جينغدتشن الخزف

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 34 صور
الموسوعة الحرة

خزف جينغدتشن ( بالصينية المبسطة :景德镇陶瓷؛ بالصينية التقليدية :景德鎮陶瓷) هو خزف صيني يُصنع في مدينة جينغدتشن أو بالقرب منها في مقاطعة جيانغشي جنوب الصين. يُعتقد أن جينغدتشن بدأت بإنتاج الخزف منذ القرن السادس الميلادي، على الرغم من أنها سُميت نسبةً إلى الإمبراطور تشنزونغ ، الذي أصبحت المدينة في عهده مركزًا رئيسيًا لصناعة الخزف، حوالي عام 1004. وبحلول القرن الرابع عشر، أصبحت جينغدتشن أكبر مركز لإنتاج الخزف الصيني، وهو ما حافظت عليه، بل وزادت هيمنتها في القرون اللاحقة. [ 1 ] ومنذ عهد أسرة مينغ ، أصبحت الأفران الرسمية في جينغدتشن تحت سيطرة الإمبراطور، حيث كانت تُصنع كميات كبيرة من الخزف الإمبراطوري للبلاط وللإمبراطور ليقدمه كهدايا.

انقسم إنتاج الخزف في جينغدتشن إلى نظامين متميزين: مصنع الأفران الإمبراطوري ( بالصينية :御窰廠) والأفران الخاصة ( بالصينية :民窰). تأسس مصنع الأفران الإمبراطوري رسميًا عام 1369 خلال عهد هونغ وو من أسرة مينغ، وكان يقع في تشوشان (تل اللؤلؤ) بوسط المدينة. وكان يُدار مباشرةً من قبل البلاط الإمبراطوري، ويُنتج الخزف حصريًا للعائلة الإمبراطورية. خضعت هذه المنتجات لرقابة صارمة على الجودة؛ حيث كانت القطع المعيبة تُتلف في الموقع لمنعها من دخول السوق. عمل المصنع دون النظر إلى التكلفة، مُعطيًا الأولوية للتميز الفني على الاعتبارات التجارية. [ 2 ]

على الرغم من أن جينغدتشن تبدو موقعًا غير واعد لصناعة الفخار، كونها مدينة نائية في منطقة جبلية، إلا أنها قريبة من أفضل رواسب حجر البتونتسي ، المعروف حاليًا باسم حجر الفخار [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] في الصين، كما أنها محاطة بالغابات، معظمها من أشجار الصنوبر، التي توفر الأخشاب اللازمة للأفران. ويوجد بها أيضًا نهر يصب في أنظمة أنهار تتدفق شمالًا وجنوبًا، مما يسهل نقل المنتجات الفخارية الهشة. [ 7 ] كانت الأفران الإمبراطورية تقع في وسط المدينة في تشوشان (تل اللؤلؤ)، مع وجود العديد من الأفران الأخرى على بعد أربعة كيلومترات في هوتيان. [ 8 ]

لقد أنتجت مجموعة كبيرة ومتنوعة من الفخار والخزف، للسوق الصينية وكخزف للتصدير الصيني ، ولكن أشهر منتجاتها الخزفية عالية الجودة كانت على التوالي خزف تشينغ باي في عهد أسرتي سونغ ويوان، والخزف الأزرق والأبيض من ثلاثينيات القرن الرابع عشر، و" فاميل روز " وألوان "فاميل" الأخرى في عهد أسرة تشينغ .

الأفران الرسمية

أنشأت سلالة يوان المغولية هيئةً، هي " مكتب فوليانغ للخزف"، لتنظيم الإنتاج، ثم أنشأت سلالة مينغ التي تلتها أفرانًا رسمية لإنتاج الخزف للإمبراطور؛ واستمرت جينغدتشن في إنتاج الخزف الإمبراطوري حتى نهاية الحكم الإمبراطوري. [ 9 ] كانت الأفران الإمبراطورية تقع في تل اللؤلؤ (تشوشان) في جينغدتشن؛ ويُرجّح بعض الباحثين أن تاريخ بدء الإنتاج كان عام 1369. [ 10 ] ولكن استمر وجود العديد من الأفران الأخرى، التي كانت تُنتج سلعًا لأسواقٍ مُتعددة ومُختلفة. [ 11 ]

كان البلاط الإمبراطوري، باستثناء فترات الأزمات، يُولّد طلبًا هائلًا على الخزف. فإلى جانب القصور الرئيسية الشاسعة والمساكن الأخرى، كان للأمراء العديدة، طوال معظم تلك الفترة، بلاطات إقليمية فرعية. كما كان لا بد من تزويد المعابد الإمبراطورية، التي مُنح كل منها أوانٍ أحادية اللون بألوان مختلفة، فضلًا عن العديد من الأديرة والمزارات. وقد حُددت أنواع الخزف التي يحق لمختلف رتب الأسرة الإمبراطورية الحصول عليها بتفصيل دقيق في اللوائح. ونصت النسخة النهائية من هذه اللوائح، الصادرة عام ١٨٩٩، على أن الإمبراطورة الأرملة تسيشي مُنحت ٨٢١ قطعة من الخزف الأصفر، بينما مُنحت الإمبراطورة ١٠١٤ قطعة. أما محظية الرتبة الأولى فكانت تحصل على ١٢١ قطعة من الخزف الأصفر ذي البطانة البيضاء، بينما كانت محظيات الرتبة الثانية تحصل على خزف أصفر مُزين بتنانين خضراء. [ ١٢ ]

مينغ

صحن نحاسي أحمر اللون يحمل علامة عهد تشنغدي (1506-1521)

يُؤرَّخ عادةً لبداية عهد أسرة مينغ عام 1368، إلا أن ثورةً طويلةً اندلعت ضد أسرة يوان، وخسرت جينغدتشن عام 1352. [ 13 ] وبحلول عام 1402، كان في جينغدتشن اثنا عشر فرنًا إمبراطوريًا، لتصبح بذلك واحدةً من ثلاث مناطق فقط تضم أفرانًا إمبراطورية. وكانت وزارةٌ في العاصمة، التي كانت آنذاك في بكين ، في أقصى الشمال، تُشرف على الإنتاج. كان الإنتاج ضخمًا، إذ وظّف مئات، إن لم يكن آلاف، العمال، الذين قُسِّمت مهامهم إلى تخصصاتٍ عديدة لزيادة الكفاءة والاتساق. وفي عام 1433، صدر طلبٌ واحدٌ من القصر لـ 443,500 قطعة من الخزف، جميعها مزينةٌ برسومات التنين والعنقاء. وكان فنانو البلاط يُورِّدون آنذاك تصاميم مرسومة أو مطبوعة بتقنية الطباعة الخشبية من العاصمة. وزّع القصر هذه الكميات الهائلة على البلاطات الفرعية للعديد من أمراء مينغ الذين أُرسِلوا لحكم المقاطعات، كما قُدِّمت كهدايا لشخصياتٍ بارزةٍ أخرى، وأُرسِلت إلى الخارج كهدايا دبلوماسية. وربما بيع بعضها أيضاً، لا سيما للتصدير. [ 14 ] وفي بعض الأحيان، كانت تُرسل القطع الأثرية من المجموعة الإمبراطورية إلى جينغدتشن لنسخها. [ 15 ]

كشفت أعمال التنقيب الحديثة في مدفن أميري من عهد أسرة مينغ عن أول نموذج باقٍ حتى العصر الحديث لمجموعة من نوع " غايوان" المعروفة من لوحات القرن الخامس عشر. وتضمنت المجموعة كأسًا أزرق وأبيض من طراز جينغدتشن، بقاعدة فضية وغطاء ذهبي (يعود تاريخه إلى عام 1437)، مزينة جميعها برسومات تنانين. ويُفترض أن العديد من هذه المجموعات كانت موجودة، إلا أن إعادة تدوير العناصر المعدنية الثمينة كانت مغرية للغاية في مرحلة ما، مما أدى إلى بقاء الكؤوس الخزفية فقط. [ 16 ] وربما كانت قطع خزفية إمبراطورية أخرى مطلية بالذهب ، والذي تلاشى الآن. [ 17 ]

في عهد الإمبراطور يونغلي (حكم من 1402 إلى 1424)، استُحدثت علامات الملكية لأول مرة، وطُبقت على الخزف وأنواع أخرى من المنتجات الفاخرة المصنوعة للبلاط الإمبراطوري. [ 18 ] وتعززت مكانة جينغدتشن في منتصف القرن الخامس عشر عندما أُغلقت الأفران الإمبراطورية التي كانت تُنتج خزف لونغتشوان السيلادوني ، الذي كان لقرون أحد أجود أنواع الخزف الصيني، بعد أن تراجع الإقبال عليه. [ 19 ] وباستثناء الإنتاج المحدود للغاية من الخزف الحجري أحادي اللون "جون" الرسمي من خنان ، والذي كان يُستخدم في القصر لأواني الزهور وما شابه، أصبحت جينغدتشن المنطقة الوحيدة التي تُنتج الخزف الإمبراطوري. [ 20 ]

كأس باللون الأصفر الإمبراطوري، الإمبراطور كانغشي (1662-1722)

صُنعت تشكيلة واسعة من الأواني للبلاط، شملت الأواني الزرقاء والبيضاء (التي تجاهلها البلاط في البداية، لكنها أصبحت مقبولة بحلول عام ١٤٠٢)، إلى جانب الأواني الحمراء والبيضاء التي استخدمت فيها طبقة طلاء حمراء نحاسية تحت الطلاء الزجاجي. وكان هذا الطلاء يُدمج أحيانًا مع اللون الأزرق الكوبالتي في القطع الزرقاء والحمراء. [ ٢١ ] في عهد الإمبراطور شواندي (حكم من ١٤٢٦ إلى ١٤٣٥)، استُخدم طلاء أحادي اللون نحاسي-أحمر للأواني الاحتفالية، والتي لم يبقَ منها إلا القليل. توقف إنتاج هذه الأواني بعد وفاته، ولم تُقلّد بدقة قط، على الرغم من المحاولات اللاحقة. يشير هذا إلى الاهتمام الشخصي الكبير الذي أولاه بعض الأباطرة للأواني الفخارية الإمبراطورية، وإلى أن بعض الأسرار كانت حكرًا على مجموعة صغيرة من الخزافين. [ ٢٢ ] كان لأواني رو في عهد أسرة سونغ نمط مشابه. في هذا العهد، طُوّرت الزخارف بالمينا أو فوق الطلاء الزجاجي ، والتي هيمنت على الأواني الفاخرة في القرون اللاحقة. [ ٢٣ ]

في أواخر عهد أسرة مينغ، خلال عهود الأباطرة الخمسة من عام 1488 إلى 1620، لم تشهد أساليب الزخرفة ابتكارات تُذكر، على الرغم من بعض التغييرات في الألوان المستخدمة. ويبدو أن الكميات الهائلة من الخزف الصيني في هذه الفترة قد أدت إلى انخفاض الأسعار وفقدان المكانة، سواء في البلاط أو في المجتمع الصيني عمومًا. وكان من يملكون القدرة المالية لا يزالون يتناولون الطعام في أوانٍ من الذهب أو الفضة أو اليشم؛ [ 24 ] أما في العالم الإسلامي، حيث حرّم القرآن الكريم أواني الطعام المصنوعة من المعادن النفيسة، فقد كان الحكام يتناولون الطعام في أوانٍ من الخزف الصيني. وقد صودرت ممتلكات مسؤولٍ مُهانٍ عام 1562، حيث صودرت مقتنياته الثمينة، باستثناء مجموعته التي تضم 45,000 قطعة من الخزف، والتي بيعت مع ممتلكاته الأخرى. [ 24 ] وبحلول عهد الإمبراطور وانلي (حكم من 1573 إلى 1620)، شهدت الجودة تراجعًا حادًا. [ 25 ]

مع ذلك، شهدت الفترة نفسها انتشار هواية جمع الخزف بين طبقة النبلاء المثقفين، الذين انصبّ اهتمامهم في الغالب على القطع القديمة، وإن لم يتجاوز تاريخها عادةً عهد أسرة سونغ. لم تكن هذه الفترة الأولى من النزعة الأثرية والولع بالقطع القديمة في الذوق الصيني، لكنها أثبتت استمراريتها، وكان لها أثر بالغ على الإنتاج اللاحق، إذ أدت إلى موجات من الإحياء والتقليد والتزييف الصريح - وهي أمور يصعب التمييز بينها في كثير من الأحيان. [ 26 ]

سلع انتقالية

صحن مزين بزخارف تحتفي بالازدهار، من عهد أسرة تشينغ، الإمبراطور يونغ تشنغ (حكم من 1723 إلى 1735)

مع تراجع سلالة مينغ، وما رافق ذلك من أزمات عسكرية ومالية حادة، توقف البلاط الإمبراطوري عن دعم أفران جينغدتشن الرسمية، التي تُركت في الغالب لتأمين تمويلها من أسواق أخرى. استمر هذا الوضع من عام 1620 إلى 1683، حين استأنفت سلالة تشينغ الجديدة ، بعد عقود من الصراع مع قوات مينغ، استخدام جينغدتشن على نطاق واسع لإنتاج السلع الرسمية في عهد الإمبراطور كانغشي (حكم من 1662 إلى 1722). دُمرت الأفران الكبيرة وجزء كبير من المدينة عام 1674 على يد قوات مينغ بعد أن تحولت ثورة الإقطاعيات الثلاث إلى حرب أهلية. [ 27 ] من عام 1680 إلى 1688، أشرف تسانغ يينغشوان من مجلس أشغال تشينغ على إعادة بناء هذه الصناعة. وبحلول عام 1683، استؤنف الإنتاج المنظم للخزف الملكي، واستُبدل نظام العمل القسري بالعمل بأجر. تم تعيين المراقبين اللاحقين من قبل الإدارة الإقليمية حتى عام 1726، عندما عينت بكين نيان شياو. [ 28 ]

تُعرف منتجات هذه الفترة الانتقالية غالبًا باسم "المنتجات الانتقالية"، وتشمل خزف تيانكي الذي صُنع في الغالب للسوق اليابانية. وكان تأثير هذه الفترة على خزّافي جينغدتشن "محررًا"، إذ اتسع نطاق المواضيع في الزخرفة بشكل كبير. وأصبحت الكتب المطبوعة متاحة على نطاق أوسع، واستُخدمت، بشكل مباشر أو غير مباشر، كمصادر للمشاهد المرسومة على الخزف. ولتسهيل الأمر على المؤرخين، بدأ تأريخ العديد من القطع. ومع اقتراب نهاية هذه الفترة، ظهر أول خزف فاميل روز ؛ حيث هيمنت "عائلات" الألوان المختلفة على الإنتاج الموجه لسوق المنتجات الفاخرة في عهد أسرة تشينغ. [ 29 ]

تشينغ

جرة (بينغ) بمقابض على شكل وحش وحلقة، مطلية بطلاء متصدع يحاكي خزف جي ، من عهد الإمبراطور تشيان لونغ

أُعيد إحياء الأفران الإمبراطورية بستة أفران وثلاث وعشرين ورشة عمل، وقُسّمت بينها باقي مراحل الإنتاج. واستؤنفت الطلبات الضخمة للقصور والمعابد الإمبراطورية. وبينما ظلّ الذوق الإمبراطوري في الزخرفة محافظًا إلى حدٍّ ما، بلغت الجودة التقنية لأواني كانغشي الإمبراطورية آفاقًا جديدة. [ 30 ] قادت الأفران الإمبراطورية تطويرَ ألوان جديدة من المينا فوق الطلاء؛ فظهرت مينا "فاميل فيرت" على مرحلتين، تلتها مينا "فاميل روز" ، ثمّ أنواع أخرى لاحقًا. كما جرى تطوير طلاءات دقيقة ومتنوعة ومرقّطة للقطع أحادية اللون. وكان طلاء "سانغ دو بوف" أحمر اللون مصنوعًا من أكسيد النحاس، وكذلك طلاء "بيتش بلوم" ، الذي يُرجّح أنه كان يُنفخ على القطعة على شكل مسحوق. وكانت هذه آخر الابتكارات التقنية الرئيسية في جينغدتشن، إلى جانب تقنية حرق الذهب على الخزف، بدلًا من تذهيب القطع الجاهزة بالزئبق . [ 31 ]

شهد عهد الإمبراطور تشيان لونغ الطويل (1736-1795) استمرارًا للكمال التقني، لكنه شهد ركودًا جماليًا. كان الإمبراطور جامعًا شغوفًا للفنون، وربما وجّه بنفسه التوجهات السائدة في تلك الفترة نحو تقليد أشكال المصنوعات المعدنية القديمة، ولا سيما البرونزيات الطقسية ، في صناعة الخزف، فضلًا عن تقليد الخشب ومواد أخرى. واستمر نسخ القطع الأثرية الشهيرة من الماضي البعيد، جنبًا إلى جنب مع أنماط جديدة. وفي عهدي الإمبراطورين التاليين، تراجعت الجودة أيضًا، وانخفضت الطلبات من القصر، إلى أن دُمرت الأفران الرسمية في ثورة تايبينغ في خمسينيات القرن التاسع عشر. [ 32 ] ويعود تاريخ خزف تونغتشي، الذي يعود إلى الفترة من 1862 إلى 1874، إلى ما بعد إعادة بناء أفران جينغدتشن الرسمية.

الأنواع الرئيسية

أواني جينغدتشن ذات اللون الأبيض المزرق

اكتسبت خزفيات جينغدتشن أهمية خاصة منذ عهد أسرة سونغ مع إنتاج خزفيات تشينغ باي (青白، "الأبيض المائل للزرقة"). كانت خزفيات جينغدتشن تشينغ باي نوعًا شفافًا من الخزف يشبه اليشم ، بطلاء شفاف يمنحها لونًا أبيض مائلًا للزرقة. وكانت الزخارف تُصنع بنقوش دقيقة أو حفر. كانت خزفيات دينغ الشمالية أشهر الخزفيات البيضاء في شمال الصين خلال عهد أسرة سونغ الشمالية ، ولكن بحلول نهاية عهد أسرة سونغ، تفوقت خزفيات تشينغ باي على خزفيات دينغ، محققةً بذلك هيمنة لخزفيات جينغدتشن حافظت عليها في القرون اللاحقة. وكان من الأحداث الرئيسية في هذه العملية هجرة ما تبقى من بلاط أسرة سونغ الشمالية إلى الجنوب، بعد أن فقدوا السيطرة على الشمال في حروب جين-سونغ الكارثية في عشرينيات القرن الثاني عشر . واتخذت أسرة سونغ الجنوبية الجديدة من مدينة هانغتشو مقرًا لها . [ 33 ] ربما رافق ذلك انتقال الخزافين إلى جينغدتشن، [ 34 ] مما زاد من إنتاجها، على الرغم من كونها على بعد حوالي مائتي ميل من العاصمة الجديدة.

تُعد زجاجة من خزف تشينغ باي من جينغدتشن أقدم قطعة من الخزف الصيني موثقة وصولها إلى أوروبا؛ وهي مزهرية فونتهيل ، التي تم جلبها إلى أوروبا في منتصف القرن الرابع عشر. [ 35 ]

في عهد أسرة يوان، تحولت أجود أنواع الخزف الأبيض في جينغدتشن إلى خزف شوفو ، نسبةً إلى النقش المكون من حرفين على بعض القطع. قد يعني شوفو أن هذه القطع صُممت خصيصًا لمجلس شومييوان (المجلس الخاص)؛ ومع ذلك، فقد ظهرت معظم هذه النماذج خارج الصين. تتميز قطع شوفو بسماكتها، وطلاءها الأبيض المعتم، مع مسحة زرقاء مخضرة خفيفة. ظهر شكل الكأس ذي الساق لأول مرة في هذه القطع، واستمر حتى نهاية عهد أسرة مينغ. [ 36 ]

خزف جينغدتشن الأزرق والأبيض

طبق مزخرف بأوراق نباتية مع تصميم أزرق تحت الطلاء للبطيخ والخيزران والعنب، خزف جينغدتشن، يوان، 1271-1368

بدأت مدينة جينغدتشن، منذ منتصف القرن الرابع عشر، بإنتاج الخزف الأزرق المطلي تحت الطلاء بكميات كبيرة، وكانت رائدة في تطويره، مما جعلها "إحدى أقدم المدن الصناعية في العالم". [ 37 ] كان معظم هذا الإنتاج مخصصًا للتصدير، بينما صُنعت أنماط أخرى للسوق الصينية. لم تكن الأواني المزخرفة برسومات متقنة رائجة في البلاط الملكي التقليدي، ولكن يبدو أنها لاقت قبولًا واسعًا. [ 38 ] تعكس أطباق التقديم المستديرة الكبيرة، التي يبلغ قطرها 40 سم (16 بوصة) ، والتي تُعد الآن من بين القطع الأكثر قيمة، احتياجات خدمات الطعام في الشرق الأوسط أكثر من احتياجات الصين، التي تستخدم عمومًا أعدادًا كبيرة من الأوعية الأصغر حجمًا والأعمق، كما هو الحال الآن. [ 39 ] غالبًا ما كانت الأواني المخصصة للتصدير تتميز بسماكة أكبر، للحد من الكسر أثناء النقل لمسافات طويلة إلى أسواق التصدير. [ 40 ] في الفترات المبكرة، شملت الأسواق التي تستقبل الخزف مباشرة من الصين اليابان، وجنوب شرق آسيا بأكملها ، وجزءًا كبيرًا من العالم الإسلامي ، ولكنها لم تشمل أوروبا بشكل منتظم. حتى القرن السابع عشر، كانت أوروبا تتلقى الخزف عادةً فقط عبر العالم الإسلامي. [ 41 ]  

استُخلص الصبغ الأزرق من أكسيد الكوبالت، الذي كان يُستورد بشكل متقطع من بلاد فارس في فترات سابقة. [ 42 ] ومنذ القرن الرابع عشر، أصبح استيراد هذا الصبغ من بلاد فارس منتظمًا. كان الكوبالت يُطحن ويُخلط بمادة وسيطة، ثم يُطلى به جسم الأواني بعد تجفيفها، ثم تُزجج وتُحرق. وفي وقت لاحق، عُثر على مصدر للكوبالت في الصين؛ وكان يختلف عن الخام الفارسي في نسبة المنغنيز المصاحب له. وكان لون الأواني المحروقة رماديًا مزرقًا بدلًا من الأزرق الصافي. وبخلط ثلاثة أجزاء من الخام الفارسي مع جزأين من الخام الصيني، أُنتج لون أزرق غني وناعم، عُرف باسم "الأزرق السومطري" أو "الأزرق المحمدي". [ 43 ]

كانت إحدى أكبر المجموعات المبكرة السليمة من الخزف الصيني المُصدَّر موجودة في ضريح أردبيل ، وهي الآن في المتحف الوطني الإيراني . تضم هذه المجموعة 805 قطع من الخزف، تبرع بها الشاه عباس الأول في الفترة 1607-1608، من المجموعة الملكية الفارسية. صُنعت معظم هذه القطع في جينغدتشن، وتغطي الفترة الكاملة للخزف الأزرق والأبيض حتى ذلك الحين، حيث يعود تاريخ بعضها إلى ما يقرب من 300 عام عند التبرع بها. [ 44 ] أما المجموعة العثمانية السليمة إلى حد كبير، فمعظمها موجود في قصر توبكابي . [ 45 ]

بدأ حصر المواضيع المرسومة على مزيج من الأنماط الهندسية المجردة وأشكال النباتات والحيوانات بالتلاشي خلال النصف الأول من القرن الخامس عشر، مع ظهور الأشكال البشرية والمناظر الطبيعية وغيرها من المواضيع. [ 46 ] في أجود أنواع الخزف، كانت هذه التصاميم من إبداع فناني البلاط، وتعكس فن الرسم المعاصر وغيره من الوسائط الفنية. [ 47 ] استمر هذا التوجه في الخزف الانتقالي ، الذي استمر إنتاجه حتى عام 1683 في نهاية عهد أسرة مينغ، أما الخزف الأزرق والأبيض الذي ظهر لاحقًا في عهد كانغشي، فيمثل المرحلة الأخيرة من التطور الفني لهذا النوع من الخزف، حيث تميز بجودة تقنية فائقة في أفضل القطع، وصور أكبر حجمًا، ومعالجة مرنة، لمجموعة واسعة من المواضيع. [ 48 ]

يُعدّ خزف تيانكي نوعًا من الخزف غير الرسمي نسبيًا، وكان مُخصصًا في الغالب للسوق اليابانية، وصُنع في جينغدتشن خلال القرن السابع عشر. أما خزف كراك، فهو نوع من خزف جينغدتشن المُصدّر، والذي أُنتج بشكل رئيسي خلال عهد وانلي (1573-1620)، وكذلك خلال عهدي مينغ المتبقيين. [ 49 ] وكان من أوائل الخزف الصيني الذي وصل إلى أوروبا بكميات كبيرة. وبتعريف دقيق، يتميز خزف كراك بترتيب زخارفه في ألواح؛ عادةً ما تشع هذه الألواح إلى حافة مُدعّمة معروفة بسهولة تكسّرها. [ 50 ] وكان يُصنع في الغالب على شكل "أوعية عميقة وأطباق واسعة"، مُزينة بزخارف مستوحاة من الطبيعة، بأسلوب لم يُستخدم في الخزف المُخصص للسوق الصينية المحلية. [ 50 ]

التنظيم خلال فترة أسرة تشينغ

طبق فاميل روز مع الخوخ والخفافيش. عهد أسرة تشينغ، يونغ تشنغ (1723-1735)

خلال عهد أسرة تشينغ، ازداد تنوع الإنتاج، وتنوعت الأنماط والجودة بشكل كبير، بدءًا من الأواني الإمبراطورية، مرورًا بتلك المخصصة للتصدير، وصولًا إلى تلك المخصصة للسوق المحلية. عُرفت عشرات الأفران غير الإمبراطورية باسم "الأفران الخاصة"، بينما أنتجت بعض "الأفران الرسمية القديمة" أواني عالية الجودة للنبلاء الصينيين، والتي كانت "غالبًا ما تضاهي جودة القطع الإمبراطورية، وتتميز بزخارف أكثر جرأة نظرًا لأن أنماط البلاط كانت محددة ورسمية إلى حد ما"؛ [ 51 ] وقد يكون هذا قد ساعد الأفران الإمبراطورية في بعض الأحيان على تلبية الطلبات الكبيرة. أما بقية الأفران، فقد غطت مستويات مختلفة من الأسواق الصينية المحلية والتصديرية. في بداية تلك الفترة، نفد المصدر المحلي الأصلي للطين، فبدأت عمليات حفر جديدة. [ 51 ]

زار الراهب اليسوعي الفرنسي فرانسوا كزافييه دانتريكول مدينة جينغدتشن وكتب إلى أوروبا عن أساليب صناعتها بين عامي 1712 و1721؛ كما زود الصينيين بمعلومات قيّمة عن الأصباغ الأوروبية. ومنذ ذلك الحين، بدأت أوروبا صناعتها الخاصة للخزف، والتي نمت بسرعة، بدايةً بتقليد الأساليب الصينية، ثم لاحقًا بتطوير أساليبها الخاصة. وكانت بلاد فارس وفيتنام واليابان والعديد من دول جنوب شرق آسيا تُقلّد خزف جينغدتشن منذ زمن طويل. [ 52 ] ومع اقتراب نهاية القرن، بدأت الصادرات إلى أوروبا بالتراجع، وحلّت محلها المنتجات المحلية. [ 53 ]

في عام ١٧٢٦، عُيّن نيان شياو من قِبل بلاط بكين مراقبًا في جينغدتشن، وهو أول مسؤول يُعيّن مركزيًا منذ عام ١٦٨٠. كما عُيّن مراقبًا لحاجز جمركي يقع على بُعد ٤٠٠ ميل شمالًا في هوايان على القناة الكبرى ، مما جعل زيارة نيان لجينغدتشن مقتصرة على مرة واحدة سنويًا. في عام ١٧٢٨، عُيّن تانغ يينغ ، أحد موظفي البلاط الإمبراطوري، مساعدًا مقيمًا في جينغدتشن. حلّ تانغ محل نيان في عام ١٧٣٥ عندما اتُهم الأخير بالفساد، وأصبح تانغ أحد أكثر المشرفين نفوذًا. [ ٥٤ ]

في عام ١٧٣٩، نُقل مكتب الجمارك إلى جيوجيانغ، على بُعد ٩٠ ميلاً غرب جينغدتشن؛ واستمر تانغ في شغل المنصب المزدوج حتى استدعاه الإمبراطور تشيان لونغ إلى بكين عام ١٧٤٣. [ ٥٥ ] في البلاط، كُلِّف بمهمة شرح عشرين رسماً توضيحياً لصناعة الخزف من المكتبة الإمبراطورية. [ ٥٦ ] عاد إلى جينغدتشن وبقي هناك، باستثناء فترة وجيزة بين عامي ١٧٥٠ و١٧٥٢، حتى وفاته عن عمر يناهز ٧٥ عاماً عام ١٧٥٦. [ ٥٥ ]

لا تزال بعض القطع الأثرية التي تحمل اسم تانغ يينغ موجودة؛ ومنها زوجان من الشمعدانات الزرقاء والبيضاء مؤرخان عامي 1740 و1741، ويحمل الزوج الأخير نقشًا يصفه بأنه "مراقب صناعة الفخار في جيانغشي" إلى جانب ألقاب رسمية أخرى. [ 57 ] كما ألّف تانغ عددًا من الكتب، منها "سجل كامل للأواني" (1735)، و" ملاحظات ذهنية لعامل في صناعة الفخار " (1738)، و "شرح مصور لمعجزات إله الفرن" (1747). [ 58 ] وتضم قائمة القطع التي صنعها للبلاط ستين نوعًا، بعضها عبارة عن نسخ مُعاد إنتاجها من أنماط فترات سابقة. [ 59 ]

منذ أواخر القرن الثامن عشر، كان جزء كبير من إنتاج جينغدتشن من خزف كانتون ، باستخدام "قطع خام" مصنوعة ومزججة ومحروقة في جينغدتشن، ثم تُنقل لتزيينها بالمينا في قوانغتشو (التي كانت تُكتب عادةً بالأحرف اللاتينية باسم كانتون) لتصديرها إلى الغرب عبر مصانع نظام كانتون الثلاثة عشر . [ 60 ] [ 61 ]

في عام 1905، أفاد زائر أوروبي بأن معظم الإنتاج كان يتركز في موسم صيفي قصير، حيث كان العمال من المناطق المحيطة يأتون للعيش في مساكن أشبه بالثكنات في المدينة، دون عائلاتهم. وقد أدى هذا التدفق إلى ارتفاع عدد سكان المدينة إلى حوالي 400 ألف نسمة، وتسبب في بعض المشاكل الاجتماعية. [ 62 ]

الصادرات إلى أوروبا

طبق من أواخر القرن الثامن عشر على الطراز الأوروبي، عليه رسومات لسفن هولندية، من خزف كانتون ، مرسوم على قطعة "فارغة" من جينغدتشن

تشير السجلات إلى أن زوارًا أوروبيين زاروا إسطنبول في القرنين الخامس عشر والسادس عشر قد اشتروا منها خزفًا صينيًا. [ 63 ] ووصلت قطع أخرى عبر مستوطنة ملقا البرتغالية ؛ وقد اقتنى الملك مانويل الأول العديد منها من فاسكو دا غاما . وتضم غرفة الفنون والتحف في قلعة أمبراس مجموعة الأرشيدوق فرديناند الثاني النمساوي ، التي جُمعت في منتصف القرن الخامس عشر. وكانت هذه المجموعات المبكرة، التي تتألف عادةً من الخزف الأزرق والأبيض، تُعتبر تحفًا فنية نادرة، وكثيرًا ما كانت تُزين بالمعادن النفيسة. [ 63 ]

خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، تأسست عدة شركات أوروبية لاستيراد سلع متنوعة من شرق آسيا ، بما في ذلك الشاي والحرير والتوابل والمشغولات المطلية بالورنيش والخزف . وقد قدمت دراسة فولكر [ 64 ] أرقامًا عن تجارة الخزف الصيني والياباني التي قامت بها شركة الهند الشرقية الهولندية ؛ فبين عامي 1602 و1682، صدّرت الشركة ما بين 30 و35 مليون قطعة. كما استوردت شركة الهند الشرقية الإنجليزية حوالي 30 مليون قطعة، وشركة الهند الشرقية الفرنسية 12 مليون قطعة، وشركة الهند الشرقية البرتغالية 10 ملايين قطعة، وشركة الهند الشرقية السويدية حوالي 20 مليون قطعة بين عامي 1766 و1786. [ 65 ]

أتاحت الزيادة الهائلة في الواردات للمشترين جمع مجموعات كبيرة، والتي كانت تُعرض غالبًا في غرف مخصصة أو مبانٍ مصممة لهذا الغرض. كان قصر تريانون دي بورسيلين، الذي بُني بين عامي 1670 و1672، جناحًا باروكيًا شُيّد لعرض مجموعة لويس الرابع عشر من الخزف الأزرق والأبيض، مُزيّنًا ببلاط الفايانس الفرنسي الأزرق والأبيض من الداخل والخارج. وقد هُدم عام 1687. [ 63 ]

بعد الإمبراطورية

ورشة الخزف في جينغدتشن

بعد ثورة شينهاي عام 1911، توقف إنتاج الخزف للبلاط الإمبراطوري. [ 66 ] في عام 1916، عيّن يوان شيكاي ، بصفته إمبراطور هونغشيان، غو باوتشانغ لإعادة تأسيس المستودع الإمبراطوري في جينغدتشن. كان من المقرر في البداية أن ينتج عمال غو نسخًا من خزف رو ، ولكن تم التخلي عن هذا النهج لصالح نسخ الخزف المطلي بالمينا من القرن الثامن عشر. [ 67 ] استمر إنتاج الخزف عالي الجودة لمؤسسة هونغشيان بعد تخلي الإمبراطورية ووفاة يوان عام 1916؛ واستحوذت شركة جيانغشي للخزف على المستودع، واحتفظت بمئة عامل. [ 67 ] استمر إنتاج الخزف المطلي بالمينا والخزف ذي الجدران الرقيقة الشبيهة بقشرة البيض خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، وحملت العديد من القطع علامات عهد هونغشيان. [ 67 ] بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، كانت المباني التي كانت تؤوي المشرفين الإمبراطوريين تُستخدم كثكنات عسكرية. [ 68 ]

وعاء من خزف جينغدتشن يعود للقرن العشرين، مزين بنقش "حبوب الأرز" وعلامة المصنع : "中国景德镇" (الصين جينغدتشن) وعبارة " صنع في الصين " باللغة الإنجليزية.

لا تزال صناعة الخزف تُنتج على نطاق واسع في جينغدتشن، بأنماط متنوعة، [ 69 ] حيث يُعيد الكثير منها إنتاج أنماط الماضي بجودات مختلفة، [ 70 ] ويُشحن خزف جينغدتشن إلى جميع أنحاء العالم. ومن بين الاتجاهات التي استمرت في القرن العشرين تطوير الخزف الرقيق للغاية "كقشرة البيضة" المستخدم في صناعة المزهريات. [ 71 ] وقد بلغ إنتاج الخزف حوالي 300 مليون قطعة سنويًا في أواخر القرن العشرين. [ 8 ]

تطوير تكنولوجيا الأفران

كان فرن التنين هو الشكل التقليدي للأفران المستخدمة في جنوب الصين. يُعرف أيضًا باسم الفرن المتسلق، ويتكون هذا النوع في تطوره الأخير من مدخنة تشبه النفق مبنية على منحدر من غرفة الاحتراق الرئيسية. وعلى جانبي الفرن، سمحت مداخل فرعية للتزويد الجانبي بالوقود بتسخين الهيكل بأكمله، مما سمح لأفران التنين اللاحقة بتجاوز طول 50 مترًا (160 قدمًا) دون أي انخفاض ملحوظ في درجة الحرارة. وبفضل تيار الهواء الساخن المتدفق لأعلى المنحدر، أمكن بناء فرن التنين بدون مدخنة. [ 72 ] 

استُبدل هذا النوع من الأفران في جينغدتشن بفرن على شكل قرعة، ذي حجرة حرق كبيرة في المقدمة، متصلة بحجرة أصغر ذات سقف منخفض ومدخنة. [ 73 ] كان بإمكان الفرن ذي الشكل القرعي إنتاج كميات كبيرة من الخزف، الذي يُحرق في درجات حرارة عالية جدًا. ومن خلال سدّ فتحات التهوية في الفرن لتقييد تدفق الهواء إلى النار، أمكن الحفاظ على جوّ مُختزل من الهيدروجين وأول أكسيد الكربون، وهو أمر ضروري لبعض أنواع الطلاءات مثل الأحمر النحاسي. [ 73 ]

استُخدم الفرن ذو الشكل القرعي طوال القرن الرابع عشر؛ ومع نهاية عهد أسرة مينغ، استُبدل بالفرن البيضاوي الشكل أو فرن "زينياو" ، الذي يشبه نصف بيضة موضوعة على جانبها، ويحتوي على صندوق احتراق داخله عند الطرف العريض، وقوس عند الطرف الضيق يتصل بمدخنة منفصلة. بُنيت المدخنة بارتفاع حوالي 19 مترًا (62 قدمًا) ؛ وقد زاد ارتفاع المدخنة من قوة سحب الهواء عبر الفرن، مما قلل مدة دورة الحرق إلى حوالي 36 ساعة. [ 74 ] 

وُضعت الأواني داخل أحواض مُكدّسة على أرضية من رمل الكوارتز؛ ولأن هذه الأحواض كانت تحمي محتوياتها من اللهب المباشر، فقد كان من الممكن إدخال كل من الوقود والهواء مباشرةً إلى الداخل عبر فتحات التهوية، مما يسمح بتنظيم درجة الحرارة في جميع أنحاء الفرن. استُخدمت ثقوب صغيرة لمراقبة لون اللهب، الذي يتغير وفقًا للظروف ودرجة الحرارة. استُخدم الجزء الأكثر سخونة من الفرن، بجوار صندوق الاحتراق، لطلاءات التشققات؛ ثم تلاه طلاءات خضراء وحمراء عالية الحرارة في جو مُختزل، ثم أواني غير ملونة، وأواني مطلية باللون الأزرق، وأواني مزخرفة عند درجة حرارة معتدلة، ثم في الخلف طلاءات تُحرق عند درجة حرارة منخفضة وأواني مطلية باللون الفيروزي في جو مؤكسد. [ 75 ]

ملحوظات

  1. ↑ فاينكر، 176، 216؛ راوسون، 238-239، 242
  2. ^ “御窑厂” . تم الاسترجاع 2026-01-21 .
  3. ↑ «التركيب الطوري وشكل مساحيق الحجر الفخاري الميكروكريستالية المصنعة بالطريقة الحرارية المائية» أ. لاربكاسيمسوك، س. تشوايجولجيت، د. بونغكاو كاشيما. بحوث المواد المتقدمة (المجلد 664)
  4. ↑ «تأثيرات زوليت الأنالسيم المُصنّع من حجر الفخار المحلي كعامل تنوي على سلوكيات التبلور والخواص الميكانيكية للبولي بروبيلين المتساوي التكتيك» بقلم: س. تشوايجولجيت، أ. لاربكاسيمسوك، ب. تشايوثينان، د. بونغكاو كاشيما، أ. بونماهيثيسود. مجلة تكنولوجيا الفينيل والمضافات. المجلد 24، الأعداد. عدد خاص: المضافات والحشوات، مايو 2018. الصفحات من E85 إلى E95
  5. ↑ 'حالة التدفق - تطورات الفلسبار مستمرة بوتيرة سريعة.' السيراميك الآسيوي . سبتمبر 2002، ص 32-33، 35، 37.
  6. ↑ «تحسين حجر الفخار منخفض الجودة عن طريق المعالجة الحرارية المائية». ك. كيمورا، هـ. تاتاياما، ك. جيناي. الجمعية الألمانية للخزف. وقائع مؤتمر Silicer '90 نورنبيرغ ، 26-28 سبتمبر 1990، ص 103-110.
  7. ↑ فاينكر، 176
  8. 1 2 كراهل
  9. ↑ فاينكر، 176-178 (بمزيد من التفصيل 176-213)
  10. ↑ كير، 16، 132
  11. ↑ فاينكر، 195
  12. ↑ فاينكر، 211
  13. ↑ فاينكر، 180. عادة، ولكن ليس دائمًا، تتوقف "فترة يوان" عند عام 1352 بالنسبة لجينغدتشن.
  14. ↑ مينغ، 86-89
  15. ↑ فالنشتاين، 287
  16. ↑ مينغ، 87
  17. ↑ فاينكر، 186
  18. ↑ فاينكر، 186-187؛ مينغ، 167
  19. ↑ مينغ، 97، 100
  20. ↑ مينغ، 92-99
  21. ↑ مينغ، 86؛ فاينكر، 184-186
  22. ↑ فاينكر، 187-188
  23. ↑ فاينكر، 187
  24. 1 2 فاينكر، 195
  25. ↑ فاينكر، 199
  26. ↑ فاينكر، 195-199؛ فالنشتاين، 282-287
  27. ↑ كير، 16
  28. ↑ كير، 18-19
  29. ↑ فاينكر، 199-200
  30. ↑ فاينكر، 200-202
  31. ↑ فاينكر، 200-207؛ فالنشتاين، 219-242
  32. ↑ فاينكر، 200-212
  33. ↑ راوسون، 84؛ فاينكر، 105
  34. ↑ راوسون، 82
  35. ↑ لورين أرنولد، هدايا الأمراء وكنوز البابا: البعثة الفرنسيسكانية إلى الصين وتأثيرها على فنون الغرب ، 1999: 133 وما بعدها
  36. ↑ فاينكر، 179-180
  37. ↑ كانبي، 137، نقلاً عن؛ مينغ، 284-285
  38. ↑ فاينكر، 180، 182، 185-186
  39. ↑ كانبي، 137-138
  40. ↑ كانبي، 142
  41. ↑ مينغ، 292
  42. ↑ فاينكر، 76، 82
  43. ↑ كوبر، 68
  44. ↑ كانبي، 120-121، 137-157؛ فاينكر، 137
  45. ↑ فاينكر، 136-137
  46. ↑ فاينكر، 188
  47. ↑ مينغ، 88
  48. ↑ فالنشتاين، 219-220
  49. ↑ فينهايس إل وويلش جيه: خزف كراك: صعود التجارة العالمية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. كتب خورخي ويلش 2008، ص 17
  50. 1 2 فاينكر، 147
  51. 1 2 فاينكر، 201
  52. ↑ مينغ، 288-290؛ راوسون، 106؛ كانبي، 136؛ فالنشتاين، 215، 242، 288؛ فاينكر، 156-158، 177-178
  53. ↑ فاينكر، 158-159
  54. ↑ ماكنتوش، 119
  55. 1 2 كير، 19
  56. ↑ كير، 30
  57. ↑ كير، 67
  58. ↑ كير، 20
  59. ↑ ماكنتوش، 119
  60. ^ نيلسون، جان إريك. "سلالة تشينغ (1644-1912) الخزف" . www.gotheborg.com . جان إريك نيلسون . تم الاسترجاع 6 يناير 2015 .
  61. ^ كيلبيرج، سفين ت. (1975). Svenska ostindiska compagnierna 1731–1813: kryddor, te, porslin, Siden [ شركة الهند الشرقية السويدية 1731–1813: التوابل، الشاي، الخزف، الحرير ] (باللغة السويدية) (2 ed.). مالمو: الله. ص 226 – 230. ISBN   91-7004-058-3. SELIBR 107047 . 
  62. ↑ كير، 18
  63. 1 2 3 مايستر، ص 17
  64. ↑ فولكر، ت. (1954) الخزف وشركة الهند الشرقية الهولندية ، لندن؛ متحف فيكتوريا وألبرت
  65. ↑ مايستر، ص 18
  66. ↑ كير، 127
  67. 1 2 3 كير، 129
  68. ↑ كير، 130
  69. ↑ فاينكر، 176
  70. ↑ فالنشتاين، 281
  71. ↑ فاينكر، 214-216
  72. ↑ نيدهام، 347-353
  73. 1 2 كير، 39
  74. ↑ كير، 39-40
  75. ↑ كير، 42

مراجع

  • كانبي، شيلا ر. (محررة). الشاه عباس؛ إعادة تشكيل إيران ، 2009، مطبعة المتحف البريطاني، رقم ISBN 9780714124520
  • كوبر، إيمانويل. 10000 عام من صناعة الفخار ، 2010 (الطبعة الخامسة)، مطبعة المتحف البريطاني، رقم ISBN 9780714150901
  • كير، روز . الخزف الصيني؛ خزف أسرة تشينغ 1644-1911 ، 1986، أعيد طبعه عام 1998، منشورات متحف فيكتوريا وألبرت، رقم ISBN 1851772642
  • كراهل، ريجينا، "جينغدتشن"، غروف آرت أونلاين ، أكسفورد آرت أونلاين. مطبعة جامعة أكسفورد. موقع إلكتروني. 2 نوفمبر 2016. الاشتراك مطلوب
  • ماكنتوش، دنكان. الخزف الصيني الأزرق والأبيض ، 1994 (الطبعة الثالثة)، نادي هواة جمع التحف، رقم ISBN 1851492100
  • مايستر، بيتر فيلهلم وريبر، هورست. الخزف الأوروبي في القرن الثامن عشر ، 1983، دار فايدون للنشر ، رقم ISBN 0714821977
  • "مينغ": كلوناس، كريغ وهاريسون-هول، جيسيكا، مينغ: 50 عامًا غيّرت الصين ، 2014، مطبعة المتحف البريطاني، رقم ISBN 9780714124841
  • "نيدهام": كير، روز وود، نايجل. العلم والحضارة في الصين؛ المجلد 5. الكيمياء والتكنولوجيا الكيميائية، الجزء 12. تكنولوجيا السيراميك ، 2004، مطبعة جامعة كامبريدج، ISBN 9780521838337
  • راوسون، جيسيكا ، الزخرفة الصينية: اللوتس والتنين ، 1984، منشورات المتحف البريطاني، رقم ISBN 0714114316
  • فينكر، إس جيه، الخزف الصيني والبورسلين ، 1991، مطبعة المتحف البريطاني، رقم ISBN 9780714114705
  • فالنشتاين، س. (1998). دليل الخزف الصيني (متوفر بالكامل على الإنترنت)، متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك. ISBN 9780870995149

للمزيد من القراءة

  • ديلون، مايكل (1992). "النقل والتسويق في تطور صناعة الخزف في جينغدتشن خلال عهد أسرتي مينغ وتشينغ". مجلة التاريخ الاقتصادي والاجتماعي للشرق . 35 (3): 278-290 . doi : 10.2307/3632734 . JSTOR 3632734 . 
  • جيليت، ماريس بويد. عاصمة الخزف الصينية: صعود وسقوط وإعادة ابتكار صناعة الخزف في جينغدتشن ، 2016، دار بلومزبري للنشر، رقم ISBN 9781474259439كتب جوجل
  • هانوكا وباربيري (مترجمان)، ماساهيكو ساتو، الخزف الصيني: تاريخ موجز ، ويذر هيل، نيويورك وطوكيو، 1981، 195-205
  • جينينز، سوام. خزف مينغ والبورسلين ، 1988 (الطبعة الثانية)، فابر آند فابر ، رقم ISBN 0571148417

شعار ويكيميديا ​​كومنزوسائط متعلقة بأواني جينغدتشن على ويكيميديا ​​كومنز