سالي بولز

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

سالي بولز
جولي هاريس في دور سالي بولز.jpg
جولي هاريس بدور سالي بولز
في مسرحية أنا كاميرا عام 1951
الظهور الأولسالي بولز (رواية قصيرة 1937)
تم إنشاؤه بواسطةكريستوفر ايشروود
مرتكز علىجين روس [1]
معلومات داخل الكون
جنسأنثى
إشغالمغني الكباريه
جنسيةبريطاني

سالي بولز ( / b oʊl z / ) هي شخصية خيالية ابتكرها الروائي الإنجليزي الأمريكي كريستوفر إيشروود واستنادًا إلى مغنية الكباريه جان روس البالغة من العمر 19 عامًا . [1] ظهرت الشخصية لأول مرة في رواية إيشروود القصيرة سالي بولز عام 1937 التي نشرتها دار هوغارث للنشر ، [2] ووصف المعلقون الرواية القصيرة بأنها "واحدة من أنجح أعمال إيشروود الكتابية". [2] أعيد نشر العمل في رواية وداعًا لبرلين عام 1939 وفي مختارات قصص برلين عام 1945 .

في الرواية القصيرة لعام 1937، سالي هي فتاة بريطانية من عشاق الموضة تعمل كمغنية كباريه في برلين في عصر فايمار خلال شفق عصر الجاز . يصورها إيشروود على أنها "سائحة بريطانية من الطبقة المتوسطة العليا مستسلمة للذات يمكنها الهروب من برلين متى شاءت". [3] في النهار، هي ممثلة أفلام طموحة تأمل في العمل لدى شركة UFA GmbH ، وهي شركة إنتاج أفلام ألمانية. [4] في الليل، هي مغنية متوسطة في نادٍ تحت الأرض يُدعى The Lady Windermere يقع بالقرب من Tauentzienstraße . [5] تطمح إلى أن تكون ممثلة جادة أو، كبديل، أن تصطاد رجلاً ثريًا للاحتفاظ بها عشيقته . [6] بعد فشلها في كليهما، غادرت سالي برلين عشية صعود أدولف هتلر إلى منصب مستشار ألمانيا ، ولم يُسمع عنها آخر مرة إلا في شكل بطاقة بريدية أُرسلت من روما ، إيطاليا ، بدون عنوان إرجاع. [7]

بعد الشعبية الهائلة التي اكتسبتها شخصية سالي بولز في العقود اللاحقة، تعرضت جين روس لملاحقة من قبل المراسلين الذين يسعون للحصول على معلومات حول ماضيها الملون في برلين في عصر فايمار. [8] كانت تعتقد أن ارتباطها الشعبي بشخصية بولز الساذجة حجب عملها طوال حياتها ككاتبة سياسية وناشطة اجتماعية. [9] وفقًا لابنتها سارة كودويل ، لم تشعر روس أبدًا "بأي شعور بالهوية مع شخصية سالي بولز، والتي اعتقدت في كثير من النواحي أنها تشبه إلى حد كبير" أصدقاء إيشروود المثليين ، [10] الذين "كان العديد منهم يتجولون في المدينة وهم يصرخون بمدى جاذبية جنود العاصفة في زيهم الرسمي". [11]

سالي بولز هي شخصية محورية في مسرحية جون فان دروتن عام 1951 أنا كاميرا ، وفيلم عام 1955 الذي يحمل نفس الاسم ، والمسرحية الموسيقية المقتبسة من Cabaret عام 1966 والفيلم المقتبس من المسرحية الموسيقية عام 1972. ألهمت شخصية سالي بولز شخصية هولي جوليتلي التي جسدها ترومان كابوتي في روايته القصيرة Breakfast at Tiffany's ، [12] [13] كما ظهرت الشخصية أيضًا في روايات لمؤلفين آخرين. [14] في يونيو 1979، علق الناقد هوارد موس من مجلة The New Yorker على المرونة الغريبة للشخصية: "لقد مر ما يقرب من خمسين عامًا منذ أن شاركت سالي بولز وصفة محار البراري مع السيد إيسيفيو [ كذا ] في محاولة عبثية لعلاج صداع الكحول " ومع ذلك، فإن الشخصية في التباديل اللاحقة لا تزال حية "من القصة إلى المسرحية إلى الفيلم إلى الموسيقى إلى الفيلم الموسيقي". [15]

الإنشاء والوصف

إلهام

تستند سالي بولز إلى جين روس ، [16] وهي فتاة بريطانية مرحة ولاحقًا ستالينية متحمسة ، [17] عرفتها إيشروود أثناء إقامتها في برلين في عصر فايمار خلال شفق عصر الجاز . [16] وعلى عكس ظروفها المتواضعة في برلين، كانت روس البالغة من العمر 19 عامًا من نسل تاجر قطن اسكتلندي ثري وجاءت من خلفية مميزة. [18] كان لديها "وجه طويل ونحيف ووسيم وأنف أرستقراطي وشعر داكن لامع" مع عيون بنية كبيرة. [16]

لاحظ إيشروود أن روس المراهقة كانت "أكثر بريطانية من سالي؛ كانت تتذمر مثل امرأة إنجليزية حقيقية، بابتسامتها المبتسمة . وكانت أكثر صرامة. لم تصدم كريستوفر أبدًا بأنها عاطفية أو تشعر بالأسف على نفسها. مثل سالي، كانت تتفاخر باستمرار بعشاقها". [19] وفقًا لإيشروود، كانت روس شابة محررة جنسيًا ادعت ذات مرة أنها مارست الجنس مع مؤدٍ آخر أمام الجمهور أثناء إنتاج ماكس راينهاردت لحكايات هوفمان حوالي شتاء عام 1931: [أ]

"في سياق مشهد الرقص في قصر الفينيسي الخاص بالعاهرة جولييتا، تم حمل عدة أزواج من العشاق إلى المسرح. كان كل زوج متكئًا على محفة، متشابكي الأيدي. كان هؤلاء العشاق مجرد كومبارس ولم يكن بوسع سوى عدد قليل من أفراد الجمهور أن ينتبهوا إلى عناقهم، بمجرد دخولهم، حيث كانت فرقة باليه مبهرة تؤدي في منتصف المسرح. لكن كريستوفر راقب زوجًا من العشاق باهتمام، من خلال نظارات الأوبرا، حتى نهاية المشهد. ومع ذلك، لم يستطع التأكد من صحة ما أخبرته جان - أنها مارست الجنس مع شريكها أمام أعين الجمهور بالكامل." [21]

عند صياغة شخصية سالي بولز "المنحطة إلهيًا" كشخصية أدبية، [22] [23] سرق إيشروود لقب "بولز" من الكاتب الأمريكي بول بولز الذي التقى به أيضًا في برلين عام 1931 والذي انجذب إليه جنسيًا. [24] وشرح اختياره، كتب، "[لقد] أحببت صوته وأيضًا مظهر صاحبه". [24] قدم إيشروود سالي بشكل مشهور في روايته القصيرة عام 1937 بالكتابة:

"بعد بضع دقائق، وصلت سالي بنفسها. "هل تأخرت كثيرًا يا عزيزي فريتز؟"... ضحكت سالي. كانت ترتدي ثوبًا حريريًا أسود، مع عباءة صغيرة فوق كتفيها وقبعة صغيرة مثل قبعة صبي صغير مثبتة بمرح على جانب واحد من رأسها... لاحظت أن أظافرها كانت مطلية باللون الأخضر الزمردي، وهو لون تم اختياره للأسف، لأنه يلفت الانتباه إلى يديها، اللتين كانتا ملطختين كثيرًا بالتدخين وقذرتين مثل أيدي فتاة صغيرة. كانت سمراء... كان وجهها طويلًا ونحيفًا، ومغطى ببودرة بيضاء ميتة. كانت لديها عيون بنية كبيرة جدًا كان يجب أن تكون أغمق، لتتناسب مع شعرها والقلم الرصاص الذي تستخدمه لحاجبيها." [25]

وصف إيشروود موهبة روس الغنائية بأنها متوسطة: "كان لديها صوت عميق وأجش بشكل مفاجئ. كانت تغني بشكل سيئ، [ب] بدون أي تعبير، وكانت يداها متدليتان على جانبيها - ومع ذلك كان أداءها، بطريقته الخاصة، فعالاً بسبب مظهرها المذهل وهجها الذي لا يبالي بما يعتقده الناس عنها". [27] وبالمثل، تذكر أحد معارفها ستيفن سبندر أن قدرة روس الغنائية كانت مخيبة للآمال وقابلة للنسيان: "في مخيلتي، يمكنني أن أراها الآن في أحد الحانات القذرة تقف على منصة وتغني بصوت خفيض لدرجة أنني لم أستطع سماعها من مؤخرة الغرفة حيث كنت جالسًا بشكل خفي". [28]

في الرواية القصيرة لعام 1937، سالي هي فتاة بريطانية متمردة وهي الابنة المشاغبة لمالك طاحونة في لانكشاير ووريثة. [29] إنها "سائحة بريطانية من الطبقة المتوسطة العليا متسامحة مع نفسها يمكنها الهروب من برلين متى شاءت". [3] في النهار، هي ممثلة أفلام طموحة تأمل في العمل لدى شركة UFA GmbH ، وهي شركة إنتاج أفلام ألمانية. [4] في الليل، هي مغنية في نادٍ سري يسمى The Lady Windermere يقع بالقرب من Tauentzienstraße . [5] تطمح إلى أن تكون ممثلة جادة أو، كبديل، أن تصطاد رجلًا ثريًا ليحتفظ بها كعشيقة له. [6] بعد فشلها في كليهما، غادرت سالي برلين عشية صعود أدولف هتلر كمستشار لألمانيا وآخر مرة سمع عنها كانت في شكل بطاقة بريدية مرسلة من روما ، إيطاليا ، بدون عنوان إرجاع. [7]

رواية قصيرة

بعد صعود هتلر إلى منصب مستشار ألمانيا في 30 يناير 1933، بدأ إيشروود يلاحظ التطورات الشريرة التي حدثت في البلاد. [30] كتب إلى صديق: "لقد جاء أدولف، بشاربه الأسود المستطيل، للإقامة وأحضر معه جميع أصدقائه، يجب تسجيل النازيين كشرطة مساعدة، وهذا يعني أنه لا يجب قتل المرء الآن فحسب، بل إنه من غير القانوني تقديم أي مقاومة". [30] بعد أسبوعين من إقرار هتلر لقانون التمكين الذي عزز سلطته، فر إيشروود من ألمانيا وعاد إلى إنجلترا في 5 أبريل 1933. [31]

في أواخر ربيع عام 1933، بينما كان يمر بفترة طويلة من عدم اليقين والضائقة المالية الشديدة، [32] بدأ إيشروود في صياغة النواة التي ستصبح الرواية القصيرة سالي بولز (1937). [33] كتب إلى صديقة روس ورفيقته لاحقًا أوليف مانجيوت في يوليو 1933 أنه كتب مسودة أولى. [33] واصل مراجعة المخطوطة على مدار السنوات الثلاث التالية، وأكمل مسودته النهائية في 21 يونيو 1936. [34] في رسالة إلى المحرر جون ليمان بتاريخ 16 يناير 1936، حدد إيشروود الخطوط العريضة للقطعة بإيجاز، متخيلًا أنها جزء من روايته غير المكتملة The Lost والتي أصبحت Mr Norris Changes Trains . ووصفها بأنها تشبه عمل أنتوني هوب و"محاولة للسخرية من تجارة الدعارة الرومانسية. أشياء جيدة [ كذا ] ". [35]

في وقت لاحق من عام 1936، قدم إيشروود القطعة إلى ليمان للنشر في مجلته الأدبية، نيو رايتنج . [36] أعجب ليمان بالقطعة لكنه شعر أنها طويلة جدًا بالنسبة لمجلته. [36] كان قلقًا أيضًا بشأن تضمين إجهاض سالي في المخطوطة ، خوفًا من أن يرفض طابعوه طباعتها وأن جان روس قد يرفع دعوى تشهير . [37] في رسالة في يناير 1937، أعرب إيشروود عن اقتناعه بأنه بدون حادثة الإجهاض، ستُخفض سالي إلى "عاهرة متقلبة صغيرة" وأن هذا الحذف من شأنه أن يترك الرواية القصيرة بدون ذروة . [37]

بعد مراسلاته مع ليمان، خشي إيشروود أيضًا من دعوى تشهير رفعتها جان روس وطلب إذنها لنشر الرواية القصيرة. [38] ترددت روس في إعطاء موافقتها لأنها خشيت أن تؤدي حلقة الإجهاض في الرواية القصيرة - والتي كانت واقعية وذكريات مؤلمة - إلى إجهاد علاقاتها بعائلتها القوية. [3] في النهاية، رضخت روس ومنحتها الإذن، ونشرت هوغارث المجلد في أكتوبر 1937. [39]

تلقت الرواية القصيرة الصادرة عام 1937 مراجعات إيجابية من النقاد الأدبيين، [2] ووصف المعلقون لاحقًا الرواية القصيرة بأنها "واحدة من أنجح أعمال إيشروود الكتابية". [2] بعد الشعبية الهائلة لشخصية سالي بولز في العقود اللاحقة، ندمت روس على قرارها بالسماح بنشر العمل. [10] لبقية حياتها، اعتقدت روس أن ارتباطها الشعبي بشخصية بولز الساذجة حجب عملها مدى الحياة كصحفية محترفة وكاتبة سياسية وناشطة اجتماعية. [40]

"لم تحب [روس] أبدًا فيلم وداعًا لبرلين ، ولم تشعر بأي شعور بالهوية مع شخصية سالي بولز، التي اعتقدت في كثير من النواحي أنها أقرب إلى أحد أصدقاء إيشروود الذكور.... ومع ذلك، لم تهتم أبدًا بالقدر الكافي للرد العلني. كانت تستقر من وقت لآخر بضمير حي لكتابة رسالة، تنوي أن تشرح لإيشروود الطرق التي تعتقد أنه أساء فهمها بها؛ لكن نادرًا ما تقدمت إلى ما هو أبعد من "عزيزي كريستوفر".

— سارة كودويل ، ابنة جين روس، مجلة نيو ستيتسمان ، أكتوبر 1986 [10]

على الرغم من أن إيشروود لم تكشف علنًا أن روس كانت مصدر إلهام سالي حتى بعد وفاتها في أبريل 1973، إلا أن المعارف المشتركين الآخرين كانوا أقل تحفظًا، ولم يجد العديد من الأفراد الذين عرفوا روس صعوبة كبيرة في تحديدها باعتبارها أصل الشخصية. [41] ادعت روس أن شريكها السابق، الصحفي كلود كوكبيرن ، كان أول شخص يكشف عن هويتها لأصدقائه النمامين في الصحافة البريطانية. [41]

وعلى الرغم من هذا الكشف العلني، لم تسعَ روس إلى أي فائدة أو دعاية من ارتباطها بالشخصية. [42] ووفقًا لابنتها سارة كودويل ، لم تشعر روس أبدًا "بأي شعور بالهوية مع شخصية سالي بولز، والتي اعتقدت في كثير من النواحي أنها تشبه إلى حد كبير" أصدقاء إيشروود المثليين ، [10] الذين "كان العديد منهم يتجولون في المدينة ويصيحون بمدى جاذبية جنود العاصفة في زيهم الرسمي". [11]

عندما تم إطلاق Cabaret لأول مرة كمسرحية موسيقية في عام 1966، تعرضت روس لمضايقات من المراسلين ورفضت جميع الدعوات لمشاهدة العرض. [42] يُقال إن روس كانت منزعجة من الافتقار إلى الوعي السياسي الذي أظهره مراسلو الصحف الشعبية - وخاصة أولئك من صحيفة ديلي ميل - الذين طاردوها وطاردوها بأسئلة تطفلية حول ماضيها الملون. [43] صرحت: "يقولون إنهم يريدون معرفة المزيد عن برلين في الثلاثينيات ، لكنهم لا يريدون معرفة المزيد عن البطالة أو الفقر أو النازيين الذين يسيرون في الشوارع. كل ما يريدون معرفته هو عدد الرجال الذين ذهبت إلى الفراش معهم." [10]

تصويرات

أنا كاميرا

"لم تكن سالي التي جسدها جون فان دروتن مثل سالي التي جسدها كريستوفر؛ فقد جعل جون حس الفكاهة فيها أكثر لطفًا وشقاوة. كما ساهمت جولي [هاريس] كثيرًا في الشخصية. فقد بدت ضعيفة ولكن لا يمكن المساس بها... مطيعة بعناد لأصوات خيالاتها؛ إنها جان دارك البوهيمية ."

— كريستوفر إيشروود ، كريستوفر ونوعه ، 1976 [44]

كانت الممثلة الأمريكية جولي هاريس هي من ابتكرت دور سالي بولز في مسرحية جون فان دروتن " أنا كاميرا" عام 1951 ، والتي حصلت عنها على جائزة توني عام 1952 لأفضل أداء لممثلة رائدة في مسرحية . [45]

في مذكراته، يروي إيشروود كيف "عندما كانت جولي هاريس تتدرب على دور سالي في الإنتاج الأمريكي لفيلم أنا كاميرا ، ناقش [المخرج] جون فان دروتن وكريستوفر معها احتمال أن تكون الحياة الجنسية لسالي بأكملها تقريبًا خيالية؛ واتفقا على أن يتم لعب الدور حتى لا يتمكن الجمهور من تكوين رأيه أيضًا." [46] كان إيشروود، على وجه الخصوص، مصممًا على عدم تصوير سالي على أنها "عاهرة " - عاهرة جشعة. [47] في رسالة إلى جون فان دروتن ، أوضح إيشروود أن سالي "فتاة صغيرة استمعت إلى ما قاله الكبار عن العاهرات، وكانت تحاول تقليد تلك الأشياء." [47]

بعد استحسان النقاد للمسرحية، أرجع إيشروود النجاح بالكامل إلى أداء هاريس في دور سالي بولز غير المبالية. [44] وصف إيشروود لاحقًا أداء هاريس بأنه "أكثر جوهرية لسالي بولز من سالي في كتابي، وأكثر شبهاً بسالي من الفتاة الحقيقية [روس] التي أعطتني منذ فترة طويلة فكرة شخصيتي". [48] تولت باربرا باكسيلي الدور عندما غادرت هاريس. [49] أعادت هاريس إنشاء الدور لفيلم مقتبس من الرواية عام 1955، والذي تم تنقيحه وفرض رقابة شديدة عليه ، والذي يحمل أيضًا عنوان أنا كاميرا . لاحقًا، لعبت دوروثي توتين دور سالي في إنتاج مسرحي بريطاني ناجح عام 1954. [50]

كباريهموسيقي

كيلي هانتر في دور سالي بولز

في مذكراته من أكتوبر 1958، سجل إيشروود أن ملحنًا يُدعى دون باركس أبدى اهتمامه بكتابة مسرحية موسيقية مبنية على سالي لكن إيشروود خطط لرفض الإذن له. [51] عندما تم تعديل أنا كاميرا أخيرًا إلى المسرحية الموسيقية Cabaret في عام 1966، ابتكرت جيل هوورث دور سالي. ومع استمرار العرض، لعبت بيني فولر وأنيتا جيليت وميليسا هارت الدور أيضًا. تم إحياء Cabaret على برودواي في عام 1987 مع أليسون ريد التي لعبت دور سالي.

تم إحياء المسرحية الموسيقية مرة أخرى في عام 1998 مع ناتاشا ريتشاردسون بدور سالي. فازت ريتشاردسون بجائزة توني لعام 1998 لأفضل ممثلة في مسرحية موسيقية . [49] مع استمرار العرض، ظهرت الممثلات بما في ذلك تينا أرينا ، وجنيفر جيسون لي ، وسوزان إيغان ، وجولي فيشر ، وجينا جيرشون ، وديبوراه جيبسون ، وتيري هاتشر ، وميلينا كاناكاريديس ، وجين ليفز ، ومولي رينجوالد ، وبروك شيلدز ، وليا طومسون ، وفانا وايت في الدور. قام ببطولة إحياء برودواي عام 2014 ميشيل ويليامز بدور سالي، مع إيما ستون وسيينا ميلر كبديلات لاحقة. [52]

ظهرت الكاباريه لأول مرة في ويست إند عام 1968 مع جودي دينش في دور سالي. ظهرت كيلي هانتر في إحياء ويست إند في مسرح ستراند في أكتوبر 1986 بدور سالي بولز وكانت موضوع انتقادات مطبوعة من قبل كل من جان روس وابنتها سارة كودويل . [10] قامت إحياء ويست إند اللاحقة ببطولة تويا ويلكوكس (1987) وجين هوروكس (1993) وآنا ماكسويل مارتن (2006) وجيسي باكلي (2021) في لعب الدور. صورت سامانثا باركس الدور في الجولة الوطنية للمملكة المتحدة 2008-2009.

كباريهفيلم

ليزا مينيلي بدور سالي بولز (يسار) في فيلم عام 1972. عملت لويز بروكس (يمين) كنموذج مرئي لتصوير سالي بولز في فيلم عام 1972.

في عام 1972، تم تعديل المسرحية الموسيقية بدورها كفيلم من إخراج بوب فوس . يختلف تصوير فيلم عام 1972 لسالي بشكل كبير عن التجسيدات السابقة في أنها ليست بريطانية بل أمريكية. وفقًا لكاتب السيناريو غير المعتمد هيو ويلر ، فقد كلفته شركة ABC Pictures بتعديل المادة المصدرية واضطر إلى تغيير جنسية سالي بالإضافة إلى تحويلها إلى بطلة نبيلة من أجل زيادة جاذبية الفيلم التجارية. [53] تم تغيير الحوار الرئيسي أيضًا لجعل سالي تبدو أكثر ثنائية الجنس . [53]

بالنسبة لأدائها لدور سالي في الفيلم، أعادت ليزا مينيلي تفسير الشخصية - بناءً على اقتراح صريح من والدها المخرج المسرحي فينسينت مينيلي - قلدت عمدًا الممثلة السينمائية لويز بروكس ، أيقونة فلافل ورمز الجنس في عصر الجاز . [54] تذكرت مينيلي لاحقًا:

"ذهبت إلى والدي وسألته، ""ماذا يمكنك أن تخبرني عن سحر الثلاثينيات؟ هل يجب أن أحاكي مارلين ديتريش أم ماذا؟"" فقال، ""لا، ادرس كل ما تستطيع عن لويز بروكس."" [55]

على وجه الخصوص، استعانت مينلي بـ" مكياج لولو وتسريحة الشعر التي تشبه الخوذة " لبروكس. [56] كانت بروكس، مثل شخصية سالي في فيلم عام 1972، ممثلة طموحة ومهاجرة أمريكية ذهبت إلى برلين في عصر فايمار بحثًا عن النجومية. [53] في النهاية، فازت مينلي بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عن تصويرها لشخصية سالي. [57]

في مقال صحفي نُشر عام 1986 بعد فترة طويلة من وفاة جين روس، أشارت ابنتها سارة كودويل إلى أن روس لم توافق على تصوير مينيللي لسالي بولز في فيلم عام 1972: "في تحولات الرواية للمسرح والسينما، أصبحت شخصية سالي أكثر خشونة تدريجيًا"، وبالتالي، تحولت الشخصية الأدبية المستندة في الأصل إلى روس إلى مصاص دماء غريب الأطوار . [10]

كان إيشروود نفسه ينتقد بشدة الفيلم المقتبس عام 1972 بسبب تصويره السلبي للمثلية الجنسية : "في فيلم Cabaret ، يُدعى البطل الذكر برايان روبرتس. وهو رجل إنجليزي مزدوج الميول الجنسية؛ لديه علاقة غرامية مع سالي، وفي وقت لاحق، مع أحد عشاق سالي، وهو بارون ألماني.... يتم التعامل مع ميول برايان المثلية الجنسية على أنها ضعف غير لائق ولكنه مضحك يجب السخرية منه، مثل التبول في الفراش ." [58]

الإرث والتأثير

في يونيو 1979، لاحظ الناقد هوارد موس من مجلة النيويوركر المرونة الغريبة التي تتمتع بها الشخصية: "لقد مر ما يقرب من خمسين عامًا منذ أن شاركت سالي بولز وصفة محار البراري مع السيد إيسيفيو [ كذا ] في محاولة عبثية لعلاج صداع الكحول " ومع ذلك، فإن الشخصية في التباديل اللاحقة لا تزال حية "من القصة إلى المسرحية إلى الفيلم إلى الموسيقى إلى الفيلم الموسيقي". [15]

تم تخيل حياة سالي بولز بعد أحداث وداعًا لبرلين في رواية بعد الكباريه (1998) للكاتبة البريطانية هيلاري بيلي . [14] تتبع الحبكة الأكاديمي الأمريكي الشاب جريج بيترز الذي يسعى إلى تجميع التفاصيل المفقودة في حياة سالي من أجل سيرة ذاتية جديدة. [14]

وفقًا للنقاد الأدبيين، ألهمت شخصية سالي بولز شخصية هولي جوليتلي التي ابتكرها ترومان كابوتي في روايته القصيرة "الإفطار في تيفاني" . [12] [59] زعم النقاد أن كلًا من المشاهد والحوار في رواية كابوتي القصيرة لعام 1958 لها نظيرات مباشرة في عمل إيشروود السابق لعام 1937. [59] كان كابوتي قد أصبح صديقًا لإيشروود في نيويورك في أواخر الأربعينيات، وكان كابوتي معجبًا بروايات إيشروود. [60]

مراجع

ملحوظات

  1. ^ بعد وفاة روس، انتقدت ابنتها سارة كودويل ذكريات إيشروود عن استعراض روس الجنسي في إنتاج ماكس راينهاردت لحكايات هوفمان . ورفضت ادعاءاته باعتبارها خيالًا صبيانيًا. [10] ومع ذلك، ادعى أحد معارفها جيرالد هاميلتون أن روس كانت معروفة باستعراضها الجنسي، بما في ذلك ترفيه الضيوف عاريين. [20]
  2. ^ يلاحظ بيتر باركر أن روس "ادعى أن إيشروود "قلل بشكل كبير" من قدراتها الغنائية، لكن عائلتها وافقت على أن هذا كان أحد جوانب سالي بولز التي كانت إيشروود محقة تمامًا فيها". [26]

الاستشهادات

  1. ^ ab Isherwood 1976، ص 60-64؛ Parker 2004، ص 179.
  2. ^ abcd باركر 2004، ص 313.
  3. ^ abc Isherwood 1976، ص 244-245.
  4. ^ ab Isherwood 2012، ص 29.
  5. ^ ab Isherwood 2012، ص 27، 38؛ Garebian 2011، ص 5.
  6. ^ ab Isherwood 2012، ص 44-45.
  7. ^ ab Isherwood 2012، ص 75-76.
  8. ^ كودويل 1986، ص 28-29؛ فريدريش 1995، ص 307؛ فراير 1977، ص 164.
  9. ^ Firchow 2008، ص 120؛ Caudwell 1986، ص 28-29.
  10. ^ abcdefgh Caudwell 1986، ص 28-29.
  11. ^ ab Isherwood 1976، ص 124-125؛ Doyle 2013.
  12. ^ من تأليف إيزو 2005، ص 144: "هولي غولايتلي التي جسدها ترومان كابوتي... والتي كانت بمثابة تحية لإيشروود وسالي بولز..."
  13. ^ نورتون 2010؛ كلارك 1988، الفصل 19
  14. ^ abc بيلي 2012.
  15. ^ ab Moss 1979: على الرغم من أن موس كان ناقدًا لمجلة نيويوركر ، إلا أن هذه القطعة نُشرت في صحيفة نيويورك تايمز .
  16. ^ abc Garebian 2011، ص 4-6؛ Isherwood 1976، ص 60-64.
  17. ^ Garebian 2011، ص 6؛ Caudwell 1986، ص 28-29.
  18. ^ جاربيان 2011، ص 6.
  19. ^ إيشروود 1976، ص 60-61؛ جاربيان 2011، ص 6.
  20. ^ هاملتون 1969، ص 44.
  21. ^ إيشروود 1976، ص 88-89.
  22. ^ Garebian 2011، ص 30: "يبدو أن سالي راضية عن كونها منحطة إلهيًا ..."
  23. ^ Mizejewski 1992، ص 4: "إن شخصية سالي نفسها هي المفضلة لهذا القرن من الانحطاط الإلهي، وهو مقياس غريب لمدى عزيزة علينا هذه الرواية عن مصاصة الدماء البريطانية/الأمريكية "المذهلة" في برلين في عهد جمهورية فايمار".
  24. ^ ab Isherwood 1976، ص 60-61.
  25. ^ إيشروود 2012، ص 23.
  26. ^ باركر 2004، ص 179.
  27. ^ إيشروود 1963، ص 25، وداعا لبرلين .
  28. ^ سبندر 1993، ص 74.
  29. ^ إيشروود 2012، ص 34.
  30. ^ ab Parker 2004، ص 220.
  31. ^ باركر 2004، ص 221: "أدرك إيشروود أنه لا يستطيع البقاء في برلين لفترة أطول، وفي الخامس من أبريل/نيسان، وهو اليوم الذي تم فيه اتخاذ التدابير لحظر اليهود من مهن التدريس والخدمة المدنية، عاد إلى لندن، حاملاً معه العديد من ممتلكاته".
  32. ^ باركر 2004، ص 288.
  33. ^ ab Fryer 1977، ص 160.
  34. ^ إيشروود 1976، ص 244-245؛ فراير 1977، ص 162.
  35. ^ ليمان 1987، ص 27؛ باركر 2004، ص 289.
  36. ^ ab Lehmann 1987، ص 28-9؛ Parker 2004، ص 289.
  37. ^ أ ب ليمان 1987، ص 28-9.
  38. ^ إيشروود 1976، ص 244-245؛ باركر 2004، ص 289.
  39. ^ ليمان 1987، ص 28-9؛ باركر 2004، ص 313.
  40. ^ فيرشو 2008، ص 120.
  41. ^ ab Isherwood 2012b، ص 70.
  42. ^ ab Fryer 1977، ص 164.
  43. ^ كودويل 1986، ص 28-29؛ فريدريش 1995، ص 307.
  44. ^ ab Isherwood 1976، ص 62.
  45. ^ ويلمث 2007، ص 315.
  46. ^ إيشروود 1976، ص 61.
  47. ^ ab Van Druten 1983، ص 6.
  48. ^ إيشروود 2008، ص 7.
  49. ^ من Talkin' Broadway.
  50. ^ ليمان 1987، ص 79.
  51. ^ إيشروود 1996، ص 785.
  52. ^ Dziemianowicz 2014.
  53. ^ abc Garebian 2011، ص 139.
  54. ^ جاربيان 2011، ص 142؛ مقابلة مينيلي 2006.
  55. ^ مقابلة مينيللي 2006.
  56. ^ جاربيان 2011، ص 142.
  57. ^ باك 1973.
  58. ^ إيشروود 1976، ص 63.
  59. ^ بواسطة نورتون 2010.
  60. ^ كلارك 1988، الفصل 19.

فهرس

المصادر على الانترنت

مصادر الكتاب

تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ سالي بولز .
  • مقالة عن سالي بولز
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sally_Bowles&oldid=1221624966"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate