الأدب الروسي

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 164 صور
الموسوعة الحرة

تشيخوف وتولستوي ، 1901
Part of a series on the
Culture of Russia
Culture of Russia
Society
Topics
Symbols
  • flag Russia portal
  • v
  • t
  • e
Part of a series on the
Culture of the Soviet Union
Culture of the Soviet Union
History
People
Languages
Traditions
Cuisine
Festivals
Religion
Art
Literature
Music
Media
Sport
Monuments
Symbols
  • flag Soviet Union portal
  • v
  • t
  • e

يشير الأدب الروسي إلى أدب روسيا ومهاجريها والأدب المكتوب باللغة الروسية . [1] المساهمون الرئيسيون في الأدب الروسي، وكذلك الأدب الإنجليزي على سبيل المثال، هم مؤلفون من أصول عرقية مختلفة، بما في ذلك الكتاب ثنائيي اللغة، مثل الروائي القرغيزي جنكيز أيتماتوف . [1] في الوقت نفسه، لا يشمل الأدب المكتوب باللغة الروسية أعمال مؤلفين من الاتحاد الروسي يكتبون حصريًا أو في المقام الأول باللغات الأصلية للمجموعات العرقية غير الروسية الأصلية في روسيا ، وبالتالي تم حذف الشاعر الداغستاني الشهير رسول حمزاتوف .

تعود جذور الأدب الروسي إلى أوائل العصور الوسطى عندما تم تقديم اللغة السلافية الكنسية القديمة كلغة طقسية واستخدمت كلغة أدبية. وظلت اللغة العامية الروسية الأصلية مستخدمة في الأدب الشفهي وكذلك في كتابة المراسيم والقوانين والرسائل والسجلات والحكايات العسكرية وما إلى ذلك. وبحلول عصر التنوير ، نمت أهمية الأدب، ومنذ أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر، خضع الأدب الروسي لـ "عصر ذهبي" مذهل في الشعر والنثر والدراما. ساهمت الحركة الرومانسية في ازدهار الموهبة الأدبية: حيث برز الشاعر فاسيلي جوكوفسكي ولاحقًا تلميذه ألكسندر بوشكين . كان ميخائيل ليرمونتوف أحد أهم الشعراء والروائيين. كتب نيكولاي غوغول وإيفان تورجينيف قصصًا قصيرة وروايات بارعة. أصبح فيودور دوستويفسكي وليو تولستوي مشهورين عالميًا. ومن الشخصيات المهمة الأخرى إيفان غونتشاروف وميخائيل سالتيكوف شيدرين ونيكولاي ليسكوف . وفي النصف الثاني من القرن، برع أنطون تشيخوف في القصص القصيرة وأصبح كاتبًا مسرحيًا رائدًا. ويُطلق أحيانًا على نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين العصر الفضي للشعر الروسي . والشعراء الأكثر ارتباطًا بـ "العصر الفضي" هم كونستانتين بالمونت وفاليري برايسوف وألكسندر بلوك وآنا أخماتوفا ونيكولاي جوميلوف وسيرجي يسينين وفلاديمير ماياكوفسكي ومارينا تسفيتيفا . وقد أنتج هذا العصر روائيين وكتاب قصص قصيرة، مثل ألكسندر كوبرين والحائز على جائزة نوبل إيفان بونين وليونيد أندرييف وفيودور سولوجوب ويفجيني زامياتين وألكسندر بيلييف وأندري بيلي وماكسيم غوركي .

بعد الثورة الروسية عام 1917، انقسم الأدب إلى قسمين سوفييتي وقسم مهاجر أبيض . وبينما ضمن الاتحاد السوفييتي محو الأمية على مستوى العالم وصناعة طباعة كتب متطورة للغاية، فقد أسس أيضًا الرقابة الإيديولوجية . في ثلاثينيات القرن العشرين، أصبحت الواقعية الاشتراكية الاتجاه السائد في روسيا. وكان من أبرز شخصياتها نيكولاي أوستروفسكي وألكسندر فادييف وكتاب آخرون، الذين وضعوا أسس هذا الأسلوب. كانت رواية أوستروفسكي كيف تم تقسية الفولاذ من بين أكثر الأعمال شعبية في الأدب السقراطي الروسي. تعرض بعض الكتاب ، مثل ميخائيل بولجاكوف وأندريه بلاتونوف ودانييل خارمز، للانتقاد وكتبوا مع القليل من الأمل في النشر أو بدونه. واصل العديد من الكتاب المهاجرين ، مثل الشعراء فلاديسلاف خوداسيفيتش وجورجي إيفانوف وفياتشيسلاف إيفانوف ؛ والروائيين مثل إيفان شميليوف وجيتو غازدانوف وفلاديمير نابوكوف وبونين، الكتابة في المنفى. تجرأ بعض الكتاب على معارضة الإيديولوجية السوفييتية، مثل الروائي الحائز على جائزة نوبل ألكسندر سولجينتسين وفارلام شالاموف ، الذي كتب عن الحياة في معسكرات العمل. جلب ذوبان الجليد في عهد خروشوف بعض الرياح المنعشة إلى الأدب وأصبح الشعر ظاهرة ثقافية جماهيرية. لم يدم هذا "الذوبان" طويلاً؛ ففي سبعينيات القرن العشرين، مُنع بعض أبرز المؤلفين من النشر ومُحاكمتهم بسبب مشاعرهم المعادية للسوفييت.

كانت نهاية القرن العشرين بعد انهيار الاتحاد السوفييتي فترة صعبة بالنسبة للأدب الروسي، حيث لم يكن هناك سوى عدد قليل من الأصوات المتميزة. ومن بين المؤلفين الأكثر مناقشة في هذه الفترة الروائيان فيكتور بيليفين وفلاديمير سوروكين ، والشاعر دميتري بريجوف . في القرن الحادي والعشرين، ظهر جيل جديد من المؤلفين الروس، يختلفون اختلافًا كبيرًا عن النثر الروسي ما بعد الحداثي في ​​أواخر القرن العشرين، مما دفع النقاد إلى الحديث عن "الواقعية الجديدة".

ساهم المؤلفون الروس بشكل كبير في العديد من الأنواع الأدبية. لدى روسيا خمسة من الحائزين على جائزة نوبل في الأدب . اعتبارًا من عام 2011، كانت روسيا رابع أكبر منتج للكتب في العالم من حيث العناوين المنشورة. [2] يزعم المثل الشعبي الشهير أن الروس هم "أكثر أمة قراءة في العالم". [3] [4] كما يلاحظ الباحث الأمريكي جاري سول مورسون ، "لم تقدر أي دولة الأدب أكثر من روسيا على الإطلاق". [5]

العصور الوسطى وعصر العصر الحديث المبكر

الصفحة الأولى من سفر مزامير نوفغورود الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام  1000 ، وهو أقدم كتاب سلافي موجود.

يستخدم العلماء عادةً مصطلح الأدب الروسي القديم ، بالإضافة إلى مصطلحي الأدب الروسي في العصور الوسطى والأدب الروسي الحديث المبكر ، [6] أو أدب ما قبل بطرس الأكبر ، [7] للإشارة إلى الأدب الروسي حتى إصلاحات بطرس الأكبر ، وربط التطور الأدبي بالتقسيم الزمني التاريخي. يُستخدم المصطلح عمومًا للإشارة إلى جميع أشكال النشاط الأدبي في ما يُطلق عليه غالبًا روسيا القديمة من القرن الحادي عشر إلى القرن السابع عشر. [8] [9]

المراسلات الشخصية، رسالة من لحاء البتولا من صانع الثقاب ميلوشا إلى مارينا، القرن الثاني عشر، فيليكي نوفغورود .

غالبًا ما كُتبت الأعمال الأدبية من هذه الفترة بالترجمة الروسية للغة الكنيسة السلافية مع كميات متفاوتة من اللغة العامية الروسية أو اللغة السلافية الشرقية على نطاق أوسع . [10] [11] وفي الوقت نفسه، لم تكن اللغة العامية الروسية القديمة الأصلية لغة الأدب الشفوي فحسب ، مثل القصائد الملحمية ( بيلينا ) أو الأغاني الشعبية، [12] ولكنها كانت أيضًا شرعية تمامًا كما كُتبت لأغراض عملية، مثل المراسيم والقوانين ( روسكايا برافدا ، القرنين الحادي عشر والثاني عشر، ورموز أخرى)، والرسائل (على سبيل المثال، مخطوطات لحاء البتولا الفريدة قبل الورق ، القرنين الحادي عشر والخامس عشر، باللهجة القديمة لنوفغورود )، والرسائل السفراء، [10] "في السجلات أو الحكايات العسكرية التي تكون لغتها في الأساس اللغة العامية الروسية". [10]

يعود تاريخ الأدب الروسي القديم "الكتبي" إلى إدخال لغة الكنيسة السلافية القديمة في كييف روس كلغة طقسية في أواخر القرن العاشر بعد التنصير . [13] [14] سرعان ما طور السلاف الشرقيون أدبهم الخاص، وأقدم مخطوطة مؤرخة من الأدب الروسي المبكر وكذلك الأدب السلافي بالكامل والتي نجت حتى يومنا هذا هي مخطوطة نوفغورود أو سفر مزامير نوفغورود المكتوبة حوالي عام 1000، والتي تم اكتشافها في عام 2000 في فيليكي نوفغورود ، وتحتوي على أربع صفحات من الألواح الخشبية المملوءة بالشمع. [15] كتاب روسي أقدم آخر هو أناجيل أوسترومير المكتوبة في عامي 1056-1057، والتي تنتمي إلى مجموعة النصوص الليتورجية التي تُرجمت من لغات أخرى. [16] [17]

لقد أدى الخلاف بين الأمراء إلى تدميرهم ضد الوثنيين. فقد قال الأخ لأخيه: "هذا لي، وهذا لي أيضًا". وبدأ الأمراء ينطقون بأمر تافه: "هذا عظيم"؛ وبدأوا في افتعال العداوات بينهم؛ وتقدم الوثنيون من جميع الجهات منتصرين ضد الأرض الروسية.

— حكاية حملة إيغور ، 2.1 ( حوالي  1185 )، ترجمة ليونارد أ. ماجنوس [18]

كان النوع الرئيسي من الأدب التاريخي الروسي القديم عبارة عن سجلات ، ومعظمها مجهولة المصدر. [19] أقدمها هو السجل الأولي أو حكاية نستور المؤرخ (حوالي 1115). [20] تشمل أقدم المخطوطات الباقية مخطوطة لورينتيان لعام 1377 ومخطوطة هيباتيان التي يرجع تاريخها إلى عشرينيات القرن الخامس عشر. [21] تشمل الأعمال مجهولة المصدر حكاية حملة إيغور ( تحفة قصيدة نثرية من القرن الثاني عشر ) وصلاة دانيال المحصن . [22] شكلت السير الذاتية ( بالروسية : жития святых ، بالرومانية :  zhitiya svyatykh ، حرفيًا  "حياة القديسين") نوعًا أدبيًا شائعًا في الأدب الروسي القديم. كان أول كاتب سيرة قديس بارز هو نستور المؤرخ، الذي كتب عن حياة بوريس وجليب ، أول قديسين في كييف روس، والأب ثيودوسيوس . [23] حياة ألكسندر نيفسكي هي مثال معروف، يجمع بين الواقعية السياسية والمثل العليا في سيرة القديسين، ويركز على الأحداث الرئيسية في المسيرة السياسية لألكسندر نيفسكي . [24] أقدم رواية عن الحج هي رحلة الحج للأب دانيال ، والتي تسجل رحلة دانيال المسافر إلى الأرض المقدسة . [25] تستذكر الأعمال الملحمية المعقدة مثل حكاية تدمير ريازان الدمار الذي أحدثته الغزوات المغولية. [26] تشمل الأعمال الأدبية الروسية البارزة الأخرى زادونشينا ، فيزيولوجي ، ملخص ورحلة عبر البحار الثلاثة . [27] كان للأدب الروسي في العصور الوسطى طابع ديني ساحق واستخدم شكلًا متكيفًا من لغة الكنيسة السلافية مع العديد من العناصر السلافية الجنوبية. [28]

في القرن السادس عشر، وانعكاسًا للمركزية السياسية وتوحيد البلاد تحت حكم القيصر ، تم تحديث السجلات وتدوينها، وبدأت الكنيسة الأرثوذكسية الروسية في إصدار مراسيمها في ستوجلاف ، وجمعت مجموعة كبيرة تسمى قارئ المينايون العظيم كلًا من النصوص الجدلية الأكثر حداثة والتراث الهاجيوجرافي والآبائي لروسيا القديمة. [29] قام كتاب الدرجات الملكية بتدوين عبادة القيصر، ووضع دوموستروي قواعد الحياة الأسرية، واستُخدمت نصوص أخرى مثل تاريخ قازان لتبرير تصرفات القيصر. [30] كانت حكاية بيتر وفيفرونيا من بين الحكايات الأصلية لهذه الفترة، وكتب القيصر الروسي إيفان الرابع بعضًا من أكثر الأعمال الأصلية في الأدب الروسي في القرن السادس عشر. [30] كان زمن الاضطرابات بمثابة نقطة تحول في الأدب الروسي القديم حيث فقدت كل من الكنيسة والدولة السيطرة على الكلمة المكتوبة، وهو ما انعكس في نصوص كتاب مثل أفرام باليتسين الذي طور تقنية أدبية لتمثيل الشخصيات المعقدة. [31]

في النصف الثاني من القرن السابع عشر، تشكلت أدبيات الباروك ، ويرجع ذلك في المقام الأول إلى مبادرة القيصر الروسي أليكسيس ، الذي أراد افتتاح مسرح للبلاط في عام 1672. وكان مديره وكاتبه المسرحي يوهان جوتفريد جريجوري، وهو قس ألماني روسي، كتب على وجه الخصوص مسرحية مدتها 10 ساعات بعنوان "عمل أرتاكسركسس" . ساهمت قصائد ومسرحيات سيميون البولوتسكية وديميتريوس روستوف في تطوير النسخة الروسية من الباروك. [32]

في القرن السابع عشر، عندما وصل بائعو الكتب من أكاديمية كييف إلى موسكو، أحضروا معهم ثقافة متأثرة بشدة بالنظام التعليمي لليسوعيين البولنديين . [ 33] ابتكر سيمون البولوتسك المذكور أسلوبًا جديدًا دمج عناصر الأدب الأوروبي الغربي القديم والمعاصر مع البلاغة الروسية التقليدية والأيديولوجية الإمبراطورية، مما يمثل خطوة رئيسية في تغريب الأدب الروسي. [34] تم جلب الشعر المقطعي أيضًا إلى روسيا، واستمر عمل سيمون البولوتسك من قبل سيلفستر ميدفيديف وكاريون إستومين . [34]

تعتبر حياة رئيس الكهنة أفاكوم - وهي سيرة ذاتية مبتكرة بارزة كتبها أحد زعماء المنشقين الدينيين في القرن السابع عشر، المؤمنين القدامى أفاكوم - تحفة من روائع الأدب ما قبل بطرس الأكبر، والتي تمزج بين لغة الكنيسة السلافية القديمة العالية واللهجة العامية الروسية المنخفضة والتجديف دون اتباع القواعد الأدبية. [35]

عصر التنوير، القرن الثامن عشر

بعد توليه العرش في نهاية القرن السابع عشر، امتد تأثير بطرس الأكبر على الثقافة الروسية إلى القرن الثامن عشر . بدأ حكم بطرس الأكبر خلال بداية القرن الثامن عشر سلسلة من التغييرات التحديثية في الأدب الروسي. شجعت الإصلاحات التي نفذها الفنانين والعلماء الروس على إجراء ابتكارات في حرفهم ومجالاتهم بهدف خلق اقتصاد وثقافة مماثلين. وضع مثال بطرس سابقة لبقية القرن الثامن عشر حيث بدأ الكتاب الروس في تكوين أفكار واضحة حول الاستخدام السليم والتقدم للغة الروسية. من خلال مناقشاتهم حول نظم اللغة الروسية ونبرة الأدب الروسي، تمكن الكتاب في النصف الأول من القرن الثامن عشر من وضع الأساس للأعمال الأكثر إيلامًا وموضوعية في أواخر القرن الثامن عشر. [36]

كان الكاتب الساخر أنطيوخ دميترييفيتش كانتيمير ، 1708-1744، أحد أوائل الكتاب الروس الذين أشادوا ليس فقط بمُثُل إصلاحات بطرس الأول ولكن أيضًا بمُثُل حركة التنوير المتنامية في أوروبا. كانت أعمال كانتيمير تعبر بانتظام عن إعجابه ببطرس، وأبرزها في ملحمته المخصصة للإمبراطور بعنوان بيتريدا . ومع ذلك، في كثير من الأحيان، أشاد كانتيمير بشكل غير مباشر بتأثير بطرس من خلال انتقاده الساخر لـ "سطحية وغموض روسيا"، والتي رأى أنها مظاهر للتخلف الذي حاول بطرس تصحيحه من خلال إصلاحاته. [37] كرم كانتيمير هذا التقليد من الإصلاح ليس فقط من خلال دعمه لبيتر، ولكن من خلال بدء نقاش دام عقدًا من الزمان حول التقسيم المقطعي المناسب باستخدام اللغة الروسية.

وجد فاسيلي كيريلوفيتش تريدياكوفسكي ، الشاعر والكاتب المسرحي والمقالي والمترجم والمعاصِر لأنتيوخ كانتيمير، نفسه أيضًا متجذرًا بعمق في اتفاقيات التنوير في عمله مع الأكاديمية الروسية للعلوم وترجماته الرائدة للأعمال الفرنسية والكلاسيكية إلى اللغة الروسية. كانت نقطة تحول في مسار الأدب الروسي، ترجمته لعمل بول تاليمانت رحلة إلى جزيرة الحب ، أول من استخدم العامية الروسية بدلاً من اللغة السلافية الكنسية الرسمية والقديمة . [38] شكل هذا التقديم سابقة للأعمال العلمانية التي تم تأليفها باللغة العامية، بينما بقيت النصوص المقدسة باللغة السلافية الكنسية. ومع ذلك، كان عمله غالبًا نظريًا وعلميًا بشكل لا يصدق، وركز على تعزيز تنويع اللغة التي تحدث بها.

في حين يوصف نهج تريدياكوفسكي في الكتابة غالبًا بأنه واسع الاطلاع، إلا أن الكاتب الشاب والمنافس العلمي لترياكوفسكي، ألكسندر بتروفيتش سوماروكوف ، 1717-1777، كان مكرسًا لأساليب الكلاسيكية الفرنسية . [36] يعكس اهتمام سوماروكوف بشكل الأدب الفرنسي في القرن السابع عشر تفانيه في الروح الغربية لعصر بطرس الأكبر. على الرغم من أنه غالبًا ما اختلف مع تريدياكوفسكي، إلا أن سوماروكوف دعا أيضًا إلى استخدام لغة بسيطة وطبيعية من أجل تنويع الجمهور وجعل استخدام اللغة الروسية أكثر كفاءة. مثل زملائه ونظرائه، أشاد سوماروكوف بإرث بطرس الأول، وكتب في بيانه رسالة عن الشعر ، "يقذف بطرس العظيم برعده من شواطئ البلطيق، ويلمع السيف الروسي في جميع أنحاء الكون". [39] لقد جذبت سياسات بطرس الأكبر في التغريب وعروض القوة العسكرية سوماروكوف ومعاصريه بشكل طبيعي.

أعرب ميخائيل فاسيليفيتش لومونوسوف ، على وجه الخصوص، عن امتنانه وتفانيه لإرث بطرس الأكبر في كتابه غير المكتمل بطرس الأكبر ، غالبًا ما ركزت أعمال لومونوسوف على موضوعات الطبيعة المذهلة والعظيمة، وبالتالي انجذب إلى بطرس الأكبر بسبب ضخامة مآثره العسكرية والمعمارية والثقافية. وعلى النقيض من تفاني سوماروكوف في البساطة، فضل لومونوسوف الاعتقاد في التسلسل الهرمي للأساليب الأدبية المقسمة إلى عالية ومتوسطة ومنخفضة. سهّل هذا الأسلوب الكتابة الفخمة والنبيلة للومونوسوف واستخدام كل من العامية والسلافية الكنسية. [40] [36]

لقد شكل تأثير بطرس الأول والمناظرات حول وظيفة وشكل الأدب فيما يتعلق باللغة الروسية في النصف الأول من القرن الثامن عشر سابقة أسلوبية للكتاب في عهد كاثرين العظيمة في النصف الثاني من القرن. ومع ذلك، كانت موضوعات ونطاقات الأعمال التي أنتجها هؤلاء الكتاب غالبًا أكثر إيلامًا وسياسيًا وإثارة للجدل. القصيدة السردية دوشينكا (1778) لإيبوليت بوغدانوفيتش هي عينة نادرة من أسلوب الروكوكو ، الشعر الخفيف الإيروتيكي في روسيا. [41] على سبيل المثال، صدم ألكسندر نيكولايفيتش راديشيف الجمهور الروسي بتصويره للحالة الاجتماعية والاقتصادية للأقنان . أدانت الإمبراطورة كاثرين الثانية هذا التصوير، مما أجبر راديشيف على النفي في سيبيريا . [42]

ومع ذلك، اختار آخرون مواضيع أقل إساءة للمستبد . المؤرخ والكاتب نيكولاي كارامزين ، 1766-1826، الشخصية الرئيسية للعاطفية الأدبية في روسيا، [7] [43] على سبيل المثال، معروف بدفاعه عن تبني الكتاب الروس لسمات في الشعر والنثر مثل الشعور المتزايد بالعاطفة والغرور الجسدي، والتي كانت تعتبر أنثوية في ذلك الوقت بالإضافة إلى دعم قضية الكاتبات الروسيات. [44] [45] [46] لم تكن دعوة كارامزين للكتاب الذكور للكتابة بأنوثة متوافقة مع مُثُل التنوير للعقل والنظرية، والتي كانت تعتبر سمات ذكورية. وبالتالي لم يتم استقبال أعماله بشكل جيد عالميًا؛ ومع ذلك، فقد عكست في بعض مجالات المجتمع احترامًا متزايدًا، أو على الأقل تناقضًا تجاه، الحاكمة الأنثى في كاثرين العظيمة. بشر هذا المفهوم بعصر من اعتبار الخصائص الأنثوية في الكتابة مفهومًا مجردًا مرتبطًا بصفات العبث والغرور والشفقة.

من ناحية أخرى، كان بعض الكتاب أكثر صراحة في مدحهم لكاثرين الثانية. غالبًا ما كان جافريلا رومانوفيتش ديرزافين ، المشهور بقصائده الغنائية، يكرس قصائده للإمبراطورة كاثرين الثانية. وعلى النقيض من معظم معاصريه، كان ديرزافين مخلصًا للغاية لدولته؛ فقد خدم في الجيش، قبل أن يرتقي إلى أدوار مختلفة في حكومة كاثرين الثانية، بما في ذلك سكرتير الإمبراطورة ووزير العدل. وعلى عكس أولئك الذين اتبعوا الأسلوب الفخم لميخائيل لومونوسوف وألكسندر سوماروكوف، كان ديرزافين مهتمًا بالتفاصيل الدقيقة لرعاياه.

تناول دينيس فونفيزين ، وهو مؤلف كوميدي في المقام الأول، موضوع النبلاء الروس من زاوية نقدية. وشعر فونفيزين أن النبلاء يجب أن يُحاسبوا على المعايير التي كانوا عليها في عهد بطرس الأكبر، والتي كانت تُكافأ خلالها جودة التفاني للدولة. وانتقدت أعماله النظام الحالي لمكافأة النبلاء دون تحميلهم المسؤولية عن الواجبات التي كانوا يؤدونها ذات يوم. وباستخدام السخرية والكوميديا، دعم فونفيزين نظامًا للنبلاء يتم فيه مكافأة النخبة على أساس الجدارة الشخصية بدلاً من المحسوبية الهرمية التي كانت منتشرة خلال عهد كاترين العظيمة. [47]

العصر الذهبي

كريلوف وبوشكين وجوكوفسكي وجنيديتش في الحديقة الصيفية بقلم غريغوري تشيرنيتسوف ( 1832)

كنت مستلقيا، وسمعت صوت الله:
"قم أيها النبي، وراقب واستمع،
وبإرادتي، احمل روحك،
عبر الأراضي المظلمة والبحار المظلمة،
أحرق قلوب الرجال بهذه كلمتي".

ألكسندر بوشكين ، النبي (1826)، ترجمة
بابيت دويتش وأفرام يارمولينسكي [48]

يُشار إلى القرن التاسع عشر تقليديًا باسم "العصر الذهبي" للأدب الروسي. [ 49 ] سمح الأدب الرومانسي بازدهار المواهب الشعرية بشكل خاص: ظهرت أسماء فاسيلي جوكوفسكي ولاحقًا اسم تلميذه ألكسندر بوشكين . [50] يُنسب إلى بوشكين تبلور اللغة الروسية الأدبية وإدخال مستوى جديد من البراعة إلى الأدب الروسي. أشهر أعماله هي رواية ما قبل الواقعية بالشعر، يوجين أونجين (1833). [51] بالنسبة للرومانسية المبكرة، تعد شخصيات الشعراء كونستانتين باتيوشكوف وبيوتر فيازيمسكي ويفجيني باراتينسكي وفيودور تيوتشيف وديمتري فينيفيتينوف والروائيين أنتوني بوجوريلسكي وألكسندر بيستوجيف و "هوفمان الروسي" فلاديمير أودوييفسكي مهمة أيضًا . اشتهر تيوتشيف بالشعر التالي:

من ذا الذي يستطيع أن يدرك روسيا بالعقل؟
فلم يُخلق لها مقياس واحد:
فروحها من نوع خاص،
لا يمكن تقديرها إلا بالإيمان.

-  فيودور تيوتشيف ، من الذي يستطيع أن يستوعب روسيا بالعقل؟ (1866)، ترجمة جون ديوي [52]

سار جيل جديد بالكامل من الرومانسيين على خطى بوشكين، بما في ذلك الشعراء وكتاب النثر، في البداية، ميخائيل ليرمونتوف ، الذي كتب قصيدة سردية بعنوان شيطان ، 1829-1839، وصف فيها حب شيطان بايروني لامرأة بشرية، والمعروف برواية نفسية روسية أولى بعنوان بطل عصرنا (1841)، وأيضًا أليكسي ك. تولستوي وأفاناسي فيت . [50]

صورة جماعية للكتاب الروس، أعضاء هيئة تحرير المجلة الأدبية سوفريمينيك . إيفان جونشاروف ، إيفان تورجينيف ، ليو تولستوي ، دميتري جريجوروفيتش ، ألكسندر دروزينين ، وألكسندر أوستروفسكي ، 1856

كان النثر الواقعي الجديد مزدهرًا أيضًا. كانت أول رواية روسية عظيمة هي أرواح ميتة (1842) لنيكولاي جوجول . يُقال إن المدرسة الواقعية الطبيعية للخيال بدأت مع إيفان جونشاروف ، الذي يُذكر بشكل أساسي بروايته أوبلوموف (1859)، وإيفان تورجينيف . [53] سرعان ما أصبح فيودور دوستويفسكي وليو تولستوي مشهورين دوليًا لدرجة أن العديد من العلماء مثل إف آر ليفيس وصفوا أحدهما أو الآخر بأنه أعظم روائي على الإطلاق. يمكن تمثيل الفوضوية المسيحية لتولستوي بالاقتباس التالي:

كانت النباتات والطيور والحشرات والأطفال في غاية السعادة. ولم يكن هناك سوى الرجال ـ الرجال الكبار ـ الذين استمروا في الغش وتعذيب أنفسهم وبعضهم البعض. ولم يرَ الناس أي شيء مقدس في هذا الصباح الربيعي، في هذا الجمال الذي يتمتع به عالم الله ـ وهو هدية لكل الكائنات الحية ـ حيث كانوا يميلون إلى السلام وحسن النية والحب، لكنهم كانوا يعبدون اختراعاتهم الخاصة التي فرضت إرادتهم على بعضهم البعض.

—  ليو تولستوي ، القيامة ، 1.1 (1899)، ترجمة ويليام إي سميث [54]

اشتهر ميخائيل سالتيكوف شيدرين بسخريته الغريبة، وتعتبر المخطوطة الساخرة "تاريخ المدينة" (1870) والملحمة العائلية "عائلة جولوفليوف" (1880) من روائعه. اشتهر نيكولاي ليسكوف بقصصه القصيرة وتقنياته الفريدة (بالتعاون مع بافيل ميلنيكوف ) في السرد القصصي ، أي الشكل الشفوي لأسلوب السرد. في أواخر القرن العشرين، برز أنطون تشيخوف باعتباره أستاذًا في القصة القصيرة بالإضافة إلى كونه كاتبًا مسرحيًا دوليًا رائدًا.

ومن بين التطورات المهمة الأخرى في القرن التاسع عشر كتابات سيرجي أكساكوف شبه السيرة الذاتية؛ والد مدرسة الشعر الواقعية الاجتماعية الروسية ، والمعروف بقصيدة الملحمة الحادة " من يستطيع أن يكون سعيدًا وحرًا في روسيا؟" نيكولاي نيكراسوف ؛ والكاتب القصصي إيفان كريلوف ؛ ورائد الطبيعية أليكسي بيسيمسكي ؛ وكتاب غير روائيين مثل الناقد فيساريون بيلينسكي والمصلح السياسي ألكسندر هيرزن ؛ وكتاب مسرحيون مثل ألكسندر غريبويدوف وألكسندر أوستروفسكي وألكسندر سوخوفو كوبيلين والساخر كوزما بروتكوف (اسم مستعار جماعي).

العصر الفضي

الليل، الشارع وضوء الشارع، الصيدلية،
الضوء عديم الهدف، نصف الخافت، الباهت.
لكل الاستخدامات التي تعيشها ربع قرن -
لن يتغير شيء. لا يوجد مخرج.

ستموت - وتبدأ من جديد، تعيش مرتين،
كل شيء يكرر نفسه، تمامًا كما كان:
الليل، سطح القناة الجليدي المتموج،
الصيدلية، الشارع، وضوء الشارع.

ألكسندر بلوك ، الليل، الشارع
وضوء الشارع، صيدلية... (1912)،
ترجمة أليكس سيجال

تُعتبر فترة تسعينيات القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين بمثابة العصر الفضي للشعر الروسي. [7] ومن بين الشعراء المشهورين في تلك الفترة: ألكسندر بلوك ، وسيرجي يسينين ، وفاليري برايسوف ، وكونستانتين بالمونت ، وميخائيل كوزمين ، وإيغور سيفريانين ، وساشا تشورني ، ونيكولاي جوميلوف ، وماكسيميليان فولوشين ، وإينوكينتي أنينسكي ، وزينايدا جيبيوس . أما الشعراء الأكثر ارتباطًا بـ "العصر الفضي" فهم آنا أخماتوفا ، ومارينا تسفيتيفا ، وأوسيب ماندلستام ، وبوريس باسترناك . [55]

كانت الرمزية الروسية أول تطور في العصر الفضي في تسعينيات القرن التاسع عشر. وقد نشأت منفصلة تمامًا عن الرمزية الأوروبية الغربية، مؤكدة على التصوف الصوفي وعدم الألفة . ومن أهم شخصياتها الفيلسوف والشاعر فلاديمير سولوفيوف (1853-1900)، والشعراء والكتاب فاليري برايسوف (1873-1924)، وفيودور سولوجوب (1863-1927)، وفياتشيسلاف إيفانوف (1866-1949)، وكونستانتين بالمونت (1867-1942)، وشخصيات من جيل الموجة الجديدة ألكسندر بلوك (1880-1921) مع أندريه بيلي (1880-1934). [56] [7] [57]

الشعراء الفلاحون الجدد هو الاسم الجماعي المشروط لمجموعة من أصل فلاحي واتجاه شعري ريفي ( نيكولاي كليويف ، بيوتر أوريشين، ألكسندر شيريايفيتس، سيرجي كليتشكوف ، سيرجي يسينين ).

صورة جماعية لبعض المستقبليين الروس ، نشرت في بيانهم "صفعة في وجه الذوق العام" . من اليسار إلى اليمين: أليكسي كروتشيونيخ ، فلاديمير بورليوك ، فلاديمير ماياكوفسكي ، ديفيد بورليوك ، وبينيديكت ليفشيتس .

في حين يُعتبر العصر الفضي بمثابة تطور لتقليد أدب العصر الذهبي الروسي في القرن التاسع عشر، حاول بعض الشعراء الحداثيين والطليعيين قلبه. أبرز تحركاتهم: التكعيبية المستقبلية مع ممارسة zaum ، والشعر التجريبي البصري والصوتي ( ديفيد بورليوك ، فيليمير خليبنيكوف ، أليكسي كروشينيك ، نيكولاي أسييف ، فلاديمير ماياكوفسكي )؛ [58] والمستقبلية الأنا القائمة على عبادة الشخصية ( إيغور سيفريانين وفاسيليسك جنيدوف )؛ [59] والشعر الأكميستي ، وهي مدرسة حداثية روسية، ظهرت حوالي عام 1911 وفضلت الرموز التعبير المباشر من خلال الصور الدقيقة ( آنا أخماتوفا ، نيكولاي جوميليوف ، جورجي إيفانوف ، ميخائيل كوزمين ، أوسيب ماندلستام ). [60] [61]

على الرغم من أن العصر الفضي اشتهر في الغالب بالشعر، إلا أنه أنتج بعض الروائيين وكتاب القصص القصيرة من الدرجة الأولى، مثل عالم الطبيعة ألكسندر كوبرين ، والواقعيين الحائزين على جائزة نوبل إيفان بونين وفيكينتي فيريساييف ، ورائد التعبيرية الروسية ليونيد أندرييف ، والرمزيين فيدور سولوجوب وأليكسي ريميزوف وديمتري ميريزكوفسكي وأندريه بيلي وألكسندر بيلييف ويفجيني زامياتين ، على الرغم من أن معظمهم كتبوا الشعر والنثر. [55]

في عامي 1915 و1916، ظهرت مدرسة الشكلانية الروسية ، التي كانت حذرة من المستقبليين وكانت مؤثرة للغاية في النظرية العالمية للنقد الأدبي والشعر ؛ نُشرت مقالتها البرنامجية "قيامة الكلمة" للباحث والكاتب فيكتور شكلوفسكي (1893-1984) في عام 1914، وحدثت ذروة النشاط في عشرينيات ما بعد الثورة. [62] [63]

يشكل الفلسفة الروسية جزءًا لا يتجزأ من أدب العصر الفضي ، والتي بلغت ذروتها في هذا الوقت (انظر أعمال نيكولاي بيردييف ، بافيل فلورنسكي ، سيميون فرانك ، نيكولاي لوسكي ، فاسيلي روزانوف ، وغيرهم).

العصر السوفييتي

فترة ما بعد الثورة المبكرة

Veniamin KaverinMikhail ZoshchenkoIlia GruzdevKonstantin FedinMikhail SlonimskyElizaveta PolonskayaNikolay NikitinNikolai TikhonovClick on icon to enlarge or move cursor to explore
الأخوة سيرابيون (استخدم المؤشر لمعرفة من هو من)

"المتشردون يمشون بخطوات متمردة!
رؤوسهم مرفوعة! كما نرى القمم الفخورة!
في الطوفان الثاني الذي ننشره
ستكون كل مدينة على الأرض نظيفة."

فلاديمير ماياكوفسكي ، مسيرتنا (1917)، ترجمة [64]

تميزت السنوات الأولى للنظام السوفييتي بعد ثورة أكتوبر عام 1917 بانتشار الجماعات الأدبية الطليعية الروسية ، وتلقى الأدب البروليتاري الدعم الرسمي. كانت الحركة التصويرية حركة شعرية ما بعد الثورة، تشبه الحركة التصويرية باللغة الإنجليزية ، والتي خلقت الشعر بناءً على تسلسلات من الصور الجذابة وغير الشائعة. تشمل الشخصيات الرئيسية سيرجي يسينين ، أناتولي مارينهوف ، وروريك إيفنيف . [65] كانت حركة أوبيريو (1927-1930) حركة مهمة أخرى ، والتي ضمت أشهر العبثيين الروس دانييل خارمز (1905-1942)، وكونستانتين فاجينوف (1899-1934)، وألكسندر فيدينسكي (1904-1941) ونيكولاي زابولوتسكي (1903-1958). [66] [67] ومن بين المؤلفين المشهورين الآخرين الذين جربوا اللغة الروائيين بوريس بيلنياك (1894-1938) ويوري أوليشا (1899-1960) وأندريه بلاتونوف (1899-1951) وأرتيوم فيسيولي (1899-1938) وكاتبي القصة القصيرة إسحاق بابل (1894-1940) وميخائيل زوشينكو (1894-1958). [66] تأسست مجموعة OPOJAZ للنقاد الأدبيين، وهي جزء من مدرسة الشكلية الروسية، في عام 1916 في ارتباط وثيق بالمستقبلية الروسية . كما أنتج اثنان من أعضائها أعمالًا أدبية مؤثرة، وهما فيكتور شكلوفسكي ، الذي تتحدى كتبه العديدة ( رحلة عاطفية وحديقة الحيوانات، أو رسائل لا تتعلق بالحب ، وكلاهما عام 1923) النوع الأدبي من خلال تقديم مزيج جديد من السرد والسيرة الذاتية والتعليق الجمالي والاجتماعي، ويوري تينيانوف (1893-1943)، الذي استخدم معرفته بالتاريخ الأدبي لروسيا لإنتاج مجموعة من الروايات التاريخية التي تدور أحداثها بشكل أساسي في عصر بوشكين (على سبيل المثال، الملازم كيجي ، بوشكين في ثلاثة أجزاء، 1935-1943، وغيرها). [62]

بعد تأسيس الحكم البلشفي ، عمل فلاديمير ماياكوفسكي على تفسير حقائق الواقع الجديد. وقد جلبت أعماله، مثل "قصيدة الثورة" و"المسيرة اليسارية" (كلاهما عام 1918)، ابتكارات إلى الشعر. في "المسيرة اليسارية"، يدعو ماياكوفسكي إلى النضال ضد أعداء الثورة الروسية. تناقش القصيدة 150 000 000 (1921) الدور القيادي الذي لعبته الجماهير في الثورة. في قصيدة فلاديمير إيليتش لينين (1924)، ينظر ماياكوفسكي إلى حياة وعمل زعيم الثورة الروسية ويصورهما على خلفية تاريخية واسعة. في قصيدة All Right! (1927)، يكتب ماياكوفسكي عن المجتمع الاشتراكي باعتباره "ربيع الإنسانية". كان ماياكوفسكي فعالاً في إنتاج نوع جديد من الشعر لعبت فيه السياسة دورًا رئيسيًا. [68]

كان نيكولاي تيخونوف (1896-1979) أحد أشهر الشعراء السوفييت خلال عشرينيات القرن العشرين ، وهو شخصية مهمة في المستقبل في العصر الستاليني، والمعروف بقصيدته " القصيدة عن المسامير" ، [69] على النحو التالي:

لو تم صنع أظافر من هؤلاء الأشخاص، فسوف ترى
أنه لن يكون هناك أظافر أقوى في العالم.

—  نيكولاي تيخونوف ، قصيدة المسامير (1919)، ترجمة بيتر تمبيست [70]

مهاجرالكتاب

أنا كاتب أمريكي، ولدت في روسيا، وتلقيت تعليمي في إنجلترا، حيث درست الأدب الفرنسي قبل أن أنتقل إلى ألمانيا لمدة خمسة عشر عامًا. ... عقلي يتحدث الإنجليزية، وقلبي يتحدث الروسية، وأذني تتحدث الفرنسية.

فلاديمير نابوكوف ، من المقابلة

عادةً ما يُفهم أدب المهاجرين الروس على أنه أعمال المهاجرين البيض ، أي الموجة الأولى ما بعد الثورة، على الرغم من أنه بالمعنى الواسع للكلمة، يشمل أيضًا المنشقين السوفييت في السنوات الأخيرة حتى الثمانينيات. [71] وفي الوقت نفسه، الكتاب المهاجرون، مثل الشعراء جورجي إيفانوف ، فياتشيسلاف إيفانوف ، فلاديسلاف خوداسيفيتش ، السريالي بوريس بوبلافسكي (1903-1935)، وأعضاء حركة الشعر الروسي في عشرينيات وخمسينيات القرن العشرين ( جورجي آدموفيتش ، إيغور تشينوف، جورجي إيفاسك ، أناتولي شتايجر ، ليديا تشيرمينسكايا) ؛ استمر الروائيون مثل م. أجييف ومارك ألدانوف وجيتو غازدانوف وبيوتر كراسنوف وألكسندر كوبرين وديمتري ميريزكوفسكي وأليكسي ريميزوف وإيفان شمليوف وجورج جريبينشتشيكوف ويفجيني زامياتين وفلاديمير نابوكوف والناطقة باللغة الإنجليزية آين راند والكاتب والشاعر الحائز على جائزة نوبل للقصة القصيرة إيفان بونين في الكتابة في المنفى. [71] أثناء هجرته، كتب بونين أهم أعماله، مثل روايته السيرة الذاتية الوحيدة حياة أرسينييف (1927-1939) ودورة القصة القصيرة الطرق المظلمة (1937-1944). ومن الأمثلة على شكل النثر الطويل رواية جريبينشتشيكوف الملحمية عائلة تشوراييف في ستة مجلدات (1922-1937) والتي وصف فيها حياة السيبيريين . [66] بينما كتب الواقعيون بونين وشميليوف وجريبنشتشيكوف عن روسيا ما قبل الثورة، فقد تم تصوير حياة المهاجرين في رواية ماري (1926) و الهدية (1938) لنابوكوف الحداثي، و رواية أمسية مع كلير (1929) و شبح ألكسندر وولف (1948) لغازدانوف و رواية تفكك الذرة (1938) لجورجي إيفانوف . [72] [71]

العصر الستاليني

في ثلاثينيات القرن العشرين، أصبحت الواقعية الاشتراكية الاتجاه الرسمي السائد في الاتحاد السوفييتي. وأجبرت السلطات كتابًا مثل أولئك من جماعة الإخوة سيرابيون (1921-)، الذين أصروا على حق المؤلف في الكتابة بشكل مستقل عن الإيديولوجية السياسية، على رفض آرائهم وقبول مبادئ الواقعية الاشتراكية. تعرض بعض كتاب الثلاثينيات، مثل أوسيب ماندلستام ودانييل خارمز زعيم أوبيريو وليونيد دوبيتشين وميخائيل بولجاكوف مؤلف رواية الحرس الأبيض (1923) والمعلم ومارجريتا (1928-1940) وأندريه بلاتونوف مؤلف روايات تشيفنجور (1928) وحفرة الأساس (1930)، لهجوم من النقاد الرسميين باعتبارهم "شكليين" و"طبيعيين" وأعداء أيديولوجيين وكتبوا بأمل ضئيل أو معدوم في النشر. تم إعدام كتاب بارزين مثل إسحاق بابل ، وبوريس بيلنياك ، ونيكولاي كليويف ، وسيرجي كليتشكوف ، وبيوتر أوريشين، وأرتيوم فيسيولي ، الذين واصلوا نشر أعمالهم ولكنهم لم يتمكنوا من التعود على المبادئ السقراطية بحلول نهاية الثلاثينيات، بتهم ملفقة، وتوفي أوسيب ماندلستام، ودانييل خارمز، وألكسندر فيدينسكي في السجن. [55] [73]

كانت العودة من الهجرة لمؤلفين مشهورين مثل أليكسي تولستوي ، ومكسيم غوركي ، وإيليا إيرينبورغ بمثابة انتصار دعائي كبير للسوفييت.

بعد عودته إلى روسيا، أعلنت السلطات السوفييتية مكسيم جوركي "مؤسس الواقعية الاشتراكية". ألهمت روايته " الأم" (1906)، التي اعتبرها جوركي نفسه واحدة من أكبر إخفاقاته، الكتاب البروليتاريين لتأسيس الحركة الاشتراكية. عرّف جوركي الواقعية الاشتراكية بأنها "واقعية الناس الذين يعيدون بناء العالم" وأشار إلى أنها تنظر إلى الماضي "من أعالي أهداف المستقبل"، على الرغم من أنه لم يعرّفها كأسلوب صارم (وهو ما تمت دراسته في مقال أندريه سينيافسكي " حول الواقعية الاشتراكية ")، بل كعلامة على "اتحاد كتاب الأساليب"، الذين يكتبون لغرض واحد، للمساعدة في تطوير الإنسان الجديد في المجتمع الاشتراكي. أصبح جوركي هو المبادر بإنشاء اتحاد الكتاب، وهي منظمة حكومية، تهدف إلى توحيد الكتاب الاشتراكيين. [74] وعلى الرغم من السمعة الرسمية، فإن أعمال غوركي ما بعد الثورة، مثل رواية حياة كليم سامجين (1925-1936)، لا يمكن تعريفها بأنها اجتماعية، بل حداثية . [75] [72]

كان أندريه بيلي (1880-1934)، مؤلف كتاب بطرسبورغ (1913/1922)، وهو كاتب حداثي معروف، عضوًا في اتحاد الكتاب وحاول أن يصبح اشتراكيًا "حقيقيًا" من خلال كتابة سلسلة من المقالات وإجراء مراجعات أيديولوجية لمذكراته، كما خطط أيضًا لبدء دراسة الواقعية الاشتراكية. ومع ذلك، واصل الكتابة بتقنياته الفريدة. [76] وعلى الرغم من نشر أعماله بنشاط خلال حياته، إلا أن أعماله الرئيسية لم تتم إعادة إصدارها حتى نهاية السبعينيات.

فالنتين كاتاييف ، الذي بدأ النشر قبل الثورة، هو مؤلف أول "رواية صناعية" سوفييتية " الوقت إلى الأمام! " (1932) والقصة القصيرة الكلاسيكية " أبانا " (1946) . [77]

كان ميخائيل شولوخوف (1905-1984) أحد أهم الشخصيات في الأدب السوفييتي الرسمي. عمله الاشتراكي الرئيسي هو Virgin Soil Upturned (1935)، وهي رواية يمجد فيها شولوخوف الجماعية. ومع ذلك، فإن إنجازه الأدبي الأكثر شهرة والأكثر أهمية هو Quiet Flows the Don (1928-1940)، وهي رواية ملحمية تصور بشكل واقعي حياة قوزاق الدون أثناء الحرب العالمية الأولى والثورة الروسية والحرب الأهلية الروسية. [55] [78]

كانت رواية نيكولاي أوستروفسكي كيف صُقِل الفولاذ (1932-1934) من بين أكثر الأعمال الأدبية الاجتماعية شعبية، حيث طبعت عشرات الملايين من النسخ بالعديد من اللغات حول العالم. في الصين، بيعت إصدارات مختلفة من الكتاب أكثر من 10 ملايين نسخة. [79] في روسيا، يوجد أكثر من 35 مليون نسخة من الكتاب قيد التداول. [80] الكتاب هو سيرة ذاتية خيالية لحياة أوستروفسكي: فقد عانى من طفولة صعبة في الطبقة العاملة، وأصبح عضوًا في كومسومول في يوليو 1919 وتطوع للانضمام إلى الجيش الأحمر . يمثل بطل الرواية، بافيل كورتشاجين، "البطل الشاب" في الأدب الروسي: فهو مكرس لقضاياه السياسية، والتي تساعده على التغلب على مآسيه. [81] كان ألكسندر فادييف (1901-1956) أيضًا كاتبًا واقعيًا اشتراكيًا معروفًا، ورئيسًا لاتحاد الكتاب الرسمي خلال العصر الستاليني. [55] [73] تتناول روايته "الهزيمة" (1927) الصراع الحزبي في أقصى شرق روسيا أثناء الثورة الروسية والحرب الأهلية في الفترة من 1917 إلى 1922. وصف فادييف موضوع هذه الرواية بأنه ثورة غيرت حياة الجماهير بشكل كبير . [55] [73]

في ثلاثينيات القرن العشرين، انضم قسطنطين باوستوفسكي (1892-1968)، وهو كاتب متأثر بأعمال ألكسندر جرين، أستاذ النثر في رسم المناظر الطبيعية، ومغني من أراضي ميشيرا المنخفضة ، ومرشح متعدد لجائزة نوبل في الأدب في سنوات ما بعد ستالين، إلى صفوف الكتاب السوفييت الرائدين. [82]

الروائي والكاتب المسرحي ليونيد ليونوف ، على الرغم من حقيقة اعتباره من قبل السلطات أحد ركائز الواقعية الاشتراكية، [83] خلال سنوات ستالين، فقد ابتكر رواية قصيرة محظورة عن المهاجرين يوجينوا إيفانوفنا (1938)، ومسرحية عن عمليات التطهير الشيكي ، العاصفة الثلجية (1940)، والتي سُمح بها لفترة وجيزة ثم حُظرت أيضًا، ورواية، الغابة الروسية (1953)، حيث تم التطرق ربما إلى القضايا البيئية لأول مرة في الأدب السوفييتي. على مدار أربعين عامًا (1940-1994)، كتب رواية فلسفية وصوفية ضخمة، "الهرم"، والتي تم الانتهاء منها ونشرها في عام وفاة المؤلف.

انتظرني وسأعود،
هاربًا من كل مصير!
سيقول
أولئك الذين لم ينتظروا: "لقد حالفني الحظ للتو!"
لن يفهموا أبدًا
كيف، وسط الصراع،
بانتظارك لي يا عزيزي،
أنقذت حياتي!

— كونستانتين سيمونوف ، انتظرني! (1941)، ترجمة مايك مونفورد [84]

كانت الشخصيات المشهورة في أدب الحرب العالمية الثانية هي شعراء الحرب كونستانتين سيمونوف ، والذي يمكن القول إنه الأكثر شهرة بقصيدته " انتظرني" عام 1941 ، [85] وألكسندر تفاردوفسكي ، مؤلف القصيدة الطويلة فاسيلي تيوركين (1941-1945)، رئيس تحرير المجلة الأدبية نوفي مير . [86] والشاعرة يوليا درونينا المعروفة بكتابتها عن النساء في الحرب.

بوريس بوليفوي هو مؤلف قصة عن رجل حقيقي (1946)، المستندة إلى حياة الطيار المقاتل في الحرب العالمية الثانية أليكسي ماريسييف ، والتي كانت تحظى بشعبية كبيرة. [87]

أواخر العصر السوفييتي

فما هو الجمال إذن؟ ولماذا يحرص الإنسان
على عبادته، سواء أكان ذلك عبادة صحيحة أم عبادة خاطئة؟
هل هو إناء يحمل فراغاً،
أم هو نار تشتعل في داخله؟

نيكولاي زابولوتسكي ، فتاة عادية (1955)، ترجمة أليونا موكرايا [88]

بعد نهاية الحرب العالمية الثانية، كتب الحائز على جائزة نوبل بوريس باسترناك (1890-1960) رواية دكتور زيفاجو (1945-1955). تسبب نشر الرواية في إيطاليا في فضيحة، حيث أجبرت السلطات السوفييتية باسترناك على التنازل عن جائزة نوبل التي حصل عليها عام 1958، وتم التنديد به باعتباره مهاجرًا أبيض داخليًا وعمودًا خامسًا فاشيًا. طُرد باسترناك من اتحاد الكتاب.

واصل أغلب أعضاء اتحاد الكتاب ( جورجي ماركوف ، أناتولي ريباكوف ، ألكسندر تشاكوفسكي ، سيرجي زالجين ، أناتولي كالينين، دانييل جرانين ، يوري ناجيبين ، فلاديمير تيندرياكوف ، أركادي لفوف (قبل هجرته)، تشينغيز أيتماتوف ، أناتولي إيفانوف ، بيوتر بروسكورين، بوريس يكيموف، من بين العديد من الآخرين) العمل في التيار الرئيسي للواقعية الاشتراكية، وليس من دون انتقاد بعض ظواهر الواقع السوفييتي، مثل البهرجة وسوء الإدارة والمحسوبية والصيد الجائر على نطاق واسع. ومع ذلك، حتى في الأدب المعترف به رسميًا، تظهر "طفرات" غير قانونية تمامًا - الملازم الطبيعي، والقرية الحنينية و"النثر الحضري" الفكري ( يوري تريفونوف )، وأدب حركتي الستينيات و"الشعر الهادئ". منذ ستينيات القرن العشرين، ابتعد فالنتين كاتاييف عن الواقعية الرسمية، وطوّر أسلوبه الحداثي الخاص، "الموفيزم" (من الكلمة الفرنسية mauvais ، "سيء").

ومهما طالت مدة العاصفة الثلجية، سواء كانت ثلاثة أيام أو أسبوعًا، فإن كل يوم يعد يوم عطلة، ويخرج الرجال إلى العمل الأحد بعد الأحد لتعويض الوقت الضائع.

ألكسندر سولجينتسين ، يوم في حياة إيفان دينيسوفيتش (1962)، ترجمة إتش تي ويليتس [89]

جلب ذوبان خروشوف ( حوالي 1954  -  حوالي  1964 ) بعض الرياح الجديدة إلى الأدب (تم صياغة المصطلح بعد رواية إيليا إيرينبورغ عام 1954 الذوبان ). نُشرت رواية فلاديمير دودينتسيف ليس بالخبز وحده عام 1956 ورواية يوري دومبروفسكي حارس الآثار عام 1964، وأصبحتا اثنين من الأحداث الأدبية الرئيسية للذوبان ومعلمًا بارزًا في عملية إزالة الستالينية ، ولكن سرعان ما تعرضتا للانتقاد وسحبتا من التداول. [66] كانت السنوات الأخيرة من حياة نيكولاي زابولوتسكي مثمرة ، الذي تعرض للقمع خلال سنوات ستالين. أصبح نشر قصة ألكسندر سولجينتسين الأولى يوم في حياة إيفان دينيسوفيتش عام 1962 عن سجين سياسي إحساسًا وطنيًا ودوليًا. أصبحت قصائد الستينيات أو الموجة الروسية الجديدة ظاهرة ثقافية جماهيرية : فقد قرأ بيلا أحمدولينا ، وبوريس سلوتسكي ، وفيكتور سوسنورا ، وروبرت روزديستفينسكي ، وأندريه فوزنيسينسكي ، ويفغيني يفتوشينكو قصائدهم في الملاعب واجتذبت حشودًا ضخمة، على النحو التالي:

لا أعلم عن بقية الناس،
ولكنني أشعر
بالحنين القاسي - ليس للماضي -
بل للحنين إلى الحاضر.

—  أندريه فوزنيسينسكي ، الحنين إلى الحاضر (1976)، ترجمة فيرا دونهام وإتش دبليو تجالسما [90]

كما وقف بعيدًا عن التيار الرئيسي الاشتراكي ممثلو الشعر النيو أكميا مثل أرسيني تاركوفسكي ، وسيميون ليبكين ، وديفيد سامويلوف ، وألكسندر كوشنر ، وأوليج تشوخونتسيف ، [91] وممثلو "الشعر الهادئ" أناتولي زيجولين، وستانيسلاف كونيايف ، ونيكولاي روبتسوف، ويوري كوزنيتسوف، فضلًا عن جليب جوربوفسكي، والشاعرة نوفيلا ماتفييفا ، ويونا موريتس ، ​​والشعر الغنائي لجليب سيمينوف. [66]

كانت نثر القرية حركة في الأدب السوفييتي بدأت خلال ذوبان الجليد في عهد خروشوف، والتي تضمنت أعمالًا زرعت الحنين إلى الحياة الريفية. [92] [93] قصة فالنتين أوفشكين روتين المنطقة (1952)، تكشف عن عدم الكفاءة الإدارية والمصلحة الذاتية لموظفي الحزب، [94] كانت نقطة البداية للحركة. [95] [96] اجتمع أعضاؤها الرئيسيون ألكسندر ياشين ، وفيودور أبراموف ، وبوريس موزاييف ، وفيكتور أستافييف ، وفلاديمير سولوخين ، وفاسيلي شوكشين ، وفاسيلي بيلوف ، وفالنتين راسبوتين في مجلة ناش سوفريمينيك الأدبية التقليدية والقومية . [97]

منذ عام 1985/1986، أفسحت فترة البيريسترويكا -وهي فترة شهدت تغييرات كبيرة في الحياة السياسية والثقافية في الاتحاد السوفييتي- المجال لمجموعة متنوعة واسعة من الكتابات المحظورة سابقًا والجديدة. [98] [99] [100] في عام 1986، تأسس النادي الأدبي القانوني غير الواقعي "الشعر"، وكان من بين أعضائه دميتري بريغوف وإيغور إرتينيف وألكسندر يريومينكو وسيرجي جاندليفسكي ويوري عربوف. نُشرت العديد من الأعمال المحظورة سابقًا، ومن بينها أولاً، في عامي 1986-1987، رواية ألكسندر بيك المناهضة للستالينية " الموعد الجديد" (1965) [101] وثلاثية أطفال أربات لأناتولي ريباكوف . كانت أحداث مسرح العبث مسرحيات ما بعد الحداثة لنينا سادور .

عدم التوافق السوفييتي

تجرأ بعض الكتاب على معارضة الإيديولوجية السوفييتية، مثل كاتب القصة القصيرة فارلام شالاموف (1907-1982) والروائي الحائز على جائزة نوبل ألكسندر سولجينتسين (1918-2008)، الذي كتب عن الحياة في معسكرات الجولاج ، أو فاسيلي جروسمان (1905-1964)، الذي وصف أحداث الحرب العالمية الثانية في مواجهة التأريخ الرسمي السوفييتي (لم تُنشر روايته الملحمية الحياة والمصير (1959) في الاتحاد السوفييتي حتى البيريسترويكا ). لم يتمكن هؤلاء الكتاب، الذين أُطلق عليهم " المعارضون "، من نشر أعمالهم الرئيسية حتى ستينيات القرن العشرين. [102]

كان الأدب المنشق الحداثي وما بعد الحداثي [103] مرتبطًا ومتزامنًا جزئيًا مع حركة الفن السوفييتي غير المطابق . من عام 1953 إلى عام 1957، كانت مجموعة مانسارد -أول مجموعة شعرية غير رسمية- موجودة حتى سجن زعيمها ليونيد تشيرتكوف (1933-2000)، من بين أعضاء آخرين جالينا أندريفا (1933-2016) وستانيسلاف كراسوفيتسكي (مواليد 1935). كانت المدرسة اللغوية مجموعة شعرية أخرى في الخمسينيات في لينينغراد والتي ضمت ميخائيل إريمين (1936-2022) وسيرجي كولي (1936-1984) وليونيد فينوغرادوف (1936-2004) والشاعر والفنان فلاديمير أوفلياند (1937-2007). كان بعض الشعراء فنانين أو مشاركين وملهمين للمجموعات الفنية، مثل إيفجيني كروبيفنيتسكي (1893-1979)، إيغور خولين ، جينريك سابجير ، فيلين بارسكي (1930-2012)، رولد ماندلستام (1932-1961)، فسيفولود نيكراسوف (1934-2009)، ميخائيل إرمين (1936-2022)، آي غور سينيافين (1937–2000)، أليكسي خفوستينكو (1940–2004)، ديمتري بريجوف (1940–2007)، كاري أونكسوفا (1941–1983)، ري نيكونوفا (1942–2014)، أوليغ غريغورييف (1943–1992)، فاليري خولودينكو (1945–1993)، سيرج سيجاي (1947–2014)، وفلاديمير سوروكين (مواليد 1955). [104]

لكن ذوبان الجليد في أواخر الخمسينيات لم يدم طويلاً. ففي السبعينيات، لم يُمنع بعض أبرز المؤلفين من النشر فحسب، بل حوكموا أيضًا بسبب مشاعرهم المعادية للسوفييت، أو بسبب الطفيلية ، وبالتالي سُجن الكاتبان يولي دانييل (1925-1988) وليونيد بورودين (1938-2011). وطُرد سولجينتسين والشاعر الحائز على جائزة نوبل جوزيف برودسكي (1940-1996) من البلاد. آخرون، مثل الكتاب والشعراء ديفيد دار (1910-1980)، فيكتور نيكراسوف (1911-1987)، ليف كوبيليف (1912-1997)، ألكسندر غاليتش (1918-1977)، أركادي بيلينكوف (1921-2019)، إليزافيتا مناتساكانوفا (1922-2006)، ألكسندر زينوفييف ( 1922-1922). 2006)، نعوم كورزافين (1925–2018)، أندريه سينيافسكي (1925–1997)، أركادي لفوف (1927–2020)، يوز ألشكوفسكي (1929–2022)، أناتولي كوزنتسوف (1929–1979)، فيلين بارسكي، فلاديمير ماكسيموف (1930–1995)، يوري مامليف (1931-2015)، جورجي فلاديموف (1931-2003)، فاسيلي أكسيونوف (1932-2009)، فلاديمير فوينوفيتش (1932-2018)، ليونيد تشيرتكوف، أناتولي غلاديلين (1935-2018)، أنري فولوخونسكي (1936-2017)، أندريه بيتوف (1937-2018)، إيغور سينيافين، اضطر أليكسي خفوستينكو، وسيرجي دوفلاتوف (1941-1990)، وإدوارد ليمونوف (1943-2020)، وساشا سوكولوف (مواليد 1943)، إلى الهجرة إلى الغرب، [71] في حين "هاجر" أوليغ غريغورييف وفينديكت يروفييف (1938-1990) إلى إدمان الكحول، وتعرض الشاعر يوري للقمع في السنوات الستالينية. كان آيخنفالد (1928-1993) وبعض الآخرين يترجمون، وكاري أونكسوفا ويوري دومبروفسكي (1909-1978) قد قُتلوا، دومبروفسكي بعد وقت قصير من نشر روايته كلية المعرفة عديمة الفائدة (1975). لم تُنشر كتبهم رسميًا حتى فترة البيريسترويكا في الثمانينيات، على الرغم من أن المعجبين استمروا في إعادة طباعتها يدويًا بطريقة تسمى " ساميزدات " (النشر الذاتي). [105]

في ستينيات القرن العشرين، نشأت حركة الطليعة السوفييتية الثانية غير الرسمية وحركة ما بعد الحداثة الروسية . وفي الفترة من 1965 إلى 1972، كانت توجد في لينينغراد مجموعة "خيلينكوتس" الشعرية والكتابية العبثية الطليعية، والتي ضمت فلاديمير إيرل وألكسندر ميرونوف، من بين آخرين. وكان أندريه بيتوف أول من دافع عن حركة ما بعد الحداثة. وفي عام 1970، نُشرت قصيدة النثر السريالية ما بعد الحداثة "موسكو-بتوشكي" لفينيديكت إيروفييف عبر ساميزدات . [106] [107] كتب المهاجر السوفييتي ساشا سوكولوف رواية سريالية بعنوان مدرسة الحمقى في عام 1973 ورواية ما بعد الحداثة تمامًا بين الكلب والذئب في عام 1980. [108] ومن بين الروايات ما بعد الحداثة الرائعة الأخرى رواية "هذا أنا يا إيدي " لإدوارد ليمونوف ، ورواية " حياة ومغامرات الجندي إيفان تشونكين غير العادية" لفلاديمير فوينوفيتش ، ورواية "جزيرة القرم " لفاسيلي أكسيونوف ، ورواية " القاعدة " لفلاديمير سوروكين . كتب سيرجي دوفلاتوف ويفجيني بوبوف القصص القصيرة بشكل أساسي. منذ السبعينيات كانت هناك حركات ما بعد الحداثة غير الرسمية مثل مفاهيميي موسكو مع عناصر من الشعر الملموس [109] [110] (فسيفولود نيكراسوف، دميتري بريجوف، الكاتب والباحث الأدبي فيكتور يروفيف ، ليف روبنشتاين ، تيمور كيبيروف، فلاديمير سوروكين المبكر) والواقعية الميتافيزيقية ، أي الواقعية الميتافيزيقية، استخدمت استعارات معقدة أطلقوا عليها اسم الاستعارات الميتافيزيقية (كونستانتين كيدروف، فيكتور كريفولين ، إيلينا كاتسيوبا، إيفان جدانوف، إيلينا شفارتس ، [111] فلاديمير أريستوف، ألكسندر يريومينكو، الباحثة سفيتلانا كيكوفا، يوري عربوف ، أليكسي بارشيكوف ، سيرجي نديم ونيكولاي كونونوف). [112] [113] [114] يُعتبر أركادي دراغوموشينكو أبرز ممثل لشعراء اللغة في الأدب الروسي. [115] في ييسك ، كانت هناك مجموعة "ترانسفوريست" التي تمزج بين الشعر اللفظي والصوتي والبصري (ري نيكونوفا وسيرج سيجاي، من بين آخرين). وكما ذكر ليونيد فينوغرادوف، وكذلك أعضاء مجموعة قائمة الشخصيات ميخائيل فينرمان وإيفان أخميتيف كانوا من رواد الشعر البسيط . كان الشاعر الروسي جينادي أيجي من دار النشر تشوفاش . وقد تم إنشاء أبيات شعرية سريالية تجريبية [102] على النحو التالي:

ونحن ننطق ببضع كلمات - ببساطة لأننا
نخاف من الصمت
ونعتبر أي حركة خطيرة

-  جينادي أيجي ، طريقنا ، ترجمة أناتولي كودريافيتسكي [102]

ومن بين الشعراء والكتاب الآخرين الذين عملوا تحت الأرض كان رائد تيار النثر الواعي بافيل أوليتين ، وديمتري أفالياني ، ويفغيني خاريتونوف ، والاقتصادي والشاعر يفغيني سابوروف، وإيلينا إجناتوفا، وميخائيل آيزنبرغ، ويفغيني بونيموفيتش، بالإضافة إلى المحظورين جزئيًا فلاديمير دودينتسيف ، وفاضل إسكندر ، وأولغا سيداكوفا .

كورني تشوكوفسكي والأطفال، 1959

كان أدب الأطفال في الاتحاد السوفييتي يعد من الأنواع الرئيسية بسبب دوره التعليمي. كانت حصة كبيرة من كتب الأطفال السوفييتية المبكرة عبارة عن قصائد: كان كورني تشوكوفسكي (1882-1969) وصامويل مارشاك (1887-1964) وأجنيا بارتو (1906-1981) من بين أكثر الشعراء قراءة. ساهم الشعراء "البالغون"، مثل ماياكوفسكي وسيرجي ميخالكوف (1913-2009)، في هذا النوع أيضًا. تألف بعض نثر الأطفال السوفييتي المبكر من تعديلات فضفاضة لحكايات خرافية أجنبية غير معروفة في روسيا المعاصرة. كتب أليكسي ن. تولستوي (1882-1945) بوراتينو ، وهي تعديل خفيف الظل ومختصر لرواية بينوكيو لكارلو كولودي . قدم ألكسندر فولكوف (1891-1977) الخيال العلمي للأطفال السوفييت من خلال ترجمته غير الدقيقة لكتاب " ساحر أوز العجيب" للكاتب إل فرانك باوم ، والذي نُشر تحت عنوان "ساحر المدينة الزمردية" في عام 1939، ثم كتب سلسلة من خمسة أجزاء تالية لا علاقة لها بباوم. ومن بين المؤلفين البارزين الآخرين نيكولاي نوسوف (1908-1976)، ولازار لاجين (1903-1979)، وفيتالي بيانكي (1894-1959)، وفلاديمير سوتيف (1903-1993). [73]

في حين كانت القصص الخيالية خالية نسبيًا من القمع الإيديولوجي، فإن نثر الأطفال الواقعي في العصر الستاليني كان إيديولوجيًا للغاية وسعت إلى تحقيق هدف تربية الأطفال كوطنيين وشيوعيين. كان أحد الكتاب البارزين في هذا السياق هو أركادي جايدار (1904-1941)، وهو نفسه قائد للجيش الأحمر (عقيد) في الحرب الأهلية الروسية : تصف قصصه ومسرحياته عن تيمور فريقًا من المتطوعين الرواد الشباب الذين يساعدون كبار السن ويقاومون مثيري الشغب . [73] كان هناك نوع من قصة البطل الرائد التي تحمل بعض أوجه التشابه مع النوع المسيحي من السيرة الذاتية . ومع ذلك، في زمن خروشوف ( الأمين الأول للجنة المركزية للحزب الشيوعي في الاتحاد السوفيتي من 1953 إلى 1964) وبريجنيف ( في السلطة 1966-1982)، خفت الضغوط. لا تحمل كتب الأطفال التي ألفها إدوارد أوسبنسكي ويوري إنتين وفيكتور دراجونسكي في منتصف وأواخر الحقبة السوفييتية أي علامات على الدعاية. وفي سبعينيات القرن العشرين، تم تحويل العديد من هذه الكتب، فضلاً عن قصص كتاب الأطفال الأجانب، إلى رسوم متحركة.

كان من بين الكتاب الساخرين المشهورين والمشهورين على نطاق واسع ميخائيل زوشينكو وفالنتين كاتاييف والثنائي الكتابي إيلف وبيتروف ، الذين وصفوا مشاكل المجتمع السوفييتي في فترة ما بعد الثورة. [73]

كان الخيال العلمي السوفييتي ، المستوحى من الثورة العلمية والتصنيع وريادة البلاد في مجال الفضاء ، مزدهرًا، وإن كان في الحدود التي تسمح بها الرقابة. تمسك مؤلفو الخيال العلمي الأوائل، مثل ألكسندر بيلييف وغريغوري آدموف وفلاديمير أوبروشيف وأليكسي نيكولايفيتش تولستوي ، بالخيال العلمي الصارم واعتبروا هربرت جورج ويلز وجول فيرن مثالين يحتذى بهما. كان هناك استثناءان بارزان لهذا الاتجاه هما المنشقان السوفييت الأوائل يفغيني زامياتين ، مؤلف رواية الديستوبيا نحن ، وميخائيل بولجاكوف ، الذي استخدم الخيال العلمي في قلب كلب والبيض القاتل وإيفان فاسيليفيتش للسخرية من الإيديولوجية الشيوعية مقابل ممارستها الفعلية. مثل الكتاب المنشقين في المستقبل، واجه زامياتين وبولجاكوف مشاكل خطيرة في نشر كتبهما بسبب الرقابة في الاتحاد السوفييتي . [73]

منذ ذوبان الجليد في عهد خروشوف في الخمسينيات من القرن العشرين، بدأ الخيال العلمي السوفييتي في تشكيل أسلوبه الخاص. أصبحت الفلسفة والأخلاق والأفكار اليوتوبية والديستوبية جوهره، وكان الخيال العلمي الاجتماعي هو النوع الفرعي الأكثر شعبية. [73] [116] على الرغم من أن وجهة النظر إلى مستقبل الأرض باعتباره مجتمعًا شيوعيًا طوباويًا كانت وجهة النظر الوحيدة التي كانت موضع ترحيب، إلا أن حريات النوع لا تزال توفر ثغرة للتعبير الحر. تذكرنا كتب الأخوين أركادي وبوريس ستروغاتسكي وكير بوليشيف ، من بين آخرين، بالمشاكل الاجتماعية وغالبًا ما تتضمن سخرية من المجتمع السوفييتي المعاصر. على العكس من ذلك، اشتهر إيفان يفريموف بآرائه اليوتوبية حول المستقبل وكذلك اليونان القديمة في رواياته التاريخية . يُنسب إلى الأخوين ستروغاتسكي أيضًا أول خيال علمي سوفييتي ، ثلاثية الاثنين يبدأ يوم السبت . ومن بين كتاب الخيال العلمي البارزين الآخرين فلاديمير سافتشينكو وجورجي جورفيتش وألكسندر كازانتسيف وجورجي مارتينوف ويرمي بارنوف . وكانت الأوبرا الفضائية أقل تطورًا، حيث شاهدها كل من رقباء الدولة والكتاب الجادون بشكل غير مرغوب فيه. ومع ذلك، كانت هناك محاولات ناجحة إلى حد ما لتكييف أفلام الغرب الفضائية مع الأراضي السوفيتية. وكان أول من فعل ذلك ألكسندر كولباكوف بفيلم "جريادا"، ثم جاء سيرجي سنيجوف بفيلم "رجال مثل الآلهة"، من بين آخرين.

ظهر فرع محدد من الخيال العلمي وكتب الأطفال في منتصف الحقبة السوفيتية: الخيال العلمي للأطفال. كان من المفترض أن يعلّم الأطفال مع ترفيههم. كان نجم هذا النوع هو بوليتشوف، الذي أنشأ، إلى جانب كتبه للبالغين، سلسلة مغامرات فضائية للأطفال حول أليسا سيليزنيفا ، وهي فتاة مراهقة من المستقبل. ومن بين الآخرين نيكولاي نوسوف مع كتبه عن القزم نيزنايكا ، وإيفجيني فيلتيستوف، الذي كتب عن الصبي الآلي الإلكتروني ، وفيتالي ميلينتييف، وفلاديسلاف كرابيفين ، وفيتالي جوباريف .

كان الغموض نوعًا آخر شائعًا. كانت روايات المحققين التي كتبها الأخوين فاينر وروايات التجسس التي كتبها يوليان سيميونوف الأكثر مبيعًا، [117] وتم تحويل العديد منها إلى أفلام أو برامج تلفزيونية في السبعينيات والثمانينيات.

نثر القرية هو نوع أدبي ينقل أوصافًا حنينية للحياة الريفية. تصور رواية فالنتين راسبوتين عام 1976، وداعًا لماتيورا ، قرية تواجه الدمار لإفساح المجال لمحطة للطاقة الكهرومائية. [92] [96]

تضمنت الروايات التاريخية في أوائل الحقبة السوفيتية حصة كبيرة من المذكرات ، سواء كانت خيالية أم لا. كتب فالنتين كاتاييف وليف كاسيل كتبًا شبه سيرة ذاتية عن حياة الأطفال في روسيا القيصرية. كتب فلاديمير جيلياروفسكي موسكو وموسكوفيتس ، عن الحياة في موسكو ما قبل الثورة. كانت هناك أيضًا محاولات لكتابة رواية ملحمية عن الثورة، على غرار رواية الحرب والسلام لليو تولستوي ، استنادًا إلى تجربة الكتاب الخاصة. تصور رواية ألكسي تولستوي الطريق إلى الجلجثة (1920-1941) ورواية ميخائيل شولوخوف ويتدفق الدون بهدوء (1928-1940) روسيا من بداية الثورة إلى نهاية الحرب الأهلية. يوضح الطريق إلى الجلجثة انتصار الأفكار الاشتراكية، بينما يعطي كتاب ويتدفق الدون بهدوء صورة واقعية ووحشية. تتبع روايات مكسيم غوركي وأندريه بيلي التجريبية حياة كليم سامجين (1925-1936) [75] وموسكو (1926-1931) العلاقة بين المثقفين الروس والحركة الثورية. تصور ميخائيل بولجاكوف كتابة ثلاثية عن الحرب الأهلية، لكنه كتب الجزء الأول فقط، الحرس الأبيض (1923). ركز يوري تينيانوف على السير الذاتية الخيالية لكتاب العصر الذهبي: وفاة وزير مختار (1928) وبشكين (1935-1943). هيمنت روايات الحرب العالمية الثانية والقصص القصيرة لمؤلفين مثل ممثلي نثر الملازم (مثل فاسيل بيكوف )، وفاسيلي جروسمان ، وكونستانتين سيمونوف ، وبوريس فاسيلييف ، وفيكتور أستافييف ، وغيرهم، بناءً على تجربة الحرب الخاصة بالمؤلفين. اشتهر فاسيلي يان وكونستانتين باديجين برواياتهما عن روسيا في العصور الوسطى، كما اشتهر يوري تينيانوف بكتاباته عن الإمبراطورية الروسية. وكتب فالنتين بيكول عن العديد من العصور والبلدان المختلفة بأسلوب مستوحى من أسلوب ألكسندر دوماس . وفي سبعينيات القرن العشرين، ظهرت نثرية ريفية مستقلة نسبيًا ، وكان أبرز ممثليها فيكتور أستافييف وفالنتين راسبوتين .

كان أي نوع من أنواع الخيال الذي يتعامل مع السحر والشعوذة، سواء كان رعبًا أو خيالًا موجهًا للبالغين أو الواقعية السحرية ، غير مرحب به في روسيا السوفيتية. حتى ثمانينيات القرن العشرين، لم تتم كتابة سوى عدد قليل جدًا من الكتب في هذه الأنواع، بل وحتى تم نشر عدد أقل، على الرغم من عدم حظر الكتب السابقة، مثل كتب غوغول. من الاستثناءات النادرة، قدم بولجاكوف في كتابه المعلم ومارجريتا (لم يُنشر في حياة المؤلف) وستروغاتسكي في كتابه الاثنين يبدأ يوم السبت السحر والمخلوقات الصوفية إلى الواقع السوفيتي المعاصر للسخرية منه. كان الاستثناء الآخر هو الكاتب السوفيتي المبكر ألكسندر جرين ، الذي كتب حكايات رومانسية جديدة ، واقعية وخيالية. [82]

العصر البرونزي

تسعينيات القرن العشرين بعد انهيار الاتحاد السوفييتي

أثبتت نهاية القرن العشرين أنها فترة صعبة للأدب الروسي، مع وجود عدد قليل نسبيًا من الأصوات المتميزة. وعلى الرغم من رفع الرقابة المحدودة لفترة الجلاسنوست ، بحكم الأمر الواقع منذ عام 1989 في الاتحاد السوفييتي ، وبحكم القانون في عام 1990، وتمكن الكتاب الآن من التعبير عن أفكارهم بحرية، إلا أن الفوضى السياسية والاقتصادية في التسعينيات أثرت على سوق الكتب والأدب بشدة. انحدرت صناعة طباعة الكتب إلى أزمة، وانخفض عدد نسخ الكتب المطبوعة عدة مرات مقارنة بالعصر السوفييتي، واستغرق الأمر حوالي عقد من الزمان لانتعاشها. [118]

من بين الشخصيات الأكثر مناقشة في هذه الفترة كان المؤلفون فيكتور بيليفين (مواليد 1962)، المرتبط بشكل مثير للجدل بما بعد الحداثة [119] وحركة الإخلاص الجديدة ، [120] وهو مؤلف رواية تشاباييف والفراغ المستوحاة من الزن ، "أول رواية تدور أحداثها في فراغ مطلق"، والروائي والكاتب المسرحي ما بعد الحداثي [121] فلاديمير سوروكين (مواليد 1955، روايات قلوبهم الأربعة وشحم الخنزير الأزرق )، الذي بدأ مهنة الكتابة السرية في أوائل الثمانينيات، [122] والشاعر المفاهيمي [121] دميتري بريغوف (1940-2007). ومن بين الأعمال الهامة الأخرى في مرحلة ما بعد الحداثة رواية لودميلا بتروشيفسكايا القصيرة الزمن: الليل ، ورواية أناتولي كوروليوف إيرون ، ورواية يفجيني بوبوف القصة الحقيقية لـ "الموسيقيين الخضر" ، ورواية تاتيانا تولستايا ستينكس ، والنثر التاريخي لفلاديمير شاروف ، بالإضافة إلى المقالات المتنوعة للباحث الأدبي الإسرائيلي والروائي اللاحق ألكسندر جولدشتاين . [118]

يستمر تقليد الرواية الواقعية الروسية الكلاسيكية مع عناصر الحداثة والواقعية السحرية وعناصر "ما بعد الواقعية" الجديدة مع مؤلفين مثل: (1) الكلاسيكيين السوفييت الأحياء ليونيد ليونوف وفيكتور أستافييف ويوري دافيدوف (رواية الأكثر مبيعًا ) وفالنتين راسبوتين وفيكتوريا توكاريفا وفلاديمير ماكانين ؛ (2) المنشقون السوفييت ألكسندر سولجينتسين وجورجي فلاديموف (رواية الجنرال وجيشه ) وفاسيلي أكسيونوف (ثلاثية أجيال الشتاء ) ؛ (3) "الموجة الجديدة" للكاتب المسرحي والمخرج المسرحي نيكولاي كوليادا (مواليد 1957) وأليكسي فارلاموف (مواليد 1963) وبافيل كروسانوف (مواليد 1961) وميخائيل شيشكين (مواليد 1961). أصبحت القصص القصيرة لسيرجي دوفلاتوف، الذي هاجر إلى الولايات المتحدة في عام 1979 وتوفي في عام 1990، مشهورة جدًا في روسيا بعد وفاته.

من الاتجاهات الجديدة نسبيًا في الأدب الروسي أن كاتبات القصص القصيرة ذكرن فيكتوريا توكاريفا وليودميلا بتروشيفسكايا أو تاتيانا تولستايا، والروائيات ليودميلا أوليتسكايا ونينا سادور وإيرينا بوليانسكايا (1952-2004) ودينا روبينا أو فاليريا ناربيكوفا (مواليد 1958) برزن. [123] [124]

أثبتت القصص البوليسية والروايات المثيرة نجاحها كنوع من الأدب الروسي الجديد: ففي تسعينيات القرن العشرين، نُشرت روايات بوليسية متسلسلة لألكسندرا مارينينا وبولينا داشكوفا وداريا دونتسوفا بملايين النسخ. وفي العقد التالي، كان بوريس أكونين، الذي كتب روايات شعبية أكثر تعقيدًا، مثل سلسلة من الروايات عن المحقق إيراست فاندورين في القرن التاسع عشر ، يقرأها الناس بشغف في جميع أنحاء البلاد.

كان الخيال العلمي دائمًا يحقق مبيعات جيدة، وإن كان في المرتبة الثانية بعد الخيال ، الذي كان جديدًا نسبيًا للقراء الروس. ازدهرت هذه الأنواع في أواخر التسعينيات، مع مؤلفين مثل سيرجي لوكيانينكو ونيك بيروموف وماريا سيمينوفا وفيرا كامشا وأليكسي بيخوف وأنتون فيلجوتسكي وفاديم بانوف . تمت كتابة حصة جيدة من الخيال العلمي والخيال الروسي الحديث في أوكرانيا ، وخاصة في خاركوف ، [125] موطن إتش إل أولدي وألكسندر زوريتش ويوري نيكيتين وأندريه فالنتينوف . ينحدر العديد من الآخرين من كييف، بما في ذلك مارينا وسيرجي دياتشينكو وفلاديمير أرينيف . قدم الأوكرانيان أندريه داشكوف وألكسندر فارغو مساهمة كبيرة في أدب الرعب الروسي .

أنتج الشعر الروسي في تلك الفترة عددًا من العظماء الطليعيين. أصبح المفاهيميون في موسكو وأتباع الشعر الملموس ، مثل دميتري بريجوف، وليف روبنشتاين ، وآنا ألشوك ، وتيمور كيبيروف (وكذلك الروائي والباحث الأدبي فيكتور يروفيف )، وأعضاء مجموعة ليانوسوفو من الشعراء غير المطابقين ، ولا سيما جينريك سابجير ، وإيغور خولين وفسيفولود نيكراسوف، الذين اختاروا سابقًا الامتناع عن النشر في الدوريات السوفيتية، مؤثرين للغاية، وخاصة في موسكو، [126] [110] وينطبق الشيء نفسه على الشاعر الروسي السريالي الجديد التجريبي الماهر جينادي أيجي . [126] كان الشعراء الذين يتبعون بعض الاتجاهات الشعرية الأخرى شائعين أيضًا، على سبيل المثال أعضاء مدرسة الشعر "النيو باروك" (لا ينبغي الخلط بينها وبين العمارة النيو باروك ) إيفان جدانوف، وإيلينا شفارتس ، وألكسندر يريومينكو وأليكسي بارشيكوف ، وكونستانتين كيدروف وإيلينا كاتسوبا من DOOS ، والباحثة سفيتلانا كيكوفا، وسيرجي نديم ونيكولاي كونونوف من نادي ساراتوف كوكون ، وفلاديمير أريستوف، ويوري عربوف وممثلون آخرون للواقعية الميتاواقعية في السبعينيات والثمانينيات ، والذين استخدموا جميعًا استعارات معقدة أطلقوا عليها استعارات ميتا-ميتاوغرافية؛ [126] [114] في سانت بطرسبرغ، كان أعضاء مدرسة لينينغراد الجديدة للشعر والتي تضمنت ليس فقط جوزيف برودسكي الشهير ولكن أيضًا فيكتور كريفولين وسيرجي ستراتانوفسكي وإيلينا شفارتس، وأعضاء من المدرسة اللغوية مثل ميخائيل إريمين وليونيد فينوغرادوف وفلاديمير أوفلياند والباحث الروسي الأمريكي ليف لوسيف ، بارزين أولاً في الشعر السري في العصر السوفييتي - وفي وقت لاحق في الشعر السائد؛ [102] [126] تم تمثيل الشعر البسيط منذ السبعينيات من قبل أعضاء مجموعة قائمة الشخصيات ميخائيل فينيرمان وإيفان أخميتيف ولاحقًا من قبل ألكسندر ماكاروف كروتكوف؛ في عام 1992 ظهرت مجموعة الميلواماجينيست المرتبطة بالتخيلية السابقة وشملت شعراء وروائيين مثل ثنائي اللغة الروسي الأيرلندي أناتولي كودريافيتسكي ولودميلا فاتورينا؛ من بين الأسماء الأخرى، الشعراء من ذوي الخلفية غير التقليدية عالم الموسيقى الروسي النمساوي إليزافيتا مناتساكانوفا، جالينا أندريفا، ليونيد شيرتكوف، ستانيسلاف كراسوفيتسكي، دميتري أفالياني ، ري نيكونوفا ، الاقتصادي يفغيني سابوروف، المؤلف الروسي الإسرائيلي إيلينا إجناتوفا، ميخائيل أيزنبرغ، يفغيني بونيموفيتش وديمتري غريغورييف، وكذلك الشاعر والكاتب نيكولاي بيتوف، الباحث الروسي الألماني سيرجي بيريوكوف ذو الخلفية المستقبلية والسريالية، [126] إيرينا إيرماكوفا، فيتالي كالبيدي، غير قادر على النشر خلال السنوات السوفيتية للباحثة أولغا سيداكوفا وبوريس خيرسونسكي. ومن الشعراء البارزين من جيل الشباب إيلينا فانيلوفا (مواليد 1962)، وجيرمان لوكومنيكوف (مواليد 1962)، وفيرا بافلوفا (مواليد 1963)، وغريغوري داشيفسكي (1964-2013)، وسيرجي كروغلوف (مواليد 1966)، وديمتري كوزمين (مواليد 1968 ). . 1968)، أرسيني روفينسكي (مواليد 1968)، آسيا شنايدرمان (مواليد 1968)، ماكسيم أميلين (مواليد 1970)، ميخائيل جروناس (مواليد 1970)، فيودور سفاروفسكي (مواليد 1971)، ستانيسلاف لفوفسكي (مواليد 1972) )، ماريا ستيبانوفا (مواليد 1972)، ألينا فيتوخنوفسكايا (مواليد 1973)، [126] إنغا كوزنتسوفا (مواليد 1974)، بوريس ريزي (1974-2001)، شيش بريانسكي (مواليد 1975)، لينور جوراليك (مواليد 1975)، كيريل ميدفيديف (مواليد 1975)، وبولينا بارسكوفا (مواليد 1976). [127]

القرن الحادي والعشرين

—لماذا تم اختيار كوكبنا؟
—لم يتم اختياره، بل تم إنشاؤه كسجن منذ البداية.

فيكتور بيليفين، الإمبراطورية الخامسة (2006) [128]

فلاديمير سوروكين يقرأ في عام 2022 في Literaturhaus Zürich، ألمانيا

في بداية القرن الحادي والعشرين، ظل فيكتور بيليفين وفلاديمير سوروكين من أبرز الكتاب الروس وأكثرهم إنتاجًا. [129] [130] أصبح بيليفين أكثر كاتب تمت ترجمته إلى الإنجليزية على نطاق واسع. [128] ومن الأعمال المهمة أيضًا الأعمال الجديدة لبوريس أكونين ( رواية المغامرات )، وليودميلا أوليتسكايا ( دانيال شتاين، المترجم ، وهي رواية عن الهولوكوست والعلاقات بين الأديان)، وميخالي شيشكين (رواية بستان العذراء ). [129] [130]

ومن بين الرواد الجدد في مجال النثر إدوارد كوتشرجين (مواليد 1937) بروايته دمية الملاك والمعمد بالصلبان ، وأليكسي إيفانوف (مواليد 1969) المعروف بروايته قلب بارما ، والكاتب والشاعر الروسي الإسرائيلي في الاتجاه الفلسفي الرمزي ألكسندر إليتشيفسكي (مواليد 1970)، الذي كتب الفارسي ورسم نيوتن ، [129] [130] [131] مؤلف رواية أمين المكتبة ميخائيل إليزاروف (مواليد 1973)، والألماني سادولاييف (مواليد 1973) صاحب كتاب أنا شيشاني! [129] في العقد الثاني من القرن، اكتسب الروائيون التاليون شهرة: يوجين فودولازكين (مواليد 1964) عن رواية لاوروس (واحدة من أفضل عشر روايات عالمية عن الله حسب نسخة الجارديان )، [132] صوفيا سينيتسكايا (مواليد 1972)، مؤلفة الرواية المحايدة سيبيريا السوداء عن الحرب الروسية الأوكرانية ، [133] وأليكسي سالنيكوف (مواليد 1978) عن روايته الهلوسة بيتروفس في وحول الإنفلونزا (تعتبر نصًا بارزًا نادرًا، انظر أيضًا فيلم إنفلونزا بيتروف ). [134] في شكل خيال شعبي، حققت روايات ما بعد نهاية العالم لديمتري جلوخوفسكي (مواليد 1979) نجاحًا.

انتقد جميع المؤلفين المذكورين تقريبًا البوتينية وغادروا روسيا. بعد عام 2022، تم " إلغاؤهم " وسحب كتبهم من عدد من بائعي الكتب الروس. [135] ومن الأمثلة على المؤيدين النشطين للنظام السياسي بين الكتاب البارزين الشاعرة يونا موريتس (مواليد 1937) [136] والقوميين ألكسندر بروخانوف (مواليد 1938)، [137] يوري بولياكوف (مواليد 1954) [138] بافيل كروسانوف (مواليد 1961) [139] وزاخار بريليبين (مواليد 1975). [129] [140]

ظهر جيل جديد من المؤلفين الروس، يختلف اختلافًا كبيرًا عن النثر الروسي ما بعد الحداثي في ​​أواخر القرن العشرين، مما دفع النقاد إلى التحدث عن "الواقعية الجديدة" كواحد من العديد من الاتجاهات الأدبية المعاصرة ( بافيل باسينسكي (مواليد 1961)، أليكسي فارلاموف (مواليد 1963)، أليكسي إيفانوف ، أندريه روبانوف (مواليد 1969)، أوليج بافلوف (1970-2018)، أندريه إيفانوف (مواليد 1971)، رومان سينتشين (مواليد 1971)، جيرمان سادولاييف ، زاخار بريليبين ، وآخرون).

بين الناس الساطعين/(المتفرعين) الساكنين/
أن تخلق إنسانًا وأنت لست
إنسان.

نيكا سكاندياكا، لخلق ذلك عندما لا تفعل ذلك... ، [141] ترجمة محرري ويكيبيديا

وقد تم تجديد خزانة الشعر الروسي بأعمال كبار الأساتذة، مثل أوليج تشوخونتسيف (مواليد 1938)، والمبتدئين مثل ناتاليا أزاروفا (مواليد 1956)، وفسيفولود إميلين (مواليد 1959)، وتاتيانا جراوز (مواليد 1964)، وأندريه بولياكوف (مواليد 1968)، وأندريه سين سينكوف (مواليد 1968)، وتانيا سكارينكينا (مواليد 1969)، وإيغور بولاتوفسكي (مواليد 1971)، وفلاد مالينكو (مواليد 1971)، وأندريه روديونوف (مواليد 1971)، وآنا جلازوفا (مواليد 1973)، وفيكتور إيفانيف (1977-2015)، ويوجينيا ريتس (مواليد 1977)، وإيكاترينا سيمونوفا (مواليد 1977)، وبافيل جولدين (مواليد. 1978)، نيكا سكاندياكا (مواليد 1978)، آنا زولوتاريوفا (مواليد 1978)، رومان أوسمينكين (مواليد 1979)، سيرجي تينياتنيكوف (مواليد 1981)، فاسيلي بورودين (1982-2021)، تاتيانا موسيفا (مواليد 1983)، آلا جوربونوفا (مواليد 1985)، فيرا بولوزكوفا (مواليد 1986)، يفغينيا سوسلوفا (مواليد 1986)، نيكيتا إيفانوف (مواليد 1989)، جالينا ريمبو (مواليد 1990)، داريا سيرينكو (مواليد 1993)، وماريا مالينوفسكايا (مواليد 1994). الاتجاهات الرئيسية للشعر المعاصر هي التفتت السريالي الجديد، فضلاً عن عودة شعر الحبكة بين ممثلي حركة "الملحمة الجديدة". [127] [141]

تم تأسيس جائزتين أدبيتين جديدتين وأصبحتا مؤثرتين: الكتاب الكبير والجائزة الوطنية لأفضل الكتب مبيعًا . [130]

قائمة الحركات

فيما يلي قائمة بالحركات الأدبية الدولية والإقليمية ، والتي تمثلها الأدب الروسي. ويتم ترتيب أعضائها البارزين بشكل أساسي حسب الأسبقية.

حركة الأعضاء الرئيسيون
باروك يوهان جوتفريد جريجوري، سيمون بولوتسك ، ديمتريوس روستوف ، ثيوفان بروكوبوفيتش
الكلاسيكية فاسيلي تريدياكوفسكي ، أنطيوخوس كانتيمير ، ميخائيل لومونوسوف ، ألكسندر سوماروكوف ، ميخائيل سوباكين، فاسيلي مايكوف ، ميخائيل خيراسكوف ، جافريلا ديرزافين ، دينيس فونفيزين ، إيفان كريلوف.
روكوكو إيبوليت بوغدانوفيتش
العاطفية ألكسندر راديشيف ، يوري نيليدينسكي ميليتسكي ، إيفان دميترييف ، نيكولاي كارامزين . فلاديسلاف أوزيروف
الرومانسية ألكسندر بوشكين ، ميخائيل ليرمونتوف ، فاسيلي جوكوفسكي ، كونستانتين باتيوشكوف ، ألكسندر بستوزيف ، يفغيني باراتينسكي ، فلاديمير أودوفسكي ، فيودور تيوتشيف.
الواقعية نيكولاي جوجول ، إيفان جونشاروف ، إيفان تورجينيف ، فيودور دوستويفسكي ، ليو تولستوي ، نيكولاي ليسكوف ، أنطون تشيخوف ، إيفان بونين ، ميخائيل بولجاكوف
المدرسة الطبيعية والواقعية
الاجتماعية 		نيكولاي نيكراسوف ، إيفان جونشاروف ، إيفان تورجينيف ، ميخائيل سالتيكوف-شيدرين ، نيكولاي تشيرنيشيفسكي ، فيكنتي فيريسايف ، مكسيم غوركي ، ألكسندر تفاردوفسكي
الطبيعية فيودور دوستويفسكي ، أليكسي بيسمسكي ، ألكسندر كوبرين ، ميخائيل أرتسيباشيف ، نيكولاي كوليادا
الرومانسية الجديدة في وقت مبكر مكسيم جوركي ، الكسندر جرين ، كونستانتين باوستوفسكي
الرمزية فلاديمير سولوفيوف ، فاليري بريوسوف ، فياتشيسلاف إيفانوف ، فيودور سولوجوب ، ديمتري ميريزكوفسكي ، زينايدا جيبيوس ، ألكسندر بلوك ، أندريه بيلي
الحداثة أندريه بيلي ، أليكسي ريميزوف ، يفغيني زامياتين ، بوريس باسترناك ، فلاديمير نابوكوف ، آخرون
شعراء فلاحين جدد نيكولاي كليويف ، سيرجي كليتشكوف ، سيرجي يسينين
التكعيبية المستقبلية ديفيد بورليوك ، فيليمير كليبنيكوف ، أليكسي كروشينيخ ، نيكولاي أسييف ، فلاديمير ماياكوفسكي
الأنا المستقبلية إيجور سيفريانين ، فاسيلسك غنيدوف
قمة القداسة آنا أخماتوفا ، نيكولاي جوميليف ، جورجي إيفانوف ، ميخائيل كوزمين ، أوسيب ماندلستام
التعبيرية ليونيد أندرييف ، أليكسي ريميزوف ، أرتيوم فيسيولي
الشكلية الروسية فيكتور شكلوفسكي ، يوري تينيانوف
الخيالية سيرجي يسينين ، أناتولي مارينهوف ، روريك إيفنيف
أوبيريو دانييل خارمس ، كونستانتين فاجينوف ، ألكسندر فيفيدينسكي ، نيكولاي زابولوتسكي
ملاحظة باريس جورجي أداموفيتش ، إيجور تشينوف، جورج إيفاسك ، أناتولي شتيغر ، ليديا تشيرمينسكايا
الواقعية الاشتراكية مكسيم غوركي ، فالنتين كاتاييف ، ليونيد ليونوف ، ألكسندر فادييف ، نيكولاي أوستروفسكي ، ميخائيل شولوخوف ، بوريس بوليفوي ، سيرجي زاليجين ، كونستانتين سيمونوف ، يوري ناجيبين ، فلاديمير تندرياكوف ، يوري تريفونوف ، تشينجيز أيتماتوف.
ملازم نثر فيكتور نيكراسوف ، كونستانتين فوروبيوف ، غريغوري باكلانوف ، يوري بونداريف ، بوريس فاسيليف
نثر القرية فالنتين أوفيتشكين ، ألكسندر ياشين ، فيودور أبراموف ، بوريس موزهاييف ، فيكتور أستافييف ، فلاديمير سولوخين ، فاسيلي شوكشين ، فاسيلي بيلوف ، فالنتين راسبوتين
النيو- أكميسم أرسيني تاركوفسكي ، سيميون ليبكين ، ديفيد سامويلوف ، ألكسندر كوشنر ، بيلا أحمدولينا ، أوليغ تشوخونتسيف
الستينات روبرت روزديستفينسكي ، أندريه فوزنيسينسكي ، يفغيني يفتوشينكو ، فيكتور سوسنورا ، بيلا أحمدولينا ، ألكسندر فامبيلوف
عدم التوافق السوفييتي فاسيلي جروسمان ، فارلام شالاموف ، يوري دومبروفسكي ، فيكتور نيكراسوف ، ألكسندر سولجينتسين ، بافل أوليتين ، ألكسندر زينوفييف ، أندريه سينيافسكي ، فاسيلي أكسيونوف ، فلاديمير فوينوفيتش ، أندريه بيتوف ، فينيديكت يروفييف ، جوزيف برودسكي ، دميتري بريغوف ، سيرغي دوفلاتوف ، جيني خاريتونوف ، ساشا سوكولوف ، ليف روبنشتاين
تيار الوعي بافيل أوليتين
ما بعد الحداثة فلاديمير نابوكوف ، أندريه بيتوف ، جينريك سابجير ، فلاديمير فوينوفيتش ، فينيديكت يروفييف ، ليودميلا بيتروشيفسكايا ، سيرجي دوفلاتوف ، إدوارد ليمونوف ، ساشا سوكولوف ، أناتولي كوروليوف، يفغيني بوبوف ، نينا سادور ، تاتيانا تولستايا ، فلاديمير سوروكين ، فيكتور بيليفين.
مفهومية موسكو فسيفولود نيكراسوف، ديمتري بريجوف ، فيكتور يروفييف ، ليف روبنشتاين ، آنا ألشوك ، تيمور كيبيروف، فلاديمير سوروكين ، جوليا كيسينا.
الواقعية الميتاواقعية كونستانتين كيدروف، فيكتور كريفولين ، إيلينا كاتسيوبا، إيفان جدانوف، إيلينا شفارتس ، فلاديمير أريستوف، ألكسندر يريومينكو، يوري عربوف ، أليكسي بارشيكوف.
الشعر اللغوي أركادي دراغوموشينكو
شعر الأداء دميتري بريجوف ، ري نيكونوفا ، سيرج سيجاي ، أندريه روديونوف، رومان أوسمينكين
السريالية (الجديدة) بوريس بوبلافسكي، يفغيني زامياتين ، دانييل خارمس ، جينادي أيجي ، فينيديكت يروفييف ، سيرجي بيريوكوف، أناتولي كودريافيتسكي ، ديمتري غريغورييف، سيرجي تينياتنيكوف، تاتيانا جراوس، آنا جلازوفا، إنجا كوزنتسوفا.
الواقعية السحرية أندريه سينيافسكي ، نينا سادور ، أولغا سلافنيكوفا ، بافيل كروسانوف، بافيل بيبرستين ، لورا بيلويفان
تقليلية ليونيد فينوغرادوف، ميخائيل فاينرمان، إيفان أخميتيف، ألكسندر ماكاروف كروتكوف
ما بعد الحداثة ، صدق جديد أناتولي كوروليوف، ألكسندر جولدشتاين ، فيكتور بيليفين
ملحمة جديدة إيلينا فانايلوفا ، فيودور سفاروفسكي ، ماريا ستيبانوفا ، لينور جوراليك

الحائزون الروس على جائزة نوبل في الأدب

  1. إيفان بونين (1933)
  2. بوريس باستيرناك (1958)
  3. ميخائيل شولوخوف (1965)
  4. ألكسندر سولجينتسين (1970)
  5. جوزيف برودسكي (1987)
  6. سفيتلانا أليكسيفيتش (2015)

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ من كورنويل وكريستيان 1998، ص 7.
  2. ^ معرض موسكو الدولي للكتاب [مغتصب] . Academia-rossica.org. تم الاسترجاع في 2012-06-17.
  3. ^ صحيفة موسكو تايمز الدولة الأكثر قراءة في العالم؟ أرشيف 2013-05-10 على موقع واي باك مشين
  4. ^ ريفكين فيش، ميشيل ر.؛ تروبينا، إيلينا (2010). معضلات التنوع بعد الحرب الباردة: تحليلات "الاختلاف الثقافي" من قبل علماء من الولايات المتحدة وروسيا . مركز وودرو ويلسون.
    "وعندما تم القضاء نهائياً على الأمية الجماعية في النصف الأول من القرن العشرين، ظهرت صورة ذاتية فخورة للروس باعتبارهم "الأمة الأكثر قراءة في العالم" - حيث كانت القراءة تعني، ولا تزال تعني بالنسبة للكثيرين، قراءة الأدب".
  5. ^ مورسون 2023، ص 41.
  6. ^ كان وآخرون. 2018، ص 13.
  7. ^ أ ب ج د مورسون، غاري سول . "الأدب الروسي". الموسوعة البريطانية على الإنترنت . تم الاسترجاع في 2024-05-19 .
  8. ^ كورنويل 2001، ص 13.
  9. ^ تيراس 1985، ص 316.
  10. ^ abc Cornwell & Christian 1998، ص 5.
  11. ^ ماثيوز 2013، ص 128-132.
  12. ^ كورنويل وكريستيان 1998، ص 3-4.
  13. ^ موسر 1992، ص 3، "أدب روسيا القديمة، 988-1730".
  14. ^ خان وآخرون. 2018، ص. 20-21.
  15. ^ زاليزنياك ويانين 2001.
  16. ^ موسر 1992، ص 3-4.
  17. ^ فينوكور 1971، ص 34.
  18. ^ حكاية تسليح إيغور. 1185 م. ملحمة تاريخية روسية، تحرير وترجمة ليونارد أ. ماجنوس، لندن: مطبعة جامعة أكسفورد، 1915 – عبر Sacred-texts.com{{citation}}: CS1 maint: others (link)
  19. ^ خان وآخرون. 2018، ص 27-29.
  20. ^ كان وآخرون. 2018، ص 28.
  21. ^ موزر 1992، ص 12.
  22. ^ موسوعة ميريام وبستر للأدب. ميريام وبستر. 1995. ص 580. ISBN 978-0-87779-042-6.
  23. ^ موزر 1992، ص 9.
  24. ^ موزر 1992، ص 22.
  25. ^ موزر 1992، ص 11.
  26. ^ موزر 1992، ص 23.
  27. ^ موسر 1992، ص 1-44، "أدب روسيا القديمة، 988-1730".
  28. ^ موسر 1992، ص 1-44.
  29. ^ موسر 1992، ص 30-31.
  30. ^ ab Moser 1992، ص 31.
  31. ^ موزر 1992، ص 33.
  32. ^ خان وآخرون. 2018، ص 153 – 157.
  33. ^ موزر 1992، ص 34.
  34. ^ ab Moser 1992، ص 35.
  35. ^ خان وآخرون. 2018، ص 142-145.
  36. ^ abc Moser 1992، ص 45-91، "القرن الثامن عشر: الكلاسيكية الجديدة والتنوير، 1730-1790".
  37. ^ تيراس 1985، ص 221-223.
  38. ^ تيراس 1985، ص 474-477.
  39. ^ Lang 1948, p. 502.
  40. ^ Lang 1948, p. 500.
  41. ^ Moser 1992, p. 83.
  42. ^ Terras 1985, pp. 365–366.
  43. ^ Moser 1992, pp. 92–135, "The Transition to the Modern Age: Sentimentalism and Preromanticism, 1790–1820".
  44. ^ Rosenholm & Savkina 2012, pp. 162–163.
  45. ^ Cornwell & Christian 1998, pp. 35–40.
  46. ^ Cornwell 2001, pp. 150–162.
  47. ^ Offord, Derek (2005), "Denis Fonvizin and the Concept of Nobility: An Eighteenth-century Russian Echo of a Western Debate", European History Quarterly, 35 (1): 10, doi:10.1177/0265691405049200, S2CID 145305528
  48. ^ Modern Russian Poetry: An Anthology, Trans. by Babette Deutsch and Avrahm Yarmolinsky, New York: Harcourt, Brace & Co., 1921 — via Wikisource
  49. ^ Slonim 1950.
  50. ^ a b Moser 1992, pp. 136–188, "The Nineteenth Century: Romanticism, 1820–1840".
  51. ^ Aleksandr Pushkin, Eugene Onegin: a novel in verse, 4 vols, Trans. from Russian with a commentary by Vladimir Nabokov, London: Routledge & Kegan Paul, 1964, ISBN 0-691-01905-3
  52. ^ Fyodor Tyutchev (2014), Selected Poems (PDF), translated by John Dewey, Gillingham: Brimstone Press, ISBN 978-1-906385-43-9
  53. ^ Moser 1992, pp. 189–247, "The Nineteenth Century: The Natural School and Its Aftermath, 1840–55".
  54. ^ Leo Tolstoy, The Resurrection, Trans. by William E. Smith (1900) — via Wikisource
  55. ^ a b c d e f Slonim 1953.
  56. ^ Peterson 1993.
  57. ^ "Symbolism". Encyclopædia Britannica Online. Retrieved 2023-02-21.
  58. ^ Terras 1985, p. 197.
  59. ^ Markov 1968, p. 64.
  60. ^ Painter 2012, pp. 5–6.
  61. ^ Wachtel 2004, p. 8.
  62. ^ a b Steiner 1984.
  63. ^ Kahn et al. 2018, pp. 532–534.
  64. ^ A Book of Russian Verse, trans. by various bands and ed. by C. M. Bowra, London: Macmillan & Co., 1943, p. 125 — via Wikiquote
  65. ^ Nilsson 1970.
  66. ^ a b c d e Kasack 1988.
  67. ^ Kahn et al. 2018, pp. 621–624.
  68. ^ Zelinsky, K., Soviet literature: problems and people (in Russian), Moscow: Progress Pub., 1970, p. 167.
  69. ^ Terras 1985, p. 474.
  70. ^ Nikolai Tikhonov, Ballad of the nails, trans. by Peter Tempest — via Ruverses.com
  71. ^ اي بي سي دي خان وآخرون. 2018، ص 536-542.
  72. ^ أب إيجوروفا، فوكين وإيفانوفا 2014.
  73. ^ abcdefgh سلونيم 1977.
  74. ^ أوفشارينكو، أ. الواقعية الاشتراكية والعملية الأدبية الحديثة . موسكو: التقدم، 1978. ص 120.
  75. ^ ab Freeborn 1982، ص 178.
  76. ^ "أندري بيلي". الموسوعة البريطانية على الإنترنت . تم استرجاعه في 2017-12-16 .
  77. ^ براون 1982، ص 101-2.
  78. ^ "في خضم تيارات التاريخ". واشنطن بوست . 23 مارس 1997. مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2017. تم استرجاعه في 07 سبتمبر 2021 .
  79. ^ "قالب التصميم". China Today. 30 يوليو 2012. مؤرشف من الأصل في 2012-07-30.
  80. ^ "تم تقديمها من قبل XX القصة: الكتب. بيستسلير - إعلانات صغيرة". compuart.ru .
  81. ^ الأدب السوفييتي: المشاكل والناس ك. زيلينسكي. موسكو: التقدم، 1970. ص 135.
  82. ^ ab Kahn et al. 2018، ص 599-605، الرومانسية الجديدة.
  83. ^ جونز وميلر 1998، ص 13.
  84. ^ انتظرني: قصائد مختارة لكونستانتين سيمونوف، ترجمة مايك مونفورد، ثيرسك، المملكة المتحدة: Smokestack Books، 2020 — عبر Smokestack-books.co.uk
  85. ^ جيلديرن وستيتس 1995، ص. 335.
  86. ^ جيلديرن وستيتس 1995، ص. 371.
  87. ^ جيلديرن وستيتس 1995، ص 416-421.
  88. ^ نيكولاي زابولوتسكي ، فتاة عادية، عبر. بقلم أليونا موكرايا – عبر موقع Ruverses.com
  89. ^ ألكسندر سولجينتسين ، يوم واحد في حياة إيفان دينيسوفيتش، ترجمة إتش تي ويليتس ، نيويورك: نونداي؛ فارار شتراوس جيروكس، 1991 — عبر Davar.net
  90. ^ أندريه فوزنيسينسكي ، الحنين إلى الحاضر، عبر. بقلم فيرا دونهام وإتش دبليو تجالسما – عبر موقع Ruverses.com
  91. ^ كان وآخرون. 2018، ص 578.
  92. ^ بواسطة بارثي 1992.
  93. ^ ماكميلين 2000، ص 225-242.
  94. ^ تيراس 1985، ص 326-327.
  95. ^ بارثي 1992، ص 151.
  96. ^ ab McMillin 2000، ص 225.
  97. ^ Cosgrove 2004، ص 151.
  98. ^ ماكميلين 2000، ص 2.
  99. ^ إبشتاين، جينيس وفلادييف-جلوفر 2016، ص 151.
  100. ^ كان وآخرون. 2018، ص 560.
  101. ^ تيراس 1985، ص 43.
  102. ^ abcd شعراء ملعونون: شعر منشق من روسيا السوفييتية 1960-1980، تحرير وترجمة أناتولي كودريافيتسكي ، ثيرسك، المملكة المتحدة: كتب سموكستاك، 2020، ISBN 978-1-9161-3929-9 . 
  103. ^ خان وآخرون. 2018، ص 688-694.
  104. ^ روزنفيلد ودودج 1995.
  105. ^ خان وآخرون. 2018، ص 554-557.
  106. ^ إبشتاين، جينيس وفلادييف-جلوفر 2016، ص 95.
  107. ^ خان وآخرون. 2018، ص 693-694.
  108. ^ ماكميلين 2000، ص 218.
  109. ^ روزنفيلد ودودج 1995، ص 332، "نظرة من موسكو".
  110. ^ ab Kahn et al. 2018، ص 631-635.
  111. ^ خان وآخرون. 2018، ص 593-599.
  112. ^ جونسون وأشبي 1992، ص 10، 53، 184.
  113. ^ إبشتاين، جينيس وفلادييف-جلوفر 2016، ص 169-176، أطروحات حول الواقعية الميتافيزيقية والمفاهيمية.
  114. ^ ab Kahn et al. 2018، ص 639-641.
  115. ^ Watten, Barrett (January 1993), "Post-Sovietity in Arkadii Dragomoshchenko and Ilya Kabakov", Postmodern Culture , 3 (2), doi :10.1353/pmc.1993.0018, S2CID  144239001
  116. ^ "الخيال العلمي". الموسوعة البريطانية على الإنترنت . تم استرجاعه في 2017-12-16 .
  117. ^ صوفيا خاجي: بوريس أكونين والنمط الرجعي في الثقافة الروسية المعاصرة، مجلة تورنتو السلافية الفصلية .
  118. ^ أب دوبرينكو وليبوفيتسكي 2015.
  119. ^ خاجي 2021، ص 8.
  120. ^ "بيلفين، فيكتور أوليجوفيتش" [فيكتور بيليفين]. Больšая российская энциклопедия/ الموسوعة الروسية الكبرى على الإنترنت (بالروسية). 2018. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2021-02-24 . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-03-08 .
  121. ^ ab Khagi 2021، ص 7.
  122. ^ ماكميلين 2000، ص 299-310.
  123. ^ ليدكوفسكي، روزنثال وزيرين 1994.
  124. ^ جوسيلو 1996.
  125. ^ "خاركوف أوكرانيا". Ukrainetravel.com . تم الاسترجاع في 2017-12-16 .
  126. ^ abcdef "مقدمة". في ليلة في فندق نابوكوف: عشرون شاعرًا معاصرا من روسيا ، تقديم وترجمة أناتولي كودريافيتسكي ، دبلن: مطبعة ديدالوس، 2006، ISBN 1-904556-55-8 . 
  127. ^ بواسطة Sandler 2024.
  128. ^ ab Khagi 2021، ص 3.
  129. ^ abcde Aslanyan, Anna (8 أبريل 2011). "الثورات والبعث: كيف تغيرت الأدبيات الروسية؟". The Independent . تم الاسترجاع في 2024-05-18 .
  130. ^ abcd "Литератуные "нулевые": место цительства и работы" ["الأصفار الأدبية": مكان الإقامة والعمل]، Дrуба народов [صداقة الشعوب] (المجلة الأدبية) (بالروسية) (1): 185-86، 2011 ، مؤرشفة من أصلي بتاريخ 02-05-2021 ، تم استرجاعه بتاريخ 11-05-2024 – عبر Intelros
  131. ^ Katsman & Shrayer 2023, "Russian-Israeli Prose in the Second Decade of the Twenty-First Century".
  132. ^ Griffiths, Neil (December 6, 2017). "Top 10 novels about God". The Guardian. Archived from the original on 2017-12-08. Retrieved 2024-05-31.
  133. ^ Filimonov, Andrei (December 14, 2023). ""Победа Майдана породила Русскую весну на юго-востоке моей души". В России издан непатриотичный роман об украинской войне" ["The victory of Maidan gave birth to the Russian Spring in the South-East of my soul." An Unpatriotic Novel About the Ukrainian War Has Been Published in Russia] (in Russian). Siberia.Realities—Radio Liberty. Retrieved 2024-06-15.
  134. ^ Yuzefovich, Galina (September 9, 2017). "Безумие и норма, реальность и бред. В трех русских (отличных!) романах «Петровы в гриппе и вокруг него», «Учитель Дымов», «Принц Инкогнито»" [Madness and normality, reality and delirium. In three Russian (excellent!) novels “Petrovs in and Around the Flu”, “Teacher Dymov”, “Prince Incognito”] (in Russian). Meduza. Archived from the original on 2020-04-16. Retrieved 2024-05-31.
  135. ^ Radziwinowicz, Wacław (January 28, 2024). "Moskiewska rewolucja kulturalna. Ścigany Akunin, Sorokin i inni" (in Polish). Wyborcza. Retrieved 2024-01-29.
  136. ^ Filimonov, Andrei (September 3, 2022). ""За нами Путин и Сталинград". Как российские поэты воспевают войну в Украине" ["Putin and Stalingrad are behind us." How Russian poets sing of the war in Ukraine] (in Russian). Siberia.Realities—Radio Liberty. Archived from the original on 2023-07-22. Retrieved 2023-07-25.
  137. ^ Snyder, Timothy (2018). The Road to Unfreedom: Russia, Europe, America. New York: Tim Duggan Books. pp. 91–92. ISBN 978-0-52557446-0. PDF, Archived
  138. ^ Kuzmina, Olga (June 4, 2022). "«А говорят, на рубежах бои...»: писатель Юрий Поляков — о русофобии, патриотах и либералах" ["And they say there are battles on the borders...": writer Yuri Poliakov on Russophobia, patriots and liberals] (in Russian). Evening Moscow. Retrieved 2024-07-14.
  139. ^ "«Если ты просто тихо млеющий "нетвойнист", то в сложившихся обстоятельствах ты идиот»" ["If you're just a quietly languishing "non-warrior", then under the circumstances you're an idiot"] (in Russian). Ваши новости [Your News]. June 8, 2023. Retrieved 2024-07-14.
  140. ^ Fedor, Julie (November 2, 2018), "Spinning Russia's 21st Century Wars", The RUSI Journal, 163 (6): 18–27, doi:10.1080/03071847.2018.1562015, hdl:11343/220657, ISSN 0307-1847, archived from the original on 2023-02-07
  141. ^ a b Kukulin, Ilia (2010), "«Создать человека, пока ты не человек…» Заметки о русской поэзии 2000-х" [“To create a human being while you are not a human…” Notes on Russian poetry of the 2000s], Novy Mir (in Russian) (1), archived from the original on 2020-06-14

Bibliography

Works cited

  • Brown, Edward J. (1982) [1963]. Russian Literature Since the Revolution (Rev. ed.). Cambridge, Ma; London: Harvard University Press. ISBN 0-674-78203-8.
  • Cornwell, Neil, ed. (2001). The Routledge Companion to Russian Literature. London; New York: Routledge. ISBN 0-415-23365-8.
  • Cornwell, Neil; Christian, Nicole, eds. (1998). Reference Guide to Russian Literature. London; Chicago, Il: Fitzroy Dearborn Pub. ISBN 1-884964-10-9.
  • Cosgrove, Simon (2004). Russian Nationalism and the Politics of Soviet Literature: The Case of Nash sovremennik, 1981–1991. New York: Palgrave Macmillan. ISBN 978-1-349-42145-9.
  • Dobrenko, Evgeny; Lipovetsky, Mark, eds. (2015). Russian Literature since 1991. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-06851-3.
  • Egorova, L. P.; Fokin, A. A.; Ivanova, I. N.; et al. (2014). L. P. Egorova (ed.). История русской литературы XX века (первая половина): в 2 кн. Кн. 1: Общие вопросы [History of Russian Literature of the 20th Century. The first half: In 2 books. Book 1: General questions] (PDF) (Textbook) (in Russian) (2nd ed.). Moscow: Flinta. ISBN 978-5-9765-1834-6.
  • Epstein, Mikhail; Genis, Alexander; Vladiv-Glover, Slobodanka (2016) [1999]. Russian Postmodernism: New Perspectives on Post-Soviet Culture. Translated by Slobodanka Vladiv-Glover (Rev. ed.). New York; Oxford: Berghahn Books. ISBN 978-1-78238-864-7.
  • Freeborn, Richard (1982). The Russian Revolutionary Novel: Turgenev to Pasternak. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24442-0.
  • Geldern, James von; Stites, Richard, eds. (1995). Mass Culture in Soviet Russia: Tales, Poems, Songs, Movies, Plays, and Folklore, 1917–1953. Bloomington, In: Indiana University Press. ISBN 0-253-20969-2.
  • Goscilo, Helena (1996). Dehexing Sex : Russian Womanhood During and After Glasnost. Ann Arbor, Mi: University of Michigan Press.
  • Johnson, Kent; Ashby, Stephen M., eds. (1992). Third Wave: The New Russian Poetry. Introd. by Andrew Wachtel and Alexei Parshchikov. Afterword by Mikhail Epstein. Ann Arbor, Mi: University of Michigan Press. ISBN 0-472-06415-0.
  • Jones, Malcolm V.; Miller, Robin Feuer, eds. (1998). The Cambridge Companion to the Classic Russian Novel. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-47346-2.
  • Kahn, Andrew; Lipovetsky, Mark; Reyfman, Irina; Sandler, Stephanie (2018). A History of Russian Literature. Oxford: Oxford University Press. ISBN 9780199663941.
  • Kasack, Wolfgang (1988) [1976]. Dictionary of Russian literature Since 1917. Translated by Maria Carlson and Jane T. Hedges. New York: Columbia University Press. ISBN 0-2310-5242-1.
  • Katsman, Roman; Shrayer, Maxim D., eds. (2023). Studies in the History of Russian-Israeli Literature. Brookline, Ma: Academic Studies Press. ISBN 9798887191850.
  • Khagi, Sofya (2021). Pelevin and Unfreedom: Poetics, Politics, Metaphisics. Studies in Russian Literature and Theory. Evanston, Il: Northwestern University Press. ISBN 9780810143036.
  • Lang, D. M. (1948). "Boileau and Sumarokov: The Manifesto of Russian Classicism". The Modern Language Review. 43 (4). doi:10.2307/3717923. JSTOR 3717923.
  • Ledkovsky, Mariana Astman; Rosenthal, Charlott; Zirin, Mary F., eds. (1994). Dictionary of Russian Women Writers. London: Bloomsbury Academic. ISBN 9780313262654.
  • Markov, Vladimir (1968). Russian Futurism: a History. Berkeley; Los Angeles, Ca: University of California Press.
  • Matthews, William Kleesman (2013). The Structure and Development of Russian. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-1-107-61939-5.
  • McMillin, Arnold, ed. (2000). Reconstructing the Canon: Russian Writing in the 1980s. Studies in Russian and European literature, 3. Amsterdam: Harwood Academic Pub. ISBN 90-5702-593-0.
  • Morson, Gary Saul (2023). Wonder Confronts Certainty: Russian Writers on the Timeless Questions and Why Their Answers Matter. Harvard, Ma: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-97180-6.
  • Moser, Charles A., ed. (1992) [1989]. The Cambridge History of Russian Literature (2008 Online Version) (Rev. ed.). Cambridge: Cambridge University Press. doi:10.1017/CHOL9780521415545. ISBN 0-521-42567-0.
  • Nilsson, N. (1970). The Russian imaginists. Ann Arbor, Mi: Almgvist and Wiksell.
  • Painter, K. (2012). "Acmeism". In Greene, Roland; et al. (eds.). The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics (4th rev. ed.). Princeton, NJ: Princeton University Press. pp. 5–6. ISBN 978-0-691-15491-6.
  • Parthé, Kathleen F. (1992). Russian Village Prose: the Radiant Past. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 0-691-06889-5.
  • Peterson, Ronald E. (1993). A History of Russian Symbolism. Amsterdam; Philadelphia, Pa: John Benjamins Pub. ISBN 90-272-1534-0.
  • Rosenfeld, Alla; Dodge, Norton T., eds. (1995). Nonconformist Art: The Soviet Experience 1956–1986. London: Thames and Hudson. ISBN 0-500-23709-3.
  • Rosenholm, Arja; Savkina, Irina (2012). "How Women Should Write': Russian Women's Writing in the Nineteenth Century". Women in Nineteenth-Century Russia. Open Book Pub. ISBN 978-1-906924-66-9. JSTOR j.ctt5vjszk.12.
  • Sandler, Stephanie (2024). The Freest Speech in Russia: Poetry Unbound, 1989–2022. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 9780691261898.
  • Slonim, Marc (1953). Modern Russian Literature: From Chekhov to the present. Oxford: Oxford University Press.
  • Slonim, Marc (1977) [1964]. Soviet Russian Literature: Writers and Problems (Rev. ed.). Oxford: Oxford University Press.
  • Slonim, Marc (1950). The Epic of Russian Literature: From its Origins Through Tolstoy. Oxford: Oxford University Press.
  • Steiner, Peter (1984). Russian Formalism: A Metapoetics. Ithaca, NY: Cornell University Press. ISBN 978-0-8014-1710-8. OL 23135008M.
  • Terras, Victor, ed. (1985). Handbook of Russian Literature. New Haven, Conn; London: Yale University Press. ISBN 0-300-04868-8.
  • Vinokur, Grigory (1971). The Russian Language: A Brief History. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-07944-0.
  • Wachtel, Michael (2004). The Cambridge Introduction to Russian Poetry. Cambridge Introductions to Literature. Cambridge University Press. ISBN 0-521-00493-4.
  • Zaliznyak, Andrey; Yanin, Valentin (2001). "Новгородская псалтырь начала XI века — древнейшая книга Руси" [The Novgorod Psalter of the early 11th century—the oldest book of Rus']. Herald of the Russian Academy of Sciences (in Russian). 71 (3): 202–209.

Further reading

  • Alexandrova, Vera (1963). A History of Soviet Literature. Translated by Mirra Ginsburg. Garden City, NY: Doubleday & Co.
  • Baring, Maurice (1914–15). An Outline of Russian Literature. London: Williams and Norgate.
  • Bartlett, Rosamund; Benn, Anna, eds. (1997). Literary Russia. A Guide. London: Picador. ISBN 0-333-71197-1.
  • Brunson, M. (2016). Russian Realisms: Literature and Painting, 1840–1890. NIU Series in Slavic, East European, and Eurasian Studies. DeKalb, Il: Northern Illinois University Press.
  • Garrard, John and Carol (1990). Inside the Soviet Writers' Union. New York: Free Press. ISBN 0-02-911320-2.
  • Gasparov, Mikhail L. (2019). "The evolution of Russian rhyme". Journal of Literary Theory. 13 (1): 77–115. doi:10.1515/jlt-2019-0003. S2CID 151001595.
  • Gorlin, Mikhail (November 1946). "The interrelation of painting and literature in Russia". The Slavonic and East European Review. 2 (64).
  • Greene, Roland; et al., eds. (2012). "Poetry of Russia". The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics (4th rev. ed.). Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN 978-0-691-15491-6.
  • Grigoryan, B. (2018). Noble Subjects: The Russian Novel and the Gentry, 1762–1861. NIU Series in Slavic, East European, and Eurasian Studies. DeKalb, Il: Northern Illinois University Press.
  • Hare, Richard (1947). Russian Literature from Pushkin to the Present Day. Home Study Books. London: Methuen & Co. Reprint: Routledge, 2021.
  • Harkins, William E. (1956). Dictionary of Russian Literature. New York: Philosophical Library Pub. Reprint: Routledge, 2021.
  • Holmgren, Beth, ed. (2007). The Russian Memoir: History and Literature. Studies in Russian Literature and Theory. Evanston, Il: Northwestern University Press. ISBN 978-0-8101-2428-8.
  • Kelly, Catriona (1994). A History of Russian Women's Writing, 1820–1992. Oxford: Oxford University Press. ISBN 9780198159643.
  • Kelly, Catriona (2001). Russian Literature: A Very Short Introduction. Oxford: Oxford University Press. ISBN 9780192801449.
  • Lavrin, Janko (1948). From Pushkin to Mayakovsky, a study in the evolution of a literature. London: Sylvan Press.
  • Mirsky, D. S. (1926). Contemporary Russian Literature, 1881–1925. New York: Alfred A. Knopf. Archived from the original on 2021-10-01. Via Google Books.
  • Mirsky, D. S. (1927). A History of Russian Literature: From the Earliest Times to the Death of Dostoyevsky (1881). New York: Alfred A. Knopf.
  • Nilsson, Nils Åke, ed. (1982). Studies in 20th Century Russian Prose. Stockholm Studies in Russian Literature, 14. Stocholm: Almqvist & Wiksell International. ISBN 91-22-00587-0.
  • Porter, Robert (1994). Russia's Alternative Prose. Oxford; Providence, Ri: Berg Pub. ISBN 0-85496-935-7.
  • Senelick, Laurence (2015) [2007]. Historical Dictionary of Russian Theatre (2nd ed.). Lanham, Md: Rowman & Littlefield. ISBN 978-1-4422-4926-4.
  • Slonim, Marc (1958). An Outline of Russian Literature. Oxford: Oxford University Press.
  • Terras, Victor (1991). A History of Russian Literature. New Haven, Conn; London: Yale University Press. ISBN 0-300-04971-4.
  • Wachtel, Michael (1998). The Development of Russian Verse: Meter and Its Meanings. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-62078-3.
  • Waegemans, E. (2016). History of Russian Literature Since Peter the Great, 1700–2000 (Rev. ed.). Antwerp: Vrijdag.
  • Zenkovsky, Serge A. (1963). Medieval Russia's Epics, Chronicles and Tales. New York.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  • Zenkovsky, Serge A.; Armbruster, David L. (1970). A Guide to the Bibliographies of Russian Literature. Nashville, Tenn: Vanderbilt University Press.
  • Ziolkowski, Margaret (1998). Literary Exorcisms of Stalinism: Russian Writers and the Soviet Past. Columbia, Sc: Camden House. ISBN 1-57113-179-5.

Anthologies

  • Accursed Poets: Dissident Poetry from Soviet Russia 1960–80. Ed. and trans. by Anatoly Kudryavitsky. Thirsk, UK: Smokestack Books, 2020. ISBN 978-1-9161-3929-9.
  • An Anthology of Jewish-Russian Literature: Two Centuries of Dual Identity in Prose and Poetry, 1801–2001. 2 vols. Ed., selec., and cotrans. with introd. essays by Maxim D. Shrayer. Armonk, NY; London: M.E. Sharpe, 2007. ISBN 978-0-7656-0521-4.
  • Anthology of Russian Short Stories from Classical to Modern. Comp. by Galina Bazhanova. Trans. from the Russian. 2 vols. Moscow: Raduga Pub.; London & Wellingborough: Collets, 1985. ISBN 5-05-000009-2. | Vol. 1 | Vol. 2.
  • An Anthology of Russian Women's Writing, 1777–1992. Ed. by Catriona Kelly. Oxford: Oxford University Press, 1994. ISBN 9780198715054.
  • A Bilingual Collection of Russian Short Stories. Ed. with introd. by Maurice Friedberg. 2 vols. New York: Random House, 1964–65.
  • The Blue Lagoon Anthology of Modern Russian Poetry, Ed. by Konstantin K. Kuzminsky and Gregory L. Kovalev; Institute of Modern Russian Culture at Blue Lagoon, Texas. [5 vols., 9 books.] Newtonville, Ma: Oriental Research Partners, 1980–1986.
  • A Book of Russian Verse. Trans. by various bands and ed. by C. M. Bowra. London: Macmillan & Co., 1943.
  • A Second Book of Russian Verse. Trans. by various bands and ed. by C. M. Bowra. London: Macmillan & Co., 1948.
  • The Literature of Eighteenth-Century Russia: An Anthology of Russian Literary Materials of the Age of Classicism and the Enlightenment from the Reign of Peter the Great, 1689–1725, to the Reign of Alexander I, 1801–1825. 2 vols. Ed. and trans. by Harold B. Segel. New York: E. P. Dutton & Co., 1967.
  • Mass Culture in Soviet Russia: Tales, Poems, Songs, Movies, Plays, and Folklore, 1917–1953. Ed. by James von Geldern and Richard Stites. Bloomington, In.: Indiana University Press, 1995. ISBN 0-253-20969-2.
  • Masterpieces of the Russian drama. Selec. and ed. with introd. by George Rapall Noyes. 2 vols. New York: Dover Pub., 1960–1961 [1933]. Vol. 1 | Vol. 2.
  • Medieval Russia's Epics, Chronicles, and Tales. Ed., trans. with introd. by Serge A. Zenkovsky. Rev. ed. New York: E. P. Dutton & Co., 1974 [1963].
  • A Night in the Nabokov Hotel: 20 Contemporary Poets from Russia. Introd. and trans. by Anatoly Kudryavitsky. Dublin: Dedalus Press, 2006. ISBN 1-904556-55-8.
  • The Penguin Book of Russian Verse. Introd. and ed. by Dimitri Obolensky. Rev. ed. London: Penguin Books, 1965 [1962].
  • Post-war Russian Poetry. Ed. with introd. by Daniel Weissbort. London: Penguin Books, 1974. ISBN 0-14-042183-1.
  • Russian Poetry under the Tsars: An Anthology. Comp. and trans. by Burton Raffel. Albany, NY: SUNY Press, 1971. ISBN 978-0-8739-5070-1.
  • Russian Silver Age Poetry: Texts And Contexts. Ed. by Sibelan E. S. Forrester and Martha M. F. Kelly. Boston, Mi: Academic Studies Press, 2015. ISBN 978-1-6181-1370-2.
  • The Silver Age of Russian Culture: An Anthology. Ed. by Carl and Ellendea Proffer. Ann Arbor, Mi: Ardis, 1975. ISBN 978-0-8823-3171-3.
  • Third Wave: The New Russian Poetry. Ed. by Kent Johnson and Stephen M. Ashby. Introd. by Andrew Wachtel and Alexei Parshchikov. Afterword by Mikhail Epstein. Ann Arbor, Mi: University of Michigan Press, 1992. ISBN 0-472-06415-0.
  • Two Centuries of Russian Verse: An Anthology from Lomonosov to Voznesensky. Ed. with introd. by Avrahm Yarmolinsky. Trans. from Russian by Babette Deutsch. New York: Random House, 1966.
  • Unknown Russian Theater: An Anthology. Ed. and trans. by Michael Green and Jerome Katsell. Vol. 1. Ann Arbor, Mi: Ardis, 1991. ISBN 978-0-8823-3554-4.
  • Utopias: Russian Modernist Texts, 1905—1940. Ed. and trans. by Catriona Kelly. London: Penguin Books, 1999.
  • War & Peace: Contemporary Russian Prose. Glas New Russian Writing, 40. Moscow: Glas, 2006. Ed. by Natasha Perova and Joanne Turnbull. Trans. by Joanne Turnbull. ISBN 978-5-7172-0074-5.
  • Worlds Apart: An Anthology of Russian Fantasy and Science Fiction. Ed. and comm. by Alexander Levitsky. Trans. by Alexander Levitsky and Martha T. Kitchen. New York: Duckworth Overlook, 2007. ISBN 978-1-5856-7819-8.
  • Во Весь Голос [In a Loud Voice]: Soviet Poetry [in Russian with English Notes & Voc]. Ed. by Vladimir Ognev. Moscow: Progress Pub., 1965.
Wikiquote has quotations related to Russian literature.
Wikisource has original text related to this article:
Portal:Russian literature
Wikimedia Commons has media related to Category:Literature of Russia.
  • Morson, Gary Saul. "Russian literature". Encyclopædia Britannica Online.
  • Herbermann, Charles, ed. (1913). "Russian Language and Literature" . Catholic Encyclopedia. New York: Robert Appleton Company.
  • Fundamental Digital Library of Russian Literature and Folklore (in English and Russian)
  • Read Russia — site on Translations and Publications of Russian literature
  • Russian Poetry in Translations at Reverses.com
  • Soviet Literature Resource at SovLit.net (in English)
  • National Audio Fund — a huge collection of radio plays and literary readings of past years at Old Radio (in Russian)
  • Russian Literary Resources by the Slavic Reference Service
  • Search Russian Books at Bookle.ru (in Russian)
  • Philology in Runet. A special search through the sites devoted to the Old Russian literature.
  • Gorski, Bradley (28 September 2015). "Russia's Heirs to Tolstoyevsky". Institute of Modern Russia.
  • Russian Virtual Library (in Russian)
  • Maxim Moshkov's E-library of Russian literature (in Russian)
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Russian_literature&oldid=1256820604"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate