دفعة 81

تواصلت المنتجة ماريتشو ماسيدا، من شركة MVP Pictures، مع مايك دي ليون لإخراج فيلم من إنتاجها. في ذلك الوقت، كان دي ليون قد أخرج ثلاثة أفلام، من بينها فيلمه الأول Itim ، وكان معروفًا أيضًا بأعماله في التصوير السينمائي لفيلمي لينو بروكا Manila in the Claws of Light و Eddie Romero Aguila . بعد لقاء ماسيدا، تواصل دي ليون مع كاتبي السيناريو كلودوالدو ديل موندو جونيور وراكيل فيلافيسينسيو، اللذين سبق له العمل معهما في فيلم Kakabakaba Ka Ba?. اقترحوا قصة تستكشف النظام التعليمي وعلاقته بالمجتمع المعاصر. قدّمت ماسيدا ودي ليون روايتين مختلفتين حول مصدر إلهام الفيلم: قالت ماسيدا إن الفكرة راودتها بعد تعرض ابنها للضرب من قبل أعضاء محتملين في أخوية جامعية، بينما قال دي ليون إنه تعرف على ثقافة أخوية جامعية سرية من خلال صديق شخصي. ^{[ 2 ]}

وبحسب ديل موندو، فإن بعض المواد المستخدمة في الفيلم جاءت من مقابلات مع "مخبرين" من منظمة أبسيلون سيجما فاي ، وهي أخوية مقرها جامعة الفلبين . ^{[ 3 ]}

أُعلن عن فتح باب اختيار الممثلين للفيلم، وبحلول ديسمبر 1980، كانت هناك قائمة مختصرة لجميع الأدوار باستثناء دور سيد لوسيرو، الراوي، إذ لم يرغب دي ليون في أن يؤديه ممثل جديد. كان المنتج ماسيدا مهتمًا في البداية باختيار كريستوفر دي ليون . إلا أن المخرج دي ليون وجد صعوبة في التعامل مع الممثل الشاب في موقع تصوير فيلمه السابق، كاكاباكابا كا با؟. في النهاية، وقع الاختيار على مارك جيل، الممثل الصاعد آنذاك والمعروف بأدائه الجاد، لهذا الدور. ^{[ 4 ]}

قبل بدء التصوير، عُقدت ورشة تمثيلية لمدة عشرة أيام في منزل ماسيدا. حضرها المرشحون النهائيون، بالإضافة إلى ممثلين مخضرمين مثل شارو سانتوس وجاي إيلاغان ، وكلاهما سبق لهما العمل مع دي ليون في فيلم " كاكاباكابا كا با؟"، واللذان سيعملان مع المخرج مجددًا في فيلم "كيسابماتا ". كما حضرت الممثلة ألما مورينو ، التي كانت مرشحة لدور تينا، لكنها خسرت الدور في النهاية لصالح ساندي أندولونغ . ^{[ 5 ]}

سيد لوسيرو ، ابن جيل وزميله في فيلم " باتش 81" بينغ بيمينتل، يعزو الفضل للفيلم إلى "ذلك الفيلم الذي التقى فيه والدي بوالدتي"، مضيفًا أنه "لم يكن ليُخلق لولا ذلك الفيلم". لوسيرو، المولود بعد عام من عرض الفيلم، واسمه الحقيقي تيموثي بيمينتل إيغينمان، اتخذ اسمه الفني من شخصية والده في الفيلم. ^{[ 6 ]}

بدأ التصوير الرئيسي في فبراير 1981، بدءًا بمشهد حفل التخرج. ^{[ 7 ]} ولتجنب الحاجة إلى الحصول على تصريح للتصوير في حرم جامعي حقيقي، استُخدمت استوديوهات سامباغيتا بيكتشرز ومجمع إل في إن بيكتشرز كمواقع تصوير. صُوّرت مشاهد السكن الجامعي في سكن الممثلين المتعاقدين مع سامباغيتا، بينما صُوّر مشهد حفل التخرج في قبو منزل ماسيدا. مع ذلك، صُوّرت بعض المشاهد في حرم جامعي حقيقي: صُوّرت المشاهد الافتتاحية في جامعة أتينيو دي مانيلا ، بينما صُوّر عرض المواهب بين الأخويات في كلية سان أغوستين . ^{[ 8 ]}

بعد عدة أشهر من بدء التصوير، توقف إنتاج فيلم "باتش 81" مؤقتًا بسبب تأخر فيلم ماسيدا الآخر، " باكاوالان مو أكو" من بطولة فيلما سانتوس ، عن الجدول الزمني واستنزافه للتمويل. خلال فترة التوقف التي دامت ثلاثة أشهر، أنتج دي ليون وفريقه الإبداعي فيلم الرعب النفسي " كيسابماتا" . استؤنف التصوير بعد أن تمكن ماسيدا من جمع المزيد من التمويل. وبحلول أغسطس 1981، اكتمل التصوير الرئيسي. ^{[ 9 ]}

الأغنية المستخدمة خلال حفل تخرج الأخوية هي الترانيم اللاتينية " Gaudeamus igitur "، والتي سمعها دي ليون لأول مرة من فيلم MGM الموسيقي " The Student Prince" عام 1954. ^{[ 10 ]}

تم تصوير مشهد تؤدي فيه الآنسة كاسوسو، التي تجسدها نانيت إنفينتور، نسخة ديسكو من أغنية " لا تبكي من أجلي يا أرجنتين " من مسرحية إيفيتا الموسيقية ، والتي كان من المقرر أن تكون جزءًا من العرض الموسيقي في مسابقة المواهب بين الأخويات. اعترف دي ليون بأن هذا كان إشارة إلى السيدة الأولى إيميلدا ماركوس . ^{[ 11 ]} في ذلك الوقت، حظر نظام ماركوس مسرحية إيفيتا "شفهيًا" بسبب المقارنات بين إيميلدا وإيفا بيرون ، السيدة الأولى السابقة للأرجنتين وموضوع مسرحية إيفيتا . على الرغم من عدم وجود حظر رسمي من الحكومة على إنتاجات إيفيتا ، إلا أن منح الإذن بإنتاج المسرحية الموسيقية قوبل بالرفض أو التثبيط شفهيًا من قبل أفراد العائلة الأولى، وتحديدًا إيميلدا وابنتها إيمي . ^{[ 12 ]} على هذا النحو، طلب ماسيدا، الذي كان صديقًا شخصيًا لإيميلدا، من دي ليون الاختيار بين الإبقاء على أغنية الديسكو أو سؤال الأحكام العرفية الذي طُرح خلال مشهد الصدمة الكهربائية. على الرغم من أن دي ليون اختار الإبقاء على المشهد الأخير، إلا أن الرقابة الفلبينية حذفت السؤال في نهاية المطاف قبل عرض الفيلم في دور السينما الفلبينية. كما دفع حذف أغنية "لا تبكي من أجلي يا أرجنتين" دي ليون إلى حذف قصة شخصية المخترعة، ليقتصر دورها على المشهد الافتتاحي. ^{[ 11 ]}

يُعتبر مونتاج نافارو للفيلم أول أعماله البارزة؛ كما قام أيضًا بمونتاج فيلم Kisapmata للمخرج دي ليون ، وفيلم Broken Marriage للمخرج إسماعيل برنال ، وفيلم Oro, Plata, Mata للمخرج بيكي غالاغا . ^{[ 13 ]}

صرح دي ليون بأن الفيلم يهدف إلى تصوير نوعين من الأخويات: أخوية AKO التي تتبع فلسفة الفاشيين ، بينما أخوية SOS أقرب إلى الفوضويين . ويتجلى هذا بوضوح في عروض الأخويات في مسابقة المواهب المشتركة. تؤدي أخوية AKO أغاني من مسرحية كاباريه الموسيقية، التي تدور أحداثها في ألمانيا النازية ، متنكرةً بزيّ نسائي . في المقابل، تؤدي أخوية SOS، متنكرةً بزي أليكس ورفاقه من فيلم "برتقالة آلية" لستانلي كوبريك ، أغنية روك أصلية بعنوان "أوباكان 81" بينما تهاجم دمية بالحجم الطبيعي. ^{[ 20 ]} وقد حذفت هيئة الرقابة على الأفلام تفاصيل ضرب الدمية من العرض السينمائي الأول في الفلبين. ^{[ 11 ]}

في أحد المشاهد، يُربط روني، أحد المبتدئين، إلى كرسي. يأمر المعلمون المبتدئين الآخرين بطرح أسئلة على روني تكون إجاباتها صحيحة أو خاطئة، ثم يضغطون زرًا لإعطائه صدمة كهربائية. والد روني، وهو خريج من الأخوية، حاضر أيضًا، ويسأل: "هل حسّن القانون العرفي حياة الفلبينيين، صوابًا أم خطأً؟". حُذف السؤال المتعلق بتأثير القانون العرفي من قِبل مجلس رقابة الأفلام في العرض السينمائي الفلبيني الأصلي. أشار الناقد نيكانور تيونسون إلى هذا السطر ورقابته في مقالٍ له في مجلة "فلبين بانوراما " باعتباره "أحد السطور القليلة والأساسية التي تضع الفيلم في مستوىً كلي من الأهمية". ^{[ 11 ]} من بين أفلام دي ليون المبكرة، فيلم " كاكاباكابا كا با؟" في أفلام مثل " كيسابماتا " و "باتش 81" و "سيستر ستيلا إل" ، التي تتناول جميعها مواضيع اجتماعية وسياسية، لا يُمكن اعتبار مشهد الصدمة الكهربائية وحده دليلاً مباشراً على تورط نظام ماركوس. ^{[ 21 ]} وقد أشار دي ليون أيضاً إلى "المفارقة" في المشهد، حيث يؤدي دور والد روني الممثل تشيتو بونس إنريل، شقيق وزير دفاع الرئيس ماركوس خوان بونس إنريل . ^{[ 11 ]}

استند المشهد إلى تجربة ميلغرام النفسية ، حيث أراد دي ليون أن يوضح "أن الناس سيطيعون السلطة حتى لو كانت العواقب وخيمة طالما أن هناك من يتحمل مسؤولية أفعالهم". ^{[ 22 ]}

وجد راي بريفيت، في مقالٍ له في مجلة "فيلم كومنت" ، أن مشهد الصدمة الكهربائية يُذكّره بمعاملة لودوفيكو في فيلم "برتقالة آلية " ، وهو فيلمٌ ذُكر في أغنية الروك الخاصة بفرقة "إس أو إس" الطلابية. ^{[ 23 ]} وبالمثل، يُشير نويل فيرا، الناقد السينمائي في صحيفة "بيزنس وورلد " ، إلى فيلم " باتش 81 " باعتباره " برتقالة آلية من إخراج دي ليون ". وبعيدًا عن الإشارة الصريحة خلال أغنية الروك، يكتب فيرا: "تنعكس أحداثٌ مُحددة (رأسٌ مغمورٌ في خزانٍ من الماء القذر؛ رجلٌ مُقيّدٌ إلى كرسي؛ فيلمٌ يبدأ بمشاجرة عصابات، والآخر ينتهي بنفس المشهد)، وتتردد أصداءُ مواضيعَ جوهرية ("ما هو قرارك؟" في إشارةٍ إلى سؤال "برتقالة آلية" الذي ظهر على الشاشة: "ماذا سيكون إذن، هاه؟" - يُركّز كلا الفيلمين على أولوية الإرادة الحرة وتدهورها)." ^{[ 14 ]}

قبل عرضه الأول في الفلبين، خضع فيلم "Batch '81" للرقابة التي وصفها ماريو أ. هيرناندو من مجلة "Who " بأنها "وحشية [...] لا تضاهيها إلا تلك الموجودة في النسخة غير الخاضعة للرقابة". ^{[ 11 ]} وشملت المشاهد المحذوفة من العرض السينمائي السؤال المباشر حول تأثير الأحكام العرفية خلال مشهد الصعق بالكهرباء، وعدة مشاهد من أداء فرقة "SOS" أثناء ضربهم دمية بالحجم الطبيعي، ومشهد القتال العنيف في المستودع قرب نهاية الفيلم. ^{[ 11 ]}

في عام ٢٠١٦، تواصل أرشيف الأفلام الآسيوية مع مايك دي ليون مقترحًا ترميم فيلمه "Batch '81" وفيلمه "Sister Stella L" (١٩٨٤) رقميًا. ^{[ ٢٦ ]} وكان دي ليون قد عهد بالنسخ الأصلية غير المقطوعة من الفيلم إلى أرشيف الأفلام الآسيوية، إلى جانب نسخ من أفلامه الأخرى. أُجريت عملية الترميم في مختبر "L'Immagine Ritrovata"، وهو نفس المختبر الذي تعاون معه دي ليون لترميم فيلمي " Manila in the Claws of Light" للمخرجة لينا بروكا و "Portrait of the Artist as a Filipino" للمخرج لامبرتو ف. أفيلانا . أما تصحيح الألوان، فقد تولاه استوديو "Wildsound" بإشراف دي ليون ومدير التصوير رودي لاكاب. ^{[ ٢٧ ]}

في الخامس من سبتمبر/أيلول 2017، عُرضت النسخة المُرممة رقميًا من الفيلم لأول مرة في الدورة الرابعة والسبعين لمهرجان البندقية السينمائي الدولي ضمن قسم كلاسيكيات البندقية. ^{[ 28 ]} أعدّ دي ليون خطابًا، قرأه تي باو تشيو من أرشيف الأفلام الآسيوية، حول الأحكام العرفية في عهد الرئيس ماركوس، فضلًا عن المناخ السياسي المعاصر في الفلبين، قائلًا: ^{[ 18 ]}

إن استمرار صدى هذه الأحداث في بلادي أمرٌ مُقلق، وإن كان متوقعاً إلى حدٍ ما. للأسف، يبدو أن بوادر الديكتاتورية تعود لتطل برأسها القبيح من جديد. في هذا المناخ، تستمر عمليات القتل خارج نطاق القانون دون رادع تحت ستار الحرب على المخدرات ، ويتم تجاهل الدستور وسيادة القانون بشكلٍ صارخ، ويُخضع القادة السياسيون، وحتى قضاة المحكمة العليا، للترهيب، بينما يشنّ جيشٌ من المتصيدين الإلكترونيين هجماتٍ شرسة على أي معارضةٍ عبر الإنترنت. يُعاد كتابة التاريخ بشكلٍ سافر، ويُستهان باستشهاد عددٍ لا يُحصى من ضحايا الأحكام العرفية، ويُقام للديكتاتور جنازةٌ مهيبة في جنح الظلام. في هذا الوضع، ما الذي يُمكن أن يُقدمه فيلمٌ واحد؟ لا شيء يُذكر... في الواقع، لا شيء يُذكر. لكن لا يزال هناك عددٌ لا يُحصى من الفلبينيين الذين يُشاركونني مخاوفي ولا يخشون التعبير عن آرائهم. لن نسمح لبلادنا بالعودة إلى تلك الأوقات المظلمة - وهو وضع يمكن وصفه بشكل أفضل من خلال الملصق الأصلي للفيلم: "عالم سري حيث الحرية هي الطاعة، والسلطة هي العنف". ولكن هذه المرة، لم يعد هذا العالم من الوحشية الجامحة سراً.

كما عُرض الفيلم في الدورة الخامسة عشرة لمهرجان موما الدولي لحفظ الأفلام في متحف الفن الحديث بنيويورك. ^{[ 29 ]} وعُرضت النسخة المُرممة لأول مرة في الفلبين في مركز ترينوما ^{التجاري} كفيلم ختام مهرجان كيو سينما السينمائي الدولي لعام 2017. ^{[ 30} ]