ديمتري غريغوروفيتش (كاتب)

أثناء عمله في ديوان أكاديمية الفنون، انضم غريغوروفيتش إلى دائرة ضيقة من الممثلين والكتاب وكتاب السيناريو. وسرعان ما بدأ الكتابة بنفسه، وقام بترجمة العديد من المسرحيات الفرنسية ( مثل "الميراث" و "الشمبانيا والأفيون" ، وكلاهما نُشر عام 1843) إلى اللغة الروسية. لاحظ نيكراسوف أولى قصصه القصيرة الأصلية المنشورة، "عربة المسرح" (1844) و"كلب" (1845)، واللتان تحملان تأثيرًا قويًا لغوغول ، ^{[ 2 ]} ودعاه للمشاركة في كتاب "فسيولوجيا سانت بطرسبرغ" الذي كان يعمل عليه آنذاك. وقد أشاد الناقد المؤثر فيساريون بيلينسكي بمساهمة غريغوروفيتش في الكتاب، وهي دراسة مفصلة عن حياة الموسيقيين المتجولين في المدينة، والذين يُعرفون باسم " عازفي الأرغن في سانت بطرسبرغ " (1845)، والذي عرّفه عليه نيكراسوف شخصيًا بعد فترة وجيزة. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

في منتصف أربعينيات القرن التاسع عشر، جدد غريغوروفيتش، الذي كان يعمل صحفيًا متخصصًا في كتابة المقالات القصيرة لصحيفة " ليتيراتورنايا غازيتا" والمقالات المسرحية لصحيفة "سيفيرنايا بتشيللا" ، صداقته مع دوستويفسكي الذي قرأ عليه روايته الأولى " الفقراء" عام ١٨٤٦. أُعجب غريغوروفيتش بالرواية إعجابًا شديدًا، فأخذ المخطوطة إلى نيكراسوف الذي نشرها على الفور. ^{[ ٧ ] [ ٩ ]}

في عام 1846 أيضًا، نشرت مجلة "أوتيتشيستفيني زابيسكي" التابعة لأندريه كرايفسكي (كان نيكراسوف قد استلم المخطوطة أولًا، لكنه تجاهلها ثم نسيها تمامًا) رواية غريغوروفيتش القصيرة " القرية" . ^{[ 10 ]} تأثرت الرواية برواية " أوليفر تويست" لديكنز ، لكنها استندت إلى قصة حقيقية لامرأة فلاحية (من قرية والدته) أُجبرت على الزواج ثم ضربها زوجها حتى الموت. أصبحت الرواية من أوائل الأعمال الأدبية الروسية التي أدانت بشدة نظام القنانة، و "أول محاولة في تاريخ أدبنا للتقرب من حياة الناس الحقيقية"، بحسب إيفان تورغينيف . ^{[ 3 ] [ 11 ]}

رواية غريغوروفيتش القصيرة الثانية، أنطون غوريميكا ("أنطون التعيس"، 1847)، التي نشرتها دار سوفريمنيك هذه المرة ، حققت شهرة واسعة للمؤلف. وقد صرّح بيلينسكي في رسالة إلى الناقد فاسيلي بوتكين : "لم تترك في نفسي أي رواية روسية أخرى مثل هذا الانطباع بالهلاك الرهيب والمُهلك". ^{[ 12 ]} وقد أشاد بالمعالجة الواقعية لحياة الفلاحين الروس في هاتين الروايتين كلٌ من الكاتب ميخائيل سالتيكوف-شيدرين وليو تولستوي ، وغيرهما، وكان لهما أثر كبير على أدب تلك الفترة. وكتب بيوتر كروبوتكين : "لم يكن ليوجد رجل مثقف واحد في تلك الأيام، ولا في السنوات اللاحقة، يقرأ " أنطون التعيس " دون أن تذرف عيناه دموع الشوق والكراهية، مُتذكّرًا أهوال العبودية المُهلكة". ^{[ 13 ]} أُدرجت أعمال أنطون غوريميكا في قائمة "أخطر المنشورات في العام"، إلى جانب مقالات بيلينسكي وألكسندر هيرتزن ، من قبل اللجنة الخاصة بالأدب والنشر. ^{[ 3 ]}

في أواخر أربعينيات وأوائل خمسينيات القرن التاسع عشر، بدأ صيت غريغوروفيتش بالتراجع. ويعود ذلك جزئيًا إلى نشر إيفان تورغينيف لكتابه " رسومات صياد" ^{[ 6 ] [ 14 ]} ، ولكن أيضًا لأن أعماله التي كتبها خلال ما يُعرف بـ"سنوات الرجعية السبع" (1848-1855) لم تكن على مستوى روائعه الأولى والثانية. فقد سلطت هذه الأعمال الضوء على الجوانب المشرقة لحياة المجتمع الريفي الروسي آنذاك، وكانت أقرب إلى المبادئ الليبرالية منها إلى الآراء الراديكالية لنيكولاي تشيرنيشيفسكي الذي كان يكتسب نفوذًا متزايدًا في صحيفة "سوفريمينيك " ^{[ 2 ]} . ولا يُمكن وصف العديد من القصص القصيرة الساخرة التي كتبها في هذه الفترة ("مغامرات ناكاتوف"، "ثروة قصيرة الأجل"، "سفيستولكين") بأنها تخريبية بأي شكل من الأشكال. وُصفت الرواية القصيرة " الفصول الأربعة " (1849) بأنها "نوع من الحكايات الروسية البسيطة عن حياة الطبقة الدنيا" على لسان مؤلفها نفسه. ^{[ 3 ]} وقد اشتكى غريغوروفيتش في رسالة عام 1850 قائلاً: "الأمور سيئة للغاية، لم تكن كذلك من قبل. مع ازدياد صرامة الرقابة، فإن أي شيء أختار نشره قد يوقعني في مشاكل". ^{[ 3 ]}

تعرضت رواية غريغوروفيتش الملحمية المترامية الأطراف " آثار العربات" ( Prosyolochnye Dorogi ، 1852)، بما تحويه من شخصيات اجتماعية طفيلية، لانتقادات بسبب مبالغتها واستلهامها من أعمال أخرى، حيث اعتُبرت رواية "النفوس الميتة" لغوغول مرجعًا واضحًا. ^{[ 2 ]} أما روايته "الصيادون " ( Rybaki ، 1853) فقد لاقت استحسانًا أكبر، وهي من أوائل الأعمال الأدبية الروسية التي أشارت إلى ظهور الكولاك (الفلاح الثري المستغل) في البيئة الريفية الروسية. أشاد هيرتزن في مراجعته المفصلة بالطريقة التي تمكن بها الكاتب من التخلص من تأثيراته المبكرة، لكنه استنكر ما اعتبره غياب شخصية قوية وإيجابية. ^{[ 15 ]} ووفقًا لهيرتزن، فإن رواية "الصيادون " "قدمت لنا أولى المؤشرات على أن المجتمع الروسي بدأ يدرك وجود قوة اجتماعية مهمة في عامة الشعب". مع ذلك، لم تحظَ الطبقة العاملة الناشئة بتعاطف كبير من الكاتب. "غالباً ما يكون تدهور الأخلاق في القرية الروسية ناتجاً عن [رذائل] نمط الحياة في المصانع"، كما رأى. ^{[ 16 ]}

رواية أخرى تتناول الصراع بين الأقنان الروس ومالكيهم، وهي رواية " المستوطنون " ( Pereselentsy ، 1855)، حظيت بمراجعة إيجابية من نيكولاي تشيرنيشيفسكي ، الذي ظل يرفض اعتبار ما أسماه " العمل الخيري " وسيلةً لإصلاح الانقسامات الاجتماعية العميقة. ^{[ 17 ]} مع ذلك، أشاد النقاد من جميع الأطياف بتصوير غريغوروفيتش للطبيعة، والذي كان ثمرة افتتانه المبكر بالفنون الجميلة؛ وقد شقت العديد من المقتطفات الشعرية من كتبه طريقها إلى الكتب المدرسية. ^{[ 2 ]} عززت كل من روايتي "الصيادون" و "المستوطنون" سمعة غريغوروفيتش، وقد أقنعه نيكراسوف بتوقيع عقد خاص يضمن له (إلى جانب إيفان تورغينيف وألكسندر أوستروفسكي وليو تولستوي) الكتابة حصريًا لمجلة "سوفريمينيك" منذ ذلك الحين . ^{[ 3 ]}

في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر، ومع ازدياد حدة الخلاف بين الاشتراكيين الراديكاليين والليبراليين في الأدب الروسي، اتخذ غريغوروفيتش موقفًا محايدًا قويًا، وحاول إقناع نيكراسوف بأن أسلوبه في "الجدال مع الصحف الأخرى" كان يضر به وبصحيفة "سوفريمينيك" على حد سواء ، كما رأى غريغوروفيتش. ^{[ 2 ]} وتماشيًا مع روح السلام والتوافق هذه، جاءت روايته القصيرة التالية "الحراث " ( باخار ، 1856)، التي تُعتبر إما قصيدة في مدح "قوة الروح الشعبية الروسية"، أو تعليقًا على صمود رجل الأرض المطلق، وذلك بحسب وجهة النظر. ^{[ ٢ ]} كان كتاب "مدرسة الضيافة" (Shkola gostepriimstva، ١٨٥٥)، الذي كُتب بتأثير من ألكسندر دروجينين (ويُزعم أنه شارك فيه بشكل مباشر)، بمثابة انتقاد لاذع لتشيرنيشيفسكي، لكن الأخير رفض الانجرار وراء هذا الاستفزاز، ولم تتدهور العلاقات الشخصية بين الرجلين قط، حتى وإن كانت خلافاتهما الأيديولوجية آنذاك غير قابلة للتوفيق. ^{[ ٢ ]} بعد عدة سنوات، عندما أثار دروجينين وزملاؤه من أنصار مبدأ "الفنون للفنون" جدلاً على غرار " بوشكين المفكر الحر في مواجهة غوغول شديد النقد"، دعم غريغوروفيتش جماعة "سوفريمينيك " بقيادة تشيرنيشيفسكي ، على الرغم من صداقته مع دروجينين. ^{[ ٣ ]}

كتاب "ملاحظات حول الأساليب الحديثة" ( Otcherki sovremennykh nravov ، 1857)، الذي نُشر في صحيفة "سوفريمينيك "، سخر من البيروقراطية الروسية، ولكن بحلول ذلك الوقت كانت بوادر الأزمة الوشيكة قد بدأت تظهر بوضوح. وقد اعترف في رسالة إلى دروجينين عام 1855 قائلاً: "لم يسبق لي أن راودتني مثل هذه الشكوك حول نفسي، فهناك أوقات أشعر فيها بالهزيمة التامة". ^{[ 18 ]}

في عام ١٨٥٨، لبّى غريغوروفيتش دعوة وزارة البحرية الروسية للقيام برحلة حول أوروبا على متن السفينة الحربية ريتفيزان، ووصفها لاحقًا في كتابه "السفينة ريتفيزان " (١٨٥٨-١٨٦٣). ^{[ ٦ ]} بعد عودته إلى روسيا، بدأ غريغوروفيتش مشروعه الخاص "قراءات شعبية"، لكن هذه السلسلة المكونة من عشرة كتب لم تحقق النجاح المأمول. ^{[ ٢ ]} كان غريغوروفيتش يخطط للتعليق على إلغاء نظام القنانة في روايته " جنرالان " (١٨٦٤)، لكن هذه الرواية، التي تروي قصة جيلين من ملاك الأراضي، ظلت غير مكتملة. في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر، توقف عن الكتابة تمامًا ليتفرغ لدراسة الرسم وجمع التحف الفنية. "لطالما أثار الرسم اهتمامي أكثر من الأدب"، هكذا اعترف غريغوروفيتش، الذي اعتبره العديد من المتخصصين باحثًا في هذا المجال. ^{[ ٣ ] [ ٦ ]}

في عام ١٨٦٢، سافر غريغوروفيتش إلى لندن لدراسة الفنون الجميلة الإنجليزية في المعرض الدولي لعام ١٨٦٢ ، بالإضافة إلى زيارة العديد من المعارض الأخرى. وفي عام ١٨٦٣، نشرت مجلة "روسكي فيستنيك" تقريرًا عن دراساته بعنوان " لوحات لفنانين إنجليز في معارض لندن ١٨٦٢" ، والذي يُعدّ حتى الآن التحليل الأكثر شمولًا للرسم البريطاني الذي نُشر في الصحافة الروسية. وقد أعجب غريغوروفيتش بشكل خاص بأعمال ويليام هولمان هانت . ^{[ ١٩ ]}

في عام ١٨٦٤، انتُخب غريغوروفيتش سكرتيرًا للجمعية الروسية لتشجيع الفنانين، وشغل هذا المنصب لعشرين عامًا، مُسهمًا بشكلٍ كبير في تحسين تعليم الفنون في جميع أنحاء البلاد. ويُعتبر متحف تاريخ الفن الذي أسسه في الجمعية من أفضل المتاحف من نوعه في أوروبا. ^{[ ٢٠ ]} وفي مدرسة الرسم التابعة للجمعية، جمع غريغوروفيتش أفضل المعلمين من جميع أنحاء روسيا، وحرص على إقامة المعارض والمسابقات بانتظام، حيث حصل الفائزون على منح من الجمعية. ^{[ ٣ ]} وكان غريغوروفيتش أول من اكتشف ودعم الرسامين اللذين سرعان ما اشتهرا، فيودور فاسيليف وإيليا ريبين . ^{[ ٢ ]} وبفضل إنجازاته كرئيس للجمعية، نال غريغوروفيتش لقب مستشار الدولة الفعلي ومعاشًا تقاعديًا مدى الحياة. ^{[ ٩ ]}

في عام 1883، حقق الكاتب غريغوروفيتش عودةً غير متوقعة بروايته "فتى غوتا بيرشا" (Guttaperchevy Maltchik)، التي لاقت استحسانًا واسعًا ووُصفت بأنها "تحفته الصغيرة". ^{[ 21 ]} وقد شقت قصة وفاة لاعب سيرك مراهق طريقه إلى قوائم قراءة الأطفال الكلاسيكية الروسية، وتم اقتباسها سينمائيًا مرتين، عامي 1915 و1957. ^{[ 2 ]} وفي عام 1883 أيضًا، ترجم غريغوروفيتش رواية بروسبير ميريميه "المزهرية الأترورية" إلى الروسية، واعتُبرت ترجمته، في وقت لاحق، لا مثيل لها. ^{[ 2 ]} وفي عام 1885 ، صدرت روايته الساخرة " بهلوانيو الإحسان " (Akrobati blagotvoritelnosti)، والتي أثارت جدلًا واسعًا. أصبح عنوانها عبارة رمزية شائعة (استخدمها لينين ، على وجه الخصوص، في أحد أعماله عام 1901) وتم إنتاج مسرحية " شعب الجلد المدبوغ" المقتبسة من هذه القصة القصيرة في مسرح موسكو للفنون من قبل كونستانتين ستانيسلافسكي . ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٨٦، شجع غريغوروفيتش الشاب أنطون تشيخوف تشجيعًا كبيرًا ، إذ أخبره في رسالة أنه يمتلك موهبة أدبية، وعليه أن يتعامل مع الأدب بجدية أكبر. رد تشيخوف قائلًا: "لقد أثرت رسالتك بي بشدة، وكدتُ أبكي من شدة تأثري، وأشعر الآن أنها تركت أثرًا عميقًا في نفسي". ^{[ ٢٢ ] [ ٢٣ ]} في مذكراته الأدبية (١٨٩٢-١٩٩٣)، رسم غريغوروفيتش صورة بانورامية واسعة للمشهد الأدبي الروسي في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر، وقدّم (مع تجنبه الخوض في القضايا السياسية) صورًا حية لأشخاص عرفهم جيدًا، مثل إيفان تورغينيف، وفاسيلي بوتكين، وليو تولستوي. ^{[ ٢ ]}

توفي ديمتري فاسيليفيتش غريغوروفيتش في سانت بطرسبرغ في 3 يناير 1900. ودُفن في مقبرة فولكوفو . ^{[ 2 ]}