سوق الفن

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
مزاد فني في دار كريستيز

سوق الفن هو سوق للمشترين والبائعين الذين يتبادلون السلع والخدمات والأعمال الفنية .

يتبع سوق الفن نموذجًا اقتصاديًا يتجاوز العرض والطلب ؛ فهو سوق تُباع فيه الأعمال الفنية وتُشترى بناءً على قيم لا تستند فقط إلى قيمتها الثقافية المتصورة، بل أيضًا إلى قيمتها النقدية السابقة وقيمتها المستقبلية المتوقعة. ويُوصَف هذا السوق بأنه سوق لا يُنتج فيه الفنانون أعمالهم بهدف البيع في المقام الأول. فغالبًا ما يفتقر المشترون إلى فهم واضح لقيمة ما يشترونه، ويتلقى الوسطاء عادةً عمولات مقابل بيع سلع لم يروها قط، لمشترين لم يتفاعلوا معهم أبدًا. [ 1 ] علاوة على ذلك، يفتقر السوق إلى الشفافية؛ إذ لا تتوفر بيانات المبيعات الخاصة بشكل منهجي، [ 2 ] وتمثل المبيعات الخاصة حوالي نصف معاملات السوق. [ 3 ] وفي عام 2018، أشار روبرت نورتون، الرئيس التنفيذي والمؤسس المشارك لشركة فيريسارت، إلى أن "الفن هو ثاني أكبر سوق غير منظم بعد المخدرات غير المشروعة، وهو سوق مُثقل بالأنشطة الاحتيالية". [ 4 ]

الاقتصاد

على عكس أحجام التداول في بعض الأسواق الدولية في المجال المالي، حيث يشارك ملايين الأفراد والشركات في بيع وشراء المصالح المالية، أو أسواق السلع الاقتصادية والاستهلاكية التي تُتبادل فيها المنتجات عادةً باستخدام عقود أكثر توحيدًا، فإن نشاط سوق الفن يتبع إلى حد كبير متطلبات مجموعة محدودة من جامعي الأعمال الفنية والمتاحف والشركات الكبرى بصفتهم المشاركين الرئيسيين في السوق. ينظر سوق الفن إلى نفسه كعالم مصغر: إذ لا يتجاوز عدد جامعي أعماله المئات، على عكس سوق الأوراق المالية الذي يضم ملايين المشاركين. [ 5 ] أجاب أحد نقاد الفن على السؤال: "هل ترى عالم الفن كعالم مصغر لمجتمعات أخرى أوسع نطاقًا وأكثر نفوذًا؟" بالملاحظة التالية: "لست متأكدًا مما إذا كان عالمًا مصغرًا أم أنه مؤشر على ما سيأتي. إنه جنون عالمي محموم." [ 6 ] مع ذلك، قد يكون لجامعي الأعمال الفنية من الشركات تأثير كبير ومتفاوت على السوق، فعلى سبيل المثال، ذكرت مجلة سبيرز في عام 2015 أن شركة السكك الحديدية البريطانية بدأت الاستثمار في الفن لصندوق معاشاتها التقاعدية منذ عام 1974 (قبل الخصخصة )، حيث أنفقت حوالي 40 مليون جنيه إسترليني، أي ما يقارب 3% من أموالها، على الفن، قبل بيع تلك الأصول بين عامي 1987 و 1999. [ 7 ] حقق صندوق معاشات السكك الحديدية البريطانية عائدًا سنويًا قدره 11.3% نتيجة لعدة عوامل خاصة بالسوق في ذلك الوقت. وقد حققت جهود السكك الحديدية البريطانية أرباحًا، لا سيما بفضل مجموعة الأعمال الانطباعية، ولكن تمت تصفية المجموعة لأنها أصبحت تُعتبر مجالًا استثماريًا غير مشروع، خاصة مع ظهور استثمارات بديلة. [ 8 ] بالإضافة إلى ذلك، ولأن الأعمال الفنية الأصلية غير قابلة للاستبدال ، فإنها تواجه تحديات في التقييم لا تؤثر بشكل مماثل على الأوراق المالية، [ 9 ] مع ديناميكيات ما يسميه كاربيك بالفرادة. [ 10 ]

وبالتالي، ولأن عدد المشاركين في سوق الفن محدود للغاية مقارنة بأسواق الأوراق المالية أو السلع، ولأن الأعمال الفنية غير قابلة للاستبدال، ولأن تقييم الفن يعتمد إلى حد كبير على نصائح وحماس مجموعة متنوعة من محللي السوق المتخصصين، فإن هذه القيود بدورها تحدد حجم السوق وتزيد من خطر المبالغة في تقييم بعض العناصر أو التقليل من قيمتها.

يتحرك سوق الفن في دورات، حيث يبلغ النشاط ذروته عادةً في فصلي الربيع والخريف، عندما تُجري دور المزادات الكبرى مزاداتها تقليديًا، مما يجعل السوق موسميًا لا مستمرًا. [ 11 ] في حين أن المبيعات الخاصة تُجرى على مدار العام، إلا أنها غالبًا لا تُعلن كما تُعلن المزادات، وبالتالي لا تؤثر على السوق إلا بعد أن تُصبح معروفة.

قد تكون تقييمات الأعمال الفنية التي تُجرى لمزاد الخريف غير واقعية لموسم مزادات الربيع التالي، لأن تقلبات الأسواق المالية خلال موسم ما قد تؤثر على سوق الفن في الموسم الذي يليه، كما أن أسواق الأسهم تؤثر بشكل كبير على سوق الفن. [ 12 ] غالبًا ما تتسبب تقلبات الأسواق المالية في تقلبات مماثلة في سوق الفن ، كما حدث خلال انكماش سوق الفن في فترة الركود الكبير، عندما انخفضت مبيعات دور المزادات سوذبيز وكريستيز وفيليبس دي بوري إلى أقل من نصف مبيعات العام السابق: 803.3 مليون دولار في نوفمبر 2008 مقارنة بـ 1.75 مليار دولار في نوفمبر 2007؛ وبين عامي 2000 و2003 عندما انخفض الحجم السنوي للأعمال الفنية المباعة في المزادات بنسبة 36%. [ 11 ] [ 13 ] في حالات أخرى، يمكن لسوق الفن أن يحقق أداءً جيدًا نسبيًا على الرغم من تقلبات سوق الأسهم، كما حدث من يناير 1997 إلى مايو 2004 عندما كان متوسط ​​التقلب الفصلي في مؤشر Artprice العالمي أصغر بمرتين إلى ثلاث مرات من نفس الإحصائية لمؤشر داو جونز الصناعي ومؤشر ستاندرد آند بورز 500. [ 11 ]

مع تقلبات ثروات المشاركين في سوق الفن في الأسواق المالية، تتغير القوة الشرائية وتؤثر على قدرتهم على اقتناء الأعمال الفنية القيّمة، مما يؤدي إلى دخول مشترين وبائعين جدد إلى السوق، أو خروجهم منه، أو عودتهم إليه. وقد يُباع عمل فني تم بيعه لتعويض الخسائر في السوق المالية بسعر أعلى أو أقل بكثير من سعر بيعه الأخير في المزاد. [ 14 ] في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، خلال طفرة سوق الأسهم، توسع سوق الفن بدوره مع ارتفاع الأسعار إلى مستويات قياسية، وأبدت شركات الاستثمار اهتمامًا أكبر بسوق الفن وبدأت بدراسته بتعمق. [ 15 ] [ 16 ] في الوقت نفسه، أصبح سوق الفن، الذي كان يفتقر إلى الشفافية سابقًا، أكثر سهولة في الوصول إليه من خلال تزايد توفر المؤشرات والبيانات عبر الإنترنت، [ 17 ] على الرغم من أن الباحثين اكتشفوا تحيزًا في تقديرات الأسعار في دور المزادات. [ 18 ]

قد تشهد الأعمال الفنية رواجًا مؤقتًا يؤثر على قيمتها، فما يلقى رواجًا لفترة قد يختفي سريعًا في السوق أمام أنماط وأفكار جديدة. على سبيل المثال، في ربيع عام ٢٠٠٨، عرض أحد هواة جمع الأعمال الفنية أكثر من ٨٠ مليون دولار مقابل تمثال " الأرنب " المصنوع من الفولاذ المقاوم للصدأ للفنان جيف كونز ، ومع ذلك، بعد عام، من بين أربعة أعمال عُرضت في مزادات الخريف في داري كريستيز وسوذبيز في نيويورك، لم يُبَع سوى عملين فقط، بينما لم يُبَع عمل واحد على الإطلاق. [ ١٩ ] وفي عام ٢٠١١، باعت دار كريستيز منحوتة " زهرة البالون " لكونز مقابل ١٦.٩ مليون دولار. [ ٢٠ ]

الأسواق الأولية والثانوية

يتأثر سوق الفن ككل بجزأيه الرئيسيين: السوق الأولي، حيث تُعرض الأعمال الفنية الجديدة لأول مرة، والسوق الثانوي، للأعمال الفنية الموجودة التي سبق بيعها مرة واحدة على الأقل. بمجرد بيع عمل فني في السوق الأولي، ينتقل إلى السوق الثانوي، وتؤثر أسعار بيعه في السوق الأولي بشكل مباشر على قيمته في السوق الثانوي. يؤثر العرض والطلب على السوق الثانوي أكثر من السوق الأولي، لأن الأعمال الجديدة في السوق، وخاصة الفن المعاصر، تفتقر إلى تاريخ سوقي يسمح بتحليلها، وبالتالي يصبح تقييمها أكثر صعوبة وأكثر عرضة للتكهنات. [ 21 ] وتُعد صالات العرض والتجار والمستشارون والوكلاء، بالإضافة إلى جامعي الأعمال الفنية الذين يعملون كمستهلكين رئيسيين (مؤثرين في التوجهات الفنية)، من العوامل المؤثرة في تقييم الأعمال الفنية في السوق الأولي.

عوائق دخول السوق

كما هو الحال مع أسهم الشركات الكبرى ، تُقيّم أعمال الفنانين المشهورين عمومًا بقيمة أعلى من أعمال الفنانين غير المعروفين، نظرًا لصعوبة التنبؤ بكيفية بيع أعمالهم، أو حتى إمكانية بيعها من الأساس. تُؤدي العوائق الكبيرة أمام دخول الفنانين إلى سوق الفن [ 22 ] [ 23 ] إلى ندرة في العرض والطلب ، مما يُؤدي بدوره إلى ارتفاع الأسعار ويُثير تساؤلات حول كفاءة معاملات سوق الفن. [ 24 ] [ 25 ] في حين أن ارتفاع عوائق دخول السوق قد يُؤدي إلى تقليص عدد منتجي الأعمال الفنية في الجزء الخاص بالمزادات، وبالتالي زيادة القدرة على التنبؤ بالسوق نظرًا لصغر حجم هذا العدد، ومن ثمّ موثوقية معايير التقييم، إلا أن أثره البديهي يتمثل في انخفاض التنوع الفني، مما يُؤثر سلبًا على حجم قاعدة المشترين. [ 26 ] لهذا السبب، يُراعي أصحاب المعارض وتجار الفن أنواع الأعمال الرائجة حاليًا قبل اتخاذ قرار تمثيل فنان جديد، ويتوخون الحذر الشديد في اختياراتهم للحفاظ على مستوى جودة قابل للبيع. كل هذه المخاوف حاضرة عندما يحدد أصحاب المعارض أسعارًا للفنانين الناشئين بمستوى أقل بكثير من أسعار الفنانين المعروفين.

قد تُمارس هذه الانتقائية أيضًا من جانب المشترين، حيث ينتقي أصحاب المعارض الفنية المشترين الذين يبيعون لهم أعمالهم. [ 27 ] وكشكل آخر من أشكال الرقابة ، يُمارس هذا في المقام الأول لحماية الأسعار من مخاطر المضاربة المحتملة ، [ 28 ] أو ما يسميه فيلتويس "التحكم في تاريخ" العمل الفني. [ 29 ]

شفافية السوق

في عام ٢٠٠٩، دار نقاش بين أعضاء سوق الفن المعنيين بتقييم الأعمال الفنية حول فكرة مفادها أن "سوق الفن أقل أخلاقية من سوق الأسهم". وواجه سوق الفن انتقادات بسبب افتقاره للشفافية، وأساليب التقييم المعقدة ، والافتقار الملحوظ للسلوك الأخلاقي نتيجةً لقصور هيكلي في السوق نفسه. وفي نهاية النقاش، قرر الحضور أن من اتفقوا مع هذه الفكرة هم الفائزون. [ ٣٠ ] ومن أبرز ما لفت الانتباه في النقاش هو تحديد "المزايدة بالثريا" كممارسة تُعتبر مشكوكًا في أخلاقيتها. وصف المتناظرون "المزايدة بالثريا" بأنها مزايدات من الثريا نفسها، أو مزايدات من مصدر مجهول، أي مزايدات دور المزادات نيابةً عن البائعين الذين تُعرض مقتنياتهم في المزادات (وهو تضارب في المصالح )، ومزايدات من مشترين مجهولين لا ينوون الشراء، وإنما يرفعون الأسعار، وكل ذلك لأن دور المزادات تُخفي عن المشترين السعر الأدنى الذي يحدده البائع . [ 31 ]

في عام ٢٠١١، واستجابةً للانتقادات الموجهة إلى نقص الشفافية في السوق، والحجج المضادة التي تزعم أن زيادة الشفافية ستؤدي إلى تدمير السوق، [ ٣٢ ] عقدت صحيفة "آرت نيوزبيبر" بالتعاون مع رابطة تجار الفنون في أمريكا، حلقة نقاش ضمن قمة صناعة الفن، ضمت كبار صناع القرار في سوق الفن، حيث ناقش المشاركون الحاجة إلى مزيد من الشفافية. [ ٣٣ ] وتجادل المشاركون حول ما إذا كانت دور المزادات تنطوي على تضارب مصالح ضمني، من خلال تمثيل البائعين الذين لديهم أسعار احتياطية سرية، وفي الوقت نفسه تقديم تقييمات أولية للمشترين لتلك الأعمال وقت المزاد. كما شمل النقاش مسألة العروض المضمونة من طرف أول وطرف ثالث، وما إذا كان ينبغي الكشف عن الأسعار الاحتياطية للبائعين حتى لا يزايد المشاركون على قطعة فنية ليس لديهم فرصة لشرائها. رداً على الانتقادات المتعلقة بالمزايدة على الثريات والعروض المضمونة من أطراف ثالثة مجهولة الهوية، أوضح إدوارد دولمان، رئيس مجلس إدارة دار كريستيز الدولية، أنه بدون وجود حد أدنى سري للسعر، ستعرف التكتلات غير القانونية للمزايدين مسبقاً معلومات من شأنها تسهيل تلاعبهم بالسوق وتشويه التقييم النهائي من خلال سعر البيع في المزاد. [ 34 ]

مع تزايد الوعي بنقاط ضعف سوق الفن (وخاصةً انعدام الشفافية وتضارب المصالح)، بدأت نقاشات خارجية جادة حول تنظيم السوق بين كبار الفاعلين فيه؛ فعلى سبيل المثال، أشارت صحيفة فايننشال تايمز إلى أنه في أوائل عام 2015، حضر المشاركون في اجتماع المنتدى الاقتصادي العالمي في يناير ندوة غداء حذر فيها المتحدث من ضرورة تنظيم سوق الفن العالمي بسبب نقاط الضعف الهيكلية التي تُسهّل تداول المعلومات الداخلية والتهرب الضريبي وغسل الأموال. [ 35 ] ويُدخل ظهور التقنيات المتقدمة والتحليلات القائمة على البيانات مشاركين جدد في مجال شفافية سوق الفن.

فيما يتعلق بالبحوث الأكاديمية، توجد دراسات حول غموض عملية تحديد الأسعار في التمويل والاقتصاد، [ 36 ] [ 12 ] بينما تسلط الدراسات المحاسبية النقدية الضوء على الصعوبات البالغة في حساب القيمة الحالية لعمل فني باستخدام أسعار بيع الأعمال الفنية المماثلة في المزادات. [ 2 ]

هيكل سوق دور المزادات

شهدت أواخر ثمانينيات القرن الماضي ازدهارًا كبيرًا لدور المزادات الفنية. إلا أن السوق انهار في أوائل عام 1990. وتفوقت الولايات المتحدة على الاتحاد الأوروبي لتصبح أكبر سوق فنية في العالم [ 37 ] بحصة عالمية بلغت 47% بحلول عام 2001. [ 38 ] أما المملكة المتحدة، التي تحتل المرتبة الثانية، فتتراوح حصتها في السوق العالمية حول 25%. وفي أوروبا القارية، كانت فرنسا رائدة السوق، بينما لا تزال هونغ كونغ مهيمنة في آسيا. وقد تآكلت حصة فرنسا في سوق الفن تدريجيًا منذ خمسينيات القرن الماضي، حين كانت الموقع المهيمن، وتجاوزت مبيعات دار درووت مبيعات داري سوذبيز وكريستيز مجتمعتين. [ 39 ] وفي عام 2004، قُدّر حجم التداول العالمي في سوق الفنون الجميلة بما يقارب مليار دولار. [ 40 ] وبلغت مبيعات المزادات الفنية رقمًا قياسيًا قدره مليار دولار في عام 2007، مدفوعةً بالمزايدات المضاربة على أعمال فنانين مثل داميان هيرست وجيف كونز وريتشارد برينس . [ 41 ] إن الصعود الأخير لسوق الفن الصيني، سواء من حيث حجم مبيعاته المحلية أو الأهمية الدولية لمشتريه، بالإضافة إلى التراث الثقافي الغني للفنون والتحف، قد أدى إلى ظهور سوق محلية ضخمة، وأنهى احتكار لندن ونيويورك الذي دام لأكثر من 50 عامًا. [ 42 ]

المنافسون

تُعدّ دارا كريستيز وسوذبيز من أبرز دور المزادات. في عام 2002، استحوذت مجموعة LVMH على شركة الاستشارات الفنية السويسرية دي بوري ولوكسمبورغ، ودمجتها مع دار فيليبس لتشكيل شركة فيليبس دي بوري وشركاه ، بهدف كسر احتكار الشركتين لقمة السوق.

القطاعات

تُقام مزادات الفنون الجميلة عادةً بشكل منفصل للفن الانطباعي والحديث، وكذلك لفن ما بعد الحرب والفن المعاصر . ولا تزال أعمال بابلو بيكاسو مطلوبة بشدة. في عام 2008، سجل داميان هيرست رقماً قياسياً عالمياً في مبيعات المزادات لفنان على قيد الحياة؛ إلا أنه في عام 2009، انخفضت مبيعات هيرست السنوية في المزادات بنسبة 93%. [ 43 ]

التقديرات

غالبًا ما تعكس "التقديرات" طموحات صاحب القطعة بقدر ما تعكس رأي خبير المزادات. وهي لا تعكس العمولات. ولضمان إتمام عمليات البيع، تُقدم دور المزادات تقديرات عالية تُناسب متطلبات مالكي الأعمال الفنية. [ 44 ] قبل المزاد، يلجأ المشترون المهتمون عادةً إلى خبير دار المزادات الذي يُقدم التقدير، وغالبًا ما يُوصي بتجاوزه لضمان الحصول على القطعة. [ 45 ]

العمولات ورسوم المشتري

تعمل دور المزادات بموجب عقود نيابةً عن بائعي السلع، وتتقاضى منهم عمولة ثابتة (رسومًا) تُحسب كنسبة مئوية من سعر البيع النهائي للقطعة. [ 46 ] نشرت دار كريستيز عمولاتها في سبتمبر 1995، حيث تراوحت رسومها بين 20% على القطع الأقل سعرًا و2% على القطع التي تُباع بأكثر من مليون؛ وحذت دار سوذبيز حذوها. [ 46 ] أما بالنسبة لدار فيليبس دي بوري وشركاه، فتشمل الأسعار النهائية عمولة قدرها 25% على أول 20% من المبلغ التالي الذي يصل إلى مليون، و12% على المبلغ المتبقي، مع العلم أن التقديرات لا تشمل العمولات. [ 47 ] تخضع القطع المباعة أيضًا لرسوم إضافية تُسمى " علاوة المشتري "، وتبلغ عادةً 15%، ويشير هذا المصطلح إلى أن دار المزادات، بمجرد بيعها للقطعة، تُقدم خدمة للمشتري مقابل أجر. وبالتالي، يدفع كل من البائع والمشتري رسومًا مقابل أي قطعة تُباع في دور المزادات الكبرى. يُعدّ تقييم علاوة المشتري، الذي تم تطبيقه لأول مرة في عام 1975 من قبل دار كريستيز، أحد الممارسات العديدة التي تعترض عليها دور المزادات الفنية. [ 48 ]

رسوم الأداء

ابتداءً من عام 2014، فرضت دار كريستيز رسوماً بنسبة 2% من سعر البيع النهائي لأي عمل فني يحقق أو يتجاوز أعلى تقديراته. ولا تسري هذه الرسوم على المبيعات عبر الإنترنت فقط. [ 49 ]

الضمانات

قد تُقدّم دور المزادات سعر بيع مضمونًا، أو "حدًا أدنى مضمونًا"، وهي ممارسة تهدف إلى منح البائعين الثقة لعرض أعمالهم الفنية، وطمأنة المشترين المحتملين بوجود آخرين يرغبون في شراء القطعة. [ 50 ] وقد دأبت دور المزادات على تقديم هذه الضمانات منذ أوائل سبعينيات القرن الماضي لتشجيع هواة جمع الأعمال الفنية على بيعها: فقد ذكرت صحيفة "آرت نيوزبيبر" أن الضمانات طُبّقت لأول مرة عام 1971 في دار سوذبيز، عندما عُرضت 47 لوحة لكاندينسكي وأعمال أخرى من متحف غوغنهايم بحد أدنى مضمون؛ وتبعتها ترتيبات مماثلة في عامي 1972 و1973 لمجموعتي ريتر وسكول. [ 51 ] [ 52 ] وعادةً ما يكون المبلغ المضمون قريبًا من الحد الأدنى المُقدّر، ويتقاسم البائع ودار المزادات أي مبلغ يزيد عن الحد الأدنى المضمون. [ 53 ] في خريف عام 2008، عندما تدهورت السوق، اضطرت داري كريستيز وسوذبيز إلى دفع ما لا يقل عن مليون جنيه إسترليني مقابل أعمال فنية ضمنتا لها سعرًا أدنى، لكنها لم تُباع. وللحد من تعرضهما لمثل هذه الخسائر، وإنعاش السوق، وتقليل التقلبات، تُفضل دور المزادات الكبرى الآن أن يتحمل طرف ثالث هذه المخاطر المالية عبر "ضمانات الطرف الثالث" أو "العروض غير القابلة للإلغاء": باستخدام هذه الممارسة، تبيع دور المزادات العمل الفني لطرف ثالث بسعر أدنى قبل المزاد، ويصبح سعر البيع هذا هو "السعر الاحتياطي" الذي لن يُباع العمل الفني دونه. إذا توقف المزايدة على أعمال فنية محددة عند السعر الأدنى، الذي يبقى غير مُفصح عنه، يحصل "الطرف الثالث" على العمل الفني؛ أما إذا تجاوزت المزايدة السعر الاحتياطي، فيتقاسم الطرف الثالث أي ربح من بيعه مع صاحب العمل الفني ودار المزادات، وتختلف النسبة المئوية التي يحصل عليها كل طرف باختلاف الصفقة. [ 54 ] يتم التفاوض على هذه النسب، التي لا يتم الكشف عنها للجمهور مطلقاً، قبل المزاد وتحديدها في العقد الموقع بين دار المزادات والطرف الثالث. [ 55 ]

المبيعات عبر الإنترنت

لقطة شاشة لموقع net.art net.art.trade الخاص بـ Teo Spiller

في مايو 1999، باع تيو سبيلر مشروعًا فنيًا على الإنترنت يُدعى ميجاترونيكس إلى متحف ليوبليانا البلدي، وقد أعلنت صحيفة نيويورك تايمز عن ذلك باعتباره أول عملية بيع لفن الإنترنت (net.art) . [ 56 ] في عام 2003، تخلت دار سوذبيز عن شراكتها مع موقع إيباي بعد أن تكبدت خسائر بملايين الدولارات نتيجة محاولاتها المتعددة لبيع الأعمال الفنية عبر الإنترنت. [ 57 ] وبحلول عام 2018، لوحظ أن المبيعات عبر الإنترنت شكلت حوالي 8% (5.4 مليار دولار) من سوق الفن العالمي. [ 4 ]

السوق السوداء

إلى جانب الممارسات المشروعة، توجد سوق سوداء للأعمال الفنية القيّمة، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بسرقة الأعمال الفنية وتزويرها . لا تُقرّ دور المزادات أو التجار علنًا بمشاركتهم في هذه السوق السوداء نظرًا لعدم شرعيتها، لكن التقارير تُشير إلى وجود مشاكل واسعة النطاق في هذا المجال. ولأن الطلب على الأعمال الفنية مرتفع، والأمن متدنٍ في أجزاء كثيرة من العالم، تزدهر تجارة الآثار غير المشروعة التي يتم الحصول عليها عن طريق النهب . ورغم أن الأوساط الفنية تُدين النهب بشكل شبه عالمي لأنه يُؤدي إلى تدمير المواقع الأثرية ، إلا أن الأعمال الفنية المنهوبة ، على نحوٍ مُفارق، لا تزال منتشرة على نطاق واسع. وترتبط الحروب بهذا النوع من النهب، كما يتضح من عمليات النهب الأثري الأخيرة في العراق .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بلاتنر، ستيوارت، مفارقة بارعة للغاية: سوق الفنون الجميلة المعاصرة ، عالم الأنثروبولوجيا الأمريكي 100(2):482-493، 1998.
  2. 1 2 كوسلور، إريكا (أبريل 2016). "الشفافية في سوق مبهمة: احتكاكات التقييم بين التقييم "الشامل" وبيانات الأسعار "الجزئية" في سوق الفن". المحاسبة، المنظمات والمجتمع . 50 : 13-26 . doi : 10.1016/j.aos.2016.03.001 . hdl : 11343/113919 .
  3. ↑ ليفي، مورغان. ""سوق عالمية رائعة وجذابة ومقنعة فكرياً وغير خاضعة للتنظيم."" . Freakonomics . تم الاسترجاع في 14 يناير 2022 .
  4. 1 2 رودريغز، فيفيان؛ أوربان، روب (23 مارس 2018). "هذه الشركة الناشئة تستخدم تقنية البلوك تشين لمكافحة تزوير الأعمال الفنية" . بلومبيرغ بيرسوتس . تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2023 .
  5. ↑ ARTnews : أفضل عشرة مؤرشفة في 16 أكتوبر 2009 في Wayback Machine ، أفضل 200 جامع ARTnews مؤرشفة في 16 أكتوبر 2009 في Wayback Machine .
  6. ↑ مجلة Insider Art V ، 12 نوفمبر 2008، vmagazine.com. تاريخ الوصول: 20 يونيو 2012.
  7. ↑ ليندسي، إيفان، فكّر في الأمر ، سبيرز ، spearswms.com، 21 يناير 2011؛ ​​نسخة مؤرشفة مجانية . تم الاطلاع عليها في 17 نوفمبر 2015.
  8. ↑ كوسلور، إريكا؛ سبانجرز، كريستوف (نوفمبر 2016). "التغيير التنظيمي والمعرفي: نمو مجال الاستثمار الفني". المحاسبة، المنظمات والمجتمع . 55 : 48-62 . doi : 10.1016/j.aos.2016.09.003 . hdl : 11343/119743 .
  9. ↑ باومول، ويليام ج.، القيمة غير الطبيعية: أو الاستثمار الفني كلعبة قمار عائمة. مؤرشف في 25 أبريل 2012 في Wayback Machine ، المجلة الاقتصادية الأمريكية ، 76:2 (مايو 1986)، ص 10-14، أوراق ومحاضر الاجتماع السنوي الثامن والتسعين للجمعية الاقتصادية الأمريكية؛ مجلة إدارة الفنون والقانون (الآن مجلة إدارة الفنون والقانون والمجتمع )، 15:3، 1985، ص 47-60. doi : 10.1080/07335113.1985.9942162 .
  10. ↑ كاربيك، لوسيان (21 يوليو 2010). تقدير ما هو فريد . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-13710-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يونيو 2017 .
  11. 1 2 3 دورات سوق الفن ، artmarket.com، تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2011.
  12. 1 2 غوتزمان، ويليام ن؛ رينيبوغ، لوك؛ سبانجرز، كريستوف (مايو 2011). "الفن والمال". المجلة الاقتصادية الأمريكية . 101 (3): 222-226 . doi : 10.1257/aer.101.3.222 . ISSN 0002-8282 . S2CID 55929907 .  
  13. ↑ إسترو، كيفية الشراء في عام 2009 مؤرشف في 15 أكتوبر 2009 في Wayback Machine ، ARTnews ، مارس 2009.
  14. ↑ جيربر، مانويل، استثمارات سوق الفن الأساسي - ملاذ آمن عندما تتشابك كل الأمور فجأة؟ مؤرشف في 2013-10-02 في آلة Wayback ، شركة Prime Art Management Ltd.، نُشر في Art Fund Tracker ، نوفمبر 2008.
  15. ↑ كامبل، فن تنويع المحفظة الاستثمارية ، جامعة ماستريخت، مارس 2004. (الفن كفئة أصول)
  16. ↑ غوتزمان، ويليام ن.، تفسير الذوق: الفن والأسواق المالية على مدى ثلاثة قرون، المجلة الاقتصادية الأمريكية ، 83(5)، ديسمبر 1993، ص 1370-1376.
  17. ↑ كامبل، آر إيه جيه، الفن كاستثمار مالي ، جامعة إيراسموس، روتردام، جامعة ماستريخت، 2007.
  18. ↑ Mei, J. and Moses, M., Vested Interest and Biased Price Estimates: Evidence from an Auction Market , The Journal of Finance , 60(5), 2005, pp. 2409-2435.
  19. ↑ الاستثمارات القابلة للنفخ، الفن المتقلب لجيف كونز ، مجلة الإيكونوميست ، 28 نوفمبر 2009.
  20. ↑ كريستيز، نتيجة المزاد، البيع 2355 / القطعة 23 ، christies.com، تم استرجاعها في 21 نوفمبر 2011.
  21. ↑ جيرارد ولويس، حول تسعير ما لا يقدر بثمن: تعليقات على اقتصاديات سوق الفنون البصرية ، المجلة الاقتصادية الأوروبية ، إلسيفير، المجلد 39 (3-4)، أبريل 1995، الصفحات 509-518. (العضوية مطلوبة).
  22. ↑ جيفري، جوان، العمل الخيري والفنان الأمريكي: نظرة تاريخية عامة، المجلة الأوروبية للسياسة الثقافية ، 3(2)، 2009، ص 207-233.
  23. ↑ جاكسون، إم آر، وآخرون، الاستثمار في الإبداع: دراسة لهيكل الدعم للفنانين الأمريكيين. مؤرشف في 19-03-2015 في Wayback Machine ، مجلة إدارة الفنون والقانون والمجتمع ، 2004. ملف PDF من معهد Urban، urban.org.
  24. ↑ Bonus, H., Ronte, D., المصداقية والقيمة الاقتصادية في الفنون البصرية، مجلة الاقتصاد الثقافي 21، 1997 103–118.
  25. ↑ أدلر، م.، النجومية والموهبة ، في كتيب اقتصاديات الفن والثقافة، المجلد 1، الفصل 25، 2006، ص 895-906.
  26. ↑ شونفيلد وريينستالر، آثار سمعة المعرض والفنان على الأسعار في السوق الأولية للفن ، ورقة عمل، قسم الاقتصاد، جامعة فيينا للاقتصاد و BA، مايو 2005.
  27. ^ ليندمان ، آدم (2013). جمع الفن المعاصر . تاشين.
  28. ↑ كوسلور، إريكا؛ كروفورد، بريت؛ ليشون، أندرو (16 ديسمبر 2019). "جامعو الأعمال الفنية والمستثمرون والمضاربون: استخدام فئات الجمهور من قِبل حراس البوابة في سوق الفن" . دراسات تنظيمية . 41 (7): 945-967 . doi : 10.1177/0170840619883371 . hdl : 11343/241430 . ISSN 0170-8406 . S2CID 213927815 .  
  29. ↑ فيلثويس، أولاف (19 أغسطس 2007). الحديث عن الأسعار: المعاني الرمزية للأسعار في سوق الفن المعاصر . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-13403-1.
  30. ↑ سالتز، جيري، " مسرحية الأخلاق " ، artnet.com، 6 مارس 2009، يناقش الجدل ونتائجه. شمل المشاركون تجار الأعمال الفنية ريتشارد فيجن ومايكل هيو ويليامز ، وجامع الأعمال الفنية آدم ليندمان من جانب المؤيدين، والفنان تشاك كلوز ، والناقد جيري سالتز، وبائعة المزادات إيمي كابيلاتزو من جانب المعارضين. فيديو المناظرة متاح على يوتيوب .
  31. ↑ بوغريبين، روبن؛ فلين، كيفن (27 يناير 2013). "مع ازدهار سوق الفن، تتزايد التساؤلات حول الرقابة" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 9 يونيو 2017 . 
  32. ↑ رابطة تجار الفنون في أمريكا (ADAA)، قمة صناعة الفنون مؤرشفة في 16 ديسمبر 2011 في Wayback Machine ، الشفافية في السوق: هل يمكننا الحصول على المزيد منها؟، 3 مارس 2011.
  33. ↑ ADAA وصحيفة الفن، الشفافية في السوق... هل يمكننا الحصول على المزيد منها؟، مقاطع فيديو الجزء 1 مؤرشف في 2016-03-04 في Wayback Machine ، الجزء 2 مؤرشف في 2016-03-05 في Wayback Machine ، والجزء 3 مؤرشف في 2016-03-04 في Wayback Machine ، مقدمة البرنامج آنا سومرز كوكس، صحيفة الفن ، 11 مارس 2011.
  34. ↑ ADAA، الفيديو 3 الساعة 22:05 دقيقة، وما يليها.
  35. ↑ جابر، جون، التعاملات المشبوهة في عالم الفن تحت المجهر في دافوس ، فايننشال تايمز ، 22 يناير 2015. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2015.
  36. ^ ديفيد ، جيرالدين. أوسترلينك، كيم؛ زافارز، أريان (2013). “عدم كفاءة سوق الفن”. رسائل الاقتصاد . 121 (1): 23-25 . دوى : 10.1016/j.econlet.2013.06.033 . hdl : 2013/ULB-DIPOT:oai:dipot.ulb.ac.be:2013/140325 .
  37. ↑ كنلمان، جوش (5 ديسمبر 2011)، "سرقة الأعمال الفنية: ليست صورة جميلة" ، تورنتو ستاندرد ، تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2012
  38. ↑ بينيت، ويل (8 مارس 2002)، "البيروقراطية والضرائب تكلف أوروبا الريادة في سوق الفن" ، صحيفة ديلي تلغراف ، لندن ، تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2012
  39. ↑ آدم، جورجينا (1 أبريل 2009). "رأي: أعمال فنية فريدة، لكنها مؤشرات مطمئنة للسوق - وخاصة لباريس؟" . صحيفة الفن . مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2009.
  40. ↑ اتجاهات سوق الفن 2004 مؤرشفة في 16-11-2010 في Wayback Machine ، Artprice، artprice.com، 2005.
  41. ↑ ريبورن، سكوت (28 ديسمبر 2011). "ريشتر يتصدر قائمة الفنانين الأكثر رواجاً مع زيادة المبيعات بمليارات الدولارات بفضل المشترين الجدد" . بلومبيرغ .
  42. ↑ كلير ماك أندرو (14 مارس 2013)، الولايات المتحدة تستعيد الصدارة في مبيعات الفن من الصين. مؤرشف في 18 مارس 2013 في Wayback Machine . صحيفة الفن .
  43. ↑ "ارفعوا أيديكم احتراماً لهيرست - كيف أصبح الفتى المشاغب في الفن البريطاني ثرياً على حساب مستثمريه" . مجلة الإيكونوميست . 9 سبتمبر 2010.
  44. ↑ سورين ميليكيان ، عندما تخرج تقديرات المزادات عن السيطرة ، صحيفة نيويورك تايمز ، nytimes.com، 7 أكتوبر 2011.
  45. ↑ سورين ميليكيان، وراء المبيعات المذهلة لسوق الفن، لعبة خطيرة ، صحيفة نيويورك تايمز ، nytimes.com، 18 يناير 2008.
  46. 1 2 "بيوت الرعب من إنتاج هامر" . مجلة الإيكونوميست . 24 يوليو 1997. تاريخ الاسترجاع: 20 نوفمبر 2012 .
  47. ↑ كارول فوغل، إجمالي مبيعات فيليبس أقل من نصف التقدير الأدنى، صحيفة نيويورك تايمز ، nytimes.com، 13 نوفمبر 2008.
  48. ↑ أورلي آشنفيلتر وكاثرين جرادي، تشريح صعود وسقوط مؤامرة تحديد الأسعار: المزادات في سوذبيز وكريستيز، مجلة قانون المنافسة والاقتصاد ، 1(1)، 3-20، مارس 2005، doi : 10.1093/joclec/nhi003 .
  49. ↑ ميلاني جيرليس (26 سبتمبر 2014)، كريستيز تحصل على 2% أخرى. مؤرشف في 28-09-2014 في Wayback Machine . صحيفة الفن .
  50. ↑ سارة ثورنتون ، التلاعبات المالية في المزادات ، مجلة الإيكونوميست ، economic.com، 18 نوفمبر 2011.
  51. ↑ آدم، جورجينا؛ بيرنز، شارلوت (2 مارس 2011)، "نتيجة مضمونة" ، صحيفة الفن ، مؤرشفة من الأصل في 6 سبتمبر 2012 ، تم استرجاعها في 12 نوفمبر 2012
  52. ↑ فاينشتاين، روني (4 يونيو 2010)، "مجموعة الجماجم" ، الفن في أمريكا ، تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2012
  53. ↑ ميليكيان، سورين (18 يناير 2008)، "وراء المبيعات المذهلة لسوق الفن، لعبة خطيرة" ، صحيفة نيويورك تايمز ، تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2012
  54. ↑ تولي، جود (22 سبتمبر 2011)، سياسات التأمين: ضمانات الطرف الثالث قد تقلل المخاطر وتؤدي إلى مكافآت ، آرت إنفو ، مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2011 ، تم استرجاعه في 12 نوفمبر 2012
  55. ↑ سورين ميليكيان، بيع لوحة بيكاسو بسعر قياسي في المزاد ، صحيفة نيويورك تايمز ، nytimes.com، 5 مايو 2010.
  56. ↑ ميرابول، م. "قد يكون هناك مال في فن الإنترنت في نهاية المطاف" ، صحيفة نيويورك تايمز، 13 مايو 1999
  57. ↑ نحن الاثنان فقط - ضعف الاحتكار الثنائي في مزادات الفنون الجميلة ولكنه لا يزال قائماً للغاية ، مجلة الإيكونوميست ، economic.com، 27 فبراير 2003.

للمزيد من القراءة