عطيل (شخصية)

عطيل هو الشخصية الرئيسية في مسرحية عطيل لشكسبير ( حوالي 1601-1604). ويُعزى أصل الشخصية إلى قصة "Un Capitano Moro" في كتاب "Gli Hecatommithi ^" لجوفاني باتيستا جيرالدي سينثيو . وهناك، يُشار إليه ببساطة باسم "الموري ^{" .}

ذُكرت مسرحية عطيل لأول مرة في سجل احتفالات عام 1604، عندما عُرضت في الأول من نوفمبر في قصر وايتهول، وكان ريتشارد بورباج على الأرجح أول من جسّد شخصية عطيل. ومن أبرز من أدوا هذا الدور في العصر الحديث: بول روبسون ، وأورسون ويلز ، وريتشارد بيرتون ، وجيمس إيرل جونز ، ولورانس فيشبورن ، ولورانس أوليفييه ، وباتريك ستيوارت ، وأيفري بروكس .

كان عطيل جنديًا فينيسيًا . بعد إقامتهما في البندقية ، عُيّن عطيل جنرالًا في الجيش الفينيسي . خدعه ياغو ، مساعده الغيور ، موهمًا إياه أن زوجته ديدمونة على علاقة غرامية مع قائده مايكل كاسيو . قتل عطيل زوجته خنقًا بدافع الغيرة، لكنه أدرك إخلاصها بعد أن كشفت إميليا الحقيقة، فانتحر .

لا يوجد إجماع نهائي حول أصل عطيل العرقي؛ سواء أكان من أصل مغربي كما هو متعارف عليه في تعريف "المغربي"، أم من أصل أفريقي جنوب الصحراء . وقد خلص إي. إيه. جيه. هونيغمان، محرر طبعة آردن شكسبير ، إلى أن خلفية عطيل العرقية غامضة. "كانت تصويرات عصر النهضة للمغربي مبهمة ومتنوعة وغير متسقة ومتناقضة. وكما أثبت النقاد، فإن مصطلح "المغربي" كان يشير إلى ذوي البشرة الداكنة عمومًا، ويُستخدم بشكل متبادل مع مصطلحات غامضة مماثلة مثل "أفريقي" و"إثيوبي" وحتى "هندي" للإشارة إلى شخصية من أفريقيا (أو من خارجها)." ^{[ 4 ] [ 5 ]} ويجادل هونيغمان بأن الاستخدامات المختلفة لكلمة "أسود" (على سبيل المثال، "لحسن الحظ لأني أسود") لا تُعد دليلًا كافيًا لأي تصنيف عرقي دقيق، لأن "أسود" قد يعني ببساطة "أسمر" عند الإليزابيثيين. في عام ١٩١١، جادل جيمس ويلتون بأن المزيد من الأدلة تشير إلى أن أصله من جنوب الصحراء الكبرى، على الرغم من أن نية شكسبير غير معروفة. ^{[ ٦ ]} ويستشهد بوصف برابانتيو لصدر عطيل "المُسمر"، وهو نمط عنصري شائع في ذلك الوقت، وتناقض ملامح عطيل "المُتسخة" مع نقاء الإلهة ديانا . ويجادل بأن التفسيرات التي حاولت تغيير لون عطيل من "أسود إلى أسمر" كانت ناتجة عن تحيز عنصري خلال فترة إعادة الإعمار في الولايات المتحدة، ويشير إلى أن وصف عطيل بلغة مشابهة لوصف هارون في مسرحية تيتوس أندرونيكوس . ^{[ ٧ ]}

تشير فيرجينيا ماسون فوغان إلى أن الهوية العرقية لشخصية عطيل تتناسب بشكل أوضح مع كونه رجلاً من أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى بدلاً من كونه من شمال أفريقيا (البربر)، حيث كان سكان شمال أفريقيا أكثر قبولاً في المجتمع. وتذكر أنه بحلول عام 1604، لم تكن الروايات التي تُشير إلى أن عطيل ينحدر من مناطق أبعد جنوباً نادرة. ^{[ 8 ]} وتلاحظ أن وصف رودريغو لعطيل بأنه ذو "شفتين غليظتين" كان نمطاً عنصرياً استخدمه مستكشفو القرن السادس عشر لوصف سكان أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى. ^{[ 9 ]} يميل القراء والمخرجون المسرحيون المعاصرون إلى تجنب التفسير الموري لشمال أفريقيا ^{[ 10 ]،} لكن إشارات شكسبير النصية غير واضحة. يستخدم ياغو كلمة "بربري" أو "بربري" مرتين للإشارة إلى عطيل، في إشارة على ما يبدو إلى ساحل البربر الذي يسكنه المور ذوو البشرة السمراء. يصف رودريغو عطيل بـ"ذو الشفتين الغليظتين"، وهو ما يبدو أنه يشير إلى التصورات الأوروبية عن ملامح الوجه لدى سكان أفريقيا جنوب الصحراء، لكن هونيغمان يعارض ذلك قائلاً إنه بما أن هذه التعليقات كلها مقصودة كإهانات من قبل الشخصيات، فلا داعي لأخذها حرفياً. ^{[ 11 ]}

يشير مايكل نيل، محرر طبعة أكسفورد لأعمال شكسبير ، إلى أن أقدم المراجع النقدية المعروفة التي تناولت لون بشرة عطيل ( نقد توماس رايمر للمسرحية عام 1693، والنقش الموجود في طبعة نيكولاس رو لأعمال شكسبير عام 1709) تفترض أنه رجل أسود، بينما لم يظهر أول تفسير معروف من شمال أفريقيا إلا في إنتاج إدموند كين عام 1814. ^{[ 12 ]} وقد طُرحت فكرة أن عبد الواحد بن مسعود بن محمد عنون ، سفير ملك المغرب لدى الملكة إليزابيث الأولى عام 1600، ربما كان مصدر إلهام لشخصية عطيل. فقد أقام مع حاشيته في لندن لعدة أشهر، وأثار نقاشًا واسعًا، مما قد يكون ألهم شكسبير لكتابة مسرحيته التي لم يمضِ على كتابتها سوى بضع سنوات. لا يُعرف التاريخ الدقيق لكتابة مسرحية عطيل ، إلا أن المصادر تشير إلى أنها كُتبت بين عامي 1601 و1610، بعد وصول الوفد الموري. ومع ذلك، يشكك هونيغمان في الرأي القائل بأن بن مسعود هو من ألهم كتابة عطيل. ^{[ 13 ]}

يُشار إلى عطيل بـ"حصان بربري" (1.1.113)، و"مور فاسق" (1.1.127)، و"الشيطان" (1.1.91). في الفصل الثالث، المشهد الثالث، يدين عطيل خطيئة ديدمونة المزعومة قائلاً إنها "سوداء كوجهي". ويُصوَّر بياض ديدمونة في مقابل بشرة عطيل الداكنة؛ في الفصل الخامس، المشهد الثاني، "بشرتها أشد بياضًا من الثلج". ويقول ياغو لبرابانتيو: "كبش أسود عجوز / يضاجع نعجتك البيضاء" (1.1.88). في الخطاب الإليزابيثي، كانت كلمة "أسود" تحمل معانيَ متعددة تتجاوز لون البشرة، بما في ذلك دلالات سلبية واسعة النطاق. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}

كان إيرا ألدريدج رائدًا في إبراز الممثلين السود في دور عطيل، بدءًا من عام 1825 في لندن. ^{[ 17 ] [ 16 ]} كما عُرضت مسرحية عطيل بشكل متكرر بشخصية مغربي عربي خلال القرن التاسع عشر. في الماضي، كان غالبًا ما يؤدي دور عطيل ممثل أبيض بمكياج مسرحي. لعب الممثل الأمريكي الأسود بول روبسون الدور من عام 1930 إلى عام 1959. ومن بين الممثلين المعاصرين الذين اختاروا "التحول إلى اللون الأسود" لورانس أوليفييه (1965) وأورسون ويلز. كما لعب الممثل الإنجليزي الأسود ويل جونسون ، المعروف بأدواره في مسلسلي " Waking the Dead" و "Emmerdale" ، دور عطيل على خشبة المسرح عام 2004. منذ ستينيات القرن الماضي، أصبح من الشائع اختيار ممثل أسود لأداء شخصية عطيل، على الرغم من أن اختيار هذا الدور قد يحمل الآن دلالات سياسية ضمنية. ^{[ 18 ]} تولى باتريك ستيوارت دور عطيل في عرض مسرحية شكسبير عام 1997، مع عكس الأدوار العرقية ، ^{[ 19 ] [ 20 ]} كما لعب توماس ثيمي، وهو أبيض البشرة أيضاً، دور عطيل في عرض مسرحية شكسبير الملكية في ميونيخ عام 2007 ؛ وقد أدّى كلاهما الدور دون استخدام المكياج الأسود، وحظي أداؤهما بإشادة نقدية واسعة. ^{[ 21 ] [ 22 ]}

لعلّ أبرز إنتاج أمريكي لمسرحية عطيل هو عرض مارغريت ويبستر عام 1943، من بطولة بول روبسون في دور عطيل وخوسيه فيرير في دور ياغو. كان هذا العرض الأول من نوعه في أمريكا الذي يضم ممثلاً أسود البشرة في دور عطيل، مع طاقم تمثيلي أبيض بالكامل (سبق أن قُدّمت عروض أخرى للمسرحية بطاقم تمثيلي أسود بالكامل). استمر العرض 296 مرة، أي ما يقارب ضعف مدة أي مسرحية شكسبيرية أخرى عُرضت على مسارح برودواي . ^{[ 23 ]} ورغم أنه لم يُصوّر، إلا أنه كان أول عرض شبه كامل لمسرحية شكسبيرية يُصدر على أسطوانات. لعب روبسون دور عطيل في ثلاثة عروض منفصلة بين عامي 1930 و1959. في البداية، أدّى الدور أمام طاقم تمثيلي ضمّ بيغي آش كروفت في دور ديدمونة ورالف ريتشاردسون في دور رودريغو، ثم عاد إليه عام 1959 في ستراتفورد أبون آفون . ^{[ 23 ]}

أدى الممثل الأمريكي ويليام مارشال دور البطولة في ستة عروض على الأقل. وقد وصفه هارولد هوبسون من صحيفة صنداي تايمز اللندنية بأنه "أفضل من جسّد شخصية عطيل في عصرنا"، ^{[ 24 ]} مضيفًا: "أكثر نبلاً من تيرل ، وأكثر شراسة من جيلجود ، وأكثر شاعرية من فالك . منذ دخوله الأول، نحيلًا وطويل القامة بشكلٍ مهيب، محاطًا بقوس بيزنطي عالٍ، مرتديًا ثوبًا أبيض من الساميت، غامضًا، رائعًا، شخصية من الرومانسية العربية والرشاقة، وحتى لحظة طعنه الأخيرة في بطنه، جسّد السيد مارشال ببراعةٍ بلاغة المسرحية العظيمة، وفي النهاية وقف الجمهور تقديرًا له." ^{[ ٢٥ ]} كما لعب مارشال دور عطيل في نسخة موسيقية جازية بعنوان " Catch My Soul" ، مع جيري لي لويس في دور ياغو، في لوس أنجلوس عام ١٩٦٨. ^{[ ٢٦ ]} سُجِّل أداؤه لدور عطيل على أسطوانة عام ١٩٦٤ مع جاي روبنسون في دور ياغو، وعلى فيديو عام ١٩٨١ مع رون مودي في دور ياغو. أما عرض برودواي عام ١٩٨٢، فقد قام ببطولته جيمس إيرل جونز في دور عطيل وكريستوفر بلامر في دور ياغو.

عندما قدّم لورانس أوليفييه أداءه المذهل لمسرحية عطيل على خشبة المسرح الوطني الملكي (المملكة المتحدة) عام ١٩٦٤، كان يعاني من رهبة المسرح الشديدة لدرجة أنه عندما كان وحيدًا على خشبة المسرح، كان على فرانك فينلي (الذي كان يؤدي دور ياغو) أن يقف خلف الكواليس حيث يراه أوليفييه ليهدئ من روعه. ^{[ ٢٧ ]} سُجّل هذا الأداء كاملًا على أسطوانة فينيل، وصُوّر بناءً على طلب الجمهور عام ١٩٦٥ (وفقًا لسيرة أوليفييه، كانت تذاكر العرض المسرحي نادرة جدًا). ​​لا يزال الفيلم يحمل الرقم القياسي لأكبر عدد من ترشيحات جوائز الأوسكار لأفضل ممثل في تاريخ أفلام شكسبير - فقد رُشّح كل من أوليفييه، وفينلي، وماغي سميث (في دور ديدمونة)، وجويس ريدمان (في دور إميليا، زوجة ياغو) لجوائز الأوسكار .

دأب الممثلون على تبادل أدوار ياغو وعطيل في العروض المسرحية لإثارة اهتمام الجمهور منذ القرن التاسع عشر. ومن أبرز الأمثلة على هذا التبادل، أداء ويليام تشارلز ماكريدي وسامويل فيلبس في مسرح دروري لين (1837)، وريتشارد بيرتون وجون نيفيل في مسرح أولد فيك (1955). عندما لم تلقَ جولة إدوين بوث في إنجلترا عام 1880 إقبالاً جماهيرياً كبيراً، دعاه هنري إيرفينغ لتبادل دوري عطيل وياغو معه في لندن، مما جدد الاهتمام بجولة بوث. كما قام جيمس أونيل أيضاً بتبادل دوري عطيل وياغو مع بوث.

استمر الممثلون البيض في أداء دور عطيل. من بينهم الممثل البريطاني بول سكوفيلد في المسرح الوطني الملكي عام 1980، وأنتوني هوبكنز في إنتاج تلفزيوني لشكسبير من إنتاج بي بي سي (1981)، ومايكل جامبون في عرض مسرحي في سكاربورو من إخراج آلان أيكبورن عام 1990. وفي عام 1997، أدى باتريك ستيوارت الدور مع فرقة مسرح شكسبير (واشنطن العاصمة) في عرضٍ جريءٍ خالف المألوف، حيث قدم شخصية عطيل بيضاء في إنتاجٍ "نقيض الصورة" مع طاقم تمثيل أسود بالكامل. كان ستيوارت يتمنى أداء الدور الرئيسي منذ أن كان في الرابعة عشرة من عمره، لذا قام هو والمخرج جود كيلي بعكس أحداث المسرحية ليصبح عطيل تعليقًا على دخول رجل أبيض إلى مجتمع أسود. ^{[ 19 ] [ 20 ]} صدرت نسختان هنديتان من مسرحية عطيل. في عام 1997، عُرض فيلم " كاليياتام " المقتبس من المسرحية باللغة المالايالامية، من بطولة سوريش جوبي في دور عطيل بشخصية كانان بيرومالايان. في عام 2006، عُرضت النسخة الهندية من مسرحية عطيل، أوتيللو (المعروف سابقًا باسم أومكارا أومي شوكلا)، في فيلم "أومكارا" (النسخة البوليوودية)، حيث جسّد الممثل أجاي ديفجان شخصية عطيل . وفي عام 2016، قام المغني والممثل ديفيد سيريرو بأداء الدور في نسخة مغربية عُرضت في نيويورك. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

في إنتاج عام 2024 من إخراج أولا إنس ، يؤدي ممثلون مختلفون دور عطيل، وهو ضابط في شرطة العاصمة ، ودور عقله الباطن. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]}

• اقتباسات متعلقة بمسرحية عطيل على موقع ويكي الاقتباسات

^{[ 1 ]}