Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

" حصنٌ منيعٌ إلهنا " ()،BWV 80 (وأيضًا: BWV 80.3)، [ 1 ] هيكانتاتا كورالية أُلّفتبمناسبةيوم الإصلاح الدينيمن تأليفيوهان سيباستيان باخ. وقد أعاد صياغتها من إحدىكانتاتاته التي ألفها في فايمار، "كل ما وُلد من الله" ( Alles, was von Gott geboren )، BWV 80a(وأيضًا: BWV 80.1). [ 2 ] ويُعتقد أن النسخة الأولىمنكانتاتا الكنيسةفي لايبزيغ، BWV80b (وأيضًا: BWV80.2)، [ 3 ] قد أُلّفت في وقت مبكر من عام 1723، أي بعد حوالي خمسة أشهر من انتقال باخ إلى لايبزيغ. وبعد بضع سنوات، أعاد باخ صياغة الكانتاتا مرة أخرى، فكتبفانتازيا كوراليةكحركةافتتاحية لها.كتبسالومون فرانكنص نسخة BWVوالتي احتوت على مقطع واحد منترنيمةمارتن لوثر"Einfeste Burg ist unser Gott"؛ أما بالنسبةالكانتاتا الكورالية الخاصة به، BWV80b و80، فقد أضاف باخ النص الكامل لهذهالترنيمة اللوثرية.    

قام باخ بتأليف الكانتاتا لأربعة مغنين منفردين، وجوقة رباعية الأصوات ، وفرقة موسيقية باروكية صغيرة تضم ما يصل إلى ثلاثة أنواع مختلفة من آلات الأوبوا ، بالإضافة إلى آلات وترية وكونتينو. بعد وفاته، قام ابنه فيلهلم فريدمان باخ بتوزيع الحركتين الأولى والخامسة، معتمداً نصاً جديداً ومضيفاً آلات الترومبيت والتيمباني.

نُشرت مقطوعة "Ein feste Burg ist unser Gott" عام 1821، وهي أولى مقطوعات باخ الكانتاتية التي نُشرت بعد وفاته. وصدرت طبعة جمعية باخ بعد نصف قرن، وتضمنت توزيعًا موسيقيًا موسعًا من تأليف فيلهلم فريدمان .

التاريخ والترانيم والتأليفات

كتب باخ هذه الكانتاتا في لايبزيغ بمناسبة يوم الإصلاح ، الذي يُحتفل به سنويًا في 31 أكتوبر. [ 4 ] عند تأليف هذا العمل، أعاد باخ استخدام كانتاتا سابقة، بعنوان "Alles, was von Gott geboren" (جميع ما وُلد من الله) ، BWV 80a ، والتي كتبها في فايمار ليوم الأحد الثالث من الصوم الكبير ، استنادًا إلى نص نشره سالومون فرانك عام 1715. [ 2 ] [ 5 ] كان هذا العمل، الذي استندت إليه نسخ لايبزيغ، واحدًا من الأعمال القليلة التي اقتبس فيها باخ الترتيلة نفسها مرتين، في ترنيمة ختامية وفي لحن أساسي آلي في الحركة الافتتاحية. [ 6 ] في BWV 80a، استخدم المقطع الثاني من ترنيمة لوثر "Ein feste Burg ist unser Gott" (" حصن منيع هو إلهنا ")، وهو "Mit unser Macht ist nichts getan" ("بقوتنا لا يُفعل شيء")، [ 7 ] للكورال الختامي. [ 8 ] لم يتمكن باخ من استخدام العمل السابق في وقته المُخطط له في لايبزيغ، لأن موسيقى الكانتاتا كانت ممنوعة هناك خلال فترة الصوم الكبير. [ 5 ]

كتب لوثر ترنيمة "Ein feste Burg ist unser Gott" في أواخر عشرينيات القرن السادس عشر وأصبحت رمزًا للإصلاح ، وتم اقتباسها في مؤلفات موسيقية عبر القرون، كما هو الحال في سيمفونية الإصلاح لمندلسون ، وأوبرا مايربير "Les Huguenots" ، [ 9 ] و "En blanc et noir" لديبوسي . [ 10 ]

بدأت النسخة المبكرة من لايبزيغ (BWV 80b) بتلحين كورالي بسيط للترنيمة كحركة افتتاحية . [ 11 ] [ 3 ] هذه هي النسخة الوحيدة من الكانتاتا التي نجت صفحاتها الأصلية. تُعدّ الأجزاء المتبقية الدليل الوحيد على نسخة BWV 80b، وهي تُعطي صورة غير مكتملة عنها؛ إذ انتهى بها المطاف في ثلاث مكتبات في قارتين : المكتبة البولندية في باريس ، والمكتبة الوطنية الروسية في سانت بطرسبرغ ، ومكتبة جامعة برينستون في نيوجيرسي. [ 12 ] ليس من المؤكد متى كتب باخ هذه النسخة من الكانتاتا. يوجد جزءان مكتوبان على ورق يحمل علامات مائية تعود لعام 1723، مما دفع علماء الموسيقى مثل كريستوف وولف إلى استنتاج أن باخ ربما يكون قد كتب نسخة من " Ein feste Burg ist unser Gott" كجزء من دورة الكانتاتا الأولى له . [ 11 ] يقترح ألفريد دور إطارًا زمنيًا من عام 1728 إلى عام 1731 لتأليفها الأولي. [ 5 ]

ربما احتوت نسخة 80ب على جميع مقاطع ترنيمة لوثر الأربعة. [ 13 ] يظهر المقطع الأول في الحركة الأولى الجديدة، والثاني هو لحن أساسي في الحركة الثانية (الحركة الأولى من كانتاتا فايمار)، وربما استُخدم المقطعان الآخران في الحركتين الخامسة والثامنة؛ وكلاهما كانا من ألحان الكورال، كما في نسخة لايبزيغ اللاحقة (80.3). [ 13 ] [ 14 ] يكتب وولف أن باخ بذلك "ربما يكون قد استبق تأليف سلسلة الكانتاتات الكورالية اللاحقة ". [ 13 ]

لا يُعرف متى ألّف باخ الحركة الافتتاحية المُتقنة للنسخة النهائية. يُرجّح دور عام ١٧٣٥، لأنه في ذلك العام كتب باخ ترنيمة " Wär Gott nicht mit uns diese Zeit" (BWV 14 )، التي احتوت على جوقة افتتاحية ذات بنية مُشابهة، وكانت مُستندة أيضًا إلى ترنيمة للوثر. [ ٥ ] تتضمن النسخة النهائية جميع مقاطع الترنيمة [ ١٤ ] ، ولكنها مع ذلك لا تتبع شكل دورة الكانتاتا الثانية لباخ التي بدأها عام ١٧٢٤؛ ففي دورة الكانتاتا الكورالية تلك ، تعتمد كل كانتاتا حصريًا على ترنيمة لوثرية واحدة.

قام ابن باخ، فيلهلم فريدمان باخ ، الذي ورث النوتات الموسيقية، بتعديل الحركتين الأولى والخامسة لاحقاً، مضيفاً أجزاءً لثلاثة أبواق وآلات تيمباني. [ 4 ]

موسيقى

الهيكل والتقييم

في نسخة لايبزيغ اللاحقة (80.3)، قام باخ بتنظيم الكانتاتا في ثماني حركات. وقد ألفها لأربعة مغنين منفردين (سوبرانو، ألتو ، تينور ، وباس ) برفقة جوقة رباعية الأصوات (سوبرانو ، ألتو ، تينور، باس ) إلى جانب فرقة موسيقية باروكية تضم ثلاثة أوبوا ، وأوبوا دامور ، وأوبوا دا كاتشيا أو تاي ، وكمانين ، وفيولا ، وتشيلو ، وآلات موسيقية متنوعة تعزف خط الباسو كونتينو . [ 15 ] [ 1 ] وقد ذكر دور أن مدة العزف 30 دقيقة. [ 4 ]

في الجدول التالي للحركات، يُظهر العمود الأول رقم الحركة في BWV 80، مع الرقم المقابل في BWV 80a بين قوسين. يُقدّم التوزيع الموسيقي والمفاتيح لنسخة لايبزيغ المتأخرة (80.3). المفاتيح والإيقاعات مأخوذة من دور، باستخدام التوقيت الشائعرمز الإيقاع المشترك ( 4 4 ). [ 15 ] [ 16 ] تُعرض الآلات بشكل منفصل للنفخ والوتريات، بينما لا يُعرض الباسو كونتينو، الذي يُعزف طوال المقطوعة. في الحركة الأولى، يوجد خطان من الباسو كونتينو - الأول يُعزف بواسطة التشيلو والهاربسيكورد ، والثاني بواسطة الفيولون والأرغن. [ 17 ]

حركات عين فيستي بورغ ist unser Gott , BWV 80
لا.عنواننصيكتبصوتيالرياحالأوتارمفتاحوقت
1Ein feste Burg ist unser Gottلوثركورال فانتازياSATB3Ob (unis.)2Vl Vaمقام ري الكبيرالتوقيت الشائع
2 (1)حسنًا، كان von Gott geboren Mit unser Macht ist nichts getanفرانك لوثرأريا وكورالبكالوريوس العلومب2Vl Va (unis.)مقام ري الكبيرالتوقيت الشائع
3 (2)Erwäge doch, Kind Gottesفرانكسرديبالتوقيت الشائع
4 (3)تعال إلى بيت قلبيفرانكأرياSسي مينور12 8
5وسوف يموت العالم كلهلوثرجوقة موسيقيةSATB2Oa Ta2Vl Vaمقام ري الكبير6 8
6 (4)لذلك عليك أن تكون على دراية بكريستيفرانكسرديتيالتوقيت الشائع
7 (5)Wie selig sind doch die، die Gott im Munde tragenفرانكأريا دويتوفيتاVlصول كبير6 8
8 (6)نبتة نبتة مملحة من المعدنلوثرجوقة موسيقيةSATB2Oa Ta2Vl Vaمقام ري الكبيرالتوقيت الشائع

الحركات

ترنيمة لوثر

كورال فانتازيا

تبدأ الكانتاتا بترنيمة خيالية "بأساليب تناغمية بالغة التعقيد". [ 18 ] وتُفصّل الحركة، المكتوبة في مقام ري الكبير والإيقاع المشترك، المقطع الأول من ترنيمة " Ein feste Burg ist unser Gott " ("حصن منيع هو إلهنا"). وتعتمد هذه الحركة أسلوب الموتيت ، حيث تتبع الخطوط الآلية والصوتية بعضها بعضًا بشكل وثيق. وقد لاحظ الباحث في موسيقى باخ، كلاوس هوفمان، أن هذا الأسلوب يرتبط بـ"التعدد الصوتي في القرن السادس عشر" عندما كُتبت ترنيمة لوثر. [ 19 ] من الناحية البنائية، تُكرر الحركة العبارتين الأوليين، ثم تُضيف أربع عبارات جديدة أقصر، ثم تختتم بتكرار آخر للعبارة الثانية، وكل ذلك يُؤدى على آلة الأوبوا. وتُناقش الأصوات الأربعة "كل عبارة بشكل تقليدي كمقدمة لدخولها الآلي" باستخدام أساليب الفوجة . [ 18 ] تستخدم الكورال أيضًا اللحن الأساسي، الذي يُعزف حصريًا في خطوط الباسو كونتينو والأوبوا (في الشكل الأصلي للحركة). [ 17 ]

أريا وكورال

بداية عزف أجزاء الأوبوا والسوبرانو الإلزامية خلال المقطع الثاني من الترتيلة

تجمع الحركة الثانية بين أريا ونسخة مزخرفة من لحن الكورال. [ 20 ] يؤدي صوت الباص الشعر الحر في المقطع الأول من الترتيلة، " Alles, was von Gott geboren " (كل ما وُلد من الله)، [ 21 ] بينما يؤدي الأوبوا والسوبرانو المقطع الثاني، " Mit unser Macht ist nichts getan " (لا شيء يُنجز بقوتنا). [ 21 ] وكما في الحركة الأولى، فإن الدويتو مكتوب في مقام ري الكبير وبإيقاع رباعي. [ 22 ] فسر عالم الموسيقى ريتشارد دي بي جونز لحن الريتورنيلو ، الذي تعزفه الآلات الوترية في انسجام تام ، على أنه شعار للنصر يتوافق مع ذكر النصر مرتين في النص. [ 20 ] في نسخة فايمار، وفر الاقتباس الآلي للحن، المستخدم ككورال ختامي، وحدة هيكلية للكانتاتا. قارن جونز الأداء "المزخرف للغاية" [ 20 ] للحن، الذي تم تقديمه للسوبرانو في كلتا نسختي لايبزيغ (80.2 و80.3)، بالنهج المماثل في الكورال الذي عزفه أوبوا دامور في الحركة 5 من كانتاتا فايمار لعيد العنصرة ، Erschallet, ihr Lieder ، BWV 172. [ 20 ]

ريسيتاتيف الباص

ثم يُغني صوت الباص " Erwäge doch, Kind Gottes " (تأمل فقط يا ابن الله) [ 21 ] كترنيمة جافة تنتهي بأغنية غنائية ، وهو النمط المعتاد للتراتيل خلال فترة فايمار. [ 20 ] ويعتمد هذا النمط على المحاكاة الكنسية بين الصوت والكونتينو. [ 23 ] ويُجسد هذا التفاعل وحدة المسيحيين مع يسوع، والتي تنعكس في المقطع: "dass Christi Geist mit dir sich fest verbinde" (ليكون روح المسيح متحدًا بكم اتحادًا وثيقًا). [ 20 ] ويتناقض العنصر الصوفي لهذه الوحدة، والذي يتجلى أيضًا في الأغنية اللاحقة والثنائي اللاحق، مع الطابع "الجدلي" للحركات الخارجية، حيث يسود لحن الترتيلة. [ 20 ]

أغنية سوبرانو

الحركة الرابعة، " Komm in mein Herzenshaus " (تعال إلى بيت قلبي) [ 21 ] ، هي أريا سوبرانو مصحوبة بموسيقى كونتينو ريتورنيلو. تتميز هذه الحركة بزخارف لحنية مطولة ولحن "عاصف وشفاف". [ 18 ] [ 23 ] كما تغني السوبرانو لحن الكونتينو. [ 20 ]

الكورال المركزي

تُقدّم الكورال المركزية المقطع الثالث من الترتيلة، " وإن كان العالم مليئًا بالشياطين". [ 19 ] يُؤدّى لحن الكورال بصوت واحد ، وهو أمر غير معتاد في أعمال باخ. اللحن بسيط ويُؤدّى بإيقاع 6/8 . يصبح المصاحبة الأوركسترالية أكثر حيوية وتعقيدًا مع تقدّم الحركة. [ 18 ]

ريسيتاتيف التينور

المقطع الإنشادي للتينور، " So stehe dann bei Christi blutgefärbter Fahne " (ثم قفوا مع راية المسيح الملطخة بالدماء) [ 21 ] ، هو مقطع جاف (secco)؛ ومثل المقطع الإنشادي السابق للباص، يختتم بمقطع غنائي (arioso). [ 18 ] تتضمن الحركة "تطويلات لحنية حماسية متقطعة"، تُستخدم للتأكيد على إحساس الفرح الذي تنقله الكلمات. [ 22 ]

أريا دويتو

تُصاحب مقطوعة " Wie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen " (ما أسعد من يحمل الله في أفواههم) [ 21 ] ، وهي عبارة عن دويتو بين عازفَي ألتو وتينور، عزفٌ مصاحبٌ للكمان مع أوبوا دا كاتشيا. تتسم الحركة بطابعٍ "خاضع" ونسيجٍ موسيقي يزداد تعقيدًا مع تقدّم الدويتو، حيث تتضمن في إحدى اللحظات خمسة خطوط لحنية متزامنة. يستخدم باخ تباينًا بين أجزاء آلية "متدفقة، ذات نغمات نصفية في الغالب" وإيقاعات صوتية "ذات نغمات ربعية/نصفية" لتصوير درع المؤمنين؛ ثم يندمج الجزآن ليروي قصة سحق الأعداء. [ 18 ]

ترنيمة ختامية

الحركة الأخيرة عبارة عن لحن رباعي الأجزاء للبيت الأخير من الترتيلة " Das Wort sie sollen lassen stahn " (تلك الكلمة التي يجب أن تبقى). [ 18 ] [ 24 ] وهي أيضًا في مقام ري الكبير، حيث يُضاعف كل سطر من أسطر SATB بواسطة آلة موسيقية واحدة أو أكثر، ويتميز كل جزء بنطاق صوتي أصغر من الحركات الأخرى لتسهيل غنائها على الجماعة. تنتهي كل عبارة بوقفة لكسر البنية، مع أن هذه الوقفات لا تُؤدى دائمًا. [ 17 ]

\header { tagline = ##f % title = "Das Wort sie sollen lassen stahn" % subtitle = \markup { "Closing chorale from" \italic "Ein feste Burg ist unser Gott" ", BWV 80" } } \layout { indent = 0 \set Score.tempoHideNote = ##t \context { \Voice \remove "Dynamic_engraver" } \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" } } global = { \key d \major \partial 4 \time 4/4 \set Timing.beamExceptions = #'() } tn = \tempo 4 = 93 tf = \tempo 4 = 30 ta = \tempo 4 = 45 soprano = \relative c'' { \global \set Staff.midiPanPosition = -0.5 \set midiInstrument = "المزمار" \repeat volta 2 { d4\f | dd a8 (ب) رابطة الدول المستقلة 4 | d8 (رابطة الدول المستقلة) b4 \tf a\fermata \tn d | رابطة الدول المستقلة با B8 (أ) | g (fis e4) \tf d\fermata \tn } d | أ با جيس | \ta a2\fermata \tn d,4 a' | ب رابطة الدول المستقلة \tf د\فيرماتا \tn رابطة الدول المستقلة | d رابطة الدول المستقلة b2 \tf a4\fermata \tn bba | b8 (a) g4 \tf fis\fermata \tn d' | رابطة الدول المستقلة با B8 (أ) | g (fis e4) \tf d\fermata \bar "|." } alto = \relative c'' { \global \set Staff.midiPanPosition = 0.5 \set midiInstrument = "flute" \repeat volta 2 { a4 | a8 g fis e d4 e | أ،8 (أ'4) gis8 e4 ب' | e,8 fis g!4 fis8 ed cis | b4 (رابطة الدول المستقلة) أ } د | رابطة الدول المستقلة 8 فيس e4 e8 فيس e4 | ه2 د4 د8 ج | دينار بحريني G4 فيس فيس | fis e8 a fis4 (e8 d) | رابطة الدول المستقلة4 و D8 و FIS4 | fis fis8 e dis4 fis | إد!8 زز fis16 ه fis4 | g8 (b,) cis4 a \bar "|." } Tenor = \relative c { \global \set Staff.midiPanPosition = -1 \set midiInstrument = "english horn" \repeat volta 2 { fis'8\pp e | دي فيس جي a4 جي | fis b,8 e cis4 fis,8 gis | a4 e'8 د رابطة الدول المستقلة 4 b8 رابطة الدول المستقلة | d4 (a8 g!) fis4 } fis8 g | إعلان رابطة الدول المستقلة ب رابطة الدول المستقلة 4 ب | cis2 fis,8 جرام a4 | ديا، | a8 gis a4 a (gis) | على سبيل المثال!8 أب رابطة الدول المستقلة العاصمة | ب4 ب ب ب8 أ | الجا b4 e8 رابطة الدول المستقلة! د4 | د (a8 ز) fis4 \bar "|." } bass = \relative c { \global \set Staff.midiPanPosition = 1 \set midiInstrument = "bassoon" \repeat volta 2 { d'8 cis | b4 a8 ز فيس ز فيس ه | d4 عصام، ب | cis8 d e4 fis g8 a | ب [gaa,] d4 } d8 e | fis4 gis a8 d، e4 | أ،2 ب4 فيس' | ز! إد فيس | ب، رابطة الدول المستقلة د ( ه) | أ، e'8 فيس g4 د | ديس إب ب | إعلان E8 FIS GE رابطة الدول المستقلة! رابطة الدول المستقلة | ب (ز a4) د،4 \bar "|." } verse = \new Lyrics \lyricmode { << { Das Wort sie sol -- len las -- sen stahn und kein' Dank da -- zu ha -- ben; } \new Lyrics \lyricmode { er ist bei uns wohl auf dem Plan mit sei -- nem Geist und Ga -- ben. } >> Neh -- men sie uns den Leib, Gut, Ehr, Kind und Weib: lass fah -- ren da -- hin, sie ha -- ben's kein' Ge -- winn, das Reich muss uns doch blei -- ben.} \score { \new ChoirStaff << \new Staff << \new Voice = "soprano" { \voiceOne \soprano } \new Voice = "alto" { \voiceTwo \alto } >> \new Lyrics \lyricsto "soprano" \verse \new Staff << \clef bass \new Voice = "tenor" { \voiceOne \tenor } \new Voice = "bass" { \voiceTwo \bass } >> >> \layout { } } \score { \unfoldRepeats { << \soprano \\ \alto \\ \tenor \\ \bass >> } \midi { \tempo 4=93 \context { \Score midiChannelMapping = #'instrument } \context { \Staff \remove "Staff_performer" } \context { \Voice \consists "Staff_performer" } } }

استقبال

المخطوطات والنشر

أقدم مخطوطة باقية لـ " Ein feste Burg ist unser Gott" هي من تأليف يوهان كريستوف ألتنيكول، تلميذ باخ وصهره . [ 25 ] نُشرت الكانتاتا عام 1821، [ 26 ] وهي أول كانتاتا لباخ تُنشر بعد وفاته. [ 27 ] أما طبعة جمعية باخ للكانتاتا، التي نُشرت بعد نصف قرن، فقد طُبعت بتوزيع فيلهلم فريدمان باخ الموسع للآلات الموسيقية. قام فيلهلم روست بتحرير هذه النسخة ، وظهرت في المجلد 18، الذي نشرته دار بريتكوف وهارتل عام 1870. [ 28 ] أما طبعة باخ الجديدة ( Neue Bach-Ausgabe, NBA) فقد نشرت نوتة نسخة لايبزيغ (80.3) عام 1987، بتحرير فريدر ريمب ، مع تعليق نقدي لاحق عام 1988. [ 1 ]

الترتيبات

قام ثيودور توماس بتوزيع الكانتاتا للأوركسترا الحديثة. وقد عُزف هذا التوزيع في نيويورك في أواخر القرن التاسع عشر، ونال استحساناً واسعاً لـ"حفاظه الدقيق على روح العمل الأصلي". [ 29 ]

تقييم

عند نشرها لأول مرة عام ١٨٢١، لاقت الكانتاتا استحسانًا كبيرًا، كما يتضح من مقالٍ مُشيدٍ بها نُشر عام ١٨٢٢ بقلم الناقد يوهان فريدريش روخليتز ، الذي أشاد بـ"عمقها وأصالتها، وثرائها الصوتي الذي لا يُصدق". [ ٢٧ ] [ ٣٠ ] ويشير كريستوف وولف إلى أن هذه الكانتاتا "لم تكتسب فقط صفة النموذج الأولي لكانتاتات باخ الكنسية، بل أصبحت أيضًا مثالًا يُحتذى به في تأليف الترانيم البروتستانتية" باعتبارها "الرمز الموسيقي للوثرية". [ ٢٧ ] وقد استشهد جياكومو مايربير بهذه الطبعة كمثالٍ يُجسد الموسيقى اللوثرية. [ ٣١ ] في المقابل، تم دمج طبعة عام ١٨٧٠ في الحركة القومية الألمانية المتنامية، لدرجة أنها أصبحت معيارًا للبث الإذاعي العسكري الألماني خلال الحرب العالمية الثانية . [ ٣٢ ]

يتفق علماء الموسيقى المعاصرون على أن فانتازيا الكورال عملٌ موسيقيٌّ رائع. فعلى سبيل المثال، أشار كريغ سميث إلى أنه "في هذا النوع الموسيقي الذي كان باخ سيده المطلق، يُعدّ هذا العمل على الأرجح أعظم عملٍ كوراليٍّ دينيٍّ". [ 23 ] وكتب وولف: "إنها مقطوعة كورالية دينية ضخمة تتألف من 228 مقياسًا، وهي من أكثر مؤلفات باخ الكورالية تعقيدًا، ومن أبرز المحطات في تاريخ الكانتاتا الكورالية". [ 28 ]

العروض

تفاصيل العروض المبكرة لإصدارات العمل غير معروفة. يشير كتالوج زوانغ لعام 1982 إلى أن أول عرض  لنسخة الكانتاتا الكورالية المبكرة من BWV 80 كان في عام 1724. [ 33 ] أُدّيت الحركتان الأولى والخامسة بتوزيع آلات ويلهلم فريدمان الموسّع مع نص لاتيني جديد في عام 1763 احتفالاً بنهاية حرب السنوات السبع . [ 34 ]

ربما يكون أول عرض أمريكي قد أقيم في وقت مبكر من عام 1823 في بيت لحم، بنسلفانيا ؛ وتحتفظ أرشيفات مورافيا بنسخ يدوية الصنع من الأجزاء تعود إلى ذلك الوقت . [ 35 ] وتشير مصادر أخرى إلى تاريخ أول عرض في عام 1865 في جامعة هارفارد . [ 36 ]

التسجيلات

مراجع

  1. 1 2 3 باخ ديجيتال 1 2016 .
  2. 1 2 Bach Digital 2 2016 .
  3. 1 2 Bach Digital 3 2016 .
  4. 1 2 3 Dürr 2006 ، ص. 707.
  5. 1 2 3 4 Dürr 2006 ، ص. 709.
  6. ↑ Dürr 2006 ، ص. 20.
  7. ↑ Dürr 2006 ، ص 257.
  8. ↑ Dürr 2006 ، ص 255.
  9. ↑ "تتبع ترنيمة مارتن لوثر العظيمة عبر التاريخ الموسيقي" . غراموفون . 29 نوفمبر 2017.
  10. ↑ لاكي، بيتر. "بالأبيض والأسود / حول العمل" . مركز كينيدي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2019 .
  11. 1 2 وولف 1991 ، ص. 155.
  12. ↑ العمل رقم 00101 (17/6/2017)، وصفحات المخطوطة اللاحقة F-Ppo A. Mickiewicz Rkp. 973 (23/6/2017)، و RUS-SPsc BWV 80b (26/7/2017)، و US-PRscheide BWV 80b (19/7/2017)، علىموقع Bach Digital الإلكتروني
  13. 1 2 3 وولف 1991 ، ص 157.
  14. 1 2 دور 2006 ، ص 709-710.
  15. 1 2 بيشوف 2010 .
  16. ^ دور 2006 ، ص 707-709.
  17. 1 2 3 وينترسون، جوليا (2016). مختارات إيديسيل للمستوى المتقدم AS/A للموسيقى . لندن: بيرسون إديوكيشن المحدودة، وبيترز إيديشن المحدودة، وفابر ميوزيك المحدودة. الصفحات 10-35 . ISBN  9781292118369.
  18. 1 2 3 4 5 6 7 مينشام 2010 .
  19. 1 2 هوفمان 2005 .
  20. 1 2 3 4 5 6 7 8 جونز 2007 ، ص 275.
  21. 1 2 3 4 5 6 دلال 2012 .
  22. 1 2 Traupman-Carr 2013 .
  23. 1 2 3 سميث 2013 .
  24. ↑ أمبروز .
  25. ↑ وولف 1991 ، ص 158.
  26. ↑ باخ ديجيتال 4 2017 .
  27. 1 2 3 وولف 1991 ، ص 152.
  28. 1 2 وولف 1991 ، ص 157-158.
  29. ↑ هاسارد، كما ورد في ستينسون، راسل، محرر (2003). وجهات نظر باخ . مطبعة جامعة نبراسكا. الصفحات 75-76 . ISBN  9780252027888.
  30. ↑ ورد ذكره في يوهان فوركل وتشارلز تيري (1920). يوهان سيباستيان باخ: حياته وعمله وفنه . هاركورت، بريس، وهاو. ص. 17.
  31. ^ بورتيبوا ، يانيك. تيربسترا، نيكولاس، محرران. (2003). عصر النهضة في القرن التاسع عشر : عصر النهضة في القرن التاسع عشر . مركز دراسات الإصلاح والنهضة، جامعة فيكتوريا. ص. 134 . رقم ISBN   9780772720191.
  32. ↑ وولف 1991 ، ص 154.
  33. ^ فيليب (وجيرار) زوانج. دليل Pratique des Cantates de Bach . باريس، 1982. ردمك 2-221-00749-2
  34. ↑ شولنبرغ 2010 ، ص 237 . 
  35. ↑ لارسون، بول س. (2012). باخ لمئة عام : تاريخ اجتماعي لجوقة باخ في بيت لحم . مطبعة جامعة ليهاي. ISBN  9781611460940.
  36. ↑ ستينسون ، راسل، محرر. (2003). وجهات نظر باخ . مطبعة جامعة نبراسكا. ص 3. ISBN  9780252027888.

المصادر المذكورة