آمي لويل

كانت آمي لورانس لويل (9 فبراير 1874 - 12 مايو 1925) شاعرة أمريكية تنتمي إلى المدرسة التصويرية . وقد فازت بجائزة بوليتزر للشعر بعد وفاتها عام 1926.

وُلدت إيمي لويل في 9 فبراير 1874 في بروكلين ، ماساتشوستس، وهي ابنة أوغسطس لويل وكاثرين بيغلو لويل. تنتمي إيمي إلى عائلة لويل العريقة ، وكان من بين إخوتها عالم الفلك بيرسيفال لويل ، والمربي والباحث القانوني أبوت لورانس لويل ، وإليزابيث لويل بوتنام ، وهي ناشطة رائدة في مجال الرعاية الصحية قبل الولادة. كانوا أحفاد جون لويل ، ومن جهة والدتهم، أحفاد أبوت لورانس . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

كانت المدرسة مصدرًا ليأس كبير للشابة إيمي لويل. فقد كانت تعتبر نفسها تكتسب ملامح "ذكورية" و"قبيحة"، وكانت منبوذة اجتماعيًا. واشتهرت بين زملائها في المدرسة بصراحتها وآرائها الجريئة. ^{[ 6 ]} وفي الخامسة عشرة من عمرها، كانت تطمح لأن تصبح مصورة وشاعرة وسائقة سيارات سباق. ^{[ 7 ]}

لم تلتحق لويل بالجامعة قط لأن عائلتها لم تعتبر ذلك مناسبًا لامرأة. عوضت هذا النقص بشغفها بالقراءة وجمع الكتب بشغفٍ كبير . عاشت حياة اجتماعية راقية وسافرت كثيرًا، واتجهت إلى الشعر عام ١٩٠٢ (في سن الثامنة والعشرين) بعد أن ألهمتها إحدى عروض إليونورا دوسي في أوروبا. بعد أن بدأت مسيرتها كشاعرة في أواخر الثلاثينيات من عمرها، أصبحت لويل طالبةً شغوفةً ومُتلمذةً لهذا الفن. ^{[ ٨ ]}

كانت لويل مثلية الجنس ، وفي عام ١٩١٢ التقت بالممثلة آدا دوير راسل ، التي أصبحت عشيقتها. راسل هي موضوع العديد من أعمال لويل الأكثر إثارة، وأبرزها قصائد الحب الواردة في "اثنان يتحدثان معًا"، وهو قسم فرعي من " صور العالم العائم " . ^{[ ٩ ]} سافرت المرأتان معًا إلى إنجلترا، حيث التقت لويل بإزرا باوند ، الذي أصبح على الفور مؤثرًا رئيسيًا وناقدًا لاذعًا لأعمالها. اعتبر باوند تبني لويل للمدرسة التصويرية نوعًا من اختطاف الحركة. ارتبطت لويل عاطفيًا بالكاتبة مرسيدس دي أكوستا ، لكن الدليل الوحيد على أي اتصال بينهما هو مراسلات قصيرة حول نصب تذكاري مُخطط له لدوسي.

كانت لويل امرأة قصيرة القامة لكنها مهيبة، وكانت ترفع شعرها على شكل كعكة وترتدي نظارة ذات مشبك أنفي .

كانت لويل تدخن السيجار علنًا، كما ذكرت صحف ذلك الزمان مرارًا. ^{[ 6 ] : 96} وقد تسبب خلل في الغدد في زيادة وزنها بشكل دائم. قال الشاعر ويتر بينر ذات مرة، في تعليق يُنسب خطأً في كثير من الأحيان إلى عزرا باوند ، إنها كانت "شاعرة فرس النهر". ^{[ 10 ] : 171} ومع ذلك، دافع عنها معجبوها حتى بعد وفاتها. كتب هيوود براون ردًا في رثائه لأيمي، حيث قال: "كانت ظاهريًا لويل، من سكان نيو إنجلاند، وعانس. لكن في داخلها كان كل شيء منصهرًا كقلب الأرض  ... لو أُعطيت غرامًا واحدًا إضافيًا من المشاعر، لاشتعلت أيمي لويل وتحولت إلى رماد." ^{[ 11 ]}

توفيت لويل بنزيف دماغي عام 1925، عن عمر يناهز 51 عامًا، ودُفنت في مقبرة ماونت أوبورن . ^{[ 12 ]} وفي العام التالي، مُنحت جائزة بوليتزر للشعر عن مجموعتها الشعرية " ما الساعة؟ ". تضمنت هذه المجموعة قصيدة "الليل" الوطنية، التي قال عنها لويس أونترماير إنها قصيدته المفضلة.

ظهر أول عمل منشور لها عام 1910 في مجلة أتلانتيك الشهرية . وظهرت أول مجموعة شعرية منشورة لها، بعنوان " قبة من الزجاج متعدد الألوان" ، بعد ذلك بعامين، في عام 1912. وأضيفت مجموعة أخرى من القصائد غير المنشورة إلى مجلد " الأعمال الشعرية الكاملة لأيمي لويل" ، الذي نُشر عام 1955 بمقدمة من أنترماير، الذي كان يعتبر نفسه صديقها.

على الرغم من أنها كتبت أحيانًا قصائد السونيت ، إلا أن لويل كانت من أوائل المؤيدين لأسلوب " الشعر الحر " في الشعر، وإحدى أبرز المدافعات عنه. وقد عرّفته في مقدمة كتابها "شفرات السيوف وبذور الخشخاش" المنشور في مجلة "نورث أميركان ريفيو " في يناير 1917؛ وفي الفصل الختامي من كتابها "اتجاهات في الشعر الأمريكي الحديث"؛ وكذلك في مجلة "ذا ديال " (17 يناير 1918)، على النحو التالي: "تعريف الشعر الحر هو: شعر رسمي قائم على الإيقاع. لفهم الشعر الحر، يجب التخلي عن أي رغبة في إيجاد إيقاع منتظم للوحدات الوزنية فيه. يجب السماح للسطور بالتدفق كما تشاء عند قراءتها بصوت عالٍ من قبل قارئ ذكي. أو بعبارة أخرى، فإن الإيقاع غير المقفى "مبني على "إيقاع عضوي"، أو إيقاع الصوت المنطوق مع حاجته إلى التنفس، بدلاً من نظام وزني صارم. فالشعر الحر، ضمن قانونه الخاص بالإيقاع ، لا يخضع لقواعد مطلقة؛ لن يكون "مجانياً" لو كان كذلك. ^{[ 13 ]}

يكتب أونترماير أنها "لم تكن مجرد مُثيرة للاضطراب، بل كانت مُوقظة". ^{[ 14 ]} في العديد من القصائد، تتخلى لويل عن فواصل الأسطر، بحيث يبدو العمل أشبه بالنثر على الصفحة. وقد أطلقت على هذه التقنية اسم "النثر متعدد الأصوات". ^{[ 15 ]}

طوال حياتها المهنية، كانت لويل داعمةً للشعراء المعاصرين والتاريخيين على حدٍ سواء. كتابها " ألواح زهرة التنوب" هو إعادة صياغة شعرية لترجمات حرفية لأعمال شعراء صينيين قدماء، ولا سيما لي تاي بو (701-762). وشملت كتاباتها أيضًا أعمالًا نقدية عن الأدب الفرنسي. عند وفاتها، كانت تحاول إكمال سيرتها الذاتية المكونة من مجلدين عن جون كيتس (والتي تعثر العمل عليها طويلًا بسبب عدم تعاون إف. هولاند داي ، الذي تضمنت مجموعته الخاصة من أعمال كيتس رسائل فاني براون إلى فرانسيس كيتس). كتبت لويل عن كيتس: "وصمة الغرابة هي الثمن الذي يفرضه عالم قصير النظر دائمًا على العبقرية." ^{[ 16 ]}

لم تنشر لويل أعمالها فحسب، بل نشرت أيضًا أعمال كتّاب آخرين. ووفقًا لأنترماير، فقد "استحوذت" على الحركة التصويرية من عزرا باوند . هددها باوند بمقاضاتها لنشرها سلسلة مؤلفاتها الثلاثة " بعض شعراء التصويرية "، ثم أطلق على التصويريين الأمريكيين بازدراء اسم حركة "التصويرية". انتقدها باوند واصفًا إياها بأنها ليست تصويرية، بل مجرد امرأة ثرية قادرة على دعم نشر الشعر التصويري ماليًا. وقالت إن التصويرية كانت ضعيفة قبل أن تتبناها، بينما قال آخرون إنها أصبحت ضعيفة بعد "انتقال" باوند إلى الحركة الدوامية .

أهدى د. هـ. لورانس كتابه "قصائد جديدة" الصادر عام 1918 إلى إيمي لويل. ^{[ 17 ]}

كتبت لويل قصيدتين على الأقل عن المكتبات خلال مسيرتها الأدبية، وهما "مكتبة بوسطن أثينيوم" ^{[ 18 ]} و"مكتبة الكونغرس" ^{[ 19 ]} . كما وردت مناقشة حول المكتبات في مقالتها "الشعر والخيال والتعليم" ^{[ 20 ] .}

كانت آدا دوير راسل، شريكة لويل، موضوعًا للعديد من قصائدها الرومانسية، ^{[ 21 ]} وأرادت لويل إهداء كتبها لراسل، لكن راسل رفضت ذلك، ولم توافق إلا مرة واحدة فقط في سيرة لويل لجون كيتس ، حيث كتبت لويل: "إلى آدا دوير راسل، هذه وجميع كتبي. أ.ل." ^{[ 10 ] : 62.} من أمثلة قصائد الحب هذه لراسل : "التاكسي" ، و" الغياب " ، و"سيدة في حديقة "، ^{[ 22 ] : 21} ، و "مادونا زهور المساء" ، ^{[ 23 ]} و"أوبال" ، ^{[ 24 ]} و "أوباد" . ^{[ 25 ]} اعترفت لويل لجون ليفينغستون لويس بأن راسل كانت موضوع سلسلة قصائدها الرومانسية بعنوان "اثنان يتحدثان معًا". ^{[ 26 ] [ 27 ]} وُصفت قصائد لويل عن راسل بأنها أكثر قصائد الحب المثلي صراحةً وأناقةً في الفترة ما بين سافو القديمة وشاعرات سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 25 ]} أُتلفت معظم المراسلات الخاصة بينهما، والتي كانت على شكل رسائل رومانسية، بناءً على طلب لويل، مما جعل الكثير من تفاصيل حياتهما معًا مجهولة. ^{[ 22 ] : 47}

في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الأولى ، طواها النسيان إلى حد كبير، لكن الحركة النسوية في سبعينيات القرن العشرين ودراسات المرأة أعادتاها إلى الأضواء. مع ذلك، ووفقًا لهيوود براون ، لم تُبدِ لويل اهتمامًا سياسيًا يُذكر بالنسوية . أما في مجال الأدب، فقد أشادت بالشاعرات المعاصرات مثل إدنا سانت فنسنت ميلاي . ^{[ 28 ]} كما استلهمت من رائدات الشعر؛ إذ تستكشف قصيدتها " الأخوات " بعمق أفكارها حول سافو ، وإليزابيث باريت براونينغ ، وإميلي ديكنسون .

وتأتي مصادر الاهتمام الإضافية بلويل اليوم من المشاعر المناهضة للحرب في قصيدة "الأنماط" التي يتم تدريسها كثيرًا؛ وتجسيدها للأشياء الجامدة، كما في "الوعاء الأخضر" و"حامل الموسيقى ذو الطلاء الأحمر"؛ ومواضيعها المثلية، بما في ذلك قصائد الحب الموجهة إلى آدا دوير راسل في "اثنان يتحدثان معًا".

تم تجميع ونشر مراسلات لوفيل مع صديقتها فلورنس أيسكو ، وهي كاتبة ومترجمة للأدب الصيني، بواسطة زوج أيسكو البروفيسور هارلي فارنسورث ماكنير في عام 1945. ^{[ 29 ]}

• "الألعاب النارية" . مجلة ذا أتلانتيك . المجلد  115. أبريل 1915 – عبر كتب جوجل .

• منحة إيمي لويل الدراسية للسفر في مجال الشعر
• الشعر المثلي

• أعمال إيمي لويل في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن إيمي لويل في أرشيف الإنترنت
• أعمال إيمي لويل على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• قصائد لأيمي لويل وسيرتها الذاتية على موقع مؤسسة الشعر.
• "كيف يختلف الشعر الجديد عن القديم؟؛ آمي لويل تأسف لغياب النقد الموثوق في أمريكا - وتقول إنه لا ينبغي لأحد أن يكسب عيشه من الكتابة" . صحيفة نيويورك تايمز . 26 مارس 1916.