روبرت أرمين

كان روبرت أرمين (حوالي 1568 - 1615) ممثلاً إنجليزياً، وعضواً في فرقة رجال اللورد تشامبرلين . أصبح الممثل الكوميدي الرائد في الفرقة المرتبطة بويليام شكسبير بعد رحيل ويل كيمب حوالي عام 1600. كما كان مؤلفاً كوميدياً شهيراً، حيث كتب مسرحية كوميدية بعنوان " تاريخ خادمتي مور-كلاك" ، بالإضافة إلى "أحمق فوق أحمق" ، و "عش من الحمقى" (1608)، و "الخياط الإيطالي وصبيّه" .

قام أرمين بتغيير دور المهرج أو الأحمق من الخادم الريفي الذي تحول إلى كوميدي إلى دور صاحب الفكاهة المنزلية الراقية.

"...المهرج حكيم لأنه يتظاهر بالغباء مقابل المال، بينما يدفع الآخرون ثمنًا لنفس الامتياز." - ليزلي هوتسون في مسرحية شكسبير "موتلي"

كان أرمين أحد ثلاثة أبناء لجون أرمين الثاني من كينغز لين ، وهو خياط وصديق لجون لونيسون ، صائغ ذهب من كينغز لين أيضًا. وكان شقيقه، جون أرمين الثالث، خياطًا تاجرًا في لندن. لم يمتهن أرمين حرفة والده، بل ألحقه والده بتدريب مهني لدى لونيسون في نقابة الصاغة عام ١٥٨١. كان لونيسون رئيسًا للأعمال في دار سك العملة الملكية في برج لندن ، وهو منصب ذو مسؤولية كبيرة. نقل هذا الترتيب أرمين إلى حياة ودائرة اجتماعية مختلفتين تمامًا عما كان يتوقعه كخياط من نورفولك. توفي لونيسون عام ١٥٨٢، وانتقلت فترة التدريب المهني إلى معلم آخر. وفقًا لرواية محفوظة في كتاب " طرائف تارلتون" ، لفت أرمين انتباه ريتشارد تارلتون، مهرج الملكة . وتزعم الرواية أنه أثناء تأدية مهامه، أُرسل أرمين لتحصيل أموال من أحد النزلاء في نُزُل تارلتون. إحباطًا من رفض الرجل الدفع، كتب أرمين أبياتًا شعرية بالطباشير على الجدار؛ لاحظ تارلتون ذلك، وأعجب بذكائهم، فكتب ردًا أعرب فيه عن رغبته في أن يتخذ أرمين تلميذًا له. ورغم عدم وجود تأكيد لهذه الحكاية، إلا أنها ليست الأقل ترجيحًا في كتاب تارلتون "النكات" . وسواء تأثر أرمين بتارلتون أم لا، فقد كان يتمتع بسمعة أدبية قبل أن ينهي فترة تدريبه عام ١٥٩٢. ففي عام ١٥٩٠، ورد اسمه في مقدمة رسالة دينية بعنوان " قرار موجز للدين الصحيح" . وبعد ذلك بعامين، ذكره كل من توماس ناش (في كتابه "أخبار غريبة ") وغابرييل هارفي (في كتابه "الاستغناء عن الواجب ") ككاتب للأغاني الشعبية ؛ إلا أنه لم يُعرف أن أيًا من أعماله في هذا المجال قد وصل إلينا.

في وقت ما خلال تسعينيات القرن السادس عشر، انضم أرمين إلى فرقة تمثيلية برعاية ويليام بريدجز، البارون الرابع لتشاندوس . ويُفترض أنه سافر مع هذه الفرقة، التي لا يُعرف عنها الكثير، من غرب ميدلاندز إلى شرق أنجليا . ويمكن تقدير طبيعة عمله مع الفرقة من خلال أدواره في مسرحية "تاريخ خادمتي مور-كلاك" . وتشير مقدمة الطبعة الرباعية الصادرة عام 1609 إلى أنه لعب دور بلو جون، وهو مهرج على غرار تارلتون وكيمب؛ ويبدو أنه أدى أيضًا دور توتش، وهو أحمق فكاهي من النوع الذي لعبه لاحقًا في لندن. وترتبط الطبعة الرباعية المتأخرة بإحياء فرقة " أطفال احتفالات الملك" ، وهي فرقة قصيرة العمر من الممثلين الصبية بقيادة ناثان فيلد ، ولكن من شبه المؤكد أنها كُتبت حوالي عام 1597.

لا يُعرف الكثير على وجه الدقة عن فترة عمل أرمين مع فرقة تشاندوس . تشير إهداءةٌ إلى أرملة راعيه عام ١٦٠٤ إلى معرفة شخصية ما بعائلة بريدجز؛ من جهة أخرى، تشير إشارة في عمل آخر إلى أنه ربما قضى بعض الوقت، مثل كيمب، كمؤدٍّ منفرد. يُظهر الكتابان اللذان نشرهما أرمين في مطلع القرن فنانًا مهتمًا بفنه. يقدم كتاب "أحمق فوق أحمق" (١٦٠٠، ١٦٠٥؛ أعيد إصداره عام ١٦٠٨ بعنوان " عش من الحمقى ") فكاهة مجموعة متنوعة من الحمقى بالفطرة، بعضهم كان أرمين يعرفه شخصيًا. في العام نفسه، نشر كتاب "نكات على أسئلة" ، وهو عبارة عن مجموعة من الحوارات التي تبدو مرتجلة مع دمية العزف الخاصة به ، والتي أطلق عليها اسم "السيد ترونشيون". في هذا الكتاب، يُظهر أسلوبه. بدلاً من إجراء حوار مع الجمهور، كما فعل تارلتون، والدخول في جدالٍ فكري، كان أرمين يمزح مستخدماً شخصياتٍ متعددة ، أو أغاني مرتجلة، أو بالتعليق على شخصٍ أو حدث. وبدلاً من تبادل الكلمات، كان يُطلقها بحرية. ذكر أرمين في ذلك العمل أنه في يوم الثلاثاء 25 ديسمبر 1599، أو الثلاثاء 1 يناير 1600، كان سيسافر إلى هاكني للقاء "سيده الجليل". ربما كان هذا هو البارون تشاندوس، الذي ربما كان يزور إدوارد لا زوش، البارون الحادي عشر لزوش، خلال العطلات، أو على الأرجح إدوارد دي فير، إيرل أكسفورد السابع عشر، الذي كان يعيش في هاكني. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

نُسبت الطبعات الأولى من هذين الكتابين إلى "كلونيكو دي كورتانيو سنوف" - أي "مهرج الستارة " . وفي طبعة عام 1605، تم تغيير كلمة "الستارة" إلى "موندو" (أي غلوب )؛ ولم يُذكر اسمه صراحةً إلا في عام 1608، على الرغم من أن صفحات العناوين السابقة كانت كافية لتعريف سكان لندن به.

ومن الأعمال الأخرى غير المؤكدة تاريخ نشرها (نُشرت عام ١٦٠٩) قصة "الخياط الإيطالي وصبي ". وهي ترجمة لحكاية من تأليف جيانفرانشيسكو سترابارولا ، وقد يعكس موضوعها خلفية عائلته في مهنة الخياطة. فقد كان هو ابن خياط، وهو ما يُشابه قصة متدرب الخياط الإيطالي، كما أن خاتم الياقوت في حكاية المسرحية يُشابه قصة متدرب الصائغ.

يجادل سوتكليف بأن أرمين كتب كتيبًا نُشر عام 1599 بعنوان " A Pil to Purge Melancholie" ، على أساس أنه نُشر بواسطة نفس المطبعة، ويذكر مهرجًا يحمل لقب أرمين، ويحتوي على أصداء لفظية لقصيدة " Two Maids of More-clacke" .

إن توقيت انضمام أرمين إلى فرقة تشامبرلين غامضٌ بقدر غموض مناسبته. وقد ساد الاعتقاد عمومًا بأنه مرتبط برحيل كيمب، إلا أن أسباب هذا الرحيل لا تزال غير واضحة. ولا يزال الرأي السائد هو أن الفرقة عمومًا، أو شكسبير تحديدًا، قد بدأوا يملّون من أسلوب كيمب الكوميدي القديم، على الرغم من أن الدليل الرئيسي لهذا الرأي يتمثل في رحيل كيمب ونوع الأدوار الكوميدية التي كتبها شكسبير بعد عام 1600. وقد مثّل أرمين على مسرح غلوب بحلول أغسطس 1600؛ ويفترض وايلز أنه ربما انضم إلى فرقة تشامبرلين عام 1599، لكنه استمر في تقديم عروض منفردة في مسرح كورتن؛ ومع ذلك، فمن المحتمل أيضًا أنه مثّل مع الفرقة في مسرح كورتن، بينما كان كيمب لا يزال عضوًا فيها.

يُنسب الفضل عمومًا إلى أرمين في أداء جميع أدوار "المهرجين المرخصين" في فرقة تشامبرلين وفرقة الملك : تاتشستون في " كما تشاء" ، وفيست في "الليلة الثانية عشرة" ، والمهرج في "الملك لير" ، ولافاتش في " كل شيء على ما يرام" ، وربما ثيرسيتس في "ترويلوس وكريسيدا" ، والبواب في "ماكبث" ، والمهرج في "تيمون الأثيني" ، وأوتوليكوس في "حكاية الشتاء" . من بين هؤلاء الثمانية، يُعد تاتشستون المهرج الذي أُثيرت حوله أكبر قدر من النقاش النقدي. يصفه هارولد بلوم بأنه "شرير كريه"، ويكتب أن "هذه الشراسة الشديدة تعمل كما ينبغي للمحك ، لإثبات جوهر روح روزاليند". يخالفه جون بالمر الرأي ، ويكتب أنه "لا بد أن يكون إما متشائمًا حقيقيًا أو متشائمًا يتظاهر بتشاؤمه ليخفي روحًا طيبة في جوهرها". ويتابع بالمر قائلاً إنّ المتشائم الحقيقي لا مكان له في آردن ، لذا فإنّ المهرج "لا بدّ أن يكون طيب القلب". يتظاهر تاتشستون بأنه متشائم ساخط، ما يُعدّ دليلاً على ذكاء روزاليند الحاد. وعندما تواجه جاك وتاتشستون، تكشف سخافة موقفهما وتمنعهما من تصوير آردن على أنها أسوأ مما هي عليه في الواقع.

من شبه المؤكد أن شخصية فيست كُتبت خصيصًا لأرمين، فهو عالم ومغنٍّ وبارع في الفكاهة. هدف فيست هو كشف حماقة من حوله. يختلف مهرج لير عن كلٍّ من تاتشستون وفيست، فضلًا عن غيرهما من مهرجي عصره. تاتشستون وفيست هما فيلسوفان حمقان، أما مهرج لير فهو الأحمق الطبيعي الذي درسه أرمين وكتب عنه. وقد أتيحت لأرمين هنا فرصة إظهار دراساته. ينطق المهرج بسطور النبوءة، التي يرويها - والتي يتجاهلها لير في الغالب - قبل أن يختفي من المسرحية تمامًا. لم يكن وجود مهرج لير بغرض الترفيه، بل كان دوره دفع الحبكة قدمًا، والحفاظ على ولائه للملك، وربما إبطاء جنونه.

على الرغم من أن أرمين كان يؤدي عادةً أدوار المهرج الذكي، فقد أشار بعض الباحثين إلى أنه هو من ابتكر دور ياغو في مسرحية عطيل ، وذلك استنادًا إلى أن ياغو يغني أغنيتين عن الشرب (معظم الأغاني في مسرحيات شكسبير بين عامي 1600 و1610 كانت تُغنى من قِبل شخصيات أرمين)، وأن هذه المسرحية هي الوحيدة بين " كما تشاء" و "تيمون الأثيني" التي لا يوجد فيها مهرج أو أحمق ليؤديه أرمين. ^{[ 3 ] [ 4 ]} ومع ذلك، ثمة اقتراح آخر مفاده أن جون لوين هو من أدى دور ياغو في الأصل ، بينما تولى أرمين بدلاً منه دورًا أصغر كخادم عطيل. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

في أدوار غير شكسبيرية، يُرجّح أنه أدّى دور باساريلو في مسرحية " الساخط " لجون مارستون ؛ بل ربما أضاف مارستون هذا الدور خصيصًا له عندما قدمت فرقة "رجال الملك" المسرحية. يظهر اسم أرمين في قائمة ممثلي مسرحية " الخيميائي " لبن جونسون ؛ وربما أدّى دور دروجر. كما يُفترض أنه كان المهرج في مسرحية " مآسي الزواج القسري" لجورج ويلكنز .

لم يُذكر اسمه في قائمة الممثلين لمسرحية جونسون " كاتيلين" (1611)، وتشير أدلة أخرى إلى أنه اعتزل التمثيل عام 1609 أو 1610. ويُصرّح في مقدمة طبعة " الخادمتان" الرباعية: "كنتُ لأُعيد تمثيل دور جون بنفسي، ولكن الظروف تتغير ، ولا أستطيع فعل ما أُريد". دُفن في أواخر عام 1615.

في لندن، أقام في رعية سانت بوتولف ألدغيت ؛ ويبدو أن ثلاثة من أبنائه المذكورين في سجل الرعية قد توفوا قبل بلوغهم سن الرشد. وقد أوصى له زميله في خدمة الملك، أوغسطين فيليبس، بعشرين شلنًا كـ"زميل". وكتب جون ديفيز من هيريفورد قصيدة رثاء لأرمين . وسُجّل دفنه في سجلات سانت بوتولف بتاريخ 30 نوفمبر 1615. ^{[ 8 ]}

ربما لعب أرمين دورًا محوريًا في تطوير شخصيات المهرجين عند شكسبير . ^{[ 9 ]} يقول هوتسون: "لو كان هناك ممثل قادر على استكشاف ظلال ومضات الجنون المتقطعة مع شكسبير، لكان ذلك الممثل هو أرمين". استكشف روبرت أرمين كل جوانب شخصية المهرج، من الأحمق بالفطرة إلى الفيلسوف الأحمق؛ من الخادم إلى المهرج المأجور. في دراسته وكتابته وأدائه، نقل أرمين شخصية المهرج من شخصية ريفية غريبة الأطوار إلى شخصية مدربة متنوعة. شخصياته - تلك التي كتبها وتلك التي مثلها - تُبرز بشكلٍ ساخر عبثية ما يُسمى عادةً بالطبيعي. فبدلًا من استمالة هوية عامة الشعب الإنجليزي بتقليدهم، ابتكر أرمين مهرجًا جديدًا، مهرجًا كوميديًا راقيًا، يرى في الحكمة الفكاهة والفكاهة حكمة. عندما حلّ روبرت أرمين محل كيمب في فرقة تشامبرلينز مين، اعتُبر ذلك بمثابة "ترويض المهرج". أدخل أسلوب أرمين الكوميدي الجديد شخصية "الأحمق الخبير بشؤون الدنيا". وقد دفع هذا شكسبير إلى ابتكار شخصية فيست في مسرحية " الليلة الثانية عشرة " ، الذي كان بمثابة ثورة اجتماعية فلسفية. كان له مكان في كل مكان، لكنه لم يكن ينتمي إلى أي مكان. يلخص كين كيسي ، في مقابلة، أفكار أرمين حول نوعي الأحمق: "أصبح ذلك الأحمق الذي ابتكره شكسبير، الممثل روبرت أرمين [خطأ في التسمية، إذ يُعتقد على نطاق واسع أنه ويل كيمب الذي لعب دور فالستاف]، مشهورًا جدًا لدرجة أن شكسبير حذفه أخيرًا من مسرحية هنري الرابع. في كتاب بعنوان " عش الحمقى" ، كتب أرمين عن الفرق بين الأحمق المصطنع والأحمق الطبيعي. والطريقة التي يُعرّف بها أرمين هذين النوعين مهمة: فشخصية جاك أوتس هي أحمق طبيعي حقيقي. فهو لا يتوقف أبدًا عن كونه أحمق لينقذ نفسه؛ ولا يحاول أبدًا فعل أي شيء سوى إغضاب سيده، السير ويليام. أما الأحمق المصطنع فيحاول دائمًا إرضاء الآخرين؛ إنه مجرد تابع." ^{[ 10 ]}

تم نشر أعماله في عام 1880 بعنوان أعمال روبرت أرمين، الممثل، (1605-1609) (تحرير AB Grosart) ^{[ 11 ]}

• بلوم، هارولد. شكسبير: اختراع الإنسان . نيويورك: ريفرهيد بوكس، 1998.
• براون، جون راسل. تاريخ أكسفورد المصور للمسرح. أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1995. موقع إلكتروني.
• فاجن، روبرت. كين كيسي - فن الرواية . مجلة باريس ريفيو: العدد 130، ربيع 1994.
• فيلفر، تشارلز س. "روبرت أرمين، مهرج شكسبير: مقال سيرة ذاتية." نشرة جامعة ولاية كينت 49 (1) يناير 1961.
• غراي، أوستن. "روبرت أرمين، الأحمق". PMLA 42 (1927)، 673-685.
• هوتسون، ليزلي. مجموعة شكسبير المتنوعة . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1952.
• Lippincott, HF "King Lear and the Huols of Armin." Shakespeare Quarterly 26 (1975), 243–253.
• بالمر، جون. الشخصيات الكوميدية لشكسبير . لندن: ماكميلان وشركاه المحدودة، 1953.
• سوتكليف، كريس. روبرت أرمين: صائغ الذهب المتدرب. ملاحظات واستفسارات (1994) 41(4): 503–504.
• سوتكليف، كريس. مدونة أعمال روبرت أرمين: إضافة. ملاحظات واستفسارات (1996) 43(2): 171–175.
• وايلز، ديفيد. مهرج شكسبير . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1987.
• زال، بي إم، محرر. عش من الحمقى وكتب أخرى من النكات الإنجليزية في القرن السابع عشر. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا، 1970.