هذه الطريقة، أصبحت خطوط المدرج الموسيقي والكلمات والنوتات جزءًا من قطعة واحدة من الحروف، مما سهّل عملية الإنتاج بشكل كبير. مع ذلك، أنتجت هذه الطريقة نتائج أقل دقة، حيث كانت خطوط المدرج الموسيقي غالبًا غير متناسقة وتبدو متموجة على الصفحة. في نهاية المطاف، تفوّقت طريقة الطباعة بطبعة واحدة على طريقة بيتروتشي، وأصبحت الطريقة السائدة للطباعة حتى ظهور النقش على الألواح النحاسية في القرن السابع عشر. وقد اعتمد هذه الطريقة واستخدمها على نطاق واسع الفرنسي بيير أتانيان .

كانت اتفاقية برن لعام 1886 أول اتفاقية دولية تتعلق بحقوق التأليف والنشر. ويتمثل المبدأ الأساسي للاتفاقية في نصها على أن توفر كل دولة من الدول المتعاقدة حماية تلقائية للمصنفات في جميع دول الاتحاد الأخرى، وللمصنفات غير المنشورة التي يكون مؤلفوها مواطنين أو مقيمين في تلك الدول. ^{[ 8 ]} وتشمل هذه الأحكام حقوق الأداء. وبحلول مارس 2012، انضمت 165 دولة إلى الاتفاقية.

منح أول قانون اتحادي لحقوق التأليف والنشر في الولايات المتحدة حمايةً لـ"الخرائط والرسوم البيانية والكتب". وخلافًا لبعض الدراسات، فإن حماية "الكتب" بموجب قانون عام 1790 شملت المؤلفات الموسيقية. ^{[ 9 ]} سُجِّل أول عمل موسيقي في الولايات المتحدة في 6 يناير 1794، بواسطة راينور تايلور للأغنية الأصلية " متطوع كنتاكي ". ^{[ 10 ]} مع ذلك، لم تُحمَّل المؤلفات الموسيقية صراحةً إلا بموجب قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1831 ، وظلت الحماية حينها مقتصرة على حقوق النسخ. وكانت مدة حقوق التأليف والنشر ثمانية وعشرين عامًا، بالإضافة إلى فترة تجديد مدتها أربعة عشر عامًا.

بينما كانت إنجلترا رائدة في تطوير أنظمة حقوق التأليف والنشر، وفرنسا متقدمة في تطوير حقوق الأداء، كانت ألمانيا الدولة الرائدة في مجال النشر الموسيقي الحديث. يعود تاريخ أولى مؤسسات النشر الموسيقي الألمانية إلى القرن الثامن عشر. قرر برنارد كريستوف برايتكوف من لايبزيغ ، وهو طابع وناشر عام، التخصص في طباعة الموسيقى ابتداءً من عام ١٧٥٤. وقد حقق نجاحًا من خلال تطوير تحسينات في تصميم حروف الطباعة الموسيقية. انضم غوتفريد كريستوف هارتل إلى الشركة عام ١٧٩٥، والتي سرعان ما أصبحت شراكة برايتكوف وهارتل . وكانوا الناشرين الأصليين لكبار الملحنين الألمان، بمن فيهم بيتهوفن ، وهايدن ، وموزارت ، وشوبرت ، وشومان ، وفاغنر .

تأسست دار نشر شوت ميوزيك في ماينز عام ١٧٧٠ على يد برنارد شوت، ولا تزال قائمة حتى اليوم. تخصصت الدار في نشر الأوبرات الفرنسية والإيطالية، ونشرت مؤخرًا أعمالًا لهيندميث ، وسترافينسكي ، وأورف ، وشونبيرج ، وهينزه .أما دار نشر إن. سيمروك في بون ، ثم في برلين لاحقًا، فقد تأسست عام ١٧٩٠ على يد نيكولاس سيمروك . وشملت منشوراتها الأولى أعمالًا لبيتهوفن، وهايدن، ومايربير ، وفيبر ، ومندلسون ، وشومان، وبرامز .

في عام ١٧٦٤، جمع جوزيا فلاغ أول مجموعة من الموسيقى الشعبية والدينية، وطُبعت على ورق مصنوع في المستعمرات. تميزت فترة ما بعد الثورة بوصول أول ناشري الموسيقى المحترفين من أوروبا في سبعينيات القرن الثامن عشر. افتتحوا متاجر في فيلادلفيا ونيويورك وبوسطن وبالتيمور ، جالبين معهم التكنولوجيا الأوروبية. كان بنجامين كار وجيمس هيويت من أبرز ناشري الموسيقى الأمريكيين الأوائل. أول أغنية نُشرت بموجب حقوق النشر الأمريكية كانت أغنية "متطوع كنتاكي" ، من إنتاج دار نشر كار.

في الربع الأول من القرن التاسع عشر وحده، طبعت دور النشر الأمريكية عشرة آلاف مقطوعة موسيقية شعبية. مع ذلك، لم تبذل هذه الصناعة أي جهد يُذكر لترويج الموسيقى أو تنمية المواهب التأليفية. انتشرت الأغاني شفهيًا. كانت معظم فرق الغناء المتجول والمغنين المحترفين يؤلفون موسيقاهم بأنفسهم أو يطلبون تأليف الأغاني بناءً على طلبهم. كان ستيفن فوستر أول ملحن يحاول كسب عيشه كمؤلف أغاني محترف مستقل، لكن في خمسينيات القرن التاسع عشر، كانت حماية حقوق التأليف والنشر متساهلة للغاية، وكانت العائدات ضئيلة (أو معدومة)، ما جعله يعيش في فقر مدقع. لم يتغير هذا الوضع إلا تدريجيًا، عندما بدأ الشباب المنخرطون في مشاريع تجارية أخرى يدركون إمكانيات الثراء في مجال نشر الأغاني.

قبل ثمانينيات القرن التاسع عشر، كان نشر الموسيقى الشعبية وظيفة ثانوية لمحلات الموسيقى أو دور النشر المتخصصة في الموسيقى الكلاسيكية . بعد عام ١٨٨٠، طوّر الناشرون في نيويورك أسلوبًا ترويجيًا يُعرف باسم " التسويق المباشر " . وبحلول عام ١٩٠٠، تجمّعت معظم دور النشر الموسيقية على طول شارع ٢٨ (بين الجادة السادسة وبرودواي ) لتكون أقرب إلى مركز الترفيه المزدهر في نيويورك. عُرفت هذه المنطقة باسم " تين بان آلي ". شهد العقد الأول من القرن العشرين إنتاجًا للموسيقى الشعبية يفوق أي إنتاج سابق، حيث بلغ عدد الأغاني حوالي ٢٥ ألف أغنية سنويًا. في عام ١٨٩٣، بيعت مليون نسخة من النوتة الموسيقية لأغنية "After the Ball"، وخلال السنوات العشر التالية، وصل إجمالي مبيعاتها إلى عشرة ملايين نسخة.

على الرغم من سنّ تشريعات أمريكية جديدة لحقوق التأليف والنشر، بما في ذلك قانون تشيس لعام ١٨٩١ ، الذي أتاح الحماية الدولية لحقوق التأليف والنشر، إلا أن أحكام قانون حقوق التأليف والنشر لعام ١٩٠٩ كانت تُتجاهل عمومًا. ولتصحيح هذا الوضع، أسس مؤلف الأوبريت فيكتور هربرت الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين (ASCAP) عام ١٩١٤. وسرعان ما استقطبت الجمعية ملحنين بارزين مثل إيرفينغ برلين وجون فيليب سوزا ، وتمكنت من ضمان حصول الجميع على أجورهم كاملةً وتوثيق حقوقهم.

يوجد في مجال النشر الموسيقي أنواع عديدة من التراخيص. على سبيل المثال:

• رخصة شاملة
• رخصة ميكانيكية
• رخصة حقوق الأداء (PRO)
• رخصة المزامنة أو حقوق المزامنة

الترخيص الشامل هو رسوم سنوية تُدفع لإحدى منظمات حقوق الأداء الرئيسية ( SESAC أو ASCAP أو BMI ). يغطي هذا الترخيص جميع الأعمال الموجودة في كتالوج المنظمة. وتستخدمه في الغالب شبكات التلفزيون ومحطات الإذاعة، ما يمنحها الحق في بث أي أغنية أو مقطوعة موسيقية من كتالوج واحد، بدلاً من دفع رسوم ترخيص لكل أغنية على حدة. ^{[ 11 ]}

يُصدر ترخيص ميكانيكي عندما يرغب فنان تسجيل في بيع تسجيله لتأليف موسيقي مكتوب. وهو بمثابة إشعار لأصحاب التأليف بأن المبيعات قادمة وأن العائدات التي يحددها القانون ستكون مستحقة لهم وسيتم دفعها لهم.

رخصة حقوق الأداء (PRO) هي الرخصة التي تمنح المرخص له الحق في أداء الأغنية/العمل علنًا. ^{[ 11 ]}

أخيرًا، تمنح رخصة التزامن الحق في استخدام المقطوعة الموسيقية في مزامنة تسجيل صوتي مع صورة متحركة في فيلم أو إعلان أو برنامج تلفزيوني أو أي عمل سمعي بصري آخر. وللاستخدام نفسه في المزامنة، يجب أيضًا الحصول على رخصة استخدام رئيسية، والتي تمنح حقوق استخدام التسجيل الصوتي، وهو أصل مملوك بشكل منفصل عن المقطوعة الموسيقية.

يتفاوض ناشر الموسيقى على حقوق استخدام أعمال كتّاب الأغاني والملحنين المتعاقدين معه، بالإضافة إلى الرسوم المستحقة لهم. في العقد الثاني من الألفية، أصبحت شركات النشر مصدراً رئيسياً للدخل إلى جانب الجولات الموسيقية الحية، وذلك لأن ترخيص حقوق التأليف والنشر ظلّ مصدراً هاماً للدخل في حين شهدت صناعة الموسيقى تغيرات أدت إلى انخفاض مطرد في مبيعات الأسطوانات، مصدر دخلها الرئيسي سابقاً.

أدى اختراع وتطوير التسجيل الصوتي إلى إعادة تعريف مفهوم النشر، تمامًا كما أحدثت متاجر الموسيقى الإلكترونية في العقد الأول من الألفية الثانية ثورة في طريقة شراء التسجيلات. في البداية، كان الإقبال على الموسيقى الشعبية بطيئًا في الاستفادة من هذه التقنية الجديدة. ففي عام ١٩١٠، عندما تجاوزت مبيعات الأقراص المدمجة الجديدة مبيعات الأسطوانات القديمة، شكلت الموسيقى الكلاسيكية أكثر من ٧٥٪ من إجمالي مبيعات الأسطوانات. ولعل أحد أسباب ذلك هو التكلفة، التي ركزت المبيعات بين المشترين ذوي الدخل المرتفع. وحتى عام ١٩٢٥، استمرت مبيعات النوتات الموسيقية في التفوق على مبيعات الأقراص المدمجة، وكانت المصدر الرئيسي لإيرادات الناشرين والملحنين. عندئذٍ، بدأت مبيعات النوتات الموسيقية في التراجع، بينما لم تكن الأسطوانات توفر دخلًا كافيًا للتعويض. وقد أدى ذلك إلى مشاكل اقتصادية خطيرة، وإن كانت قصيرة الأجل، لبعض الناشرين.

كان صامويل فوكس (1884-1971) ، مؤسس شركة سام فوكس للنشر عام 1906، أول من نشر موسيقى تصويرية أصلية للأفلام. ^{[ 12 ]} في عام 1927، وبعد عرض فيلم "مغني الجاز " (أول فيلم ناطق )، دفعت الحاجة إلى الموسيقى استوديوهات الأفلام إلى شراء شركات نشر الموسيقى، فاستحوذت بذلك على كتالوجات موسيقية وملحنين ذوي خبرة. على سبيل المثال، في عام 1929، دفعت شركة وارنر براذرز 10 ملايين دولار مقابل شركة هارمز ، ويتمارك ، وريميك ؛ واشترت شركة إم جي إم شركة ليو فيست وبعض الشركات الأصغر؛ وأسست شركة باراماونت قسم النشر الخاص بها، فاموس ميوزيك .