مزاد فني

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة
جزء من سلسلة عن
المزادات
Auction Room, Christie's, circa 1808.
أنواع
المزايدة
السياقات
Theory
Online
  • v
  • t
  • e
مزاد فني في نيوتن، ماساتشوستس، الولايات المتحدة الأمريكية (مزادات تريمونت)
المقر الرئيسي لشركة سوثبي في مدينة نيويورك على شارع يورك
المقر الرئيسي لدار كريستيز في مدينة نيويورك في مركز روكفلر

المزاد الفني أو مزاد الفنون الجميلة هو بيع الأعمال الفنية ، في معظم الحالات في دار المزادات .

في إنجلترا، يعود تاريخ هذا إلى الجزء الأخير من القرن السابع عشر، عندما تم إخفاء أسماء المزادين في معظم الحالات. في يونيو 1693، ذكر جون إيفلين "مزادًا كبيرًا للصور ( لورد ميلفورت ) في دار الولائم، وايتهول "، [1] [2] وغالبًا ما يشير إلى هذه الممارسة كتاب معاصرون آخرون ولاحقون. [1]

عادة، يتم كتابة كتالوج المزاد ، الذي يسرد الأعمال الفنية المراد بيعها، ويتم توفيره قبل تاريخ المزاد بوقت كافٍ.

بعض من أشهر دور المزادات هي كريستيز وسوثبي . أقدم دار للمزادات هي دار ستوكهولم للمزادات (Stockholms Auktionsverk). تأسست في السويد عام 1674.

تاريخ

الأيام الأولى

قبل تقديم المزادات المنتظمة، كانت الممارسة، كما في حالة المجموعة الشهيرة التي شكلها تشارلز الأول ، هي تسعير كل قطعة ودعوة المشترين، تمامًا كما هو الحال في أقسام التجارة الأخرى. لكن هذه كانت عملية بطيئة، خاصة في حالة الصور، وتفتقر إلى حافز الإثارة. كانت أول مجموعة فنية مهمة حقًا تقع تحت المزاد هي مجموعة إدوارد، إيرل أكسفورد ، التي وزعها كوك، تحت ساحة كوفنت جاردن ، في 8 مارس 1742 والأيام الخمسة التالية، حيث تطلبت العملات المعدنية ستة أيام أخرى. حضر جميع الرجال البارزين تقريبًا في ذلك اليوم، بما في ذلك هوراس والبول ، أو كانوا ممثلين في هذا البيع، وتراوحت الأسعار من خمسة شلنات لـ "رأس" أسقف مجهول إلى 165 جنيهًا إسترلينيًا لمجموعة فان دايك المكونة من السير كينيلم ديجبي والسيدة وابنه . [1]

قاعة المزاد، كريستيز ، حوالي عام 1808.

كان التشتت الكبير التالي هو المجموعة الواسعة للدكتور ريتشارد ميد ، والتي باع أبراهام لانجفورد منها الصور والعملات والأحجار الكريمة المنقوشة وما إلى ذلك في فبراير ومارس 1754، وحقق البيع إجماليًا غير مسبوق حتى ذلك الوقت. يُعد بيع مجموعة دوقة بورتلاند لمدة ثمانية وثلاثين يومًا (1786) جديرًا بالملاحظة لأنه تضمن مزهرية بورتلاند ، الموجودة الآن في المتحف البريطاني . لم تصبح الأسعار المرتفعة عامة حتى مبيعات كالون وجون ترومبول (كلاهما عام 1795) وبرايان (1798). [1]

ربما لم تكن جودة الأعمال الفنية التي بيعت بالمزاد قبل أواخر القرن الثامن عشر عالية. وقد اكتسب استيراد الصور والأشياء الفنية الأخرى أبعادًا واسعة بحلول نهاية القرن الثامن عشر، لكن الأمثلة الأصلية لأساتذة الفن القديم ربما كانت أقل بكثير من 1٪. كان يُعتقد أن إنجلترا هي الملاذ الآمن الوحيد للسلع الثمينة، لكن الموطن الذي كان من المفترض أن يكون مؤقتًا غالبًا ما أصبح دائمًا. لولا الاضطرابات السياسية في القارة، لكانت إنجلترا، بدلاً من أن تكون واحدة من أغنى دول العالم في كنوز الفن، واحدة من أفقرها. كما أدى هذا الظرف السعيد إلى رفع مستوى المعرفة النقدية بأعمال الكنوز بشكل كبير. حققت الأعمال الأصلية أسعارًا عالية، كما حدث، على سبيل المثال، في مزاد السير ويليام هاملتون (1801)، عندما دفع بيكفورد 1300 جنيه إسترليني مقابل الصورة الصغيرة لصبي ضاحك ليوناردو دافنشي ؛ [1] [3] وعندما حقق كل من لوحتي رامبرانت في مبيعات لافونتين (1807 و1811) 5000 جنيه إسترليني، المرأة التي تم القبض عليها في الزنا ، الموجودة الآن في المعرض الوطني، وصانع السفن الرئيسي ، الموجودة الآن في قصر باكنغهام . كان بيع بيكفورد عام 1823 (41 يومًا) بمثابة مقدمة لتشتت الفن العظيم في القرن التاسع عشر؛ كما تم الاحتفال أيضًا بمجموعة هوراس والبول في ستروبيري هيل ، عام 1842 (24 يومًا)، ومجموعة ستو ، عام 1848 (41 يومًا). وقد شملت كل مرحلة من مراحل العمل الفني، وكانت الجودة في جميعها عالية جدًا. لقد عملوا كحافز صحي للغاية لجمع الأعمال الفنية، وهو الحافز الذي تغذى بشكل أكبر من خلال مبيعات المجموعة الرائعة لـ رالف بيرنال في عام 1855 (32 يومًا)، ومجموعة صمويل روجرز ، 1856 (18 يومًا)، والتي كانت رائعة تقريبًا ولكنها ليست شاملة. [1]

وبعد مرور ثلاث سنوات جاء تشتت 1500 صورة كانت تشكل معرض اللورد نورثويك في تشيلتنهام (صور وأعمال فنية، 18 يومًا). [1]

منتصف القرن التاسع عشر

في منتصف القرن التاسع عشر، ظهر نوع جديد من جامعي الأعمال الفنية يتألف من رجال حققوا ثروات طائلة في الصناعات المختلفة في المناطق الوسطى وشمال إنجلترا ومراكز أخرى. ولم يعيقهم تقاليد "الجمع"، وامتدت رعايتهم بشكل شبه حصري إلى الفنانين في ذلك الوقت. بدأ تشتيت هذه المجموعات في عام 1863، واستمر على فترات غير منتظمة لسنوات عديدة، على سبيل المثال جوزيف جيلوت (1872)، وسام مندل (1875)، وواين إليس وألبرت ليفي (1876)، وألبرت جرانت (1877) ، ومونرو من نوفار (1878). [4]

كان هؤلاء الرعاة يشترون بأسعار سخية إما مباشرة من الحامل أو من المعارض ليس فقط الصور الزيتية ولكن أيضًا الرسومات المائية . وكمسألة استثمارية، كانت مشترياتهم تحقق في كثير من الأحيان أكثر بكثير من النفقات الأصلية؛ ومع ذلك، حدث العكس في بعض الأحيان، كما هو الحال، على سبيل المثال، في حالة صيد ثعالب الماء للاندسير ، والتي يُقال إن ألبرت جرانت دفع ثمنها ولم تحقق بعد فترة وجيزة سوى 5650 جنيهًا إسترلينيًا. [4]

كانت إحدى سمات مبيعات سبعينيات القرن التاسع عشر التقدير الكبير للرسومات المائية. في مزاد جيلوت (1872) تم تنفيذ 160 مثالاً، حيث بيعت لوحة قلعة بامبورغ لجيه إم دبليو تيرنر مقابل 3150 جنيهًا إسترلينيًا؛ وفي مزاد كويلتر (1875) بيعت لوحة حقل القش لديفيد كوكس ، والتي دفع له أحد التجار مقابلها 50 جنيهًا إسترلينيًا في عام 1850، مقابل 259 جنيهًا إسترلينيًا. [4] [5] فيما يلي الأسعار الأكثر بروزًا في السنوات اللاحقة. في عام 1895 بيعت لوحة جنازة ويلز لكوكس (والتي كلفت حوالي ) مقابل 2400 جنيه إسترليني، ولوحة هيسبيريدس لبورن جونز مقابل 2460 جنيهًا إسترلينيًا. في عام 1908، تم بيع 14 رسمًا لترنر ( بيع أكلاند-هود ) [4] [6] وبيع 7 (بيع هولندا)، ووصلت مبيعات " هايدلبيرج " إلى 4200 جن. [4] [7] تم دفع 2580 جن مقابل ميناء فريدريك ووكر ( بيع تاتهام) و2700 جن مقابل عبارة مارلو (هولندا). [4]

كان الطلب على الصور التي يرسمها الفنانون المعاصرون، الذين بيعت أعمالهم بأسعار خيالية تقريبًا في سبعينيات القرن التاسع عشر، قد انخفض إلى حد ما بحلول أوائل القرن العشرين؛ ولكن خلال كل هذا الضجيج، كان لا يزال هناك مجموعة صغيرة من هواة الجمع الذين كانت أعمال الأساتذة القدامى تروق لهم بشكل خاص. أدى تشتت مجموعات مثل Bredel (1875)، وWatts Russell (1875)، وFoster of Clewer Manor (1876)، و Hamilton Palace (17 يومًا، ) - أحد أعظم مبيعات الأعمال الفنية في سجلات بريطانيا العظمى - Bale (1881)، [4] [8] Leigh Court (1884)، و Dudley (1892)، [4] [9] كما حدث مع بيع العديد من المجموعات الصغيرة في كل موسم، حيث وجدت العديد من الأعمال الرائعة جدًا للأساتذة القدامى مشترين متحمسين بأسعار مرتفعة. كان أحد الأمثلة البارزة على الأسعار المرتفعة هو زوج البورتريهات التي رسمها أنتوني فان دايك لعضو مجلس الشيوخ الجينوي وزوجته في مزاد بيل عام 1900. [4]

أواخر القرن التاسع عشر إلى أوائل القرن العشرين

في الربع الأخير من القرن التاسع عشر والعقد الأول من القرن العشرين، كانت السمة الرئيسية في مبيعات الفن هي الطلب على الأعمال، وخاصة الصور النسائية، من قبل رينولدز ومعاصريه وخلفائه. يمكن إرجاع ذلك إلى معارض جنوب كنسينغتون في عامي 1867 و1868 والمعارض الشتوية السنوية في بيرلينجتون هاوس ، والتي كشفت عن ثروة وسحر غير متوقعين في أعمال العديد من الفنانين الإنجليز الذين كادوا أن يسقطوا في النسيان. [4]

يمكن ذكر بعض الأسعار الأكثر إثارة للإعجاب لهذه الصور: [4]

بين عام 1880 ونهاية العقد الأول من القرن العشرين، كان "التقدير" للمدارس القارية الحديثة آنذاك، وخاصة الفرنسية ، كبيرًا؛ ويمكن ذكر الأسعار المرتفعة المدفوعة: [10]

تم تحقيق أسعار مرتفعة لأعمال تشارلز فرانسوا دوبيني وماريا فورتوني ولويس جاليه وجان ليون جيروم وكونستانت ترويون وجوزيف إسرائيل . كانت السمة الأكثر بروزًا في سوق الفن الإدواردي هي الطلب على رسامي القرن الثامن عشر واتو وبوتشر وفراجونارد وباتير ولانكريت ؛ وبالتالي تم بيع La Ronde Champêtre لآخر المذكورين في مزاد ساي في عام 1908، و Le Reveil de Vénus لناتور في مزاد سيدلماير عام 1907. [10]

"التخصص" هو التطور المهم الوحيد في جمع الأعمال الفنية والذي ظهر بين منتصف القرن التاسع عشر وفترة إدوارد. وهذا يفسر الجودة المتوسطة العالية لمجموعات ويلزلي (1866) وبوكليوش ( 1888) وهولفورد (1893) من الرسومات التي رسمها كبار الفنانين؛ بالنسبة لـ Sibson Wedgwood (1877)، وDuc de Forli Dresden Porcelain (1877)، و Shuldham blue and white ceramics (1880)، ومجموعة Benson للعملات المعدنية العتيقة (1909)، وللأشياء الفنية في مزاد Massey-Mainwaring لعام 1904، [10] [11] ومزاد Lewis-Hill لعام 1907. يمكن الاستشهاد بالعديد من الرسوم التوضيحية الأخرى في كل قسم تقريبًا من أقسام جمع الأعمال الفنية - يمكن تضمين السلسلة الرائعة من أحجار Marlborough (1875 و 1899) في هذه الفئة ولكن لحقيقة أنها تشكلت بشكل أساسي في القرن الثامن عشر. كان التقدير - تجاريًا في جميع الأحوال - للصور الشخصية المطبوعة بالنقش المائل والصور الشخصية المطبوعة بالألوان، بعد أساتذة المدرسة الإنجليزية المبكرة، أحد أبرز السمات في مبيعات الأعمال الفنية خلال السنوات الأخيرة من القرن التاسع عشر. كانت الشلنات قبل خمسين عامًا ممثلة بالجنيه الإسترليني. حققت مجموعة فريزر (من 4 إلى 6 ديسمبر 1900) ما يقرب من عشرة أضعاف التكلفة الأصلية، حيث بيعت لوحة الأخوات فرانكلاند ، بعد هوبنر ، بواسطة دبليو وارد، مقابل 290 جنيهًا إسترلينيًا مقابل 10 جنيهات إسترلينية تم دفعها قبل حوالي ثلاثين عامًا. [10]

كان بيع HA Blyth (11 إلى 13 مارس 1901، 346 قطعة، 10 شلنات) من صور الميزوتينت أكثر روعة، وكمجموعة كانت الأفضل مبيعًا في العقد الأول من القرن العشرين، وكانت النقوش في الغالب في حالتها الأولى. كانت الأسعار القياسية عديدة، وفي كثير من الحالات، تجاوزت بكثير الأسعار التي تلقاها السير جوشوا رينولدز للصور الأصلية؛ على سبيل المثال، حقق المثال الرائع للغاية للحالة الأولى لدوقة روتلاند ، بعد رينولدز، بواسطة V. Green، 1000 جنيه إسترليني، بينما تلقى الفنان فقط اللوحة نفسها. حتى هذا السعر غير المسبوق لصورة الميزوتينت تم تجاوزه في 30 أبريل 1901، عندما بيع مثال لأول حالة منشورة للسيدة كارناك ، بعد رينولدز، بواسطة JR Smith ، مقابل 1160 جنيهًا إسترلينيًا. في مزاد لويس هوث (1905) بيعت 83 قطعة تقريبًا من لوحة "ليدي بامبفيلدي" لرينولدز بقلم تي واتسون، وهي أول لوحة قبل الرسائل، غير منشورة، وبيعت بمبلغ 1200 جنيه إسترليني. مثل هذه الأسعار وغيرها الكثير التي يمكن ذكرها هي أسعار استثنائية، لكنها دفعت مقابل أشياء نادرة أو ذات جودة استثنائية. [10]

بيع هولندا في يونيو 1908، والذي تم تنفيذه (432 قطعة)، وهو مبلغ "قياسي" لمجموعة من الصور التي رسمها فنانون معاصرون بشكل أساسي؛ ودفع السادة دوفين مبلغ مجموعة رودولف كان (باريس) من الصور والأشياء الفنية، بما في ذلك 11 لوحة رائعة لرامبرانت ، في عام 1907. في أوائل القرن العشرين، ارتفعت الأسعار والمنافسة في مزادات الأعمال الفنية، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى المشترين الأمريكيين والألمان . في عام 1911، كان الطلب على أرقى الأعمال الفنية من جميع الأنواع أكبر بكثير من العرض. [10]

أواخر القرن العشرين

في نوفمبر 1970، بيعت لوحة بورتريه خوان دي باريجا لدييغو فيلاسكيز بمبلغ 5.5 مليون دولار. وقد تضاعف الرقم القياسي العالمي السابق ثلاث مرات قبل عقد من الزمان. وفي مايو 1990، بيعت لوحة بورتريه دكتور جاشيت لفينسنت فان جوخ بمبلغ 82.5 مليون دولار. [12]

القرن الحادي والعشرين

في نوفمبر 2013، تم دفع 142.4 مليون دولار مقابل اللوحة الثلاثية التي رسمها فرانسيس بيكون عام 1969 تحت عنوان "ثلاث دراسات للوسيان فرويد" . [13]

كان أعلى سعر تم دفعه على الإطلاق مقابل عمل فني في مزاد هو لوحة "نساء الجزائر " للفنان بابلو بيكاسو والتي بيعت بواسطة دار كريستيز في مايو 2015 مقابل 179.4 مليون دولار. [14]

أصبحت شركتا سوثبي وكريستي من أكبر تجار التحف الخزفية الصينية. واعتبارًا من عام 2016، تم بيع بعض أفضل المجموعات بالمزاد العلني مقابل عشرات الملايين من الدولارات الأمريكية، من خلال شركتي سوثبي وكريستي. [15]

في القرن الحادي والعشرين، وخاصة منذ عام 2010، أصبح من الشائع بيع الأعمال الفنية بأسعار تزيد عن 100 مليون دولار. ومن بين أغلى اللوحات على الإطلاق، تم بيع معظم تلك التي بيعت بأكثر من 100 مليون دولار في مزاد خلال عام 2010 أو بعده. وتشمل العوامل التي يمكن أن تدفع سعر القطعة إلى هذا الارتفاع سمعة الفنان ، وعمر القطعة، وحالة سوق الفن، ومصدر القطعة ، وطول الوقت منذ أن كانت القطعة معروضة للبيع آخر مرة. [16] [17] [18]

أحد أكبر التغييرات التي طرأت على مزادات الأعمال الفنية في القرن الحادي والعشرين هو تقديم وتوسيع نطاق المزايدة عبر الإنترنت بالإضافة إلى استبدال المزادات المادية في بعض الأحيان. وقد سمح هذا لبيوت المزادات الأكبر مثل كريستيز وسوثبيز وفيليبس وهيريتيج بتوسيع نطاق وصولها إلى المزايدين المحتملين ومخزون القطع الأثرية المعروضة في المزاد، ولا تزال العملية مستمرة. [ 19] من ناحية أخرى، جعل هذا المفهوم من الممكن ظهور المزادات القائمة بشكل أساسي على الإنترنت وازدهارها، مثل Invaluable وLive Auctioneers وPhi وما إلى ذلك. ونتيجة لهذا التحول، يتغير نموذج مزاد الأعمال الفنية ليصبح أكثر شمولاً للفنانين المعاصرين، ويقدم مجموعة أوسع من الأعمال الفنية لجمهور أوسع. ومن أبرز التحولات المرتبطة بهذا التغيير هو التأثير المتزايد باستمرار لهواة الجمع من الأسواق الآسيوية. [20]

الجدل

في عام 2000، اعترفت كريستيز وسوثبي بمؤامرة جنائية لتحديد الأسعار في انتهاك لقانون مكافحة الاحتكار ، ووافق كل منهما على دفع ملايين الدولارات للعملاء كتعويض عن تنسيق العمولات التي فرضوها على المبيعات بين عام 1993 وأوائل عام 2000. [21] [22] ذهب ألفريد تاوبمان ، الرئيس السابق لشركة سوثبي، إلى السجن بعد إدانته بدوره في المخطط. [23] اعترفت ديانا بروكس، الرئيسة التنفيذية لشركة سوثبي ونظيرها في كريستيز، كريستوفر ديفيدج، بالجريمة؛ ورّطت بروكس تاوبمان، الذي غُرِّم ملايين الدولارات بالإضافة إلى الذهاب إلى السجن. [24] بعد أن أعلنت كريستيز أنها تتعاون مع الحكومة في تحقيق مكافحة الاحتكار في يناير 2000، رفع عملاء كلتا داري المزادات مئات الدعاوى القضائية ضدهما؛ تم دمج الدعاوى لاحقًا في دعوى جماعية واحدة. في ذلك الخريف، وافقت المنازل على تسوية بقيمة مليون دولار في الدعوى الجماعية، حيث قال تاوبمان إنه سيدفع مليون دولار من حصة سوذبيز البالغة مليون دولار. [25]

انظر أيضا

قائمة المراجع التاريخية

أهم المؤلفات التي تتناول مبيعات الأعمال الفنية في بريطانيا العظمى هي: ج. ريدفورد، مبيعات الأعمال الفنية (1888)؛ و دبليو روبرتس، نصب كريستيز التذكارية (1897)؛ والكتب الأخرى التي تحتوي على الكثير من المواد المهمة هي دبليو بوكانان، مذكرات الرسم ؛ فن العام (1880 وكل عام لاحق)؛ إف إس روبنسون، الخبير ؛ ولويس سولي، مبيعات اللوحات والتصميمات والأشياء الفنية في القرن التاسع عشر (معظمها فرنسية). [26]

ملحوظات

  1. ^ abcdefg تشيشولم 1911، ص. 268.
  2. ^ إيفلين 1906، ص 303.
  3. ^ جريفز، ص 305.
  4. ^ abcdefghijk تشيشولم 1911، ص. 269.
  5. ^ "Sotheby's - الصفحة غير موجودة". sothebys.com . {{cite web}}: يستخدم الاستشهاد عنوانًا عامًا ( مساعدة ) [ رابط معطل دائم ‍ ]
  6. ^ جريفز، ص 7.
  7. ^ جريفز، ص 252.
  8. ^ جريفز، ص 237.
  9. ^ جريفز، ص 80.
  10. ^ abcdef تشيشولم 1911، ص 270.
  11. ^ كتالوج العناصر المباعة في مزاد Massey-Mainwaring لعام 1904
  12. ^ تاريخ أسعار الفن المجنونة أرشيف 2016-12-28 على موقع Wayback Machine Digg.com تم استرجاعه في 16 نوفمبر 2015.
  13. ^ فوجل، كارول (12 نوفمبر 2013). "بيع دراسة بيكون لفرويد مقابل 142.4 مليون دولار". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2013 .
  14. ^ "بيعت لوحة لبيكاسو مقابل ما يقرب من 180 مليون دولار، محطمة الرقم القياسي للمزادات". BuzzFeed . 12 مايو 2015. مؤرشف من الأصل في 2016-05-15 . تم الاسترجاع 2017-08-24 .
  15. ^ يي تشينج، ليونج. "أفضل 20 مزادًا صينيًا للخزف في عام 2016 (سوذبيز/كريستيز)". www.zentopia-culture.com/ . ليونج يي تشينج. مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2019 . تم الاسترجاع في 15 يناير 2017 .
  16. ^ ديفيز، روب (19 مايو 2017). "ما الذي يخبرنا به سعر 110 ملايين دولار مقابل لوحة لباسكيات عن سوق الفن". الجارديان . ISSN  0261-3077. مؤرشف من الأصل في 2017-07-06 . تم الاسترجاع في 2017-07-12 .
  17. ^ "ما الذي يجعل اللوحة تساوي أكثر من 100 مليون دولار؟ - New Bond Street Pawnbrokers". www.newbondstreetpawnbrokers.com . مؤرشف من الأصل في 2017-08-19 . تم الاسترجاع في 2017-07-12 .
  18. ^ لوي، كيفن. "لوحة لباسكيات تحطم أرقامًا قياسية متعددة ببيعها مقابل 110.5 مليون دولار". فورتشن . مؤرشف من الأصل في 2017-07-18 . تم الاسترجاع في 2017-07-12 .
  19. ^ رايبورن، سكوت (2017-05-05). "سوق الفن لا يزال ينتظر ثورة على الإنترنت". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331. مؤرشف من الأصل في 2020-01-30 . تم الاسترجاع 2020-01-30 .
  20. ^ جرانت، دانييل (2016-10-23). ​​"ما تحتاج إلى معرفته حول المزادات الفنية عبر الإنترنت". وول ستريت جورنال . ISSN  0099-9660. مؤرشف من الأصل في 2020-01-30 . تم الاسترجاع في 2020-01-30 .
  21. ^ فقط نحن الاثنان - الاحتكار الثنائي في مزادات الأعمال الفنية الجميلة ضعيف ولكنه لا يزال حياً محفوظ في 22 فبراير 2012 على موقع واي باك مشين The Economist ، economic.com، 27 فبراير 2003.
  22. ^ المفوضية الأوروبية تحكم ضد السلوك التواطئي لدار كريستيز وسوذبيز، أرشيف 2007-07-16 على موقع واي باك مشين ، IP/02/1585، المفوضية الأوروبية، europa.eu، 30 أكتوبر/تشرين الأول 2002.
  23. ^ روهلدر، آنا (14 نوفمبر 2001)، "من هو من في محاكمة تحديد الأسعار في سوثبي"، فوربس ، تم أرشفته من الأصل في 2012-10-21 ، تم استرجاعه في 2012-11-20
  24. ^ جونسون، كيتلين أ. (11 فبراير 2009)، "للملياردير حياة بعد السجن"، سي بي إس نيوز ، مؤرشف من الأصل في 2010-12-04 ، تم استرجاعه في 2012-11-20
  25. ^ "بيوت المطارق المرعبة". مجلة الإيكونوميست . 24 يوليو 1997. مؤرشف من الأصل في 2012-08-22 . تم استرجاعه في 2012-11-20 .
  26. ^ تشيشولم 1911، ص 700.

مراجع

  • إيفلين، جون (1906)، مذكرات جون إيفلين، المجلد الثالث، نيويورك: دار نشر ماكميلان ، ص 303
  • جريفز، ألجرنون، جريفز/مبيعات الفن 18ج ، المجلد 3، دار نشر آير، ص 7، 80، 252، 237، 305
  • رامباتش، هـ. (يونيو 2010)، "جامعو التحف في المزادات، مزادات لهواة التحف"، شفايتزر مونزبليتر ، 238 : 35–43
  • معرض فني

الإسناد:

  • ميشيل كروز، هل الطفرة الحالية في سوق الفن مجرد بداية لعصر جديد كلياً للتجارة الدولية؟ ريمونتجو، 2006، أرشيف من الأصل في archive.org.
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Art_auction&oldid=1242955409"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate