جيامبيترو كامبانا

كان جيامبيترو كامبانا (1808 - 10 أكتوبر 1880)، الذي عُيّن ماركيزًا لدي كافيلي (1849)، جامعًا فنيًا إيطاليًا جمع واحدة من أعظم مجموعات القرن التاسع عشر من المنحوتات والتحف اليونانية والرومانية. وقد استحق جزء من مجموعته من المجوهرات الذهبية الهلنستية والرومانية، المحفوظة في متحف اللوفر، معرضًا خاصًا به في الفترة 2005-2006. ^{[ أ ]} كان كامبانا من أوائل جامعي اللوحات الإيطالية القديمة، ما يُعرف بـ"اللوحات البدائية" من القرنين الرابع عشر والخامس عشر، والتي لم يلتفت إليها معاصروه. ومثل العديد من جامعي التحف في جيله، كان يتوق إلى اقتناء خزف المايوليكا الإيطالي من القرنين الخامس عشر والسادس عشر.

وُلد كامبانا في روما في بيئة راقية: فقد عُهد إلى عائلته أيضًا بإدارة مونتي دي بييتا ، وهي مؤسسة خيرية بابوية كانت تعمل كجهة رهن في روما؛ انضم جيامبيترو كمساعد في عام 1831 وكان كفؤًا للغاية لدرجة أنه عُيّن مديرًا عامًا في عام 1833. وفي عام 1835، منحه البابا غريغوري السادس عشر وسام فارس من رتبة المهماز الذهبي تقديرًا للقروض التي تمكنت مونتي دي بييتا المعاد تنظيمها من تقديمها للفاتيكان. ^{[ 2 ]}

أُجريت أولى الحفريات الأثرية لكامبانيا في عام 1829 في فراسكاتي ، حيث كانت للعائلة حق استخدام العقارات التابعة للكاميرا الرسولية .

شملت مجموعة كامبانا تماثيل برونزية ورخامية، ونقوشًا معمارية رومانية من الطين المحروق لا تزال تُعرف باسم نقوش "كامبانا"، بالإضافة إلى الخزف والعملات والميداليات، التي اقتناها من السوق ومن خلال الحفريات في ممتلكاته الخاصة ومواقع أخرى، ورتبها وعرضها بشكل أنيق في فيلا ديل لاتيرانو. كما جمع لوحات إيطالية، مشكلاً مجموعة بارزة من ما يُسمى بـ"اللوحات البدائية" التي تعود إلى القرنين الرابع عشر والخامس عشر.

بفضل خبرته الطويلة في مجال الآثار - الذي كان في منتصف القرن التاسع عشر لا يزال بمثابة رحلة بحث عن كنوز من الأعمال الفنية والتحف، حتى في أيدي هاوٍ متمرس - كان كامبانا مسؤولاً عن اكتشاف مدفن بومبونيوس هيلاس ومدفنين آخرين بالقرب من قبر سكيبيو ، والذي أشرف على نشره، ^{[ 3 ]} بالإضافة إلى نشر مجموعته الخاصة من اللوحات الطينية البارزة من العصر الجمهوري التي لا تزال تحمل اسمه. ^{[ 4 ]} حصل على مناصب بارزة في الإدارة البابوية وعُيّن مسؤولاً عن الحفريات في أوستيا . منذ عام 1842، نشر عدة طبعات من مجموعته من بلاط الطين المصبوب، تحت عنوان Antiche opere in plastica ، والتي قدم فيها مقالات أثرية حول التمثيلات الأسطورية والأيقونية على اللوحات والبلاطات البارزة المصبوبة؛ كان هذا أول عمل يلفت الانتباه إلى هذه العناصر المعمارية المهملة، والتي كان لها تاريخ طويل قبل العصر الروماني في الحضارة الأترورية.

في عام ١٨٤٦، قام البابا بيوس التاسع بزيارة رسمية لتفقد مجموعة المنحوتات الرومانية في فيلا كامبانا، التي نقل إليها كامبانا منحوتاته الرومانية. كانت فيلا جده، الواقعة على قمة تل كايليان ومنحدراته العليا المتموجة ، والتي كانت سابقًا ملاذًا لباولو ديلا كروتشي ، تُدخل إليها عبر بوابات من الحديد المطاوع في شارع سان ستيفانو دي روتوندو، بالقرب من ساحة سان جيوفاني إن لاتيرانو. ^{[ ب ]} وقد جُدّدت ^{[ ج ]} ووُسّع امتدادها الطويل بأسلوب كلاسيكي بدا لإحدى الزائرات "كأنه معبد من روما القديمة ، بأعمدته المتناسقة وجملونه". ^{[ د ]} كان طريقها المنحني مُظللًا ببعض من أوائل أشجار الكينا في روما، وفي الحديقة، إلى جانب النباتات الغريبة والنوافير والكهوف، أعاد جيامبيترو كامبانا بناء مقبرة إتروسكانية. ^{[ ٩ ]} كان للموقع بعض الآثار القديمة الأصيلة، منها بقايا منزل بلاوتيوس لاتيرانوس ^{[ هـ ]} الذي تتخلله بقايا قناة كلوديوس المائية ؛ كما تم تخليد ذكرى غرفة طعام ثلاثية الجدران مزينة برسوم جدارية ، نُقشت في الموقع في عهد والد كامبانا، في نقوش. وكانت كنيسة سانتا ماريا إمبيراتريس الصغيرة القديمة ملحقة بالفيلا. ^{[ و ]} وكان قسمي الأرض الشاسعة متصلين بنفق خاص تحت الأرض عبر طريق سانتي كواترو كوروناتي.

في عام 1851، تزوج كامبانا من الإنجليزية إميلي رولز، ^{[ g ]} التي كانت لعائلتها صلات بالأمير لويس نابليون، الذي أصبح لاحقًا نابليون الثالث . ونظرًا لمكانته الثقافية، منحه فرديناند الثاني ملك نابولي لقب ماركيز دي كافيلي . وكان مستشارًا لدوق ساكس-فايمار الأكبر. ^{[ 2 ]} في عام 1851، أقيم احتفال "ناتالي دي روما" ، وهو الاحتفال السنوي الذي يُقام في اليوم التقليدي لتأسيس روما، والذي تُقيمه الأكاديمية البابوية الرومانية للآثار، في فيلا كامبانا على تل كايليان ، بالقرب من كاتدرائية القديس يوحنا اللاتيراني ؛ ^{[ 10 ]} وكان من بين الضيوف لودفيج ملك بافاريا . بالإضافة إلى هذه الفيلا في ضواحي روما ، كان لكامبانا مقر إقامته الرئيسي في روما، قصر كامبانا، عند زاوية شارع بابوينو وساحة ديل بوبولو . هناك، وفقًا لدليل بلوويت للمسافرين في وسط إيطاليا (لندن، 1856)، "يتفوق متحف كامبانا في كثير من النواحي على متحف غريغوريانو في الفاتيكان"، على الرغم من أن المجموعة كانت مفتوحة يومًا واحدًا فقط في الأسبوع، وللأشخاص الذين يحملون خطاب تعريف فقط. ^{[ 10 ]} كان من الأسهل مشاهدة نقوش "كامبانا"، كما هو الحال في مونتي دي بييتا. يجدر ذكر وصف بلوويت لمجموعة قصر كامبانا:

تتألف القطع في معظمها من حليّ ذهبية، وأقراط على شكل جنيات، وقلائد من الجعارين ، ودبابيس زخرفية ، وأساور، وسلاسل، وأطواق ، وأكاليل على شكل أوراق شجر، وغيرها؛ ورأس باخوس ذي القرون، ودبوس ذهبي بنقش إتروسكي ، تضاهي، إن لم تتفوق، على أجود منتجات تريشينوبولي أو جنوة. ومن أبرز القطع في هذه المجموعة جعران رائع ^{من العقيق} اليماني ، ^يصور قدموس وهو يدمر التنين. كما أن مجموعة المزهريات الإتروسكية ^{رائعة للغاية، حيث يعرض العديد منها مشاهد تاريخية، مع نقوش يونانية وإتروسكية. وتضم خزانة البرونزيات سلسلة رائعة من القطع الإتروسكية والرومانية: حاملان ثلاثيان جميلان، ومرآة ذات جمال وحجم} استثنائيين، وجرة رماد نادرة الوجود في المعدن؛ عُثر عليه بالقرب من بيروجيا ، ويحتوي على رماد الموتى، مع قلادة ذهبية، وهي الآن ضمن المجوهرات؛ ونعش برونزي، بقاعدة شبكية، مثل الموجود في متحف غريغوريانو، مع خوذة ودرع وساق وسيف المحارب الذي وُضع جسده عليه. توجد عدة نماذج رائعة من الخوذات الأترورية، مزينة بأكاليل رقيقة من أوراق الذهب. تُعدّ مجموعة الزجاج والمينا مثيرة للاهتمام للغاية، وتتألف من أوانٍ زجاجية أنيقة باللون الأزرق والأبيض والأصفر مثبتة على قواعد من الفضة المشغولة بدقة كما أُخذت من المقابر. سلسلة المزهريات الأترورية، ليس فقط من إتروريا نفسها، ولكن أيضًا من ماجنا غراسيا ، غنية وواسعة النطاق. ^{[ 10 ]}

في حوالي عام ١٨٥٨، نشر كامبانا فهرسًا لمجموعته، قسمه إلى اثني عشر قسمًا: المزهريات (١)، البرونزيات (٢)، المجوهرات والعملات المعدنية (٣)، التماثيل الطينية (٤)، الزجاج (٥)، اللوحات الأترورية واليونانية والرومانية (٦)، المنحوتات اليونانية والرومانية (٧)، اللوحات الإيطالية من العصر البيزنطي حتى رافائيل (٨)، اللوحات الإيطالية من عام ١٥٠٠ إلى حوالي عام ١٧٠٠ (٩)، المايوليكا الإيطالية من القرنين الخامس عشر والسادس عشر (١٠)، المايوليكا من صنع لوكا ديلا روبيا ومعاصريه (١١)، والتحف الأترورية والرومانية (١٢). ^{[ ١١ ]} وفي عام ٢٠٠١، نشرت سوزانا سارتي محاولة لتحديد الموقع الحالي للقطع المذكورة. ^{[ ١٢ ]}

في تحوّلٍ مذهلٍ لثروته الشخصية، ^{[ j ]} رهن مجوهراته العتيقة، ثم أجزاءً أخرى من مجموعته. توقفت أعماله في فيلا فينيولا الفخمة في فراسكاتي، التي كانت تُجهّز لاستقبال مجموعات كامبانا، لكنه لم يستطع مقاومة شراء اثنين وعشرين عنصرًا من اللوحات الجدارية الكلاسيكية التي رسمها بالداساري بيروتزي لفيلا ستاتي ماتي، في وقتٍ متأخرٍ من عام 1856. ^{[ 13 ]} اتُهم، وأُلقي القبض عليه في نوفمبر 1857، وأُدين باختلاس أموالٍ عامةٍ كانت في عهدته. بعد محاكمةٍ مثيرةٍ، حُكم عليه بالسجن عشرين عامًا، خُفّفت إلى النفي والعار.

صودرت مجموعته من قبل الدولة البابوية. نُشر فهرس لمجموعته عام 1858، وعُرضت للبيع. وانتهى المطاف بأعمال من مجموعة كامبانا في المتاحف الوطنية الكبرى، بدءًا من متحف الإرميتاج الحكومي في سانت بطرسبرغ، ^حيث عُرض على أمين متحف القيصر ^، ستيبان ^{غيديونوف} ، حق اختيار قطع من المجموعة قبل المزاد، وصولًا إلى متحف فيكتوريا وألبرت في لندن ومتحف متروبوليتان للفنون في نيويورك.

أملاً في إيجاد مشترٍ، أُودع الذهب العتيق في ورشة كاستيلاني، التي أسسها عام ١٨١٤ فورتوناتو بيو كاستيلاني (١٧٩٤-١٨٦٥)، وهو صائغ وعالم آثار وجامع تحف ، وكانت ورشته، التي تُنتج المجوهرات وأعمال الصياغة، من أوائل الورش التي استلهمت من ذهب العصور القديمة الذي استخرجه كامبانا وآخرون من الحفريات في كامبانيا الرومانية وإتروريا. ^{[ ل ]} درس أوغوستو كاستيلاني (١٨٢٩-١٩١٤) ذهب كامبانا وأجرى ترميمات دقيقة، وصلت في بعض الأمثلة إلى حدّ التقليد المُجمّع من شظايا عتيقة، وقدّم كتالوجًا. أوحت الدراسة المُعمّقة للأصول النادرة لكاستيلاني بتقنيات جديدة في الصياغة، وأدت إلى عمليات ترميم أكثر شمولاً خلال تلك الفترة، والتي غيّرت في بعض الحالات الأصول. كما صنع كاستيلاني نسخًا وتفسيرات أخرى بذوق أثري رفيع. تم شراء مجموعة كامبانا من الذهب القديم، التي أعاد كاستيلاني تركيبها وترميمها، من قبل الدولة الفرنسية في عام 1861 وهي محفوظة في متحف اللوفر. ^{[ 14 ]}

تضم تسع قاعات عرض في متحف اللوفر مجموعة كامبانا من الفخار اليوناني.

من بين مجموعات كامبانا، لم يبقَ في روما سوى المجموعة النقدية التي تضم نحو أربعمائة قطعة نقدية ذهبية رومانية وبيزنطية، والتي اشترتها إدارة متاحف الكابيتولين عام ١٨٧٣ ، بفضل اهتمام أوغوستو كاستيلاني، العضو المؤسس للجنة الآثار البلدية، والذي عُيّن مديرًا لمتاحف الكابيتولين في العام نفسه. وشكّلت وصيته بمجموعته الخاصة التي تضم أكثر من تسعة آلاف قطعة نقدية نواة المجموعة العامة الحالية.

اشترت الدولة الفرنسية لوحات كامبانا الإيطالية "البدائية". وفي عام 1976، استقرت 283 لوحة لكامبانا رسمياً في متحف بيتي باليه الجديد في أفينيون . ^{[ 15 ]}

من بين لوحات كامبانا، سلسلة من خمس لوحات جدارية نُقلت إلى قماش . أُنجزت هذه اللوحات، التي تُصوّر مواضيع من مدرسة رافائيل ، في الفترة ما بين عامي 1523 و1524 في فيلا بالاتينا بروما. وقد انضمت هذه اللوحات إلى جزء من مجموعة كامبانا التي اقتناها الروس عام 1861 وعرضوها في متحف الإرميتاج الحكومي في سانت بطرسبرغ .

بعد إعادة توحيد إيطاليا، عاد كامبانا إلى روما، حيث توفي في 10 أكتوبر 1880، في محاولة غير مثمرة لاسترداد الأرباح التي جناها من بيع مجموعة كامبانا من البابوية، والتي فاقت قيمتها التي رُهنت بها. وبعد فشل مشروع مجلس المدينة لبناء مساكن مدعومة على موقع فيلا كامبانا من قِبل شركة Società edifacatrice italiana عام 1873، آلت ملكية الفيلا إلى النحات الإنجليزي البارز اجتماعيًا، وارينغتون وود (1839-1886)، الذي كان أستاذًا في أكاديمية سان لوكا. وبمساعدة بستاني إنجليزي، سرعان ما امتلك "أفضل أرض عشبية في ^روما " . ^{[17 ] ثم بُني على} الموقع لاحقًا.

معرض في عام 2006، Frascati al tempo di Pio IX e del Marchese Campana  : ritratto di una città tra Culture Antiquaria e Moderne Strade وضع كامبانا في سياقه الثقافي. ^{[ ن ]}

• بلوويت، أوكتافيان (1856). دليل المسافرين في وسط إيطاليا، الجزء الثاني: روما وضواحيها (  الطبعة الرابعة). لندن: جون موراي.
• كامبانا، جيامبييترو (1840). Di Due sepolcri romani del secolo di Augusto scoverti tra la via Latina e l'Appia presso la tomba degli Scipioni (باللغة الإيطالية). روما: اليساندرو مونالدي.
• كامبانا، جيامبييترو (1858). كتالوج متحف كامبانا  : كتالوج ديلا كلاس 1 - 12 (باللغة الإيطالية). روما: يوهان دانيال بريسلر.
• غوتييه، فرانسواز؛ ميتزجر، كاثرين، محرران. (2005). تحف الكنوز  : Bijoux de la Collection Campana (بالفرنسية). باريس: إصدارات القارات الخمس. رقم ISBN 978-887439-272-8.
• هاويس، ماري إليزا (1882). بيوت جميلة: وصف لبعض البيوت الفنية المعروفة . نيويورك: سكريبنر وويلفورد.
• كوستوف، سبيرو (1976). "صياغة مخطط رئيسي لعاصمة الغجر : مقدمة". مجلة جمعية مؤرخي العمارة . 35 (1): 5-20 . doi : 10.2307/988967 . JSTOR 988967 . 
• لافوند، إدموند (1856). روما  : رسائل من أون بيليرين المجلد 2 (بالفرنسية). باريس: أ. براي.
• ناداليني، جيان باولو (1996). "La Villa-musée du marquis Campana à Rome au milieu du XIXe siècle" . مجلة العلماء (بالفرنسية). 2 (2): 419-463 . دوى : 10.3406/jds.1996.1602 .
• روبيلو، جوزيبي (1854). Les Curiosités de Rome et de ses environs (بالفرنسية). باريس: ل. ميزون.
• سارتي، سوزانا (2001). جيوفاني بيترو كامبانا (1808-1880): الرجل ومجموعته . أكسفورد: آركيوبرس. رقم ISBN 9781903767016.يحتوي الكتاب على نسخة مشروحة من الأقسام الـ 12 من كتالوج متحف كامبانا المنشور عام 1858. وهو متاح عبر الإنترنت من أرشيف بيزلي، مؤرشف بتاريخ 26-04-2014 على موقع Wayback Machine .
• فيرتوفا، لويزا (1977). "ولادة متحف جديد". مجلة برلنغتون . 119 (888): 158-167 . JSTOR 878733 . 

• بورويتز، هيلين أوسترمان؛ بورويتز، ألبرت (1991). محلات الرهونات والقصور: سقوط ونهوض متحف كامبانا للفنون . واشنطن: مطبعة مؤسسة سميثسونيان. ISBN 978-1-56098-010-0.
• ناداليني، جيان باولو (1998). "مجموعة Campana au musée Napoléon III et sa first dispersion dans les musées français (1862-1863)" . مجلة العلماء (بالفرنسية). 2 (2): 183-225 . دوى : 10.3406/jds.1998.1618 .
• ريناخ ، سالومون (1905). Esquisse d'une histoire de la Collection Campana (بالفرنسية). باريس: إي. ليروكس.نُشر المقال أيضًا في خمسة أقسام منفصلة في Revue Archéologique (1904) السلسلة الرابعة 4 ص 179-201 ، 364-384؛ (1905) السلسلة الرابعة 5 ص  57-92، 208-240، 343-364.
• إيفلين شلمبرجير، "L'inépuisable Collection Campana" Connaissance des Arts (فبراير 1964: 38 وما يليها)

• باريس، نيكولا. “Dizionario Biografico degli Italiani – المجلد 17 (1974): كامبانا، جيوفاني بيترو” (باللغة الإيطالية). تريكاني.