هيرميس بان

هيرمس بان (وُلد باسم هيرمس جوزيف بانايوتوبولوس، 10 ديسمبر 1909 ^{[ 1 ]} - 19 سبتمبر 1990) كان راقصًا ومصمم رقصات أمريكيًا ، يُذكر بشكل أساسي لتعاونه مع فريد أستير في تصميم رقصات الأفلام الموسيقية الشهيرة في ثلاثينيات القرن العشرين، والتي قام ببطولتها أستير وجينجر روجرز . عمل مع أستير في ما يقرب من عشرين فيلمًا وبرنامجًا تلفزيونيًا. حاز على جائزتي أوسكار وإيمي عن إخراجه للرقص.

وُلد بان في ممفيس، تينيسي ، لأب مهاجر يوناني وأم أمريكية من الجنوب، وانتقل مع عائلته إلى مدينة نيويورك عندما كان في الرابعة عشرة من عمره. بدأ الرقص في عروض هواة وفي حانات سرية. تقاضى أول أجر مقابل الرقص في سن التاسعة عشرة، وعمل في العديد من عروض برودواي. في عام 1930، انتقل إلى كاليفورنيا، حيث التقى أستير عام 1933 وبدأ العمل معه؛ وصمم رقصات 89 فيلمًا.

وُلد بان باسم هيرميس جوزيف بانايوتوبولوس عام 1909 في ممفيس، تينيسي ، لأبٍ يوناني مهاجر يُدعى بانتليس بانايوتوبولوس، ^{[ 2 ]} وأمٍ من الجنوب الأمريكي ذات أصول إنجليزية وأيرلندية اسكتلندية تعود إلى الحقبة الاستعمارية. ^{[ 3 ]} كان والده يعمل في صناعة الحلويات ، وينتمي إلى عائلة مرموقة في مدينة إيغيو اليونانية. وقد افتتحت عائلته أول مسرح في المدينة. ^{[ 2 ]}

في عام ١٨٩٥، وفي سن السابعة والعشرين، اختير بانتليس بانايوتوبولوس لتمثيل أيجيو في معرض تينيسي المئوي والمعرض الدولي في ناشفيل بصفته "قنصلاً يونانياً للجنوب". ^{[ ٤ ]} كان ينوي في البداية العودة إلى اليونان، لكنه استقر في تينيسي بعد لقائه ماري هيوستن من ناشفيل عام ١٩٠٠. ^{[ ٣ ]} تعود جذور عائلتها في الجنوب إلى الحقبة الاستعمارية. تزوجا عام ١٩٠١. ^{[ ٥ ]} هاجر شقيقه ألكيس أيضاً إلى الولايات المتحدة، واستقر في البداية في ناشفيل.

في عام ١٩٠٣، حصل بانتليس على الجنسية الأمريكية، وانتقل هو وماري إلى ممفيس ، حيث رُزقا بابنهما الأول بانوس. ^{[ ٥ ]} ورُزقا بابنتهما فاسو ماريا عام ١٩٠٦. سُمّي الطفلان تيمنًا بوالدي بانايوتوبولوس. أصبح بانتليس رئيسًا لشركة يوتروفيا، التي كانت تمتلك فندق ومقهى يوتروفيا في ممفيس، وأصبحت الأسرة ميسورة الحال. ^{[ ٦ ]} وُلد هيرميس، ابنهما الثاني وأصغر أبنائهما، في ممفيس عام ١٩٠٩. ^{[ ٦ ]}

في عام ١٩١١، بعد عامين من ولادة الصبي، عادت العائلة إلى ناشفيل . افتتح بانايوتوبولوس مطعمه الخاص. ^{[ ٧ ]} كان هيرمس مهتمًا بالموسيقى والرقص منذ صغره. في عام ١٩١٥، اصطحبت "العمة بيتي" كلارك، المربية الأمريكية من أصل أفريقي ، هيرمس إلى حيّها، وهو حيّ يقطنه السود في ناشفيل، لتعريفه بموسيقى الجاز ورقص التاب . وقد تأثر هيرمس بذلك تأثرًا كبيرًا. ^{[ ٨ ]}

صادق هيرمس ابن عمته بيتي، سام كلارك، الذي كان يعمل أيضاً لدى عائلته. سام، الراقص الموهوب، علّم الصبي العديد من الرقصات الشعبية في ذلك العصر، وتدرب هيرمس بمفرده. ^{[ 9 ]}

توفي والده بمرض السل عام ١٩٢٢ في سان أنطونيو. استشاط ألكيس غضبًا لاستبعاده من وصية أخيه، فاحتجز الأرملة ماري وطفليها فاسو وهيرميس تحت تهديد السلاح. أحرق جميع حصصهم وأموالهم، قائلاً إنه إن لم يحصل عليها هو، فلن يحصل عليها أحد.

في عام ١٩٢٣، اختصرت ماري اسم العائلة إلى بان، وانتقلت مع عائلتها إلى مدينة نيويورك برفقة سام كلارك. ^{[ ١٠ ]} في البداية، كان لديهم ما يكفي من المال للعيش برفاهية في الجانب الغربي العلوي من مانهاتن ، لكن سرعان ما نفد مالهم. ^{[ ١١ ]} في أحلك الظروف، لم يكن لدى العائلة سوى البطاطا والقهوة كوجبة. عاهدوا أنفسهم على إحياء ذكرى ذلك اليوم؛ ففي كل عام في ١٣ يونيو، كانوا يدونون ما فعلوه وما تناولوه في ذلك اليوم في دفتر يوميات. جعلوا من هذا التاريخ احتفالًا عائليًا. لكن الابن الأكبر، بانوس، الذي كان يُساعد في إعالة الأسرة، توفي عام ١٩٢٧.

بدأ بان مسيرته الراقصة في سن التاسعة عشرة عام 1928 كعضو في فرقة الكورس في مسرحية " أنيمال كراكرز" من إنتاج الأخوين ماركس على مسارح برودواي . التقى بان بجينجر روجرز لأول مرة عام 1930، عندما شارك كمغنٍ في فرقة الكورس في مسرحية "توب سبيد" الموسيقية على مسارح برودواي. كما رقص مع شقيقته فاسو. انتقل بان وشقيقته إلى لوس أنجلوس بحلول عام 1930.

قبل زواج فاسو، تقاسم الشابان منزلاً مع والدتهما ماري، وأرملة أخيهما دوروثي وابنتهما ألجين التي سُميت تيمناً بوالدتهما. امتلك بان لاحقاً منزلاً في بيفرلي هيلز. شارك فاسو بان في غناء الكورس في العديد من أفلام أستير وروجر.

حافظ بان على صلاته بأقارب والده في اليونان. وفي عشرينيات القرن الماضي، قام بزيارة مطولة إلى إيغيو واليونان للقاء أقاربه. كان بان كاثوليكيًا متدينًا ، وكان يستمد معنى روحيًا من رقصه. عُرف عنه ميوله المثلية في أوساطه، لكنه كان شديد الخصوصية. ^{[ 12 ]}

التقى بان بفريد أستير في موقع تصوير فيلم "الطيران إلى ريو " (1933)، حيث كان يعمل مساعدًا لمخرج الرقص ديف غولد . وبينما كان أستير يحاول ابتكار خطوات رقصة "كاريوكا"، أخبره أحدهم أن بان لديه بعض الأفكار، فدُعي الراقص. وقدّم بان عرضًا لحركة استراحة قصيرة كان قد اكتسبها خلال عمله في شوارع نيويورك.

ومنذ ذلك الحين، بدأت بينهما علاقة تعاون مهني وصداقة دامت مدى الحياة. عمل بان في جميع أفلام آر كي أو أستير. رُشِّح لجائزة الأوسكار عن رقصتي "توب هات" و"ذا بيكولينو" من فيلم "توب هات" (1935)، وعن رقصة "بوجانجلز أوف هارلم" من فيلم "سوينغ تايم " (1936). وفي عام 1937، فاز بجائزة الأوسكار لأفضل تصميم رقص عن فيلم "فتاة في محنة " (1937)، الذي شاركت فيه جوان فونتين البطولة مع أستير.

يُعتبر التعاون بين أستير وبان ، الذي شمل 17 فيلمًا موسيقيًا من أصل 31 فيلمًا لأستير وثلاثة من عروضه التلفزيونية الخاصة الأربعة، أحد أهم العوامل المؤثرة في تصميم رقصات الأفلام والمسلسلات الموسيقية في القرن العشرين. كان أستير يُطلق على بان لقب "صاحب الأفكار"، وبينما كان يُصمم رقصاته ​​بنفسه في الغالب، إلا أنه كان يُقدّر مساعدة بان تقديرًا كبيرًا، ليس فقط كناقد، بل أيضًا كشريك في التدريب لتحسين الرقصات.

بالنظر إلى هوس أستير بالتدريب، لم تكن هذه مهمة سهلة. كما اضطلع بان بدور أساسي في تدريب جينجر روجرز ، التي كانت التزاماتها الكثيرة الأخرى أثناء تصوير الأفلام الموسيقية لأستير وروجر تتعارض غالبًا مع جدول تدريبات أستير. إضافةً إلى ذلك، سجّل بان نقرات جينجر على الأرض في مرحلة ما بعد الإنتاج لجميع أفلامهما التي أُنتجت بعد فيلم روبرتا (1935).

استمر بان في التعاون مع أستير حتى فيلمه الموسيقي الأخير، " قوس قزح فينيان " (1968)، الذي مُني بفشل ذريع من نواحٍ عديدة. لم يكن لدى المخرج الشاب، فرانسيس فورد كوبولا ، أي خبرة سابقة في الأفلام الموسيقية، وتجاهل تمامًا خطط أستير وبان فيما يتعلق برقصات الفيلم. أعاد كوبولا استخدام أسلوب تصوير الرقصات الذي ساد في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، والذي سعى أستير جاهدًا لإقصائه من الأفلام الموسيقية في هوليوود. في النهاية، طرد كوبولا بان، الذي كان له دور ثانوي في الفيلم؛ وقد أقر كوبولا لاحقًا بمسؤوليته الرئيسية عن الفشل الفني للفيلم. شعر كوبولا بالحرج من حذف قدمي أستير من بعض مشاهد الرقص عند إعادة تنسيق الفيلم إلى 70 ملم. ^{[ 13 ]}

كان أول ظهور لبان على الشاشة كعازف كلارينيت خلال فقرة أستير وغودارد، "أنا لستُ بارعًا في تلك الخطوة لكنني سأستمتع بها"، في فيلم "الكورس الثاني " (1940). وقد ارتدى زي الشبح في الفقرة المحذوفة (والوحيدة) لأستير وبان، "أنا والشبح في الطابق العلوي"، من نفس الفيلم.

وقد ظهر مع بيتي غريبل في فيلم "قمر فوق ميامي" (فيلم عام 1941) وفي فيلم "كوني آيلاند " (عام 1943).

أطول رقصة مصورة له هي رقصة نقر معقدة ثنائية مع غريبل في فيلم "فوتلايت سيريناد " (1942)، والتي تعكس عمله مع أستير وروجر. ويُلاحظ التشابه الكبير بينه وبين أستير. كما ظهر بان مع ريتا هايورث في فيلم "ماي غال سال" (1942)، ومع بيتي غريبل مجددًا في فيلم "بين أب غيرل" (1944). في هذه الأفلام، اقتصرت أدواره الراقصة على الرقص الصامت، واقتصر دوره بشكل أساسي على تصميم الرقصات. وفي عام 1950، رقص مع لانا تيرنر في مشهد حفلة ضمن فيلم " أ لايف أوف هير أون" . هذه هي عروضه الراقصة الوحيدة على الشاشة (باستثناء ظهور قصير مُسجل في فيلم " كيس مي كيت" بدور "سولجر بوي")، وهي عروض سمحت بإجراء مقارنات بين أسلوبي بان وأستير في الرقص.

عندما لم يكن يعمل مع أستير، كان بان مطلوبًا بشدة كمصمم رقصات خلال العصر الذهبي للأفلام الموسيقية في هوليوود. وُصف بأنه "حساس لعين الكاميرا كما هو حساس لخطوط الجسد البشري"، وأنه غيّر مفهوم الرقص من أجل الكاميرا، بالإضافة إلى تأثيره على "طرق مشاهدة الأمريكيين للرقص". ^{[ 14 ]} ساعد ليروي برينز في تصميم رقصات الفيلم الموسيقي " يوم الحظ " (1936-1937) الذي شارك فيه ممثلون سود بالكامل . ^{[ 14 ]} صمم رقصات أفلام "جميلة للنظر" (1952)، و "قبلني يا كيت" (1953، الذي صمم فيه بوب فوس الرقصات وشارك فيه أيضًا)، و "بال جوي" (1957)، حيث كان ظهوره الأخير على الشاشة كمصمم رقصات البروفة النهائية، يقود فتيات الكورس في خطواتهن.

• تم ترشيحها لجوائز الأوسكار عن رقصات "توب هات" و "ذا بيكولينو" من فيلم توب هات (1935).
• تم ترشيحه لجائزة الأوسكار عن رقصة "بوجانجلز أوف هارلم" من فيلم سوينغ تايم (1936).
• حصل على جائزة الأوسكار لأفضل إخراج رقص عن فيلم "فتاة في محنة " (1937).
• حصل على جائزة إيمي عن البرنامج التلفزيوني الخاص لعام 1961، بعنوان " أمسية مع فريد أستير" .
• حصل على جائزة الفيلم الوطني عام 1980.
• منحته فرقة باليه جوفري جائزة في عام 1986 لمساهماته في الرقص الأمريكي.
• يُنسب إليه الفضل كمصمم رقصات لإصدار عام 1968 من عرض فوليز بيرجير في فندق تروبيكانا لاس فيغاس. ^{[ 15 ]}

لم يتزوج بان قط. ووفقًا لما ذكره جون فرانشيسكينا في كتابه " هيرميس بان: الرجل الذي رقص مع فريد أستير"، كان من المعروف في صناعة السينما أن بان كان مثليًا. لم يكن هذا الأمر معروفًا للعامة خلال حياة بان، ولا تُعرف هوية معظم شركائه. ^{[ 16 ]} كان لديه ابنة أخت تُدعى ميشيلين لاسكي. ^{[ 17 ]}

كانت صداقات بان واسعة النطاق داخل وخارج عالم هوليوود. فقد توطدت علاقته بشاه إيران ، محمد رضا بهلوي ، الذي دعاه إلى احتفالات البلاد بمرور 2500 عام على تأسيس الإمبراطورية الفارسية في برسيبوليس . كما كان مقربًا من الرسام دييغو ريفيرا ، الذي رسم له لوحة كاملة. وكان صديقًا حميمًا لريتا هايورث ، وكان من بين حاملي نعشها في جنازتها.

في أواخر حياته، زار بان اليونان. وقد أمضى وقتاً طويلاً في مدينة والده إيغيو ، حيث زار قصر العائلة والتقى بالعديد من الأقارب.

توفي هيرميس بان في بيفرلي هيلز، كاليفورنيا ، في 19 سبتمبر 1990، عن عمر يناهز 80 عامًا، لأسباب غير معلنة. وقد خلّف وراءه شقيقته فاسو بان، وابنة أخته ميشيلين لاسكي، والعديد من أبناء وبنات إخوته وأخواته. ^{[ 17 ]}

• فريد أستير: خطوات في الزمن ، هاربر وإخوانه، (1959). (طبعات عديدة) ISBN 978-0061567568.
• جون فرانشيسكينا: هيرمس بان: الرجل الذي رقص مع فريد أستير ، مطبعة جامعة أكسفورد (2012). ISBN 978-0199754298
• غارسون كانين: معًا من جديد! قصص فرق هوليوود العظيمة ، دار دابلداي (1981). رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0385174718
• جون مولر: أستير يرقص - الأفلام الموسيقية لفريد أستير ، كنوبف (1985)، رقم ISBN 0-394-51654-0
• بوب توماس: أستير، الرجل، الراقص ، وايدنفيلد ونيكلسون، لندن (1985).

• هيرميس بان على موقع IMDb
• هيرميس بان في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• بيتي غريبل وهيرميس بان - سيرينادة فوتلايت (1942) - "اهبط على قدميك" ، يوتيوب
• هيرميس بان على موقع Find a Grave