كافيتو

القَافِيتو هو قالب مُقَعر ذو شكل مُنحني منتظم ، يُشكل جزءًا من دائرة، ويُستخدم على نطاق واسع في الهندسة المعمارية ، وكذلك في صناعة الأثاث ، وإطارات الصور ، والأعمال المعدنية، والفنون الزخرفية الأخرى . عند وصف الأواني والأشكال المُشابهة في صناعة الفخار والأعمال المعدنية والمجالات ذات الصلة، يُمكن استخدام مصطلح "قَافِيتو" للإشارة إلى مجموعة متنوعة من المنحنيات المُقعرة التي تُحيط بالأشياء. الكلمة مُشتقة من الإيطالية، وهي تصغير لكلمة cave ، المُشتقة بدورها من الكلمة اللاتينية التي تعني "أجوف" (وهي نفس جذر كلمة cave ). ^{[ 1 ]} يُستخدم مصطلح "cove" أيضًا في اللغة العامية، وغالبًا ما يُستخدم عندما تنحني الجدران الداخلية من الأعلى لتُشكل انتقالًا إلى السقف، أو للإشارة إلى القَافِيتو "المقلوب" عند قواعد العناصر. ^{[ 2 ]}

يُعدّ القالب المقعر (cavetto) نقيضًا للقالب المحدب ( ovolo ) الشائع في العمارة الكلاسيكية الغربية . يُبرز كلا النوعين السطحَ، وغالبًا ما يُدمجان مع عناصر زخرفية أخرى. عادةً ما يتضمنان منحنىً يُقارب ربع دائرة (90 درجة). ^{[ 3 ]} يُعرف القالب المقعر الذي يُقارب نصف دائرة كاملة باسم "scotia". ^{[ 4 ]}

يُعد الكورنيش المقعر البارز عنصرًا ثانويًا في الزخرفة في العمارة الكلاسيكية ، وهو سمة شائعة في العمارة القديمة لمصر والشرق الأدنى القديم .

استخدمت العمارة المصرية القديمة بشكل خاص قوالب كافيتو كبيرة كإفريز ، مع حافة عمودية قصيرة (وجه رأسي بسيط) في الأعلى، وقالب توروس (نصف دائرة محدبة) في الأسفل. يُعرف هذا الإفريز الكافيتو أحيانًا باسم "الإفريز المصري" أو "الإفريز المجوف والملفوف" أو "إفريز الخانق"، ويُعتقد أنه يُمثل تذكيرًا في العمارة الحجرية بالاستخدام البدائي لحزم القصب المربوطة كدعامات للمباني، حيث كان وزن السقف يُثني قممها إلى الخارج. ^{[ 5 ]}

تُعدّ العديد من أنواع تيجان الأعمدة المصرية عبارة عن تجاويف تحيط بجذع العمود، وغالبًا ما تُضاف إليها زخارف. ومن هذه الأنواع ما يُعرف بـ"تيجان الجرس" أو " تيجان البردي ". وكثيرًا ما تُستنسخ هذه السمات في العمارة المصرية المُستوحاة من العصر الحديث ، كما في المبنى المصري (1845) في ريتشموند، فرجينيا . ^{[ 6 ]}

أثرت الكورنيش المقعرة، التي غالباً ما تشكل أقل من ربع دائرة، على جيران مصر، وإلى جانب ظهورها في العمارة اليونانية القديمة، تُرى أيضاً في سوريا وإيران القديمة ، على سبيل المثال في قصر تاشارا لداريوس الأول في برسيبوليس ، الذي اكتمل بناؤه عام 486 قبل الميلاد. واستلهاماً من هذا النموذج، أعاد أردشير الأول (حكم من 224 إلى 241 ميلادي)، مؤسس السلالة الساسانية ، إحياءها . ^{[ 7 ]}

حلّت القبة (cavetto) محلّ القبة اليونانية (cymatium) في العديد من المعابد الأترورية ، ^{[ 8 ]} وغالبًا ما كانت تُزيّن بنقوش "لسانية" عمودية، وتُدمج مع "القوالب الأترورية الدائرية" المميزة، والتي غالبًا ما كانت تُزيّن برسومات حراشف. ^{[ 9 ]}

كان هذا التركيز على الكهف المقوس مختلفًا تمامًا عن دوره في العمارة اليونانية القديمة الناضجة ، حيث كانت عناصر الكهف المقوس صغيرة نسبيًا وخاضعة لعناصر رأسية في الأساس، مما أرسى أسلوب التقاليد الكلاسيكية الغربية اللاحقة. ^{[ 10 ]} غالبًا ما يكون قسم الكهف المقوس مزخرفًا بشكل كثيف، وفي العمارة القوطية غالبًا ما يطغى على الشكل الموجود أسفله.

بشكل عام، استخدم الإغريق بكثرة قالب السيمّا، حيث وُضِعَ كلٌّ من الكافيتو والأوڤولو فوق الآخر لتشكيل حرف "S". وكان السيمّا المُصمَّم بهذا الشكل جزءًا أساسيًا من الكورنيش في الطراز الأيوني الكلاسيكي ، وكثيرًا ما استُخدِم في أماكن أخرى. يوجد شكلان، بحسب المنحنى العلوي: في السيمّا ريكتا ، يكون الكافيتو في الأعلى، وفي السيمّا ريفيرسا ، يكون الأوڤولو. أحيانًا كان يُستخدم الكافيتو وحده بدلًا من السيمّا في الكورنيش، كما في الطراز الدوري لمسرح مارسيليوس في روما، ^{[ 8 ]} أحد النماذج القياسية للعمارة الكلاسيكية المُعاد إحياؤها منذ عصر النهضة فصاعدًا. ^{[ 11 ]} لكن قوالب الكافيتو الصغيرة كانت شائعة في أماكن مختلفة، بما في ذلك القوالب المُدمجة، غير المُميَّزة كمنطقة مُستقلة بخطوط أو حدود، في أسفل ساق العمود، عند بداية الانتقال إلى القاعدة الأوسع. تُسمى هذه القوالب أبوفيج ، أو "الانحناء المُقعَّر". ^{[ 12 ]}

أوضح كلود بيرو ، أحد مهندسي إعادة بناء لويس الرابع عشر لقصر اللوفر ، وخاصة رواق اللوفر ، في كتابه المعماري " Ordonnance for the five types of columns after the method of the Ancients" (1683) سبب استبداله للزخرفة المقعرة (caveto) بالزخرفة الهلالية (cyma) في رسمه التوضيحي للتاج الدوري: "الزخرفة المقعرة ليست بنفس قوة الزخرفة الأخرى، وهي أكثر عرضة للكسر". ^{[ 13 ]}

• 
  قالب أوفولو ونمط الظل الناتج
• 
  سيما المستقيمة، مع كافيتو فوق البيضة
• 
  Cyma reversa، مع ovolo فوق cavetto
• 
  الطراز الدوري لمسرح مارسيليوس في روما، منقوش بواسطة جيوفاني باتيستا بيرانيزي .

في الأطباق والأشكال المسطحة الأخرى، يُستخدم مصطلح "كافيتو" للإشارة إلى المنطقة المنحنية التي تربط القاعدة بالحافة. ​​وينطبق هذا سواء كانت الحافة سطحًا مسطحًا عريضًا (كما في الأطباق الغربية النموذجية في القرن العشرين)، أو مجرد حافة الكافيتو (كما في أوعية الحبوب الحديثة النموذجية). عادةً، يشير المصطلح إلى السطح العلوي للوعاء؛ أما إذا كان المقصود هو السطح السفلي (حيث يكون الانحناء محدبًا)، فيمكن وصفه بأنه "أسفل الكافيتو" أو "تحت الكافيتو" وما إلى ذلك. ^{[ 14 ]}

غالباً ما يُترك تجويف الإناء (الكافيتو) بدون زخرفة، ولكنه قد يحمل زخرفة من نوع مختلف عن المنتصف أو الحافة المسطحة، ويُستخدم هذا المصطلح عادةً عند الحاجة لوصف ذلك. في أشكال الفخار المعقدة، حيث يكون استخدام المصطلحات المعتادة للقوالب مناسباً، يمكن استخدام مصطلح الكافيتو بهذا المعنى لأي جزء مقعر منحني. ^{[ 15 ]}

في مصطلحات علم الآثار ، وخاصة فيما يتعلق بالفخار (ولا يُستخدم عمومًا لوصف الفخار بعد العصور القديمة، أو خارج علم الآثار)، فإن منطقة الكافيتو أو الكافيتو هي "تجويف حاد يحيط بجسم الإناء"، وأيضًا "عنق عميق ولكنه ضيق"، وكلاهما يُستخدم فيما يتعلق بالأواني القائمة بشكل أساسي لتخزين الطعام أو طهيه. ^{[ 16 ]}

• 
  زوج من الأوعية ذات حواف مقعرة وبدون حافة مميزة. يمكن رؤية الحافة السفلية المزخرفة على اليمين.
• 
  هنا، يستمر الزخرف الرئيسي فوق التجويف
• 
  هنا، يُترك الجزء الداخلي من اللوح خالياً من أي نقش.
• 
  كافيتو عادي تمامًا
• 
  وعاء ياباني مقلوب ذو تجويف سفلي مزخرف.
• 
  أوعية تصريف المياه؛ يمكن رؤية شكل تجويف الوعاء في أسفل اليسار.
• 
  منطقة كافيتو، بثلاثة صفوف من التجاويف في الجزء العلوي، على إناء ألماني من العصر الحجري الحديث.
• 
  جرة حرق جثث من العصر البرونزي، ذات تجويف، بريطانية

• سيماتيوم

• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " كافيتو ". الموسوعة البريطانية . المجلد 5 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 582.     
• جيبسون، أليكس م.، الفخار ما قبل التاريخ لعالم الآثار ، 1997، إيه آند سي بلاك، رقم ISBN 071851954X9780718519544، كتب جوجل
• بيرو، كلود ، قانون لأنواع الأعمدة الخمسة وفقًا لطريقة القدماء ، ترجمة إندرا كاجيس ماك إيويناند وتحرير ألبرتو بيريز غوميز، 1996، منشورات جيتي، رقم ISBN 08923623249780892362325، كتب جوجل
• سومرسون، جون ، اللغة الكلاسيكية للعمارة ، طبعة 1980، سلسلة عالم الفن من دار نشر تيمز وهدسون ، رقم ISBN 0500201773
• وينتر، نانسي أ.، "إضفاء الطابع التذكاري على القوالب الدائرية الأترورية في القرن السادس قبل الميلاد في وسط إيطاليا"، في كتاب " الطابع التذكاري في العمارة الأترورية والرومانية المبكرة: الأيديولوجيا والابتكار" ، تحرير مايكل توماس وغريتشن إي. مايرز، 2012، مطبعة جامعة تكساس، ISBN 02927498219780292749825، كتب جوجل