Terra sigillata

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 29 صور
الموسوعة الحرة
وعاء من الطين الروماني الأحمر اللامع مزين بنقوش بارزة
كأس من تيرا سيجيلاتا مزين بزخارف باربوتين

مصطلح "تيرا سيجيلاتا" له ثلاثة معانٍ متميزة على الأقل: كوصف للتربة الطبية في العصور الوسطى؛ وفي علم الآثار، كمصطلح عام لبعض أنواع الفخار الروماني الأحمر القديم ذي الأسطح اللامعة، المصنوع في مناطق محددة من الإمبراطورية الرومانية؛ ومؤخرًا، كوصف لتقنية فخارية معاصرة يُفترض أنها مستوحاة من الفخار القديم. يُترجم المصطلح عادةً تقريبًا إلى "التربة المختومة"، لكن معناه الحقيقي هو "الطين الذي يحمل صورًا صغيرة" (من اللاتينية sigilla )، وليس "الطين ذو السطح المختوم (غير المنفذ)". ومع ذلك، يُطلق المصطلح الأثري على الأواني ذات الأسطح المستوية، وكذلك على تلك المزينة بنقوش بارزة ، لأنه لا يشير إلى الزخرفة، بل إلى ختم الصانع الموجود في قاع الإناء.

يشير مصطلح "تيرا سيجيلاتا" في علم الآثار بشكل رئيسي إلى نوع محدد من أواني المائدة البسيطة والمزخرفة، المصنوعة في إيطاليا وبلاد الغال (فرنسا ومنطقة الراين) خلال الإمبراطورية الرومانية. تتميز هذه الأواني بسطح لامع يتراوح بين بريق خفيف ولمعان زجاجي براق، بألوان مميزة تتراوح من البرتقالي الباهت إلى الأحمر القاني. وقد صُنعت بأشكال وأحجام قياسية، وعلى نطاق صناعي واسع، وتم تصديرها على نطاق واسع. ازدهرت صناعة السيجيلاتا في المناطق التي كانت فيها تقاليد راسخة في صناعة الفخار، حيث كانت رواسب الطين ملائمة. تُعرف منتجات الورش الإيطالية أيضًا باسم " أواني أريتين" نسبةً إلى مدينة أريتسو ، وقد حظيت بالتقدير والإعجاب منذ عصر النهضة. أما الأواني المصنوعة في مصانع بلاد الغال ، فيُطلق عليها علماء الآثار الناطقون بالإنجليزية اسم " أواني ساميان" . أما أنواع الفخار الأخرى ذات الصلة، المصنوعة في شمال إفريقيا والمقاطعات الشرقية للإمبراطورية الرومانية، فلا يُشار إليها عادةً باسم "تيرا سيجيلاتا"، بل بأسماء أكثر تحديدًا، مثل " أواني الطلاء الأحمر الأفريقية" . تُعد جميع أنواع الفخار هذه ذات أهمية كبيرة لعلماء الآثار: إذ يمكن في كثير من الأحيان تحديد تاريخها بدقة، كما أن توزيعها يلقي الضوء على جوانب من الاقتصاد الروماني القديم .

يجب التمييز بوضوح بين "تيرا سيج" الحديثة والنسخ المقلدة للأواني الرومانية التي يصنعها بعض الخزافين الذين يعيدون ابتكار الأساليب الرومانية عمدًا. [ 1 ] يمكن صنع اللمسة النهائية التي يطلق عليها الخزافون اسم "تيرا سيجيلاتا" من معظم أنواع الطين ، حيث تُخلط على شكل سائل رقيق جدًا وتُترك لتترسب، ثم تُفصل أدق الجزيئات فقط لاستخدامها كطلاء تيرا سيجيلاتا. عند تطبيقها على أسطح الطين غير المحروق، يمكن تلميع "تيرا سيج" بقطعة قماش ناعمة أو فرشاة للحصول على لمعان يتراوح بين بريق حريري ناعم ولمعان شديد. لم تكن أسطح أواني تيرا سيجيلاتا القديمة بحاجة إلى هذا التلميع . كان التلميع تقنية مستخدمة على بعض الأواني في العصر الروماني، لكن تيرا سيجيلاتا لم تكن من بينها. لا يمكن الحفاظ على السطح المصقول إلا إذا تم حرقه في نطاق درجات حرارة منخفضة، وسيفقد لمعانه إذا تم حرقه في درجات حرارة أعلى، ولكنه سيظل يتمتع بجودة حريرية جذابة.

فخار روماني أحمر لامع

مزهرية أريتينية مزخرفة (نموذج دراغندورف 11) عُثر عليها في نويس، ألمانيا

في الاستخدام الأثري، يشير مصطلح "تيرا سيجيلاتا" (terra sigillata) عادةً، دون أي تحديد إضافي، إلى خزف أريتين الإيطالي، المصنوع في أريتسو ، وخزف ساميان الغالي الذي صُنع أولاً في جنوب بلاد الغال ، وتحديداً في لا غروفيسينك ، بالقرب من ميلو ، ولاحقاً في ليزو والمواقع المجاورة لها بالقرب من كليرمون فيران ، وفي مواقع شرق بلاد الغال مثل ترير وسينزيغ وراينزابيرن . كانت هذه الأواني عالية الجودة شائعة ومنتشرة على نطاق واسع في الإمبراطورية الرومانية الغربية من حوالي 50 قبل الميلاد إلى أوائل القرن الثالث الميلادي. [ 2 ] [ 3 ] وقد تطورت تعريفات "تيرا سيجيلاتا" منذ بدايات الدراسات الأثرية، وهي بعيدة كل البعد عن الاتساق؛ إذ يقول أحد الدراسات الاستقصائية للفن الكلاسيكي:

Terra sigillata ... هو مصطلح لاتيني يستخدمه الباحثون المعاصرون للإشارة إلى فئة من الفخار الأحمر اللامع المزخرف .... لم تكن جميع الأواني ذات اللون الأحمر اللامع مزخرفة، ومن هنا يُستخدم أحيانًا مصطلح "الفخار الساميان" الأكثر شمولاً لوصف جميع أنواعه. [ 4 ]

بينما لا يتطرق تعريف أنتوني كينغ، الذي يتبع الممارسة الأكثر شيوعًا بين المتخصصين في صناعة الفخار الروماني، إلى الزخرفة، بل ينص على أن "تيرا سيجيلاتا" تُعرف أيضًا باسم "فخار ساميان". ومع ذلك، يُستخدم مصطلح "فخار ساميان" عادةً للإشارة فقط إلى فئة فرعية من "تيرا سيجيلاتا" المصنوعة في بلاد الغال القديمة. في اللغات الأوروبية الأخرى غير الإنجليزية، يُستخدم مصطلح "تيرا سيجيلاتا"، أو ترجمة له (مثل "تير سيجيليه ")، دائمًا للمنتجات الإيطالية والغالية على حد سواء. [ 5 ] [ أ ] يجب تحديد المصطلحات في مرحلة مبكرة من البحث في أي موضوع، وكثيرًا ما استخدم علماء الآثار في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر مصطلحات لا نستخدمها اليوم، ولكن طالما أن معناها واضح ومُثبت، فلا يهم ذلك، وتُعد الدراسة التفصيلية لتاريخ المصطلحات مسألة جانبية ذات أهمية أكاديمية فقط. يستخدم الباحثون الذين يكتبون باللغة الإنجليزية الآن في كثير من الأحيان مصطلحي "الأواني ذات اللمعان الأحمر" أو "الأواني ذات الطلاء الأحمر"، وذلك لتجنب هذه المشكلات المتعلقة بالتعريف، [ 6 ] وأيضًا لأن العديد من الأواني الأخرى من العصر الروماني تشترك في جوانب من التقنية مع أقمشة سيجيلاتا التقليدية.

رسم جانبي لشكل دراغندورف 29. القرن الأول الميلادي.

صُنعت أواني TS الإيطالية والغالية بأشكال موحدة، لتشكل أطقمًا من الأطباق والأوعية وأواني التقديم المتناسقة. وقد تغيرت هذه الأشكال وتطورت بمرور الوقت، وصُنفت بدقة متناهية؛ ولا يزال أول تصنيف رئيسي، الذي وضعه عالم الآثار الكلاسيكية الألماني هانز دراغندورف (1895)، مستخدمًا حتى اليوم (مثل "Dr.29")، [ 7 ] وظهرت تصنيفات أخرى عديدة، مثل تصنيفات ديشيليت، وكنور، وهيرميت، ووالترز، وكيرل، ولوشكه، وريترلينغ، وهيرميت، ولودوفيتشي، ومؤخرًا، تصنيف أشكال أريتين، وسلسلة هايز لأنواع الخزف الأحمر الأفريقي والخزف الشرقي. [ 8 ] تُمكّن هذه المراجع أحيانًا من تحديد تاريخ صنع شظية فخارية مزخرفة مكسورة بدقة تصل إلى 20 عامًا أو أقل.

كانت معظم الأشكال المزخرفة بنقوش بارزة تُصنع في قوالب فخارية، تُزين أسطحها الداخلية باستخدام قوالب أو مثاقب من الطين المحروق (تُعرف عادةً باسم "بوانسون ")، بالإضافة إلى بعض الأعمال اليدوية باستخدام قلم . ولذلك، كان القالب يُزين سطحه الداخلي بتصميم زخرفي كامل من زخارف محفورة غائرة (مجوفة) تظهر بشكل بارز على أي وعاء يُصنع فيه. وعندما يجف الوعاء، ينكمش بما يكفي لإخراجه من القالب، لإجراء أي أعمال تشطيب، والتي قد تشمل إضافة حلقات القاعدة، وتشكيل الحواف وتشطيبها، وفي جميع الأحوال وضع الطلاء. وقد استُخدمت تقنيات "باربوتين " و " أبليكيه " (المزخرفة) أحيانًا لتزيين الأواني ذات الأشكال المغلقة. [ ب ] إن دراسة الزخارف المميزة ، بالإضافة إلى أختام أسماء الورش المدمجة في الزخرفة في بعض الحالات، وأحيانًا التوقيعات المكتوبة بخط اليد لصانعي القوالب، تُتيح تكوين معرفة دقيقة جدًا بهذه الصناعة. ولذلك، عادةً ما تكفي الملاحظة الدقيقة للشكل والنسيج لعالم آثار خبير في دراسة الفخار المختوم لتحديد تاريخ قطعة فخارية مكسورة والتعرف عليها ؛ كما أن ختم الخزاف أو الزخرفة المصبوبة تُقدم دليلًا أكثر دقة. وقد وضع الدليل الكلاسيكي لأوزوالد وبرايس ، المنشور عام 1920 [ 9 ] ، العديد من المبادئ، إلا أن المؤلفات حول هذا الموضوع تعود إلى القرن التاسع عشر، وهي الآن غزيرة للغاية، بما في ذلك العديد من الدراسات المتخصصة حول مناطق محددة، بالإضافة إلى تقارير التنقيب في مواقع مهمة أسفرت عن مجموعات كبيرة من الفخار المختوم، ومقالات في مجلات علمية، بعضها مُخصص لدراسات الفخار الروماني. [ 10 ] [ 11 ]

بقايا الأفران الأربعة الكبرى (" الفرن الكبير ") في لا غراوفيسينك

تعكس الزخارف والتصاميم على الأواني المزخرفة بنقوش بارزة التقاليد العامة للفنون الزخرفية اليونانية الرومانية ، من خلال تصوير الآلهة، والإشارات إلى الأساطير والحكايات الشعبية، والمواضيع الشائعة كالصيد والمشاهد الإيروتيكية. وقد صُنفت أنواع الأشكال الفردية، كأشكال الأواني، وفي كثير من الحالات يمكن ربطها بخزافين أو ورش عمل محددة. يرتبط بعض الزخرف بالزخارف المعمارية المعاصرة، كالأشكال البيضاوية (أوفولو)، وأوراق الأقنثا ، ولفائف الكرمة ، وما شابه. في حين أن زخرفة أواني أريتين غالبًا ما تكون ذات طابع طبيعي للغاية، وتتشابه إلى حد كبير مع أدوات المائدة الفضية من نفس الفترة، فإن التصاميم على المنتجات الغالية، التي صنعها حرفيون محليون تبنوا مواضيع كلاسيكية، مثيرة للاهتمام لتعبيرها عن " الرومنة "، أي دمج التقاليد الثقافية والفنية الكلاسيكية والمحلية.

خضعت العديد من المواقع الصناعية في بلاد الغال للتنقيب والدراسة على نطاق واسع. ففي لا غروفيسينك جنوب بلاد الغال، عُرفت منذ زمن طويل أدلة وثائقية على شكل قوائم أو إحصاءات تُظهر استخدام أفران ذات حمولة واحدة، مع ذكر أسماء الخزافين وأعداد الأواني، وتشير هذه الأدلة إلى حمولات ضخمة تتراوح بين 25,000 و30,000 إناء. ورغم أن الأفران في هذا الموقع، أو غيره من المواقع الصناعية، لم تكن جميعها بهذا الحجم، إلا أن التنقيب عن الفرن الكبير (الفرن الضخم) في لا غروفيسينك، والذي كان قيد الاستخدام في أواخر القرن الأول وأوائل القرن الثاني الميلادي، يؤكد ضخامة هذه الصناعة. وهو عبارة عن هيكل حجري مستطيل الشكل، يبلغ طوله 11.3 مترًا وعرضه 6.8 مترًا، ويُقدر ارتفاعه الأصلي بسبعة أمتار. مع ما يصل إلى تسعة "طوابق" في الداخل (يتم تفكيكها بعد كل عملية حرق)، تتكون من أرضيات من البلاط وأعمدة رأسية على شكل أنابيب أو أنابيب طينية، والتي كانت تعمل أيضًا على توصيل الحرارة، فقد تم تقدير أنها كانت قادرة على حرق 30000-40000 وعاء في المرة الواحدة، عند درجة حرارة حوالي 1000  درجة مئوية. [ 12 ]

أظهرت دراسة أجريت عام ٢٠٠٥ أن الطلاء الطيني يتكون أساسًا من أكاسيد السيليكون والألومنيوم، تتخللها بلورات دقيقة من الهيماتيت والكوروندوم. لا تحتوي المادة الأساسية نفسها على أيونات معدنية، إذ يُستبدل الهيماتيت بالألومنيوم والتيتانيوم، بينما يُستبدل الكوروندوم بالحديد. تتوزع مجموعتا البلورات بشكل متجانس داخل المادة الأساسية. يعتمد لون الهيماتيت على حجم البلورات؛ فالبلورات الكبيرة من هذا المعدن سوداء، ولكن مع انخفاض حجمها إلى ما دون الميكرون، يتحول لونها إلى الأحمر. ولنسبة الألومنيوم تأثير مماثل. كان يُعتقد سابقًا أن الفرق بين الساميان "الأحمر" و"الأسود" يعود إلى وجود (أسود) أو غياب (أحمر) الغازات المختزلة المنبعثة من الفرن، وأن تصميم الفرن كان يمنع هذه الغازات من ملامسة الفخار. كان يُعتقد أن وجود أكاسيد الحديد في الطين/الطبقة الطينية ينعكس في اللون وفقًا لحالة أكسدة الحديد (Fe[III] للون الأحمر وFe[II] للون الأسود، وينتج الأخير عن الغازات المختزلة التي تتلامس مع الفخار أثناء الحرق). لكن تبين الآن، نتيجةً لهذه الدراسة الحديثة، أن هذا ليس صحيحًا، وأن لون الطبقة الطينية اللامعة لا يعود في الواقع إلا إلى حجم بلورات المعادن المنتشرة داخل الزجاج الأساسي. [ 13 ]

الرواد

إناء سكب (وعاء قربان) من خزف كامبانيا مزين بنقوش بارزة مصنوعة بالقالب. حوالي 300 قبل الميلاد.
وعاء ميغاري أسود، القرن الثاني قبل الميلاد

على الرغم من مظهرها المميز للغاية، شكلت أواني أريتين جزءًا لا يتجزأ من المشهد الأوسع لأدوات المائدة الخزفية الفاخرة في العالم اليوناني الروماني خلال العصر الهلنستي وبداية العصر الروماني. ويجب النظر إلى هذا المشهد في سياق أدوات المائدة الفاخرة المصنوعة من الفضة. قبل قرون من صناعة أواني تيرا سيجيلاتا الإيطالية، كانت المزهريات الأتيكية المرسومة ، ولاحقًا أنواعها الإقليمية المصنوعة في إيطاليا، تتطلب تحضير عجينة طينية فائقة النعومة مغطاة بطبقة رقيقة تُحرق لتُعطي سطحًا لامعًا دون الحاجة إلى أي تلميع أو صقل. كما تطلبت الأواني اليونانية المرسومة فهمًا دقيقًا وتحكمًا كاملًا في ظروف الحرق لتحقيق تباينات اللونين الأسود والأحمر. [ 14 ]

استمر هذا التقليد التقني في صناعة الفخار الأسود المصقول في إتروريا وكامبانيا ، على الرغم من أن الزخرفة المرسومة أفسحت المجال لزخارف مطبوعة أبسط، وفي بعض الحالات، لزخارف بارزة مصبوبة. [ 15 ] كما كان تقليد تزيين الأواني بأكملها بزخارف بارزة منخفضًا راسخًا في اليونان وآسيا الصغرى بحلول الوقت الذي بدأت فيه صناعة أريتين بالتوسع في منتصف القرن الأول قبل الميلاد، وتم استيراد نماذج منها إلى إيطاليا. أُنتجت أكواب مزخرفة بزخارف بارزة، بعضها من الخزف المزجج بالرصاص، في العديد من المراكز الشرقية، ولعبت بلا شك دورًا في التطور التقني والأسلوبي لفخار أريتين المزخرف، ولكن تُعتبر أوعية ميغاريا، المصنوعة بشكل رئيسي في اليونان وآسيا الصغرى، عادةً مصدر الإلهام الأكثر مباشرة. [ 16 ] هذه أوعية صغيرة نصف كروية بدون حلقات سفلية، وغالبًا ما تُذكّر زخرفتها بأوعية الفضة المعاصرة، بأنماطها الرسمية المتشععة من الأوراق والزهور. [ 17 ] كانت الأشكال الواضحة والدقيقة للأطباق والأكواب البسيطة جزءًا من التطور الطبيعي للذوق والموضة في عالم البحر الأبيض المتوسط ​​في القرن الأول قبل الميلاد.

أواني أريتين

ختم أريتيني يستخدم لطباعة قالب

بدأ تصنيع أواني أريتين في أريتسو (توسكانا) وما حولها قبيل منتصف القرن الأول قبل الميلاد. وتوسعت هذه الصناعة بسرعة في فترة امتد فيها النفوذ السياسي والعسكري الروماني إلى ما هو أبعد من إيطاليا. بالنسبة لسكان المقاطعات الأولى للإمبراطورية الرومانية في عهد الإمبراطور أغسطس ( 27 قبل الميلاد  - 14 ميلادي)، لا بد أن هذه الأواني، بأشكالها الدقيقة وسطحها اللامع، وتجسيدها البصري للفن الكلاسيكي والأساطير على الأواني المزخرفة، قد أثارت إعجاب بعض سكان المقاطعات الشمالية الجديدة للإمبراطورية. وقد جسدت هذه الأواني بلا شك جوانب معينة من الذوق الروماني والخبرة الفنية. وسرعان ما بدأت صناعات الفخار في المناطق التي تُعرف اليوم بشمال شرق فرنسا وبلجيكا في تقليد أشكال أطباق وأكواب أريتين البسيطة في الأواني المعروفة الآن باسم "غالو-بلجيك"، [ 18 ] وفي جنوب ووسط بلاد الغال، لم يمضِ وقت طويل حتى بدأ الخزافون المحليون أيضًا في محاكاة الزخرفة المصنوعة بالقوالب والطلاء الأحمر اللامع نفسه.

يُعدّ كأس دراغندورف 11، وهو كأس كبير وعميق ذو قاعدة مرتفعة، أكثر أشكال أريتين المزخرفة شهرةً، ويشبه إلى حد كبير بعض أواني المائدة الفضية من نفس الفترة، مثل كأس وارن . كما تميل الأيقونات إلى التوافق مع المواضيع والأساليب الموجودة على الأطباق الفضية، وتحديدًا المشاهد الأسطورية والمشاهد اليومية، بما في ذلك المواضيع الإيروتيكية، والتفاصيل الزخرفية الصغيرة من الأكاليل والزخارف الورقية وحواف البيضة واللسان التي يمكن مقارنتها بعناصر الزخرفة المعمارية الأوغسطية. سمح الشكل العميق لكأس دراغندورف 11 بأن تكون الطوابع المستخدمة في صنع قوالب الأشكال البشرية والحيوانية كبيرة نسبيًا، وغالبًا ما  يبلغ ارتفاعها حوالي 5-6 سم، وغالبًا ما يكون النمذجة متقنة للغاية، مما يجذب اهتمام مؤرخي الفن المعاصرين وكذلك علماء الآثار. ورش العمل الرئيسية، مثل ورش ماركوس بيرينيوس تيغرانوس، وبروس كورنيليوس، وكين. قام أتيوس بختم منتجاتهم، وقد تمت دراسة أسماء أصحاب المصانع والعمال داخل المصانع، والتي تظهر غالبًا على الأوعية المكتملة وعلى الأواني البسيطة، على نطاق واسع، وكذلك أشكال الأواني وتفاصيل تأريخها وتوزيعها. [ 19 ]

قالب لـ Arretine Dr.11، تم تصنيعه في ورشة عمل P. Cornelius

لم يقتصر إنتاج الخزف الإيطالي (سيجيلاتا) على مدينة أريتسو أو المناطق المحيطة بها، بل امتد ليشمل مصانع فرعية لبعض الشركات الكبرى في أريتسو ، مثل بيزا ووادي بو ومدن إيطالية أخرى. وبحلول مطلع القرن الأول الميلادي، أنشأت بعض هذه الشركات مصانع فرعية في بلاد الغال، كما هو الحال في لا مويت بالقرب من ليون في وسط بلاد الغال. [ 20 ] ولم تكن المنتجات الكلاسيكية من العصر الأوغسطي هي الأشكال الوحيدة للخزف الإيطالي (تيرا سيجيلاتا) التي صُنعت في إيطاليا، بل استمرت الصناعات اللاحقة في وادي بو وغيرها من المناطق في إحياء هذا التقليد. [ 21 ]

في العصور الوسطى، لفتت نماذج من الخزف الروماني، التي اكتُشفت صدفةً أثناء حفر الأساسات في أريتسو، الأنظار إليها بإعجاب منذ القرن الثالث عشر، حين خصص ريستورو دي أريتسو ، مؤلف موسوعة ضخمة، فصلاً يُشيد بالخزف الروماني الراقي الذي اكتُشف في مسقط رأسه، واصفاً إياه بأنه "ربما أول وصف يُكتب عن جانب من جوانب الفن القديم منذ العصور الكلاسيكية". [ 22 ] كما ذكر المؤرخ جيوفاني فيلاني هذا الخزف. [ 23 ]

كانت أول دراسة منشورة عن خزف أريتيني هي دراسة فابروني عام 1841، [ 24 ] وبحلول أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، حقق الباحثون الألمان، على وجه الخصوص، تقدماً كبيراً في الدراسة المنهجية وفهم كل من خزف أريتيني والساميان الغالي الذي وُجد في المواقع العسكرية الرومانية التي تم التنقيب عنها في ألمانيا. وقد وسّع باحثون آخرون تصنيف دراغندورف، بمن فيهم س. لوشكه في دراسته للسيجيلاتا الإيطالية التي تم التنقيب عنها في موقع هالترن الروماني القديم . [ 25 ] واستمر البحث في خزف أريتيني بنشاط كبير طوال القرن العشرين وحتى القرن الحادي والعشرين، على سبيل المثال مع نشر ومراجعة جرد لأختام الخزافين المعروفة ("أوكسي-كومفورت-كينريك") وتطوير ملخص لأشكال الأواني، مما جعل الأعمال السابقة حول هذه المواضيع محدثة. [ 26 ] نُشرت كتالوجات زخارف الثقب وورش عمل أريتين سيجيلاتا في عامي 2004 و2009 على التوالي، [ 27 ] وظهر كتالوج عن زخارف التطبيق المعروفة في عام 2024. [ 28 ] وكما هو الحال مع جميع دراسات الفخار القديم، يطرح كل جيل أسئلة جديدة ويطبق تقنيات جديدة (مثل تحليل الطين) في محاولة لإيجاد الإجابات.

أواني ساميان من جنوب غاليا

وعاء Terra sigillata، تم إنتاجه في La Graufesenque ، 50-85 م، وتم العثور عليه في Tongeren. متحف جالو الروماني، تونجيرين، بلجيكا
دراغندورف 29، جنوب غاليا، أواخر القرن الأول الميلادي. المتحف البريطاني ، لندن

صُنعت أواني سيجيلاتا، البسيطة والمزخرفة، في عدة مراكز بجنوب فرنسا، بما في ذلك برام ، ومونتانس ، ولا غروفيزينك، ولو روزييه ، وباناساك، [ 29 ] منذ أواخر القرن الأول قبل الميلاد: وكانت لا غروفيزينك، بالقرب من ميلو، المنتج والمصدر الرئيسي لها. على الرغم من أن إنشاء مصانع فخار سيجيلاتا في بلاد الغال ربما نشأ في البداية لتلبية الطلب المحلي وخفض أسعار البضائع الإيطالية المستوردة، إلا أنها حققت نجاحًا هائلاً في حد ذاتها، وبحلول أواخر القرن الأول الميلادي، كان يتم تصدير فخار ساميان من جنوب بلاد الغال ليس فقط إلى مقاطعات أخرى في شمال غرب الإمبراطورية، ولكن أيضًا إلى إيطاليا ومناطق أخرى من البحر الأبيض المتوسط ​​وشمال إفريقيا وحتى شرق الإمبراطورية. ومن بين الاكتشافات في أطلال بومبي ، التي دمرها ثوران بركان فيزوف في أغسطس عام 79 ميلادي، شحنة من فخار سيجيلاتا من جنوب بلاد الغال، لا تزال في صندوق التعبئة الخاص بها؛ [ 30 ] مثل جميع الاكتشافات من المواقع الفيزوفية، فإن هذا الكنز من الفخار لا يقدر بثمن كدليل على التأريخ.

أشكال السهول في جنوب بلاد الغال، تُظهر توحيد الحجم. متحف ميلو، فرنسا

يتميز قماش الساميان الجنوب غالي عادةً بلون أحمر أكثر قتامة ونسيج وردي أعمق من قماش السيجيلاتا الإيطالي. وقد تم إنتاج أفضل أنواع الأقمشة الداخلية، ذات اللون الأحمر الزاهي والبريق الشبيه بالمرآة، خلال عهد كلوديوس وبدايات عهد نيرون (كلاوديوس، حكم من 41 إلى 54 ميلاديًا؛ نيرون، حكم من 54 إلى 68 ميلاديًا). في الفترة نفسها، جربت بعض ورش العمل لفترة وجيزة قماشًا داخليًا أحمر وأصفر مُرخّمًا، وهو نوع لم يحظَ بشعبية واسعة. [ 31 ] في البداية، اتبع الإنتاج المبكر للأشكال البسيطة في جنوب غاليا النماذج الإيطالية عن كثب، حتى أنه تم إنتاج الشكل المزخرف المميز لأريتين، دراغندورف 11. ولكن سرعان ما تطورت العديد من الأشكال الجديدة، وبحلول النصف الثاني من القرن الأول الميلادي، عندما لم يعد للسيجيلاتا الإيطالية تأثير كبير، كان قماش الساميان الجنوب غالي قد ابتكر مجموعته الخاصة من الأشكال المميزة. كان الشكلان الرئيسيان المزخرفان هما دراغندورف 30، وهو وعاء أسطواني عميق، ودراغندورف 29، وهو وعاء ضحل ذو حافة بارزة وزاوية واضحة، تبرزها زخرفة في منتصفه. قاعدة الوعاء منخفضة، وعادةً ما تكون علامات صانعي الأوعية هي علاماتهم، وتُوضع في القاعدة الداخلية، مما قد يجعل الأواني المصنوعة من نفس القوالب، أو قوالب متوازية، تحمل أسماءً مختلفة. حافة الوعاء 29، صغيرة ومستقيمة في النماذج المبكرة من هذا الشكل، ولكنها أصبحت أعمق وأكثر بروزًا بحلول سبعينيات القرن الأول الميلادي، مُزينة بزخارف دائرية، [ ج ] وتنقسم الأسطح المزخرفة بنقوش بارزة بالضرورة إلى منطقتين ضيقتين. كانت هذه الأواني تُزيّن في البداية بزخارف نباتية وزهرية من أكاليل وزخارف لولبية: إناء Dr.29 المستقر على حافته، والموضح في مقدمة هذه المقالة، مثال مبكر، أقل حدة من الشكل المتطور في الستينيات والسبعينيات، بزخرفة تتألف من لفائف أوراق بسيطة وأنيقة للغاية. وبحلول سبعينيات القرن الأول الميلادي، أصبحت التماثيل الصغيرة للإنسان والحيوان، والتصاميم الأكثر تعقيدًا الموضوعة في لوحات منفصلة، ​​أكثر شيوعًا. ويمكن استخدام تماثيل أكبر للإنسان والحيوان على أواني Dr.30، ولكن على الرغم من أن العديد منها يتمتع بسحر كبير، إلا أن حرفيي جنوب الغال لم يبلغوا، وربما لم يطمحوا أبدًا، إلى الطبيعية الكلاسيكية لبعض نظرائهم الإيطاليين.

وعاء من جنوب غاليا، Dr.37، من أواخر القرن الأول الميلادي، يحمل ختم الخزّاف ميركاتو في الزخرفة. المتحف البريطاني

في العقدين الأخيرين من القرن الأول الميلادي، تفوّق إناء دراغندورف 37، وهو إناء عميق مستدير ذو حافة مستقيمة بسيطة، على إناء دراغندورف 29 من حيث الشعبية. وظل هذا الشكل البسيط هو الشكل القياسي لأواني ساميان الغالية المزخرفة بنقوش بارزة، من جميع مناطق التصنيع الغالية، لأكثر من قرن. كما صُنعت في جنوب بلاد الغال أكواب صغيرة مزخرفة بنقوش بارزة ، مثل إناء ديشيليه 67 وإناء كنور 78، بالإضافة إلى بعض الأواني الفريدة أو المصنوعة بقوالب ذات تصميمات طموحة للغاية، مثل الأباريق والقوارير الكبيرة ذات الجدران الرقيقة. [ 32 ] لكن معظم أواني ساميان جنوب بلاد الغال التي عُثر عليها في المواقع الرومانية من القرن الأول الميلادي تتكون من أطباق وأوعية وأكواب بسيطة، وخاصة إناء دراغندورف 18 (طبق ضحل) وإناء دراغندورف 27 (كوب صغير ذو انحناء مزدوج مميز في شكله الجانبي)، ويحمل العديد منها أختام أسماء الخزافين، بالإضافة إلى الأواني الكبيرة المزخرفة من طراز 29 و30 و37.

نشأت صناعة محلية مستوحاة من الواردات الأريتية والجنوب غالية في المقاطعات الأيبيرية في القرن الأول الميلادي. وقد طورت صناعة "تيرا سيجيلاتا هيسبانيكا" أشكالها وتصاميمها المميزة، واستمر إنتاجها حتى أواخر العصر الروماني، أي القرنين الرابع والخامس الميلاديين. ولم يتم تصديرها إلى مناطق أخرى.

أواني ساميان من وسط بلاد الغال

سنترال غاليش درايف 30، مختوم من قبل ديفيكتوس

كانت مصانع خزف ساميان الرئيسية في وسط بلاد الغال تقع في ليزو ولي مارت دو فير ، بالقرب من كليرمون فيران في منطقة أوفيرن . بدأ الإنتاج في ليزو خلال العصر الأوغسطي (أغسطس، 27 ق.م. - 14 م)، ولكن لم يكتسب خزف ساميان أهمية خارج منطقته إلا في عهد تراجان (98-117 م)، مع بداية تراجع تجارة التصدير في جنوب بلاد الغال. ورغم أنه لم يحقق الانتشار الجغرافي الواسع لمصانع جنوب بلاد الغال في مقاطعتي بلاد الغال وبريطانيا ، إلا أنه كان النوع الأكثر شيوعًا من أدوات المائدة الفاخرة، البسيطة والمزخرفة، المستخدمة خلال القرن الثاني الميلادي. عادةً ما تكون جودة الخزف والطلاء ممتازة، وبعض منتجات لي مارت دو فير، على وجه الخصوص، متميزة، بطلاء لامع وجسم صلب وكثيف للغاية. [ 33 ] يميل لون السطح إلى درجة لون برتقالي محمر أكثر من زلاقات جنوب غاليا النموذجية.

استمر إنتاج الأواني التي كانت تُصنع في جنوب بلاد الغال، إلا أنها تطورت وتغيرت مع مرور العقود مواكبةً لتغيرات الموضة، وظهرت أشكال جديدة، مثل الوعاء البسيط ذي الحافة الأفقية أسفل الحافة (Dr.38). كما صُنعت أوعية تحضير الطعام (Mortaria ) ذات السطح الداخلي الخشن من قماش ساميان في وسط بلاد الغال في النصف الثاني من القرن الثاني (Dr.45). يوجد نوع فرعي صغير من خزف ساميان في وسط بلاد الغال ذو طلاء أسود لامع، مع أن الخط الفاصل بين تيرا سيجيلاتا السوداء وغيرها من الأواني السوداء اللامعة الفاخرة، التي صُنعت أيضًا في المنطقة، غير واضح أحيانًا. عندما يكون الإناء على شكل ساميان كلاسيكي ومُزخرفًا بنقوش بارزة على طراز خزّاف ساميان معروف، ولكنه مطلي بطلاء أسود بدلًا من الأحمر، يُمكن تصنيفه على أنه ساميان أسود.

جرة ساميان من وسط بلاد الغال مزينة بزخارف "الزجاج المقطوع".

على الرغم من استمرار أشكال غاليا الوسطى وتطويرها على تقاليد غاليا الجنوبية، إلا أن زخرفة الأشكال الرئيسية المزخرفة، Dr.30 وDr.37، كانت مميزة. [ 34 ] ظهرت أنواع جديدة من أشكال البشر والحيوانات، تم تصميمها عمومًا بواقعية ودقة أكبر من تلك الموجودة في لا غروفيسينك ومراكز غاليا الجنوبية الأخرى. تم تصنيف أنواع الأشكال والتفاصيل الزخرفية، ويمكن ربطها غالبًا بورش عمل محددة. [ 35 ] شملت منتجات ليزو أيضًا مزهريات مزينة بنقوش بارزة ، مع زخارف تطبيقية، ونوع يُشار إليه عادةً باسم زخرفة "الزجاج المقطوع"، مع أنماط هندسية محفورة على سطح الإناء قبل طلائه وحرقه. كما تضمن نوعان "بسيطان" قياسيان تم صنعهما بأعداد كبيرة في غاليا الوسطى زخرفة باربوتين، Dr.35 و36، وهما كوب وصحن متطابقان بحافة أفقية منحنية مزينة بلفافة منمقة من أوراق الشجر البارزة.

خلال النصف الثاني من القرن الثاني الميلادي، هيمنت بعض ورش ليزوكس، التي تصنع أوعية مزخرفة بنقوش بارزة، ولا سيما ورشة سيناموس، على السوق بفضل إنتاجها الضخم. [ 36 ] غالبًا ما تضمنت منتجات سيناموس، وباترنوس، وديفيكستوس، ودوكوس، وأدفوسيوس، وألبوسيوس، وغيرهم، أختامًا كبيرة وواضحة للأسماء مدمجة في الزخرفة، والتي كانت بمثابة علامات تجارية أو إعلانات. [ 37 ] على الرغم من أن هذه الأواني كانت مصنوعة بمهارة عالية، إلا أنها ثقيلة وخشنة الشكل والتشطيب نوعًا ما مقارنةً بأواني ساميان الغالية السابقة.

منذ نهاية القرن الثاني، توقف تصدير السيجيلاتا من وسط بلاد الغال بسرعة، وربما بشكل مفاجئ. استمر إنتاج الفخار، ولكن في القرن الثالث، عاد إلى كونه صناعة محلية.

أواني ساميان من شرق غاليا

مزهرية مزخرفة بزخارف باربوتين من راينزابيرن، من طراز لودوفيتشي VMe

كان هناك العديد من مصانع الفخار التي تصنع تيرا سيجيلاتا في شرق بلاد الغال، والتي شملت الألزاس وسارلاند ومنطقتي الراين وموزيل ، ولكن في حين أن فخار ساميان من لوكسوي ولا مادلين وشيميري-فولكيمون ولافوي وريماجن وسينزيج وبليكويلر ومواقع أخرى يثير اهتمام وأهمية المتخصصين بشكل أساسي، إلا أن هناك مصدرين بارزين لأن منتجاتهما غالبًا ما توجد خارج مناطقها المباشرة، وهما راينزابيرن ، بالقرب من شباير ، وتريير . [ 38 ]

بدأت مصانع الفخار في ترير على ما يبدو بصنع أواني ساميان في مطلع القرن الثاني الميلادي، واستمرت في العمل حتى منتصف القرن الثالث. وقد قسم الباحثون الأساليب والحرفيين إلى مرحلتين رئيسيتين، هما ورش العمل الأولى والثانية. [ 39 ] بعض الأوعية المصنوعة بالقوالب في الفترة اللاحقة (Dr.37) ذات جودة رديئة للغاية، بزخارف بدائية وتشطيبات غير متقنة.

خضعت أفران راينزابيرن ومنتجاتها للدراسة منذ أن بدأ فيلهلم لودوفيتشي (1855-1929) التنقيب فيها عام 1901، ونشر نتائجه في سلسلة من التقارير المفصلة. [ 40 ] أنتجت راينزابيرن أشكالًا مزخرفة وأخرى بسيطة لما يقارب قرنًا من منتصف القرن الثاني. بعض أوعية Dr.37، مثل تلك التي تحمل ختم ورشة يانوس، تُضاهي منتجات وسط بلاد الغال من نفس الفترة، بينما بعضها الآخر أقل جودة. لكن القوة الحقيقية لصناعة راينزابيرن تكمن في إنتاجها الواسع لأكواب وأباريق وأباريق ومزهريات ساميان عالية الجودة، العديد منها مزين بتصاميم باربوتين أو بتقنية النقش "الزجاج المقطوع". ابتكر لودوفيتشي سلسلة أنماط خاصة به، تتداخل أحيانًا مع أنماط متخصصين آخرين في فن النقش. تستخدم أنواع Ludowici مجموعات من الأحرف الكبيرة والصغيرة بدلاً من الأرقام البسيطة، حيث يشير الحرف الأول إلى الشكل العام، مثل "T" لـ Teller (طبق).

بشكل عام، ابتعدت منتجات صناعات شرق الغال عن تقاليد البحر الأبيض المتوسط ​​الإمبراطورية المبكرة في صناعة الأطباق والأكواب ذات النقوش المعقدة والأوعية المزخرفة المصنوعة في قوالب، واتجهت نحو تقاليد صناعة الفخار الرومانية المحلية المتأخرة في المقاطعات الشمالية، باستخدام أشكال دائرية مصبوبة يدويًا، وابتكار تصاميم بارزة باستخدام تقنية النقش اليدوي. وشهدت أذواق صناعة أدوات المائدة الفاخرة تغيرات. فقد صنع بعض منتجي شرق الغال أوعية وأكوابًا مزينة فقط بزخارف محفورة أو مختومة، وفي القرنين الثالث والرابع الميلاديين، انتشرت صناعة فخار أرجون ، المزخرف بنقوش كبيرة من طوابع صغيرة، في المنطقة الواقعة شرق ريمس، وتداولت على نطاق واسع. [ 41 ] وكان فخار أرجون في جوهره لا يزال نوعًا من أنواع الفخار المختوم، وأكثر أشكاله تميزًا هو وعاء صغير متين من نوع Dr.37. وشملت المحاولات الصغيرة والمحلية لصنع أواني ساميان التقليدية المزخرفة بنقوش بارزة مشروعًا قصيرًا وغير ناجح في كولشيستر ببريطانيا، والذي يبدو أنه بدأه خزّافون من مصانع شرق الغال في سينزيغ، وهو مركز كان بدوره فرعًا من ورش ترير. [ 42 ]

سيجيلاتاس الشرقية

في المقاطعات الشرقية للإمبراطورية الرومانية، ازدهرت صناعات عديدة لإنتاج أوانٍ حمراء فاخرة ذات أسطح ناعمة لامعة منذ منتصف القرن الثاني قبل الميلاد تقريبًا، أي قبل ظهور ورش السيجيلاتا الإيطالية. وبحلول القرن الأول قبل الميلاد، كانت أشكالها تُشابه إلى حد كبير أشكال الأواني البسيطة في أريتا. ومن الواضح وجود مراكز إنتاج في سوريا ، وفي غرب تركيا (حيث صُدّرت عبر أفسس )، وفي بيرغامون ، وفي تشاندرلي (بالقرب من بيرغامون)، وفي قبرص . إلا أن علماء الآثار غالبًا ما يُشيرون إلى السيجيلاتا الشرقية (أ) من شمال سوريا ، والسيجيلاتا الشرقية (ب) من تراليس في آسيا الصغرى، والسيجيلاتا الشرقية (ج) من بيتاني القديمة ، والسيجيلاتا الشرقية (د) (أو السيجيلاتا القبرصية ) من قبرص، نظرًا لوجود الكثير مما يجب معرفته عن هذه المواد. صاغ ر. روزنتال مصطلح "ESD" في عام 1978 [ 43 ] كامتداد للتسمية التي وضعتها كاثلين كينيون في السامرة . [ 44 ]

بينما يُعرف أن سيجيلاتا C الشرقية تأتي من تشاندرلي ( بيتاني القديمة )، [ 45 ] فمن المرجح وجود ورش أخرى في منطقة بيرغامون الأوسع . [ 46 ] وبحلول أوائل القرن الثاني الميلادي، عندما كانت ساميان الغالية تهيمن تمامًا على أسواق المقاطعات الشمالية، بدأت سيجيلاتا الشرقية نفسها تفقد مكانتها لصالح الأهمية المتزايدة لأواني الطلاء الأحمر الأفريقي في البحر الأبيض المتوسط ​​والإمبراطورية الشرقية. وفي القرن الرابع الميلادي، ظهر طلاء فوكايا الأحمر كخليفة لسيجيلاتا C الشرقية.

في ثمانينيات القرن العشرين، تم تمييز مجموعتين رئيسيتين من فخار تيرا سيجيلاتا الشرقية في حوض شرق البحر الأبيض المتوسط، وهما ETS-I وETS-II، استنادًا إلى بصماتهما الكيميائية كما أظهرها تحليل التنشيط النيوتروني الآلي (INAA). نشأت ETS-I في شرق قبرص ، بينما يُرجح أن ETS-II صُنعت في بامفيليا ، في بيرج ، وأسبندوس، وسيدي . [ 47 ] ومع ذلك، فقد وُجهت انتقادات لهذا التصنيف، ولا يحظى بقبول عالمي. ومنذ اكتشاف حي الخزافين في ساغالاسوس، الواقع في الداخل من الساحل التركي الجنوبي، تم التنقيب فيه، وعُثر على قطع فخارية تعود إلى العديد من المواقع في المنطقة. وقد ازدهر هذا الحي من حوالي عام 25 إلى 550 ميلادي. [ 48 ]

أواني خزفية أفريقية حمراء مطلية

طبق من العصر الروماني المتأخر ذو طلاء أحمر أفريقي، القرن الرابع الميلادي

كانت الخزفيات الحمراء الأفريقية (ARS) آخر مراحل تطور الخزف المطلي بالذهب (terra sigillata). [ 49 ] وبينما ازدهرت منتجات صناعات الخزف الأحمر اللامع الإيطالية والغالية وصُدّرت من مراكز إنتاجها لمدة قرن أو قرنين على الأكثر، استمر إنتاج الخزفيات الحمراء الأفريقية لأكثر من 500 عام. وتركزت مراكز الإنتاج في المقاطعات الرومانية لأفريقيا البروقنصلية ، وبيزاسينا، ونوميديا ؛ أي تونس الحديثة وجزء من شرق الجزائر . ومنذ القرن الرابع الميلادي تقريبًا، صُنعت نسخ متقنة من النسيج والأشكال في عدة مناطق أخرى، بما في ذلك آسيا الصغرى ، وشرق البحر الأبيض المتوسط، ومصر. وعلى مدار فترة الإنتاج الطويلة، شهدت كل من الأشكال والنسيج تغيرات وتطورات ملحوظة. أثرت الأشكال الإيطالية والغالية البسيطة على ARS في القرنين الأول والثاني (على سبيل المثال، Hayes Form 2، الكأس أو الطبق ذو الحافة المنحنية للخارج والمزينة بأوراق الباربوتين، هو نسخة مباشرة من أشكال samian Dr.35 و 36، المصنوعة في جنوب ووسط بلاد الغال)، [ 50 ] ولكن بمرور الوقت تطورت مجموعة مميزة من ARS.

أباريق ومزهريات من الخزف الأفريقي الأحمر المطلي، القرن الثاني - الرابع الميلادي

تنوعت الأطباق والأوعية بشكل كبير، وكثير منها مزين بنقوش محفورة أو منقوشة، بالإضافة إلى أشكال مغلقة كالأباريق البيضاوية الطويلة ذات الزخارف البارزة (نموذج هايز 171). أما الأطباق المستطيلة الكبيرة ذات التصميم الجريء، والمزينة بنقوش بارزة في المنتصف وعلى الحواف العريضة (نموذج هايز 56)، فقد استُلهمت بوضوح من أطباق الفضة المزخرفة التي تعود إلى القرن الرابع، والتي كانت تُصنع بأشكال مستطيلة ومضلعة، فضلاً عن الشكل الدائري التقليدي. لم تعكس الزخارف التقاليد اليونانية الرومانية لمنطقة البحر الأبيض المتوسط ​​فحسب، بل عكست أيضاً، في نهاية المطاف، صعود المسيحية . وتضمنت الأختام تشكيلة واسعة من الصلبان المزخرفة والصلبان البسيطة.

الفخار الحديث

على عكس الاستخدام الأثري، حيث يشير مصطلح " تيرا سيجيلاتا " إلى فئة كاملة من الفخار، فإن هذا المصطلح في فن الخزف المعاصر يصف فقط طبقة رقيقة متجانسة من الطين تُستخدم لتسهيل تلميع أسطح الطين الخام، مما يُعزز لمعانها في تقنيات الحرق على درجات حرارة منخفضة، بما في ذلك تقنية راكو البدائية وغير المزججة على الطريقة الغربية . كما تُستخدم "تيرا سيجيلاتا" أيضًا كوسيط تلوين زخرفي قابل للدهن في تقنيات الخزف المزجج ذات درجات الحرارة العالية.

ومع ذلك، أصبحت أواني تيرا سيجيلاتا القديمة أيضًا من القطع الأثرية الشائعة لدى هواة الجمع في العصر الحديث، ولذلك تم تزويرها مرارًا وتكرارًا. [ 51 ]

في عام 1906، أعاد الخزاف الألماني كارل فيشر ابتكار طريقة صنع الطين الروماني (terra sigillata) وحصل على حماية براءة اختراع لهذه العملية في مكتب براءات الاختراع الإمبراطوري في برلين. [ 52 ]

صنع تيرا سيجيلاتا الحديثة

تُصنع تيرا سيجيلاتا الحديثة عن طريق ترك جزيئات الطين تنفصل إلى طبقات حسب حجمها. غالبًا ما يُضاف عامل تشتيت ، مثل سيليكات الصوديوم أو سداسي ميتافوسفات الصوديوم، إلى خليط الطين/الماء لتسهيل فصل التكتلات أو التجمعات الدقيقة. في حالة ترسب الطين غير المتكتل في وعاء شفاف، تكون هذه الطبقات مرئية عادةً خلال 24 ساعة. الطبقة العلوية هي الماء، والطبقة الوسطى هي تيرا سيجيلاتا، والطبقة السفلية هي الحمأة. ينتج عن سحب الطبقات الوسطى من الحمأة، التي تحتوي على أصغر جزيئات الطين، تيرا سيجيلاتا. أما الطبقات السفلية المتبقية، التي تحتوي على جزيئات طينية أكبر، فتُتخلص منها.

تُدهن طبقة رقيقة من مادة "تيرا سيجيلاتا" عادةً بالفرشاة أو الرش على قطع فخارية جافة أو شبه جافة غير محروقة. ثم تُصقل القطعة بقطعة قماش ناعمة قبل أن تتشرب المادة في مسامها، أو باستخدام أداة صلبة ذات سطح أملس. بعد ذلك، تُحرق القطعة المصقولة، غالبًا عند درجة حرارة أقل من درجة حرارة الحرق الأولي المعتادة، والتي تبلغ حوالي 900  درجة مئوية. تميل درجات حرارة الحرق المرتفعة إلى إزالة تأثير الصقل لأن جزيئات الطين تبدأ في إعادة التبلور.

إعادة استخدام الفخار الروماني

منذ القرن الثامن عشر، عُثر على أواني ساميان بأعداد كافية في البحر بالقرب من ويتستابل وهيرن باي، ما دفع السكان المحليين إلى استخدامها في الطهي. [ 53 ] [ 54 ]

التراب الطبي

أقدم استخدام لمصطلح "تيرا سيجيلاتا" كان للإشارة إلى طين طبي من جزيرة ليمنوس . سُمّي هذا الطين "المختوم" لأن قوالبه كانت تُضغط معًا وتُختم برأس أرتميس . لاحقًا، حمل ختم السلطان العثماني . كان محتوى هذه التربة المعدني فريدًا لدرجة أنه في عصر النهضة ، اعتُبر وقاية من التسمم، وعلاجًا عامًا لأي شوائب في الجسم، وكان يُقدّر تقديرًا كبيرًا كدواء ومكون علاجي.

في عام ١٥٨٠، جاب عامل منجم يُدعى أندرياس بيرتولد أنحاء ألمانيا بائعًا "تيرا سيجيلاتا" السيليزية، المصنوعة من طين خاص يُستخرج من التلال المحيطة بمدينة ستريغا ( ستريزغوم حاليًا ، بولندا)، ويُصنع منها أقراص صغيرة. روّج بيرتولد لهذا الدواء كعلاج شامل فعال ضد جميع أنواع السموم والعديد من الأمراض، بما في ذلك الطاعون. ودعا السلطات لتجربته بأنفسهم. في حالتين، أجرى أطباء وأمراء وقادة مدن تجارب شملت كلابًا، أُعطيت بعضها السم متبوعًا بالترياق، والبعض الآخر السم وحده؛ نجت الكلاب التي أُعطيت الترياق، بينما نفقت الكلاب التي أُعطيت السم وحده. وفي عام ١٥٨١، جرّب أمير الترياق على مجرم محكوم عليه بالإعدام، فنجا. [ ٥٥ ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ يُعدّ معنى وأصل مصطلح "أواني ساميان" مسألةً معقدةً نوعًا ما، وقد تناولها كينغ (1980) بالتفصيل. توجد أدلة تاريخية قديمة على استخدام مصطلح "ساميا فاسا" لوصف الفخار ذي السطح المصقول في الأدب (بليني، التاريخ الطبيعي 35، 160)، ومن المحتمل أن يكون الفعل " سامياري " (يصقل) مرتبطًا بذلك. مع ذلك، من غير الحكمة استبعاد جميع الارتباطات التاريخية المحتملة بجزيرة ساموس ، على الرغم من أن الفخار المعروف باسم "أواني ساميان" لدى علماء الآثار المعاصرين لا علاقة له بتلك المنطقة. قد يكون التشبيه الحديث بالمصطلح الإنجليزي "الصين" مناسبًا: فمصطلح "الصين" يشير إلى نوع من الخزف لم يعد له أي صلة مباشرة بالصين، ولكنه طُوّر في الأصل كجزء من محاولات الأوروبيين لتقليد الخزف الصيني المستورد في القرن الثامن عشر. إن التشابه مع كلمة "china" هو السبب الذي دفع البروفيسور الراحل إريك بيرلي إلى تفضيل استخدام الحرف الصغير كحرف أول لكلمة "samian". (بيرلي، اتصال شخصي ، الستينيات، وانظر أيضًا ستانفيلد وسيمبسون 1958، ص. xxxi، الحاشية 1).
  2. ↑ الأشكال المغلقة: أشكال مثل المزهريات والأباريق التي لا يمكن صنعها في قالب واحد لأنها ذات شكل منتفخ يتناقص قطره تدريجيًا من نقطة أقصى قطر. صُنعت بعض الأباريق الكبيرة في لا غروفيسينك عن طريق تشكيل الجزأين السفلي والعلوي على شكل وعاء في قوالب، ثم وصلهما معًا وإضافة العنق. من الواضح أن الأشكال المفتوحة، أي الأوعية التي يمكن تشكيلها وإخراجها من قالب واحد، كانت أسرع وأسهل في الصنع.
  3. ↑ زخرفة "الدحرجة": هي عبارة عن نسيج سطحي منتظم ومسنن، يتم إنشاؤه باستخدام أداة ذات عجلة مسننة ( الدحرجة ) لنقش النمط على الوعاء قبل أن يتصلب الطين. من المحتمل أيضًا أنه كان يتم صنعه أحيانًا عن طريق تثبيت أداة تشبه الشفرة على الإناء أثناء دورانه على العجلة، مما يسمح للأداة بالاهتزاز على سطح الطين.

الاقتباسات

  1. ↑ انظر على سبيل المثال "Gérard Morla, céramiste, réalise des copies de Potteres sigillées moulées, pour les musées et les Particuliers" . جيرار مورلا (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي في 21 يوليو 2011.
  2. ↑ King 1983، ص 253 (التعريف) والصفحات 183-186.
  3. ↑ روبرتس، بول، "الإنتاج الضخم للأواني الرومانية الفاخرة"، في فريستون، إيان وجايمستر، ديفيد ، (محرران) صناعة الفخار: تقاليد السيراميك العالمية ، لندن، 1997، ص 188-193
  4. ↑ بوردمان، الصفحات 276-277
  5. ↑ كينغ 1983، ص 253. انظر أيضًا المتحف البريطاني
  6. ↑ كما يفعل كل من كينغ وبوردمن في نصوصهما الرئيسية.
  7. ↑ دراغندورف 1895.
  8. ↑ يغطي كتاب أوزوالد وبرايس (1920) التصنيفات الرئيسية في أوائل القرن العشرين. أما كتاب إيتلينجر (1990) فهو النظام المرجعي الحالي للآثار الأريتية، وكتابا هايز (1972 و1980) للمواد الرومانية المتأخرة.
  9. ↑ أوزوالد، فيليكس وبرايس، تي دي، مقدمة لدراسة تيرا سيجيلاتا ، لندن، 1920
  10. ↑ على سبيل المثال كنور 1919؛ كنور 1952; هيرميت 1934.
  11. ↑ تضمنت تقارير الموقع عن الحصون الألمانية في هالترن وهوفهايمفي أوائل القرن العشرين تصنيفات للأشكال لا تزال مستخدمة حتى اليوم لأشكال لم تكن موجودة في قائمة دراغندورف الأصلية: لوشكه 1909؛ ريترلينغ 1913
  12. ↑ يقدم قاموس ويبستر 1996، الصفحات 9-12، ملخصًا مفيدًا. للاطلاع على تقرير حول المجموعات الأربع الكبرى ، انظر فيرنيه 1981.
  13. ^ شياو، ب. وآخرون 2005، ص.006.5.1-6
  14. ↑ نوبل 1965
  15. ↑ هايز 1997، ص 37-40
  16. ↑ غاربش 1982، ص 30-33
  17. ↑ هايز 1997، ص 40-41: غاربش 1982، ص 26-30
  18. ↑ تايرز 1996، الصفحات 161-166
  19. ↑ أوكسي كومفورت 1968 / 2000
  20. ^ إيتلينغر، إليزابيث : الإنتاج الإيطالي: الزمن الكلاسيكي. في: إيتلينغر وآخرون. 1990، ص 4-13؛ فون شنورباين، سيجمار: الإنتاج الأصلي. في: إيتلينغر وآخرون. 1990، ص 17-24.
  21. ↑ تم تلخيص تاريخ صناعة السيجيلاتا في إيطاليا بإيجاز في كتاب هايز 1997، الصفحات 41-52.
  22. ↑ فايس، روبرتو، اكتشاف عصر النهضة للعصور الكلاسيكية القديمة (أكسفورد: بلاكويل) 1973:13 والملاحظة.
  23. ↑ فايس 1973:13 ملاحظة 4.
  24. ↑ فابروني 1841
  25. ↑ لوشكه 1909
  26. ^ أوكسي آند كومفورت 1968؛ أوكسي آند كومفورت وكينريك 2000؛ إيتلينغر وآخرون. 1990.
  27. ^ بورتن بالانج 2004؛ بورتن بالانج 2009.
  28. ↑ Ohlenroth & Schmid 2024.
  29. ↑ انظر تايرز 1996، صفحة 106، شكل 90 للاطلاع على خريطة مواقع الإنتاج الغالية
  30. ↑ أتكينسون، د.، "كنز من الفخار الساموي من بومبي"، مجلة الدراسات الرومانية 4 (1914)، ص 26-64
  31. ↑ جونز 1977، ص 12، لوحة 2
  32. ↑ يمكن العثور على أمثلة على ذلك في تسلسل أنواع هيرميت نفسه، هيرميت 1934، اللوحات 4-5
  33. ↑ جونز 1977، ص 24؛ تايرز 1996، 113
  34. ↑ تبقى الدراسة الأساسية ستانفيلد وسيمبسون 1958 / 1990
  35. ↑ تم رسم وتصنيف العديد من أنواع الغال الوسطى لأول مرة في ديشيليت 1904. تصنيف أوزوالد (أوزوالد 1936-7) أكثر شمولاً، حيث يغطي أنواع الغال الجنوبية والوسطى والشرقية، ولكنه يشوبه رداءة جودة الرسومات.
  36. ↑ ستانفيلد وسيمبسون 1958، الصفحات 263-271
  37. ↑ جونز 1977، ص 16-17
  38. ↑ للاطلاع على مجموعة جيدة من الأمثلة، انظر غاربش 1982، الصفحات 54-74
  39. ^ هولد زيتشه 1972؛ هولد زيتشه 1993
  40. ^ لودويسي 1927؛ ريكن 1942; ريكن وفيشر 1963
  41. ↑ تايرز 1996، الصفحات 136-137. تم تصنيف الطوابع في شينيه 1941 وهوبينر 1968
  42. ↑ تايرز 1996. ص 114-116؛ هول 1963؛ فيشر 1969.
  43. ↑ ر. روزنتال. (1978). الفخار الروماني والبيزنطي، في: إ. ستيرن، الحفريات في تل ميفاراخ (1973-1976) (قديم. دراسات معهد الآثار 9) القدس 1978، 14-19.
  44. ↑ كروفوت، جيه دبليو ، وكروفوت، جي إم إتش ، وكينيون، كي إم ، وصندوق استكشاف فلسطين. (1957). القطع الأثرية من السامرة . لندن: صندوق استكشاف فلسطين.
  45. ^ لوشكي، س. (1912). Sigillata-Töpfereien in chandarlı، Athenische Mitteilungen 37، الصفحات من 344 إلى 407.
  46. ↑ يوضح الملخص الوارد في Hayes 1997، الصفحات 52-59، الأشكال الرئيسية ويصف خصائص البضائع.
  47. ^ Gunneweg، J.، 1980 دكتوراه أطروحة، الجامعة العبرية؛ غونويغ، بيرلمان ويلين، 1983، المصدر والتصنيف والتسلسل الزمني لمنطقة شرق البحر الأبيض المتوسط ، QEDEM 17، القدس، مطبعة أهفا
  48. ^ بوبلوم، جيرنين، “إيكولوجيا ساجالاسوس (جنوب غرب تركيا) أدوات الانزلاق الحمراء”، في الجوانب الأثرية والتاريخية لمجتمعات أوروبا الغربية: ألبوم أميكورم أندريه فان دورسيلير ، العدد 8 من Acta Archaeologica Lovaniensia: Monographiae ، 1996، Ed. مارك لودويجكس، مطبعة جامعة لوفين، ISSN 0776-2984 ، ISBN  90618672239789061867227، كتب جوجل
  49. ↑ يعتبر كل من Hayes 1972 و Hayes 1980 من الأعمال المرجعية القياسية: يقدم Hayes 1997، الصفحات 59-64 ملخصًا موجزًا.
  50. ↑ هايز 1972، ص 19-20.
  51. ^ بورتن بالانج، فرانشيسكا باولا (1989). "Fälschungen in der arretinischen Reliefkeramik" [عمليات التزوير في فخار أريتين]. Archäologisches Korrespondenzblatt 19 ، الصفحات من 91 إلى 99؛ بورتن بالانج، فرانشيسكا باولا (1990). "Fälschungen aus Arezzo. Die gefälschten arretinischen Punzen und Formen und ihre Geschichte" [تزوير من أريتسو. اللكمات والقوالب الأريتينية المزورة وتاريخها]. Jahrbuch des Römisch-Germanischen Zentralmuseums ماينز 37 ، ص 521-652.
  52. ↑ براءة الاختراع رقم 206 395، الفئة 80ب، المجموعة 23؛ وفقًا لـ: هاينل، رودولف؛ عائلة فيشر من سولزباش ، سولزباش-روزنبرغ 1984؛ تم الإبلاغ عن براءات الاختراع في المملكة المتحدة وفرنسا والولايات المتحدة في المصدر، ولكن بدون رقم براءة الاختراع.
  53. ↑ "الفخار الروماني" . زيارة كانتربري . مجلس مدينة كانتربري. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2015 .
  54. ↑ روميل، كريستوف. "ورشة العمل الثالثة: شراكات البحث" . قسم الآثار بجامعة نوتنغهام . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2015 .
  55. ↑ رانكين، أليشا؛ ريفست، جاستن (14 يوليو/تموز 2016). "تاريخ التجارب السريرية: الطب، والاحتكار، والدولة ما قبل الحداثة - التجارب السريرية المبكرة". مجلة نيو إنجلاند الطبية . 375 (2): 106-109 . doi : 10.1056/NEJMp1605900 . PMID 27410921 . 

المراجع العامة والمستشهد بها

  • بوردمن، جون (محرر)، تاريخ أكسفورد للفن الكلاسيكي ، 1993، مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 0-19-814386-9
  • براون، كتالوج AC لـ Terra-Sigillata الإيطالية في متحف أشموليان ، أكسفورد 1968.
  • Chenet، G.، La céramiquegallo-romaine d'Argonne du IVe siècle et la terre sigillée Decorée à la molette، ماكون 1941
  • دي لا بيدويير، جي، ساميان وير ، 1988، ISBN 0-85263-930-9.
  • ديشيليت، جوزيف، المزهريات الخزفية ornés de la Gaule romaine ، باريس 1904
  • دراجندورف، هانز، 'Ein Beitrag zur Geschichte der griechischen und römischen Keramik'، Bonner Jahrbücher 96 (1895)
  • Dragendorff, H. & Watzinger, C., Arretinische Reliefkeramik ، ريوتلنجن 1948
  • إيتلينغر، إليزابيث، وآخرون. , Conspectus formarum terrae sigillatae italico modo confectae ، فرانكفورت وبون، 1990.
  • فابروني، أ.، ستوريا ديجلي أنتيتشي فاسي فيتيلي أريتيني ، أريتسو 1841
  • فيشر، شارلوت، Die Terra-Sigillata-Manufaktur von Sinzig am Rhein ، دوسلدورف 1969
  • جاربش، يوخن، تيرا سيجيلاتا. عين Weltreich im Spiegel seines Luxusgeschirrs ، ميونيخ 1982
  • هارتلي، برايان وديكنسون، بريندا ، الأسماء على تيرا سيجيلاتا: فهرس لأختام وتوقيعات الصانعين على تيرا سيجيلاتا الغالو-رومانية (أواني ساميان)، المجلد 1 (من أ إلى أكسو)، المجلد 2 (من ب إلى سيروتكس 2008 ISBN 978-1-905670-16-1ورقم ISBN 978-1-905670-17-8
  • هايز، جون. (1972). الفخار الروماني المتأخر . لندن: المدرسة البريطانية في روما (غلاف مقوى، رقم ISBN) 0-904152-00-6).
  • هايز، جون دبليو، ملحق لكتاب الفخار الروماني المتأخر ، لندن 1980
  • هايز، جون. (1985). Sigillate Oriental في Enciclopedia dell'arte antica classica e orientale. Atlante delle Forme Ceramiche II، Ceramica Fine Romana nel Bacino Mediterraneo (Tardo Ellenismo e Primo Impero)، روما.
  • هايز، جون دبليو، دليل الفخار الروماني المتوسطي ، 1997، رقم ISBN 0-7141-2216-5
  • هيرميت، ف.، لا جراوفيسينك ، باريس 1934
  • Hübener، W.، 'Eine Studie zur spätrömischen Rädchensigillata (Argonnensigillata)'، Bonner Jahrbücher 168 (1968)، الصفحات من 241  إلى 298
  • Huld-Zetsche، Ingeborg، Trierer Reliefsigillata: Werkstatt I . بون 1972
  • Huld-Zetsche، Ingeborg، Trierer Reliefsigillata: Werkstatt II . بون 1993
  • هال، إم آر، أفران الخزافين الرومان في كولشيستر، أكسفورد 1963
  • جونز، كاثرين، خزف أريتين وساميان ، لندن 1971، طبعة منقحة 1977، رقم ISBN 0-7141-1361-1
  • كينغ، أنتوني، "كتابة جدارية من لا غراوفيسينك وساميا فاسا " | بريتانيا 11 (1980)، ص  139-143
  • كينغ، أنتوني، في: هينيغ، مارتن (محرر)، دليل الفن الروماني ، فايدون، 1983، رقم ISBN 0-7148-2214-0
  • كنور، روبرت، توبفر ومصنع طبعة Terra-sigillata des ersten Jahrhunderts ، شتوتغارت 1919
  • كنور، ر.، Terra-Sigillata-Gefässe des ersten Jahrhunderts mit Töpfernamen ، شتوتغارت 1952
  • Loeschcke, S., Keramische Funde in Haltern ، مونستر 1909
  • Ludowici, W., Katalog V. Stempel-Namen und Bilder römischer Töpfer, Legions-Ziegel-Stempel, Formen von Sigillata und anderen Gefäßen aus meinen Ausgrabungen in Rheinzabern 1901-1914 . جوجريم 1927
  • نوبل، جوزيف ف.، تقنيات الفخار العلوي المطلي ، نيويورك، 1965
  • Ohlenroth، Ludwig & Schmid، Sebastian، Die italische Terra Sigillata mit Auflagenverzierung. Katalog der Applikenmotive ، فيسبادن 2024، ISBN 978-3-7520-0615-5.
  • أوزوالد، فيليكس، فهرس طوابع الخزافين على تيرا سيجيلاتا ، مطبوع بشكل خاص، 1931
  • أوزوالد، فيليكس، فهرس أنواع الأشكال على تيرا سيجيلاتا ، ليفربول، 1937-1937
  • أوزوالد، فيليكس وبرايس، تي دي، مقدمة لدراسة تيرا سيجيلاتا ، لندن 1920
  • أوكسي، أوغست وكومفورت، هوارد، فهرس التوقيعات والأشكال والتسلسل الزمني للسيجيلاتا الإيطالية ، بون 1968، مراجعة فيليب كينريك، بون 2000، ISBN 3-7749-3029-5.
  • بورتن بالانج، فرانشيسكا باولا، Katalog der Punzenmotive in der arretinischen Reliefkeramik ، 2 مجلدات، ماينز 2004، ISBN 3-88467-088-3.
  • بورتن بالانج، فرانشيسكا باولا، Werkstätten der arretinischen Reliefkeramik ، 2 مجلدات، ماينز 2009، ISBN 978-3-88467-124-5.
  • Ricken, H. (ed)، Die Bilderschüsseln der römischen Töpfer von Rheinzabern (Tafelband)، دارمشتات 1942 (= Ludowici Kat.VI)
  • Ricken, H. & Fischer, Charlotte,(eds.) Die Bilderschüsseln der römischen Töpfer von Rheinzabern (نص)، بون 1963 (= Ludowici Kat.VI)
  • ريترلينغ إي.، "Das frührömische Lager bei Hofheim im Taunus"، Annalen des Vereins für Nassauische Altertumskunde ، 40، فيسبادن 1913
  • روبرتس، بول، "الإنتاج الضخم للخزف الروماني الفاخر"، في إيان فريستون وديفيد غايمستر، صناعة الفخار: تقاليد السيراميك العالمية ، لندن 1997، ص  188-193 ، رقم ISBN 0-7141-1782-X
  • Sciau, P., Relaix, S., Kihn, Y. & Roucau, C., "دور البنية المجهرية والتركيب في الطلاء الأحمر اللامع لفخار Terra Sigillata الروماني من جنوب بلاد الغال"، وقائع جمعية أبحاث المواد، المجلد 852، 006.5.1-6، 2005
  • ستانفيلد، جيه، وسيمبسون، غريس، الخزافون الغاليون المركزيون ، لندن 1958: طبعة منقحة، Les Potiers de la Gaule Centrale ، جونفارون 1990
  • تايرز، بول، الفخار الروماني في بريطانيا ، لندن 1996، رقم ISBN 0-7134-7412-2
  • Vernhet، A.، Un four de la Graufesenque (Aveyron): la cuisson des Vases sigillés ، Gallia 39 (1981)، الصفحات من  25 إلى 43
  • ويبستر، بيتر، الفخار السامي الروماني في بريطانيا ، يورك 1996 ISBN 1-872414-56-7

  • هيث، سيباستيان وبيلور تيكوك. (2007-). سيجيلاتا الشرقية ج (تشاندارلي) في الفخار اليوناني والروماني والبيزنطي في إيليون (ترويا). < http://classics.uc.edu/troy/grbpottery/html/esc.html >.
  • لويشكي، س. (1912). Sigillata-Töpfereien in chandarlı، Athenische Mitteilungen 37، الصفحات من  344 إلى 407.

للمزيد من القراءة

  • هايز، جون دبليو. 1972. الفخار الروماني المتأخر. لندن: المدرسة البريطانية في روما.
  • هايز، جون دبليو. 1997. دليل الفخار الروماني المتوسطي. نورمان: مطبعة جامعة أوكلاهوما.
  • بيكوك، دي بي إس 1982. الفخار في العالم الروماني: منهج إثنوأثري. لندن: لونجمان.
  • بينا، ج. ثيودور. 2007. الفخار الروماني في السجل الأثري. كامبريدج (المملكة المتحدة): مطبعة جامعة كامبريدج.
  • روبنسون، هنري شرودر. 1959. فخار العصر الروماني: التسلسل الزمني. برينستون، نيوجيرسي: المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية في أثينا.