النقش

الموسوعة الحرة
الجندي وزوجته. نقش من عمل دانيال هوفر ، الذي يُعتقد أنه أول من طبق هذه التقنية في فن الطباعة.

الحفر هو عملية تقليدية تستخدم حمضًا قويًا أو مادة مثبتة لقطع الأجزاء غير المحمية من سطح معدني لإنشاء تصميم محفور (غائر) في المعدن. [ 1 ] في التصنيع الحديث، يمكن استخدام مواد كيميائية أخرى على أنواع أخرى من المواد. كطريقة للطباعة ، يُعد الحفر، إلى جانب النقش ، أهم تقنية لطباعة الأعمال الفنية القديمة ، ولا يزال مستخدمًا على نطاق واسع حتى اليوم. في عدد من المتغيرات الحديثة مثل الحفر الدقيق والطحن الكيميائي الضوئي ، يُعد الحفر تقنية أساسية في التكنولوجيا الحديثة، بما في ذلك لوحات الدوائر .

في تقنية الحفر التقليدية، تُغطى صفيحة معدنية (عادةً من النحاس أو الزنك أو الفولاذ) بطبقة شمعية مقاومة للأحماض. [ 2 ] ثم يقوم الفنان بكشط هذه الطبقة بإبرة حفر مدببة [ 3 ] في المواضع التي يرغب في ظهور خط فيها على القطعة النهائية، كاشفًا المعدن الخام. كما تُستخدم أداة "الإيشوب"، وهي أداة ذات مقطع بيضاوي مائل، لرسم خطوط بارزة. [ 4 ] بعد ذلك، تُغمس الصفيحة في محلول حمضي، يُعرف باسم " المثبت " ( كلمة فرنسية تعني "الحامض") أو "الحفر " ، أو يُغسل عليها الحمض. [ 5 ] يتغلغل الحمض في المعدن (يخضع لتفاعل أكسدة واختزال ) بعمق يعتمد على الوقت وقوة الحمض، تاركًا الرسم (كما هو محفور في الشمع) على الصفيحة المعدنية. ثم تُنظف الطبقة المتبقية من الصفيحة. للاستخدام الأول والمتجدد، يتم تلوين اللوحة بأي حبر غير قابل للتآكل يتم اختياره بالكامل، ويتم تصريف الحبر السطحي ومسحه جيدًا، تاركًا الحبر في الأشكال المحفورة.

تُمرر اللوحة بعد ذلك عبر مكبس طباعة عالي الضغط مع ورقة (غالباً ما تُبلل لتليينها). [ 6 ] تمتص الورقة الحبر من الخطوط المحفورة، فتُطبع. يمكن تكرار هذه العملية مرات عديدة؛ وعادةً ما يُمكن طباعة عدة مئات من النسخ قبل أن تظهر على اللوحة علامات تآكل واضحة. يُمكن إضافة أعمال جديدة إلى اللوحة أو إصلاحها بإعادة التشميع والمزيد من الحفر؛ وقد تكون هذه اللوحة قد استُخدمت في أكثر من حالة . [ 7 ]

كثيراً ما جُمِعَت تقنية الحفر مع تقنيات أخرى للحفر الغائر ، مثل الحفر (على سبيل المثال، رامبرانت ) أو الحفر المائي (على سبيل المثال، فرانسيسكو غويا ). وقد استُخدِم الاسم الفرنسي " eau forte " (والذي يعني حرفياً "الماء القوي") للإشارة إلى هذه التقنية والمطبوعات الناتجة عنها في اللغة الإنجليزية أحياناً.

تاريخ

أصل

من المحتمل أن تكون حبات العقيق المحفورة في هذه القلادة من المقبرة الملكية في أور والتي تعود إلى الأسرة الأولى في أور (2600-2500 قبل الميلاد) قد تم استيرادها من وادي السند . [ 8 ]

النقش في العصور القديمة

استُخدم النقش في العصور القديمة لأغراض الزينة. تُعدّ خرزات العقيق المنقوشة نوعًا من الخرز الزخرفي القديم المصنوع من العقيق، والمُزيّن بنقوش بيضاء، والتي يُرجّح أنها صُنعت في حضارة وادي السند خلال الألفية الثالثة قبل الميلاد. صُنعت هذه الخرزات بتقنية النقش القلوي التي طوّرها سكان هارابا ، وقد عُثر على كميات هائلة منها في المواقع الأثرية لحضارة وادي السند. [ 9 ] [ 8 ] [ 10 ] تُعتبر هذه الخرزات علامةً مهمةً على التجارة القديمة بين وادي السند وبلاد ما بين النهرين ، وحتى مصر القديمة ، حيث انتشرت هذه القطع الثمينة والفريدة بأعداد كبيرة بين هذه المناطق الجغرافية خلال الألفية الثالثة قبل الميلاد، ووُجدت في العديد من مواقع المقابر. [ 11 ] كما صنع ملوك سومر، مثل شولجي حوالي عام 2000 قبل الميلاد ، خرزات عقيق منقوشة لأغراض التكريس. [ 12 ]

النقش المبكر

كان فن الحفر على المعادن، الذي استخدمه الصاغة وغيرهم من عمال المعادن لتزيين الأدوات المعدنية كالبنادق والدروع والأكواب والأطباق، معروفًا في أوروبا منذ العصور الوسطى على الأقل، وربما يعود إلى العصور القديمة. أما الزخرفة المتقنة للدروع، في ألمانيا على الأقل، فكانت فنًا يُرجح أنه استُورد من إيطاليا في أواخر القرن الخامس عشر الميلادي، أي قبل ظهور الحفر كتقنية طباعة بقليل. وقد أتقن فنانو الطباعة من الأراضي الناطقة بالألمانية وأوروبا الوسطى هذا الفن، ونقلوا مهاراتهم عبر جبال الألب وعبر أوروبا.

صورة ذاتية محفورة بواسطة وينسيسلاوس هولار
مجموعة مختارة من ألواح الطباعة المحفورة القديمة من المتحف البريطاني

يُعتقد أن عملية الطباعة هذه من ابتكار دانيال هوفر ( حوالي 1470-1536 ) من أوغسبورغ، ألمانيا. كان هوفر حرفيًا بارعًا في تزيين الدروع بهذه الطريقة، وطبّقها على الطباعة باستخدام ألواح حديدية (لا يزال العديد منها موجودًا). ​​إلى جانب مطبوعاته، يوجد مثالان موثقان لأعماله على الدروع: درع من عام 1536 موجود الآن في متحف الأسلحة الملكي في مدريد، وسيف في المتحف الوطني الجرماني في نورمبرغ. كما يوجد درع حصان من أوغسبورغ في المتحف التاريخي الألماني في برلين ، يعود تاريخه إلى ما بين عامي 1512 و1515، مزين بزخارف من نقوش هوفر الخشبية والحفورية ، لكن هذا لا يُعد دليلًا على أن هوفر نفسه عمل عليه، إذ أن مطبوعاته الزخرفية كانت تُنتج في الغالب كنماذج لحرفيين آخرين في وسائط فنية مختلفة. أقدم نقش مؤرخ يعود إلى ألبريشت دورر في عام 1515، على الرغم من أنه عاد إلى النقش بعد ستة نقوش بدلاً من تطوير هذه الحرفة. [ 13 ]

ربما بدأ استخدام الألواح النحاسية في إيطاليا، [ 14 ] وسرعان ما نافست تقنية الحفر على النحاس تقنية النقش كأكثر الوسائل شيوعًا بين فناني الطباعة . وتكمن ميزتها الكبرى في سهولة تعلم التقنية الأساسية لإنشاء الصورة على اللوح في الحفر، على عكس النقش الذي يتطلب تقنية معقدة لاستخدام قلم الحفر ومهارة خاصة في تشكيل المعادن، وذلك بالنسبة للفنانين المتدربين على الرسم. في المقابل، يتطلب التعامل مع المادة الخام والحمض مهارة وخبرة، ولا يخلو من مخاطر صحية وأمنية، فضلًا عن خطر تلف اللوح.

ابتكارات كالوت: échoppe، الأرض الصلبة، التوقف

قام جاك كالوت (1592-1635) من نانسي في لورين (التي أصبحت الآن جزءًا من فرنسا) بتحقيق تقدم تقني هام في تقنية الحفر.

نقش من تصميم جاك بيلانج ، بستاني يحمل سلة ، حوالي عام 1612

يبدو أن كالوت كان مسؤولاً أيضاً عن تطوير تركيبة محسّنة وأكثر صلابة لأرضية الحفر، باستخدام ورنيش صانعي العود بدلاً من تركيبة شمعية. وقد مكّن هذا من حفر الخطوط بعمق أكبر، مما أطال عمر اللوحة في الطباعة، وقلل بشكل كبير من خطر "الحفر غير المرغوب فيه"، حيث يتسرب الحمض عبر الأرضية إلى اللوحة في غير موضعه، مُنتجاً بقعاً أو لطخات على الصورة. سابقاً، كان خطر الحفر غير المرغوب فيه هاجساً دائماً لدى الحفارين، مما كان يمنعهم من قضاء وقت طويل على لوحة واحدة قد تتلف أثناء عملية الحفر. الآن، أصبح بإمكان الحفارين القيام بالأعمال الدقيقة للغاية التي كانت حكراً على النقاشين، وقد استغل كالوت هذه الإمكانيات الجديدة استغلالاً كاملاً.

استخدم كالوت تقنية "التغطية" المتعددة بشكل أكثر شمولاً ودقة من سابقيه من رسامي الحفر. وتتمثل هذه التقنية في ترك الحمض يلامس سطح اللوحة بالكامل برفق، ثم تغطية الأجزاء التي يرغب الفنان في الحفاظ على تباينها اللوني الفاتح بتغطيتها بطبقة أساسية قبل إعادة غمر اللوحة بالحمض. وقد حقق كالوت دقة غير مسبوقة في تأثيرات المسافة والضوء والظل من خلال تحكمه الدقيق في هذه العملية. كانت معظم مطبوعاته صغيرة نسبيًا - يصل  طولها إلى حوالي 15 سم - ولكنها غنية بالتفاصيل.

قام أحد أتباعه، وهو الباريسي أبراهام بوس ، بنشر ابتكارات كالوت في جميع أنحاء أوروبا من خلال أول دليل منشور للحفر، والذي تُرجم إلى الإيطالية والهولندية والألمانية والإنجليزية.

كان القرن السابع عشر العصر الذهبي لفن الحفر، حيث برز فيه رامبرانت وجيوفاني بينيديتو كاستيليوني والعديد من الفنانين البارزين. وفي القرن الثامن عشر، كان بيرانيزي وتيبولو ودانيال شودوفيتسكي من أفضل فناني الحفر المتميزين، ضمن مجموعة صغيرة منهم. وفي القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، أنتج إحياء فن الحفر مجموعة من الفنانين الأقل شهرة، لكن لم يظهر أي منهم بأسماء لامعة. ولا يزال فن الحفر يُمارس على نطاق واسع حتى اليوم.

المتغيرات

تستخدم تقنية الأكواتينت راتنجًا مقاومًا للأحماض لتحقيق تأثيرات لونية.

تستخدم تقنية الحفر على أرضية ناعمة أرضية خاصة أكثر ليونة. يضع الفنان قطعة من الورق (أو القماش، إلخ، في الاستخدامات الحديثة) فوق الأرضية ويرسم عليها. تشبه المطبوعة رسماً. يمكن أيضاً استخدام الأرضية الناعمة لالتقاط نسيج أو نقش الأقمشة أو الفراء المضغوطة على السطح الناعم.

يمكن استخدام مواد أخرى غير مصنعة خصيصاً للحفر كطبقات أساسية أو مواد مقاومة. ومن الأمثلة على ذلك حبر الطباعة، والطلاء، وطلاء الرش، وأقلام الباستيل الزيتية، وشمع الشموع أو شمع العسل، والفينيل اللاصق أو الملصقات، وأقلام التحديد الدائمة.

توجد في السوق بعض أنواع الأرضيات غير السامة الجديدة التي تعمل بشكل مختلف عن الأرضيات الصلبة أو اللينة التقليدية. [ 15 ]

ابتكر ويليام بليك تقنية الحفر البارز حوالي عام ١٧٨٨، وكان الفنان الوحيد تقريبًا الذي استخدمها بشكلها الأصلي . [ ١٦ ] مع ذلك، بين عامي ١٨٨٠ و١٩٥٠، سادت الطباعة الضوئية الميكانيكية (طباعة الخطوط) كشكلٍ رئيسي للطباعة التجارية للصور. وهي عملية مشابهة للحفر، لكنها تُطبع كطباعة بارزة ، حيث تُعرَّض مناطق الخلفية البيضاء للحمض، بينما تُغطى المناطق المراد طباعتها باللون الأسود بمادة أساسية. ولا تزال تقنية بليك الدقيقة محل جدل. فقد استخدمها لطباعة النصوص والصور معًا، حيث كان يكتب النص ويرسم الخطوط باستخدام مادة مقاومة للأحماض.

ابتكر فنانون أمريكيون يعملون لدى إدارة مشاريع الأشغال العامة (WPA ) تقنية الحفر بالكربورندوم (وتُسمى أحيانًا طباعة الكاربوجراف) في منتصف القرن العشرين . [ 17 ] في هذه التقنية، تُغطى صفيحة معدنية أولًا بحبيبات كربيد السيليكون وتُمرر عبر مكبس حفر؛ ثم يُرسم تصميم على الصفيحة الخشنة باستخدام وسيط مقاوم للأحماض. بعد غمرها في حمام حمضي، تُطبع الصفيحة الناتجة كطبعة بارزة. يسمح السطح الخشن للطبعة البارزة بنطاق لوني واسع، ومن الممكن الحصول على نقش بارز ينتج عنه مطبوعات بارزة بقوة. [ 17 ]

تقنية الطباعة بالتفصيل

خطوات في التقنية النموذجية

تُطبّق طبقة شمعية مقاومة للأحماض، تُعرف باسم طبقة التأريض، على صفيحة معدنية، غالباً ما تكون من النحاس أو الزنك ، ولكن الصفيحة الفولاذية تُعدّ وسطاً آخر بخصائص مختلفة. يوجد نوعان شائعان من طبقات التأريض: طبقة التأريض الصلبة وطبقة التأريض اللينة.

يمكن تطبيق طبقة الأساس الصلبة بطريقتين. تأتي طبقة الأساس الصلبة على شكل كتلة شمعية صلبة. لتطبيق هذا النوع من طبقة الأساس، توضع اللوحة المراد حفرها على سطح تسخين (مضبوط على 70  درجة مئوية، 158  درجة فهرنهايت)، وهو نوع من أسطح العمل المعدنية التي يتم تسخينها. يسخن السطح، ثم تُطبق طبقة الأساس يدويًا، فتذوب عليه أثناء وضعها. تُوزع طبقة الأساس على اللوحة بالتساوي قدر الإمكان باستخدام أسطوانة. بعد الانتهاء من وضع طبقة الأساس، تُرفع لوحة الحفر من سطح التسخين وتُترك لتبرد، مما يؤدي إلى تصلب طبقة الأساس.

بعد أن تتصلب الطبقة الأساسية، يقوم الفنان بـ"تدخين" اللوح، عادةً باستخدام ثلاث شمعات شمعية، حيث يُسلط اللهب على اللوح لتغميق الطبقة الأساسية وتسهيل رؤية الأجزاء المكشوفة منه. لا يقتصر التدخين على تغميق اللوح فحسب، بل يُضيف أيضًا طبقة رقيقة من الشمع. بعد ذلك، يستخدم الفنان أداة حادة لخدش الطبقة الأساسية، كاشفًا المعدن.

نقش بارز من تصميم ويليام بليك، الصفحة الأولى من كتاب "أمريكا نبوءة" (النسخة أ، طُبعت عام 1795)
منظر طبيعي تحت الأشجار ، نقش من تصميم باولا مودرسون بيكر ، حوالي عام  1902

الطريقة الثانية لتطبيق طبقة الأساس الصلبة هي استخدام طبقة أساس صلبة سائلة. تأتي هذه الطبقة في عبوة وتُطبّق بفرشاة على اللوحة المراد حفرها. تتصلب طبقة الأساس الصلبة عند تعرضها للهواء. يستخدم بعض فناني الطباعة الأسفلت الزيتي/القطراني [ 18 ] أو البيتومين كطبقة أساس صلبة، مع أن البيتومين يُستخدم غالبًا لحماية ألواح الصلب من الصدأ وألواح النحاس من التلف مع مرور الوقت.

تتوفر الأرضية اللينة أيضًا في صورة سائلة وتُترك لتجف، لكنها لا تجف تمامًا كالأرضية الصلبة، بل تبقى قابلة للنقش. بعد جفاف الأرضية اللينة، يمكن لصانع المطبوعات وضع مواد مثل الأوراق والأشياء وبصمات الأيدي وغيرها، والتي تخترق الأرضية اللينة وتكشف اللوحة الموجودة أسفلها.

يمكن أيضاً تطبيق الطبقة الأساسية على شكل رذاذ ناعم باستخدام مسحوق الصمغ أو طلاء الرش. تُسمى هذه العملية بالطباعة المائية، وتتيح إنشاء درجات لونية وظلال ومساحات لونية صلبة.

ثم يُرسم التصميم (بشكل معكوس) باستخدام إبرة حفر أو قلم إيشوب. يمكن صنع رأس قلم الإيشوب من إبرة حفر عادية مصنوعة من الفولاذ المقوى، وذلك بصقل رأسها على حجر كربورندوم بزاوية تتراوح بين 45 و60 درجة. يعمل قلم الإيشوب على نفس المبدأ الذي يجعل خط قلم الحبر أكثر جاذبية من خط قلم الحبر الجاف: فالتغير الطفيف في انتفاخ الخط الناتج عن حركة اليد الطبيعية يُضفي عليه دفئًا، ورغم أنه بالكاد يُلاحظ في أي خط منفرد، إلا أنه يُحدث تأثيرًا جماليًا رائعًا على اللوحة النهائية. ويمكن رسمه بنفس طريقة رسم الإبرة العادية.

تُغمر الصفيحة بالكامل في محلول يعمل على تآكل المعدن المكشوف. يُستخدم كلوريد الحديديك لحفر صفائح النحاس أو الزنك، بينما يُستخدم حمض النيتريك لحفر صفائح الزنك أو الفولاذ. تتكون المحاليل النموذجية من جزء واحد من كلوريد الحديديك إلى جزء واحد من الماء، وجزء واحد من حمض النيتريك إلى ثلاثة أجزاء من الماء. وتحدد قوة الحمض سرعة عملية الحفر.

  • تُعرف عملية الحفر باسم العض (انظر أيضًا العض بالبصق أدناه).
  • تمنع الطبقة الشمعية المقاومة الحمض من إتلاف أجزاء اللوحة التي تم تغطيتها.
  • كلما طالت مدة بقاء الطبق في الحمض، كلما ازدادت "اللدغات" عمقاً.
مثال على الحفر

أثناء عملية الحفر، يستخدم صانع المطبوعات ريشة طائر أو ما شابهها لإزالة الفقاعات والشوائب الناتجة عن عملية الذوبان من سطح اللوحة، أو قد تُرفع اللوحة دوريًا من حمام الحمض. إذا تُركت فقاعة على اللوحة، فإنها ستمنع الحمض من اختراقها عند نقطة التلامس. يُنتج الزنك فقاعات أكثر وبسرعة أكبر بكثير من النحاس والفولاذ، ويستغل بعض الفنانين هذه الخاصية لإنتاج دوائر مستديرة مثيرة للاهتمام تشبه الفقاعات داخل مطبوعاتهم، مما يُضفي تأثيرًا يُحاكي مجرة ​​درب التبانة.

تتكون الرواسب من مسحوق معدني مذاب يملأ الأخاديد المحفورة، وقد يعيق أيضًا وصول الحمض إلى أسطح اللوحة المكشوفة بشكل متساوٍ. وهناك طريقة أخرى لإزالة هذه الرواسب من اللوحة، وهي وضعها مقلوبة على كرات من الصلصال أو الرخام داخل الحمض، إلا أن عيب هذه الطريقة هو تكوّن الفقاعات وصعوبة إزالتها.

في عملية الطباعة المائية، يستخدم فنان الطباعة عادةً شريطًا معدنيًا تجريبيًا يتراوح عرضه بين سنتيمتر واحد وثلاثة سنتيمترات. يُغمس الشريط في الحمض لعدد محدد من الدقائق أو الثواني. ثم يُزال الشريط المعدني ويُغسل الحمض بالماء. يُغطى جزء من الشريط بمادة أساسية، ثم يُغمس الشريط مرة أخرى في الحمض وتُكرر العملية. بعد ذلك، تُزال المادة الأساسية من الشريط ويُملأ بالحبر ويُطبع. يُظهر هذا لفنان الطباعة درجات أو أعماق الحفر المختلفة، وبالتالي قوة لون الحبر، بناءً على مدة بقاء اللوحة في الحمض.

تُزال اللوحة من الحمض وتُغسل بالماء لإزالة الحمض. ثم تُزال الطبقة الأساسية بمذيب مثل زيت التربنتين . غالبًا ما يُزال زيت التربنتين من اللوحة باستخدام الكحول المحوّل، نظرًا لكونه دهنيًا وقد يؤثر على وضع الحبر وطباعة اللوحة.

تقنية "التقشير باللعاب" هي عملية يقوم فيها فنان الطباعة بتطبيق الحمض على لوحة الطباعة باستخدام فرشاة في مناطق محددة منها. قد تُطبع اللوحة بتقنية الأكواتينت لهذا الغرض أو تُعرّض للحمض مباشرةً. تُعرف هذه العملية باسم "التقشير باللعاب" نسبةً إلى استخدام اللعاب سابقًا كوسيط لتخفيف الحمض، مع أن الصمغ العربي أو الماء يُستخدمان الآن بشكل شائع.

بورنوكراتس للفنان فيليسيان روبس . نقش وحفر مائي

تُستخدم عادةً قطعة من الورق المقوى غير اللامع، أو بطاقة بلاستيكية، أو قطعة قماش لدفع الحبر داخل الخطوط المحفورة. يُمسح السطح بقطعة قماش متينة تُعرف باسم " التارلاتان " ، ثم يُمسح بورق جرائد ؛ ويفضل بعض فناني الطباعة استخدام الجزء الأمامي من اليد أو راحة اليد عند قاعدة الإبهام. يترك المسح الحبر في الشقوق. يمكن أيضًا استخدام قطعة مطوية من حرير الأورجانزا لإجراء المسحة النهائية. إذا استُخدمت ألواح نحاسية أو زنكية، فإن سطح اللوح يبقى نظيفًا جدًا، وبالتالي يظهر أبيض في الطباعة. أما إذا استُخدمت ألواح فولاذية، فإن خشونة سطح اللوح الطبيعية تُعطي الطباعة خلفية رمادية تُشبه تأثيرات الأكواتينت. ونتيجةً لذلك، لا تحتاج الألواح الفولاذية إلى الأكواتينت، إذ أن تعريض اللوح تدريجيًا عبر غمسه عدة مرات في الحمض يُعطي النتيجة نفسها.

نقش ملون وحفر مائي على ورق

توضع قطعة من الورق المبلل فوق اللوحة ويتم تمريرها عبر المطبعة.

حفر غير سام

أدت المخاوف المتزايدة بشأن الآثار الصحية للأحماض والمذيبات [ 19 ] [ 20 ] إلى تطوير طرق حفر أقل سمية [ 21 ] في أواخر القرن العشرين. وكان من أوائل الابتكارات استخدام شمع الأرضيات كطبقة أساسية صلبة لتغطية اللوحة. كما طور آخرون، مثل فناني الطباعة مارك زافرون وكيث هوارد، أنظمة تستخدم بوليمرات الأكريليك كطبقة أساسية وكلوريد الحديديك للحفر. وتُزال البوليمرات بمحلول كربونات الصوديوم (صودا الغسيل) بدلاً من المذيبات. وعند استخدام كلوريد الحديديك للحفر، فإنه لا يُنتج غازًا أكّالًا كما تفعل الأحماض، مما يُزيل خطرًا آخر من مخاطر الحفر التقليدي.

تُستبدل تقنية الأكواتينت التقليدية، التي تستخدم إما مسحوق الصمغ أو طلاء المينا الرذاذي، بتقنية الرش الهوائي لتطبيق طبقة أساسية صلبة من بوليمر الأكريليك. ولا حاجة إلى مذيبات أخرى غير محلول كربونات الصوديوم، مع ضرورة استخدام غطاء تهوية بسبب جزيئات الأكريليك المتطايرة من رذاذ الرش الهوائي.

تم استبدال الأرضية الناعمة التقليدية، التي تتطلب استخدام مذيبات لإزالتها من اللوحة، بحبر طباعة بارز مائي. يستقبل هذا الحبر النقوش مثل الأرضية الناعمة التقليدية، ويقاوم مادة كلوريد الحديديك الكيميائية، ومع ذلك يمكن تنظيفه بالماء الدافئ ومحلول كربونات الصوديوم أو الأمونيا.

استُخدم الحفر الأنودي في العمليات الصناعية لأكثر من قرن. مصدر طاقة الحفر هو تيار مستمر. يُوصل الجسم المراد حفره (الأنود) بقطبه الموجب، بينما تُوصل صفيحة الاستقبال (الكاثود) بقطبه السالب. يُغمر كلا القطبين، بمسافة طفيفة بينهما، في محلول مائي مناسب من إلكتروليت ملائم. يدفع التيار المعدن من الأنود إلى المحلول، ويرسبه على الكاثود. قبل عام ١٩٩٠ بقليل، طوّر فريقان يعملان بشكل مستقل [ ٢٢ ] [ ٢٣ ] طريقتين مختلفتين لتطبيق هذه التقنية في صناعة ألواح الطباعة الغائرة.

في نظام الحفر الكهربائي الحاصل على براءة اختراع [ 24 ] [ 25 ] ، والذي ابتكره ماريون وعمري بير، وعلى عكس بعض طرق الحفر غير السامة، يمكن إعادة العمل على اللوحة المحفورة كلما رغب الفنان [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]. يستخدم النظام جهدًا كهربائيًا أقل من 2 فولت، مما يكشف عن بلورات المعدن غير المتساوية في المناطق المحفورة، وينتج عنه احتفاظ فائق بالحبر ومظهر صورة مطبوعة بجودة تضاهي طرق الأحماض التقليدية. ومع عكس القطبية، يوفر الجهد المنخفض طريقة أبسط لصنع لوحات الميزوتينت، بالإضافة إلى لوحات النحاس ذات "الواجهة الفولاذية" [ 30 ] .

تشمل بعض ورش الطباعة الأولى التي جربت وطورت وروجت لتقنيات غير سامة: Grafisk Eksperimentarium في كوبنهاغن، الدنمارك، وEdinburgh Printmakers في اسكتلندا، و New Grounds Print Workshop في ألبوكيرك، نيو مكسيكو.

الحفر الضوئي

تتيح ألواح البوليمر الحساسة للضوء إمكانية الحصول على نقوش فوتوغرافية واقعية. يقوم مورد الألواح أو الفنان بتطبيق طبقة حساسة للضوء على اللوح. يُسلط الضوء على اللوح كصورة معكوسة لتعريضه للضوء. تُغسل ألواح البوليمر الضوئي إما بالماء الساخن أو بمواد كيميائية أخرى وفقًا لتعليمات الشركة المصنعة. يمكن حجب أجزاء من الصورة المحفورة ضوئيًا قبل الحفر لاستبعادها من الصورة النهائية على اللوح، أو إزالتها أو تفتيحها بالكشط والتلميع بعد الانتهاء من الحفر. بمجرد اكتمال عملية الحفر الضوئي، يمكن معالجة اللوح كأي لوح حفر غائر عادي، باستخدام تقنية الحفر الجاف ، أو المزيد من الحفر، أو النقش، وما إلى ذلك. والنتيجة النهائية هي لوح حفر غائر يُطبع كأي لوح آخر.

أنواع الصفائح المعدنية

النحاس معدن تقليدي، ولا يزال مفضلاً، في الحفر، لأنه يحفر بشكل متساوٍ، ويحافظ على الملمس جيداً، ولا يُشوّه لون الحبر عند مسحه. الزنك أرخص من النحاس، لذا فهو مفضل للمبتدئين، لكنه لا يحفر بنفس دقة النحاس، ويُغيّر بعض ألوان الحبر. يزداد استخدام الفولاذ كركيزة للحفر. وقد دفعت الزيادات في أسعار النحاس والزنك إلى جعل الفولاذ بديلاً مقبولاً. جودة خطوط الفولاذ أقل دقة من النحاس، لكنها أدق من الزنك. يتميز الفولاذ بنقش مائي طبيعي وغني.

يؤثر نوع المعدن المستخدم في اللوحة على عدد النسخ التي يمكن إنتاجها. فالضغط الشديد لآلة الطباعة يطمس تدريجيًا أدق تفاصيل الصورة مع كل تمريرة. فعلى سبيل المثال، مع النحاس اللين نسبيًا، تبدأ تفاصيل النقش بالتلاشي بسرعة كبيرة، حتى أن بعض لوحات النحاس تُظهر تآكلًا شديدًا بعد عشر نسخ فقط. أما الفولاذ، فهو متين للغاية. ويُعد تلاشي الصورة بمرور الوقت أحد أسباب ارتفاع قيمة النسخ المنقوشة التي أُنتجت في بداية سلسلة مرقمة. لذا، يأخذ الفنان في الاعتبار العدد الإجمالي للنسخ التي يرغب في إنتاجها عند اختيار المعدن.

الاستخدامات الصناعية

كما تستخدم عملية الحفر في تصنيع لوحات الدوائر المطبوعة وأجهزة أشباه الموصلات ، وفي تحضير العينات المعدنية للملاحظة المجهرية.

قبل عام 1100 ميلادي، استخدمت حضارة هوهوكام  في العالم الجديد بشكل مستقل تقنية الحفر الحمضي في تصميمات الأصداف البحرية. [ 31 ] كانت الأصداف تُطلى بالقار ثم تُغمر في حمض يُحتمل أنه مصنوع من عصير الصبار المخمر. [ 32 ]

الحفر المعدني

التخريش المعدني هو أسلوب لتحضير عينات المعادن للتحليل. يمكن تطبيقه بعد التلميع للكشف عن المزيد من الخصائص الميكروية (مثل حجم الحبيبات، وتوزيع الأطوار، والشوائب)، بالإضافة إلى جوانب أخرى كالتشوه الميكانيكي السابق أو المعالجات الحرارية. يمكن تخريش المعدن باستخدام المواد الكيميائية ، أو التحليل الكهربائي ، أو الحرارة (التخريش الحراري). [ 33 ]

السيطرة على تأثيرات الحمض

فتاة صغيرة في مقهى مع إطلالة على الشارع ، نقش من تصميم ليسر أوري ، 1924

هناك العديد من الطرق التي يمكن لصانع المطبوعات من خلالها التحكم في تأثيرات الحمض.

أرض صلبة

في أغلب الأحيان، يُغطى سطح اللوحة بطبقة صلبة شمعية مقاومة للأحماض. ثم يقوم صانع الطباعة بخدش هذه الطبقة بأداة حادة، كاشفاً عن خطوط معدنية يهاجمها الحمض اللاصق.

مثال على تأثير رفع السكر وعض اللعاب

أكواتينت

تُعدّ تقنية الأكواتينت نوعًا من الطباعة يُنتج درجات لونية فقط بدلًا من الخطوط. تُوزّع جزيئات الراتنج بالتساوي على كامل اللوحة أو أجزاء منها، ثم تُسخّن لتشكيل طبقة أساسية متجانسة الكثافة، وإن لم تكن مثالية. بعد الحفر، يصبح أي سطح مكشوف خشنًا (أي داكنًا). تُحمى المناطق التي ستُطبع فاتحة اللون في النسخة النهائية بالورنيش بين مراحل المعالجة بالحمض. تُنتج عمليات الورنيش المتكررة ووضع اللوحة في الحمض درجات لونية يصعب أو يستحيل الحصول عليها بالرسم من خلال طبقة أساسية من الشمع.

رفع السكر

تُطلى التصاميم على سطح المعدن بمحلول سكري كثيف أو بنكهة قهوة كامب قبل تغطيته بطبقة من مادة نقش سائلة أو ورنيش مانع للتسرب. عند وضع اللوح في الماء الساخن، يذوب السكر تاركًا الصورة. بعد ذلك، يمكن نقش اللوح.

عضة البصق

مزيج من حمض النيتريك والصمغ العربي (أو، في حالات نادرة جدًا، اللعاب) يمكن تقطيره أو رشه أو دهنه على سطح معدني، مما يُعطي نتائج مثيرة للاهتمام. كما يمكن استخدام مزيج من حمض النيتريك والصمغ الراتنجي .

الطباعة

مكبس أسطواني لطباعة النقوش

تتم طباعة اللوحة بتغطية سطحها بحبر الطباعة ، ثم مسح الحبر بقطعة قماش من التارلاتان أو ورق جرائد، تاركًا الحبر في المناطق الخشنة والخطوط. توضع ورقة رطبة على اللوحة، ويتم تمريرهما معًا عبر آلة الطباعة ؛ حيث يدفع الضغط الورقة إلى ملامسة الحبر، ناقلًا الصورة ( انظر : تقنية شين كوليه ). يؤدي الضغط تدريجيًا إلى تدهور الصورة في اللوحة، مما يُنعم المناطق الخشنة ويُغلق الخطوط؛ تُعد لوحة النحاس صالحة لبضع مئات من المطبوعات كحد أقصى لصورة محفورة بعمق قبل أن يعتبر الفنان التدهور كبيرًا جدًا. عندئذٍ، يمكن للفنان ترميم اللوحة يدويًا بإعادة حفرها، أي إعادة وضع الطبقة الأساسية وإعادة رسم الخطوط؛ أو بدلاً من ذلك، يمكن طلاء اللوحات كهربائيًا قبل الطباعة بمعدن أكثر صلابة للحفاظ على السطح. يُستخدم الزنك أيضًا، لأنه معدن أكثر ليونة، مما يُقلل من أوقات الحفر؛ ومع ذلك، تؤدي هذه الليونة أيضًا إلى تدهور أسرع للصورة في آلة الطباعة.

الأعطال

مثال على العضة غير المرغوب فيها في الحفر الحمضي

يُعدّ التآكل الناتج عن النقش أو "النقش الزائد" شائعًا في فن الحفر، وهو ناتج عن تسرب كميات ضئيلة من الحمض عبر الطبقة الأساسية، مما يُسبب نقرًا طفيفًا وحرقًا على السطح. يمكن إزالة هذه الخشونة العرضية بتنعيم السطح وتلميعه، لكن الفنانين غالبًا ما يتركون آثار النقش، أو يتعمدون إظهارها من خلال التعامل مع اللوحة بخشونة، لأنها تُعتبر علامة مرغوبة في هذه العملية.

"النقوش" كناية

عبارة "هل ترغب في الصعود لرؤية مطبوعاتي؟" هي كناية رومانسية يستخدمها شخص ما لإغراء آخر بالعودة إلى منزله بعرضٍ لمشاهدة عمل فني، لكن بدوافع خفية. هذه العبارة تحريف لبعض العبارات الواردة في رواية "فتى قطار إيري" للكاتب هوراشيو ألجر الابن ، والتي نُشرت لأول مرة عام ١٨٩١. كان ألجر كاتبًا ذا شعبية هائلة في القرن التاسع عشر، وخاصة بين الشباب، وكانت كتبه تُقتبس على نطاق واسع. في الفصل الثاني والعشرين من الرواية، تكتب امرأة إلى حبيبها: "لديّ مجموعة جديدة من المطبوعات أريد أن أريك إياها. هل يمكنك تحديد مساءٍ لزيارتي، فأنا أريد أن أتأكد من وجودي في المنزل عندما تأتي فعلاً؟" فيردّ عليها الحبيب: "لا شك أنني سأستمتع بفحص المطبوعات التي تُقدّمينها كحافزٍ للزيارة."

ذُكر هذا في رسم كاريكاتوري لجيمس ثوربر عام 1929 ، حيث يقول رجل لامرأة في ردهة مبنى: "انتظري هنا وسأحضر النقوش". [ 34 ] كما ذُكر أيضًا في رواية داشيل هاميت " الرجل النحيف" عام 1934 ، حيث يجيب الراوي زوجته التي تسأله عن سيدة تجول معها قائلاً: "أرادت فقط أن تريني بعض النقوش الفرنسية". [ 35 ]

اكتسبت العبارة شعبية جديدة في عام 1937: في قضية حظيت بتغطية إعلامية واسعة، اتُهم عازف الكمان ديفيد روبينوف بدعوة شابة إلى غرفة فندقه لمشاهدة بعض النقوش الفرنسية، ولكنه بدلاً من ذلك قام بإغوائها.

في وقت مبكر من عام 1895، استخدم هيالمار سودربيرغ هذا المرجع في روايته الأولى " المنحطة " بعنوان " أوهام " (بالسويدية: Förvillelser) ، عندما سمح للرجل الأنيق يوهانس هول باستدراج شقيقة الشخصية الرئيسية الصغرى غريتا إلى غرفته بحجة تصفحهم لرسوماته ونقوشه (على سبيل المثال، " الخطيئة" لفرانز شتوك ). [ 36 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "الحفر | تعريف الحفر من قاموس ميريام-ويبستر" . Merriam-webster.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  2. ↑ "مرسم الفنان : ما هو الحفر؟" (ملف PDF) . Cairnsregionalgallery.com.au. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 6 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2015 . 
  3. ↑ "أبراهام بوس" (بالفرنسية). Expositions.bnf.fr . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  4. ↑ "أبراهام بوس" (بالفرنسية). Expositions.bnf.fr . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  5. ↑ "أبراهام بوس" (بالفرنسية). Expositions.bnf.fr . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  6. ↑ "أبراهام بوس" (بالفرنسية). Expositions.bnf.fr . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  7. ↑ "فن الطباعة - الطباعة الحجرية | بريتانيكا" .
  8. ملاحظة من المتحف البريطاني : "خرز من الذهب والعقيق. من المحتمل أن يكون الخرزان المنقوشان بنقوش بيضاء قد استُوردا من وادي السند. وقد صُنعا بتقنية طورتها حضارة هارابا". صورة للعقد المذكور
  9. ↑ للاطلاع على تقنية الحفر، انظر: ماكاي، إرنست (1925). "الروابط السومرية مع الهند القديمة". مجلة الجمعية الملكية الآسيوية لبريطانيا العظمى وأيرلندا (4): 699. JSTOR 25220818 . 
  10. ^ غيميت، متحف (2016). Les Cités oubliées de l'Indus: Archéologie du باكستان (بالفرنسية). الإصدار الرقمي لـ FeniXX. ص. 355. ردمك  9782402052467.
  11. ↑ فن المدن الأولى : الألفية الثالثة قبل الميلاد من البحر الأبيض المتوسط ​​إلى نهر السند . متحف متروبوليتان للفنون. 2003. ص 395-396 .  
  12. ↑ ماكنتوش، جين (2008). وادي السند القديم: منظورات جديدة . ABC-CLIO. ص 185. ISBN  978-1-57607-907-2.
  13. ↑ كوهين، برايان د. "الحرية والمقاومة في فعل النقش (أو، لماذا تخلى دورر عن الحفر)،" مؤرشف في 2020-03-08 في آلة Wayback Art in Print المجلد 7 العدد 3 (سبتمبر - أكتوبر 2017)، 17.
  14. ↑ المصطلح الإيطالي هو acquaforte ، ولا يزال يُستخدم أحيانًا كمرادف لكلمة "etching" في اللغة الإنجليزية
  15. ↑ "تجارب كبيرة" . كريستين نيسيساري . 8 يونيو 2015. مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2018.
  16. ↑ "الطباعة المزخرفة" . أرشيف ويليام بليك . 2003. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2013 .
  17. 1 2 ميدلي-باكنر، سي. (1999). "الطباعة بالكربورندوم والحفر بالكربورندوم". مجلة الطباعة الفصلية ، 16 (1): 34-49.
  18. ↑ "مسرد المصطلحات | ماجيكال سيكرتس: مجتمع الطباعة" . ماجيكال سيكرتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  19. ↑ "مرحباً بكم في مكتب الصحة والسلامة البيئية | مكتب الصحة والسلامة البيئية" . Web.princeton.edu. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  20. ↑ بابين، أنجيلا؛ ماكان، مايكل. "الصحة والسلامة في الطباعة الغائرة: نظرة عامة" . مورد فناني شيكاغو . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2012.
  21. ↑ "أساليب الطباعة الغائرة التقليدية، ومخاطرها الصحية، والبدائل الجديدة غير السامة" . Greenart.info. 14-03-2013 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11-08-2015 .
  22. ↑ بير، ماريون؛ بير، عمري (1991)، "الحفر الآمن بيئيًا"، كيمتك ، 21 (4): 210
  23. ↑ نيك، سيمينوف؛ كريستوف، سي. (1999). "استخدام أحبار النسخ الجافة في الحفر الغائر والحفر الكهربائي للصفائح المعدنية". ليوناردو . 24 ( 4). مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا: 389-394 . doi : 10.2307/1575513 . JSTOR 1575513. S2CID 191386942 .  
  24. ↑ براءة الاختراع الأمريكية رقم 5102520 ، بيهر، ماريون وبيهر ، عمري، "عملية الحفر الإلكتروليتي وجهازها"، نُشرت في 7 أبريل 1992.  يجب أن يكون الجهد قابلاً للتعديل ليعمل بدقة ضمن نطاق جهد ضيق، بحيث يكون الحد الأدنى للجهد على الأقل مساوياً لجهد تأين الجسم المعدني في الإلكتروليت المُختار، ولا يتجاوز الحد الأقصى مجموع جهد تحلل الإلكتروليت المائي والجهد الزائد للكاثود المُختار.
  25. ↑ براءة الاختراع الأمريكية رقم 5112453 ، بيهر، عمري وبيهر ، ماريون، "طريقة وجهاز لإنتاج ألواح محفورة للطباعة الرسومية"، نُشرت في 12 مايو 1992 
  26. ↑ بير، ماريون؛ بير، عمري (1993)، "الحفر وإنشاء النغمات باستخدام التحليل الكهربائي الأنودي منخفض الجهد"، ليوناردو ، 26 (#1): 53–، doi : 10.2307/1575781 ، JSTOR 1575781 ، S2CID 100716855  
  27. ↑ بير، ماريون (1993)، "الحفر الكهربائي، نظام حفر آمن"، مجلة الطباعة اليوم ، 3 (#1): 18–
  28. ↑ بير، ماريون (1995)، "النقش الكهربائي 2"، الطباعة اليوم ، 4 (#4): 24–
  29. ↑ بير، ماريون؛ بير، عمري (1998)، "تصحيح المعلومات"، الطباعة اليوم ، 7 ( 4): 31-32
  30. ↑ بير، عمري (1997)، "طريقة محسّنة لنقش ألواح النحاس المغطاة بالفولاذ"، ليوناردو ، 30 (#1)، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا: 47-48 ، doi : 10.2307/1576375 ، JSTOR 1576375 ، S2CID 139028601  
  31. ↑ بيتر فارب ، صعود الإنسان إلى الحضارة (1978) ص 205، نقلاً عن إميل والتر هاوري ، الهوهوكام: مزارعو الصحراء والحرفيون (1976)
  32. ↑ بيلارد، جولز ب. (1989). "جيس د. جينينغز، "عبر جسر القطب الشمالي"« عالم الهنود الأمريكيين، مجلد من سلسلة مكتبة قصة الإنسان» . واشنطن العاصمة: الجمعية الجغرافية الوطنية. ص  47. ISBN 0870447998.
  33. ↑ "الحفر المعدني - العمليات، وأسباب الحفر، وما يحققه الحفر" . مواد AZO . شبكة AZO. 20 يوليو 2006. تم الاطلاع عليه في 18 سبتمبر 2024 .
  34. ↑ روبرت مانكوف (14 سبتمبر 2011). "ثورتي الجنسية" . مجلة نيويوركر . Newyorker.com . تاريخ الاسترجاع: 12 أغسطس 2015 .
  35. ↑ هاميت، داشيل، الرجل النحيف ، (1934) في خمس روايات كاملة، نيويورك: كتب أفانيل، 1980، ص 592.
  36. ^ فورفيلسر، ليند وشركاه، 2012، ص. 158-163