بوهوسلاف مارتينو

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

بوهوسلاف جان مارتينو (التشيكية: [ ˈboɦuslaf ˈmarcɪnuː ]مارتينو (8 ديسمبر 1890- 28 أغسطس 1959) كان ملحنًا تشيكيًاالكلاسيكية الحديثة. ألّف ستسيمفونيات، وخمس عشرةأوبرا، وأربع عشرةباليه، بالإضافة إلى مجموعة كبيرة منالأوركسترالية،الحجرة، والغناء، والآلات الموسيقية. أصبح عازف كمان فيأوركسترا التشيك الفيلهارمونية، ودرس لفترة وجيزة على يد الملحن وعازف الكمان التشيكيجوزيف سوك. بعد مغادرتهتشيكوسلوفاكياعام 1923 إلى باريس، انسحب مارتينو عمدًا منالرومانسيالذي تدرب عليه. خلال عشرينيات القرن العشرين، جرب التطورات الأسلوبية الفرنسية الحديثة، والتي تجسدت في أعماله الأوركسترالية "هاف تايم"و"لا باغار". كما تبنىموسيقى الجاز، على سبيل المثال في عرضه "كيتشن ريفيو " (Kuchynská revue). 

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، وجد مصدره الرئيسي لأسلوبه التأليفي: الكلاسيكية الجديدة ، فابتكر أنسجة موسيقية أكثر كثافة من تلك الموجودة لدى الملحنين الذين اتخذوا من سترافينسكي نموذجًا لهم. كان غزير الإنتاج، حيث ألف بسرعة أعمالًا موسيقية متنوعة، من بينها موسيقى الحجرة، والأوركسترا، والكورال، والآلات. تُعد كونشيرتو غروسو والكونشيرتو المزدوج لأوركسترا وترية مزدوجة، وبيانو، وطبول تيمباني من أشهر أعماله في تلك الفترة. ومن بين أوبراته، تُعتبر جولييت وآلام المسيح اليونانية من أروعها. وقد تمت مقارنته ببروكوفييف وبارتوك في دمجه المبتكر للعناصر الشعبية التشيكية في موسيقاه. واستمر في استخدام الألحان الشعبية البوهيمية والمورافية في جميع أعماله، كما في أوبرا " افتتاح الينابيع" ( Otvírání studánek ).

بدأت مسيرته الموسيقية السيمفونية عندما هاجر إلى الولايات المتحدة عام ١٩٤١ هربًا من الغزو الألماني لفرنسا . عُزفت سيمفونياته الست من قبل جميع الأوركسترات الأمريكية الكبرى. عاد مارتينو للعيش في أوروبا لمدة عامين ابتداءً من عام ١٩٥٣، ثم عاد إلى نيويورك حتى عودته إلى أوروبا في مايو ١٩٥٦. توفي في سويسرا في أغسطس ١٩٥٩.

حياة

1890-1923: بوليشكا وبراغ

مارتينو في طفولته يعزف على الكمان ( حوالي عام 1896 )

The setting of Martinů's birth was unusual. He was born in the tower of the St. Jakub Church in Polička, a town in Bohemia, close to the Moravian border. His father, Ferdinand, a shoemaker, also worked as the church sexton and town fire watchman. For this, he and his family were allowed to live in the tower apartment. As a small boy Bohuslav was sickly, and frequently had to be carried up the 193 steps to the tower on the back of his father or his older sister. In school he was known to be very shy, and did not participate in the plays or pageants with his classmates. But as violinist, he excelled and developed a strong reputation, giving his first public concert in his hometown in 1905. The townspeople raised enough money to fund his schooling, and in 1906 he left the countryside to begin studies at the Prague Conservatory.

Whilst there he fared poorly as a student, showing little interest in the rigid pedagogy or the hours of violin practice required. He was far more interested in exploring Prague and learning on his own, attending concerts and reading books on many subjects. This was in contrast to his roommate, Stanislav Novák, an excellent student and brilliant violinist. They frequently attended concerts together at which Martinů became engrossed in analyzing new music, particularly French impressionist works. He could memorize much of it, to the extent that when back in their room, he could write out large parts of the score almost perfectly. Novák was astonished at how meticulously Martinů could do this. He became convinced that his roommate, while lacking in other subjects, possessed an incredible brain for analyzing and memorizing music.[1]

They became friends for life. Dropped from the violin program, Martinů was moved to the organ department that taught composition, but dismissed in 1910 for "incorrigible negligence".[2]

أمضى مارتينو السنوات التالية في مسقط رأسه بوليتشكا، ساعيًا إلى ترسيخ مكانته في عالم الموسيقى. كان قد ألّف العديد من المقطوعات الموسيقية بحلول ذلك الوقت، بما في ذلك مرثية الكمان والبيانو، والقصيدتين السيمفونيتين " ملاك الموت " ( Anděl smrti ) و "موت تينتاجيلوفا " ( Smrt Tintagilova )، وقدّم نماذج من أعماله إلى جوزيف سوك ، أحد أبرز الملحنين التشيكيين. شجّعه سوك على الالتحاق بدورة تدريبية رسمية في التأليف الموسيقي، لكن ذلك لم يكن ممكنًا لسنوات. في غضون ذلك، اجتاز مارتينو امتحان التدريس الحكومي، وحافظ على استوديو خاص به في بوليتشكا طوال فترة الحرب العالمية الأولى ، بينما واصل التأليف والدراسة بشكل مستقل. خلال هذه الفترة، درس الترانيم الكورالية القديمة لجماعة الإخوة البوهيميين ، والتي أثّرت في أسلوبه ونطاقه الموسيقي.

مع اقتراب نهاية الحرب العالمية الأولى وإعلان تشيكوسلوفاكيا جمهورية مستقلة، ألّف مارتينو الكانتاتا الاحتفالية " الرابسودية التشيكية " ( Česká rapsodie )، التي عُرضت لأول مرة عام 1919 ولاقت استحسانًا كبيرًا. جال مارتينو أوروبا عازفًا للكمان مع أوركسترا المسرح الوطني، وفي عام 1920 أصبح عضوًا كامل العضوية في أوركسترا التشيك الفيلهارمونية بقيادة المايسترو الشاب المُلهم فاتسلاف تاليتش ، الذي كان أول قائد أوركسترا بارز يُشجع مارتينو. كما بدأ دراسة التأليف الموسيقي رسميًا على يد سوك. وخلال سنواته الأخيرة في براغ، أنجز أول رباعي وتري له ، بالإضافة إلى باليهين: " من هو الأقوى في العالم؟" ( Kdo je na světě nejmocnější? ) و "إيستار" .

1923–1940: باريس

غادر مارتينو أخيرًا إلى باريس عام ١٩٢٣، بعد حصوله على منحة دراسية صغيرة من وزارة التعليم التشيكوسلوفاكية. سعى للقاء ألبرت روسيل ، الذي كان يحترم أسلوبه الفردي، وبدأ معه سلسلة من الدروس غير الرسمية. استمر روسيل في تعليم مارتينو حتى وفاته عام ١٩٣٧، حيث ساعده على التركيز وإضفاء النظام على مؤلفاته الموسيقية، بدلًا من تلقينه أسلوبًا محددًا. خلال سنواته الأولى في باريس، استوعب مارتينو العديد من الاتجاهات السائدة آنذاك، بما في ذلك موسيقى الجاز والكلاسيكية الجديدة والسريالية . انجذب بشكل خاص إلى سترافينسكي، الذي عكست إيقاعاته وأصداؤه المبتكرة والزاوية والدافعة الثورة الصناعية والأحداث الرياضية ووسائل النقل الآلية. [ ٣ ] كانت عروض الباليه وسيلته المفضلة للتجريب، ومنها "الثورة " (١٩٢٥)، و "الفراشة التي داسَت" (١٩٢٦)، و "الغارة العجيبة" (١٩٢٧)، و "مجلة الطبخ" (١٩٢٧)، و" دموع السكين" (١٩٢٨). وجد مارتينو أصدقاءً في الأوساط الفنية التشيكوسلوفاكية في باريس، وظلّ على صلة وثيقة بوطنه، وكان يعود إليه مرارًا خلال فصل الصيف. واستمرّ في استلهام أفكاره الموسيقية من جذوره البوهيمية والمورافية. ويُعدّ باليه " شباليتشيك " (1932-1933) أشهر أعماله في تلك الفترة، إذ يدمج فيه ألحانًا شعبية تشيكية وأغاني أطفال.

كان سيرج كوسيفيتسكي رائدًا بارزًا للموسيقى السيمفونية الجديدة في باريس آنذاك ، حيث قدم حفلات كوسيفيتسكي نصف السنوية (1921-1929). أصبح قائدًا لأوركسترا بوسطن السيمفونية عام 1924، لكنه ظل يعود إلى باريس كل صيف لقيادة حفلاته. في عام 1927، التقى به مارتينو صدفةً في أحد المقاهي، فعرّفه بنفسه، وأهداه نوتة موسيقية لثلاثية سيمفونية بعنوان " لا باغار" ، مستوحاة من هبوط تشارلز ليندبيرغ الأخير. أعجب المايسترو بها، وحدد موعدًا لعرضها الأول مع أوركسترا بوسطن السيمفونية في نوفمبر 1927. [ 4 ]

في عام ١٩٢٦، التقى مارتينو بشارلوت كوينين (١٨٩٤-١٩٧٨)، وهي خياطة فرنسية من بيكاردي. كانت تعمل في مصنع ملابس كبير، وبعد أن بدأت علاقتهما، انتقلت للعيش في شقته الصغيرة وساعدته في إعالته. أصبحت شخصية محورية في حياته، إذ تولت شؤون الطبخ والأعمال التي كان يجدها شاقة. تزوجا عام ١٩٣١. إلا أن اختلافهما الثقافي كان واضحًا، وهو ما تسبب في مشاكل في زواجهما على مر السنين. [ ٥ ]

بحلول عام ١٩٣٠، كان مارتينو قد توقف عن تجاربه التي استمرت سبع سنوات ليستقر على أسلوب كلاسيكي حديث. وفي عام ١٩٣٢، فاز بجائزة كوليدج لأفضل ١٤٥ عملاً موسيقياً في فئة موسيقى الحجرة عن سداسيته الوترية مع الأوركسترا. وقد عزفها كوسيفيتسكي مع أوركسترا بوسطن السيمفونية في عام ١٩٣٢. [ ٦ ] أنهى مارتينو أوبرا جولييتا في عام ١٩٣٦؛ وقد استندت هذه الأوبرا إلى مسرحية سريالية لجورج نوفو كان قد شاهدها في عام ١٩٢٧. وعُرضت لأول مرة في براغ بقيادة فاتسلاف تاليتش في ١٤ مارس ١٩٣٨.

في عام ١٩٣٧، تعرّف مارتينو على شابة تشيكية تُدعى فيتيسلافا كابرالوفا ، كانت موسيقية بارعة بالفعل عند وصولها إلى باريس، بدعم من منحة حكومية تشيكية صغيرة لدراسة قيادة الأوركسترا مع تشارلز مونش والتأليف الموسيقي مع مارتينو. وسرعان ما تطورت علاقتهما إلى ما هو أبعد من مجرد علاقة طالب ومعلم، إذ وقع في غرامها بشدة. بعد عودتها إلى تشيكوسلوفاكيا، كتب لها مارتينو العديد من الرسائل الطويلة والعاطفية. في إحداها، اقترح عليها أن يطلق شارلوت ويصطحبها إلى أمريكا. وفي خضم هذه الحالة من الاضطراب والاضطراب، ألّف مارتينو إحدى أعظم أعماله، وهي كونشيرتو مزدوج لأوركسترا وترية مزدوجة وبيانو وطبلة. وقد انتهى من تأليفها قبل أيام قليلة من توقيع اتفاقية ميونيخ (٣٠ سبتمبر ١٩٣٨). [ 7 ] عزت كورينا دي فونسيكا-وولهايم من صحيفة نيويورك تايمز النبرة الحزينة للكونشيرتو إلى مرارة مارتينو بسبب فقدان جزء من وطنه لصالح ألمانيا النازية. [ 8 ]

بعد اتفاقية ميونيخ، بدأ الرئيس إدوارد بينيش بتشكيل حكومة تشيكوسلوفاكية في المنفى، مقرها فرنسا وإنجلترا. ومع تنظيم عدد كبير من القوات في قوة مقاومة تشيكية، حاول مارتينو الانضمام إليهم، لكن طلبه قوبل بالرفض بسبب كبر سنه. مع ذلك، في عام ١٩٣٩، ألّف مارتينو قداسًا ميدانيًا تكريمًا لهذه القوة، وهو قداسٌ للباريتون والجوقة والأوركسترا. بُثّ القداس من إنجلترا، ووصل إلى تشيكوسلوفاكيا المحتلة. ونتيجةً لذلك، أُدرج اسم مارتينو على القائمة السوداء للنازيين، وحُكم عليه غيابيًا . في عام ١٩٤٠، مع اقتراب الجيش الألماني من باريس، فرّ آل مارتينو. لجأوا إلى منزل تشارلز مونك بالقرب من ليموج. بعد ذلك بوقت قصير، سافروا إلى إيكس أون بروفانس، حيث مكثوا ستة أشهر في محاولة لإيجاد منفذ للخروج من فرنسا الخاضعة لحكم حكومة فيشي . تلقى مارتينو مساعدة من المجتمع الفني التشيكي، ولا سيما رودولف كونديرا ، إلى جانب إدموند تشارلز رو والكونتيسة ليلي باستري . رغم الظروف القاسية، وجد الإلهام في إيكس وألّف العديد من الأعمال، ولا سيما سيمفونية " سينفونيتا جيوكوزا ". كتبت شارلوت: "وقعنا في غرام إيكس: هدير نوافيرها الرقيق هدّأ مشاعرنا المضطربة، وفيما بعد استلهم بوهوس منها". [ 9 ] وأخيرًا، في 8 يناير 1941، غادروا مرسيليا متوجهين إلى مدريد والبرتغال، ووصلوا في نهاية المطاف إلى الولايات المتحدة في عام 1941 بمساعدة صديقه الدبلوماسي ميلوش سافرانيك، وخاصة من بول ساخر ، قائد أوركسترا بازل الحجرة ، الذي رتب لهم رحلاتهم ودفع تكاليفها. [ 10 ]

1941–1953: الولايات المتحدة

مارتينو حوالي عام 1942

كانت الحياة في الولايات المتحدة صعبة عليه في البداية، كما كانت الحال بالنسبة للعديد من الفنانين المهاجرين الآخرين في ظروف مماثلة. فقد كان نقص معرفة اللغة الإنجليزية، وقلة الموارد المالية، وانعدام فرص استغلال مواهبهم أمراً شائعاً بينهم. عند وصولهم إلى نيويورك، استأجر آل مارتينو شقة استوديو في فندق جريت نورثرن في شارع 57. وقد تلقوا مساعدة من عدد من أصدقائهم الموسيقيين، من بينهم عازف البيانو رودولف فيركوشني ، وعازف الكمان صموئيل دوشكين ، وعازف التشيلو فرانك ريبكا، والدبلوماسي ميلوش سافرانيك، والمحامي متعدد اللغات يان لوفنباخ . سرعان ما وجد مارتينو أنه غير قادر على استئناف التأليف الموسيقي في مانهاتن الصاخبة، لذا استأجروا في الموسم التالي شقة صغيرة في جامايكا إستيتس ، كوينز، بالقرب من منزل آل ريبكا. كان هذا الحي السكني الهادئ والمُشجّر مكاناً مثالياً له للقيام بنزهات طويلة بمفرده ليلاً، حيث كان يُفكّر في النوتات الموسيقية في ذهنه. في عدة مناسبات، كان ينغمس في تركيز عميق على الموسيقى، غافلاً عن محيطه، ويتوه، ثم يتصل بصديق يملك سيارة ليأتي ويعيده إلى المنزل. [ 11 ] بعد ذلك، بدأ التأليف الموسيقي بنشاط. عندما تواصل مع سيرج كوسيفيتسكي، أخبره قائد الأوركسترا أن كونشيرتو غروسو الخاص به سيُعرض لأول مرة في بوسطن في الموسم التالي. من أوائل المؤلفات التي كتبها مارتينو في نيويورك كان كونشيرتو دا كاميرا للكمان وأوركسترا صغيرة، وفاءً لتكليفٍ كان قد حصل عليه قبل الحرب من بول ساخر. [ 12 ] في العام التالي، انتقلوا إلى مانهاتن، إلى شقة في مبنى من الطوب البني في شارع 58، مقابل فندق بلازا. هناك عاشوا بقية سنواتهم في أمريكا. وقد وصفها الملحن ديفيد دايموند ، الذي استأجر هذه الشقة من الباطن عام 1954، في مقابلة. [ 13 ]

مع اقتراب نهاية الحرب، واجه آل مارتينو صعوبات زوجية. كانت شارلوت، التي لم تُحب أمريكا قط، تتوق بشدة للعودة إلى فرنسا. أما هو، فلم يكن يرغب بذلك، لذا عندما قبل عرض كوسيفيتسكي للتدريس في مدرسة بيركشاير للموسيقى صيف عام ١٩٤٦، سافرت إلى فرنسا وحدها في زيارة مطولة. في غريت بارينغتون، ماساتشوستس ، أقام مع الطلاب في قلعة سيرلز ، وكانت غرفة نومه الرئيسية الفخمة تطل على شرفة. في إحدى الليالي، خرج مارتينو في نزهته المعتادة على الشرفة، التي كان جزء منها بلا درابزين، فسقط على أرضية خرسانية، ونُقل إلى المستشفى مصابًا بكسر في الجمجمة وارتجاج في المخ. دخل في غيبوبة متقطعة، لكنه نجا. بعد عدة أسابيع، سُمح له بالخروج للتعافي مع أصدقائه. في ذلك الوقت، دخلت رو بارستو حياته. كانت مطلقة جذابة ميسورة الحال، تعيش بمفردها في قرية غرينتش. وبينما كانت شارلوت في فرنسا، كانت بجانب مارتينو، تُساعده في شفائه. وخلال تلك الفترة، توطدت علاقتهما. بعد عودة شارلوت في أواخر الخريف، وجدت أن زوجها قد تغير تمامًا: نحيل، سريع الغضب، مُقعد، ويتألم من جراء الحادث. [ 14 ] وقد استغرق الأمر بضع سنوات قبل أن يتمكن من العودة إلى سابق عهده كملحن بارع.

بصرف النظر عن مشاكله العائلية، كان مارتينو مترددًا بشأن البلد الذي سيستقر فيه. فكّر في العودة إلى تشيكوسلوفاكيا للعمل كمدرس، رغم وجود خصم قوي له هناك، وهو السياسي الشيوعي زدينيك نيدلي . وقد تعرقلت خطط عودته أكثر بسبب انقلاب تشيكوسلوفاكيا عام 1948. مع استيلاء الشيوعيين على السلطة، أصبحت الموسيقى، إلى جانب الفنون الأخرى، أداة للدعاية وفقًا للخطوط الأيديولوجية السوفيتية. وُصِمَ مارتينو بالشكلاني والخائن المهاجر، فاختار بحكمة ألا يسعى إلى أي نوع من العمل المهني في وطنه الأم منذ ذلك الحين. [ 15 ] حصل مارتينو على الجنسية الأمريكية عام 1952. [ 16 ]

كان مارتينو مترددًا بالفعل في مغادرة أمريكا، التي كانت داعمة له للغاية. درّس في كلية مانس للموسيقى معظم الفترة من عام ١٩٤٨ إلى عام ١٩٥٦، حيث درّس بيرت باتشراك، وكان مقربًا من عائلة مانس، وعضوًا بارزًا في هيئة تدريس التأليف الموسيقي. كما درّس في جامعة برينستون [ ١٧ ] ومدرسة بيركشاير للموسيقى (تانغلوود). في برينستون، لاقى ترحيبًا حارًا من أعضاء هيئة التدريس والطلاب. ألف سيمفونياته الست خلال الفترة الممتدة من عام ١٩٤٢ إلى عام ١٩٥٣، حيث أُنتجت السيمفونيات الخمس الأولى بين عامي ١٩٤٢ و١٩٤٦. إضافةً إلى ذلك، ألّف كونشيرتو الكمان رقم ٢ ، ونصب ليديتسه التذكاري للأوركسترا، وكونشيرتو البيانو المزدوج والأوركسترا، وكونشيرتو البيانو رقم ٣، وكونشيرتو دا كاميرا للكمان والأوركسترا الصغيرة، وسيمفونية لا جولا الصغيرة للبيانو والأوركسترا الصغيرة، وسوناتا رقم ٢ و٣ للتشيلو والبيانو، والعديد من مقطوعات موسيقى الحجرة، وأوبرا تلفزيونية بعنوان " الزواج" (Ženitba) . عُزفت أعماله السيمفونية من قِبل معظم الأوركسترات الكبرى: بوسطن، ونيويورك، وفيلادلفيا، وكليفلاند، وشيكاغو، وحظي عمومًا بإشادة النقاد البارزين.

نظراً لضخامة إنتاج مارتينو، زعم بعض النقاد الذين لم يعرفوه شخصياً أنه كان يؤلف الكثير من الأعمال بسرعة كبيرة، وبالتالي كان من المفترض أن يكون عمله متساهلاً من حيث الجودة. مع ذلك، دافع عنه بقوة موسيقيون ونقاد عرفوه. كان أولين داونز من أكثرهم معرفةً بمارتينو. ولإجراء مقابلاته معه، استعان داونز بصديقهما يان لوفنباخ كمترجم. وقد دافع داونز عن الملحن في مقال بعنوان "مارتينو في الستين". [ 18 ] "مارتينو [...] لا يمكنه أن يؤدي عملاً غير متقن أو بلا ضمير. إنه يعمل بجد، وبشكل منهجي، وبدقة، وبتواضع. ينتج هذا الكم الهائل من الموسيقى لأن طبيعته، أولاً، تقتضي ذلك. عليه أن يؤلف الموسيقى. ثانياً، إنه خبير في مجاله ويحبه." [ 19 ] عرف الملحن ديفيد دايموند مارتينو في كل من باريس ونيويورك. وفي مقابلة أجريت معه بعد سنوات، أعرب عن دهشته من مدى روعة عقل مارتينو في تطوير مقطوعة موسيقية كاملة للأوركسترا أثناء قيامه بنزهة. [ 20 ]

من بين طلاب مارتينو البارزين بيرت باشاراش ، وآلان هوفانيس ، وفيتسلافا كابريلوفا ، ولويس لين ، وجان نوفاك ، وإتش أوين ريد ، وهوارد شانيت ، وتشو وين تشونغ .

1953–1959: أوروبا

في عام ١٩٥٣، غادر مارتينو الولايات المتحدة إلى فرنسا واستقر في نيس، حيث أنجز أعماله السيمفونية الخيالية . وفي العام التالي، ألّف مقطوعة ميراندولينا وسوناتا البيانو، والتقى نيكوس كازانتزاكيس ، وبدأ العمل على "آلام المسيح اليونانية" . خلال عام ١٩٥٥، أبدع العديد من الأعمال الرئيسية: أوراتوريو جلجامش (ملحمة جلجامش)، وكونشيرتو الأوبوا، ولوحات بييرو ديلا فرانشيسكا الجدارية ، والكانتاتا " فتح الآبار". قاد تشارلز مونش العرض الأول لأعماله السيمفونية الخيالية في بوسطن، والذي حاز عنه الملحن جائزة نقاد نيويورك السنوية. [ ٢١ ] في عام ١٩٥٦، عُيّن ملحنًا مقيمًا في الأكاديمية الأمريكية في روما ، وألّف مقطوعة "التعويذة " (كونشيرتو البيانو الرابع له) وجزءًا كبيرًا من "آلام المسيح اليونانية" ، التي أنجزها في يناير من العام التالي. [ ٢١ ]

علّق يان سماكزني قائلاً إنّ مؤلفات مارتينو في سنواته الأخيرة "تعكس محاولة الملحن، من خلال موسيقاه، العودة إلى الوطن بشكل غير مباشر"، [ 22 ] على الرغم من أنه لم يعد قط إلى تشيكوسلوفاكيا. استمر إنتاجه الغزير في عام 1958 بتأليف "الأمثال" للأوركسترا وأوبرا " أريان" . وفي العام التالي، حضر أول عرض لأوبرا "جولييتا" منذ عرضها الأول في براغ، في مدينة فيسبادن. وواصل التأليف حتى وفاته، فكتب النسخة الثانية من " آلام المسيح اليونانية" ، و"التسعة"، و"المدريجالي"، و"الكانتاتا: ميكيش من الجبال" و" نبوءة إشعياء " ، [ 21 ] "وهي من أبرز أعمال مارتينو وأكثرها تميزاً". [ 23 ]

منذ عام 1956، عاش في براتيلن بسويسرا ضيفاً على بول ساخر. توفي بمرض سرطان المعدة في ليستال ، سويسرا، في 28 أغسطس 1959. نُقل رفاته ودُفن في بوليتشكا، تشيكوسلوفاكيا، عام 1979. [ 24 ]

موسيقى

كان مارتينو ملحنًا غزير الإنتاج، إذ ألّف ما يقارب 400 مقطوعة موسيقية. تُعزف أو تُسجّل العديد من أعماله بانتظام، من بينها أوراتوريو " ملحمة جلجامش" (1955، Epos o Gilgamešovi )، وسيمفونياته الست، وكونشرتاته (التي يبلغ عددها قرابة الثلاثين - أربع كونشرتات للكمان، وثماني مقطوعات للبيانو المنفرد، وأربع كونشرتات للتشيلو، وكونشرتة واحدة لكل من الهاربسكورد والفيولا والأوبوا، وخمس كونشرتات مزدوجة، وكونشرتان ثلاثيتان، وكونشرتان لأربع آلات منفردة وأوركسترا)، وأوبرا مناهضة للحرب بعنوان " كوميديا ​​على الجسر " (Veselohra na mostě) ، وموسيقى الحجرة (بما في ذلك ثماني رباعيات وترية، وثلاث خماسيات بيانو ، ورباعية بيانو ) ، وسوناتا للفلوت ، وسوناتينا للكلارينيت ، وغيرها الكثير. [ 26 ]

بوهسلاف مارتينو في نيويورك، حوالي عام 1942، يعزف على البيانو ويعمل على سيمفونيته الثانية

من السمات المميزة لكتاباته الأوركسترالية حضور البيانو شبه الدائم؛ إذ تتضمن العديد من أعماله الأوركسترالية جزءًا بارزًا للبيانو، بما في ذلك كونشرتو الهاربسكورد الصغير وأوركسترا الحجرة. اتسمت معظم كتاباته من ثلاثينيات القرن العشرين وحتى خمسينياته بالطابع الكلاسيكي الحديث، لكنه في أعماله الأخيرة وسّع أسلوبه ليشمل المزيد من الإيماءات الارتجالية وإحساسًا أكثر مرونة وعفوية بالشكل. ويتضح هذا جليًا عند مقارنة سيمفونيته السادسة ( Fantasies symphoniques )، H 343، مع أعماله الخمسة السابقة، والتي تعود جميعها إلى أربعينيات القرن العشرين.

تتضمن إحدى أعمال مارتينو الأقل شهرة آلة الثيرمين . بدأ مارتينو العمل على فانتازيا الثيرمين والأوبوا والرباعي الوتري والبيانو في صيف عام 1944، وأنهى تأليفها في الأول من أكتوبر. أهداها إلى لوسي بيغلو روزن ، التي طلبتها منه، وكانت عازفة الثيرمين المنفردة في عرضها الأول في قاعة تاون هول بنيويورك في 3 نوفمبر 1945، بمشاركة رباعي كوتزن ، وروبرت بلوم (الأوبوا)، وكارلوس سالزيدو (البيانو). [ 27 ] [ 28 ]

تستند أوبراه "العاطفة اليونانية" إلى رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب نيكوس كازانتزاكيس ، أما عمله الأوركسترالي " نصب تذكاري لليديتشي " (Památník Lidicím) فقد كُتب تخليداً لذكرى قرية ليديتسه التي دمرها النازيون انتقاماً لاغتيال راينهارد هايدريش في أواخر ربيع عام 1942. وقد اكتمل العمل في أغسطس 1943 أثناء وجوده في نيويورك، وعُرض لأول مرة هناك في أكتوبر من ذلك العام. [ 29 ]

شخصية

دارت نقاشات عديدة حول شخصية مارتينو وسلوكه واحتمالية إصابته بمتلازمة أسبرجر . روّج فرانك جيمس ريبكا لفكرة أن مارتينو كان يعاني من هذا النوع من اضطراب طيف التوحد. [ 30 ] التقى ريبكا بمارتينو عام 1941، عندما كان الملحن يبلغ من العمر 51 عامًا وكان ريبكا في السادسة من عمره فقط؛ ثم التقى به لاحقًا عام 1951، ثم عام 1959، قبل شهر من وفاة الملحن.

بحسب ريبكا، كان مارتينو هادئًا، انطوائيًا، وبارد المشاعر عند لقاء أشخاص لا يعرفهم جيدًا. وكان يجيب على الأسئلة ببطء شديد، حتى عند التحدث بلغته الأم التشيكية. وقد لا يبادل الآخرين الثناء على موسيقاه أو تقديم الخدمات له. [ 31 ] أما أصدقاؤه المقربون، فقد وصفوه بأنه شخص لطيف، رقيق، متواضع، وموضوعي. في عام 2009، أطلق ريبكا دراسة استرجاعية لشخصية الملحن غير المألوفة، استنادًا إلى مقابلات مع أشخاص عرفوه، بالإضافة إلى دراسة رسائل كان قد كتبها إلى عائلته وأصدقائه. جُمعت أدلة على إصابته باضطراب طيف التوحد وقُيّمت، باستخدام المعايير المعتمدة في الدليل التشخيصي والإحصائي للاضطرابات النفسية (DSM-IV). راجع هذه الأدلة عالم أعصاب متخصص في التوحد، والذي أكد أن الملحن لديه أدلة قوية على إصابته باضطراب طيف التوحد، على الأرجح متلازمة أسبرجر. وُصِفَ هذا في منشورهم. [ 32 ] في عام 2011، نشر ريبكا سيرةً ذاتيةً لمارتينو، استعرض فيها سماتٍ مثل افتقاره للتفاعل الاجتماعي، وبرود مشاعره وجموده، ورهابه ورهبة المسرح الشديدة، والتزامه الصارم بجدول زمني مُحدد، وانغماسه في عالمه الخاص أثناء سيره وعقله مُنهمكٌ في التأليف الموسيقي. [ 33 ] وخلصت السيرة الذاتية إلى أن متلازمة أسبرجر أثرت على حياته بطرقٍ إيجابيةٍ وسلبية. يبدو أنها سهّلت ذاكرته الموسيقية الاستثنائية، وقدرته على التأليف بغزارةٍ ومهارة، لكنها في الوقت نفسه جعلته غير قادرٍ على الترويج لموسيقاه أو عرضها للجمهور. [ 34 ]

في المقابل، أكد إريك إنتويستل في مراجعته لمنشور ريبكا على ثلاث نقاط رئيسية تُناقض استنتاجات ريبكا. وهي: أولاً، أنه من المستحيل تشخيص شخص ما بعد وفاته بسنوات عديدة؛ ثانياً، أن متلازمة أسبرجر غير موجودة رسمياً كمتلازمة مستقلة؛ وأخيراً، أنه وفقاً لإنتويستل، أصبح ريبكا مهووساً بفكرة اضطراب مارتينو، باحثاً عن أدلة تدعم ادعاءه في كل مكان. [ 35 ]

ملحوظات

  1. ↑ يُنسب عادةً إلى مارتينو سبع رباعيات وترية، لكن رباعيته الوترية في سلم مي بيمول الكبير لعام 1917 (هالبريش رقم 103) عُرضت لأول مرة في عام 1994. ويُعتقد أيضًا أنه كان هناك رباعية وترية من عام 1912، تحمل الرقم H. 60 ولكنها مفقودة، وكذلك عملان رباعيان آخران مفقودان من عام 1912 (H. 63 و64)؛ أول عمل معروف للمؤلف، الفرسان الثلاثة ( Tři jezdci ، H. 1، حوالي عام 1902)، هو أيضًا لرباعية وترية [ 25 ].
  2. ↑ من عام 1911 (عرض لأول مرة عام 2012) (H.35)، وعام 1933 (عرض لأول مرة عام 1934) (H.229)، وعام 1944 (عرض لأول مرة عام 1945) (H.298). انظر سيمون، الصفحات 36-38.
  3. ↑ ورباعية أخرى مع البيانو، وأخرى مع الأوبوا والكمان والتشيلو من عام 1947

مراجع

  1. ↑ ريبكا، ف. جيمس، ص 22.
  2. ↑ جان سماكزني، "مارتينو، بوهوسلاف"، قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان للنشر، 2001)، المجلد 15، ص 939.
  3. ^ مارتينو، بوهوسلاف، 1924 نصوص عن سترافينسكي، لوسي بيرنا، محررة، Martinu Revue، مايو-أغسطس 2013، المجلد الثالث عشر، رقم 2.
  4. ^ سافرانك، ميلوس، بوهوسلاف مارتينو، الرجل وموسيقاه، ص 32-33.
  5. ↑ ريبكا، ص 62-63
  6. ↑ سافرانيك، م. ص 43.
  7. ↑ Rybka, FJ ص. 82–83.
  8. ↑ فونسيكا-وولهايم، كورينا دا (10 أغسطس 2025). "مهرجان بارد الموسيقي: مُبتكر في المنفى" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يناير 2026 .
  9. ↑ شارلوت مارتينو، حياتي مع بوهوسلاف مارتينو ، براغ: أوربيس، 1978.
  10. ↑ ريبكا، إف جيه، ص 93
  11. ↑ ريبكا، إف جيه، ص 110
  12. ↑ ريبكا، إف جيه، ص 59، 105
  13. ↑ Rybka, FJ ص. 126–127.
  14. ^ ريبكا، إف جيه ص 151-154، 157، 161-165.
  15. ↑ سفاتوس، توماس، "أسلمة الموسيقى التشيكوسلوفاكية: رجل الفأس ميروسلاف بارفيك وخطابه، الملحنون يسيرون مع الشعب، الموسيقى والسياسة، المجلد الرابع/1 (2010)، 1-35
  16. ^ سفاتوس، توماس. "بوهسلاف مارتينو" . مؤسسة أوريل.
  17. ↑ ريبكا، إف جيه، الصفحات 182-187
  18. ↑ صحيفة نيويورك تايمز ، 7 يناير 1951.
  19. ↑ ريبكا، إف جيه، ص. 321-22.
  20. ↑ Rybka, FJ ص. 134–35.
  21. 1 2 3 بوهوسلاف مارتينو 1890-1959 : الحياة والعمل. ديفاديلني أوستاف، براغ، 1990، ص 7-8.
  22. ↑ سماكزني، يان. السر الذي يوحد. في: الأوبرا الوطنية الويلزية، العاطفة اليونانية - كتيب البرنامج. 1984، ص 33.
  23. ↑ مالكولم رايمينت في مجلة "Audio and Record Review" (يوليو 1968)، مقتبس في "مارتينو في عصره، الجزء 5"، بقلم لامبرت، باتريك. مجلة "Classical Recordings Quarterly". صيف 2013، العدد 73، ص 32-41. 10 صفحات.
  24. ^ كابوستا، يناير (2014). Neuveřitelná kauza Martinů . السيرة الذاتية للشجرة. رقم ISBN 978-80-7467-043-5.
  25. ↑ سيمون، ص 35-36.
  26. ↑ سيمون، ص 39
  27. ↑ سيمون، ص 38
  28. ↑ داونز، أولين (4 نوفمبر 1945). "لوسي روزن تعزف برنامج ثيرمين" (ملف PDF) . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاسترجاع: 18 يناير 2016 .
  29. ^ سيمون، ص 22، 197-98، وتلخيص المصادر خاصة دوجي، كلاوس. "Das entsetzliche Grauen zum Ausdruck gebracht: Anmerkungen zu Martinůs Memorial to Lidice ، in Bohuslav Martinů (ed. بواسطة Ulrich Tadday )، ميونيخ: Text und Kritik، 2009. ص 78-91 . ISBN  9783869160177.
  30. ^ ريبكا ، جيمس ف. (2011). بوهوسلاف مارتينو: الإكراه على التأليف . لانهام، ماريلاند: مطبعة الفزاعة. رقم ISBN 978-0-8108-7761-0.
  31. ↑ ريبكا وأوسونوف، ص 42.
  32. ↑ هدوء مارتينو المثير للإعجاب، الموسيقى التشيكية ، 23 (2009)، 31-50
  33. ↑ Rybka, FJ ص. 293–307.
  34. ↑ Rybka, FJ ص 315–23.
  35. ↑ إنتويستل، إريك (سبتمبر 2012). "بوهسلاف مارتينو: هاجس التأليف". ملاحظات : 93-96 . doi : 10.1353/not.2012.0136 . S2CID 161758143 . 

مصادر

  • هارتل، كارلا، وإريك إنتويستل (محررون). دليل كابرالوفا. لانام، ماريلاند: ليكسينغتون بوكس، 2011. ISBN 978-0-7391-6723-6(قماش)؛ رقم ISBN 978-0-7391-6724-3(إلكتروني).
  • مارتينو، شارلوتا. Můj život s Bohuslavem Martinů . براغ: إديتيو بايرنرايتر، 2003.
  • ريبكا، ف. جيمس. بوهوسلاف مارتينو: الإكراه على التأليف . لانهام، ماريلاند: مطبعة الفزاعة، 2011. ISBN 978-0-8108-7761-0.
  • ريبكا، ف. جيمس، وسالي أوسونوف. "هدوء مارتينو المثير للإعجاب". "الموسيقى التشيكية" 23 (2009)، 31-50.
  • سايمون، روبرت سي. (محرر). بوهسلاف مارتينو: دليل بحثي ومعلوماتي. نيويورك، أبينغدون: روتليدج، 2014. ISBN 978-0-415-74194-1.
  • إنتويستل، إريك (سبتمبر 2012). "بوهسلاف مارتينو: هاجس التأليف". ملاحظات : 93-96 . doi : 10.1353/not.2012.0136 . S2CID 161758143 . 

للمزيد من القراءة

  • بيكرمان، مايكل بريم، ومايكل هندرسون (محررون). حادث مارتينو الغامض: مقالات تكريمًا لمايكل هندرسون . هيلزديل، نيويورك: دار بندراغون للنشر، 2007. ISBN 978-1-57647-111-1(قماش)؛ رقم ISBN 978-1-57647-003-9(غلاف ورقي).
  • كرومب، مايكل. مارتينو والسيمفونية . لندن: مطبعة توكاتا، 2010. ISBN 978-0-907689-65-2.
  • سيرفينكوفا، بلانكا (محرر). بوهوسلاف مارتينو، 8.12.1890–28.8.1959: كتالوج الببليوجرافيك . براغ: بانتون، 1990. ISBN 978-80-7039-068-9
  • هالبريتش، هاري . بوهوسلاف مارتينو: العمل والتوثيق والسيرة الذاتية . زيورخ، فرايبورغ أنا. br.: أتلانتس-فيرلاغ، 1968.
  • هالبريتش، هاري. بوهوسلاف مارتينو: العمل والسيرة الذاتية . Zweite، revidierte Ausgabe. ماينز: شوت ميوزيك، 2007. ISBN 978-3-7957-0565-7.
  • كبير يا بريان. مارتينو . لندن: داكويرث، 1975. ISBN 978-0-7156-0770-1.
  • ميهول، ياروسلاف. بوهوسلاف مارتينو: Osud skladatele . براغ: جامعة ناكلاديتيلستفي كارولينوم كارلوفي، 2002. ISBN 978-80-246-0426-8.
  • سافرانيك، ميلوش. بوهوسلاف مارتينو: حياته وأعماله . ترجمة روبرتا فينلايسون سامسوروفا. لندن: أ. وينجيت، 1962.
  • شافرانك، ميلوش (1966). بوهوسلاف مارتينو؛ domov, hudba a svět: deníky, zápisníky, úvahy a články . براغ: إس إتش في.
  • شافرانيك، ميلوش (1979). ديفادلو بوهوسلافا مارتينو . براغ: سوبرافون.
  • سفاتوس، توماس د. "إعادة تأكيد مركزية الحرفة الموسيقية: مارتينو ومذكراته الأمريكية". مجلة تايمز الموسيقية 150، العدد 1907 (صيف 2009): 55-70.